Kammermusik-Lunchkonzert

Martin Frutiger: Sarah und ich haben bereits eine CD aufgenommen mit einem Werk für Englischhorn und Harfe und wollten wieder einmal zusammen Kammermusik machen. Es gibt eine ganze Liste von Werken, die ich irgendwann einmal spielen möchte. Sarah Verrue: Ich denke, Martin hat alles gekauft, was es zu kaufen gibt. Ich glaube, er hat das gesamte Repertoire für Englischhorn und Harfe. MF: Die Besetzung von Kalomoirēs’ «Quartettphantasie» ist sehr unüblich und speziell. Oft gibt es Kammermusikprogramme nur für Bläser oder Streicher, vielleicht noch Klavier dazu. Aber jetzt haben wir Harfe, Streicher, Bläser und Gesang und sind nur fünf Leute. Da kommt alles zusammen. Kalomoirēs hat die «Quartettphantasie» 1921 geschrieben. Nach dem Ersten Weltkrieg war die griechische Kultur nicht mehr so wichtig, wie sie das gut 2000 Jahre zuvor war in der Welt. Vielleicht hat er deshalb versucht, griechische Musik zu schreiben. Er ist wohl der meistgespielte griechische Komponist, zumindest in Griechenland. Für mich ist er so etwas wie der griechische Debussy. Kammermusik-Lunchkonzert Nationale Schicksale Ein griechischer Debussy, ein italienischer Filmmusikkomponist, der sich nie als solcher sah, und ein französischer Komponist, der plötzlich geistliche Musik schreibt. Was die drei Komponisten verbindet, erzählen der Englischhornist und Oboist Martin Frutiger und die Harfenistin Sarah Verrue. SV: Für mich klingt er auch ein bisschen romantisch. Und Rota kennt man vor allem als Filmmusikkomponist. Seine Musik ist sehr ansprechend, durchsichtig und angenehm zu hören. MF: Interessant ist, dass er sich selber nicht als Filmmusikkomponist versteht. Er wollte ein «richtiger» Komponist sein. Aber die Welt versteht ihn als Filmmusikkomponist, weil er da die grössten Erfolge hatte. Die Musik zu den Filmen von Fellini schrieb er später als das Quintett – das hat er 1935 komponiert. SV: Er war zu diesem Zeitpunkt noch sehr jung, erst 24-jährig. Das zentrale Werk in unserem Programm ist aber die «Suite liturgique» von Jolivet. MF: Jolivet hat sie 1942 im von den Nazis besetzten Paris geschrieben. Ich finde es nicht so typisch – oder vielleicht ist es gerade typisch –, dass ein Komponist, der eigentlich keine geistliche Musik geschrieben hat, genau in diesem Moment ein geistliches Kammermusikwerk schreibt. Und obwohl es eigentlich ein geistliches Werk ist, kommt in der Mitte eine Musette vor, eine Anlehnung an die französische Volksmusik, was in dieser Zeit bestimmt auch politisch zu verstehen war. Wir freuen uns wahnsinnig, dass Daniel Behle mitsingt. Er singt zur gleichen Zeit in der Oper «Arabella» von Richard Strauss im Opernhaus Zürich. Er hat bereits Aufnahmen gemacht mit dem Oliver Schnyder Trio mit Benjamin Nyffenegger. So sind wir auf ihn gekommen. Wie Jolivet ein typisch französisches Stück geschrieben hat, haben Rota und Kalomoirēs typisch italienische und typisch griechische Musik geschrieben. Was französische Nationalmusik ist, kann man sich vielleicht noch einigermassen vorstellen. Aber was ist typisch griechisch oder typisch italienisch? Das kennen wir weniger. Alle drei Komponisten haben zwei Weltkriege in ihrem eigenen Land erlebt. Diese Schicksale sind sicher in die Musik eingeflossen. Dass man sich auf die Qualitäten der eigenen Nation konzentriert hat in dieser Zeit, war wichtig für alle drei Komponisten. Alexandra Lüthi

S a r a h V e r r u e

Do 05.03.20 12.15 Uhr Klubsaal im Kaufleuten

Daniel Behle Tenor Matvey Demin Flöte Martin Frutiger Oboe und Englischhorn Ewa Grzywna-Groblewska Viola Benjamin Nyffenegger Violoncello Sarah Verrue Harfe Manolēs Kalomoirēs «Quartettphantasie» für Harfe, Flöte, Englischhorn und Viola Nino Rota Quintett für Flöte, Oboe, Viola, Violoncello und Harfe André Jolivet «Suite liturgique» für Tenor, Oboe, Violoncello und Harfe