Police Gradot ­ présentation

mal et it alique Gradot n or Projet de création de la police Gradot, réalisée durant le cours postgrade CAS Type Design à la Zürcher Hochschule der Künste

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Ma police Gradot est un modeste hommage aux cafés et clubs, reflet de la mode anglaise, qui furent les nouveaux lieux culturels du Siècle des Lumières.

Le caractère Gradot a été conçu avec le souvenir d’Emilie du Châtelet, qui était dans les meilleurs termes avec les scientifiques, les philosophes et les mathématiciens qui se réunissaient chez Gradot. Mais les femmes n’étaient pas admises dans les cafés. Quand elle se vit refuser l’entrée dudit café, Emilie se fit faire un ensemble de vêtements d'homme, réussit ainsi à entrer dans le café 0ù elle fut acclamée par ses amis.

Les propriétaires feignirent de ne pas remarquer qu’ils servaient une femme. Ils ne voulaient pas perdre leur illustre clientèle.

C’est ainsi qu’Emilie devint une habituée de chez Gradot. Elle arrivait toujours remarquablement habillée... en homme.

Les objectifs

Lors de l’étape préliminaire de réflexion et de conception, j’ai défini ainsi la police que j’allais réaliser: – caractère de texte sans référence marquée à la classification DIN 16 518 (Vox/Atypi); – aspect sérieux et informel pour le texte – lettres médianes permettant une bonne lisibilité dans les petits corps – et faisant ressortir un tempérament vivant et actif dans les gros corps; – rôle actif des contrepoinçons et blancs intérieurs ouverts; – dualité entre parties supérieures rondes et douces et tracés droits ainsi qu’empattements anguleux rappelant «Emilie du Châtelet au Café Gradot»; – gris typographique relativement clair avec modulation des pleins et déliés; – compléter la version de base par des variantes stylistiques grâce à Opentype.

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Premières esquisses

Le stade intensif de recherche et d’esquisses est le moment privilégié du créateur pour s’ouvrir à différentes directions, avec à l’esprit, la fonction de tout caractère de texte: sa lisibilité et son aptitude à la lecture intégrale aisée. Plusieurs techniques ont été expérimentées: le dessin libre, sans modèle; le dessin inspiré des modèles historiques ou selon des lettres grisées que l’on redessine en testant toutes les caractéristiques formelles et tous les habits du caractère A ce stade, une série de lettres minuscules ont

Développement du concept

été dessinées au net, sur calque. Elles ont été ensuite numérisées et travaillées dans Fontlab.

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Recherches de base Désireux de créer un caractère à la fois intemporel et moderne, mon choix s’est porté sur un axe de construction vertical, impliquant un caractère construit.

J’ai cependant réalisé quelques essais avec les lettres «n» et «o» en modifiant: – l’axe de construction – la graisse et le contraste entre pleins et déliés – la forme des empattements – la forme de l’apex – l’ouverture à la jonction des fûts – la position de la jonction

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Approches

Après la numérisation et la mise au point des signes «a-c-e-o-n» (nettoyage segments, contrôle des points d’ancrage, simplification des courbes), j’ai testé les valeurs d’approches idéales, volontairement un peu plus ouvertes que les standards actuels. Comme valeur de base, je me suis basé sur le blanc intérieur du «n», optiquement égal au contrepoinçon de la lettre «o». Cette valeur a également été reprise pour l’espacement des mots.

Autre principe de travail: les lettres symétriques, telles le «o» ont des valeurs identiques à gauche et à droite; la lettre «n» a une valeur d’approche de droite légèrement plus faible que celle de gauche, en raison d’un blanc naturel plus important.

Les approches ont été définies, pour les combinaisons possibles, de manière visuelle, dans un premier temps. Elles ont été retravaillées dans le logiciel Kernus (URW) à des fins de comparaison, dans un deuxième temps.

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Le processus La conception d’une police ou d’une famille de caractères se décompose en plusieurs étapes: 1. La définition des choix esthétiques, formels et la fonction du caractère.

2. La consultation critique de modèles historiques.

3. La calligraphie et le lettrage pour fixer les détails.

4. La réalisation technique.

La réalisation technique à l’aide de Fontlab nécessite les étapes suivantes: 1. Définition des données du caractère Codepages, informations de la police (mesures), paramètres de hinting, noms et copyright 2. Import des esquisses (Photoshop) Dessin numérique avec Fontlab Minuscules, majuscules, signes de ponctuation courants, chiffres, lettres accentuées, ligatures, signes spéciaux, petites capitales, variantes contextuelles, chiffres inférieurs et supérieurs, fractions...

3. Données métriques (approches).

4. Crénage Créations des classes métriques, pour le crénage et la programmation Opentype 5. Hinting 6. Tests et contrôle de l'intégralité des signes Corrections 7. Programmation des caractéristiques Opentype 8. Aide à l'aide de la programmation Python (macros) 9. Tests généraux et corrections 10. Création de la police

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9

Données métriques Corps

font’s UPM size

1000 unités

Ascendantes

Ascender

750

Descendantes

Descender

–250

Hauteur cap.

Cap. height

700 / 712

Lettres courtes x-height

479 / 490

Ligne de base

700 / –12

Baseline

Graisse des lettres bas de casse (minuscules): Fût (vertical)

088 unités

Barre (horizontale)

044-52

Valeur des déliés042 Panses (arrondis)

092

Graisse des lettres capitales (majuscules): Fût (vertical)

094 unités

Barre (horizontale)

046-52

Valeur des déliés042 Trois variantes de la lettre «y»

Panses (arrondis)

105

Hauteur empattement

053 unités

Hauteur apex (total)

73

Barre (horizontale)

044-53

Jonction inférieure

053

Jonction supérieure

428

Milieu optique

240/230-292

Hauteur ascendantes Hauteur capitales Hauteur lettres médianes

Ligne de base

Descendantes

10

HOxhgo

Les capitales

OGD BRP EFH V O A U 11

Les chiffres

0123456789 +12-3=9÷5±4≠9∞1

12345 67890 12

Ponctuation et symboles

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Concept de l’italique

Il était obligatoire, pour un caractère de texte courant, d’accompagner le romain d’un italique.

Dans l’esprit de la dualité dur/doux, masculin/féminin du Gradot, il m’a paru naturel de reprendre le canevas de lettres calligraphiées à la plume large, avec l’intention de garder l’aspect cursif et fluide de l’écriture courante. Les premières esquisses corrigées par Kate Wolff, la fixation de certains points critiques ont permis de développer l’alphabet complet.

J’ai ensuite stabilisé les pleins et les déliés et j’ai gardé les détails significatifs du romain, les apex et les empattements aux lettres majuscules notamment.

Les capitales italiques ont été réalisées de manière électroniques, avec les corrections optiques nécessaires et en adaptant, justement, les apex, les terminaisons et les gouttes.

L’italique est bien sûr légèrement plus étroit que la version normale, ce qui a nécessité un équilibre de l’épaisseur des lettres pour équilibrer le gris typographique.

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Dessin de lâ&#x20AC;&#x2122;italique

abcdefghij klmnopqr stuvwxyz 15

Corrections de l’italique

acnyz Corrections du dessin de l’italique: en gris: formes corrigées – contour: original.

abcdefghijklmno pqrstuvwxyz abcdefghijklmno pqrstuvwxyz 16

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0123456789 0123456789 17

Caractéristiques

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Accent aigu

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Grave

ÁàÈéÌìÒòÙù

Cédille

Ç窺

Circonflexe

ÂâÊêĤĥÎîÔôŜŝÛû

Tréma/Umlaut

ÄäËëÏïÖöÜüŸÿ

Breve

ĂăĔĕĞğĬĭŎŏŭ

Virgule

ŅņĶķĻļŖŗ

Point

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Double aigu

ŐőŰű

Hácek/caron

ČčĎďĚ켾ŇňŘřŠšŤťŽž

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({0123456789})⁰¹²³⁴⁵⁶⁷⁸⁹⁄₀₁₂₃₄₅₆₇₈₉° ([0123456789])¦|#†‡™®©%‰ªº .,:;…?!¿¡-–—_«»‹›*•·'" ” “ ‘‚ „¶ €$£¥ƒ¢+−±×<=≠>÷¬≤≥∞√∫◊/ øœæØŒÆfiflß&§@š½¼¾ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz µ∆Ωπ∂∏∑ ({0123456789})⁰¹²³⁴⁵⁶⁷⁸⁹⁄₀₁₂₃₄₅₆₇₈₉° ([0123456789])¦|#†‡™®©%‰ªº .,:;…?!¿¡-–—_«»‹›*•·'" ” “ ‘‚ „¶ €$£¥ƒ¢+−±×<=≠>÷¬≤≥∞√∫◊/ øœæØŒÆfiflß&§@œ½¼¾ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz µ∆Ωπ∂∏∑

0123456789 23

EN GUISE D’INTRODUCTION

est un sujet passionnant que l’étude des caractères d’impri C’ merie. Celui qui s’y plonge y découvre bien vite une abondante autant qu’intarissable source de faits historiques, de traits artistiques, d’événements dont l’importance va du domaine strictement local à celui de portée internationale, d’aspects inattendus touchant aussi bien à la simple psychologie du lecteur et de la lecture qu’à l’ensemble de la culture humaine. Quelqu’un a dit : Donnez-moi ces vingt-six soldats de plomb et je partirai à la conquête du monde. C’est que l’alphabet, en effet, est la clé de toutes nos nourritures spirituelles et de bien d’autres encore.

Et l’alphabet se présente à nous sous des formes innombrables. Il peut être de capitales ou de bas de casse, de romain, d’italique, de gras ou de maigre. Il peut être du style qu’on appelle moderne, avec toutes ses variantes.

Il peut être elzévirien. Il peut être tracé comme l’aurait délicatement écrit la main du calligraphe. Il peut enfin revêtir la forme assez dure parce que plus géométrique qu’artistique qui est celle de la lettre dite antique.

Une typographie belle jusqu’à la perfection serait peut-être celle qui marierait l’esprit de la lettre qu’elle emploie à l’esprit du texte à composer, un caractère léger et gracieux pour les sujets plaisants, un autre pour les textes légaux, un autre style pour les manuscrits scientifiques, un autre encore pour les belles-lettres, un autre enfin pour ceci ou pour cela. Peut-être l’antique, parce que sa conception et sa construction tiennent plus aux données de la mécanique et de l’architecture qu’à la ligne classique ou à la fantaisie débridée d’un artiste, trouverait-elle alors sa vraie et unique vocation dans les imprimés de nature réellement technique. Et l’on ne verrait plus cette chose impardonnable qui veut parfois que, du billet de naissance à l’avis mortuaire en passant par son faire-part de mariage, un homme soit poursuivi par les formes les plus vulgaires du caractère bâton. Mais nous

B 24 A

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Vues cavalières sur le modernisme en typographie

a typographie est un but en elle-même, et ce but est de rendre facilement accessible à l’esprit du lecteur le message à lui transmettre. Une lettre lisible et bien utilisée est la condition première d’une belle page. Il faut pourtant reconnaître que rarement encore nous avons vu autant d’exemples quotidiens d’une typographie si inconsciemment ou peut-être si consciemment enlaidie ; et par cela même devenue difficile à lire. Le goût actuel va d’un extrême à l’autre. C’est l’emploi inconsidéré de trop de caractères différents dans un même travail, d’où l’impossibilité d’obtenir une construction claire et plaisante à l’œil. Ou bien alors c’est une réduction irréfléchie du nombre des corps qui finit par rendre le contexte difficile à comprendre. Une macédoine typographique est une erreur ; mais la typographie ramenée à l’emploi d’un seul corps n’est certes pas une meilleure solution.

La technique a mis à notre disposition des moyens qui vont bien au-delà de ce que nos prédécesseurs ont connu. Un immense choix de papiers répond aux buts les plus variés et aux procédés d’impression les plus divers, nos machines tournent plus rapidement que jamais auparavant et la palette des alphabets offerts au client rejette dans l’ombre tous les souvenirs du passé. Il y a certes, dans cette palette, des caractères excellents à tous points de vue.

Manier comme il convient le contenu d’une casse est un art, un art difficile à acquérir et à maîtriser. Il faudrait enseigner aux jeunes l’art, précisément, d’utiliser les beaux caractères lisibles que sont les Garamond, leur apprendre à les mettre en valeur en les disposant magistralement à la bonne place dans la page. Mais que fait-on en réalité ? On préfère donner aux apprentis ce que l’on pourrait appeler

L

B 25 A

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crainte croyant fratricide frivolité instruction lyre navette nocturne pervertir presto prévoyant priorité proscrire raviver tactilité arret malhabile peuple qualifier

screw science sketchy story take treaty tricycle typograph vanity victory vivacity wayward efficiency without through known modo punibile quindi

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schriftguss

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aufweisen

surabondant cinecitta

zurichtung

interlettrage palazzo

buchumschlag anthrax

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Avec mes remerciements à Rudolf Barmettler Hans-Jörg Hunziker André Baldinger Katharina Wolf... ainsi qu’à tous mes collègues du cours

Polices Gradot normal et italique

Jean-Claude Siegrist – Zurich 2009