neXt DONDERDAG 27 FEBRUARI 2014
Zwitserlanden VederlandheVben EU-immigranten nodig schrijft MarnixAmand, Assisterrt Professor of Economics aan de Universiteitvan Lausanne.
Sinds het succes van het Zwitserse volksinitiatief voor het beperken
van immigratie kan de sfeer bij de rechtspopulisten in Europa niet meer smk. Tel uitje winst: een heus referendum over 'massa-im-
migratie' en welbegrepen economisch eigenbelang, prachtig, moeten wij ook doen! Maar dit referendum ging niet
Winnaar World Press Photo 2013.Afrikaanse migranten zoeken aandekustvan
Djiboutinaareen signaalvoorhun mobieletelefoonS.FOTOJOHN
STANMEYER.VII VOOR NATIONAL GEOGRAPHIC
over massa-immlgratle, maar over
EU-immigratie, hoofdzakelijk afkomstig uit de buurlanden. Deze
immigranten zij n bovendien hoger opgeleid dan de lokale bevolking en verdienen meer dan Zwit?ers met een vergeUjkbare oplei'^tcht-en waren dat de
nog nooit dat ze te hoog opgeleid zijn, hun kinderen naar school sturen en files veroorzaken. De PW slaat daarom inhoudelijk de - "ik volledig mis met haar op->m ook zo'n referendum te ederland. disdatZwitserland 7-immigranten kan. rv bekendom 'eningeneen riele sector, jndigpersorantenzijn >, maar compe-
ofessionals die vraag naar
;nervaring.
Winnaar van 2012. Tweejongetjes, omgekomen door een Israelische raketaanval, warden
voorhunbegrafenisnaareenmos-
keegebrachtin Gaza-Stad. FOTO PAULHANSEN.DAGENSNYHETER
landdezetel aaleorgaaisaalsdieeen .deZwitserse iaargevestigd klimaatergun;aatenmenhen etwerkvergunielsverdragen :n,rijstopteraagofverhuidnietbeteris. inemenvandit nomischdesa-
rlandenpolierlandiszo afhankelijk ilehandelvoor '.oopisdatpolindelijkdedislelenvande atookeen '.and beslist, ende popuIe elite, haar teren. Winnaar
van 2011. Eenvrouwhoudt haartS-jarigezoon .'Aken
indearmen,die een traangasaan-
valheeftdoorstaan in een detele~\ van ;ncties.
monstratie in Sanaa, Jemen. SAMUELARANDA.THE NB/VYORKTIMES
^
next
De inzendingen voor de World Press Photo 2013 werden
kritisch onderzocht op 'echtheid'. Maar eenfoto geeft de
^
werkelijkheid nooit objectiefweer, schrijft Thomas Smits. Christiaan Weijts voor de c- - emeestzichtbareresultatenvaadekabinetten Rutte I en II vindje langs de snelweg. In plaats van 66n bord met de maximumsnelheid zieje ersinds de WD in de
regering zit meerdere onder elkaar, gescheiden door witte rechthoekjes met tijdstippen.
Het zijn typisch Nederlandse bordjes: bij een harde regel zijn ook de uitzonderingen strak gereguleerd. Geen cannabis kweken, tenzij je vijfplanten of minder hebt.
In theorie hoeven die gestapelde verkeersborden geen probleem op te leveren. Even naarje klokje kijken, vervolgens naarje snelheidsmeter... In de praktijkheefthet mij al redelijk wat snelheidsboetes en onmst opgeleverd. Allereerst door gewenning: op stukken waar ik altijd 120 reed, bleek ik 's avonds nog maar 100 te mogen. Bovendien geeft mijn TomTom nog wel die oude, enkelvoudige snelheden aan, en rijden veel andere weggebruikers ook
E' is niets mis
harder: tegenstrijdige impulsen alom.
met Photoshop orige week werden de
World Press 2013-prijzen uitgereikt. Een prachtige foto van John Stanmeyer, met daarop vluchtelingen
in Djibouti die wanhopig een mobiel telefoonsignaal proberen op te vangen, kreeg de eerste prij's.
Dejuryleden hadden ditjaar extra strong gelet op de authenticiteit van de
inzendingen. Een expert onderzocht ze allemaal op het zogenaamde 'cloning' of 'extreme toning': processen waarbij foto's worden aangepast door het verwijderen van kleine stukjes visuele informatie.
Van alle foto's werd 8 procent uitgesloten omdat ze digitaal veranderd waren. Dejuryvoorzitter, Gary Knight, veroordecide de aaapassingen in The New York Times fel: 'As a photographer, I reacted with
horror and considerable pain because some of the changes were materially trivial but they were ethically significant.' Hij lijkt een nobele man. Een 'echte' fotograaf, zoals hijzelf, strijdt voor 'echte', onaangepaste beelden. Maar wie houdt ons nou eigenlijk voor de gek, Gary Knight of de fotografen die photoshoppen? De kritiek op het aanpassen van beelden laat zien welke waarde we hechten aan authenticiteit. Foto's warden veron-
dersteld de werkelijkheid weer te geven 'zoals die is'. We geloven dat de lens van de camera ons niet kan bedriegen. De fotograaf drukt de sluiter in en de werke-
lijkheid ligt vast op de gevoelige plaat. &ie veronderstelde 'echtheid' van fo-
op het strand van Djibouti? Ofheeft Stanmeyer de vluchtelingen gemstru-
eerd? 'Hold this pose, zo komt de globalisering mooi naar voren!'
Radboud Universiteit inNijmegenopde visuelecultuurinde negentiendeeeuw.
Zou de foto van Stanmeyer minder goed
PIacebospeed. Het heeft wat extra inkomsten via verkeersboetes opge-
Djibouti net ietsjeminder fel geschenen had? En als hij deze vervolgens had aangepast? Betekent dit dat hij het verhaal van de immigranten niet meer had mogen vertellen? Ons geloofin de authenticiteit van foto's is naief. Dat is het altijd geweest. Een
leverd, maar die zijn vast niet genoeg om de totale kosten van deze operatie te dekken.
ik@nyc.nl //
baseerd op feiten. Betekent dit dat nieuwsfotografen onbeperkt mogen
Van: Rob Higler
net als schrijvendejournalisten hebbeii
iets nieuws te zijn: een praktijk die pas
ofzou moeten zijn, houden we ons op een gevaarlijke manier voor de gek. Met feiten kunje immers niet in discussie gaan, met de verhalen die feiten vertellen
des te meer. Ik hoop dat de j ury van World Press 2014 volgendjaar de moed heeft een foto te kiezen die duidelijk gephotoshopt is, maar toch eenjournalistick waardevol verhaal vertelt. Een foto
waarje het mee eens ofoneens mag zijn.
mag optrekken. Bewoners klagen daar al langer over, en het mooie is dat zulke protesten nu succesvol kunnen zijn. Straks zijn we van zowel die verwarrende borden als van die te hoge luchtverontreiniging af. Straks is het netto resultaat: de situatie van v66r de kabinetten Rutte.
de burgers een psychologisch steuntje in de rug te geven.
zijn geweest als de maan die avond in
Het aanpassen van foto's lijkt hierdoor
Haag naar Leiden of Amsterdam, en het verbaast me altijd dat je pal langs de woonwijk Stevenshofineens naar 120
wat een enorme wervelstorm aan papier en ambtenarenuren hier voorbij is getrokken, zonder resultaat. En met als inzet: louter symboliek. Want de tijdswinst van tien of twintig kilometer harder rijden is volkomen virtueel. De hele operatie is uitsluitend op touw gezet om autorijden-
in wat de maker de feiten laat vertellen.
van foto's wordt pas een probleem wanneer de onderliggende feiten, de bouwstenen van het verhaal, in gevaar komen. Door te geloven dat een foto een feit is,
schrijden, hebben gelijk gekregen. Het mooie is dat hier een onvermijdelijke precedentworking van uitgaat. Zelfrijd ik vaak via de A44 van Den
Probeerje eens voor te stellen hoeveel vergaderingea, rapporten enjuridische gevechten hiermee gemoeid zijn,
kracht van eenjournalistiek verhaal ligt
Foto's zijn nooit neutraal
schap waarmee dit gebeurde. Maar nog crucialer is dat foto's, aange-
imiti. promoveertaano'e
verhaal. De realiteit is dat dit soort verhalen niet louter bestaat uit feiten. De
ze de verantwoordelijkheid om hun verhaal op feiten te baseren. Het aanpassen
aanpassen vernoemd naar het gereed-
schuwden dat dit gejakker de milieunormen ging over-
len net als schrijvendejournalisten een
waarmee iedereen de werkelijkheid een paar pixels mooier kan maken.
hing': net als bij photoshoppen werd het
meter per uur. Degenen die bij de invoering al waar-
Het antwoord op deze vraag is dat het er in wezen niet toe doet. Fotografen vertel-
photoshoppen? Vanzelfsprekend niet,
Ie tijdperk stond dit bekend als 'airbrus-
Op een paar trajecten, op de A13 bij Rotterdam en de
Naiefgeloofin authenticiteit
tegenwoordig gelijkgesteld aan 'photoshoppen': het relatiefjonge programma
doen dat e\ t n. c'm veel slechter wanneer ze tegelij-
A10 bij Amsterdam, gaat de snelheid terug naar 80 kilo-
haal visueel vertelt. We zien de vluchtelingen van onderen, ze houden hun fel oplichtende mobieltje omhoog naar een
nog feller schijneade maan. Een prachtig beeld. Maar is dit precies wat er gebeurde
vangen instructies. Rekenen en autorijden gaan niet goed samen. Dat bleek uit een experiment dat psycholoog/econoom Daniel Kahneman in Thinking, fast and slow a n 11. i -if - i'roefperso-d
kertijd een paar vrachtwagens aan het inhalen zijn.
I doorzynonderwerpkeuze,maarjuist ook door de manier waarop hij zijn ver-
foto is zelfgeen feit, maar een verhaal ge-
warden echter al sinds de uitvinding van de techniek veranderd. In het pre-digita-
froefpersonen die een ingewikkeld sommetje moeten oplossen, doen dat extreem veelslechtc, IV ~?rzetegelijkertij chtwage:;''"-.
past of niet, nooit neutrale weergaven van de werkelijkheid kunnen zijn. Stanmeyer kreeg zijn prijs omdat hij gebmiI kelijke thema's als ooriog, armoede en I geweldverbondmetuniverselethema's I als migratie, technologie en globalisering. Hij bereikte dit effect niet alleen
to's lijkt in onze tijd door een keur aan digitale technieken bedreigd te warden. Het aanpassen van foto's wordt daarmee
opkwam toen Adobe in 1990 de eerste versie van Photoshop uitbracht. Foto's
Autorijden is automatisme, waarbij verkeersborden niets anders zijn dan heel korte, bijna subliminaal opge-
Onderwerp: Bedelaars
Ik ben weer eens een keertje uit in Amsterdam.
FOTO'S AANPASSEN IS PAS ERG WANNEER
DE FEITEN IN GEVAAR KOMEN
Mooie stad, veel te zien. Een heel scala aan nationaliteiten, toeristen, leuke winkeltjes, mooie straatjes, maar ook... bedelaars. 'Nee' zeggen is niet al-
tijd makkelijk, dus ikverzin een smoes, maarop een goed moment ben ik door mijn smoezen heen. Een man die vlakvoor me loopt geeft mij de ultie-
me smoes. Ik hoor hem zeggen op het moment dat een bedelaar om geld vraagt : ,,Sorry, ik heb geen geldbijme,maarhijwel"enhijwijstoverzijn schouder in mijn richting.