Melania Bautista Ros

AR V E A AR OV VEA RT N T EA AU RT N O N U T EA N U U A VE O A AR OV O A VE RT T RT AU EA V N R AU N EA T N N A O U U AR OV VEA ART AR O OV RT N A AR EA T N T RT VEA EAU OV N N U U A OV T E O N U N O A R E V O A AR AU O VE RT T AU EA V N VE T R AU N U EA T N N ART AU O OV ART AR O N U A V A E RT EA AU NO AR OV VEA OV AR RT T N E EA O V N T T U A N U V N U N O A AR EA O A AR U A O OV EAU U VE RT T AR VE RT T R VE EA A AU N NO ART T AU N NO T NO AU U RT AR O VE N N A A O V A V N T O O RT EA AU V RT AR V AR RT O E VE N VE E O V N U T EA AU AU N T AU VE N U N NO EAU O A AR AU O O A AR ART AU VE RT T VE AR AR OV VEA AR VE RT T N ART A A N A E O T N T U U AU N N O AU U T N RT O A V N O N AR V AR RT N EA V O O A AR OV AR OV V E E O T T V VE RT T EA AR EA N AU U A AU T EA N NO VE N A N U O A O T VE AU RT AR U U NO OV U A O V V R N AR AR V EA T N N T N EA AU AR VE EA RT O T E O N VE T N T O T U U A A U O A O V N O N V N U A A A R V A VE O VE VEA O A RT EA EAU EAU RT T N OV U R V V T A R AU U AR EA N U N EA T N N U O EA O A AR ART O AR T U AU A ART U AR OV VEA U AR O VE RT T N V T RT N A A E V E O N T T AU N NO NOV A RT AR N O RT EA AU O VE N U U A NO VE V N T O N U O A AR OV VEA EAU AU O O A AR EA VE RT RT VE AR NO VEA AU T EA V U V A N T R AR AU N EA N U UA EA T N N A O UA T VE U AR O A O R O N A T V T U U T A A R O VE RT RT V E N O U N AR RT EA AU T N AR V VEA NO O VE A RT OV AU N N O E O V N T V N T U A R U AU T EA A E EA V N O N O U AR OV VE O O A AR AU VE ART RT EAU U AR NO VEA U A T EA V V N T A R A A EA N U EA T N N RT T VE U RT RT U NO OV ART O O N A N U N U AR V O VE EA N N O U AR O VE O AR A E V O VE A T VE O V T AU A U R A E E VE VE N A T U N T U A R U A A A N N U O A AR U U T N OV U A AU RT AU A O O V R A A T AR O EA RT EA T N N A VE VE RT RT R AR AR NO O RT T VE U N AU U AU N NO T NO O N A T V O N T VEA A AR V E N O U V O AR AR OV VEA VE O VE A RT EA N NO U T EA AU VE A VE N U T N O T EA U AR R A V A A N N U UA UA O A U T N OV AR AU RT U A RT VEA EAU T N O O V R A R A T EA T N N RT VE VE RT T RT N O N U RT OV EAU NO AR O O A AR VE A N U AU N NO OV E O N T U AU A VE VE RT T AU AR V VEA OV N O N R A A AR OV VEA EAU E AU N O VE A T T U AU U EA RT O AR V N N O T EA U A R AU T EA N AR V VEA T N N U UA O A AR A N OVE RT N O O A V R T R U O T EA A T U EA T N N VE VE RT RT V N U RT OV AU OV AR N O O A AR EA O A U AU N N O E O E N T V U V U VE RT T AR V EA EA N O AU AR AU A AR OV VEA E AU N NO ART O VE A T T AU U U RT VE N ART RT N O T EA R V A A N A N AR V N U UA O A EA O RT U T N OV N A N R O E O V T R U O VE RT T O A A N U E O T E V VE N N U RT V AU VE AR O AU N EA RT VEA AR AU O O V AU A A E O N A T V E U VE RT T N UA U AR A AR V E A N O U AR AR AU N NO T N O VE A RT ART O OV RT T EA A U U VE N T N O T U VE EA N R V A O AR N N A T O N O V E A U A O V T O A RT EA AU E N O VE V VE RT T U N U U A VE A A O V N E N U RT V AU A O A A A U AU E N R A O RT O A AU U VE RT T U N EA VE RT RT ART AR OV VEA AU N NO ART N O U AR N N A O V T N O T EA O A V O U EA R N VE AR V N U UA O EA NO V V A T O E O VE EA EA U A VE RT T A U R N VE U N U T AR O VEA N N AU U A U A O A AR AU A A V O T U R O U VE RT T A N EA T VE VE ART RT RT N A A AU N NO RT N N O U N R R AU O A O V T N O T O V O V U EA VE N AR V N O EA V VE EA A O E O V E U AU T RT EA AU U VE VE N AU U A AU AR N U O A AU AU T O A AR VE RT RT ART N VE RT T AR AU N NO NO O AU N NO VE T AR OV VEA VE N O V A AR V AU O EA U T EA U E N U T A A U A A N U RT O A RT R A O V R T

I G E IS Ñ DIS IC GÁ D OR ISEÑ ÁN OR ICO RGÁ DIS NICO EÑO O D SE ICO I G O D ÁN OR ICO O R D N O O Ñ C S G I I O Á E Ñ Á O C N O R D Ñ ÁN O NI RG O ÁN ISE ICO GÁ RG ÑO DIS NIC O O DISE RG EÑO EÑ O D O O DISE GÁ O O NIC ORG ÁN OR ICO RGÁ Ñ S R O I E G IS C D Á O EÑ I Ñ DIS NICO EÑO O D OR EÑO GÁN O O O ÁN RG EÑO ISE NICO C ÑO DIS I S O D O O C S I G R Ñ S I I I D IC GÁ D O N EÑ ÁN OR ICO RGÁ ISE ICO EÑO O D ÁN OR ICO RGÁ RG ÑO DIS NICO EÑO O D N O C S G I I Á O O R N D O Ñ Á O O ÁN ISE ICO GÁ RG ÑO DIS NIC O DISE CO RG RG EÑO EÑ O D O O DISE ÁN OR ICO RGÁ Ñ S O I O S E G I C D NI O EÑ DIS ICO EÑO O D OR EÑO GÁN O O ÑO ICO RGÁ O ÁN DIS ÁNIC R Ñ C N E ÑO DIS I DIS NIC O O S E I N ORG O RGÁ GÁ O O NIC ORG Á R C DIS NICO EÑO O D I G O EÑ O GÁ OR ÑO GÁN O O CO Á DIS ÁNIC ÑO DIS NI ORG O DISE OR ISEÑ CO E O Á Ñ G S O OR ISEÑ O D NI ORG IC OR E O G O DI NIC Á S Ñ R N I O D O E C G Ñ D NI O O O EÑ GÁ ICO GÁ DIS NIC O DISE OR ÑO GÁ ICO RGÁ DIS ÁNIC OR ISEÑ O DISE ÁN OR ICO RGÁ N O Ñ O G O D OR R ÑO N IC O Ñ SE ICO GÁ O O NIC ORG O I O E Á O R C D E S O G O O EÑ EÑ N DI ÁNI O GÁ ÑO DIS OR ISEÑ ICO RGÁ DIS ÁNIC ÑO DIS OR ISEÑ CO RG ISE ICO ÑO D N E O D Á S O O O D O O E IC RG G DI IC O EÑ CO ÁN DIS NIC OR EÑO GÁN O O ÑO CO GÁN DIS NIC NI ORG Á I O S O I Á R Ñ G IC D R G O ÁN OR ICO RGÁ EÑ ISE OR EÑO GÁN O O RG ÑO N O DIS NICO EÑO O D Á O S O I R Ñ DIS E O O D IS NIC O DIS O C GÁ RG EÑ EÑ I O ISE D Ñ S O I O C D N R Á E I IS O GÁ D EÑ ICO GÁ O O NIC ORG DIS NICO EÑO O D ÁN OR S R I CO G I D O EÑ O N ÁN GÁ ICO GÁ DIS NIC OR ÑO GÁ ICO ORG ÑO DIS GÁ O DISE OR ISEÑ ÁN OR ICO RGÁ E R N Ñ S O G OR I I O D O R ÑO N O D NIC SE ICO Ñ GÁ ÑO I O D O Á O O E R D E O O Ñ C S G E O Á O E C DI ÁNI ÑO DIS OR ISEÑ O CO GÁN DIS NIC DIS NI ORG E I O Á S Ñ G I O D N R Á O E IC R G D Á O CO RG O EÑ DIS NIC OR EÑO GÁN O O RG ÑO NI O ICO DIS ÁNIC Á O RGÁ O S O I R Ñ E O N G D O EÑ ISE O ICO RG ÑO DIS GÁ OR ISEÑ DIS NICO EÑO O D O ISE ICO ÑO D ÁN O O OR D O C S G R IC RGÁ O ÁN DI ÁNI SE NICO EÑ ÑO I E O C N S E I I D O G DIS GÁ O O NIC ORG DIS ÁN OR ICO RGÁ ÑO O D R E O G O C Ñ Á Á S O IC G C DI ÁNI OR ÑO GÁN O O O ISE RG ÑO NI ÁN OR O DISE R Ñ EÑ O D O O DISE CO RG G E I Ñ S GÁ O I O R S E R I N ÁN O D IC Ñ Ñ O O DIS NICO EÑO O D O ÁN GÁ ÑO O DISE ORG ISE NICO C R I O Ñ D C S G E E O IS IC GÁ DI NI ÁN OR ICO RGÁ O DIS DIS NICO SEÑO O D ÁN OR ICO RGÁ RG ÑO N O EÑ ICO O I C G I Á Á S O O R C I D O D N Ñ ÁN O O NI RG ISE RG ÑO ÁN O O DISE RG EÑO GÁ EÑ O D O O DISE GÁ O O NIC ORG Ñ S R O I R S E I C O D NI O EÑ O GÁ EÑ O DIS ICO EÑO O D O ICO RGÁ OR ISEÑ O ÁN ÑO DIS DIS ÁNIC IS NIC E C N I D O S O O G D E O DI IC IC RG GÁ EÑ ÁN OR ICO RGÁ O DIS OR EÑO GÁN O O RG ÑO CO GÁN DIS NIC N O I O Á Á O S O C N DI Á O OR ISEÑ OR NICO RGÁ NI RG ISE RG ÑO EÑ O RG ÑO D EÑ O D O O DISE O GÁ O O N Á DIS S Ñ O I R O G E E O C D NI O EÑ O GÁ EÑ ICO OR ISEÑ ÑO DIS DIS NIC ICO RGÁ OR IS ÑO DIS DIS ÁNIC O RGÁ ISE ICO ÑO D ÁN E N C D I O S O O G D O O DI IC IC RG ISE GÁ EÑ ICO O ÁN OR CO ÁN OR EÑO GÁN O O O CO GÁN DIS NIC NI ORG CO D GÁN RG EÑO I Ñ Á S O O N E G DI Á NI OR ISEÑ OR NICO RGÁ O DIS EÑ OR DIS OR EÑO GÁ O RG ÑO D O EÑ ICO O Á DIS Ñ R O S S O I I O Ñ E E O D N RG EÑO O DIS IS NIC EÑ O D O O DISE C Á I O Ñ D S O I S E G I Á C D NIC SEÑ ÁN O ICO CO RG NI OR DIS NICO SEÑO O D RG NI O ICO RGÁ O DI ÁNIC ÁN OR O I C GÁ ÑO I Á Á O C N D G I O G E Á G O O NIC N RG ÁN O OR ÑO G OR ISEÑ RG ÑO DIS EÑ OR GÁ O O NIC ORG Á O DISE O O R D G E Ñ O Á OR DIS R O EÑ O DIS Ñ G EÑ ICO O ISE ICO ÑO O E O Ñ R S S O I I Ñ S E D C I O D D O E EÑ NI ISE ÁN ÑO O D DIS CO ÁN DIS NIC DIS NICO SEÑO O D ICO ORG O ISE GÁ NI ORG IC Á R C D O N I Á O I C N G O IC R G IC GÁ O D ÁNI O GÁ ÁN CO RGÁ O OR EÑO GÁN O O ÁN OR NI G OR ISEÑ RG IC EÑ O R S G Á O I R Ñ S N O I O D O G D O Á O D EÑ OR ÑO O ISE O EÑ OR ISEÑ O DISE ORG EÑO EÑ DIS NICO EÑO O D Ñ DIS ÁNIC O S I D S E O I C S D EÑ O IC GÁ G DI NI ÑO O D DIS DIS NIC OR ICO ÁN OR ICO RGÁ O ISE IC C N D G Á O I O N C G OR ÑO GÁN O O GÁ EÑ ÁN CO RGÁ NI OR O DISE NI OR RG DIS O GÁ ÑO Ñ Á OR ISEÑ R E O O G O IS ICO ÑO O E D Ñ R O Ñ S E D I O E Ñ E O ÁN IS SE NICO ÑO O D DIS I O S I C E D I D D N ORG EÑ Á O DIS NIC ICO ORG CO DIS NIC GÁ Á NI Á O ÁN RG OR ÑO

DISEÑO DISEÑO DISEÑO DISEÑO

AR T

AU

O VE

N

AR T

AU

A

ÑO

R AR ART T N O T N V N O OV EAU VE EA A AU U RT AR ART NO V T N NO EAU O V AR V E A T EA AU RT N N U O A AR OV VE RT T E AU N NO AU O A V AR V E R T EA AU T NO N U O A AR VE V T A

VE

O

N

NI

E DIS

DIS

EÑ

O

O

OR O O EÑ DIS ÁNIC G OR

Á RG

CO

VE ART T A AU N NO U A R O V AR V E TN T EA AU OV N U O A AR EA U VE RT T AU N NO ART O AR V VEA NO V T EA N U U A EA O A U R VE RT T A AU N NO RT N O V AR V E OV T EA AU EA N U O A AR U A VE RT T R AU N NO T NO AR OV VEA VE A T EA N U UA UA O A R VE RT T RT N AU N N O AR OV VEA T EA N U O A VE R AU

S OR ISEÑ EÑ DI DIS ICO EÑO O D ICO ÁN DIS NIC ÁN ORG ICO RGÁ G OR O GÁN O O O ISEÑ Ñ OR ISEÑ D E DIS ICO EÑO O D IC IS CO N NI RGÁ O D GÁN Á C O I R G OR EÑO GÁN O O ÑO DIS OR ISEÑ E DIS ICO EÑO O D IC IS CO N NI RGÁ O D GÁN Á O IC R G OR EÑO GÁN O O O S R Ñ I O EÑ D ISE DIS ICO EÑO O D N O C S I I C NI RGÁ O D GÁN C I R GÁ O O R O ÁN O EÑ RG EÑO ÑO DIS O S E I O DIS ICO EÑO O D ÑO N O C E S I I C DIS ICO NI RGÁ O D GÁN IC OR GÁ O O CO GÁN I R N Á O EÑ ÁN OR ICO RG EÑO RG ÑO N ÑO DIS O S E I O O D GÁ ÑO O DISE DIS R Ñ O E Ñ E O ISE ICO ÑO ICO DIS DIS ÁNIC D N O O E IC RG GÁ CO ÁN DIS NIC NI ORG Á ÁN O O OR Á G CO RG O G R ÑO NI Ñ O OR ISEÑ E Á O S E O O D G DI O ÑO DIS EÑ OR ISEÑ O ISE ICO ÑO D DIS ÁNIC D O E N CO RG ICO RGÁ DIS ÁNIC NI O N Á O Á O IC RG G RG EÑO OR EÑO GÁN O O DIS S O I R Ñ O D O EÑ ISE DIS NICO EÑO O D ICO GÁ DIS NIC ÁN OR ICO RGÁ G OR ÑO GÁN O O O DISE Ñ OR ISEÑ E DIS NICO EÑO O D CO Á DIS NIC NI ORG O RGÁ Á C I G OR EÑO GÁN O O ÑO DIS OR ISEÑ E O D DIS Ñ ISE NICO CO I D N Á CO RG GÁ NI O Á OR O G O OR ISEÑ EÑ S I O D D O EÑ ICO DIS ÁNIC N ICO RG GÁ ÁN O O OR G O OR ISEÑ EÑ O D DIS Ñ O E DIS ÁNIC G OR O EÑ DIS

R AR ART T N O T N V N O OV EAU VE EA A AU U RT AR ART NO V T N NO EAU O V AR V E A T EA AU RT N N U O A AR OV VE RT T E AU N NO AU AR OV VEA ART N T EA N U U A OV O A R VE RT T EAU AU N NO A AR OV VEA RT N O T EA N U U A VE O A R VE RT T AU AU N NO ART AR OV VEA NO V T EA N U U A EA O A U VE RT RT A AU N NO RT N O AR V VEA OV E T EA N U U A AU O A R VE RT T ART AU N NO NO AR OV VEA VE A T EA N U UA UA O A VE RT RT RT N AU N NO OV AR OV VEA EAU T EA N U UA O A VE RT RT AU N NO AR OV VEA T EA N U UA O RT VE N AU O

DISEÑO DISEÑO DISEÑO DISEÑO

A T S

N

O

VE

AU

A

I T U

A L E

A I N

BA

S O R

4

DICE C INDI E INDIC CE I E NDIC INDIC E IN E IN DICE DICE INDI Sigl I N D oX C ICE IX – INDI X X Jug C en Arts d & Cr De stil afts utsch er W Ar erkb t No und veau

Esti

lo Int

Sigl

Pos Siglo X tmod X- X ernis mo XI Pop Dis eño Orgá nico

o XX erna ciona Bau l Con haus struc tivism A o rt Dec ó Aer odin amis mo De Stijl 5

X o l g Si X X – X I X glo i S X X – X I X glo i S X X – X I X Siglo

X X – XIX

X X – X I X o l g i S

X X – X I X Siglo

X X – X I X Siglo

Arts & Crafts Deutscher Werkbund Art Noveau Jugendstil

7

s t f a r C & s Art

(artes y oficios) fue un El movimiento Arts and Crafts ió en Inglaterra en 1880 movimiento artístico que surg y Estados Unidos en do Uni y se desarrolló en el Reino y comienzos del siglo XX. los últimos años del siglo XIX n Ruskin, alcanzó su mayor Inspirado por la obra de Joh éxito entre 1880 y 1910. re todo con la figura de El Arts & Crafts se asocia sob sano entre otras cosas. arte y or William Morris, diseñad de las artes y oficios medie Se ocupó de la recuperación tes formas de producción vales, renegando de las nacien rris, sus principales Mo en masa. Aparte de William a Traquair, Herbert Ann ebe Pho impulsores fueron nie Mackintosh, ChristoTudor Buckland, Charles Ren artistas del movimiento los pher Dresser, entre otros, y prerrafaelita. la primacía del ser humano El movimiento, reivindicaba sofía de utilizar la tecnolosobre la máquina, con la filo

8

gía industrial al servicio del hombre: potenciando la creatividad y el arte frente a la producción en serie.

Se trató de un movimiento estético reformista que tuvo gran influencia en la arquitectura, las artes decorativas y las artesanías británicas y norteamericanas, e incluso en el diseño de jardines.

En Estados Unidos, se usan las denominaciones Arts and Crafts movement, American Craftsman, o estilo Craftsman para referirse al estilo arquitectónico y decorativo que predominó entre los períodos del Art Nouveau (Modernismo) y Art decó, es decir, aproximadamente entre 1910 y 1925. Pretende que cada objeto deberia tener o retomar algo del pasado pero dandole un sentido elegante.

9

Jugendstil

Jugendstil

Art Nouveau al emán es cono cido por su no Dibujo de grab mbre Jugendst ado tradiciona il. l alemana, el es des, precisos y tilo de usos bo duros, un elem rento que era ba te del estilo na stante diferenturalista de la época. El mov epicentro en M imiento tuvo su unich y Darmst adt.

En el campo de l arte Jugendst il, hay una varie diferentes, aplic dad de métod adas por los di os ferentes artista Sus métodos va s individuales. n desde el clás ico al romántic rística que defin o. Una caractee Jugendstil ap arte es la tipog cuya combina rafía utilizada, ción de letras y de la imagen La combinación es inconfundibl fue utilizada pa e. ra las cubierta anuncios, cart s de las novela eles y exposicio s, ne s. Los diseñado utilizan tipos de res a menudo letra de pantal la únicos que tr armonía con la abajaban en imagen.

Henry van de Velde, que trabajó la mayor parte de su carrera en Alemania, fue un teórico de la belga, que influyó a muchos otros a seguir en este estilo de arte gráfico incluyendo a Peter Behrens, Hermann Obrist, y Richard Riemerschmid. August Endell es otro diseñador notables del Art Nouveau.

Las revistas son importantes en la difusión del lenguaje visual del Jugendstil, sobre todo las cualidades gráficas. Además Jugend, otra de las más importantes fueron las satírica Simplicissimus y del PAN.

X - XX

I Siglo X

11

Deutscher Werkbund ategias de mplejas estr co s la ron co n se cruza potencias eu las grandes tes estéticas e n d ie rr io ar co . n es as ce al acion de nuev en el es industrias n ia despunto La aparición iento de las ica. Aleman im m ó ec r la n al o rt ec fo a e polític ara promove rama d por un prog academias p o as lía st n o so u g s, ap al ia y e s d em pea acad arrollo dirigir estas vilegio el des del país. Para n de Velde. a fase se pri s er ra u m ri ct p fa n u u En Va as man como Henry ión de algun ternacional, in modernizac a m fa e d artistas recurrirse a

retar estas inscontribuyo a conc Lo que realmente promocion bre todo la obra de tituciones fue , so encido de nv an Muthesius. Co realizada por Herm que genes iva sit económicas po s ne sio rcu pe re las entre industria mas estructurada raría una relación . y artes aplicadas es entre el una red de relacion Muthesius generó elas y los cu es ial, financiero, las utscher mundo empresar De la ció na es en 1907 proyectistas, Así pu pr a la omoociación dedicada Werkbund, una as s concreto culturales , proyec ción de iniciativas tos...

, offman hrens, H triales. e B n a b ta us tores es idos ind s promo otros reconoc u s s de re t n E hos a mano , y muc rriente iva- , el o c la Olbrich e errota d libertad creat apaz de c s de la d ta Despué lde – la absolu mo una fuerza ras de e o tu c c V u a e r r t d u s Van las e ra onfig uitectu nd se c bio radical de u rq b a k r re e t n W m e a c lo ia u r n er u vinc ecto promov d mediante el ctos. Una tray rau a g d d ro ie ro p c p s o la s , fica y , cuyo auhaus tria, grá ehrens y AEG B s u la d e in d e s B a r o la m p , a r aria rog rada prefigu inaran en los p su tarea origin a d lm a u t c o s g ma 19. A a en 19 olvió en 1934. fundad is e s nd, d Werkbu

13

Art Noveau

Movimiento artístico que surge a finales del siglo XIX y se proyecta hasta las primeras décadas del siglo X. Generalmente se expresa en la arquitectura y el diseño.

14

Estaépoque en Europa y lado durante la Belle rol en la sar h de nc ivo Mu rat co liza de rea Es un estilo a exposición que un de z rai a re mb tin no noce con dis tos dos Unidos. Toma su uveau”, aunque se co No t Ar l de n nia, iso ma Jugendstil en Alema galería parisina “La dernismo en España, mo s: íse pa los . ún nombres seg a, Floreale en Italia , Liberty en Inglaterr Sezession (en Austria) más fremétricas. Los motivos y composiciones asi sas interiouo de sin o s eñ ea dis lín a al Recurría enina. Se aplicó fem ura fig e la y jas ho ilustración. Por lo qu cuentes eran flores, as y, sobre todo, a la tel , la ica : tes rám en ce , rti rio ve s vid dose en do res, joyas, forja, industrial, desarrollán ón cci du pro la a o ad se halló lig o gráfico. arquitectura y el diseñ

si desprende ca iento que se im sca ov bu m en er s re im pr tilos anterio es También es el de ón ci ic iza técn as de la imita moderno. Util lo por completo y as, no ba ur de lo imágenes plan de la identidad ente resultan am ía tic té om Es on s. opia a una ec que le son pr e se reducen la mentales, qu na za, se alejan de l or lle s, be le ar ea ul lin ng si de a de rc ta e las do no, muy ce de medios qu el mero ador en e rs ra nt ra ce figuración pa rial st du in encontrar ño se di se le pueden e qu as tic ís mo inglés, y fluencias estil o Romanticis tim Las únicas in úl l de o m errafaelis son las del Pr ts. af Cr el Arts &

15

XX iglo XS lo X Sig XX iglo XS De Stijl Estilo Internacional Bauhaus Art Dec贸 Aerodinamismo Constructivismo

o m s i v i t c Constru

Movimiento artístico y arquitectónico que aparece en Rusia a partir de 1917.

Las reivindicaciones socialistas dejan al descubierto el retraso estructural del país, por lo que los artistas y arquitectos de las vanguardias suprematistas y constructivistas se ponen en primera linea, como por ejemplo Tatlin o Malevich.

Su acción es una acrobacia intelectual y creativa. Las vanguardias soviéticas experimentaron

nuevos lenguajes y nuevas formas expresivas.

Pero el vocabulario de formas y comportamientos prefigurados por el constructivismo sovietico ejercera una influencia indeleble en todas las vanguardias europeas.

Sin embargo este movimiento tendría una vida intensa pero breve, ya que con la llegada al gobierno de Stalin en 1927, se acaba el empuje renovador de la revolución, y con él la experiencia de las vanguardias, derrotadas por el clasicismo.

19

De Stijl

En Holanda, el verano de 1917 marcó la formación del movimiento y del periódico De Stijl. Los pintores Piet Mondrian, Bart van der Lek y el arquitecto J. J. P. Oud y otros se unieron a Théo van Doesburg fundador y guía espiritual de este grupo. Las pinturas de Mondrian constituyen la fuente a partir de la cual se desarrollaron la filosofía y las formas visuales De Stijl.

En 1917 se redujo a la utilización de los colores rojo, azul, amarillo blanco y negro. Las figuras y las formas quedaron limitadas a líneas rectas, cuadrados y rectángulos. Con esto logró composiciones con un balance asimétrico sublime, en las cuales la tensión y el balance de los elementos alcanzaron una absoluta armonía.

Los artistas De Stijl buscaron una expresión de la estructura matemática del universo y de la armonía universal de la naturaleza, comprometidos con el clima espiritual e intelectual de su tiempo y deseaban “expresar la conciencia general de su época”.Por lo que

pensaban que la belleza proviene de la pureza absoluta de la obra. De Stijl abogaba por la absorción del arte puro por medio del arte aplicado.

En 1921 Van Doesburg se trasladó a Weimar, donde vivió e impartió cursos de filosofía De Stijl a los estudiantes de la Bauhaus. En 1924 marcó la realización de la teoría De Stijl en la arquitectura, cuando Gerrit Rietveld diseñó la renombrada casa de los Schroeder en Utrecht. Luego Oud diseñó un café en Rótterdam.

21

Bauhaus

En abril de 1919 la unión de la Kunstgerwerbeschule (fundada por Van de Velde) con la Hochschule für Bildende Kunst marcó el comienzo de la Bauhaus, dirigida por Walter Gropius en Weimar.

La idea de reunir la enseñanza de las artes menores y de las artes visuales se fundamentaba en que era necesario superar toda distinción entre artista y artesano.

El objetivo de esta escuela se fundamentaba en crear nuevos profesionales del diseño que aunaran libertad creativa y conocimientos técnicos, el sistema didáctico se basaba en la complementariedad entre teoría y practica en talleres de materiales a los que los estudiantes accedía después de un curso de introducción.

Para dirigir esta primera etapa, Gropius escogió a Johannes Itten. El cual empezó una autentica clasificación de percepciones , estableciendo casi un esquema de correspondencias entre forma, color y emoción. Este enfoque se reflejo en el enfoque de los talleres.

22

Pronto los talleres de la Bauhaus se convierten en puntos de encuentro de la vanguardia europea del diseño, en centro de elaboración de nuevas síntesis de proyecto y figuración, percepción y representación, estética y producto.

La escuela atrae a figuras como Mies Van der Rohe, Le Corbusier, o Mart Stam, algunos de ellos destinados a convertirse en directores o profesores de la misma.

El encuentro en las aulas de la Bauhaus de Weimar de las vanguardias de múltiples disciplinas, produjo una magnifica concentración de experiencias experimentales.

La Bauhaus realizó un sistemático trabajo de investigación con el objeto de desmontar y volver a combinar las estructuras de la materia y de las funciones. El resultado es un conjunto de modelos teóricos que

sintetizan el encuentro entre lo funcional, lo necesario y lo bello. Algunos de los proyectos fijaron auténtificos estándares para el diseño moderno.

En su conjunto la experiencia de la Bauhaus representa un modelo de aproximación racional del diseño.

La escuela atravesó varias crisis, también cambió de sede y de orientación con cada uno de los directores, hasta convertirse en una escuela de arquitectura con Meyes y Mies.

Sus años mas interesantes corresponden al periodo de 1923-1928, cuando la elaboración teórica de la escuela se concreta en los diseños de los mejores alumnos de los primeros cursos, los cuales fueron responsables de algunos de los arquetipos del diseño moderno.

23

Estilo arquitectónico, encuadrable dentro de el funcionalismo arquitectónico, que propugnaba una forma de proyectar “universal” y desprovista de rasgos regionales.

Comenzó a tomar forma a partir de 1920, y se caracterizó, en lo formal, por la ortogonalidad, el empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza.

El empleo de las nuevas técnicas y materiales, permitían la configuración de los amplios espacios interiores que caracterizaron a los de los edificios de dicho estilo.

Fue el resultado de varios factores como, la incomodidad de algunos arquitectos con el eclecticismo y divergencia de estilos arquitectónicos de finales del siglo XIX, la industrialización acelerada de las sociedades europeas y norteamericanas comenzó a crear la necesidad de nuevos tipos de edificaciones con usos hasta entonces desconocidos, los avances técnicos en la ciencia de los materiales y la construcción.

Fue impulsado por un pequeño grupo de destacados arquitectos, entre ellos Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe o Le Corbusier.

24

Es tilo Int ern ac ion al

El Edificio Seagram, construido por Mies Van der Rohe, se convertiría en el arquetipo

del Estilo Internacional, que será denostado por sus críticos, tildándolo como “una arquitectura de cajas de acero y vidrio”. En aquel momento, importantes arquitectos europeos que se establecieron en los EEUU huyendo de la guerras mundiales que asolaban sus países, (entre ellos Mies van der Rohe y Walter Gropius) colaboraron con profesionales y técnicos norteamericanos mientras impulsaban los principios del Estilo Internacional. Principios que fueron aceptados dentro de la sociedad norteamericana, organizada y progresista, con tanto éxito que el modelo de edificio por ellos propuesto, sigue siendo el emblema del espíritu corporativo estadounidense.

26

贸 c e D t r A 贸 c e D t r A 贸 c e tD

ó

Lo moderno se insinua como modificación progresiva del gusto y elaboración del estilo. Jacques-Émile Ruhlmann representa un puente entre la tradición del gusto de Luis Felipe y las influencias del primer modernismo. Reaccionario para los modernos, revolucionario para los conservadores, Ruhlmann se limito a introducir un racional diseño de elemntos modulares repetidos. Puiforcat, escoge la linealidad geometrica e introduce en el mundo del lujo la fuerza de una estetica esencial. En este equielibrio entre lo excesos y simplicidad, entre formas lineales y detalles redundantes, es donde se forja el Art Decó.

Simplicidad y perfección también se convertirán en la sela de identidad de Jean-Michel Frank, el cual desarrolla un estilo personal en la que conviven reelaboraciones sintéticas de ecos neoclásicos y solidos volúmenes escuadrados, materiales sofisticados y colaboracioens con artistas . Un mundo de formas lineales y de refinada elegancia que fue reconocido oficialmente gracias a la Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels celebrada en París en 1925.

27

o m s i m a n i d o r Ae

En Europa La aerodinámica no solo es la disciplina que estudia el comportamiento y la eficiencia de un cuerpo en movimientos: en las primeras décadas del siglo xx, se realizaron experimentos de aerodinámica en Inglaterra, EEUU, e Italia, pero la escuela más importante se desarrolló en Alemania, alrededor de la figura de Ferdinard Graf von Zeppelin.

El cual durante el servicio militar se ocupó de los problema direccionales de los globos aerostáticos. En 1908 fundó una sociedad de producción de dirigibles, y en 1909 la primera compañía civil de navegación aérea del mundo.

La forma fusiforme de los dirigibles fue considerada el prototipo del cuerpo aerodinámico perfecto, el cual también sirvió como modelo para las investigaciones más avanzadas en el campo automovilístico.

En EEUU La ralentizacion de la economia europea como consecuencia de la 1º GM, fue una auténtica inyección de riqueza para EEUU. Con la intencion de aprovechar la coyuntura, las industrias rebajaron costes para aumentar las ventas. Asi, las estrategias de marketing y promoción fueron adquiriendo más importancia. Esta situación condujo a la aparición de una nueva figura profesional: se trataba de expertos en el estudio de la imagen, ilustradores y escenógrafos de cine y teatro.

Norman Bel Geddes, quien de joven diseñador pasó a ser uno de los mas importantes asesores de la industria estadounidense, junto con Otto Koller, ingeniero aleman, hizo un proyecto para un avión destinado a vuelvos de larga distancia. Pero más bien se trataba de un transatlántico

Los progresos de la aerodinámica de los aeroplanos aportaron nuevas hipótesis formales. Hacia 1910, Paul Jaray comienza una investigación para integrar estas dos figuras en un único diseño; así patenta el primer modelo de automóvil aerodinámico. Su hipótesis es el primer prototipo de automóvil moderno. volante, con salones de fiesta, gimnasios y piscinas que resulto un objeto irrealizable.

Richard Buckminster Fuller, convencido de que la industria podia ser artifice de la difusion del diseño moderno, ideo casas prefabricadas, componetes para la construccion, estructuras ligeras y también un automóvil futurible, el Dymaxion Car.

Le Corbusier contribuyó en este proyecto, trabajando la idea del volumen habitable y, en 1928, diseño un prototipo que ejercería una notable influencia en los años venideros.

La gran industria podía garantizar un programa de investigaciones aerodinámicas: Chrysler lanzó el Airflow, el primer automóvil testado en tunel de viento.

Con la crisis de 1929, la aerodinámica estaba lista para convertirse en la nueva forma del optimismo.

29

XX glo

XX lo Sig

XX lo Sig

XX lo Sig

is

XX lo Sig

lo Sig

odern Postm

Diseño Orgánico Diseño Pop

Postmodernismo

ostm

smo P

tm

o Pos

ism odern

i odern

ism

odern

ostm smo P

sm

derni

tmo o Pos

sm

derni

tmo o Pos

o

ernism

tmod o Pos

Siglo XX - XIX

XX lo Sig

Diseño Orgánico Movimiento del diseño que en su primera fase se desarrolló entre 1931 y 1960, y luego desde los años ‘90 al presente. Es un enfoque holístico y humanizador del diseño.

32

Su método de trabajo consistía en el desarrollo de soluciones integradas, de modo que la totalidad de un esquema arquitectónico se unificaba, generando un efecto general mayor que la suma de las partes.

En ese enfoque orgánico fue crucial la manera en que los elementos individuales, como objetos o muebles, conectaban visual y funcionalmente con el contexto de su emplazamiento interior y el conjunto del edificio.

La interconexió n y el espíritu de la naturaleza base de la arqu eran la itectura orgáni ca, no solían em formas orgáni plearse cas, hasta que a principios de treinta, Alvar A lo s años alto, lideró un vocabulario hu dor y moderno manizade la forma, do nde las curvas sinuosas se op suaves y usieron al rígid o formalismo ge co del estilo in ométriternacional.

La principal pr eocupación de Aalto eran las nes funcionale conexios, espirituales y emocionales de muebles con lo sus s usuarios indi viduales.

Diseño pop El Diseño Pop en la historia del arte, esta ligado al movimiento artístico Popart. El Popart es el término acuñado para designar un movimiento que se desarrolló desde finales de la década de 1950 hasta comienzos de 1970, sobre todo en Gran Bretaña y los EEUU, y que se apoyaba en la imagenería del mundo del consumo y de la cultura popular. Historietas ilustradas, anuncios, envases e imágenes de televisión y del cine forman parte de la iconografía de este movimiento, un rasgo distintivo del Popart fue el rechazo a cualquier diferenciación entre el buen gusto y el malo.

34

Es el resultado de un estilo vi da, la manifest cultura caracter ación plástica izada por la te de una cnologia, la de consumo, dond mocracia, la m e los objetos de oda y el ja serie. n de ser únicos para producirs e en Algunos ejem plos de esta co rriente artístic plo de la cultu a son: el sofa “J ra en el diseño oe”, ejemde principios de muy confortabl los 70. Es un as e, divertido y en iento boga. El asient fue el primer m o para niños “S odelo de pape potty” l que se comer Murduch en 19 cializó. Lo dise 63. Al año sigui ñó Peter ente se empezó limitado. La sil a producir en nú la se empaquet aba plegada y mero ciones de mon se vendia con taje. instruc-

La “Silla Bola” diseñada por Eero Aarnio. La silla ofrece el aspecto de un capullo que aisla del mundo exterior. Aunque posteriormente produjo una variante de la misma, que era colgante y transparente, la “ Silla Burbuja”.

La “Silla Cinta”, diseñada por Pierre Paulin.

Su embergadura y sus curvas proporcionan un amplio espacio para que quién se siente pueda adoptar una variedad de diferentes posturas.

35

Postmodernismo

Fue a finales de los 70 y principios de los 80 cuando surgió el diseño postmodernista, sus impulsores y máximo exponente fue el grupo Memphis y el estudio Alchimia bajo la dirección de Alessandro Mendini.

El grupo de diseño Memphis es el más importante de los años 80, innovaron con nuevos materiales y gracias a Ettore Sottsass que fue quien formo el grupo. Sottsass abrió su propio estudio de arquitectura en Milán y, en 1957 asesora al departamento de diseño de Olivetti. Expone sus obras con el grupo Studio Alchimia, que abandona para formar “Sottsass Associatti”. Un año mas tarde se rodea de un grupo internacional de arquitectos y diseñadores que trabajaban en todos los campos del interiorismo. Habia nacido Memphis.

Entre los diseñadores que componian el grupo estaban Peter Shire, Michael Graves, Andrea Branzi, Martine Bedin, George Soweden, Javier Mariscal, Michele de Luchi y Mateo Thun.

36

Otro ejemplo del estilo es el trabajo realizado por el “estudio Alchimia”, dirigido por Alessandro Mendini. El estudio Alchimia era un grupo experimental que producia caras piezas. A favor del sentimentalismo, la nostalgia y la emoción, por eso apoyaba la influencia del diseño del pasado. Frecuentemente mostraban su oposicion al diseño racional tomando objetos cotidianos y aplicandolos a diversas formas de decoración, por ejemplo la silla Wassily de Marcer Breuer o la silla de Proust rediseñada por Alessandro Mendini.

Memphis se presenta oficialmente en 1981 en la Feria del mueble de Milán, cosechando un gran éxito. el colectivo se inspira de una gran cantidad de fuentes y estilos, pero su característica principal es el gran uso del color, todo resulta innovador, se pretende resaltar el significado del objeto frente a su función, este nuevo estilo fue muy polémico pero acabo cosechando un gran éxito comercial, sus formas geométricas y estrafalarias, con sus motivos atrevidos se burlaba de lo correctamente establecido. Pero el grupo desapareció en 1988.

37

UA

T E E A EV N T TR N O UA UA TR UA VO ON N EV RA RA O TRA AE EV TRA T T UA N N AEV ON A U UA N A O O R TR A O V U N EV EV A AE N T TR AEV O N U UA UA TR U O EV A RA N TRA EV EVO RA UA R O A T T T N A N N AEV VO A U UA N TR O O E R A O N U O EV EV A UA N T TR AEV EV N U UA UA TR RA O UA A A N T EV VO A A TR TR O ON UA AE TR TR U N N N EV V N O O UA AE RA A O O EV EV A A U N T TR EV EV UA UA TR N TR VO ON UA UA A RA RA ON O AE EV TRA TR T T V N N N AEV UAE A U UA N O R A O T EV VO VO U A TR EV UA AE AE RA TR N N T O U UA U N A A N O EV EVO RA T TR TR O EV A N N EV UA U UA N O O UA RA TRA RA VO T T E EV E V A N UA UA TR VON VO ON UA N A O AE AE EV TRA TR EV U U UA N N A A UA TR TR TRA VO VO E A N N AE TR EVO VO ON UA N O UA UAE AEV TRA EV U N A UA TR RA VO N N T AE O U EV VO RA E UA A N T U O EV

RA

OÑ O ID N C SID CI O R Ñ OÑ GRO OÑ ÁG C O ESID INÁ OC ES O O NÁ GR IN ID IN ÑE ES RO Á O SID CINÁ GRO ESID OÑ Á OC GSRI ID O D CIN O OÑ GRO O ES G O O OC ÑE ÁG SID INÁGO O OC ÁG CIN RO ÑES CINÁ ID O ES I N OÑ ID ID OÑE ÁG RO ÑIENSÁ RO OC RO ÁG GR CIN G I O O E R R D Á I O O ID N O S O O RO ÑE OCIN SID ÑE O OÑ GRO OC ÑE OÑ ID O CINÁ OÑ ÁG C O SID Á OC S S R I E G C ÑE IN D OIN O ES Á SID OÑ IN OC GRO INÁ RO ÁG ID O ESID G I O S D Á G CIN RIO D CI UA IN O ES G O O OC ÑE R ÁG OÑE RO OC ÁG O EV O O NÁG CIN RO O ÑES CINÁ ID O IN SID S Ñ I R N ID OÑE Á Á C Ñ I R O O E O GR IN ÑE D O GR ES RO GR CIN O O SÁIDG O N Á O U I O S O O RO ÑE OCIN SID DO ÑE O ÁG TR OÑ GRO UAC ÑEAE OÑ ID O CINÁ O ÁG OCI OÑ SID S CIN ÑE A R ES CIN GR NÁ EIVNÁ SIDVOO ESI R SID O O ID O Á ES OC UA ID OÑE G O D N Á G O CIN RIO D O IN O OÑ GR GR OÑ OC SID OC OC ÑE EV N RO CITN Á S R O Á IN ES IN O O TR OÑ AÁG INÁU O O ESI G C ÑIN GR I ÁG ID O N A A UR ÑE D O ÁGR CIN G CIN RO OESÁIDG O O D R TR Á O UA ESID AEO O ERVOO S O R C Ñ G O I Ñ O Á D Ñ I A O E V O O E N OÑ ES CIN G S OC NÁG Ñ RO S OÑ UA U EVO CIN ID OÁ ÑE I ES RO IN RO ESID OÑ ÁNGT ID O TREASID OC G I EV AE N O S D Á I E R GR OÑ OC SID OC ÑE O VO TR UA RAO CINÁU OC SID INÁG O IN N I I A E O N N O A U E G S ÁG CI OÑ ID ER ÁG ÁG O TR N T U VO AÑ RO NÁ ES OC RO CIN A RA AE N EVEOSIDUA VOON OÑ RUO G I Á D E I UA U VO TR O N O O O R E A N V ÑE EV AE N A U TR CIONNTRASIDEVOÑES OCIN ÁGR ÑESI O O IN S O Á Ñ DO E ID ÁG CI O VO TR AE A Á O TG U OCN T ID O N N CIN SID CIN GRO OÑE N A U VON UA RRAOAOEV IN RÁ CIN RO O ÁG T O A G R S U Á E OÑ ID A TRA AE TR VO A ÑOEN UARO ÁG Ñ RO Á GR CIN ES OC UA U VO A ÁG O IN GRO ESID OÑ EV OÑ RO N EVOSID I T D I ÁG U N E O R O O EV AE N A TR N A C N ES OC ÁG OÑE RO ÑE RO OÑE OCIN SID E I I O N ÑE O O V D T A S IN S TR N ON RA VON U TRAUA ÁG ÁG OCI OÑ SID SID CIN ÁG RO O ID O ÑES A OCI ID O E N A R Á T R O U V N E CIN ID O R RA TR A TR EV U O UAO Ñ Á O OÑ OC GSRID CI AE N E Ñ ÁG CINÁ O O ESI OÑ GRO EV A ÁG OCI IN O O NÁ A O ES U R V D Ñ G U ÁG OC AE UA O RO NÁ NÁ ID ES OC AE N VO TR OENSID O O RO ÑIEN GRO ESID OÑ N R T O I A VO EV O SÁIDG OÑ GRO VO RA N GR ES TR OC ÑES OÑ D O INÁ O O T U OÑ O T I C R O CINÁ RO ÑE DO A IN O ES G C N N I A R E I OÑ D A U N IN OÑ ES CIN G S OC SID TR N T U TR AE A U EV UA ÁG ÁG RO O ID ES ID OÁ ÑE ID O ÁGR CIN A ES RO O A O E R A I V R A ID N O V R OC GSRI ID O O ÑES CIN O O ÁG ÁG CIN UA A U EVO UA ON EV N ON OC O D OC ÑE O R I O T Á Ñ NÁ O E I R Ñ O D O Á R Ñ IN G V S E A O O E IN SID VO EV N T O TRA N A TRA ES OC RO GR C ÑIEN GRO ESID OÑ Á O ÁG ID O N U I D Ñ I Á T O R S N E O O O C N U O A R G I OÑ ES SID A TR UA A E A RO O DO Á IN C Ñ O N C R CIN GR IN TR ÑE O I E U A OÑ ÁG ÁG ID O ESID A TRA AE UA EVO UA VON VO OÑ ESID NÁG OCI SID CIN ÁG O O CIN ES RO NÁ R N E U Á V R E O E O RO ÑE V O O G VO N ID A OÑ U SRID CI O T Á T G O C O R EV AE N OÑ RO OC IN O O NÁ OÑ A RA ÑE GRO N N TR ES O Á O V IN SID E GR C ÑIEN GRO ESID OÑ O TRA TRA A U TRAUA UAE O N ÁG ID O EV V OC ÑE ES TR N T U U AE RO CIN O O SÁIDGR OÑ OC ESID O U S ID A A O IN A RA E E VO A N N ÑE OO I OÑ ÁG OÑ OC ÁG ID UA U VO VO N EV OÑ ESID NÁG OCI SID CIN TR TRA ES RO NÁ RO ES INÁ Á O R O N E E A O O N G I T D O OÑ CIN ID VO EV GR CIN SRIO TR RA N A U UA OÑ GR D O CIN O T O E T ÑE O ÁG CI O ÁG CIN SID N ON RA A U U RA A EV ES ÁG OC O N S Ñ E O O I I R R A N TR ID ÁG ÑE UA AE E RO ESÁ O OC UA VO N CIN O O ÁG ÑE T A O V G I R O S V R D RO SID IN T O E I C O A N R O O D Ñ Ñ R Á E U V ÑE OO I C OÑ ÁG ÑIEN GRO ESID OÑ OC OÑ ESID NÁG OCI AE UA ON N T N T VO TRA A U SID CIN A ES RO R NÁ VO EV SÁ ES INÁ ÁG R N R O O E O O O I OÑ IDGO O S DO CIN ID R ÑE GR N O TRA A U A U TR UA EVO CIN RIO GR D O CIN ÑE O O A CIN ES O A S N Ñ O E N CIN SID TR Á OC ÁG U E A ES ID OÑE ID O ÁGR CIN O O O A TRA AE VO EVO UA VON TRA ID OÑ ÁG ÁG ÑE OC GRO ÑIENSÁ RO O OÑ OC ÁG SRID CI E N E O V G I O O S R N D O S R I I OÑ O ID U NÁ O N CI O E O TR N VO TR UA RO ÑE ÑE O ID OC ÁG IN SID OÑ ÁG SID OÑ OC OÑ SID NÁG OCI AEV N T A U TRA N A U EV ÁG RO ESID CIN OC GRO ÑIENSÁ RO E N I E TR A Á N AE R SID ES OC RO ÁO R G IN OÑ IDGO OÑ RO OÑE OCIN SID ÁG A EV RIO VO D O IN O OÑ GRNO A O O OÑ ÁG R C E E UA S T Á Á O C SID IN Ñ ID OC N ROA ES GR CIN O O GR IN SID ES RO Ñ Á I EV O N T E I Á Ñ ÁG ÑE D OC O ESÁ O ID RA OÑ OC GSRID CI G U E IDGR OÑ OÑ RO SI RO OC ASEID IN O O NÁ IN ES D O O O ÁG C ES GR IN OÑ ÁG VOOC CIN OÑ ESID ID OÑ OC ÁG ID O R ÑIEN O ES RO ÁG N INÁ ES OC RO CIN O O SÁIDGR OÑ OC ESID INÁ I O D TR GR RIO GR D O IN ÑE OO IN OC ÑE E O OÑ ÁG C S O Á Á O O SID IN Ñ ID OC GR CIN O GR A IN SID O ES RO Ñ Á I O N E Á Á OC O ESÁ O ÑE ID OÑ OC GSRID CI G G G I O O R N D OC O S R I I N N O E RO ÑE ÑE O ID O OC ÁG Á O IN SID OÑ ÁG CIN SID OÑ OC OÑ SID ÁG RO OC GRO ÑIENSÁ RO E I E ÁG N O S ES O G I O S RO DO IN I O O Á I D C R D Ñ RIO GR D ÑE O IN OC ÑE ES O OÑ ÁG C Á O O C S S I OÑ GR IN O IN ID NÁ ID ÑE ID O ES RO Á Á O G ID O SRID CI GR GR ÑES O N OC ÑE O O O Ñ O ID Á OC IN SID OÑ ÑIEN GRO ESID OÑ OC ÁG O ES SÁIDG ES INÁ O RO CIN ID I R D Ñ OO ES OC GRO OÑ ÁG C O I I NÁ ÑE D O IN O ES RO ÁG ÑE GSRID C ID OÑ O O O INÁ R SI E

VO

E

UA

A A TR TR N O N N EV VO VO UA AE AE A U U TR A A N TR TR O N N A EV O O TR UA EV EV N A A A TRA VO TR U U O N AE N A A EV O TR TR VO U UA EV N N AE TRA A UA O O U N TR RA T O A EV EV A TR UA UA TR EV ON N A V O N U N E O RA RA EV EV T T VO TRA UA A U A UA N N AE N A VO VO U O TR TRA A TR E E EV N N UA UA TR UA O ON V O N EV TRA TRA O TRA AE EV TRA U UA N UA EV N N A ON O UA VO RA A T TR EVO TR V V A AE N N E E O UA UA TR A U VO ON UA N R EV A A O T AE EV RA T UA TR TR EV ON U UA N A N N TR O O UA EV TRA A O TR A N V V TR V N O AE AE RA U N AE O A N T U EV U U TR VO O EV TRA N E V UA RA RA N RA UA N A T T EVO VO UA AE T A O TRA U N TR N N E A R T EV N N O O UA UA TR RA VO O EV EV T E N UA VO TRA O EV A UA TRA TRA ON N UA E O V EV RA UA ON VO UA U N N T A E V O R A RA RA E O A UA N TRA EV AE TR T T EV EV U UA N T A U N A O A A N N N TR EV ON U RA O O O O UA U TR RA VO T E N UA EV TRA N T EV E EV EV EV A TRA N UA UA UA TR N VO ON UA VO RA UA N VO UA A A A N O E EV RA AE T TRA VO AE RA A U O U T T TR TR O EV A N U V R A O N AE A N N T AE N N EV UA U UA N O O UA RA TRA RA VO TR EV VO U TR O U T T E N UA UAE TRA ON EV EVO RA EV EV A N A O T V UA UA TR VON VO ON UA EV TRA TRA ON AE A U UA N N A U TR A VO O AE AE EV TRA UA N V TR N R U V U A O O AE TRA N N T AE UA N N AE RA RA O O O TR V EV U A E U N T U T TR EV N UA UA TRA VO EV EVO RA EV A N N A E O A T N UA TR VO O UA EV TRA TR ON UA A U UA N N UAE EV EVO RA UA N ON V RA TR TRA EVO E T UA UA N T V A VO AE UA N ON N UA TR RA VO O AE U A VO V

E UA