Rogelio Salmona - Santiago Guamaní, Steven Moreno by Tivi Moreno

Rogelio salmona

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Rogelio Salmona Conclusiones

Bibliografía y Datos Generales

El Arq. Salmona ha logrado dejar una huella en la arquitectura colombiana se puede observar como dichas obras han logrado generar cambios a diferentes escalas: políticas, sociales y economicos.

Recopilación de toda la vida de Rogelio donde conoceremos la historia de la vida del colombiano que ha tenido una trayectoria larga llena de proyectos que han cambiado la manera de mirar y concebir la arquitectura en Colombia

Análisis de sus Obras En la vida de Rogelio paso por un largo camino para convertirse en la persona que ha inspirado a todo un país y a toda una región con su trabajo, con sus propuestas, con su forma de percibir y concebir los espacios que necesitaron de mucho tiempo de estudio

Biografía

Frases importantes

Principales Obras

Centro Cultural Universitario

Premios Recibidos

Torres Del Parque

Teorias y Concepto

Conclusioness

Libros Escritos

BIOGRAFÍA

ace en Paris nace Rogelio Salmona el 28 de abril el año de 1929, de padre español y madre francesa. A finales de 1931 su familia viajó a Bogotá (Colombia), donde se estableció definitivamente. Rogelio estudio y termino su bachillerato en el Liceo Frances de Bogota para posteriormente terminar sus estudios en la Universidad Nacional de Colombia. En 1948 gracias a las manifestaciones del 9 de abril regreso a Francia, donde ingreso a trabajar como colaborador en el Atelier 35 Rue de Sevres de Le Corbusier, durante casi una decada. En 1953 viaja al sur de Francia, España y el norte de África, interesándose por la historia de la arquitectura como sus maestros Le Corbusier y Pierre Francastel.En 1958 regresó a Colombia. La mayor parte de su obra se encuentra en Bogotá. Durante su vida, colaboró con otros arquitectos colombianos como Hernán Vieco y Guillermo Bermúdez. Entre los colaboradores de Le Corbusier fue uno de los que más se destacó en la arquitectura moderna y contemporánea latinoamericana, con una amplia obra que le mereció ser candidato en 2007 al Premio Pritzker de Arquitectura[cita requerida]. En 2003 ganó el prestigioso Premio Alvar Aalto, otorgado por la Asociación Finlandesa de Arquitectos (SAFA). (F, Rogelio Samona. 2010)

Información proporcionada por la Fundacion : Rogelio Salmona. Arquitectura: política, ética y poética

Rogelio Salmona es reconocido como uno de los arquitectos más importantes de América Latina. Durante más de cinco décadas, sus obras y reflexiones han servido de guía en la formación de centenares de arquitectos que encuentran en ellas la plenitud de una expresión que es simultáneamente propia y contemporánea.

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PRINCIPALES OBRAS

urante su vida profesional desarrollo varios proyectos que de una u otra forma han sido un punto importante de como se realiza arquitectura en Colombia.

Su arquitectura no tiene una unidad obvia, sino que se despliega en secuencias de espacios sorpresivos y diferenciados, donde el azar y la intuición juegan un papel preponderante. En la disposición y composición de sus edificios, Salmona trae al presente una memoria telúrica, remota y básica; la lectura del territorio y las formas de ver y de entender el mundo en América Latina se expresan en la forma de un arraigo fundamental y comprometido con su realidad. (F, Rogelio Samona. 2010)

Salmona tiene no solo un conjunto sorprendente de proyectos, sino algo más importante: una obra. De manera persistente ha mantenido a través de los años una serie de inquietudes, intenciones y propuestas de carácter universal que ha enfrentado desde su ámbito local.

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MUSEO MODERNO DE BOGOTA

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Realizo la ampliación del museo Moderno de Bogotá, mambo. De realizarse, el Museo conformará un conjunto con el Parque de la Independencia, rediseñado por Salmona en los años 1960 en el marco de la construcción de las adyacentes Torres del Parque.

Inaguró en el 2018 la primera fase del Centro Cultural Universitario de la Universidad de Caldas. Este edificio contará para su finalización con la biblioteca universitaria más importante de la región, unteoatro, un conservatorio de musica y múltiples salas de exposición.

CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO

En 1995 fue proyectado el edificio de postgrados de ciencias humanas, Universiad Nacional (Bogotá) y es la mejor infraestructura para adelantar todo tipo de actividades académicas y cultuarles, tales como calses de pregrado, postgrado, congresos etc. Tanto para la comunidad universitaria como para el publico en general

TORRES DEL PARQUE

EDIFICIO DE CIECIAS HUMANAS

Empezando en el año 1970 se proyectaron las Torres del Parque, que debían no solo tenderse en cuenta en la elaboración del proyecto, sino sobre todo, exaltarse por medio de una arquitectura implantada de forma correcta y sensible que tranforme la ciudad y la moldee, que sea el palpito del lugar y lugar de encuentro entre la razón , el encantamiento y la poesía.

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Rogelio Salmona es reconocido como uno de los arquitectos más importantes de América Latina.

BIBLIOTECA VIRGILIO BARCO

Inagurado el 21 de Diciembre de 2001 por Salmona, La biblioteca presenta una estructura circular, tiene tres pisos.Sin embargo, desde el exterior luce como una estructura de baja altura, que se integra a los cerros orientales de Bogotá.

En 2008, este espacio nació con el fin de fomentar la hermandad entre México y Colombia. El Centro Cultural fue el último suñi del arquitecto Rogelio Salmona, y cuenta con 9500 metros cuadrados dedicamosa las letras, el arte, y en general, a la cultura en sus multiples expresiones.

C.C GABRIEL GARCIA MÁRQUEZ

Información proporcionada por la Fundacion : Rogelio Salmona. Arquitectura: política, ética y poética

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Durante más de cinco décadas, sus obras y reflexiones han servido de guía en la formación de centenares de arquitectos que encuentran en ellas la plenitud de una expresión que es simultáneamente propia y contemporánea.

PREMIOS RECIBIDOS 1. Premio Nacional de Arquitectura de

6. Doctor Honoris Causa de la Universi-

2. Premio Claus (1998).

7. Condecoración Gran Orden Ministe-

Colombia (1986).

dad Nacional de Colombia (2000).

rio de la Cultura.

3. Excelencia en Diseño Premio Lápiz

8. Premio Alvar Aalto, otorgado por la

de Acero en la categoría Vida y Obra, condecoración artes y letras (2007).

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Asociación Filandesa de Arquitectos (FASA).

4. En el Grado Oficial, Bobierno Frances

9. Premios y menciones en carias Bien-

(2007).

ales de Arquitectura de Colombia.

5. Medalla Manuel Tolsá. 12

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u respeto por la ciudad, su preocupación por una arquitectura para nuestra geografía e historia y finalmente para nuestra gente, y su compresión de nuestras luces y paisajes y su recuerdo vivo nos queda a sus amigos y admiradores. Pero lo importante en su trabajo es la inncovaciónde la tradición, sus nuevos usos de viejas tecnicas y materiales, el darle forma a la identidad su respeto por el paisaje y el hacer arquitectura para la ciudad, lo que se concreta todo en un nuevo regionalismo. Información proporcionada por la Fundacion : Rogelio Salmona. Arquitectura: política, ética y poética

Conceptos

onstruir alternativas autónomas utilizando materiales propios y tecnológías posibles, que reconocen y valorizan el patrimonio costruido, consideran el clima y califican el paisaje. Toda acción transformadora de la espacialidad en función del bienestar, la participaciñon ciudadana y de apropiación de propuesta para el encuantro y la acción, ya sea ésta de protesta o de apoyo a las ideas democráticas, son necesarias e indispensables y la arquitectura no puede ni debe estar ausente de este escenario. Es ella, al fin y al cabo, la transformadora del espacio público y la que con mas vehemencia debe hacerle resistencia al abuso y al desaforado interes de la especulación urbana.

TEORIAS Y CONCEPTOS Hacer arquitectura en latinoamérica hoy, además de un acto cultiral y estético , es un acto político.

La arquitectura por su enraizamiento en la geografía y en la ciudad, debe en todo caso convertirse en un patrimonio que sepa epresar los atributos de tiempo y lugar que la vuelven universal.

He querido que la arquitectura produzca goce y emoción y que permita, a travez de ella, descubrir el entorno geográfico. En otras palabras, la arquitectura es producto de la íntima relación y permanente confluencia entre la geografia y la historia.

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LIBROS ESCRITOS Salmona posee algunos escritos y dibujos donde se expresa su manera de hacer arquitectura en Colombia y como utilizo un material accesible a su favor

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La obradel Colombiano Robelio Salmona, se fundamenta en la cultura europea y desarrollar las posibilidades del ladrillo de calidad que se frabrica en su país.

Para rematar adecuadamente sus edificaciones, privadas y públicas. Salmona ha diseñado dos piezas especiales(tipo jamba y tipo vierteaguas ) con las que obtienemúltiples acabados que dignifican su composición y funcionalidad El arquitecto emplea el ladrillo con maestría arquitectónica, utilizando simepre como en todas las dispociciones espaciales, paredes, mínimo, muros de 1 pie de grueso. suelos y techos, articulando, en todos los casos, sabias composiciones cosntructivas, surgidas Sus obras de vivienda como las Torres del de su propia experiencia y evolución a lo largo Parque en Bogotá y los edificios púvlicos como de los años con este material cerámico la Casa de Huéspedes Ilustres de Colombia, o el Archivo General de la Nación.

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FRASES INTERESANTES SOBRE SU POSTURA

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La ciudad era el sueño del hombre para crear su lugar para vivir, el lugar por exelencia y donde la utopia es posible.

Se debe cosntruir alternativas autónomas utilizando materiales propios y tecnologías que reconocen y valorizan el patrimonio contruido, consederan el clima y claifican el paisaje.

La ciudad es ciudadania. Con su gente, instituciones, monumentos, su cultura, su arquitectura y espacio público, y con la fisonomia que ido adquiriendo y construyando en el tiempo es la gran propuesta civilizadora de la humanidad .

Hacer arquitectura es latinoamerica hoy, ademas de un acto cultural y estètico es un acto político.

La forma y el material estan tan íntimamente ligados que la forma se debe modicar si se modifica el material.

Toda acción tranformadora de la espacialidad en finción del bienestar, la participación ciudadana y de la apropiación de propuestas para el encuentro y la acción, ya sea esta de protesta o de apoyo a las ideas democraticas son necesarias e indispensables y la arquitectura no puede ni debe estar ausente de este escenario. 18

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C E N T R O C U LT U R A L U N I V E R S I TA R I O Public tum verum pris obuscit non nosseni caeque qua Sciem il vilicuperid Catum maio, Palercerei cla quam. Idem confecenati, nonsin nontere.

Social

El progrma del Centro Cultural está compuesto por una gran biblioteca, el centro de ciencias, un auditorio para 180 personas, una cafetería, una sala de exposiciones, un auditorio al aire libre, un conservatorio, oficinas y lugares de reunión necesarios para el desarrollo de las actividades administrativas y culturales que allí se adelantan.(Vial, M. 2018)

Secatibe runtum earum sincilla velenimus auta nobit raecus di omniet

Político

Localizado en un lugar caracterizado por sus marcadas pendientes, con unas visuales privilegiadas a la cadena montañosa que rodea la ciudad, el proyecto responde a las condiciones topográficas del terreno, disponiéndose longitudinalmente en la única parte plana, para evitar grandes excavaciones y así lograr ahorros considerables en la construcción. (Vial, M. 2018)

Económico El proyecto potencia la vida cultural universitaria y la de la ciudadanía en general promoviendo la innovación, la investigación y el aprendizaje a través las artes visuales y el uso de nuevas tecnologías. A su vez, el edificio ofrece lugares para la integración social a escala metropolitana y regional. (Vial, M. 2018) 21

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ELEMENTOS DE UNA ARQUITECTURA MODERNA

Ornamentaciรณn En estas obras existe un claro leguaje de limpieza en su arquitectura, cuando lo menos es mรกs y donde se planteas que no tenga nunguna ornamentaciรณn innecesariaya sea de acabados o adicional al edificio. (Duque, K, 2011)

Planta Libre La planta libre aporticada con relaciรณn interior - exterior, solamente dilimitada por un cristal denotado claramente la influencia de los pensamientos modernos de Le Corbusier. (Duque, K, 2011)

Uso de Materiales Uso de materiales en su estado puro transmitir un lenguaje propio que nos muestre como es trabajar con materiales autoctonos, es decir hormigos visto, ladrillo visto, paneles de piedra sin nada que los recubran. (Duque, K, 2011)

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FORMA Y COMPOSICIÓN FINAL

l edificio tiene una forma ortogonal, que jerárquicamente es la más importante del proyecto, clásica del estilo moderno, con un aporte sigular del arquitecto Salmona al implementar circulación vertical de rampas en forma semicircular

Ya que se encuentra en un lugar con pendientes muy marcadas, el edificio se asienta longitudinalmente en la única parte plana de manera que la vista hacia la ciudad es impresionante.(Duque, K, 2011)

Secatibe runtum earum sincilla velenimus auta

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TEXTURAS

as texturas utilizadas en el proyecto hacen alusión a la forma constructiva o estilo (dependiendo de la postura crítica) brutalismo, es decir los materiales y texturas están en su expresión original, sin ser alterados ni modificados con decoraciones u ornamentos.

El Centro Cultural se estructura en torno a un espacio abierto, un patio rectangular, el articulador de todos los espacios, tanto física, como visualmente. El patio se torna entonces en un punto de encuentro para acceder a los diferentes espacios del edificio, y a la vez se constituye en un intersticio que potencia las relaciones con la ciudad y con la geografía existente. (Vial, M. 2018)

En el proyecto se incorporaron técnicas contemporáneas de construcción, buscando la innovación y a la vez se resaltó el valor de la artesanía y la calidad de la mano de obra. Con el ladrillo se puso en valor la versatilidad y riqueza del material y con el concreto se enfatizó la estructura, que se dejó a la vista. Como en la música los Volúmenes de hormigón visto muros y la estructura se compusieron colocados uno encima del otro con ritmos, cadencias y silencios. como soporte de páneles y es-

caleras en espiral. (Vial, M. 2018)

Plancahas de hormig[on armaado prefabricado para el techo superior. (Vial, M. 2018)

Fachaleta de ladrillo entramada para algunas de las paredes interiores. (Vial, M. 2018)

TO R R E S D E L PA R Q U E Las Torres del Parque inician su construcción en 1968, terminando el año 1970. Entre 1964 y la iniciación de la obra fue una época de incertidumbre, de dudas y de ensayos sucesivos para encontrar la forma justa del proyecto, no solo desde el punto de vista arquitectónico, sino también, desde el punto de vista urbano y paisajístico.º

Social

Un criterio fundamental en la concepción del conjunto arquitectónico implicaba que éste fuera abierto, como corresponde a una idea de la ciudad, democrática, tolerante y rica en espacios públicos, concebidos para el disfrute del ciudadano. De hecho hoy en día, cualquier ciudadano puede recorrer el conjunto residencial como se disfruta un espacio público, aunque éste sea privado. (Duque, K. 2011) Secatibe runtum earum sincilla velenimus auta nobit raecus di omniet

Político

Cuando una obra logra re-crear, conservar, integrar y prolongar pedazos de ciudad enriqueciendo el espacio público y el paisaje urbano, darle a la ciudad un espacio renovado y activo socialmente y a recuperar el olvidado y destrozado Parque de la Independencia y su calle contigua. (Duque, K. 2011)

Económico

Más que un proyecto arquitectónico, se trataba de provocar un hecho urbano contundente: renovación de un sector y transformación del paisaje urbano, evidenciar el paisaje natural; transparentarlo a través de la arquitectura; utilizar un material local dominante y crear una densidad acorde con una adecuada ocupación. (Duque, K. 2011) 28

ELEMENTOS DE UNA ARQUITECTURA MODERNA

Sostenibilidad El teme del contexto esta muy presete en las obras de Salmona ya que con la implementación de elementos nativos para la construcción y respeto máximo al entorno, esta expresada por la unidad del edificio con el todo su contexto inmediato. (Duque, K. 2011)

Usuario Una de sus características es que debe tener un claro concepto de la realidad, es decir que debe poder evaluar lo propio; saber extraer del fondo de la propia cultura y geografía las soluciones mas acordes a las necesidades y comportamientos. La arquitectura no debe separarse ni de su tiempo ni de su gente. Pero debe ir mas allá. (Duque, K. 2011)

Funcionalidad Debe proponer espacios que emocionen, que se aprehendan con la visión pero también con el aroma y el tacto, con el silencio y el sonido, la luminosidad y la penumbra y la transparencia que se recorre y que permite descubrir espacios sorpresivos. Permitir que se produzcan hechos sorpresivos como reflejos y sombras, transparencias y escapes visuales, unidad en la diversidad era tan obligante en el planteamiento del proyecto, como su funcionalidad. (Duque, K. 2011)

FORMA Y COMPOSICIÓN FINAL

adas las características topográficas de Bogotá y del sector, el subir y bajar constantemente obligaba igualmente a componer un edificio coherente para producir en los peatones o en sus propios habitantes, al recorrer y atravesar la arquitectura: goce y emoción. Los primeros planos de los edificios, sus formas y volúmenes, fueron organizados para crear continuidad entre el interior del conjunto y el exterior, entre el espacio comunitario y el público. Los fuertes cambios de nivel del terreno fueron aprovechados en la composición de manera que se forme desde la parte mas baja de la “Calle de las Escalinatas”, hasta los últimos pisos de los edificios continuidad de planos, escaleras , de jardines y terrazas.

Se trataba de crear un proyecto arquitectónico que rebasara los límites de su propio programa y propusiera un basamento a escala del peatón conformado por plazoletas y jardines, andenes, iluminación , arborización, una silueta y terminales de la edificación y que fuera percibido en forma diferente desde los distintos sitios de la ciudad. Con el objeto de crear una relación estética entre el ciudadano y la arquitectura. Relación que se va modificando y variando a medida que cercanías y lejanías se presentan, sobre todo a medida que se penetra y que se recorre el espacio arquitectónico. Variaciones que son enriquecedoras para los sentidos, pero variaciones “contenidas” sin perder la unidad. (Escobar, A. 2007)

El Conjunto Residencial del Parque tiene ya 30 años de existencia. El tiempo ha demostrado que era posible soñar un conjunto arquitectónico abierto a la ciudad, de alta densidad, pero con una adecuada ocupación; que era posible también, a pesar de las críticas, componerlo y construirlo con un material dominante en sus fachadas; que la unidad y la variedad de un proyecto es el resultado de una infinita paciencia para escoger, seleccionar las respuestas mas adecuadas acordes con el sitio, con la geografía y con el entorno, con el material que tiene sus propios atributos y exigencias formales, pero sobre todo con el propio proyecto arquitectónico que exige rigor, claridad, medida y armonía, para lograr una habitabilidad enriquecida por su propia espacialidad, por formas variadas, por la luminosidad y los reflejos del material, las escalas y la medida ofreciendo a la ciudad una obra respetuosa, armónica y bella. (Escobar, A. 2007)

TEXTURAS

or su parte, el empleo del ladrillo como principal material de la obra responde a razones sociales, económicas y estéticas. En efecto, explica el arquitecto, el ladrillo "se hace con el barro y da trabajo a mucha gente, es un material que usan con munificencia los albañiles bogotanos, su color es variable, de acuerdo con la luz y crea destellos de luz y sombras muy bellos, y la arquitectura de ladrillo está relacionada con la vegetación bogotana; es una de las tradiciones de la ciudad, usar en forma adecuada su vegetación Salmona se convirtió en maestro por derecho propio por el uso de materiales auténticos, ladrillo y madera, y tiene un acercamiento totalizador a la arquitectura que incorpora diseño de paisajes y planificación urbana.

(Escobar, A. 2007)

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Autores

CONCLUSIONES

Santiago Guamani Steven Moreno

ogelio Salmona definió el legado del ladrillo en sus principales obras en las ciudades de Colombia (Especialmen te en Bogotá) y es uno de los referentes del movimiento moderno latinoamerica no y uno de los más adeptos aprendices de Le Corbusier. Salmona aprendió a repensar la ciudad y las implicaciones sociales del urbanismo, la responsabilid ad en su evolución y la importancia del papel de la arquitectura como configurador a del espacio público. En esta experiencia el arquitecto bogotano también aprendió a disentir de las teorías y postulados modernos y con ello investigó y elaboró una obra que buscaba la esencia de la arquitectura. Para Salmona, la arquitectura no es solo un hecho estético y técnico, sino una expresión cultural. Por ello construye edificios perdurables, sólidos y estables, que permiten la apropiación colectiva y la identificación de sus habitantes con la arquitectura. Sus espacios tienen la cualidad de emocionar, pues trabaja con los elementos que conforman las más arraigadas formas de captación sensorial: la luz, la vegetación y el agua, que acompañan una arquitectura que está pensada para ser entendida como una rica experiencia corporal. Su arquitectura no tiene una unidad obvia, sino que se despliega en secuencias de espacios sorpresivos y diferenciados, donde el azar y la intuición juegan un papel preponderante. En la disposición y composición de sus edificios, Salmona trae al presente una memoria telúrica, remota y básica; la lectura del territorio y las formas de ver y de entender el mundo en América Latina se expresan en la forma de un arraigo fundamental y comprometido con su realidad. Salmona no es un escritor constante, pero sus reflexiones se han transmitido en artículos cortos, entrevistas, discursos, conferencias y clases. Este acervo teórico acerca a la comprensión de una arquitectura que, tras la facilidad en su captación, oculta un complejo andamiaje intelectual, de enorme pertinencia e interés en el cambiante y veleidoso mundo contemporáneo.

Créditos y Bibliografía Un agradecimientos a las instiuciones y corporaciones que colaboraron en este proyecto, en especial la Fundación Rogelio Salmona en colaboracion con la Universidad Nacional de Colombia por toda la información e ilustraciones sobre el trabajo del Arquitecto Rogeio Salmona y a Enrique Guzmán por su exelente aporte de ilustraciones

º Fundación Rogelio Salmon. “Arquitectura, política, ética y poética”(2010)(Bogotá - Colombia) http://inicio.fundacionrogeliosalmona.org º Karina Duque. “Clásicos de Arquitectura: Torres del Parque / Rogelio Salmona” 15 nov 2011. Plataforma Arquitectura. Accedido el 30 Mar 2020. <https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-118644/clasicos-de-arquitectura-torres-del-parque-rogelio-salmona> ISSN 0719-8914 º Escovar, Alberto (2007). Tomo IV: Bogotá Centro Histórico (Segunda edición edición). Ediciones Gamma, Bogota. ISBN 978-958-8177-64-9. º Biblioteca Luis Ángel Arango. Tomado de: Revista Credencial Historia. (Bogotá - Colombia). Junio 1999. No. 114 º Vial, M. (2018). Centro Cultural Universitario Rogelio Salmona, de la Universidad de Caldas (Primera Etapa) / Rogelio Salmona. Obtenido de https://www.archdaily.co/co/905539/centro-cultural-universitario-rogelio-salmona-primera-etapa-rogelio-salmona