MOVIMIENTOS DEL DI S Eﾃ前 MOVIMIENTOSDELDISEﾃ前 SIGLO XISXEﾃ前 Y XX MOVIMIENTOS DEL DI Irene Brugarolass Diez de Isla SIGLO XIXY XX
Irene Brugarolass Diez de Isla
SIGLO XIXY XX
Irene Brugarolass Diez de Isla
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O Ñ E S I D L E O D Ñ E S S I O O Ñ D E T L S I E O N D D Ñ E E L I S E S I O D D T L M S I E N O D V E T O I S Ñ N O OSDELDISE E M I I T N V E I O M I O T V N O E I MMOVIM OXIXLYOXXXIXYXX
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18751900 1900 1930 19302000
SUMARIO
Arts & Moder Deutsc Contru De stijl Bauhau Estilo i Art dec Organi Pop Postmo
craft rnismo cher werkbund uctivismo lus internacional co ico odernismo
18751900
El movimiento Arts and Crafts (literalmente, A
desarrolló en el Reino Unido y Estados Unidos
John Ruskin, alcanzó su cenit entre 1880 y 191
El movimient término con e una corriente desarrollada principios de países,
recibió diversas denominaciones: Art Nouveau
España). Si bien existe cierta relación que los h
reconocibles como parte de la misma corriete características distintivas.
Arts&craft Modernsimo
Artes y oficios) fue un movimiento artístico que surgió en Inglaterra en 1880 y se
s en los últimos años del siglo XIX y comienzos del siglo XX. Inspirado por la obra de
10.
to modernismo es el el que se designa a e de renovaciónartística a finales del siglo XIX y l XX. Según los distintos
u (en Bélgica y Francia), Jugendstil (en Alemania y países nórdicos), y Modernismo (en
hace
e, en cada país su desarrollo se expresó con
7
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El movimiento reivindicó los oficios medievales en plena época victoriana, reivindicando así la primacía del ser humano sobre la máquina, con la filosofía de utilizar la tecnología industrial al servicio del hombre: potenciando la creatividad y el arte frente a la producción en serie. Se caracteriza por el uso de líneas serpenteadas y asimétricas constituyendo sobre todo un arte decorativo.
1875-1900
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re b o s s chos o r b li mu sus e d ad otros és de ado d i t n ica y trav llam a c e stét n a nte no m r o ra, e izaro acie etor e n e a cultu pular sta n un r ond n n u o a, es e po erni por as, d za e r as s mod arse icad urale os u t c e ide nto cteriz , del nat ógic t i u arq s. Sus vimie cara ladas de la mitol , a r ntu ociale el mo zaba a , ondu ormasmales tr s n en pe sas las f ani s dus a n i m m yero ue e racio adas o en na ar u e s j g r u ce rec nfl rafts, q rmas n refle e inclu api de t , a s re tela a ta l d C leza, fo se ve peces ” y ó di an e tex a ren , t mp r p o s n loru C m o t me , ave e c d s y an orri e ris eza s t l r M a o o n r . M e sect tu les . s sa “ , na ing r e e l o r a n i d i c on mp en g r so ue spl es, a o s e r d , do ad s d a,rrtesanoyreforma ien cid o i c l l u p d o o om 41-896E.)sctroip,rnitod,rsieñad aquina, pro áximas: sim
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1
Apartede WiliamMorris, otroimpulsor fuéCharles Rennie Mackintosh delmovimiento arts&crafts. CharlesRennie Mackintosh
en la exposición de Arts & Crafts
se desarrollaban por entonces
de Londres propició su lanzamiento
en Europa. Se caracterizan
internacional, gracias a los
ículos que escribió el famoso crítico Gleeson White, a quien impresionaron sobre todo los muebles (Glasgow, diseñados por Reino Unido, Mackintosh, de 1868-Londres, roble tratado 1928) Arquitecto al natural y y diseñador ornamentados británico. Se con detalles dedicó en de una gran particular al diseño simplicidad. y la decoración Mackintosh de todo tipo de se ocupó de la objetos (vidrio, construcción de carteles, yeso, la Escuela de Arte metal) y se impuso de Glasgow y rápidamente de algunos otros con su estilo edificios en la abstracto y de misma ciudad y gran pureza lineal. sus alrededores. El estilo de La participación de The Four, en 1895,
favorables art
estas obras resulta más fácilmente asimilable con la tendencia estilizada de las obras pictóricas de los prerrafaelistas que con las arquitecturas modernistas que
Arts
esencialmente por el empleo de
Arts and Crafts la línea recta, la forma cúbica y la combinación de simetría y asimetría.
Arts and Craf
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Arts and Crafts
ts nd fts and fts and fts d Crafts d Crafts
ería que su mobiliario diese una fuerte impresión vial y su diseño otorgase a la pieza su unidad, sobretodo e manifestase la virtuosidad técnica o la funcionalidad. scaba la belleza del conjunto, no sólo de la pieza en sí.
s and Crafts
Arts and Arts and Crafts Crafts
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, re aíses tos p n i t s i n (e In los d Style n r Seg ú n e d o ty o F ia), M Liber , ) s Fr a n c o e rec dic s nór l os hac e u q paíse ón relaci cierta gue p e distin .S s a v ti n disti rísticas caracte
MODERNISMO seo de sal MODERNISMO eoltdraes culturas y
is d e b i c e 90. R c e p s a t in t y dis it x é u s e Deb
1875-1905
Modernismo es el término con el que se designa a una corriente de renovación artística desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX.
a ectura y la arquit aquinis a ia c n importa carácter antim el y se rel Hereda y oficio ca.Éx e rt a d a o austerid ctura de la ép ite e). G u u rq ig a s n la o c y no lo y n smo li ió a c n pobla l nacio e d n ió c la exalta
gica y n Bél e ( u ea nia y Nouv Alema t n r e ( A s: til existe cione ends i bien omina , Jug S ) n a . e i ) on d r a t ñ as Aus presó c spa divers o se ex (en E n (en ll o o i o rr s a m s s cibió s e ud rni eze a país s Mode rra), S , en cad ia), y te l nglate n a ie t I rr n a co ale (e la mism Flore arte de p o m o les c conocib
, o d a in f e r lo r o p o t s u g r l e e , c d o a n d o i c v i e at d y a n a i d ti o c s d o a l d li e a d e r s le a in f a alir de la e c e ar p A r . a s g e r u l b l e m n ú g e s y costu s e n io c a in m o n stintas de . s e d a d i r a li ecu . s a t is v e r to a las re
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1 13
Modernismo
Victor Horta, La Casa del profes
Encontramos
fachada neo orgánico.
Va a hacer palacios en Víctor Horta es el que c
Las cas una zona de vidrio qu
comunican las escalera
responden a llenos de elem le dan un ca Casas muy pens Van de Veld e.
Evoluciona claramente a un lenguaje más protoracionalista alejándose un poco del toque modernista pero lo sigue siendo. Bloemenwerf, en Uclee (Bélgica). En esta casa diseña
Víctor Horta. Espacio central, muchas vec La estructura de la casa queda solapada con (también en casa Tasell).
sor Tasell.
todas las características del estilo. Exterior poco significat
obarroco con carácter escultórico y dinámica. Pilares de tip
Bruselas para burgueses de ideología socialista, un poco contradictoria desde el punto de vista ideológico. con más claridad introduce el estilo modernista en el diseño interior.
sas de Víctor Horta suelen tener a central cubiertas con claraboya ue es el centro de la vivienda teatral que un concepto neobarroco y están mentos como vidrio, espejos qu arácter ilusionista y lírico. sadas para las fiestas, el lucimiento. y
as y representa muy bien el concepto
ces los espacios centrales son teatros, invernaderos, pero no en Víctor Horta. n la estructura central, resultan sensuales. Mas ligeras que el concepto ecléctico del SXIX. Estucado, mosaico, vidrio, m
19001920
El movimiento Deutsche Werkbund procuraba una fi del uso de la máquina, del arte y de la artesanía. El constructivismo fue un movimiento artístico y arq Octubre. Es un término de uso frecuente hoy en el la construcción del sistema socialista.
La Bauhaus normativas y conocemos y gráfico; pu de la existen estas dos pr tal y como f dentro de es escuela esta académicos basaría en g tendencias m la nueva Arq incorpora De Stijl o Die Stijl (“El Estilo”) era un movimiento y
ndo una nu
Deutsch Contructi De stijl Bauhaus 16
filosofía (Gesamkultur), una actitud para mejorar el mundo en función del hombre, el progreso social a trav
quitectónico que surgió en Rusia en 1914 y se hizo especialmente presente después de la Revolución de l arte moderno, que separa el arte “puro” del arte usado como instrumento para propósitos sociales, a sab
da en 1917. sentó las bases y patrones de lo que hoy como diseño industrial uede decirse que antes ncia de la Bauhaus rofesiones no existían fueron concebidas sta escuela. Sin duda la ableció los fundamentos sobre los cuales se gran medida una de las más predominantes de quitectura Moderna, una revista formado en Holan
ueva estética que abarcaría todos los ámbitos de la vida cotidiana
er werkbund ivismo 17
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ado diseñ tu tec arqusai, franc ingle a con st apue Her
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DEUTSCHER WERKBUND
Alemania, en 1907 Hermann Muthesius se juntó con Peter Beherens, Theodor Fischer, Herman Muthesius, Bruno Paul, Richard Riemerschmid, Henry Van de Velde entre otros, y fundaron la Deutsche Werkbund (asociación alemana de artesanos) en defensa de la unión del arte, la artesanía y la tecnología.
1900-1920
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Deutsche werkbund ecisió
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y ntes, en la a i c r an come a calidad y Alem n s e e a l cción nd tria car l s produ na fi se fu i u la e n d u n g q o i n u i c n d n dació ción, o de poder compiteátnirico pero co t a i r d, fun t s n u s ó i b k p n e br wer admi el pro na con el finrtds and craftns Muthesius. a l n o e c r a an s u ma a ent tecto n industrial acleión del espoírrites fue Herm i u q r a a ls ió res y eño o produncecuna reivindmicayores impu sus l dis upo ura y aemericana. Serie. Uno de e de roced
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rno e i b o g r el o p o y d o a i ñ v e n s i e d e cto d e t i a u m q r e :A ist s s n l u i o e s c d e a o h t c i d i u Un lém o o p n i ann M a e n R r al ar u z i o ue n d q a r o v o g r a p e t s nd pro u a b k a r mo ob V e . l tria n aW l s ó i u e s d d e r n i s p ión bro a ex l m n e i e oducc m s ite ros t m í l o r r la y e o c e p e d l l a í b e ñ a V pa est l m e o an de a c í d y fen lde e e d V s e u d i s an V a a t Muthe fren n e e s y a c i t s í t r a a. t s i t r a l de d a t r e lib
y ns cesa ucción e d o r p la
Esta especie de expresión que proclaman Van de Vede y compañía va a manifestarse en un movimiento de cultura y diseño expresionista que
2
Fabrica de turbinas, la más conocida. 1909. Crea un lenguaje fabril. Juega con la idea de templo en el tra Refuerza las esquinas. Monumentalidad evidente. Logotipo con una especie de panal. Muy representat de la arquitectura industrial de la época. Interior func Exterior en piedra y pilares en acero. Este edificio representa el paradigma de toda edificación industria periodo racionalista . empresa y representando el orden matemático y la organización
forma de celdas de panal de abejas conteniendo las iniciales de la
marca, registrada el 31 de enero de 1908, se presentaba en
personalizadas por un artista y transmitir valores de calidad. La
hacer que sus formas fuesen universales en vez de
exclusivo con el objetivo de diferenciar sus comunicaciones,
Alemania: AEG. Behrens desarrolló para AEG un tipo de letra
diseñador y arquitecto de la gran empresa de la época en
Peter beherns, de estilo modernista, va a ser nombrado
Deutsche werkbund
abajo.
tivo cional.
Van de Velde
al del siglo.
Modernista belga que se le compara con Victor Horta. Defiende la ergonomĂa. Figura importante del cambio de
ref e lcaorm rceoslpe Efol tl tran
tr ons c o iseñ s só El d ontale z hori ación. a v tr s u il stos e a Par le, p b legi
CONSTRUCTIVISMO
la e pos t s E in
1900-1920
El constructivismo fue un movimiento artístico y arquitectónico que surgió en Rusia en 1914 y se hizo especialmente presente después de la Revolución de Octubre. Es un término de uso frecuente hoy en el arte moderno, que separa el arte “puro” del arte usado como instrumento para propósitos sociales, a saber, la construcción del sistema socialista..
Contructivismo
y de ales étodo c i t r om s ve rma je, com o f a o en ont la y sad fotom a ncil b e l s o l e i d est rafía ica pog r un a técn i t o p a al un izó cter rriendo n de a r ó i a c se c recu elec , la ista áticas; v o i c t ráfi ruc y est de ño g idad stas l as e i d s b i i i l i d ó pos ctiv del n la onstru tas o s i c d ad, uar os c ang ibilid ieren l a. d ño e r c qu lític el dise n d o a a r p a g n que ico te, e ép men g l a a n i ó c im itaci spe í la , as de ag ura y, e e j a y ont ect sis tom sínte , arquit o f l e de ,d tura edio presión escul m r a al po e ex ción idad d uenció a m r ac nfl nsfo na cap , que i o u t een vimien o te m e di ial s r t s ndu
yía o c f soegraial, o l a fot oncas . p e m a irollo la i l d t g s a ó e l e t r a t e o n a d d e e o s a l d c i e i g m liicóndesen d onia e b t o n e a tpuaísestim i t c eeferer nncgiuaaje da nico tun a fo le en deaun c dé e r en ó a l e c i s ó mponid i n v a u i e r v e q s, de e n e eecntgaufaíaj ad o u cci ncia q a l ogr f tes influe t n e r n fe del
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2
Torredeestilo constructivistade unos400metros dealto,superando enalturaalaTorre EiffeldeParís,que consistiríaenuna estructuraespiral dehierroyacero, volcadahaciaun ladoenelángulo delejeterrestre, conteniendocuatro estructurasde vidriocondiferentes formas:uncubo, unapirámide,un cilindroymedia esfera.Todos estoselementos rotaríanadistintas velocidades.
2
La obra canónica del constructivismo fue la propuesta de Tatlin para el Monumento a la III Internacional (1919) que combinaba una estética de máquina con componentes dinámicos que celebraban la tecnología, como los reflectores y las pantallas de proyección. Gabo criticó públicamente el diseño de Tatlin diciendo O se crean casas y puentes funcionales o el puro arte por el arte, pero no ambos. Esto llevó a una división importante dentro del grupo de Moscú en 1920 cuando el Manifiesto Realista de Gabo y Pevsner afirmó la existencia de un núcleo espiritual para el movimiento. Esto se oponía a la versión del constructivismo adaptable y utilitaria que sostenían Tatlin y Rodchenko. La obra de Tatlin fue inmediatamente alabada por artistas en Alemania como una revolución en el arte: una foto de 1920 muestra a George Grosz y
Aleksandr Ródchenko es un clásico que no podíamos dejar de presentar en HaciendoFoco. Fue uno de los artistas más polífacéticos de Rusia durante la década del 20 y del 30: fue escultor, pintor, diseñador gráfico y fotógrafo ruso. Fue un pionero en el campo de la fotografía. Utilizó la cámara en cualquier posición, creando sensaciones desconcertantes. Esto provocaba un impacto en
John Heartfield sosteniendo una pancarta diciendo ‘El arte está muerto - Larga vida al arte de la máquina de Tatlin’, mientras que los diseños para la torre se publicaron en la revista de Bruno Taut Fruhlicht.
Ródchenko exploró el fotomontaje para el diseño de carteles y cubiertas de libros. Lo usó como tener una audiencia masiva. Fue en 1924, al emplear materiales cada vez más peculiares para s
Póster para Editorial Estatal, 1925 Alexander Rodchenko.
Contruc tivismo
una alternativa a la pintura y que se beneficiaba de su reproducción automática que le hacía sus fotomontajes cuando recurrió al empleo de la cámara fotográfica.
de eral
se ex p
gen
De Stijl o Die Stijl (“El Estilo”) era un movimiento y una revista formado en Holanda en 1917 . Los principios de ese Gesamtkunstwerk fueron formulados en la revista del grupo: “De Stijl” (El Estilo). Esta se publicó desde 1917 hasta 1932. Si bien al principio tenía periodicidad mensual, en los últimos años sólo aparecieron números esporádicos. Su principal promotor fue Theo van Doesburg
1900-1920
en y u t sti ollaro n o c sarr de Stijl. vio De ando o Cu 10, Mna 19 dicio G tra r Van a po natur la do in to volu y e om ge mp co
STIDE STIJL DE STIJL
Bar ny D a i r . ond upo iet M este gr pac P s ore ual de o el es pint d it Los a espir anizan í g y gu illas, or c sen
DE DE STIJL STIJL DE
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le o es La . s m n t s a i a r st tr sa s e n o o e c l e u enc s de las ánica y partir d c a a e n n r m o e r t x ión forma c c u d ormas y colores o se r p a n puros para crear er d o m un universo a”. D
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F 2 de rpuras elaciones ordenadas
De
En 1911, Rietveld puso en marcha su propia f Roja y Azul, influenciado por el movimiento De
En 1924 proyectó la Casa Rie importante. Rietveld rompió con el movim Zakelijkheid. Ese mismo año Arquitectura Moderna (CIAM
Casa Rietveld Sc
completamente de acuerdo a los princip
(en holandés: Rietveld Schröderhuis) (también
Utrecht (Países Bajos) fue construido en 1924 por
Schröder-Schrader y sus tres hijos, quien le encargó residencia hasta su muerte en 1985. La casa, uno de
restaurada por Bertus Mulder y actualmente es un mu
e stil
fábrica de muebles, mientras estudiaba arquitectura. En 1918 diseñó la Silla Stijl, al que entró a formar parte en 1919, el mismo año en que se graduó.
etveld Schröder, en Utrecht, su obra más
miento De Stijl en 1928 y se unió al Nieuwe o se adhirió al Congreso Internacional de M).
chröder. El único edificio realizado
pios de De Stijl. La casa Rietveld Schröder
n conocida como la Casa Schröder) situada en
r el arquitecto holandés Gerrit Rietveld para la Sra. Truus
ó un diseño preferiblemente sin paredes, para lo que fue su los mejores ejemplos conocidos del estilo de De Stijl, fue
useo. En el año 2000 fue incluida por la UNESCO en la lista de
e d co e s e st a c ba ad t ensa d iqnce lade la ueorpn vidabo a ca
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1900-1920
La Das Staatliches Bauhaus (Casa de la Construcción Estatal) o simplemente la Bauhaus, fue la escuela de diseño, arte y arquitectura fundada en 1919 por Walter Gropius en Weimar (Alemania) y cerrada por las autoridades prusianas (en manos del partido nazi) en el año 1933.
El no “c Bauhaus m a s de a” bre p La arta ; irón Bau B ic m h y g auha ento ame aus nte us ráfi d se e a , de co ntó rqu a pe riva ;p ue las itec sar d de ba tura de e la d se s e s n n u n un orm los om ió ati prim bre n d y va s y eros del e la s h pa a tro ños echo pa la ne d s d e s de q bra e l u e ue s o q xis e s ue ten u fu n a ho cia nda lem yc . do on r fu án oc e u Ba em n a u, os rqu “d co ite e mo cto la dis , la co eñ Ba ns oi uh nd au truc us s n ci tria o t ón l uv ou oti dia a s na ui :d mp es ort de an la s ida cia i dp La lla en or s la ob la q Un ras ue es de us co la ted e Ba uh se s au ien s e ta n W ha eim sta ar la pá y D gi es na q sa u f ue e ue ron stá l de eyen cla rad do as
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t
2
Marcel Lajos Breuer
(21 de mayo de 1902 en Pécs, Hungría - 1 de julio de 1981 en Nueva York, Estados Unidos) fue un arquitecto y diseñador industrial de origen judío. Uno de los principales maestros del movimiento moderno que mostró un gran interés por la construcción modular y las formas simples. Con la llegada del partido nazi al poder Breuer tuvo que exiliarse debido a su religión (judaísmo), primero en Inglaterra (1933) y más tarde en Estados Unidos (1937). Allí, junto con Gropius, impartió clases en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Harvard, además de continuar su carrera arquitectónica con proyectos como el de su propia casa en Lincoln, Massachusetts (1939), donde utilizó materiales autóctonos. Breuer disolvió su sociedad con
sala/comedor por el otro.
En 1946 abrió un estudio en Nueva York, donde proyectó, junto con el italiano Pier Luigi Nervi y el francés Bernard Zehrfuss, el nuevo edificio de la Unesco en París. En 1956 fundó en Nueva York la Marcel Breuer Associates, y en aquella época adoptó el cemento como material de construcción, y con él un nuevo lenguaje arquitectónico, el brutalismo. Es así como en 1966 diseñó el Museo Whitney de Arte Americano de Nueva York
Gropius en mayo de 1941 y más tarde, en 1945 realizó por cuenta propia el diseño de La Casa Geller I, la primera en usar el concepto de Breuer de la vivienda binuclear, caracterizada por tener en alas separadas y divididas por el hall de entrada, los dormitorios por un lado y la cocina/
LasilaB3,másconocidacomoSilaWassily,diseñada en1925
Bauhaus
Para el artículo referido al Premio de arquitectura que lleva su nombre: Premio Arquitectura Mies van der Rohe. Ludwig Mies van der Rohe (Aquisgrán, Alemania, 27 de marzo de 1886 – Chicago, Illinois, 17 de agosto de 1969), arquitecto y diseñador industrial. En 1930 concluyó la Villa Tugendhat en Brünn (actual República Checa) y dirigió la Bauhaus de Dessau hasta que se cerró en 1932.
CharlesÉdouardJeanneret-Gris, conocido como Le Corbusier ,fue un teórico de la
arquitectura, arquitecto, diseñador y pintor suizo nacionalizado francés. Es considerado uno de los más claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura.Le Corbusier es conocido por su definición de la vivienda como la máquina para vivir. Con ello, Le Corbusier ponía en énfasis no sólo la componente funcional de la vivienda, sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendiéndose esto último desde un punto de vista metafísico. Le Corbusier creía que el objetivo de la arquitectura es generar belleza, y que ésta debía repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los
19202000
El movimiento estilo Internacional a un estilo ar
propugnaba una forma de proy a tomar forma a partir de 1920 hasta 1939 (cuya influencia se a las artes decorativas tales com bién a las artes visuales tales c seño orgánico se desarrolla en los 90 a nuestros días.Un enfo
la base del diseño orgánico, las curvas suaves y
dos de los años 1950 en el Reino unido y finale
imágenes de la cultura popular tomadas de los el material de su contexto y aísla al objeto o lo
arte en sí, sino a las actitudes que lo conducen
1920-1980
dad.
Estilo internacional 1930-1957
Artdeco Organico
1960-1970
Pop 1973-2000 Postmodernismo
rquitectónico de la arquitectura moderna, encuadrable dentro de el funcionalismo arquitectonico, que
oyectar“universal” y desprovista de rasgos regionales. Comenzó 0.El Art decó fue un movimiento de diseño popular a partir de 1920 extiende hasta la década de 1950 en algunos países), afectando omo arquitectura, diseño interior, y diseño gráfico e industrial, tamcomo la moda, pintura, grabado, escultura, y cinematografía.El din una primera fase entre los años 1931 y 60, reapareciendo desde oque humanizador del diseño, la interconexión y el espíritu de la naturaleza son
y sinuosas frente al geometrismo y la línea. El Arte Pop fue un movimiento artístico surgido a media-
es de los años 1950 en los Estados Unidos.El arte pop desafió la tradición afirmando que el empleo de
s medios de comunicación es contiguo con la perspectiva de las Bellas artes dado que el Pop remueve combina con otros elementos para su contemplación.El concepto del Arte Pop no hace tanto énfasis al
n. El arte postmoderno, por oposición al denominado arte moderno, es el arte propio de la postmoderni-
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ESTILO INTERNACIONAL
ESTILO INTERNACIONAL
1920-1980
El Estilo Internacional se caracterizó, en lo formal, por su énfasis en la ortogonalidad, el empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza que permitía la construcción en voladizo, por entonces novedoso.
Como
testimonio más valorado del Estilo Internacional prevalece el Edificio Se corporación de las bebidas alcohólicas. Se ubica en Park Avenue, en Nueva Yo alineación de las edificaciones de la avenida, permitiendo tener un punto de o acero, y tiene la sencilla forma de un prisma rectangular desprovisto de toda o
El Estilo Int erna tuvieron lug cional fue el resultad o ar en el mu ndo occide de varios factores que la mecánic ntal q a, la revoluciona ingeniería y la ciencia ue la industrialización , de los mat ndo. E l p r im eriales esta e r o , la in c o m o ban e c le c t ic d id a d is m
d e a lg u o y d iv e boga a nos arq r g e n c ia f in a le s u it e c t o d e e s t il o d e l s ig lo s con e orname s a r q u it l XIX, pu n t a le s , e c t ó n e ic caracte s se to o m á s d iv s e n maban r ís t ic a s ersos e d e t a ll e y e le m e s t il o s y momen s n t os form p e r ío d o t o a la s , s in o a le s d e r e la c ió n e d if ic a c bedece lo s e n t r e la io n e s . r e n n in g ú forma y En seg n la u n d o lu u t il id a d g a r, la in d e la s s o c ie d a d u s t r ia des eur li z a c ió n opeas y n e c e s id a c e le r a norteam ad de n d a d e la e r ic a n a uevos t entonc s s come ip o s d e es desc nzó a c e d if ic a c o n o c id o e l b lo q u r e a r la io n e s c s; entre e de ap on usos e ll o s , e artame p a r a a lb hasta l e d if ic io n t o s , la ergar n s nueva d e o f ic ovedos obreros. in a s , s f á b r ic as maq as, pre u in a r ia s El tercer p a r y adas g r a n ca y decisiv ntidad de o factor, de los m los e ate del horm riales y la constru normes avances igón arm técnicos ado y los cción, que perm en la cie itieron la ncia progreso invenció s en las n aleacion es de ac ero.
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agram, construido por el alemán Mies van der Rohe para la ork, donde Mies ideó una gran plaza urbana situada entre el edificio y la observación inmejorable hacia la alta edificación que muestra su estructura de ornamentación.
Comv inno l las mo
ART DECÓ ART DECÓ
m e
1920-1957
Este movimiento es, en un sentido, una amalgama de muchos estilos y movimientos diversos del temprano siglo XX, y a diferencia del Art Nouveau se inspira en las Primeras Vanguardias. Las influencias provienen del Constructivismo, Cubismo, Futurismo, del propio Art Nouveau del que evoluciona, y también del estilo racionalista de la escuela Bauhaus.
as zó l i l i t : na u rmas n i u q má sus fo aviació iento a l im de para de la est eron d v a s e u d o lr la e tiemp ducto adio, e iseño f de e d ro ia ld s ar stilo de lo icas p trica, l cias de presenclorse , e mo iones dinám eléc influen as,con ía.Elco ientos es n n c m in tr ova s aero inaciós. Estas s,cristal lasime s,faceta ncomu a o e e a líne a, ilumcacieloccionad elusod apezoid ormass nque ticas f r s u n lí der y los ra rmasfrangulosy vismo.T ndelas 1920.Aonespo ue o m o u fo ió q s tá ci
l Fa ño en zac rec rin r lo ten ma esadas istas o cias de ometri en los a es o in ivo,po e sus d t d n r e c tida exp ues cub xperie tante g pogeo nen raí decora icismo den i a r e a t r e la bloq de las a impo nzó su iseño ti amente l eclec unac l diseño e e e e a s r n r d d o t e nu gs;y u ecó alc os del casi pu pesar o yp ciones d el d i l a t só y ora zigz có.El D vimien có era gués.A rafía ó es sde expl e g e r c o o D t e u D a ada al hos m elArt lo b el D i déc o de nem t , i n a i s c s l , c v a e n ión ó e de mu sóficas ra un ístic l les Dec orac i oir” t a l c n n s e e e e a fi en la d có “film o filo consid les y interés pleo y en Art De ello a n el m a o o e l d m c l e o ca lo de de se for su r ción am téti ició cias gimiento de l La es ejemp antes as ocia p s n o o a e d . un ico X, un lumbr para l 0 pr sur . Su influ X 193 el m Méx n re 980 ra es t
o ños ría y d de sigl obo ectu ) on d os a joye Ciuda os del enta c arquit ea, el r anidad a r i a e u a n p l p m i c d á r c l u e s o d c ia prin a cua icago ubter e la h . lam itar ont gráfi el g blic Fairm cas de ang, l de Ch dad s ción d Decó d u p o ciu as ráfi iza Art tel ela ant itz L piez el Ho matog de Fr a Escu s de la mecan es del enc n e l o e 7 o d b a i 192 ama 980 com s cin orad de l noc de 1 oteles s arte olis de en la ll os dec táfora s reco a l l h p e á de yó en Metró iradas ás de na m es m u n p influ l filme ías ins , adem ue es imáge d q f e s a a a a r l s l d g e u u elíc eno a ci a de esc as de l en la p mo un tom onaje ado co s r (per onside c s e pia.
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AyuntamientodeBuffaloen NuevaYork,piezamaestra
ORGÁNICO ORGÁNICO ORGÁNICO
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ORGÁNICO
1920-1957
Un enfoque humanizador del diseño, la interconexión y el espíritu de la naturaleza son la base del diseño orgánico, las curvas suaves y sinuosas frente al geometrismo y la línea. Para muchos el diseño del futuro es orgánico.
Lalocomotora20thCentury rísticodeHenryDreyfusspa
ncii r p los tos y a n e igar vimien de t s e inv as,mo oceso yue r ta form pr con a n l e e n perim za.Sus dolos e diseño, de la x e ue turale porán o del nto uevos e i r a r u n m o i e la vos inc ar el fut conoc nto a n nueju nt vi te jor eres y así orie ía,al me el diseño interpre ia y es re d g n, ene enc ació tecnolo vances erja y se rdido pres l diseño ti xplia la s m a pe e de. E mo la e o e h n l d o o e s ía y en qu diseño n e corresp dinamis de crisis m o o l l rgon ales,hac dencia de lugar que iones. Aer esa época productos . oc en ten ron el pra eri mat nte.Esta uevamente no, crear emeno es que o, aparecier de la com y r e m n l o a vam e ocupe zón hum este fenó astar dine itud a fav uperficia ecial
s a qu ct sp ora rse nag an e indus l la a a ado a r hora gar al c d m b n e o s a a a t d ia e s i r , b h r t s s u o a e s n h le ll ls o e iale señad o indu Bel r u r e e c e s p u s t r i q a o e m an , ma ar d iseñ pa p n qu rson os que i ado ontrat to el d s: Norm o ó e i r b p a c u c c s en ca la tiv nE nte r, a sa que ama da e rma, coloempresaeste mompresentaague. l l a a l c y i s it en de las . Re in Te a fo e cr tible d. L lleva a os. Des masivo r Dor w ño inu s f a i d s a i i t o lte ise uc lic sto nc irre pub ento. Esus prodal consumewy, Wadre del dde facto- onde e a t l o m a a Est da aeste mo éxito de serie y mond L ser el p enfoque la antrop a n i en es rd Ray un en por r el subo ancia egura ucción Fuller, ocido le dió ficativa ni as ort on er rod ue imp s para a la p kminst ss es c ero q ás sig m e o m c l i u r d f a n u i n B tri ey r el p tació ard r da u : Dr e que e,Rich yfuss , por s Su apo d . s e d a o r í n m Ge ry D l me ono Hen rial, o a s y erg t dus umano h s e r
ryLimited,diseñadasegúnelstreamliningcaractearalaNewYorkCentralRailroad,en1938
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ARTE POP ARTEPOPElartepopeleEsxcporemsúionnmisme
idealesdnelementocult dealgú estilosoncons deesteneralmenteso quege ionalSocialis delNacLosNaziscie yjudía. WalterGro mismo ideales. consus d es u 1960-1970
El arte pop fue un importante movimiento artístico del siglo XX que se caracteriza por el uso de temas y técnicas basados en dibujos proveniente de la «cultura popular», tales como en anuncios publicitarios, libros de comics y objetos culturales «mundanos».
Ara Ron Es un . d a d i l actua Arad . o j a b de tra nica, y c é t o com ejem r o p o com les. i v ó m o aut
s e t n a n i m o d kitsch s e c n o t n e s lo pectobanalo a n ó i c c a e r a nfatizarelas s a n r u b o o s m a l o c e d o ad opbuscabae ía.Lamayoría ales t e r p r e t n i e t en racto.Elartep usodelairon icasconceptu to moabst enudoatravésdelbidoaquelaspráctrensión.ecrecimien tural,amsincongruentesde deunadifícilcompstainternacionalistael nsideradaadashacenqueseaenravistacomosocialliamismaentreelosuir onutiliz deologíaBauhaus, elosintegrantesde osUnidosparaseg smo,lai escuela.Muchosd finalmenteenEstad en la a n l s a l o n a a d t i r s r c ie ugiados,sein recono s á vital m a f s m e o r r t a , opius y obje era su o i d i r s a i n l i o ob claje ec
qu em reci d a l l s e a e r r , a o n z a utili ntació iseñad e d ó z m s i n o r l e e ados, p m d x r o e c o c a e l e uno de u r sta de ores q s más a d o i t a s ntos d e ñ u j e t e i b s n s i o e a d s s n s u gra tiguo ny s de s Panton rimero a o p i r e s a d o v Launcolaboración entre la l r i art creó p o de s a o a h e d c u f se cciona n deVitra e o f c n e o t c empresa comenzó a principios de n r”, me e a v t o s R u j a y a “Sill d a m a l la década de 1960. Con esta desarrolló l mplo la
su diseño más conocido, la silla Panton apilable, de una sola pieza, fabricada en
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POSTMODERNISMO POSTMODERNISMO POSTMODERNISMO POSTMODERNISMO POSTMODERNISMO POSTMODERNISMO
t Los psoos fracapos la im ria Histos c de la ec que r r comp desfas
1973-2000
El arte postmoderno se caracteriza por su oposición al proyecto del arte moderno visto como una evolución, como un reflejo de la sociedad que lo envuelve y lo genera; rechazan principalmente el principio programático del arte de vanguardia de principios del siglo XX.
rtist que el a epc de perc en artístico co del arte
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El nuevo Mini es un coche moderno, que aprovecha el atractivo
l e e u q an m r fi s a e s a i o d n r r a e tmodrte de vanguncia en la del a ad de incide rtamiento sibilid en el compor mucho a real,tividades, poia y el colec a la denuncducido un currao. Se ha pro sociedad, ya elo romis re el arte y la ha quedado en un mod jeto lico se se ent is del ob o el púb
r te la cris ado, pe n n A io . c s lu o o ic s icación d lá c in s iv e ta ha ev e r n mo áno man co nte de c o t ie e n r e v lo o n rnos ción pr retensió stmode p o p la s o lo d sa os 70, ha fraca puestas e o r u p n los añ q s z e la ea da v d. Frent ción, to a u d it t ie s c in o eas, ni s id la s omo n a v o c e u nn arte plantea egrar el , t o n in s e o d n nvuelve er e d o dista s le m t e s qu s po o. realidad ardia, lo la u g u sentid n n s a a t í v e s r a p r de n e e rd eint , que pie n sólo r s a t e r ; s io a r e ic ume el nt s a a s e e s n ni estét , e ág mo la n de im arte mis ió l ic e t n e sformar e p n e a e r r t t r la a a l r e nt pa o de del arte el marc d de a a r r id c ie a c lásicos ap en c c n s in ió lo la ic e t , d e tico mo uelta a iso artís v m o o r m p o om nc so del c tradició la n e e cid a. Se in cotidian tístico. rama ar
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de su antepasado adaptándolo al presente.
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