Feature liga by Type Family

Упадок и крах лигатуры, два знака после запятой, новые шрифты и немного о том, как дизайнеру договориться с машиной

В ролях Руководитель проекта

Александр Тарбеев

Содержание Отпечатано в типографии BeArt Print тиражом 5 экз. Принт-менеджер

Главный редактор, переводчик, дизайнер, фоторгаф и корректор

Галина Калугина Автор идеи

Type Family

Галина Калугина

В наборе использованы шрифты

“Flauto” Юлии Тигиной, “Kuzma” Антона Героева Модели для съемок

Антонина Бабичева, Алина Фарниева

Что такое лигатуры

12 Упадок и крах лигатуры

Джон Броудли

15 Два знака после запятой Исследование о лигатуре 20 Каталог 43 Хинтинг

Питер Билак

Технический директор

Мария Савченко

Лигатура от лат. ligare — связывать Знак (символ), объединяющий две (и более) буквы. Как правило, в лигатуре знаки меняют свою форму по отношению к самостоятельному варианту. В русском языке лигатуры не применяются. В латинице принято 9 стандартных лигатур ae, AE, oe, OE, fi, fl, ff, ffi, ffl, из них только первые 6 входят в основную латинскую кодировку. Кроме того, в курсивах и рукописных шрифтах могут применяться как лигатуры сочетания as, ct, st и других букв. Лигатуры также используются для обозначения дифтонгов ae, AE, oe, OE.

Лигатура Лигатура (лат. ligatura — связь) — знак любой системы письма или фонетической транскрипции, образованный путём соеди‑ нения двух и более графем, например: датск., исл., норв., осет. æ; нем. ß. По неслившимся частям (иногда изменяющим свою фор‑ му) обычно можно видеть, какие буквы входят в состав лигату‑ ры. В некоторых системах письма лигатуры многих буквенных сочетаний вошли во всеобщее употребление, являясь как бы сложными буквенными знаками для изображения определен‑ ных звуковых комплексов. Лигатуры широко использовались в Средние века как спо‑ соб ускорения письма и экономии места. Лигатуры появились в ручном наборе сразу же с его изобретением, когда немец‑ кий первопечатник Иоганн Гутенберг для достижения ровно‑ сти строки и сходства её с рукописной, использовал в своей 42‑строчной Библии лигатуры и различные вариации од‑ них и тех же знаков (например, три варианта буквы «а»: узкая, обычная и широкая). Позже лигатуры использовались при книгопечатании, например для воспроизведения подряд иду‑ щих латинских знаков f и i с апрошами такими же, как и меж‑ ду другими буквами, использовался знак ﬁ, так как использо‑ вание обычных литер было невозможно (из-за столкновения точек и нахлеста букв). Этот метод использовался доволь‑ но долго в ручном наборе, но практически исчез при появле‑ нии линотипа и монотипа, так как в их матрицах не хватало мест для лигатур (аналогичная судьба постигла русскую бук‑ ву ё). По тем же причинам лигатуры отсутствовали в первых цифровых шрифтах, из-за ограничения числа глифов 256‑ю, и если подставлялись в набор, то либо вручную, либо аппарат‑ но в программе верстки. Активно стали использоваться с по‑ явлением шрифтов формата OpenType, где число возможных глифов расширилось до 64 тысяч, а разного рода замены мо‑ гут прописываться на каком-либо языке программирования.

Лигатура символа рубля, состоящая из букв «рцы» и «ук» русской скорописи

Средневековая греческая лигатура «Мю-омега»

В то же время лигатуры нередко применялись для украшения и орнаментализации текстов, например, в вязи. В наше время многие лигатуры можно встретить только в исторических источниках (например, в аутентичном пере‑ издании «Слова о полку Игореве») или в тех языках, где они фактически приобрели статус самостоятельных букв (фран‑ цузском, норвежском, нидерландском, армянском и многих других). В арабском письме используют лигатуру Лям-алиф. К ти‑ пам письма с многочисленными лигатурами относятся индий‑ ское письмо деванагари и угловатая (хорватская) глаголица. В китайском языке в качестве лигатур используются слово‑ сочетания, объединенные в один иероглиф. Некоторые лигатуры фактически превратились в логограм‑ мы, например, амперсанд (&, из лат. et), используемый во мно‑ гих европейских языках в значении союза «и» вне зависимо‑ сти от реального произношения слова. Реже лигатурами называют диграфы, триграфы и тетрагра‑ фы, то есть обозначение одной фонемы двумя, тремя или че‑ тырьмя графемами, например, польск. sz, cz, нем. tsch. Если лигатура используется долгое время, её эволюция про‑ должается. В частности, возможен переход лигатуры в специ‑ альный символ. К таким знакам относится символ «@», пред‑ положительно образованный из английского предлога «at».

Деванагари — лигатура «ddhrya»

Лигатура старославянского йотированного «большого юса» (кириллица)

Китайская лигатура, надпись 招财进宝»

Справа: часть набора лигатур гарнитуры Avant Garde Gothic, дизайнеры Edward Benguiat, André Gürtler, Tom Carnase, Christian Mengelt, Erich Gschwind

�

Лигатуры — это не просто две буквы, произвольно склеенные вместе. Это две буквы, награвированные на одной литере

Упадок и крах лигатуры*

Гарнитура Mrs Eaves Just Ligatures, дизайнер Zuzana Licko на сайте MyFonts.com: http://www.myfonts.com/ fonts/emigre/mrs-eaves/ just-lig-roman/

Джон Броудли

Если бы лигатура могла говорить, онавероятно спросила бы: «почему меня никто не любит?». Так, давайте разберем‑ ся, но прежде, на случай, если вам интересно, что же все-таки творится с лигатурой, сделаем краткий обзор. В первую очередь не стоит путать типографические лига‑ туры с медицинскими, которые используют для накладыва‑ ния швов или связывания чего-либо, например, кровеносного сосуда, чтобы предотвратить кровотечение. Интересно. Лига‑ туры также используются в лечении геморроя. Сравнивая два определения этого понятия, можно всерьез обидеться, ну, или по меньшей мере испытать некоторое раздражение. Кто бы мог подумать, что медицинские выкладки могут оказаться не‑ обходимыми в статье о типографике. Но, как бы там ни было, давайте посмотрим на лигатуры поближе:

Это наиболее распространенные лигатуры ff, fl, fi, ffi и ffl. Ли‑ гатуры — это не просто две буквы, произвольно склеенные вместе. Это две буквы, награвированные на одной литере (го‑ воря технически, глиф). Хотя, конечно, некоторые комбина‑ ции букв сами просятся стать лигатурами.

Возьмем, к примеру, сочетание f+i: буква «f» в обеих регистрах имеет очень тяжелую верхнюю часть, которая выглядит как навес!

Обратите внимание, как верхняя часть перекрывает точку над «i» (каплю). Соединение «f» и «i» в один глиф делает «f» ку‑ да более устойчивой. Она не падает, потому что использует «i» в качестве опоры. Завершение «f» так же похоже на точ‑ ку у «I». То есть, вы можете сказать, что лигатуры — это пример симбиоза среди букв. С изобретением подвижных металлических литер в XV веке лигатуры стали широко применяться и очень эко‑ номили время при наборе. Например, вместо того, чтобы на‑ брать две литеры «f» и «i», можно было взять одну — с лига‑ турой. Может быть, на первый взгляд это не кажется такой уж большой экономией времени, но если вы набираете книгу, в которой около 40000 слов, подвижными литерами, разница, конечно, будет заметна. Для тех, кому интересна этимология слова «лигатура»: оно произошло от латинского «ligatus», которое значит «связы‑ вать» или «соединять». И, глядя на примеры, вы можете убе‑ диться, что лигатуры — это буквы, соединенные или связанные между собой (понятия не имею, рады ли они этому). Итак, когда будете читать в следующий раз, поищите лига‑ туры, чтобы убедиться самостоятельно.

Оригинальная версия статьи на английском языке находится по адресу http://ilovetypography. com/2007/09/09/declineand-fall-of-the-ligature/

Упадок лигатур Так, что же все-таки случилось с лигатурами? Чтобы сделать длинную историю короткой, скажу, что новая эра книгопечата‑ ния: появление печатных машинок и настольных издательских систем — вбили сразу все гвозди в гроб лигатуры. Ричард Вен‑ дорф, в своей лекции 2005 года «Тайная жизнь шрифта», пред‑ полагает даже, что смертью своей лигатуры обязаны желанию сократить количество знаков шрифта, а так же под влиянием из‑ вестного издателя Джона Белла, который отказался от лигатур, кроме того, говорят, на нем лежит ответственность за смерть долгого S. Интересный типографический факт! Самая распостраненная лигатура — это & — амперсанд. Из‑ начально это комбинация букв «е» и «t», et, или латинская «и». Наверное, сейчас амперсанд уже не считается лигатурой, но из‑ начально он был ей. В качестве примера мы рассмотрели некоторые из самых распространенных лигатур; вероятно, лигатуру можно сделать практически из любой комбинации букв. На самом деле, суще‑ ствуют целые гарнитуры, практически полностью состоящие из лигатур. Например, Mrs Eaves Just Ligatures, созданная Зузан‑ ной Личко из Émigré Foundry. Я уверен, что мы сможем набрать целую книгу, исполь‑ зуя только лигатуры, впрочем, что-то подсказывает мне, что вряд ли она станет бестселлером. В следующих статьях мы по‑ ближе познакомимся с лигатурами, их историей, с тем, как и когда они использовались, и даже как они используются в Интернете. И, если вы думаете, что никто не любит лигатуры, возьмите любую книгу или журнал с полки, откройте и найдите комби‑ нацию «fi»*. Что вы думаете теперь?

* В оригинале название статьи звучит как Decline and Fall of the Ligature, что является перефразированным и сокращенным названием книги Эдварда Гиббона “The History of the Decline and Fall of the Roman Empire” («История упадка и разрушения Римской империи»)

Лигатура fi из шрифта Garamond, дизайнер Клод Гарамон

* Естественно, читая книгу на русском языке, вы вряд ли встретите именно эту лигатуру, но не стоит забывать, что некоторые знаки, ставшие самостоятельными знаками алфавита, некогда были лигатурами, например «ы» и «ю».

Набор лигатур из гарнитуры Mrs Eaves Just Ligatures дизайнера Zuzana Licko

Два знака после запятой или исследование о лигатурах В шрифтовой мастерской университета печати посчитали, с какой периодичностью встречаются в текстах различные сочетания знаков, и какие из них могут превратиться в лигатуры в современном шрифте, предназначенном для набора больших объемов текста. Используя данные этого исследования, проще определить для себя, какие лигатуры вам потребуются с большей вероятностью, а какие — с меньшей.

Об исследовании

Цель: определить, с какой периодичностью встречаются те или иные лигатуры в текстах. Условия: подсчет производился для пар строчных знаков с точностью до сотых, единица измерения — промилле (1 ‰ = 0,1 %) Метод: на первой стадии исследования был произведен анализ лигатур в современных шрифтах, использующихся для набора больших объемов текста (поскольку лигатуры для акцидент‑ ных шрифтов могут быть составлены практически из любых комбинаций знаков), затем, с помощью скрипта LigaGenerator,

написанного Александром Тарбеевым, было посчитано, как ча‑ сто встречаются в текстах сочетания знаков, из которых дела‑ ют лигатуры современные дизайнеры. Подсчет производил‑ ся для пяти самых распостраненных (по версии энциклопе‑ дии Encarta, год издания—2009) в мире языков, использующих латиницу и для пяти — кириллицу. В условных обозначениях языки расположены в порядке убывания количества говоря‑ щих. Примечание: результаты, полученные для знаков с акцентами, прибалены к результатам для аналогичных знаков без акцен‑ тов. Например, en=en+eñ для испанского.

Условные обозначения Цвет текста

Язык (кириллица, табл. 1)

Общая длина текста (зн)

Язык (латиница, табл. 2)

Общая длина текста (зн)

Русский

9579476

Английский

11539078

Украинский

3322619

Испанский

7063610

Сербский

887552

Португальский

2458622

Белорусский

7587745

Немецкий

3432608

Болгарский

674136

Французский

3767037

0.48 0.08 0.02 1.97 0.07

з 31.28 18.50 23.66 39.20 38.15

1.83 8.89

57.54 54.99 44.19 94.81 37.04

7.85 6.40 12.77 6.21 10.00

37.75 24.35 37.16 0.58 23.15

5.47 7.75 5.75 9.06 6.91

3.22 0.90 0.27 0.36

4.75

53.21 15.36 23.72 17.39 24.77

8.61 11.02 5.37 17.09 13.19 11.07 9.83 10.96 10.62 14.10

13.76 0.02 0.03 1.06 2.67

15.73 1.00 0.06 19.51 4.29

Первые буквы лигатур находятся в вертикальном сером столбце, вторые—в горизонтальном, таким образом, если вы хотите посмотреть все лигатуры на букву «с», то нужно смо‑ треть в горизонтальный ряд таблицы. В таблице справа это пятая строка снизу. Клетка с самым большими значениями обведена малиновым контуром. Для кириллицы это «ст», для латиницы—«in».

4.51 6.11 6.75 7.33 2.76

4.57

2.56 0.72 1.71 3.93

2.35

26.26 1.37 0.06 0.01 35.22

10.87 3.17 5.90 2.28 7.00

1.01

48.70 58.34 77.24 91.77 108.84

13.90 12.10

3.55 0.14 7.17 0.70 3.74

11.48 0.45 0.76 0.06

118.54 66.11 91.32 50.67 86.72

10.27 7.41 6.37 5.07 3.59

14.15 17.97 0.05 30.38 16.14

2.56 1.90 0.86 2.12 0.37

0.11 26.48

1.88 0.02 4.22 1.81

34.14 41.67 0.02 49.43 4.47

0.10 11.67

10.92 17.68 14.90 8.34 3.46

1.91 2.40 1.98 3.41 2.06

4.60 4.28 0.02 10.93 4.23

11.25 7.50 31.54 12.08 1.81 12.91 19.38 15.17 15.30 8.38

п 28.58 13.68 19.32 14.79 19.37

17.02 23.03 0.07 26.46 11.82

65.56 38.41 47.15 14.30 36.83

3.15 0.27 0.23 0.53

17.08 13.72 43.81 28.19 20.70

Как пользоваться таблицей

0.82 0.08 0.97 љ

0.03 0.09 0.06 1.72 0.03

18.33 55.28 47.46 0.80 17.05

0.19 1,59 5.76 0.25 0.04 3.55 2.15 4.26 0.77 3.73

i 32.81 2.25 20.30 1.42 138.54

31.86 21.08 11.97 240.63 34.23

0.10

0.55 8.85 0.91 1.84 1.20

6.63 56.71 33.82 1.06 13.08

11.10 0.14 0.10 18.50 0.23

6.40 4.38 3.27 0.16 5.03

d 28.46 1.42 0.93 3.27 2.25

11.40 6.66 14.03 11.06 19.00

9.30 17.74 19.71 8.65 10.32

7.03 0.15 5.21 8.32 7.39

0.56

0.01 0.31

0.32

2.70 0.02 0.25 0.38 0.04

11.91 9.87 17.35 4.48 13.23

3.20 2.12 2.53 4.54 3.27

6.25 7.03 6.90 6.47 4.53

200.67 9.61 26.07 81.85 23.40

0.08 18.75 28.93 17.34 10.34 0.37 0.04 0.02 9.88 0.03

23.10 110.10 122.58 40.01 55.88

26.98 40.53 38.07 18,74 39.17

21.84 80.47 68.55 21.40 41.24

3.54 15.27 30.70 0.10 30.22

38.65 0.17 30.70 28.40 0.07 a

9.63 0.35 0.02 0.97 0.7

0.59 0.27 6.33 19.18 11.67 12.70 5.98

0.07 0.02 0.28

2.39 1.15 11,82 0.32 3.76 29.13 47.31 58.33 28.76 44.43

0.65 1.68 1.84 1.07 0.30

29.42 0.48 0.10 1.54 0.19

24.59 37.71 20.95 42.86 28.05

0.82 0.02 1.07

196.74 0.69 2.51 7.04 1.75

40.01 38.19 34.30 27.59 37.68

5.37 12.49 9.80 7.63 9.57 3.05 0.07 0.02 1.41 0.02

3.48 1.30 0.38 1.16 0.19

2.93 5.87 5.73 1.27 0.75 0.92 0.18 0.06 1.14 0.07

0.01

8.97 25.84 25.58 4.66 20.57

31.71 0.25 0.04 26.92 0.07

0.24

2.67 0.74 0.98 7.18 1.03 0.81 0.33 1.09 1.47 0.01

0.23 0.27 0.27 0.11 0.18

126.31 110,48 69.3 80.45 86.39

62.27 118.10 105.98 39.34 32.81

81.63 19.96 21.34 34.62 24.46

6.52 7.27 10.53 0.23 11.09

0.24 0.72 0.22 0.43 0.05

12.80 7.13 8.07 0.68 6.20

0.83 0.05 0.12 0.05 0.12

7.71 0.06 0.02 3.02

75.84 6.19 97.19 302.14 139.63

0.01 1.15

2.35 2.15 3.02 2.92 8.68

0.03 0.11

10.55 5.68 6.04 7.37 6.92

6.04 0.05 12.10

9.36 14.25 14.54 9.56 8.45

0.56 0.03 13.47 1.60

36.13 17.67 29.10 7.65 10.03

145.49 49.25 61.15 142.53 57.21

8.0 0.03 0.95

6.23 8.95 4.58 2.46 5.70 8.67 0.06

0.03 0.22

0.29 0.03

0.92

0.38 0.01 0.05 0.04 0.03

0.01 0.01 0.04

4.77 4.98 3.14 5.14 2.43 3.84 2.55 3.95 1.49 1.75 0.04 0.04

73.53 20.47 31.03 53.06 110.02

2.50

2.86 0.02 0.01 2.82 0.01

9.34 7.98 13.76 2.08 8.88

0.07 0.10

0.86 0.09 4.9 0.12 3.25

0.38 0.04 0.02 0.03

0.01 9.41

28.61 0.37 0.35 0.43 0.06

11.39 6.76 6.92 19.61 6.98

2.08 2.37 2.12 1.07 1.71

7.77 17.50 18.04 8.63 13.77

1.17 0.29 0.31 0.42 0.06

9.44 16.86 14.26 9.11 6.70

0.06 0.01 0.92 1.19

23.33 0.54 37.84 25.26 34.74

52.65 63.03 56.04 74.05 30.36

0.77 0.03 0.02 1.24

0.05 0.01 0.02 0.37

15.40 45.42 38.74 15.18 43.91

10.95 0.29 0.06 13.15 10.98

17.38 0.36 3.23 21.90 18.17

8.35 0.03 0.01 0.02 0.02 n

10.96 13.31 18.98 10.85 11.20

8.43 0.22 0.49 0.14 0.38

8.67 0.01 0.52

0.10 0.02 14.92 0.04

0.01 0.02 2.99 0.07 6.73

1.82 0.02

Каталог В этом разделе собраны работы молодых дизайнеров из шрифтовой мастерской Московского государственного университета печати.

Candy. Fruit Candy. by Masha with love

Blackberry Fruit Jellies Servings: shaken, not stirred Ingredients 1 bag frozen blackberries 2 tsp. powdered pectin 2,75 cups sugar, divided, plus additional for coating 1 Tbsp. lemon juice or lime juice Directions Active time: 30 minutes Total time: 30 minutes plus overnight

Пообщаться с Марией Савченко Meet Maria Savchenko

Мармелад занимает одно из первых мест в кондитерском деле. Его можно приготовить двумя способами — увариванием сока или фруктов до максимального сгущения с сахаром (на 1 кг пюре — 500–600 г сахара) без добавления вкусовых и ароматических веществ, эссенций или с их использованием. При длительном уваривании равного соотношения продукта (ягод) и сахара получают твердый мармелад. Для приготовления мягкого мармелада количество сахара уменьшают. Мармелад очень полезно использовать в кондитерском деле. Он содержит много пектина, который способен выводить из организма вредные вещества.

Freedom! Forever!

La Obertura 1812, Op. 49 es una obertura romantica escrita por el compositor ruso Piotr Ilich Chaikovski en 1880. La pieza fue escrita para conmemorar la victoriosa resistencia rusa en 1812 frente al avance de la Grande Armie de Napoleon Bonaparte. La obertura fue estrenada en Mosca el 20 de agosto de 1882. La obra es reconocida por su final triunfal, que incluye una salva de disparos de cañón y repique de campanas. ественная увертюра «1812 год» (1880 г. принадле-

к особому роду произведений, предназначенных En su visita a Estados или Unidos en 1891, Tchaikovski исполнения в больших помещениях на отdirigió la obra en la inauguración del Carnegie ытом воздухе. Это монументальная, программная Hall de Nueva большим York. Pese aсоставом que esta obertura no еса написана для исполнения tiene relacion con la historia de Estados Unidos, имфонического оркестра с прибавлением группы su ejecuciun suele ser una parte clásica de los ударных, больших festejos колоколов и подвешенного барабаpor la independencia norteamericana. на, употребляемого в оперных оркестрах для изображения пушечных выстрелов, а также группы инструментов военного оркестра по желанию.

Чайковский не дал литературной программы к увертюре, но образы пьесы настолько конкретны, что не нуждаются в разъяснениях. В большом вступлении к сонатному allegro последовательно проходят три темы: молитва о даровании победы «Спаси, Господи, люди твоя» и две оригинальных темы — тревоги и героических военных сигналов. Сонатное allegro многотемно. Кроме главной и побочной партий, контрастных друг другу, в allegro введены темы, символизирующие две враждебные силы: русская песня «У ворот, ворот батюшкиных» и «Марсельеза». Обе имеют большое значение в разработке и репризе сонатной формы. В торжественной коде снова звучит тема молитвы в импозантном тембре медных, после чего появляется тема русского гимна.

Галина Калугина Galina Kalouguina

My Dear

Gentleman O rei de Roma ruma a Madrid

The rain in Spain is mainly in the plain

La rana in Spagna gracida in campagna

В Севилье град крупнее говорят De spanske land har alltid manglet vann Дощi в Aфiнах частiше йдуть в долинах Die Spaanse maan het in sy baan gaan staan Het Spaanse graan heeft de orkaan doorstaan Le ciel serein d'Espagne est sans embrun Ti Phularaani

Госпожа Юлия Тамонис Miss Yulia Tamonis

Эспрессо — 60 мл Молоко — 1/4 стакана Сироп ванильный — 3 чайные ложки Сироп кофейный — 3 чайные ложки Лед — 3 штуки Сливки взбитые — 10 мл Шоколад темный — 100 г Печенье песочное — 1 штука

1/2 cup fresh espresso 2 1/2 cups lowfat milk (2 percent) 1/4 cup granulated sugar 1 tablespoon dry pectin*

2 oz de café espresso 35 gr. de leche en polvo azúcar al gusto 4 galletas Oreo (1 es para decorar) hielo (el vaso a utilizar es la medida del hielo) crema chantilly para decorar Фраппуччино с печеньем Способ приготовления Залейте в блендер кофе и молоко, добавьте ложку шоколадной крошки, кусочки печенья и соус мокка (если у вас нет возможности приготовить эспрессо, вы можете заменить его обычным свежесваренным кофе). Если у вас нет под рукой соуса мокка, можно растопить темный шоколад и добавить 3 чайные ложки этой смеси. Добавьте ванильный и кофейный сироп (чтобы максимально приблизить вкус к оригинальному фраппучино, в Starbucks можно купить специальные фирменные сиропы). Положите в блендер лед. Взбейте, пока лед не измельчится. Вылейте напиток в высокий стакан и украсьте взбитыми сливками, тертым шоколадом и узором из растопленного шоколада.

Frappuccino with biscuits Instructions Fill blender half full with chopped or crushed ice. Add all ingredients (except whipped cream) and blend until thick and still icy. Pour into 4 tall glasses, top with whipping cream and drizzle chocolate over the whipped cream.

Угощает Ольга Коваленко Baked by Olga Kovalenko

Frappuccino de galletas Oreo Preparación Poner los ingredientes, desde el más líquido al más sólido en la licuadora. Mezclar a velocidad baja por 15 segundos, luego 20 segundos a velocidad alta y finalmente 10 segundos otra vez a velocidad baja. Servir y decorar con crema chantilly y una galleta entera.

El laberinto

Flauto del

Лабиринты в христианстве Среди удивительных лабиринтов религиозных построек среди христианских стран самым маленьким, можно считать круглое резное деревянное украшение XV века н. э., которое находится под потолком церкви Сент-Мэри Редклифф в Бристоле и в диаметре составляет всего 20 см. А самый известный лабиринт находится в кафедральном соборе французского города Шартра. Он был создан в 1235 году из белого и синего камня и его диаметр составляет 10 метров. Большие напольные лабиринты были сделаны в средневековых соборах Франции и Италии, а также в церквях разных городов этих стран, в том числе в Амьене, Байё, Орлеане, Равенне, Тулузе. Лабиринт в Реймсе был уничтожен около 200 лет назад, а в кафедральном соборе в Мирпуа в центре лабиринта изображен Минотавр. Об использовании лабиринтов в известных религиозных зданиях один специалист пишет: «Средневековая христианская церковь заимствовала форму лабиринта из язычества и приспособила ее для собственных потребностей, привнеся в эту форму христианский смысл». По всей видимости, лабиринты были использованы церквями христианского мира для того, чтобы показать жизнь христианина в рамках канонов мифологии, придуманной древними египтянами. Церковные лабиринты также использовались для инсценировки походов крестоносцев на Иерусалим. Достичь центра лабиринта означало достичь Иерусалима и добиться спасения. Для некоторых религиозных людей лабиринт представлял собой дорогу, ведущую к раскаянию; чтобы получить прощение грехов, по ней нужно было проползти на коленях, а ритуальное шествие по этой дороге заменяло паломничество в Святую землю.

Otro elemento de la formación del mito del Laberinto puede haber sido que el palacio de Cnosos — la casa del labrys o hacha doble — era un complejo de habitaciones y corredores, y que los invasores atenienses tuvieron dificultad para encontrar y matar al rey cuando lo tomaron.

Ο Λαβύρινθος στην Ελληνική Μυθολογία, ήταν μια σύνθετη οικοδομική κατασκευή, στην Κνωσσό. Φτιάχτηκε από τον μηχανικό Δαίδαλο για λογαριασμό του μυθικού βασιλιά της Κρήτης, Μίνωα. Ο λόγος που κατασκευάστηκε ήταν για να απομονώσει τον Μινώταυρο, πλάσμα μισός άνθρωπος και μισός ταύρος. Τελικά τον σκότωσε ο Αθηναίος ήρωας Θησέας, τον οποίο βοήθησε η κόρη του Μίνωα, Αριάδνη να βρει την έξοδό με τον μίτο της.

Un espacio abierto delante del palacio estaba ocupado por una pista de baile con un dibujo laberíntico que servía para guiar a los que bailaban una danza erótica de la primavera.

Ο ίδιος ο Δαίδαλος, κατασκεύασε τόσο περίτεχνα και πολύπλοκα τον λαβύρινθο, που ακόμη και αυτός κατάφερε με δυσκολία να βρει την έξοδό του, όταν ολοκλήρωσε το έργο.

El origen de ese dibujo, llamado también laberinto, parece haber sido el laberinto tradicional de arbustos que se utilizaba para atraer a las perdices hacia uno de sus machos, enjaulado en la cerca central, con reclamos de alimento, quejas amorosas y desafíos; y los bailarines imitarían la danza de amor extática y renqueante de las perdices macho, cuyo destino era que el cazador les golpease en la cabeza.

Ο όρος Λαβύρινθος χρησιμοποιείται πολλές φορές για να δηλώσει οικοδόμημα με πολύπλοκους διαδρόμους που κάνουν δύσκολη ή αδύνατη την έξοδο από αυτό καθώς και κάθε παρόμοια διάταξη δρόμων, στοών

Palacio de Cnosos Artículo principal: Palacio de Cnosos.

El laberinto del que escaparon Dédalo y su hijo Ícaro podría haber sido el piso de mosaico en el que estaba dibujado y que tenían que seguir en la danza de la perdiz ritual. Parece que en la primavera se realizaba en toda la cuenca del Mediterráneo una danza erótica de la perdiz en honor de la diosa Luna y que los bailarines renqueaban y llevaban alas.

Юлия Тигина Yulia Tigina

er”. Aristotle states that the first coins were struck by Demodike of Kyme, of ncient Greece, who had married Midas, king of Pessinus, and had by him a son amed Agamemnon. Greek drachma of Aegina. Obverse: Land Chelone/Reverse: ΑΙΓ NA) and dolphin. The oldest Aegina Chelone coins depicted sea turtles and were minted ca. 700–550 BC. Some archaeological and literary evidences suggest that he Indians invented coinage, somewhere between the 6th to 5th century BC. However, some numismatists consider coins to have originated ca. 600–550 BC in Anatoa, which corresponds to modern-day Turkey, in particular in the Anatolian kingdom of Lydia.Opponents of the Lydia scenario point to the fact that coins of that era have been totally absent from archeological finds in Sardis, capital of Lydia.A coin, by definition, is an object used to facilitate commerce and exchanges. The proponents of the Lydian Greek coins scenario admit the fact that they were likely not used in commerce or industry. Electrum coins were not standardized in weight and are considered by opponents as badges, medals or ceremonial objects issued by priests, rather than coins (actually the oldest of them have been discovered not in Lydia, but in an ancient Greek temple of Ephesos, a city colony built by the ancient Greeks in what is now Turkey). The oldest coins are considered by other numismatists to be the Aegina Chelone coins which were minted ca. 700–550 BC, either by the local Aegina people or by Pheidon king of Argos (who first set the standards of weights and measures). In the Bibliothèque Nationale, Paris, there is a unique electrum stater of Aegina. The date of this coin can hardly be much later than about B. C. 700. The Ancient Greeks spread the Anatolia practice (or vice versa) and extended it to commerce and trade. Coinage followed Greek colonization and influence first around the Mediterranean and soon after to North Africa (including Syria, Persia, and the Balkans. The first Lydian coins were made of Juno Egypt), Moneta electrum, a naturally occurring alloy of silver and gold that was further alloyed with added silver and copper. Many early Lydian and Greek coins were undoubtJuno, conunder el epíteto de of “moneta”, fue la edly minted the authority private individuals and are thus more akin to tokens or badges than true coins, though because of their numbers it’s eviprotectora de los fondos. En este sentido, en la dent that some were official state issues, with King Alyattes of Lydia being a freantigua Romaoriginator los denarios quently mentioned of coin- (de ah, “dinero”) se age. Most of the early Lydian coins include no writing, called a “legend” or “inscription”, only an image of a symbolic anacuñaban junto a su templo. La palabra “moneta” imal. Therefore the dating of these coins relies primarily on archeological evidence, with the most commonly citterminó por significar “moneda” o “acuñar” ya en ed evidence coming from excavations at the Temple of Artemis at Ephesus, also called the Ephesian Artemision épocawould de poetas Marcial, yWorld). The fact that the oldest lion (which later evolve como into oneOvidio, of the Seven Wonders ofJuvenal the Ancient head coins were discovered i n that temple, and the fact that they were not used in commerce, strengthCicerón. ens the scenario that these coins found there may have actually been badges or medals that were issued by the priests of the temple of Artemis, and the name of the person who received the badge or medal was inscribed on it. Artemis in Anatolia was named Potnia Theron, which is translated as “mistress of the animals”, and her symbol was the lion and the tiger. A small percentage of early Lydian Greek coins have a legend.Set of three roman aurei depicting the rulers of the Flavian dynasty. Top to bottom: Vespasian, Titus and Domitian. 69–96 AD. A famous early electrum coin, the most ancient inscribed coin at present known, is from nearby Caria, Asia Minor. This coin has a Greek legend reading “Phaenos emi sema” which can be translated either as “I am the badge of Phanes” or as “I am the sign of light” or maybe “I am the tomb of light” or “I am the tomb of Phanes”. The celebrated coins of Phanes are known to be amongst the earliest of Greek coins, a цифры и славянская цифирь hemihekte of the issue was found in the famous foundation deposit of theАрабские temple of Artemis at Ephesos (this deposit is considered the oldest deposit of electrum coins discovered). One assumption is that Phanes was a wealthy merchant, anothНаиболее ранняя русская монета с арабскими цифрами относится er that this coin is associated with Apollo-Phanes and, due to the Deer, with Artemis (twin sister of the god of light Apollo-Phaneos). Although Основное only seven Phanes к 1655 году, это ефимок. место распространения ефимков type coins were discovered, it is also notable that 20% of all early electrum coins also предполагалось на территории присоединённой Украины, где население have the Lion (symbol of Artemis-Potnia Theron) and the sun burst (symbol of Apolпользовалось европейскими (польскими и др.) монетами, с датировкой o-Phaneos). Alternatively it is stated that the inscribed Phanes maybe was the Halicarnassian mercenary of Amasis, mentioned Herodotus, who escaped to the court of от РождестваbyХристова арабскими цифрами. В России пользовались Cambyses, and became his guide in the invasion of Egypt in the year B. C. 527 or 525. Acславянской цифирью с летоисчислением от Сотворения Мира (от Адаcording to Herodotus, this Phanes was buried alive by a sandstorm, together with ма) по византийской эре. Только с 1700 гinода Россия перешла на летоис50000 Persian soldiers, while trying to conquer the temple of Amun–Zeus Egypt.The fact that the Greek word “Phanes” also means light (or lamp), and the word “sema” числение от Рождества Христова и празднование Нового года с 1 января, also means tomb, makes this coin a famous and controversial one. Another possible а не с 1 сентября.China. 7208 The от Сотворения Мира metal — это candidate for first metal coins come from earliest known Chinese to- 1700 год нашей эры kens were made ca. 900 BC, discovered in a tomb славянская near Anyang.These were replicas in bronze (7208–5508 = 1700). Далее цифирь стала заменяться на арабof earlier Chinese money, cowry shells, so they were named Bronze Shell. Most numismatists, ские цифры. Славянские цифры в последний раз появляются на медных however, regard these as well as later Chinese bronzes that were replicas of knives, spades, 1718 года and hoes as money but not as coins because they did not at least initiallyмонетах carry a markчеканки or marks certifying them to be of a definite exchange value. Along with Anatolia and China, India also played a major part in the development of coinage. The first Indian coins were minted around the 6th century BC by the Mahajanapadas of the Indo-Gangetic Plain. The coins of his period were punch marked coins called Puranas, Karshapanas or Pana. The Mahajanapadas Антон Героев hat minted their own coins included Gandhara, Kuntala, Kuru, Panchala, Shakya, Surasena, and urashtra. The earliest coins made of pure gold and silver were made by King Croesus of Lydia, son Anton Geroev f Alyattes. Shortly afterward in the same region gold “darics” and silver “sigloi” were issued by the chaemenid Empire of the Persians. The first European coins are regarded as having been mintd ca. 550 BC in Aegina, an island in the Aegean Sea, with coins of Athens and Corinth soon following. he first Roman coins, which were crude, heavy cast bronzes, were issued ca. 289 BC. The first Euroean coin to use Arabic numerals to date the year in which the coin was minted was the Swiss 24 St. Gallen silver Plappart.

Kuzma & Nikola are alive

Eternal sunshine of the

acute mind

ance two wand’ring lovers brings ’s white walls and silver springs, marble shall they join their heads, he falling tears each other sheds;

Then sadly say, with mutual pity mov’d, «Oh may we never love as these have lov’d!» om the full choir when loud Hosannas rise, And swell the pomp of dreadful sacrifice,

Amid that scene if some relenting eye Glance on the stone where our cold relics lie, Devotion’s self shall steal a thought from Heav’n, One human tear shall drop and be forgiv’n. And sure, if fate some future bard shall join In sad similitude of griefs to mine, Condemn’d whole years in absence to deplore, And image charms he must behold no more; Such if there be, who loves so long, so well; Let him our sad, our tender story tell; The well-sung woes will soothe my pensive ghost; He best can paint ‘em, who shall feel ‘em most.

И если век спустя чета младая К могиле нашей прибредет, гуляя, Пускай они, склонив главы на грудь, У родников присядут отдохнуть

И скажут, камень обозрев надгробный: «Храни нас, Боже, от любви подобной». Пускай, когда осанны полнят храм И над престолом вьется фимиам,

Монах иль восхищенная черница, Припомнив нас, невольно прослезится. И Ангелам, и Агнцу на кресте Благоугодны будут слезы те.

И если некий бард с огнем во взоре В моих скорбях свое узнает горе, Пусть, перекличкой судеб потрясен, О призрачной красе забудет он

И, собственным страданьем вдохновленный, Расскажет о любви неутоленной. Пускай не ищет вымышленных тем. Мой скорбный дух утешен будет тем.

Мария Селезенева Maria Selezeneva

CIDADE DE PETRI Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид, Невы державное теченье, Береговой ее гранит, Твоих оград узор чугунный, Твоих задумчивых ночей Прозрачный сумрак, блеск безлунный, Когда я в комнате моей Пишу, читаю без лампады, И ясны спящие громады Пустынных улиц, и светла Адмиралтейская игла, И, не пуская тьму ночную На золотые небеса, Одна заря сменить другую Спешит, дав ночи полчаса. Люблю зимы твоей жестокой Недвижный воздух и мороз, Бег санок вдоль Невы широкой, Девичьи лица ярче роз, И блеск, и шум, и говор балов, А в час пирушки холостой Шипенье пенистых бокалов И пунша пламень голубой.

I love thee, city of Peter's making; I love thy harmonies austere, And Neva's sovran waters breaking Along her banks of granite sheer; Thy traceried iron gates; thy sparkling, Yet moouless, meditative gloom And thy transparent twilight darkling; And when I write within my room Or lampless, read—then, sunk in slumber, The empty thoroughfares, past number, Are piled, stand clear upon the night; The Admiralty spire is bright; Nor may the darkness mount, to smother The golden cloudland of the light, For soon one dawn succeeds another With barely half-an-hour of night. I love thy ruthless winter, lowering With bitter frost and windless air; The sledges along Neva scouring; Girls' cheeks—no rose so bright and fair! The flash and noise of balls, the chatter; The bachelor's hour of feasting, too; The cups that foam and hiss and spatter, The punch that in the bowl burns blue.

Петр Лебедев Petr Lebedev

«Северная Венеция» или «Пальмира, или иначе город Святого Петра

Ам ме нези ск нной я мо о п ом п . Вос жет б осл оря по ы едн дке мин ть сп , на ан о их соб чин ия в нтан озв ной ыти ая ях, с са ращ и ч Ам мы нез пр аю ас час едше х ста тся то бы Вос ия мо тую ств ры в хр вае пом же н не ова х. Во оно т вр тия ачина инан т быт л воз вш е с х, п я с ия ь сп вра их а поми огиче - M ред сам воз онт м щ н в em ше а аю нез ани ств ых ста раща нной тся ии я sys ory ова , рых ютс и ч a te н з ико аа вш я the m of ppear гда их . Восп в хр сто б Ам о ам . ma func the b s to b нез омин ноло ывае ной нези y a tion rain e st т а г и я и н в и, з . lso м o , o ача ия о п ческо реме ряд Воспо оже app f thi and a red in сту осл м п нно s ке, ми т бы e ar a syst ny c seve юн едн оря й. них начи нани ть сп е д s sp em ond ra и к в озв х со е, соб ная с я воз онта on can ition l par M б ращ t ыыти сам вра нно a e c neo au tha ts of mo ся н аю ях, ых щаю й и s r т us se a t int the y y и t пре ста ког he stem app тся час m e e l Ам д f р т e д t а. ran pisod nesi rferes imbic в х об ых ше нез als unct of t ars a р . e ы с s t oa i h тво Вос оно ва ien s, in . Am wit ной ия м ppe on of e bra o be s h tg вав пом ло ет в . Во оже t i t lob the nesi a n г h р п o ш и r , и i е r s a ч a c и e т сле оря н a с м е a n s s a не х l am se spo yste d an d in s дни дке поми быть воз амн ания ском енnta m c y c eve nes of вра ези о по по х с , нач нан спо o n r a a n ia. обы ин ия e нта n ща и, з с l d ous p cau itio ача ледют тия ая с возв нно n th arts o M e s с p e с й я e х, п сам ра iso m ник тую des amne at int f the ред ых щаю и час огд lim ory a , in l e т т ш с о а i А nte bic ppe the sia. Am rfere imbic ест тар ся в . бы s вр мне ы a r в в cas w n ова х. В хро ает am feres syste rs to e o esia ith ло еме зия вш осп нол вре m o be nes m w f нн ги g м и t l о i м oba ran ay не о х по чес ой. оже epi ia. A th th f the stor воз амн мин гичес енl am sien ми ко e m В s т e а d b o вра ези ния ком des nes fun rain in ши нан м п оспо быт nes t и щ s , in ia m ctio , an eve ха ia. аю , зач о по ия оря ми ь сп M n t тся мн ay em he а н о о д of d an ral p a c o ник стую ези пос ке, н ани нтан ase lso this y c a ry l я л а огд н и, app sys ond rts of int imbi app of Ам зач едни чин возв ой и а t i c e t . e th ti e r e ans ar аст х с ая с ращ ча ме нези am rfere syste ars to as m ca on th e i о e с у с а s н б я т n ne m ю н ыт ам ют о b w t gl spon n ca at ско ной мо u е в иях ых ся в быв ep sia. A ith t of th e sto ob м п . Во жет i а al a taneo se о r h с e s хр ет mn e f звр , пр та od о п оря спо бы bra ed i u m р о u e e т n а м осл дк s, i n i nes s ь ща едш ых. ноn t sia m ctio n, an seve ед е, на инан спон ia. M ют ест Во n h a d r ни e и e с с a y т ч o в mo ян ова cas als f th any l pa х с ина я во анн l r i и об eo oa i r c int mb y a ко выт я с са звращ ой и f tr pp s sys ondi ts of гда erf ic s ppe и ear tem tio a t y a e . n зач ях, п мых ают часто sie am res ste rs t n he аст ред ста ся в бы m nt as sp can tha o w n b e t р ую х glo on в c ш ep sia. ith t of th e sto ba tan ause не еств ых. В роно ает в iso Am he e r l о во р e e о л b с a de mn ous звр вавш пом оги еs, i nesi func rain d in s ч esi ащ и nt a m tio , an ev a. аю их ам нан еhe ay n of d an eral Me тся c не ия a a t p m y s l ни зии a e o so his or ког , f tr app sys cond rts o int limb y ap ft i да. a t e ti i p e erf ns cs ea ien ar as m ca on th he am eres ystem rs to s n tg wi ne be lob pont cau at o an s epi sia. A th th f the stor al am eou e sod mn e f ed b s ne es, esi unc rain, in s sia t e in a . the may ion o and a vera l cas als f th ny par c i o eo s f tr appe syst ondit ts of t e an i a sie r as m ca on th he nt spo n c at glo a bal ntane use am ou ne s sia .

имова д о Р а Анн odimova Anna R

Хинтинг (хинтование) Проблема большинства современных шрифтов в том, что они были спроектированы не для мониторов с раз‑ решением в 72-96 dpi, а для печати с разрешением 1200+ dpi. Формы знаков создаются и хранятся как контуры, математически совершенные линии и кривые, кото‑ рые отлично выглядят на бумаге, но сильно искажают‑ ся при выводе на монитор.

Хинтинг (хинтование)

Оригинальная версия статьи на английском языке находится по адресу http://www.typotheque. com/articles/hinting

Питер Билак

Хинтинг, или оптимизация для отображения на мониторе,—это процесс при котором TrueType и PostScript шрифты приспоса‑ бливаются для максимальной читаемости на мониторах ком‑ пьютеров. В этой статье мы рассмотрим разные методы хин‑ тинга (black and white, greyscale, ClearType, DirectWrite)* и объ‑ ясним поведение шрифтов при разных методах растрирования. Я проектирую шрифты с начала девяностых, и сколь‑ ко я помню, шрифтовые дизайнеры все время говорили, что в скором времени хинтинг совершенно устареет из-за разви‑ тия компьютерного «железа» и программного обеспечения. И вот сейчас, около 20 лет спустя, хинтинг все так же актуа‑ лен, как и раньше. Проблема большинства современных шрифтов в том, что они были спроектированы не для мониторов с разрешением в 72–96 dpi, а для печати с разрешением 1200 dpi. Формы зна‑ ков создаются и хранятся как контуры, математически совер‑ шенные линии и кривые, которые отлично выглядят на бу‑ маге, но сильно искажаются при выводе на монитор. И хотя в последнее десятилетие было множество споров о мониторах высокого разрешения, факт остается фактом: мой мобильный телефон, которому уже пять лет, делает снимки с таким коли‑ чеством деталей, которое не может отобразить экран моего суперсовременного компьютера. И это причина, по которой вэб-дизайнеры более ли ме‑ нее ограничены дюжиной или около того шрифтов (Verdana, Georgia, Arial и т. д.)., которые были аккуратно скорректирова‑ ны вручную для корректного отображения в основных текс товых размерах 9–14 на устройствах с низким разрешением.

Эти шрифты объединяет то обстоятельство, что большин‑ ство пользователей считают их бесплатными, на самом же деле Verdana, например, это, возможно, самый дорогой и тру‑ доемких шрифт, который когда-либо создавался. Он включает широкий знаковый состав для невероятно большого количе‑ ства языков, и каждый из этих знаков адаптирован для чтения в каждом кегле с 9 по 60 (начиная с 60 разрешение уже доста‑ точно для корректного отображения формы знаков). Другими словами, каждый из более чем 890 знаков был «перепроекти‑ рован» десятки раз, по одному для каждого кегля. Если говорить о том, что конкретно представляет из себя хинтинг, то это программные инструкции для максимально корректной растеризации шрифта, при котором математиче‑ ски идеальные контуры превращаются в пиксели. С помощью хинтинга можно контролировать рост и ширину строчных и прописных знаков, ширины каждого из штрихов, количе‑ ство белого вокруг и внутри знаков, размер, при котором на‑ чинают различаться ширины основных штрихов строчных и прописных, как изменяются углы наклона штрихов в нак лонном начертании в соответствии с пиксельной сеткой, и множество других важных технических деталей, связан‑ ных с переносом на пиксельную основу. Если это звучит как нечто довольно утомительное и трудоемкое, так и есть (даже для шрифтовых дизайнеров, которые привыкли к трудоемким и утомительным занятиям). В прошлом году (прим.: текст был написан в 2010) было невероятно много шума вокруг заявления @font-face о функции, которая делает возможным для веб-страниц

отображение любого шрифта, освобождая дизайнеров от за‑ висимости от «сохраненных для веб» шрифтов и открыва‑ ет новые возможности для дизайнеров (ни больше, ни мень‑ ше, достижение визуальной идентичности между печатными и электронными медиа). С другой стороны, это ставит перед нами новые вопросы, включая скверное отображение неот‑ хинтованных шрифтов на экране. И именно потому, что хин‑ тинг утомителен и трудоемок, и, согласно распространенному мнению, в скором времени устареет, 99% всех шрифтов, вклю‑ чая коммерческие, не отхинтованы.

Хинтинг TrueType и PostScript шрифтов Даже если шрифт отхинтован, оптимальные результаты вы‑ вода на экран все еще не гарантированы, поскольку раз‑ ные шрифтовые технологии по разному подходят к хинтигу. В PostScript системах большая часть обработки шрифта про‑ исходит не с помощью зашитой в файле информации, а по‑ средством программного обеспечения, отвечающего непос редственно за растрирование, поэтому PostScript шрифты час то выглядят хорошо с относительно простым хинтингом или вообще без него. Однако, в TrueType системах при растрирова‑ нии используются сложные инструкции, содержащиеся вну‑ три программного обеспечения, работающего со шрифтом, без этой информации TrueType шрифты на экране отобража‑ ются некорректно.

Обе эти системы имеют свои достоинства и недостатки. Од‑ но их достоинств PostScript системы состоит в том, что «ин‑ теллект» сконцентрирован в механизме растрирования, и лю‑ бое усовершенствование этого механизма немедленно ведет к усовершенствованию отображения всех PostScript шрифтов. Даже сделанные 20 лет назад шрифты выглядят лучше на пос леднем Mac. В TrueType системе обновление механизма рас‑ трирования требует также обновления всех шрифтов для дос тижения оптимальных результатов. Таким образом, шрифты, отхинтованные для черно-белого отображения или отобра‑ жения в оттенках серого не будут работать так же хорошо с механизмом сглаживания шрифтов (ClearType) Windows. С другой стороны, TrueType хинтинг обеспечивает непосред‑ ственный «попиксельный» контроль за всем процессом рас‑ трирования, а PostScript хинтинг — нет.

Mac OS против Windows Очень много было написано о сравнении отображения тек‑ ста в Mac OS и Windows. Я сейчас не буду углубляться в де‑ тали, но основное отличие в том, что механизм растрирова‑ ния Microsoft пытается привязать знак ко всей пиксельной сетке, и получается, что в прямых начертаниях штрихи вы‑ глядят светлее, а в жирных темнее, а тонкие детали теряются в мелких кеглях. Механизм Apple старается сохранить рису‑ нок знаков неизменным настолько, насколько это возможно,

Контуры шрифта Fedra Sans Screen Regular до растрирования

Отхинтованная версия рифта Fedra Sans Screen Regular с контурами, измененными с учетом пиксельной сетки монитора компьютера.

Контуры шрифта Fedra Sans Screen Regular в разных кеглях. Обратите внимание, как отличаются в зависимости от размера изменяются контуры для достижения удобочитаемости. Каждая буква изначально спроектирована для каждого кегля.

Макросъемка монитора Apple Mac Book Pro. На LCD мониторах (с плоским экраном) каждый пиксель состоит из трех элементов, которые контролируются отдельно.

иногда ценой четкости изображения. Механизм растрирова‑ ния Windows дает потрясающие результаты с несколькими встроенными TrueType шрифтами и весьма посредственные — с 99% остальных шрифтов. Технология Mac OS Quartz полно‑ стью игнорирует хинтинг и отображает все шрифты одинако‑ во хорошо вне зависимости от их формата. Итак, давайте сфокусируемся на Windows — системе, в которой хинтинг имеет значение — и TrueType шрифтах— на данный момент самых оптимальных для Windows.

Хинтинг под черно-белое отображение (подгонка по сетке), однобитный. Черно-белый хинтинг, разработанный в те времена, когда опе‑ рационные системы могли только объявить пиксель актив‑ ным или неактивным, отвечает за то, какие пиксели будут

Гарнитуру Fedra Sans Screen можно найти по адресу http://www.typotheque.com/fonts/fedra_ sans_screen

отображаться в данном кегле. Этот тип хинтинга называет‑ ся grid-fitting (подгонка по сетке), потому что контуры шриф‑ та значительно искажаются для того, чтобы перенести форму знака на пиксельную сетку экрана. Этот способ хинтинга са‑ мый затратный по времени и требует у опытного дизайнера как по меньшей мере восьмидесят часов, чтобы отхинтовать один шрифт с базовым 256‑знаковым составом. Шрифт с рас‑ ширенным знаковым составом и/или большим количеством стилей, естественно, потребует значительно больше времени. При этом способе также обычно добавляют белые пиксели между знаками для того, чтобы улучшить читаемость, из-за чего объем печатной и электронной версий текста может раз‑ личаться. Шрифты Microsoft Verdana и Georgia — это примеры шрифтов, отхинтованных «черно-белым» способом. С появле‑ нием новых технологий черно-белый хинтинг устарел, а ото‑ бражение стало ближе к оригинальной форме знака.

*Субпиксель—часть пикселя LCD монитора, отвечающая за отображение красного, зеленого или синего каналов.

Черно-белый рендеринг неотхинтованного и отхинтованного (соответсвенно) шрифта 10 пунктов, увеличенный на 200%

Рендеринг в оттенках серого неотхинтованного и отхинтованного (соответсвенно) шрифта 10 пунктов, увеличенный на 200%

*Рендеринг (англ. rendering — «визуализация») — термин в компьютерной графике, обозначающий процесс получения изображения по модели с помощью компьютерной программы.

*Примечание редактора: на данный момент это Windows 7, доля рынка составляет 40,18%, следом за ней идет Windows XP — 38,72% (по данным ресурса StatCounter) *Примечание переводчика: в настоящий момент компания Apple выпустила линейку устройств с дисплеем Retina разрешением 326 пикселей на дюйм, что дает нам право надеяться на то, что тот чудный день, когда хинтинг окончательно себя изживет, все-таки близок.

ClearType-рендеринг неотхинтованного и отхинтованного (соответсвенно) шрифта 10 пунктов, увеличенный на 200%

Хинтинг для отображения в оттенках серого (горизонтальный и вертикальный) четырех-и восьмибитный Anti-aliasing (сглаживание) — это технология, представленная в операционной системе Windows 98. Она визуально сглажи‑ вала зазубренные линии, используя различные оттенки серо‑ го для отображения шрифта на экране, так вместо того, что‑ бы ограничиваться только черным и белым цветами пикселей, механизм растрирования мог создавать переходы между ними. С появлением хинтинга с учетом отображения в шкале се‑ рого отпала необходимость педантично подбирать место для каждого пикселя. Знаки изменялись в обоих направлениях: по горизонтали и по вертикали — но использовали несколь‑ ко инструкций. Хинтинг в оттенках серого требует почти та‑ ких же затрат по времени, как и черно-белый, и дизайнер в вреднем проводит 72 часа за хинтингом 256 знаков. Если вы используете CRT-мониторы, те большие ящики из 90х, то хинтинг в оттенках серого — это лучшее, на что вы можете рассчитывать.

Хинтинг для ClearType (только горизонтальный) ClearType — это майкрософтовская патентованная субпик‑ сельная* технология рендеринга*. Она призвана улучшить отображение текста на плоском экране, используя то обстоя‑ тельство, что каждый пиксель состоит их трех элементов, ко‑ торые контролируются отдельно. Преимущество ClearType со‑ стоит в том, что он учитывает наше цветовое восприятие, для того, чтобы используя оттенки красного, синего и зеленого создать иллюзию более высокого разрешения экрана. Это значит, что разрешение текста может быть втрое выше, но только по горизонтали. Это также значит, что при ClearType хинтинге знаки не корректируются вдоль верти‑ кальной оси, что вдвое уменьшает эффективный объем рабо‑ ты. Для того, чтобы отхинтовать шрифт, содержащий 256 зна‑ ков, нужно около 40 часов работы.

ClearType растрировании. Хинтинг делается также, как и для нормального ClearType. Самое существенное изменение, свя‑ занное с DirectWrite заключается в том, что он улучшает рен‑ деринг OpenType шрифтов с PostScript контурами. DirectWrite переписывает более старые GDP алгоритмы растрирова‑ ния и будет работать в Internet Explorer 9 и в будущем, еще не определенном, релизе Firefox.

Практическое применение Что все это значит для шрифтового дизайнера? Хинтинг может улучшить отображение шрифта. Но эти шрифты могут поразному отображаться при использовании разных механиз‑ мов растрирования на разных платформах и часто, даже в раз‑ ных приложениях (сравните, например, один и тот же текст в браузерах Safari и Eхplorer на одном и том же компьютере с Windows). Если дизайнер хочет добиться логичного отобра‑ жения на разных платформах, шрифты также должны быть спроектированы так, чтобы у каждого знака были варианты рендеринга для каждой системы. Совершенно очевидно, что в один прекрасный день хин‑ тинг уйдет в прошлое, но пока не ясно, когда этот день на‑ станет. В самой широко используемой операционной систе‑ ме в мире, Windows XP (доля рынка составляет не менее 58.4% на момент написания статьи)* СlearType по умолчанию от‑ ключен, поэтому неотхинтованные шрифты, как правило, вы‑ глядят не очень хорошо в мелких кеглях. Вне зависимости от того, нравится нам это или нет, похоже, что в течении бли‑ жайшего времени хинтинг делать все-таки придется. Но если вам нравится, как отображаются шрифты в мелких кеглях на Mac, значит, у вас уже есть доказательство возможности от‑ личного отображения текста вообще без хинтинга.*

Хинтинг для DirectWrite рендеринга (горизонтальный и вертикальный) Windows 7 снабжена новым инструментом растрирования шрифта, DirectWrite. Он использует субпиксельный метод растрирования ClearType, но применяет сглаживание не толь‑ ко в горизонтальном, но и в вертикальном направлении. Это значит, что кривые выглядят более гладкими, нежели при

Слово редактора Вы знаете, что журнал начинается со слова редактора, и его всегда помещают в самом начале, сразу после оглавления. В на‑ шем случае все не так, и это неспроста: дело в том, что в этом выпуске я подвожу историю шести лет моей жизни — практи‑ чески как Новый год или День рождения: все собираются, под‑ нимают бокалы, произносят речи и кто-то обязательно подво‑ дит какой-то краткий итог за означенный период. Так вот история шрифта, подобно истории архитекту‑ ры, фиксирует глобальные вехи в развитии нашей цивилиза‑ ции, и, подобно истории костюма, приоткрывает некоторые частности, небольшие изменения, настороения того или ино‑ го периода. Глядя на то, как писали и набирали тексты, мож‑ но предположить, с какой скоростью жили, о чем думали и ка‑ кой системы ценностей придерживались люди в той или иной эпохи, что, безусловно, делает нас ближе к пониманию того, чем жила и как развивалась наша цивилизация на протяжении нескольких тысяч лет. Изучение шрифта, его форм и законо‑ мерностей — в чем-то способ рефлексии для меня. Эти сорок восемь полос во многом отражают не только мое мировоззрение как дизайнера, не только демонстрируют какой-то набор технических навыков от создания документа до записи PostScript-файлов, но и рассказывают обо мне что-то очень личное, свойственное только мне и важное для меня. Именно поэтому журнал о шрифте в узком смысле, об исто‑ рии и технических особенностях шрифта, содержит такое ко‑ личество фотографий, которые, если присмотреться, склады‑ ваются в одну небольшую историю. Для меня шрифт — это не просто инструмент графического дизайна — это способ

жизни и восприятия, источник вдохновения и система, пони‑ мание работы которой помогает в понимании работы многих других систем, ничем не связанных с дизайном. Есть мнение, что шрифтовые дизайнеры, как, возможно, и архитекторы — это закрытая каста внутри профессии, груп‑ па людей, которая занимается какими-то сложными вещами неопределенной степени важности, что, надо сказать, совер‑ шенно не соответсвует действительности. Мне, как дизайне‑ ру, важно показать, насколько типографика близка нам, как ув‑ лекательна и прекрасна, как легко она может быть и средством самовыражения, и способом общения, материалом исследо‑ вания — в ней есть что-то общее и с живописью, и с музыкой и с фотографией или кино.