Important Sale 1-4 December - Classic Sale Catalogue, part I by Uppsala Auktionskammare

klassiskt

internationell kvalitetsauktion 1 - 2 december 2015

internationell kvalitetsauktion 1 - 4 december 2015 förhandsvisning i stockholm Nybrogatan 20, Stockholm

fredag lördag söndag måndag tisdag onsdag torsdag fredag lördag söndag

13 november kl. 10 ‑ 18 14 november kl. 11 ‑ 17 15 november kl. 11 ‑ 17 16 november kl. 10 ‑ 18 17 november kl. 10 ‑ 18 18 november kl. 10 ‑ 18 19 november kl. 10 ‑ 18 20 november kl. 10 ‑ 18 21 november kl. 11 ‑ 17 22 november kl. 11 ‑ 17

visning i uppsala Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala

onsdag torsdag fredag lördag söndag

tisdag & onsdag 1 - 2 december kl. 12.00 klassiskt

25 november kl. 13 ‑ 19 26 november kl. 13 ‑ 17 27 november kl. 13 ‑ 17 28 november kl. 11 ‑ 17 29 november kl. 11 ‑ 17

torsdag 3 december kl 12.00 modernt

fredag 4 december kl. 10.00 asiatiskt

dragarbrunnsgatan 73, uppsala. tel 018 ‑ 12 12 22 www.uppsalaauktion.se

important sale 1 - 4 december 2015 preview in stockholm at Nybrogatan 20, Stockholm

friday 13 november saturday 14 november sunday 15 november monday 16 november tuesday 17 november wednesday 18 november thursday 19 november friday 20 november saturday 21 november sunday 22 november

10 am ‑ 6 pm 11 am ‑ 5 pm 11 am ‑ 5 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 11 am ‑ 5 pm 11 am ‑ 5 pm

viewing in uppsala at Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala

wednesday thursday friday saturday sunday

tuesday & wednesday 1- 2 december at 12 noon classic sale

25 november 1 pm ‑ 7 pm 26 november 1 pm ‑ 5 pm 27 november 1 pm ‑ 5 pm 28 november 11 am ‑ 5 pm 29 november 11 am ‑ 5 pm

thursday 3 december at 12 noon modern sale

friday 4 december at 10 am asian sale

dragarbrunnsgatan 73, uppsala, sweden. tel +46 (0)18 ‑ 12 12 22 www.uppsalaauktion.se

betalning & avhämtning Måndag - fredag kl. 13.00 ‑ 17.00, onsdagar 13.00 - 19.00 Köpta föremål ska vara betalade och avhämtade senast onsdag 16 december 2015.

information Tel 018 ‑ 12 12 22 eller mail@uppsalaauktion.se Slutpriser finns på www.uppsalaauktion.se

Ⓓ vänligen notera att för föremål märkta med denna symbol gäller följerätt. 6

klassiskt tisdag & onsdag 1 - 2 december 2015

försäljningen för denna katalog sker i följande ordning tisdag 1 december kl. 12.00 Äldre måleri Svensk klassisk konst

nr. 1 -36 nr. 37 - 149

Internationell klassisk konst

nr. 150 - 193

Grafik, kartor & böcker

nr. 194 - 198

Rysk konst & konsthantverk

nr. 199 - 252

onsdag 2 december kl. 12.00 Möbler

nr. 253 - 288

Konsthantverk

nr. 289 - 338

Allan Nilssons samling

nr. 339 - 383

Europeiskt glas & porslin

nr. 384 - 397

Silver

nr. 398 - 425

Smycken, klockor & preciosa

nr. 426 - 445

Mattor & textilier

nr. 446 - 476

payment & collection Monday - Friday 1 pm ‑ 5 pm, Wednesdays 1 pm - 7 pm No later than Wednesday 16 December 2015.

information Call +46 (0)18 ‑ 12 12 22, or mail@uppsalaauktion.se Final results can be obtained at www.uppsalaauktion.se

Ⓓ please note that lots marked with this symbol will be subject to payment of the artist’s resale right. 8

classic sale tuesday & wednesday 1 - 2 december 2015

the sale for this catalogue will be conducted in the following order tuesday 1 december at 12 noon Old Master Paintings Swedish 19th & 20th century Art

lot 1 - 36 lot 37 - 149

International 19th & 20th century Art

lot 150 - 193

Prints, Maps & Books

lot 194 - 198

Russian Art & Applied Art

lot 199 - 252

wednesday 2 december at 12 noon Furniture

lot 253 - 288

Applied Art

lot 289 - 338

The Allan Nilsson Collection

lot 339 - 383

European Glass & Ceramics

lot 384 - 397

Silver lot 398 - 425 Jewellery, Watches & Objets de vertu

lot 426 - 445

Rugs & Textiles

lot 446 - 476

uppsala auktionskammare Specialists and services for this auction Magnus Bexhed VD CEO bexhed@uppsalaauktion.se

Karl-Magnus Törnros Intendent Specialist tornros@uppsalaauktion.se

Sara Gellermark Ekonomichef CFO gellermark@uppsalaauktion.se

Cronje van Walleghem Vice VD, Intendent Vice CEO, Specialist walleghem@uppsalaauktion.se

Julia Unge Sörling Assistent Junior Specialist sorling@uppsalaauktion.se

Charlotte Johansson Ekonomi Accounts c.johansson@uppsalaauktion.se

Knut Knutson Expert Head Specialist mail@uppsalaauktion.se

Clara Sunesson Assistent Junior Specialist sunesson@uppsalaauktion.se

Agnes Lidehäll Marknadskoordinator Marketing Coordinator lidehall@uppsalaauktion.se

Charlotte Widenfelt Intendent Specialist widenfelt@uppsalaauktion.se

Catherine Klev Assistent Assistant c.clev@uppsalaauktion.se

Jonas Jöreskog It-ansvarig IT manager joreskog@uppsalaauktion.se

Rikard Klev Chefsintendent Senior Specialist klev@uppsalaauktion.se

Katherine Huang Assistent Assistant huang@uppsalaauktion.se

Olav Nyhus Fotograf Photographer nyhus@uppsalaauktion.se

Fredrik Blidberg Intendent Specialist blidberg@uppsalaauktion.se

Jeanna Ahlin Assistent Assistant ahlin@uppsalaauktion.se

Åsa Liffner Fotograf, konsult Photographer, consultant

Oscar Silfverhielm Intendent Specialist silfverhielm@uppsalaauktion.se

David Magnusson Assistent Assistant magnusson@uppsalaauktion.se

Representant Södermanland: Representative Cathrina Engström‑Kjellberg antikvardering.cek@telia.com

kundtjänst Services

Betalning

Avhämtning

Payment

Collection

Tel: +46 (0) 18 18 35 02 ekonomi@uppsalaauktion.se Fax: +46 (0) 18 14 80 97

Tel: +46 (0) 18 12 12 22 mail@uppsalaauktion.se Fax: + 46 (0) 18 14 80 97

채ldre m책leri old master paintings

1. Lucas I Cranach Germany 1472‑1553. Follower of, early 17th century. Portrait of the Elector John The Steadfast of Saxony (1469‑1532). Oil on panel, 21 x 15 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / With notes: ”V.S.S. Johannes, Herzhogk unndt Churfürßt [...] Sachßenns”. Verso with two laquer seals and notes: ”[...] Johannes [...] et Elect. Sax. Constans. Nat. 1469. denat. 1532. [...] Confels. 1530”.

2. Jan Brueghel I Flanders 1568‑1625. Follower of, 17th century. Wind mills in a Dutch landscape. Oil on copper, 11 x 14 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 /

3. Francesco Albani Italy 1578‑1660. Follower of. The Holy family. Oil on relined canvas, 55 x 42.5 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 /

4. Johann Heiss Germany 1640‑1704. Circle of. The Crucifixion. Oil on relined canvas, 50 x 75.5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Provenance: Acquired by the Consul General P. G. Thulin in 1907 as a painting by Frans Francken II. Given as a gift to the Pastor Primarius Nystedt in 1943. Thence by descent to the present owner.

5. Joos van Cleve Flanders ca. 1485- ca. 1540. After. Saint Jerome in his study. Oil on panel, 62 x 47 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 /

The present painting is a fine and hitherto unknown version of Joos van Cleve’s famous composition of Saint Jerome in his study, of which numerous versions and copies exist. While these versions and copies were long thought to be after a lost prototype by the master, they are now regarded as products of the Joos van Cleve studio, executed on the basis of a cartoon but individualised according to the wish of the collector or buyer. While the earliest versions of the composition are now in Princeton, Hannover and formerly in a private collection, Switzerland (See J.O. Hand, Joos van Cleve. The complete Paintings, 2004, cat.nos. 75, 77, fig. 142 and 76, fig. 98), the present painting is among the best of a small group of slightly later versions, executed circa 1545. While these versions are characterised by details such as the clock, they confirm the continuation of the production after van Cleve’s death, using the same cartoon. To this later group belong the paintings now in the Musees Royaux des Beaux Arts, Brussels, inv.no. 4810 and the painting, sold at Sotheby’s Amsterdam, 4 November 2003, lot 122 (see M. Leeflang, Uytnemend schilder van Antwerpen. Joos van Cleve : atelier, productie en werkmethoden, 2007, p. 181, note 658). Joos van Cleve based his composition on Albrecht Dürer’s famous painting of the Saint of 1521 (now in the Museo de Arte Antiga, Lisbon), which he painted for Rodrigo Fernandez de Almada while he was in Antwerp. The painting is recorded in the artist’s diary of his Antwerp visit and can be precisely dated to shortly after the 16th of March 1521, when Dürer writes: “Ich habe ein Hieronymus mit fleiss gemahlt von olfarben und geschenkt dem Ruderigo von Portugal”. As model for the Saint’s stood Dürers drawing of a 93 year old bearded man, now in the Albertina, Vienna, of which another version, with open eyes, is in Berlin. Dürer’s depiction of the Saint must have caused a sensation in Antwerp at the time creating a hype in the demand for depictions of the Saint in the Dürer manner. As a clever entrepreneur and head of a workshop, van Cleve must have immediately embarked on the Jerome/Dürer hype, painting depictions of the Saint in various poses and in various degrees of quality and detail for the market. We would like to thank Dr Micha Leeflang for her kind help for dating the present painting towards 1545. She confirms it to be among the better versions executed after the artist’s death.

6. Hendrik Buto Antwerp active 1629‑1630. A fight outside the inn. Signed H. BUTO. Oil on panel, 49 x 64 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / This unpublished painting is the only hitherto known painting by the artist. Others are documented in the inventories of Gaspar Thielens and Erasmus Quellinus (see RKD Excerpts).

7. Pieter Hermansz. Verelst Holland 1608–1675. Circle of. Man with bandaid and a jar. Oil on canvas laid on panel, 29.5 x 30.5 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Provenance: Rapps konsthandel, Stockholm, 1945.

8. Hieronymus Bosch Holland 1450‑1516. Follower of, 17th century. The Fools ship. Oil on panel, 36.5 x 28 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.400 - 8.500 / The fools ship as a subject of painting was introduced by Hieronymus Bosch in his famous painting of 1485/91, now in the Louvre. Originally intended as a wing of a triptych, it mocked the foolishness of human creatures in depicting them on board of a ship with no other direction than a journey into more foolishness. This charming panel depicts a variant of the fools ship. Here a fool pretends that he is sailing while in fact he is skating. He lends his cloak to the wind, has placed one eye in the sail before him, thereby not seeing the hole in the ice before him, from where a drowning man raises his arms. On top of the mast is Vrouw Holle or Vrouw Bertha, reigning with her kitchen utensils from above.

9. August Querfort Austria 1696–1761. Attributed to. On the battle field. Oil on relined canvas, 27 x 34 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Provenance: Rapps Konsthandel, Stockholm.

10. Philips Wouwerman Holland 1619‑1668. Follower of. At the quarters master. Oil on relined canvas, 65 x 76 cm. / 15.000 - 18.000 / / 2 1.600 - 1.900 /

11. Adriaen van Diest Holland 1655‑1704. Landscape with river and a castle in the back. Signed A Diest. Oil on relined canvas, 90 x 104 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 / Provenance: Acquired by the Governor Johan Adam von Gertten (1767-1835) in 1802. The Bonde collections at Säfstaholms slott, Västra Vingåkers socken, Södermanland. Literature: Ludvig Looström, Konstsamlingarna på Säfstaholm, deras historia och beskrivning samt Trolle-Bondeska tafvelgalleriet i Stockholm, 1882, p. 77, cat. nr. 151.

Adriaen van Diest 23

12. Luca Giordano Italy 1632/34‑1705. Follower of. Portrait of an apostel. Oil on relined canvas, 37 x 32.5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 /

13. Giovanni Francesco Barbieri, called Guercino Italy 1591‑1666. After. ”Sibylla Samia”. Oil on relined canvas, 97.5 x 114 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / In a Florentine baroque frame. The prototype is in a private collection. (See Salerno, I Dipinti del Guercino, Rome 1988, pp, 75 & 365, cat. no. 287, reproduced p. 75). Provenance: Bryngenäs slott, Hemsjö socken, Västra Götalands län, Sweden.

14. Rembrandt Harmensz. van Rijn Holland 1606‑1669. Follower of, 17th century. The philosopher. Oil on canvas, 97 x 73 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 /

15. Marc Baets Antwerp early 18th century. Landscape with buildings and people. Oil on panel, 23 x 19 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 /

16. Jean Pillement France 1728‑1808. Follower of, ca. 1800. An Italian landscape with ruins. Oil on panel, 30 x 40 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 /

17. Alexandre-François Desportes France 1661–1743. Follower of. Still-life with a hare and birds. Oil on relined canvas, 146 x 118 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Provenance: Bank Director Martin Aronowitsch (1880‑1939), Kaggeholm, Uppland, Sweden.

18. Lombard school 17th century. Caritas romana. Oil on relined canvas, 143 x 107 cm. / 10.000 - 15.000 / / 2 1.100 - 1.600 /

19. Peter Paul Rubens Flanders 1577‑1640. After. St. Paul. Oil on canvas laid on panel, 35 x 28.5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / In a Florentine baroque gilded frame. The prototype was painted in commission of the Duke of Lerma, however the colours are changed in the robe. The prototype is in Museo del Prado, Madrid.

20. Peter Paul Rubens Flanders 1577‑1640. Follower of. Orpheus and Eurydice. Oil on panel, 57 x 77 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 / The prototype of 1636/8, oil on canvas, 194 x 245 cm, is in Museo del Prado, Madrid. Provenance: Christie’s, London, 10 December 1965, lot 94, as Rubens and as Proserpina before Pluto. (50gns, 148sh. to Hilding Bielkhammar 1907-1989).

21. Jan Franz Soolmaker Flanders 1635‑1685. Follower of. Italian landscape with couple and animals. With monogram FSF. Oil on panel, 32.5 x 25 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 /

22. Adriaen Fransz. Boudewijns Flanders 1644‑1719. Follower of, 18th century. Coast landscape with figures. Oil on panel, 23 x 31.5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 /

23. Georges Michel France 1763‑1843. Landscape with wagon and a wind mill. Oil on relined canvas, 75 x 105 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Provenance: According to the present owner acquired by the merchant Oscar Baeckman in the 1920’s at Bukowskis Auktioner, Stockholm.

Georges Michel

24. Richard van Bleeck Holland 1670‑1733. Esther before Ahasverus. Signed R Bleeck F 1712. Oil on canvas laid on panel, 115.5 x 155.5 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 / Provenance: Dirck Wittenoom & John Miller; Sale, Langford, London, 17 January 1769, lot 16. T.G.B. Morgan – Grenville; sale, Christie’s London, 6 December 1946, lot 1 (£ 13.13 to Berendt).

The present painting’s recent appearance from a Swedish private collection after almost seventy years marks the rediscovery of a painting, which hitherto had only been known from a description. Being the only known history painting by the painter Richard van Bleeck, the painting is to be identified as that which was last sold at the Morgan Grenville sale in London in 1946 and which had previously been sold at the sale at Langford also in London in 1769. The descriptions of both sale catalogues are included in the excerpts in the RKD. Its rediscovery brings to light a painting which in its subject and style is highly representative for Dutch history painting in the first quarter of the 18th century. As explained by E. Mai in his Essay on Dutch History Painting circa 1700 in: Vom Adel der Malerei: Holland um 1700, exhibition catalogue 2006/7, p. 43, this generation of history painters had a strong predilection for amorous biblical or mythological couples, which they chose to represent in a fine painterly style and in elegant dress and pose, following classical idiom. The present painting takes its subject from the biblical

book Esther. Here is related how Esther convinces her husband Ahasverus not to follow his minister Hamman in his plan to extinct her Jewish compatriots. The scene depicted is taken from Esther VIII : 3- 9 and shows how Ahasverus, moved by the outcry of his wife, has come down from his throne and listens to Esther’s wish. Esther, still very pale and supported by her ladies in waiting, and he are dressed in elegant silk robes. Striking is the high priest in dark robes on the left, holding a document and pointing to the scene at his side, as if it were a performance of a play. Richard van Bleeck is today an almost forgotten painter. In his own time however, he must have had considerable success, mostly as a painter of portraits. Johan van Gool, De Nieuw Schouburg der Nederlantsche Kunstschilders en Schilderessen, I, 1750, p. 374/8, relates how his parents wished their son to become an actor, but that Richard instead went to the Academy of Arts to become a history painter. However, that the ”zwaerwigtigheit van dat voornaemste gedeelte der Kunst, en wat tyt men nodig heeft om daer een Meester in te worden” (the seriousness of the profession and the time it cost to become a master) him eventually discouraged to pursue such a career.

Richard vanBleeck 33

25. Frans van Mieris I Holland 1635‑1681. After, 19th century. Sleeping courtesan. Oil on panel, 30 x 23 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / The prototype from 1669 (?) is in The Uffizi Gallery, Florence.

26. Pieter Lely Holland/England 1618‑1680. Follower of. Portrait of a noblewoman, in a feigned sculpted window. Oil on relined canvas, 76.5 x 64 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / With notes on the stretcher: ”Jane Clotworthy Downing, mother of Colonel Adam Downing”. Provenance: Sale at Christie’s London, 9 February 1925, lot 50 as Lely.

27. Jean-Honoré Fragonard France 1732‑1806. Follower of. Thalia - the muse of comedy. Oil on relined canvas, 75 x 60 cm (oval). / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 /

28. Johan Gottfried von Deutschlender 1684‑1776. Tillskriven. Karl XI. Gouache, 23,5 x 14 cm (dagermått). / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Originalram. Proveniens: Officerssläkten Ståhl, Karlsborg och Strömsholm.

29. Johan Gottfried von Deutschlender 1684‑1776. Tillskriven. Karl XII. Gouache, 22,5 x 14 cm (dagermått). / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Originalram. Proveniens: Officerssläkten Ståhl, Karlsborg och Strömsholm.

Johan Gottfried von Deutschlender

30. Johan Gottfried von Deutschlender 1684‑1776. Fredrik I och Ulrika Eleonora d.y. Porträttet av Ulrika Eleonora signerat och daterat JG von Deutschlender Pinct 1734. Gouacher, 2 st, 23,5 x 15 och 23 x 14,5 cm (dagermått). / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Originalramar. Proveniens: Officerssläkten Ståhl, Karlsborg och Strömsholm.

31. Johan Sevenbom c:a 1721‑1784. Vy över Stockholm. Signerad och daterad J. Sevenbom pinx 1761. Olja på uppfodrad duk, 25,5 x 35 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 /

32. Anders Eklund 1737‑1802. Porträtt av yngling. Signerad och daterad a tergo Anders Eklund Pinx 1772. Olja på duk, 77 x 62,5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / I gustaviansk originalram. Proveniens: Konstnären Ulf Trotzigs (1925-2013) samling.

33. Martin Hannibal 1640‑1720. Efter David von Krafft (1655‑1724). Porträtt föreställande Grevinnan Sigrid Catharina Bielke (1681‑1765). Olja på duk, 133 x 98 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / I förgylld ram med ätten Bielkes krönta vapen. Med påskrift a tergo: ”Sigrid Catharina Bielke födder i Paris Ao: 1681 d 12 november. Copierat af Hannibal i Stockholm efter Krafftens original Ao. 1706.” Porträttet är utfört samma år som Sigrid Catharina Bielke gifte sig med Generalmajoren i Sachsisk tjänst, greve Johan Göran Fleming (1679-1747). Proveniens: Tidigare i samlingarna vid Stora Sundby slott. Södermanland. Dr. Emil Hultmarks samling (1872‑1943). Litteratur: Svenska slott och herresäten, Nordisk familjeboks tryckeri, Stockholm 1908, Stora Sundby slott, omnämnd s. 157. Svenska Hem i Ord och Bilder, årgång 24, 1936, avbildad s. 200. Sixten Strömbom, Index över svenska porträtt 1500‑1750 i svenska porträttarkivets samlingar, Vol. I, 1939, jämför porträtt av David von Krafft, 1919:212, i samlingarna vid Salsta slott, Uppland.

34. Pehr Hilleström 1733‑1816. Fruentimmer med flaska och man täljande trästycke till vagga. Signerad och daterad Hilleström f. 1804. Olja på duk, 40 x 52 cm. / 120.000 - 150.000 / / 2 13.000 - 16.000 /

Pehr Hilleström 43

35. Fredrik Westin 1782‑1862. Hans art. Atalanta och Hippomenes. Olja på duk lagd på pannå, 43 x 37 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 /

36. Johan Philip Korn 1728‑1796. Tillskriven. Landskap med fiskare. Olja på uppfodrad duk, 40,5 x 55 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 /

swedish 19th & 20th century art

svensk klassisk konst

37. Georg Osterwald Tyskland 1803‑1884. Vy mot Drottningholms slott och Vy från Skeppsholmen mot Stockholms slott. Signerade samt den ena daterad G. Osterwald 1864. Akvarell, 31,5 x 47,5 cm (vardera). / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 /

Georg Osterwald

38. Albert T Kjellberg 1808‑1857. Solna kyrka och Mangårdsbyggnad i Solna kyrkby. Signerade och daterade A.T. Kjellberg 1832 respektive 1833. Olja på duk, 42 x 54 cm (vardera). / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 /

39. Carl Stephan Bennet 1800‑1878. Vy från yttre borggården vid Stockholms slott mot storkyrkan. Olja på pannå, 45 x 37 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 / Med påskrift a tergo ”Målad av Carl Stephan BENNET Stockholm”. Proveniens: Åmells konsthandel, Stockholm. Svensk privatsamling, förvärvad av ovanstående. Carl Stephan Bennet har med sin typiska exakthet återgett denna friska dag vid Stockholms slott. Målningens blickfång är storkyrkans höga kyrktorn vilket reser sig mot en nästintill klarblå sky. Till vänster ses Kungliga slottets kommendatsflygel, ritad av Nicodemus Tessin d.y. och till höger skymtas Oxenstiernska palatset från 1600-talets mitt. På storkyrkobrinken marscherar vaktparaden in, följt av ett stort antal åskådare. Kring detta fantastiska tidsdokument över Stockholm från 1800-talets mitt har Bennet målat en förgylld ram i sk. trompe-l’oeil-teknik vilket ger målningen ytterligare en dimension.

40. Ferdinand Fagerlin 1825‑1907. Flodlandskap vid solnedgång. Signerad och daterad Fn 52. Olja på duk lagd på pannå, 14,5 x 18,5 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 640 - 850 / Påskrift a tergo ”Målad av Ferdinand Fagerlin 1852”. Proveniens: Tidigare musikdirektör Albert Sjögren (1934‑2001). Fagerlin är framförallt känd som genremålare. Inga landskapsmålningar av honom är tidigare kända. Denna utsökta plein air studie utförd i Sverige före hans avresa till Düsseldorf hösten 1853, förefaller således vara unik i hans produktion. A. Gauffin, Ferdinand Fagerlin 1825‑1907, 1910, s. 127 nämner emellertid att Fagerlin i Düsseldorf omnämnt intresse för landskapsmåleri.

41. Johan Christian Berger 1803‑1871. Naturstudie. Daterad Okt 1853 Wingeby. Blyertsstudie a tergo. Akvarell, 26 x 41 cm (dagermått). / 6.000 - 8.000 / / 2 640 - 850 / Bär påskrift a tergo ”Aqvarell, original af Berger”.

42. Per Daniel Holm 1835‑1903. Kvikkjokk. Monogramsignerad PH Quickjock 14/? 61. Olja på papper lagd på pannå, 27,5 x 33,5 cm. 42

/ 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 /

43. Johan Gustaf von Holst 1841‑1917. Räv med byte. Signerad och daterad två gånger J. von Holst 1882 respektive J. v. Holst 1883. Olja på duk, 82 x 68 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 /

Egron Lundgren ur Anna Hiertas samling Egron Lundgren kan betecknas som den svenska akvarellkonstens fader. Han rönte stort inflytande på kommande generationers konstnärer, Zorn såg honom bland andra som sin läromästare. Mellan 1835 och 1839 studerade han vid Konstakademien. Han reste likt många andra konstnärskollegor söderut och mellan 1841-49 var han verksam i Italien. Under åren 1849-53 befann han sig i Spanien där han kom att utveckla sin akvarellteknik. Mellan 1853 och 1867 var han bosatt i London, där han nådde stora framgångar som societetsmålare efter att ha vunnit drottning Victorias gunst. År 1864 invaldes han i Society of painters in watercolours, en stor ära för en utlänning. Med London som utgångspunkt företog han ytterligare resor både till Italien och Spanien, men även till de långväga resmålen Egypten och Indien. Hans reportagemålningar från Sepoyupproret under en resa till Indien 1858-59 anses utgöra en av höjdpunkterna i hans produktion. Hans akvarellmåleri utvecklades med åren till en snabb, upplöst teknik i rena, klara färger och lätt penselföring. Under sin sista resa till Italien år 1873 studerade han, under inflytande av de engelska Prerafaeliterna, ivrigt medeltida- och ungrenässanskonst. Sina sista år tillbringade Egron Lundgren i Stockholm. År 1873 publicerade han sina brev och dagboksanteckningar, utgivna under titeln En målares anteckningar. Anna Hierta (1841-1924) var yngsta dotter till Lars Johan Hierta (1801-1872), tidningen Aftonbladets grundare, och dennes hustru Wilhelmina Fröding.

Familjen bodde mellan 1856-76 i en våning på Brunkebergs hotell beläget på Brunkebergstorg 2 på Norrmalm i centrala Stockholm. Byggnaden bestod huvudsakligen av luxuösa våningar där förmögna hyresgäster bodde under längre tid, vilket fick August Blanche att kalla den ”en begravningsplats för penningen”. Bland andra kända personer som bott i huset märks Albert Bonnier, grundare av Albert Bonniers Förlag och konstnären Jenny Nyström. Egron Lundgren hade sin ateljé i samma hus och det var troligtvis så han lärde känna Anna Hierta. Anna Hierta var feminist och bildade år 1873 Föreningen för gift kvinnas äganderätt tillsammans med Ellen Anckarsvärd. Tre år senare ingick hon äktenskap med Professor Gustaf Retzius (1842-1919), son till den världsberömde anatomen, etnologen och antropologen Professor Anders Retzius (1796-1860), grundare av Karolinska Institutet. Gustaf Retzius var medlem av Kungliga Vetenskapsakademien mellan åren 1901-1919 och nominerades till Nobelpriset 23 gånger. Paret finansierade genom Anna Hiertas stora förmögenhet flera vetenskapliga och sociala initiativ. År 1887 öppnade hon exempelvis Sveriges första arbetsstuga i Stockholm dit de fattigaste arbetarbarnen kunde komma på eftermiddagarna och få tillsyn samt lära sig olika göromål. Verksamheten växte till fler än 100 stugor över hela landet. År 1889 startade hon en skolköksutbildning för flickor, som lagade maten åt arbetsstugorna. Samma år tog hon initiativ till upprättande av förbättrade arbetarbostäder efter Octavia Hills system.

44. Egron Lundgren 1815‑1875. ”’Gloria in excelsis’: engel med en liljestängel: knäst. åt h. I strålkransen ofvan anförda ord”. Signerad E L. Akvarell med täckvitt, 26 x 12,5 cm (dagermått). / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / I högklassig förgylld och skuren ram i götisk stil. Inskriberad ”Engel med vit lilja i handen (Skizzen gjord i Italien, fulländad våren 1875 i Stockholm). Tillhör Fröken Anna Hjierta”, på baksidan. Proveniens: Gåva av konstnären till fröken Anna Hierta (1841‑1924), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013. Utställd: Konstakademien, Stockholm, Förteckning På Oljemålningar, Aquareller och Handteckningar M. M. af Egron Lundgren Utställda i Akademiens för de fria konsterna lokal från den 10 april 1876, nr. 179b (utlånad av fröken A. Hierta). Litteratur: K. Asplund, Egron Lundgren, II, 1915, s. 115. Ramen är möjligtvis inspirerad av Karl XII monumentet i Fredrikshald vilket uppfördes i järn i götisk stil. Det smältes ned under andra världskriget. Lundgren besökte Fredrikshald i juni 1861 (Asplund, op. cit., s. 7).

45. Egron Lundgren 1815‑1875. ”Engeln och barnet: den förre vänd åt höger med strålkrans om hufvudet, håller handen öfver den senares axel; bröstb.”. Signerad E L. Akvarell med täckvitt, 23,5 x 37 cm (dagermått). / 15.000 - 18.000 / / 2 1.600 - 1.900 / Proveniens: Gåva av konstnären till fröken Anna Hierta (1841‑1924), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013. Utställd: Konstakademien, Stockholm, Förteckning På Oljemålningar, Aquareller och Handteckningar M. M. af Egron Lundgren Utställda i Akademiens för de fria konsterna lokal från den 10 april 1876, nr. 181 (utlånad av fr. A. Hierta). Litteratur: K. Asplund, Egron Lundgren, II, 1915, s. 115. Inspirerad av Rafaels Sixtinska Madonna. Enligt Asplund, op. cit., s. 61, har Lundgrens intresse för trecento och quattrocento under 1860‑70- talen sin förklaring i hans engelska konstuppfostran och hans umgänge med Prerafaeliterna. Han var uppskattad av John Ruskin och bekant med bland andra John Everett Millais, Holman Hunt och Edward Burne-Jones. Tillsammans med den sistnämnde ställde han ut i The Old Water-Colour-Society.

46. Egron Lundgren 1815‑1875. ”Maria med Jesusbarnet, hållande en fogel; vid hennes fötter två knäböjande musciserande englar, bakom henne två andra stående; imiterad guldgrund”. Signerad E L. Gouache, 55,5 x 25 cm. / 30.000 - 35.000 / / 2 3.200 - 3.700 / Inskriberad ”Tadeo Bartholo 1400 nella galleria di Perugia copia de Egron Lundgren 1873”, i bläck av konstnären på baksidan. Proveniens: Gåva av konstnären till fröken Anna Hierta (1841‑1924), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013. Utställd: Konstakademien, Stockholm, Förteckning På Oljemålningar, Aquareller och Handteckningar M. M. af Egron Lundgren Utställda i Akademiens för de fria konsterna lokal från den 10 april 1876, under V. Kopior efter äldre målningar, nr. 460 (utlånad av fr. A. Hierta). Litteratur: E. Lundgren, En målares anteckningar. Lediga stunder i Främmande Land. Utdrag ur Dagböcker och Bref, III, 1873, s. 85. K. Asplund, Egron Lundgren, II, 1915, ss. 61, 118. Utförd 1872 fritt efter Taddeo de Bartolos (1362/63- 1422) triptyk Maria och barnet och två musicerande änglar från omkring 1395 i pinakoteket i Perugia. Lundgren skrev följande om tillkomsten av det aktuella verket (op. cit.): ”Jag företog mig också att i detta galleri måla efter en förtjusande gammal tafla af Taddeo Bartoli, en af Sienas mästare på 1300-talet. Denna målning är på guldgrund och föreställer madonnan, sittande med krona på hufvudet och klädd såsom drottning, ”regina cœlorum”, med kristusbarnet i knä. Två englar knäböja framför thronen och spela på musikaliska instrumenter, och två andra cheruber stå bakom blåsande på flöjter. Man kan föreställa sig, huru denna bild på sin rätta plats öfver altaret i stillhet och tystnad skulle kunna verka såsom en underbar öfvernaturlig vision.” Trots att konstnären baserat bilden på en förebild, kan den inte betraktas som en kopia då konstnären i hög grad skapat bilden i sitt eget manér. Ansiktena på de musicerande änglarna, exempelvis, skiljer sig markant från originalet och bär en omisskännlig Lundgrensk prägel. Enligt Asplund, op. cit., s. 61, har Lundgrens intresse för trecento och quattrocento under 1860‑70-talen sin förklaring i hans engelska konstuppfostran och hans umgänge med Prerafaeliterna. Han var uppskattad av John Ruskin och bekant med bland andra John Everett Millais, Holman Hunt och Edward Burne-Jones. Tillsammans med den sistnämnde ställde han ut i The Old Water-Colour-Society. Enligt en anteckning på tavlans baksida ansåg Georg von Rosen den vara den vackraste av de verk Lundgren ställde ut på Konstakademien 1876.

47. Egron Lundgren 1815‑1875. ”Grupp af två resliga löfträd (Palmskog från Indien)”. Signerad E.L. Akvarell och täckvitt, 23 x 20 cm (dagermått). / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / I samtida ram komponerad av Lundgren själv. Enligt inskription på tavlans baksida brukade Lundgren säga till Anna Hierta (se proveniens nedan) att ”ramar skola se ut som om de vore gjutna af metall”. Proveniens: Gåva av konstnären till fröken Anna Hierta (1841‑1924), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013. Utställd: Konstakademien, Stockholm, Förteckning På Oljemålningar, Aquareller och Handteckningar M. M. af Egron Lundgren Utställda i Akademiens för de fria konsterna lokal från den 10 april 1876, nr. 232 (utlånad av Dr. G. Retzius). Utförd under konstnärens vistelse i Indien 1858‑59.

48. Egron Lundgren 1815‑1875. Landskap från Egypten utsikt mot Nilen. Signerad E L. Akvarell med täckvitt, 20 x 27 cm (dagermått). / 4.000 - 6.000 / / 2 430 - 640 / Passpartout av Axel Engström, Bokbindare, Etui- & Portföljarbetare, Regeringsgatan 18, Stockholm. Proveniens: Gåva av konstnären till fröken Anna Hierta (1841‑1924), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013.

Utförd under konstnärens vistelse i Egypten vintern 1861‑62.

49. Egron Lundgren 1815‑1875. Egyptiska. Signerad E L. Blandteknik, 21 x 14,5 cm (dagermått). / 6.000 - 8.000 / / 2 640 - 850 / I originalram. Proveniens: Gåva av konstnären till fröken Anna Hierta (1841‑1924), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013. Utförd under konstnärens vistelse i Egypten vintern 1861‑62.

50. Egron Lundgren 1815‑1875. ”Slumraren: Hassan Bedr-ed-Din på sin faders graf”, illustration till Tusen och en Natt. Signerad E L. Akvarell med täckvitt, 14 x 28 cm (dagermått). / 6.000 - 8.000 / / 2 640 - 850 / Proveniens: Gåva av konstnären till fröken Anna Hierta (1841‑1924), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013. Utställd: Konstakademien, Stockholm, Förteckning På Oljemålningar, Aquareller och Handteckningar M. M. af Egron Lundgren Utställda i Akademiens för de fria konsterna lokal från den 10 april 1876, nr. 355 (utlånad av med. Dr. G. Retzius). Litteratur: Teckningar af Egron Lundgren, i Förr och Nu. Illustrerad läsning för hemmet, Band V, häfte 7, 1874 ill. 1 avbildad i träsnitt). K. Asplund, Egron Lundgren, II, 1915, s. 47‑48, ill. fig. 15. Utförd i Egypten vintern 1861‑62. I ett brev daterat Kairo 3 mars 1862 till Mildhog Lundgren (1820‑1886), konstnärens yngre bror, skriver Lundgren (Asplund, op. cit., s. 47): ”Ibland har jag gjort ett antal illustrationer till Tusen och en Natt.” Retzius och hans hustru ägde ytterligare en illustration av Lundgren till Tusen och en Natt, ”Allmoseutdelaren; Hassan Bedr-edDin på väg till Shems-ed-Dins hus”, även den avbildad i träsnitt i Förr och Nu 1874 (utst. kat., op. cit., nr. 356). Tre ytterligare illustrationer av Lundgren ur Tusen och en Natt är kända: ”Sinbad sjöfararen”, tidigare i professorskan Sophie Wisings ägo, Stockholm (Asplund, op. cit., fig 16, s. 49). ”En skeppsbruten (Sinbad?)” och ”Månskensscen”, båda i Nationalmuseum. Enligt Asplund avsåg Lundgren möjligen att publicera dem i en engelsk utgåva av Tusen och en Natt.

51. Egron Lundgren 1815‑1875. Spanjorska. Signerad E.L. Blandteknik, 14 x 19,5 cm (dagermått). / 4.000 - 6.000 / / 2 430 - 640 / I originalram. Proveniens: Gåva av konstnären till konstnären A.T. Gellerstedt (1836‑1914), därefter inköpt från denna av Professor Gustaf Retzius (1842‑1919), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013. Utställd: Konstakademien, Stockholm, Förteckning På Oljemålningar, Aquareller och Handteckningar M. M. af Egron Lundgren Utställda i Akademiens för de fria konsterna lokal från den 10 april 1876, nr. 70b (utlånad av A. Hierta). Utförd under konstnärens vistelse i Spanien 1849‑53.

52. Egron Lundgren 1815‑1875. ”’Hyacinthia’: sofvande liten flicka i samma motiv tre gånger upprepadt.” Signerad E L. Blyerts och akvarell, 20 x 29 cm (dagermått). 51

/ 4.000 - 6.000 / / 2 430 - 640 / Utförd i Rom. Inskriberad av konstnären ”Gåfva af Egron Lundgren till Anna Hierta / Hyacinthia En berömd model i Roma / Brunkebergs Hotel Stockholm 1869”, i bläck på baksidan. Högklassig förgylld originalram utförd av Otto E. Hofström, Jakobsbergsgatan 23, Stockholm. Proveniens: Gåva av konstnären till fröken Anna Hierta (1841‑1924), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013.

Utställd: Konstakademien, Stockholm, Förteckning På Oljemålningar, Aquareller och Handteckningar M. M. af Egron Lundgren Utställda i Akademiens för de fria konsterna lokal från den 10 april 1876, nr. 281 (utlånad av fröken A. Hierta).

53. Egron Lundgren 1815‑1875. Kvinnoporträtt, möjligen föreställande Anna Hierta (1841‑1924). Signerad E L. Blyerts, 14,5 x 10,5 cm (dagermått). / 4.000 - 6.000 / / 2 430 - 640 / Proveniens: Gåva av konstnären till fröken Anna Hierta (1841‑1924), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013.

54. Egron Lundgren 1815‑1875. ”Knäböjande liten flicka: barn i Italiensk drägt, hel fig. åt v. Studie efter naturen.” Signerad E L. Akvarell, 21 x 16,5 cm (dagermått). / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Utför i Rom år 1874. Inskriberad ”Fröken A. Hierta af Egron Lundgren 1874”, av konstnären i bläck på monteringens baksida. Högklassig förgylld originalram utförd av Otto E. Hofström, Jakobsbergsgatan 23, Stockholm. Proveniens: Gåva av konstnären till fröken Anna Hierta (1841‑1924), därefter Anna och Gustaf Retzius donation till Kungliga Vetenskapsakademien 1919, därefter såld av dem år 2013. Utställd: Konstakademien, Stockholm, Förteckning På Oljemålningar, Aquareller och Handteckningar M. M. af Egron Lundgren Utställda i Akademiens för de fria konsterna lokal från den 10 april 1876, nr. 117 (utlånad av fröken A. Hierta). Litteratur: K. Asplund, Egron Lundgren, II, 1915, s. 115, 167. Studie till en altartavla för en italiensk kyrka. Tavlan förbereddes under konstnärens sista år och var ämnad att föreställa en procession i St. Peterskyrkan, men fullbordades aldrig.

55. Peter Eskilson 1820‑1872. Värdshusscen. Olja på duk, 52 x 68 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 /

56. Ernfried Wahlqvist 1815‑1895. Vy över Waxholm. Monogramsignerad och daterad EW 1883. Olja på duk, 64 x 94 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 /

57. Alfred Wahlberg 1834‑1906. Holländsk hamn i blåst. Signerad och daterad Alf. Wahlberg. 63. Olja på duk, 57 x 53 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Utförd 1863.

58. Bengt Nordenberg 1822‑1902. Vid staffliet. Signerad B. Nordenberg. Olja på duk, 69,5 x 100 cm. / 50.000 - 70.000 / / 2 5.300 - 7.400 /

Bengt Nordenberg 63

59. Henrik Nordenberg 1857‑1928. Kvinna leker med katt. Signerad Henrik Nordenberg. Olja på duk, 57,5 x 44 cm. / 15.000 - 18.000 / / 2 1.600 - 1.900 /

60. Ernst Lundström 1853‑1931. Gata i Visby. Signerad och daterad Ernst Lundström Visby 1884. Olja på pannå, 24,5 x 38 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 /

61. Olof Hermelin 1827‑1913. Flicka i vårlandskap. Signerad och daterad O Hermelin 14/5 1884. Olja på duk, 57 x 69 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 /

Olof Hermelin 65

Carl Larsson

62. Carl Larsson 1853‑1919. ”Moses utsättes av sin moder”. Signerad och daterad C. Larsson 1874. Olja på duk, 138 x 99 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Utförd år 1874. Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Minnesutställning Carl Larsson”, 1920, kat. nr. 2. Litteratur: Ulwa Neergaard, ”Carl Larsson. Signerat med pensel och penna”, Stockholm 1999, upptagen i katalogdelen under år 1874, s. 11 som kat. nr. 23. 1874-års prisämne vid Konstakademien. Carl Larsson hade då studerat vid Konstakademien i två år. Han belönades med lovord och 150 kronor på högtidsdagen våren 1874. Carl Larsson skänkte senare målningen till sin uppasserska Christina.

63. Axel Jungstedt 1859‑1933. Två religiösa motiv. Signerade och daterade Axel Jungstedt 1893. Olja på duk, 63 x 63 cm (vardera). / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Studier till plafondmålningar tidigare i St Olai kyrka i Norrköping. I slutet av 1800-talet genomgick kyrkan interiört en renovering och dekorerades i nybarock stil. Jungstedt var en av flera konstnärer som kom att anlitas för detta arbete. Mellan 1945‑49 i samband med reparation av taket genomgick kyrkan återigen en förändring av interiören varvid dekorationerna i nybarock avlägsnades. Förekomsten av dessa är idag inte kända.

64. Johann Georg Arsenius 1818‑1903. ”Porträtt af Gallus”. Signerad och daterad J. Arsenius 1887. Olja på duk, 51 x 61 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Gallus var en känd hingst på Fånöö, Lots socken, Upplands län. Utställd: Konstakademien, Stockholm, 1887.

65. William Féron 1858‑1894. Det röda parasollet. Signerad W Feron. Olja på duk, 92 x 68 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 /

William Féron 69

66. Olof Hermelin 1827‑1913. ”Lac Melar” - fiskare vid Mälarens strand. Signerad och daterad O Hermelin. 1885. Olja på duk, 77 x 131 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 / Utställningsetikett a tergo: Section Suédois. Exposition Universielle, Palais des BeauxArts, Paris. Enligt uppgift världsutställningen i Paris 1889. Proveniens: Gåva av konstnären till sin dotter Elin Hermelin, Staby Säteri, Örsundsbro. Därefter genom arv inom släkten till nuvarande ägare.

Olof Hermelin

67. Olof Arborelius 1842‑1915. Allé i Rom. Monogramsignerad OA. Olja på papper lagd på pannå, 15,5 x 24 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / A tergo numrerad ”608” samt kvarlåtenskapsetikett med sigill med konstnärens initialer, signerad av konstnärens son. Proveniens: Konstnärens kvarlåtenskap, nr. 608. Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm. För vidare katalogtext se www.uppsalaauktion.se

68. Olof Arborelius 1842‑1915. Herdarna i Albano. Monogramsignerad OA. Olja på duk, 70,5 x 93,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Intygad a tergo av Erik Arborelius. Proveniens: Kyrkoherde Erik Arborelius, Stockholm. Utställd: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, ”Utställning. Olof Arborelius. Oljemålningar. Carl Eldh och Kai Nielsen Skulptur”, april 1931, nr. 36 ”Italiensk stad”. Nationalmuseum, Stockholm, ”Minnesutställning, Olof Arborelius”, 11 februari -10 mars 1943, kat. nr. 35 ”Herdarna i Albano / 70 x 93 cm.” Litteratur: V. Loos, Friluftsmåleriets genombrott i svensk konst 1860‑1885, 1945, s. 122 och 333. För vidare katalogtext se www.uppsalaauktion.se

69. Olof Ahlberg 1876‑1956. Diana med pilbåge. Signerad och daterad Olof Ahlberg 1943. Grönpatinerad brons, H 55 cm. / 35.000 - 40.000 / / 2 3.700 - 4.300 / Ⓓ

70. Julius Kronberg 1850‑1921. Hvilande danserska. Signerad och daterad Julius Kronberg Lilla Skuggan MDCCCXC (1890). Akvarell, 50 x 77 cm. / 200.000 - 300.000 / / 2 21.000 - 32.000 / En replik i olja daterad 1891 i förminskad storlek (24 x 37 cm) som Kronberg utförde som en gåva till skulptören John Börjesson finns i dag i privat ägo. Proveniens: Professorskan Karl Warburg, Stockholm (förvärvad 1891 för 900 kr). Fru Maud Hyltén-Cavallius (1923). Bukowskis, Internationell höstauktion, 28 november 2006, kat. nr. 190. Åmells konsthandel, Stockholm. Svensk privatsamling, förvärvad av ovanstående. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Julius Kronberg”, 11 november - 2 december 1923, kat. nr. 139. Litteratur: Bonniers små konstböcker - Nr 10, Julius Kronberg, 1911, avbildad s. 22 (under titeln Tempelsdanserska). Nordisk familjebok, 1800-talsutgåvan, 1899, s. 1402 (kolumn 2, under titeln Hvilande danserska). Handskrift ur Nordiska Museets arkiv, Julius Kronberg. Opera Omnia. På uppmaning af Baron Johan Nordenfalk upptecknade af Ellen Kronberg. Upptagen i förteckningen under år 1890 under titeln ”Hvilande danserska”.

Hvilande danserska, 1890 Den grekiske guden Dionysos var inte bara vinets utan även fruktbarhetens och livsglädjens gud. Kulten kring Dionysos var spridd i Grekland, och man anordnade festivaler till gudens ära med musik, dans och vin, där hans följeslagare menaderna och bacchanterna försattes i extas. I auktionens uttrycksfulla akvarell ser vi en tempeldanserska iklädd de så typiska attributen för Dionysos; leopardskinnet, kransen av murgröna och thyrsosstaven. Julius Kronberg hade efter sina studier vid Konstakadmien hänfört många med sitt måleri. Han reste till Rom och hans kolorit blev ljusare och lättare. Inspiration fann han bland annat i Bibeln och den antika mytologin. Åter i Sverige ägnade han sig åt arkitekturutsmyckningar

och officiella uppdrag. Han lät uppföra en ateljé på Djurgården, ”Lilla Skuggan”, som efter hans död köptes av hans forna uppdragsgivare Grevinnan Wilhelmina von Hallwyl som i sin tur skänkte ateljén med sitt innehåll till Nordiska Museet. Sedan 1922 finns ateljén placerad på Skansen i Stockholm. Det var alltså i ateljén ”Lilla Skuggan” som Julius Kronberg 1890 utförde den utsökta akvarellen av den Hvilande danserskan. Hennes blick får oss att fundera kring hennes tankar. Vad eller vem betraktar hon? Den dionysiska festens utmattning tar ut sin rätt och hon stannar upp en stund. Hon lutar sig mot väggen just under basen till en kolonn och med sitt stilla leende låter hon oss förstå att hon njuter av stunden.

Julius Kronberg

71. Olof Hermelin 1827‑1913. Vid Alsterån. Monogramsignerad O.H. Olja på pannå, 13,5 x 28,5 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Bär påskrift a tergo på pannån: ”Målad af Friherre Olof Hermelin, 1912. (Februari) vid 85 års ålder! Tillhör Fröken M. Rosander. Alsterån, Kalmar län.”

72. Ida Gisiko-Spärck 1859‑1940. Kustlandskap - Skagen. Signerad Ida Gisiko Skagen. Olja på pannå, 21 x 39,5 cm. / 10.000 - 15.000 / / 2 1.100 - 1.600 / Sannolikt utförd 1893.

73. Anshelm Schultzberg 1862‑1945. Badande på Capris klippor. Signerad och daterad Schultzberg Capri 1891 Grande Marina. Olja på duk, 33,5 x 47 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ

Anshelm Schultzberg

74. Oscar Björck 1860‑1929. Porträtt av konstnärens hustru, sångerskan Ingrid Isaria Karola, född Boklund (1861‑1940). Signerad O Björck. Olja på duk, 33 x 25 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Den avporträtterade var dotter till hovintendenten professor Johan Kristoffer Boklund. Hon gifte sig med Oscar Björck den 15 oktober 1884. Björck utförde ett flertal porträtt av sin hustru. Katalogen över minnesutställningen som hölls på Liljevalchs konsthall 1930 upptar hela sju porträtt tillkomna mellan 1885 och 1896. Det aktuella porträttet torde vara ett av de tidigaste. Stilistiskt visar det slående likhet med ett självporträtt konstnären utförde 1884 (T. Hedberg, Oscar Björck, 1930, s. 29). I jämförelse med Björcks hittills tidigaste kända porträtt av sin hustru, ett helfigursporträtt utfört i München 1885 (op. cit., nr. 47), ter hon sig åldersmässigt också något yngre.

75. Georg Nordensvan 1855‑1932. Sittande äldre man i röd drapering - akademistudie. Signerad G. Nordensvan samt G-g n a tergo. Olja på duk, 64,5 x 53,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / För vidare katalogtext se www.uppsalaauktion.se

76. Anshelm Schultzberg 1862‑1945. ”Löfsprickning”. Signerad Schultzberg. Olja på duk, 56 x 73 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 /

Anshelm Schultzberg 81

77. Carl Eldh 1873‑1954. ”Från gatan”. Signerad C.J. Eldh Paris. Brons, H 25 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ Modellerad 1899. Litteratur: Karl Asplund, ”Carl Eldh”, SAK, 1943, jämför bild s. 75.

78. Hugo Elmqvist 1862‑1930. Sittande pojke. Signerad H. Elmqvist. Marmor, H c:a 29 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 /

79. Anders Zorn 1860‑1920. Självporträtt. Blyerts, 15,5 x 13,5 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Bär påskrift i blyerts verso: ”Självporträtt av Anders Zorn intygas av Elin Thegerström. Tecknades en afton i Robert Thegerströms atelier i Djursholm”. Proveniens; Konstnären Robert Thegerström (1857‑1919), därefter i arv inom familjen till 2012. Robert Thegerström gifte sig 1887 med Elin Lamm, kusin till Anders Zorns hustru Emma, född Lamm. Efter giftermålet blev han nära vän med Zorn och kom att ta starka intryck av dennes friluftsmåleri. Efter hemkomsten från Paris, där Thegerström var verksam 1880‑1892, bosatte sig paret Thegerström i Djursholm, där de lät uppföra ett av de första husen, Villa Tallbacken, ritat av Ferdinand Boberg. Det aktuella opublicerade porträttet är tecknat på rosa papper med märken efter tusch. Det förefaller som om Zorn begagnat sig av ett ”läskpapper” som legat i Thegerströms ateljé eller på dennes skrivbord. Detta förläner bilden en känsla av ögonblicksbild. Zorns har accentuerat sina kinder, vilka framstår något svullna och blanka. Detta samt hans näst intill slutna ögon kan ha föranletts av en groggafton hos paret Thegerström.

80. Anna Palm 1859‑1924. Vy över Strömmen och Kungliga slottet. Signerad Anna Palm de Rosa. Akvarell, 23 x 66 cm. / 75.000 - 100.000 / / 2 8.000 - 11.000 / Proveniens: Åmells konsthandel, Stockholm. Svensk privatsamling, förvärvad av ovanstående.

Anna Palm

81. Carl Larsson 1853‑1919. Studie till Singoallateckning. Monogramsignerad C.L. Skiss i blyerts a tergo. Blandteknik, 31 x 23,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Carl Larsson gjorde illustrationer till den fjärde utgåvan av Viktor Rydbergs ”Singoalla” utgiven 1894.

82. Jenny Nyström 1854‑1946. Blommande syrener. Signerad och daterad Jenny Nyström 1917. Akvarell och täckvitt, 24 x 29 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ Utställd: Millesgården, Stockholm, ”Älskade blommor”, 2015.

83. Anna Palm 1859‑1924. Blomsteralbum - fotoalbum, illustrerad med akvareller av blomster-, stads- och landskapsmotiv från Stockholm och dess omgivningar. Totalt 13 kartongblad, c:a 47 x 35 cm. Album med omslag i svart skinn med guldpressningar och förgyllda beslag, tillverkad av F. Beck & Son Bokbindare Stockholm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / I albumet finns insatta äldre fotografier föreställande medlemmar ur de europeiska furstehusen från tiden. Proveniens: Enligt uppgift inköpt av nuvarande ägares familj under 1930-talet. Anna Palm kom från en konstnärlig familj, hennes far var konstnären Gustaf Wilhelm Palm som gav henne lektioner i måleri. Hon blev en utsökt akvarellist som minutiöst fångade landskap men även stadsvyer. Hennes skildringar av Stockholm blev särskilt uppskattade. Nästan likt fotografier är de ett tidsdokument från ett Stockholm vid tiden kring sekelskiftet. I auktionens unika Blomsteralbum har Anna Palm utfört illustrationer av blommor i alla dess sköna former liksom uppskattade landskaps- och stadsvyer från Stockholm med omgivningar. Anna Palm har här med kombinationen av akvareller och fotografier föreställande medlemmar ur Europas furstehus lyckats skapa en harmonisk ensemble.

84. Ernst Josephson 1851‑1906. Interiör med medeltida stol. Olja på duk lagd på pannå, 25 x 27 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Proveniens: Beda Walfrida Josephson (1848‑1917), därefter i arv till hennes systerdotter Gelly Ruth Hildegard Marcus (1868‑1946), därefter arkitekt Cyril Marcus, därefter i arv till 2014. Litteratur: E. Blomberg, Ernst Josephsons konst. Från Näcken till Gåslisa, 1959, kapitlet Koloristen, s. 268, illustrerad (detalj), s. 400, Katalog över Ernst Josephsons målningar, under Sverige 1874maj 1876. För vidare katalogtext se www.uppsalaauktion.se

85. Ernst Josephson 1851‑1906. S:t Olofs ruin, Visby. Signerad Ernst Josephson. Olja på duk, 30 x 38 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Proveniens: Sigurd Conradson (1876‑1965), Stockholm. Bukowskis auktioner, 19‑22 april 1978, nr. 71, pl. 17 (såld för 17.000 kronor). Tidigare i Gunvor och Arne Johnsons samling, Stockholm. Utställd: Konstakademien, Stockholm, ”Ernst Josephson Utställning”, 1893 under Förteckning öfver Ernst Josephsons samtliga arbeten, troligen kat. nr. 7 ”Studier från Norge, Dalarna och Visby”. Galerie S:t Lucas, Stockholm, ”Ernst Josephson. Måningar ur privata samlingar”, 1942, kat. nr. 11. Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Ernst Josephson. Minnesutställning”, 1951, kat. nr. 22. Litteratur: E. Blomberg, Ernst Josephson. Hans liv, 1951, avbildad s. 89.

Josephsons första kända målningar där naturen skymtar utfördes i Visby under hans vistelse sensommaren 1871. Sammanlagt utförde han fem målningar, samtliga föreställande historiska byggnader. Hit hörde också den florerande ruinkulten. S:t Olofs ruin i Visby, är utan tvekan den mest romantiska och poetiska av dessa målningar. Josephson har inte avsett att skapa en realistisk avbildning av ruinen, utan har riktat in sig på havet och himlen som skådas genom ruinens fönster. P.-O. Zennström, Ernst Josephson,. En studie, 1946, s. 32 anser målningen vara den vackraste av de målningar Josephson utförde i Visby. Josephson har lämnat en hänförande skildring av sin ankomst till Visby vilken passar väl in på den aktuella målningen (Blomberg, op. ci.): ”Sällan har jag blivit så rörd som över vad jag nu fick skåda. Hav och himmel smälte till ett och tycktes mig himlen stigit ned att kyssa stenarna vid stranden. På något avstånd låg staden kringränd av murar och torn, över vilka höjde sig de många rämnade kyrkogavlarna, på vilkas spetsar växte träd, vars frön för många hundra år sedan fördes dit av vinden och sedan slagit rötter och skjutit grenar. / Över de smäckra, välformade valvbågarna, varemellan taket fallit in, var himlen beströdd med stjärnor, och aldrig har Näckens polska klingat så underbart som då, när ruinen belystes ömsom av röda, ömsom av gröna bengaliska eldar och lät mig skåda sagans gestalter i ett underbart, mystiskt ljus. / O! Vad det var vackert, havet låg som en spegel

och syntes endast som en fortsättning av himlen ända ned till stenarna på strand och där borta låg staden kringbyggd av höga murar och fasta torn, varinom de gamla märkvärdiga kyrkorna höjde sina sönderfallna gavlar. Nu droppade solen i havet som ett väldigt klot av det ”röda gul” som det står i visan, och över kullarna bland de glödgande sydländska färgerna, i den varma sommarluften, gick jag och drömde att jag sett Rom.” Målningens grottmotiv, genom vilket hav och himmel skymtar, för osökt tankarna till August Strindbergs målningar med lövgrottemotiv genom vilka hav och himmel emellanåt skymtar. Strindbergs första målning med grottmotiv är Underlandet från 1894, vilken visar havet i solnedgången genom en beskuggad skogsinteriör. G. Söderström, Strindbergs måleri, 1972, s. 239 är av den åsikten att detta motiv hos Strindberg har sin utgångspunkt i en målning av Per Ekström, Franskt vårlandskap vid slottet St. Germain-en-Laye, från cirka 1888, i vilken Ekström avbildat tunga gröna trädkronor under vilka man ser ett blått vatten och gröna fält under en blå och lätt rosa himmel. Strindberg erhöll målningen i gåva av Ekström men sålde den omgående. Söderström anser att motivet emellertid kan ha funnits kvar som sinnebild. Den aktuella målningen visar att Strindberg även kan ha inspirerats till detta motiv genom andra förebilder. Strindberg hade möjlighet att se auktionens målning på den första utställningen av Ernst Josephsons konst i Stockholm 1893, året innan han skapade sin första målning med lövgrottemotiv.

86. Carin Nilsson 1884‑1973. ”Boel-Britt”. Signerad och daterad Carin Nilsson 1930. Grönpatinerad brons, H c:a 26,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ

87. Olof Ahlberg 1876‑1956. ”En solstund”. Signerad och daterad Olof Ahlberg 1919. Gjutarmärkt Herman Bergman fud. Mörkpatinerad brons, H c:a 27 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ

88. August Hagborg 1852‑1921. Vattenspegel i vinterskrud. Signerad Hagborg. Olja på uppfodrad duk, 80 x 98 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 /

August Hagborg

89. Olof Hermelin 1827‑1913. Eka vid sjö. Signerad och daterad O. Hermelin. 94. Olja på duk, 53 x 80 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 /

90. Oscar Björck 1860‑1929. Dragspelare vid grind. Signerad O. Björck. Olja på duk, 60 x 49 cm. / 15.000 - 18.000 / / 2 1.600 - 1.900 /

91. Olof Hermelin 1827‑1913. Vårbild - Uppland. Signerad och daterad O. Hermelin 1902. Olja på duk, 80 x 53 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 /

92. Bruno Liljefors 1860‑1939. Smygande räv. Signerad och daterad Bruno Liljefors -96. Olja på uppfodrad duk, 61,5 x 78 cm. / 200.000 - 300.000 / / 2 21.000 - 32.000 / Proveniens: Beijers auktioner, Klassiska auktionen, våren 1989, kat. nr. 202. Förvärvad vid ovanstående auktion av nuvarande ägares far. Målningen är en förlaga till en skolplansch. Finns avbildad på framsidan av Jens Wahlstedts bok ”Djur och natur på Skolplanscher”, 2008.

Bruno Liljefors

93. Per Ekström 1844‑1935. Kustlandskap. Signerad P. Ekström. Kol och pastell, 66,5 x 93,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Sannolikt utförd 1882‑87 då Per Ekström bodde i Basse-Normandie, Frankrike.

94. Carl Oscar Borg 1879‑1947. Motiv från Arizona. Signerad Carl Oscar Borg. Akvarell, 25,5 x 35,5 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Boken ”Carl Oscar Borg - ett konstnärsöde” av Albin Widén från 1953 medföljer.

95. Nils Kreuger 1858‑1930. Effet de Nuit, Paris. Signerad Kreuger. Olja på pannå, 14 x 24 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 /

Nils Kreuger 97

John Bauer

Med sina fantasifulla och skickliga illustrationer kom John Bauer att bli en av de mest erkända sagoillustratörerna under sin verksamhetstid. Vid sekelskiftet 1900 var litteratur och konst fortfarande något som nästan uteslutande riktade sig till över- och medelklassens barn, men under seklets första decennium kom detta att förändras. Ny modern teknik möjliggjorde tryck av både illustrationer och texter vilka i sin tur blev mer lättillgängliga även för de som växte upp i mindre bemedlade familjer. Den nationalromantiska vågen som sköljde över Sverige under denna tid fångades upp av samtidens konstnärer och John Bauers rika illustrationer fick snart gestalta både miljöer och karaktärer i sagoberättelser av dåtidens författare.

Bauer tillbringade större delen av sin uppväxt i födelseorten Jönköping som son till en slaktare och den mellersta av tre bröder. Redan under unga år kunde föräldrarna urskilja en stor konstnärstalang, och han roade ofta sina klasskamrater vid Jönköpings tekniska skola med humoristiska karikatyrer av kända Jönköpingsbor och lärare. Att det var konsten som John Bauer ville ägna sig åt stod tidigt klart för familjen och efter avslutade studier i Jönköping väntade studier på Althins målarskola i Stockholm. Så småningom antogs han även som elev vid Konstakademien, en utbildning han förhöll sig skeptisk till då han hellre tecknade sagobilder och fångade naturlivet. Andra verksamma konstnärer under denna tid blev stora förebilder för Bauer som särskilt fascinerades av Carl Larssons omedelbara förmedling av naturen och hans tydligt linjerade teckningar. Ett av John Bauers tidiga verk återfinns i denna auktion (kat. nr. 98). Illustrationen ”Under det hon gick…” utfördes redan 1903, då Bauer fick i uppdrag att utföra

ett flertal teckningar och även omslaget till Anna Wahlenbergs sagosamling ”Länge, länge sedan”. Den lilla klädda räven i teckningen gestaltas som en människa, ståendes på två ben och bärandes en korg i ena tassen. En människofigur bland en hop gäss iakttar henne roat från andra sidan ängen, men räven själv vilar sina ögon på en av gässen som verkar ha villat bort från de andra. Samspelet mellan djur, människor och natur återkommer ofta i Bauers illustrationer, vilket betraktaren genast slås av i denna teckning från Bauers tidiga karriär. Det var under denna period och de kommande åren som Bauer på allvar började utveckla sin egen stil, vilken såväl känns igen med mossiga stenar, skira älvor och klumpiga troll. Sitt stora genombrott fick John Bauer genom sina fantasifulla och mycket skickligt utförda illustrationer till ”Bland tomtar och troll” som utkom första gången år 1907. Koloriten kom tidigt att bli ett utmärkande drag för Johns teckningar och går nästan uteslutande i grått, svart och vitt med enstaka inslag av mer färgrika nyanser. Från 1914 års upplaga av ”Bland tomtar och troll” återfinns ”Stugan vid bergets fot”, en illustration till en saga av Elsa Beskow i Bauers typiska anda och som även är en del av denna auktion (kat. nr. 96). Den illustrerar en liten gestalt som ensam letar sig fram över ett fält i djup snö en vinternatt. Stugans inbjudande sken verkar gå obemärkt förbi, men är samtidigt det enda som lyser upp den annars becksvarta natten. Trots illustrationens få element lyckas Bauer skickligt beröra betraktaren med den fridfulla men samtidigt något vemodiga stämning som bilden av den ensamme i kylan ger. Detta allvar känns ofta igen i Bauers illustrationer samtidigt som de präglas av mycket humor och charm från konstnärens sida. Säkerligen ligger denna underliggande mening till grund för att hans illustrationer även idag lyckas fängsla stora som små.

96. John Bauer 1882‑1918. ”Stugan vid bergets fot”. Akvarell och tusch, 33,5 x 34 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 / Illustration till Elsa Beskows saga ”När trollmor skötte kungens storbyk” ur ”Bland tomtar och troll”, 1914. Proveniens: Ursprungligen i Johan Petter Åhléns samlingar (Åhlén & Åkerlunds förlag vilket gav ut ”Bland tomtar och troll”). Därefter i arv till nuvarande ägare. Litteratur: John Bauer. 30 bilder i mezzotypi till ett urval sagor i Bland tomtar och troll” Åhlén & Åkerlunds Förlag, 1918. Jämför illustration s. 74. Per Bjurström (m.fl.), John Bauer. En konstnär och hans sagovärld, 1982, jämför illustration s. 154 samt s. 155.

97. John Bauer 1882‑1918. Lilleputt. Signerad Bauer. Gouache, 11 x 25,8 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Proveniens: Åmells konsthandel, Stockholm. Svensk privatsamling, förvärvad av ovanstående. Enligt Helen Agrenius på John Bauers museum, Jönköping, har detta verk troligtvis tillkommit under Bauers tid vid Konstakademien 1900‑1905. Detta var innan serien ”Bland tomtar och troll” gavs ut och detta är således ett mycket tidigt verk av konstnären. I konstverket möter vi Lilleputt som stolt leder riddarna genom den mörka urskogen. Det långsmala formatet är något ovanlig i Bauers produktion och skapar en intressant dimension då riddarna måste huka sig för att få plats i bilden.

John Bauer 100

98. John Bauer 1882‑1918. ”Under det hon gick...”. Illustration till ”De fyra tanterna” ur Anna Wahlenbergs ”Länge, länge sedan”. Signerad John Bauer. Blandteknik, 28 x 24 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 / Utförd år 1903. Utställningskatalogen ”Bauer - En konstnär och hans sagovärld”, 1981 samt nyutgåvan från 1982 medföljer detta objekt. Utställd: Nationalmuseum och Jönköpings läns museum, ”Bauer - En konstnär och hans sagovärld”, 1981‑82, kat. nr. 11. Litteratur: Nationalmusei utställningskatalog nr 450. Bauer - En konstnär och hans sagovärld, 1981, s. 133, samt avbildad s. 16. Samt i nyutgåvan av katalogen 1982, avbildad s. 70.

101

Carl Milles 99. Carl Milles 1875‑1955. ”Paulus bländas”. Signerad Carl Milles. Gjutarmärkt Herman Bergman fud. samt märkt No1 1949. Grönpatinerad brons, H c:a 98 cm. / 250.000 - 300.000 / / 2 27.000 - 32.000 / Ⓓ Litteratur: Alfred Westholm, Milles, Stockholm 1950, s. 56, jämför bild nr. 47. Det är en våldsam rörelse som genombrusar denna skulptur. Både ryttare och häst ryggar häftigt tillbaka inför ljuset som träffar Paulus och förblindar honom. Den egendomliga kontrapostställningen hos ryttare och häst skapar rörelse i skulpturen samtidigt som balansen är väl avvägd. Carl Milles har i arbetet med ”Paulus bländas” lånat drag från de romanska ryttarframställningarna, men gör det med sitt eget säregna uttryck. Carl Milles var under 1900-talets första hälft den skulptör som dominerade svenskt konstliv. Han utförde ett mycket stort antal offentliga uppdrag både i Sverige och utomlands. I en tid då många städer byggdes ut och moderniserades fick Milles många av de stora utsmyckningsuppdragen. Under arbetet med Folke Filbyter-monumentet på Stora torget i Linköping intresserar sig Milles för det komplexa rörelsemotivet av ryttare till häst. De problem och lösningar som konstnären då mötte utvecklades till ytterligare ett självständigt konstverk, ”Paulus bländas”. Skulpturen har även kallats Paulus väg till Damaskus och visar när Paulus möts av Jesus ljus och omvänds till kristendomen. ”Paulus bländas” har aldrig blivit utförd i större skala men stod färdig som skiss 1926.

102

103

100. Per Ekström 1844‑1935. Öländsk solnedgång. Signerad P. Ekström. Olja på duk, 55 x 81 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 /

101. Anshelm Schultzberg 1862‑1945. Motiv från Capri. Signerad och daterad Schultzberg Capri 91. Olja på pannå, 25 x 35,5 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

Utförd år 1891.

104

102. Johan Ericson 1849‑1925. ”Marstrands hamn (afton)”. Signerad Joh. Ericson. Olja på duk, 69 x 108 cm. / 40.000 - 60.000 / / 2 4.300 - 6.400 / I bakgrunden skymtas Oscar II’s kungajakt HMS Drott.

Johan Ericson 105

106

103. Johan Krouthén 1858‑1932. Insjölandskap. Signerad och daterad Johan Krouthén 1913. Olja på duk, 150 x 100 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare omkring år 1980 av konstnärens dotter Karin Linde (född Krouthén).

107

104. Berndt Lindholm 1841‑1914. Motiv från Hovs Hallar med fartyg i bakgrunden. Signerad B. Lindholm Olja på pannå, 27,5 x 45,5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / 105. Prins Eugen 1865‑1947. ”Vadstena slätten”. Signerad och daterad Eugen 1920 samt betitlad och signerad a tergo. Olja på duk lagd på pannå, 24 x 38 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ Sommaren 1913 hyrde Prins Eugen Örberga prästgård på slätten utanför Vadstena i Östergötland och efter att ha förälskat sig i platsen lät han 1916 bygga sommarbostaden Örgården. Det är troligtvis utsikten från detta sommarhus som är motivet i auktionens målning.

108

106. Per Ekström 1844‑1935. Solnedgång. Signerad P. Ekström. Olja på duk, 95 x 140 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 /

Per Ekström

109

110

107. Gustaf Fjaestad 1868‑1948. Solglitter - motiv från Racken. Signerad och daterad G Fjaestad 29. Olja på pannå, 94 x 103 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 11.000 - 16.000 / Ⓓ

GustafFjaestad 111

108. Carl Frisendahl Sverige/Frankrike 1886‑1948. Liggande sårat lejon. Signerad C. Frisendahl. Terrakotta, H 12 cm, L 23 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Proveniens: Konstnär Bengt Olof Valter Österblom (1903‑1976), Stockholm. Utställd: Galerie Blanche, Stockholm, ”Carl Frisendahl (1886‑1948). Minnesutställning. Skulpturer. Målningar. Teckningar”, 19 februari - 15 mars 1949, kat. nr. 18 ”Lejon/Terracotta” eller kat. nr. 49 ”Lejon/Terracotta”. (Vandringsutställning i Ångermanland: Sollefteå, Härnösand, Örnsköldsvik). Musée Calliera, Paris, ”Trois artistes Suédois Contemporains. Eric Detthow. Carl Frisendahl. Björn von Rosen”, 7 november - 8 december 1957, kat. nr. 213 ”Lion blessé. Terre cuite, H 12 cm (1930)”. Litteratur: G. Jungmarker, Carl Frisendahl 1886/1948, 1964, s. 161 och 260, nr. 120 som ”Liggande sårat lejon”. För vidare katalogtext se www.uppsalaauktion.se

109. Carl Frisendahl Sverige/Frankrike 1886‑1948. Liggande lejon. Signerad C. Frisendahl. Akvarell och täckvitt, 14,5 x 28 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 640 - 850 / Utställd: Galerie Blanche, Stockholm, ”Carl Frisendahl (1886‑1948). Minnesutställning. Skulpturer. Målningar. Teckningar”, 19 februari - 15 mars 1949, troligen kat. nr. 96 ”Lejon I” eller kat. nr. 97 ”Lejon II”, bägge beskrivna som akvareller. Malmö Museum, ”Carl Frisendahl. Skulpturer och Teckningar”, 25 april - 18 maj 1959, troligen kat. nr. 73 ”Lejon”, kat. nr. 74 ”Lejonstudie I” eller kat. nr. 76 ”Lejonstudie II”, samtliga beskrivna som akvareller. Galerie Blanche i Göteborgs Konstmuseum, ”Carl Frisendahl (1886‑1948). Minnesutställning”, troligen kat. nr. 67 ”Lejon 1” (Akvarell).

112

110. Carl Milles 1875‑1955. ”Vingarna”. Signerad Carl Milles. Gjutarmärkt Herman Bergman fud. Mörkpatinerad brons. H 60 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 / Ⓓ

Proveniens: Byggmästare Olle Engkvist (1889-1969), Charlottendahl, Stockholm. Litteratur: ”Katalog öfver bronser från Herman Bergmans Konstgjuteri A.B. Stockholm”, modellen upptagen samt avbildad som nr. 19 (61 cm).

113

111. Hugo Birger 1854‑1887. Berggatan 13, Lysekil. Signerad Hugo Birger. Olja på duk, 46 x 75 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Proveniens: Tidigare i samlingarna på Grand Hotel Haglund, Göteborg.

112

112. Per Ekström 1844‑1935. Soldis. Signerad och daterad P. Ekström 1895. Olja på duk, 99 x 71 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 /

114

113. Prins Eugen 1865‑1947. Tyresö slott. Signerad Eugen. Olja på pannå, 40 x 74 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ A tergo med påskrift ”Målad 1908 av Prins Eugen intygar Gustaf Lindgren, Waldemarsudde den 19 Nov. 1956”.

Prins Eugen

115

114. Johan Krouthén 1858‑1932. Sommargrönska vid ån. Signerad Johan Krouthén. Olja på duk, 50 x 75 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 /

115. Robert Thegerström 1857‑1919. Mangårdsbyggnad i solljus. Signerad Robert Thegerström. Olja på duk, 54 x 65 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 /

116

116. Helmer Osslund 1866‑1938. ”Sommartjärn vid Österån”. Signerad Helmer Osslund. Olja på smörpapper lagd på pannå, 51 x 68 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 /

Helmer Osslund

117

117. Axel Petersson Döderhultarn 1868‑1925. Dragspelaren och dansparet. Figurgrupp bestående av 2 delar. Signerade Axel Pettersson samt stämpelmärkta Axel Petterson ”Döderhultar’n” Oskarshamn, dansparet daterat 1919. Skuret och delvis bemålat trä, H c:a 23,5-27 cm. / 20.000 - 30.000 / / 2 2.100 - 3.200 /

118. Axel Petersson Döderhultarn 1868‑1925. ”Fingerkroken”. Signerad Axel Petterson ”Döderhultarn”, Oskarshamn. Skuret och delvis bemålat trä, H 28 cm, L 37 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 /

118

119. Axel Petersson Döderhultarn 1868‑1925. ”Auktion”. Figurgrupp bestående av fem figurer. Stämpelsignerade Axel Petersson. Skuret och bemålat trä, H c:a 24-36 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 /

119

120. Johan Ericson 1849‑1925. Fiskeläge i Bohuslän. Signerad och daterad Joh. Ericson 1925. Olja på duk, 75 x 120 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 /

121. Bernhard Oscarsson 1894‑1971. Stockholm i sommarskrud. Signerad och daterad Oscarsson 1935. Olja på duk, 39 x 46 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 640 - 850 / Ⓓ

120

122. Otto Hesselbom 1848‑1912. Vågsköljning. Signerad O. Hesselbom. Olja på duk, 114 x 183 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 /

OttoHesselbom 121

123. Carl Larsson 1853‑1919. ”Anna Arnbom” - ur ”Nu är det jul igen”. Monogramsignerad i blyerts CL. Akvarell med täckvitt och tusch på papper, 59 x 43 cm. / 800.000 - 1.000.000 / / 2 85.000 - 106.000 / Utförd år 1907. Originalram. Proveniens: Privatsamling, enligt uppgift förvärvad direkt av konstnären. Därefter genom arv till nuvarande ägare. Litteratur: Ulwa Neergaard, ”Carl Larsson. Signerat med pensel och penna”, Stockholm 1999, upptagen i katalogdelen under år 1907, s. 111 som kat. nr. 1228.

CarlLarsson 122

123

Nu är det jul igen... Julen på Lilla Hyttnäs i Sundborn har för flera generationer blivit sinnebilden av klassiskt svenskt julfirande. Carl Larsson har med sina målningar bjudit oss att dela denna speciella högtid tillsammans med hans familj och vänner. I boken Ett hem beskriver Carl Larsson med egna ord julfirandet på Lilla Hyttnäs; ”Här bruka vi fira julaftonen. Det är sannerligen en äkta julstämning här, med de båda gamla och alla barnen, de rara tjänarinnorna och den hederlige Johan. Och här sitter jag som en patriark och delar ut julklapparna från alla till alla. I spiseln spraka och knastra hela vedträn och mitt i salen ståtar den vackraste av de granar vi på morgonen tagit från skogen. Du härliga midvintersfest här i Norden!” Han beskriver vidare i Spadarfvet mitt lilla lantbruk; ”Senare på kvällen komma gröten och lutfisken. Alla flickorna fiska efter bönan i gröten, men af någon egendomlig tillfällighet – det är nu fjärde julen – får Anna Arnbom den äfven denna gång. Hon rodnar alltid lika glad och hoppfull.” Kompositionen är perfekt regisserad av Larsson. I bakgrunden, mot de stora fönstren ser man Erik Qvarnberg, rättare på Spadarvet som bjuds bröd ur en korg av Carl Larssons dotter Kersti. Erik är avporträtterad i profil och bär Bodadräkten med tillhörande käck tofsmössa. Dottern Brita syns längst till vänster i bild, spelandes på flygeln. Sonen Esbjörn, välkammad och allvarlig, förser sig från julbordet. Konstverkets huvudperson är Anna Arnbom, hushållerska hos familjen Larsson. ”I Köket härskar Anna Arnbom, min väns dotter, som också är spiran öfver barnen under det vi äro i Sundborn” skriver Carl Larsson i Åt Solsidan. Anna var dotter till snickare Hans Arnbom – en mycket betydelsefull person och vän till Karin och Carl Larsson. Snickare Arnbom, som förutom har varit med vid alla ut- och ombyggnader på huset, även har gjort stolar, bord, sängar efter beställning av konstnärsparet. Det sägs att han själv inte förstod sig på denna nya stil som Karin och Carl förespråkade. Det finns beskrivet hur han skämdes över att behöva göra så fula möbler och körde dem till Lilla Hyttnäs när det var mörkt och ingen kunde se. Anna är iklädd

den nya Sundbornsdräkten. Denna dräkt har Karin Larsson tillsammans med andra kvinnor från byn skapat. Tidigare bar man Svärdsjödräkten även i Sundborn. I handen håller Anna en stånka, fylld med det goda hembryggda ölet, vilket var ett absolut måste på det Larssonska julbordet. I boken Spadarvet har Carl Larsson längtansfullt beskrivit detta överdådiga julbord; ”Tänk på syltan, press-syltan, den rökta fårbogen, köttbullarna och skinkan, den heliga julskinkan! Och revbensspjället och risgrynskorv och fläskkorv och hackkorv och grisfötterna, gubbar! Och bakverk, limpor och vörtbröd.” och tillägger sedan ”Goda samveten och goda magar höves på julaftonen för att, pro primo, allt skall kunna smaka och, pro sekundo, för att magen skall kunna hålla”. Det stora ateljéförnstret som agerar bakgrund till auktionens akvarell är resultatet av en större renovering av Lilla Hyttnäs under år 1899. Ateljén sades vid tiden vara den största i landet, vilket var nödvändigt för att Larsson skulle kunna slutföra sina stora målningar. Det stora ljusa rummet ger nästan en sakral upplevelse. Kanske var det också Carl Larssons mening då han med åren blev allt mer religiöst intresserad. Carl Larsson kallar det själv, lite skämtsamt för "ett konstens tempel". Ateljén var vanligtvis möblerad för lättsam samvaro med möbler som var smidiga att flytta mellan den öppna spisen och flygeln. Den stora salen kunde lätt ändras från arbetsrum till som här, festlokal. I ateljén döptes alla barnen Larsson och detta var också den givna platsen för julfirande. I februari år 1907 skriver Karin Larsson till sin mor; ”Carl har sedan Jul gjort ett fullkomligt jättearbete. Målat en tafla (fem meter lång ungefär) som föreställer vår julfrukost. Han har arbetat både söndagar och hvardagar och långt in på nätterna”. ”Jättearbetet” som Karin skriver om är Carl Larssons ”Nu är det jul igen” (Olja på duk, triptyk, totalt 180 x 456 cm, i samlingarna på Helsingborgs museum). Den monumentala målningen slutfördes under år 1907 föregicks av fyra stycken fristående akvareller, varav auktionens Anna Arnbom är en av dessa. Auktionens akvarell Anna Arnbom är ett slående exempel på Carl Larssons mästerliga hantering av akvarellen som medium. Han lyckas i detta verk fånga såväl det skira vinterljuset som värmen i den stora salen. Den varma koloriten i Annas och Kerstis klänningar kontrasterar väl mot det ljusa fönstret. Akvarellen är en fint avvägd komposition där de strama linjerna i inredningen ställs mot de mjuka mänskliga formerna. Allt detta fångas i konstnärens närmast unika förmåga att tala linjernas språk. Hans fulländade hantering av detta formspråk har beskrivits av barnbarnet Ulwa Neergaard i hennes levnadsteckning över konstnären: “Linjen, den konstnärliga, är nämligen icke det kortaste avståndet mellan två punkter, utan den lever som en själ, andas och rör sig, böljar och vändas och längtar efter den vila, som en riktig konstnär kan skänka den”.

124

125

124. Per Ekström 1844‑1935. Soluppgång. Signerad P. Ekström. Olja på duk, 70 x 110 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 / Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägares föräldrar från Per Ekströms hustru under 1940-talet.

125. Anshelm Schultzberg 1862‑1945. Vinterdag. Signerad och daterad A. Schultzberg 1943. Olja på pannå, 60 x 51 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

126

126. Acke Åslund 1881‑1958. ”Valla Frösön”. Signerad och daterad Acke Åslund 1919 Valla Frösön Maj. Olja på duk, 58 x 70 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ

127

127. Axel Petersson Döderhultarn 1868‑1925. ”Schackparti”. Figurgrupp bestående av 3 delar och pjäser. Signerade och daterade Axel Pettersson 1918 samt stämpelmärkt Axel Petterson ”Döderhultar’n” Oskarshamn. Skuret och delvis bemålat trä, H c:a 15‑24 cm. / 20.000 - 30.000 / / 2 2.100 - 3.200 /

128. Axel Petersson Döderhultarn 1868‑1925. ”Gubbe med hatt”. Stämpelsignerad Axel Petersson. Skuret och bemålat trä, H 25,5 cm. / 5.000 - 6.000 / / 2 530 - 640 /

128

Döderhultarn 129. Axel Petersson Döderhultarn 1868‑1925. ”Beväringsmönstring”. Figurgrupp bestående av sex figurer samt måttstock. Signerad Axel Pettersson samt stämpelmärkt Axel Petterson ”Döderhultar’n” Oskarshamn. Skuret och bemålat trä, H c:a 15-18 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 /

129

130. Lindorm Liljefors 1909‑1985. Älgjakt. Signerad och daterad Lindorm L. 44. Olja på duk, 90 x 116 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ Stämpelmärkt a tergo: Fritzes kungl. hovbokhandel Stockholm.

131. Mosse Stoopendaal 1901‑1948. Strandskator i flykt. Signerad Mosse Stoopendaal. Olja på duk, 51 x 65 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

130

132. Bruno Liljefors 1860‑1939. ”Räf och rapphöna”. Signerad Bruno Liljefors, a tergo betitlad och daterad 1918‑1920. Olja på duk, 35 x 50 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.400 - 8.500 / A tergo med notering: Omstående målning är ett originalarbete av Bruno Liljefors intygar Gustaf Jaensson, Konservatorn Nationalmuseum.

Bruno Liljefors 131

132

133. Jenny Nyström 1854‑1946. Julgranen huggs. Signerad Jenny Nyström. Gouache, 35 x 28 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Carl Bergström (1879‑1952) redaktör Jönköpings läns tidning därefter genom arv till nuvarande ägare. Carl Bergström samarbetade med Jenny Nyström under flera år då hon illustrerade jultidningar och söndagsskoletidningar som Bergström utgav.

133

134. Jenny Nyström 1854‑1946. ”Jul i bilder”. Signerad Jenny Nyström. Blandteknik, 41 x 27 cm.

134

135. Jenny Nyström 1854‑1946. Julotta. Signerad Jenny Nyström. Akvarell med täckvitt, 39 x 27 cm.

/ 15.000 - 18.000 / / 2 1.600 - 1.900 / Ⓓ

/ 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

Proveniens: Carl Bergström (1879‑1952) redaktör Jönköpings läns tidning därefter genom arv till nuvarande ägare. Carl Bergström samarbetade med Jenny Nyström under flera år då hon illustrerade jultidningar och söndagsskoletidningar som Bergström utgav.

Jenny Nyström

136. Jenny Nyström 1854‑1946. ”Julglädje”. Signerad Jenny Nyström. Akvarell med täckvitt, 26 x 17,5 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Carl Bergström (1879‑1952) redaktör Jönköpings läns tidning därefter genom arv till nuvarande ägare. Carl Bergström samarbetade med Jenny Nyström under flera år då hon illustrerade jultidningar och söndagsskoletidningar som Bergström utgav.

135

137. Jenny Nyström 1854‑1946. Konvalescenten. Monogramsignerad J.N. Blandteknik, 15,5 x 19,5 cm. / 5.000 - 7.000 / / 2 530 - 740 / Ⓓ Proveniens: Carl Bergström (1879‑1952) redaktör Jönköpings läns tidning därefter genom arv till nuvarande ägare. Carl Bergström samarbetade med Jenny Nyström under flera år då hon illustrerade jultidningar och söndagsskoletidningar som Bergström utgav.

137

138. Jenny Nyström 1854‑1946. Änglar. Monogramsignerad J.N. Blandteknik, 12 x 21,5 cm. / 5.000 - 7.000 / / 2 530 - 740 / Ⓓ Proveniens: Carl Bergström (1879‑1952) redaktör Jönköpings läns tidning därefter genom arv till nuvarande ägare. Carl Bergström samarbetade med Jenny Nyström under flera år då hon illustrerade jultidningar och söndagsskoletidningar som Bergström utgav.

138

139. Jenny Nyström 1854‑1946. Julfrid. Signerad Jenny Nyström. Blandteknik, 16 x 27 cm. / 5.000 - 7.000 / / 2 530 - 740 / Ⓓ Proveniens: Carl Bergström (1879‑1952) redaktör Jönköpings läns tidning därefter genom arv till nuvarande ägare. Carl Bergström samarbetade med Jenny Nyström under flera år då hon illustrerade jultidningar och söndagsskoletidningar som Bergström utgav. 139

136

140. Jenny Nyström 1854‑1946. Kosläpp. Signerad Jenny Nyström. Akvarell med täckvitt, 18,5 x 29 cm. / 15.000 - 18.000 / / 2 1.600 - 1.900 / Ⓓ Proveniens: Carl Bergström (1879‑1952) redaktör Jönköpings läns tidning därefter genom arv till nuvarande ägare. Carl Bergström samarbetade med Jenny Nyström under flera år då hon illustrerade jultidningar och söndagsskoletidningar som Bergström utgav.

141. Jenny Nyström 1854‑1946. Möte. Signerad Jenny Nyström. Akvarell med täckvitt, 23 x 17,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Proveniens: Carl Bergström (1879‑1952) redaktör Jönköpings läns tidning därefter genom arv till nuvarande ägare. Carl Bergström samarbetade med Jenny Nyström under flera år då hon illustrerade jultidningar och söndagsskoletidningar som Bergström utgav.

137

142. Oskar Bergman 1879‑1963. Från Fjällgatan, Stockholm. Signerad och daterad Oskar Bergman. 1941. Akvarell med täckvitt, 25,5 x 36 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

143. Carl Fredrik Hill 1849‑1911. Stuga. Färgkrita på papper, 17 x 21,5 cm (dagermått). / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Intyg från Nils Lindhagen, f.d. förste intendent och museichef på Malmö Museum, medföljer. Proveniens: Konstnären Ulf Trotzigs (1925-2013) samling.

138

144. Helmer Osslund 1866‑1938. Vy från Ångermanland. Signerad Helmer Osslund. Olja på smörpapper lagd på pannå, 38 x 70 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 /

Helmer Osslund

139

145. Johan August Gustafsson 1852‑1932. Lejonpar. Skuren dekor i trä samt bronserade, L 21 cm (vardera). / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Proveniens: Dag ”Dagge” Anderssons (1954-2015) samling. I den lilla orten Seby på södra Öland föddes år 1852 Johan August Gustafsson, även kallad J.A.G. eller Gustaf-Jon. J.A.G., skulle komma att bli en mycket speciell konstnär och karaktär. Han var den första på Öland som ägde en cykel, en cykel han dessutom byggt själv. Genom att bärga vrakdelar drygade han ut den snåla kassan och detta skulle sedan komma att ta hans liv, då han 80 år gammal avled av nedkylning efter att ha begett sig ut i det iskalla havet på jakt efter ett nyss förlist skepp. J.A.G. utförde under sin levnad ett relativt begränsat antal skulpturer. Inspirationen hämtade han från bibliska historier, men också troligen från de vrakdelar han fann längs Ölands stränder. Hans stil är grov och helt unik för sin tid. J.A.G. nådde aldrig någon större framgång under sin levnad. Under det sena 1800-talet blev han istället ofta utskrattad, både för sitt arbete som konstnär men inte minst för sin livsstil. Han ställde ut några av sina skulpturer på konst- och industriutställningen i Stockholm år 1897, då han själv seglade, i öppen båt, från Öland till Stockholm. J.A.G. har lämnat efter sig en mycket liten produktion, och det därför är en unik möjlighet att under denna auktion förvärva en skulptur av denne specielle konstnär.

146. Johan August Gustafsson 1852‑1932. Susanna i badet. Skuren dekor i trä samt bemålad, H 47,5 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Proveniens: Dag ”Dagge” Anderssons (1954-2015) samling.

140

147. Nils Nilsson Skum 1872‑1951. Skulptur. Ren med ackja. Renen signerad N.N Skum. Skuret och bemålat trä, Renens L c:a 42 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad direkt av konstnären år 1934.

141

148. Gerda Maria Rydberg Tirén 1858‑1928. ”Ein König von Schweden”. Signerad Gerda Tirén Paris. Akvarell och tusch, 47 x 34 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 /

149. Lars Jonsson född 1952. ”Gammal kustpipare”. Signerad och daterad Lars Jonsson 7/9‑79. Akvarell, 34 x 48 cm (dagermått). / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

142

143

international 19th & 20th century art

internationell klassisk konst

150. Johann Mongels Culverhouse Holland 1820‑1891. Evening with skaters and a crowd. Signed and dated J.M. Culverhouse 1857. Oil on canvas, 90 x 131 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 /

151. Jean Auguste Dominique Ingrès France 1780‑1867. Follower of. The finding of Zenobia by the shepherds. Oil on relined canvas, 158 x 122 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 /

144

152. Ernst Carl Koerner Germany 1846‑1927. The Nile and the pyramids at Giza. Signed and dated Ernst Koerner 1890. Oil on canvas, 55 x 78 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 /

Ernst Carl Koerner 145

Wladyslaw Czachórski 153. Wladyslaw Czachórski Poland 1850‑1911. Resting beauty. Signed Czarchórski. Oil on canvas, 52 x 74.5 cm. / 300.000 - 400.000 / / 2 32.000 - 43.000 / Provenance: Swedish Private Collection.

Wladyslaw Czachórski was born 1850 in Poland. His artistic training began when he entered the Warsawa Drawing School at the age of sixteen. Czachórski was trained by Hermann Anschutz, Alexander Wagner and Karl von Piloty during the years at the Dresden Academy and the Munich Academy. He won the Grand Silver Medal upon graduation and began to travel around Europe, visiting France, Italy and Poland. Czachórski is best known for his paintings of women in lavishly appointed interiors, but his choice of subject ranged from still lifes and painted portraits to Shakespearian scenes. The Czachórski painting conducted in this sale features an elegant well-dressed woman seated in a chair, holding a needle in her hand with an embroidery in her lap. Her eyes and facial expressions are innocent. The light blue dress, made of satin, in contrast to the various fabrics in the room, do characterize the interior during this era. No style was dominant and the overflow of things intended to show the owner’s great and refined taste. In 1911, when Czachórski passed away, the Zacheta Society of Fine Arts in Warsaw held an exhibition of his work.

146

147

148

149

154. James Poulton England act 1844‑1859. Still life with fruits. Signed James Poulton. Oil on canvas, 73 x 92 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 /

155. Henry James Pidding England 1797‑1864. ”Trout and pike”. Signed HJ Pidding. Oil on canvas, 60 x 61 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 /

150

156. Remigius Adrianus van Haanen Holland 1812‑1894. Farmers house. Signed and dated R v Haanen 1858. Oil on panel, 48.5 x 75 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 /

Remigius Adrianus van Haanen 151

157. Jean-Baptiste Bertrand France 1823‑1887. Study of a naked beauty. Signed James Bertrand. Oil on canvas, 20 x 44 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 /

158. Paul Ludvig Kowalczewski Germany 1865‑1910. ”The Seduction of Danae”. Signed ”fec. P. Ludius Kowalczewski d. ältere”. Patinated bronze, H 22.5, L 30.5 and W 24 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 /

152

159. Cesare Scheggi Italy 1833‑1876. Portrait bust of a renaissance lady. Signed C. Scheggi Firenze. Carrara marble, H ca. 71 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Provenance: Bredsjö säteri/manor, Järlåsa socken/ parish, Upplands län. Sweden.

153

160. Auguste Moreau France 1834‑1917. After. ”Neptune”. Signed Ate Moreau. Patinated bronze on a marble base, H 47 cm (including plinth). / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 /

161. Claude Michel Clodion France 1738‑1814. After. Cherub with urn. Terracotta, L 51 cm, H 48 cm (including plinth). / 10.000 - 15.000 / / 2 1.100 - 1.600 /

154

162. Eleuterio Pagliano Italy 1826‑1903. Girls playing badminton. Signed E. Pagliano. Two watercolours, 41 x 28.5 cm and 40.5 x 27.5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 /

Eleuterio Pagliano 155

163. Oscar Kleineh Finland 1846‑1919. Calm day at the Finnish coast. Signed O Kleineh. Oil on canvas, 60 x 93 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 21.000 / Buyers will be charged an import VAT of 12% in addition to buyer’s premium on hammer price.

156

157

158

164. Oscar Kleineh Finland 1846‑1919. Ships at sunset glow. Signed O. Kleineh. Oil on canvas, 44 x 60 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 / Buyers will be charged an import VAT of 12% in addition to buyer’s premium on hammer price.

Oscar Kleineh 159

165. Niels Carl Flindt Dahl Denmark 1812‑1865. Attributed to. A frigate in moonlight. Oil on canvas, 71 x 95 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / With label on reverse dating 1858. Provenance: The Swedish architect Torben Grut (1871‑1945).

166. Carl Bille Denmark 1815‑1898. Ship on a stormy sea. Signed and dated C Bille 1873. Oil on canvas, 31 x 39 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 /

160

AlbertEdelfelt Fr책n inloppet till Borg책

161

Från inloppet till Borgå ”Stränderna, där alarna doppade sina grenar i vattnet, syntes höga och rika i sommaraftonens sken, och på den blå fjärden lågo i fjärran skepp med slaka segel och höga master, där lyste flaggor från världens olika länder, det hördes spel och sång från deras däck och från båtarna som kretsade kring dem.” Så beskrev konstnären Albert Edelfelts syster Berta familjens sommarhem vid Haiko, strax utanför Borgå i Finland. Från den edelfeltska villan kunde familjen följa med havstrafiken till båthamnen och skeppsvarvet vid Hammars by och Borgå ångsåg invid inloppet till Borgå. Sjöfarten till lastplatsen hade legat i Hammars by sedan 1730-talet och sågen, som byggdes på flera holmar, hade startat sin verksamhet 1870. Familjen Edelfelts sommarutsikt präglades av trafiken till ett internationellt industriområde med såväl segelskepp som ångbåtar ute på Haikofjärden. Detta roade säkert mamman Alexandra, född Brandt som härstammade från en skeppsredarfamilj i Borgå. Här hittade konstnären Albert Edelfelt ständigt nya motiv att måla som Lekande pojkar på stranden (1884, Ateneum) eller pendangen Lekande pojkar på stocken (1884, Philadelphia Museum of Art, USA). Målningen Från inloppet till Borgå var ett beställningsarbete av Kommerserådet August Eklöf (1837-1912) som grundade och ägde Borgå ångsåg, byggd på flera öar några kilometer norr om familjen Edelfelts sommarvilla. Eklöf hörde till Edelfelts mecenater sedan hans studietid i Antwerpen och Paris. Då fick han i förskott betalt för en målning som han först senare utförde, porträttet av den 18-åriga hustrun Elin Eklöf. År 1889 hade Edelfelts konstnärskarriär eskalerat då han vid Världsutställningen i Paris erhöll den högsta utmärkelsen; Medaille d’Honneur.

162

Eklöf beställde nu en målning av sitt imperium, ett populärt panoramamotiv bland godsägare redan under 1700-talet. Om man inte kände till beställningen, kunde man tro att motivet var den roende gossen i ett marinlandskap. Men då vi känner till beställaren, blir alla detaljer i fonden meningsbärande. Till vänster ser vi en strandremsa med Villa Sjökulla, ett vitt 1800tals hus med ett sexkantigt torn. Familjen Eklöv köpte villan på 1880-talet. Framför strandremsan flyter en stor stockflotte och i fonden syns sågens höga skorstenspipor. Fjärden är fylld av olika slags fartyg som bogserbåtar med pråmar från sågen, fregatter och en fritids-segelbåt. Följande sommar beställde Eklöf ännu en tredje målning av Edelfelt målad från Villa Sjökullas veranda med hans söner Harry, Torsten och Hjalmar lekande med en riggad skonarmodellbåt med sågen och flera båtar vid horisonten. Från inloppet till Borgå har inte visats i offentligheten på över 100-år. Verket har räknats som en av konstnärens viktigaste målningar och därför reproducerades det i Edelfelt-portföljen, ett år efter konstnärens bortgång. I portföljen fanns endast 30 reproduktioner ur konstnärens repertoar på över 1200 verk. Edelfelt har målat verket på en grov duk med ett tunt lager av temperafärg som lämpat sig väl vid avbildning av transparent vatten, vågor och reflexer. Denna färg är helt matt till sin yta, till skillnad från oljefärg som oftast fernissas. Temperamåleri blev mycket populärt vid slutet av 1800-talet och användes för så kallade pannåer, målningar på duk, som efterliknade väggmålningar utförda av symbolister och syntetister. Fördelen med denna teknik är att målningen har bevarats i ett synnerligen gott skick. Marina Catani

167. Albert Edelfelt Finland 1854‑1905. ”Från inloppet till Borgå”. Signed and dated A. Edelfelt 1889. Tempera on canvas, 49 x 68.5 cm. / 2.500.000 - 3.000.000 / / 2 266.000 - 319.000 / Provenance: Commissioned by the businessman and industrialist August Eklöf (1837-1912), Borgå. Thence by descent to his daughter Dagny Mallander, born Eklöf, (1884-1962), married to the architect Ludvig Mallander (1876-1971), Helsinki. Private Collection, Finland. Swedish Private Collection, presented as a gift to the present owners mother. Exhibited: ”Minnesutställning”, 1910, cat. nr. 79. Literatur: Bertil Hintze, Albert Edelfelt, 1942‑1944, cat. nr. 508.

163

164

165

The Porvoo Estuary “The shores, where alders dipped their branches into the water, appeared high and rich in the glow of the summer’s evening, and the distant ships in the blue bay had empty sails and tall masts, bedecked with bright flags from all nations of the world, music and singing could be heard from their decks, and from the boats circling around them.” This was how the artist Albert Edelfelt’s sister Berta described the family’s summer home in Haikko outside Porvoo (Borgå) in Finland. From the Edelfelt house, the family could watch the ocean traffic to the harbour and shipyard at Hamari village and the Porvoo steam sawmill by the Porvoo estuary. Ships had sailed to the loading quay in Hamari since the 1730s, and the sawmill that was built on several islets was started in 1870. The view from the Edelfelt summer residence was characterised by the traffic to an international industrial area with both sailing ships and steamboats on the bay of Haikko. This probably amused the artist’s mother, Alexandra, née Brandt, who came from a shipowner family in Porvoo. Here, Albert Edelfelt had a constant source of new subject matter for his paintings, such as Boys Playing on the Shore (1884, Ateneum), or the companion piece Two Boys on a Log (1884, Philadelphia Museum of Art, USA). The painting The Porvoo Estuary (Från inloppet till Borgö) was commissioned by the commercial counsellor August Eklöf (1837-1912) who founded and owned the Porvoo steam-powered sawmill a few kilometres north of the Edelfelt summer residence. Eklöf was one of Edelfelt’s patrons since his student days in Antwerp and Paris, when he was paid in advance for a painting he executed years later, the portrait of Eklöf’s 18-year-old wife, Elin. In 1889, Edelfelt’s artist career rocketed, after he received the most prestigious award at the World Fair in Paris:

166

the Medaille d’Honneur. Eklöf now commissioned a painting of his empire, a popular panorama motif among the landed gentry since the 18th century. If we didn’t know that this was a commissioned piece, it would be easy to assume that the subject was the boy at the oars of a rowing boat in the marine landscape. But the buyer’s identity makes all the details in the background significant. To the left is a shoreline, with Villa Sjökulla, a white 19th-century house with a hexagonal tower. The Eklöf family bought this house in the 1880s. Along the shore, a large raft of timber is floating past, and in the background are the high chimneys of the sawmill. The bay is full of a variety of vessels, tugboats pulling barges from the sawmill, frigates and a recreational sailboat. The following summer, Eklöf commissioned a third painting from Edelfelt, set on Villa Sjökulla’s veranda, with his sons, Harry, Torsten and Hjalmar, playing with a model of a rigged schooner, with the sawmill and several boats on the horizon. The Porvoo Estuary has not been exhibited in public for more than a century. It is considered to be one of the artist’s best paintings, and it was therefore reproduced for the Edelfelt portfolio one year after his death. The portfolio contained only 30 reproductions from the artist’s oeuvre of more than 1,200 works. For this scene, Edelfelt used a coarse canvas and thin layers of tempera, a suitable way of rendering the transparency of water, waves and reflections. This medium has an entirely matte finish, unlike oil paint, which is usually varnished. Tempera was highly popular in the late 19th century, and was used for painting on panels or canvas to emulate the Symbolists and Synthesists and their wall frescoes. The advantage of this technique is that the painting is exceedingly well-preserved. Marina Catani

167

168

168. Helene Schjerfbeck Finland 1862‑1946. ”Midsommarnatt”. Signed with monogram HS. Oil on panel, 11 x 22 cm. / 100.000 - 120.000 / / 2 11.000 - 13.000 / Ⓓ Executed ca. 1890 in Snappertuna. Provenance: Thorsten Waenerberg (1846‑1917) won the painting at a lottery in 1894. The collections of Gösta Stenman (inv. nr. 620). Exhibited: Ateneum, Helsinki, ”Helene Schjerfbeck”, 1992, cat. nr. 128. Literature: H. Ahtela, Helena Schjerfbeck, Stockholm 1953, cat. nr. 224. Ateneum, Helsinki, Helene Schjerfbeck, exhibition catalogue, 1992, cat. nr. 128, p. 137, mentionned p. 56 and illustrated p. 56. In the first years of the 1890’s Helene Schjerfbeck had returned from France and England. She spent time in Snappertuna and made small landscape paintings filled with joie de vivre. The small size of the panel in ”Midsommarnatt” indicates that the artist could easily bring it with her. Most probably this en plein air-painting with its light and swifty strokes was made in the summer night capturing an enchanted Nordic midsummer with only a few delicately choosen colours.

Helene Schjerfbeck

169

169. Helene Schjerfbeck Finland 1862‑1946. Portrait of a man. Signed with monogram HS. Oil on canvas, 26 x 19.5 cm. / 75.000 - 100.000 / / 2 8.000 - 11.000 / Ⓓ On reverse ”Af Helene Schjerfbeck. Studie i Paris 1881”. Provenance: The artist and author Helena Westermarck (1857‑1938). Thence by descent in the family. This painting was a gift from the artist to her friend and fellow student Helena Westermarck. Exhibited: Hämeenlinna Art Museum, ”Friends in Art and Life, Helene Schjerfbeck, Ada Thilén, Helena Westermark and Maria Wiik.”, 7 June - 7 September 2014. Kuopio Art Museum, ”Friends in Art and Life, Helene Schjerfbeck, Ada Thilén, Helena Westermark and Maria Wiik.”, 25 September 2014 - 6 January 2015.

Helene Schjerfbeck 170

171

170. Jussi Mäntynen Finland 1886‑1978. ”Affection”. Signed and dated Jussi Mäntynen. 1944. Patinated bronze, H 19.5 cm (excluding plinth). / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ

172

171. Jussi Mäntynen Finland 1886‑1978. Lynx mother with cub. Signed and dated J Mäntynen. 1936. Patinated bronze. L 32, H 31, W 13 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ

173

172. Einar Utzon-Frank Denmark 1888‑1955. ”Birgitte”. Signed Utzon-Frank. Patinated bronze, H 20 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Executed in 1916. Provenance: Gift from the artist to Thorsten Laurin (1875‑1954), Villa Ekarne, Djurgården, Stockholm, thence by descent to Kerstin Laurin, thence by descent until 2012. Exhibited: Konstnärshuset, Stockholm, ”Utzon Frank utställning av skulpturer och teckningar”, May 1917, cat. nr. 28 as ”Birgitta, 1916, Byst”. Konstakademien, Stockholm, ”Thorsten Laurins samling av målning, skulptur samt ett urval av grafik”, 1927, p. XVI, cat. nr. 409 as ”Einar Utzon-Frank, Barnhuvud, Brons, 1916”. Malmö Museum, ”Utställning av Einar Utzon-Frank skulpturer och teckningar”, 1946, cat. nr. 14 as ”Birgitte/Brons 1916”. Röhsska Konstslöjdmuseet, Göteborg, ”Barnet i konsten”, 1942, cat. nr. 291. Literature: W. Andersson, Hos skulptören Einar Utzon-Frank, i Saisonen 1919, illustrated p. 53 as ”’Birgitte’ Barnbyst, Brons”. C. G. Laurin, Nordisk konst, Vol. III, 1925, p. 181. R. Hoppe, Katalog över Thorsten Laurins samling av Målningar och Skulpturer, 1936, p. 180, nr. 393, illustrated nr. 213 C. G. Laurin, Barnet i liv och konst. 1938, p. 194, nr. 132. Frank, E. U., Billedhuggeren Einar Utzon Frank i Tekst og Billeder, København, 1945. Malmö Museum Månadsblad, Utställning av Einar Utzon-Frank skulpturer och teckningar, Mars 1946 , nr. 14 as ”’Birgitte’ Brons 1916”. The sculpture depicts the daughter of Einar Utzon-Frank Brigitte (1916‑2000). Einar Utzon-Frank had his first exhibition in Sweden in Göteborg in 1910. At the ”Baltiska utställningen” in 1914 his works represents the most powerful objects within the Danish sculpture. In 1917 he had an exhibition at Konstnärshuset together with Georg Thylstrup. The National museum in Stockholm acquired his kneeling ”Venus” at this exhibition.

173. Alfred Broge Denmark 1870‑1955. Interior. Signed and dated Alf. Broge 1906. Oil on canvas laid on panel, 41 x 34 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ

174

174. Carl Holsöe Denmark 1863‑1935. Still-life with statue. Signed C Holsöe. Oil on canvas, 68 x 58 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 /

175

175. Paul Fischer Denmark 1860‑1934. Girl on a staircase. Signed Paul Fischer. Oil on canvas laid on panel, 27 x 32 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 /

176. Hans Andersen Brendekilde Denmark 1857‑1942. Conversation at the window. Signed H.A. Brendekilde. Oil on canvas, 48 x 50 cm. / 18.000 - 20.000 / / 2 1.900 - 2.100 /

176

177. Hans Andreas Dahl Norway 1881‑1919. Admiring the mountain view. Signed Hans Andreas Dahl. Oil on relined canvas, 91 x 71 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 /

177

178. Christian Zacho Denmark 1843‑1913. By the shore. Signed with monogram and dated C Z 85. Oil on canvas, 30 x 52 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 /

179. Albert Henry Fullwood Australia 1863‑1930. ”A mountain road”. Signed with monogram AF and indistinctly dated -25. Oil on panel, 13.5 x 17.5 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Provenance: Acquired in Australia in the 1970’s. Thence by descent to the present owner.

178

180. Peter Vilhelm Ilsted Denmark 1861‑1933. Interior with two girls. Signed with monogram and dated PI 1904. Oil on canvas, 48.5 x 42.5 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 /

179

181. Wojciech Kossak Poland 1857‑1942. Soldier with his horse. Signed and dated Wojciech Kossack 1922. Oil on canvas laid on panel, 42 x 32.5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Provenance: Acquired in Warsaw in 1927.

182. Wojciech Kossak Poland 1857‑1942. The messenger. Signed and dated Wojciech Kossak 1937. Oil on panel, 50 x 37.5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Provenance: Sierniki Manor, Poland. The owner Bosdan Mieczkowski (1905‑1965), thence by descent to his wife Isabella, thence by descent to the present owner.

180

183. Albert Edelfelt Finland 1854‑1905. Picnic. Oil on panel, 16.5 x 24 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / With note ”Helsingfors” on reverse. Provenance: Testamented from the artist to Professor Yrjö Hirn, thence by descent to the present owner.

181

184. Giuseppe Giardinello Italy 1887‑1920. Street in Capri. Signed G. Giardinello. Oil on canvas, 54 x 35 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 /

185. Constant Georges Gasté France 1869‑1910. ”Le Café dans les Tombes - à Kazadja-Ahmat”. Signed and dated C. Georges Gasté Seutan 1908. Oil on panel, 32.5 x 41 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / On reverse ”... Alphonse Ledoulx à Pera-Constantinople”. Ledoulx was a Dragoman at the French Embassy in Constantinople at the turn of the 20th century.

182

186. Edward Cucuel USA/Germany 1875‑1954. ”Frühling Wiesen”. Signed Cucuel. Oil on panel, 65 x 80 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 /

Edward Cucuel

183

184

187. Wilhelm Kuhnert Germany 1865‑1926. The stalking lion. Signed Wilh. Kuhnert. Oil on canvas, 30 x 60.5 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Provenance: Swedish Private Collection.

Wilhelm Kuhnert was one of the most important animal painters of his time. He was born in 1865 in todays Poland. Kuhnert was educated at Königliche Akademische Hochschule für Bildende Künste (Royal Academic College of Fine Arts) in 1883-1887. He was trained in painting hair, fur and muscles by the animal painter Paul Meyerheim in Berlin. Meyerheim noticed his talents and advised him to devote himself wholeheartedly to animal painting. Kuhnert lived in Berlin but travelled to Egypt, East Africa, India and Scandinavia to make extensive landscape and animal studies. Kuhnert played an important role for the free development of realistic painting during this period because he sketched in the wild, compared from other wild animal illustrators who sketched their images in the zoological parks of Europe. Since Kuhnert was not only an artist, but also a hunter, he took heavy efforts to track down and capture his models. He was a supreme draughtsman who managed to quickly capture the likeness of the wild animals in their natural habitat before the motif changed. From these sketches and drawing he then painted, aided by his visual memory, detailed oil paintings and watercolour paintings which captured the essence of the wild.

185

188. Edouard de Jans Flanders 1855‑1919. The card players. Signed and dated E. de Jans 1887. Oil on canvas, 54 x 75 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 /

189. Alfred Weber France 1862‑1922. ”Une rage de dent”. Signed A. Weber. Oil on panel, 27.5 x 22 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 /

186

190. Arthur Wardle England 1864‑1949. Fox terriers at a rabbit hole. Signed Arthur Wardle. Oil on canvas, 46 x 35.5 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Provenance: Acquired in the 1960’s in a gallery at Bond street, London.

187

191. Hugo Ungewitter Germany 1869-ca 1944. Bear hunters. Signed and dated Ungewitter Berlin 1930. Oil on canvas, 75 x 189 cm. / 75.000 - 100.000 / / 2 8.000 - 11.000 /

188

Hugo Ungewitter 189

192. Clara von Sivers Germany 1854‑1924. Still life with lobster. Signed C.v.Sivers. Oil on canvas, 50 x 58 cm. / 15.000 - 18.000 / / 2 1.600 - 1.900 /

193. Wladyslaw T. Chmielinski Poland 1911‑1979. Winter scene. Signed WT Chmielinski. Oil on panel, 17.5 x 25 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 640 - 850 / Ⓓ

190

191

grafik, kartor & bรถcker prints, maps & books

194. Edvard Munch Norge 1863‑1944. ”Den fri kjaerlighets by”. Litografi, 31,5 x 23 cm. Lithograph, 31.5 x 23 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Woll G 365. 1908‑09. Litteratur: Munchmuseet, Edvard Munch, Alfa & Omega, 1981, avbildad som kat. nr. 79, s. 60. Literature: Munch museet, Edvard Munch, Alfa & Omega, 1981, illustrated as cat. 79, p. 60.

195. Helene Schjerfbeck Finland 1862‑1946. ”Bilderboken”. Signerad och daterad i blyerts H. Schjerfbeck 43/90. Litografi, 52 x 65 cm. Signed and numbered in pencil H. Schjerfbeck 43/90. Lithograph, S. 52 x 65 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 / Ⓓ 1938.

192

196. Abraham Ortelius 1527‑1598 Flandern. Kartor ur Theatrum Orbis Terrarum (5). Latinsk utgåva. Världskarta, Asien, Amerika, Afrika, Europa. Handkolorerade kopparstick. Typus Orbis Terrarum: Latinsk version år 1571. Världskarta. Med citat av Cicero ”Quid ei potest videri magnum in rebus humanis, cui aeternitas omnis, totius que mundi nota sit magnitudo”. Sista orden ur första kolumnen IOACHIMVS VADIANVS, ur andra kolumnen res & ritus. P 33,7 x 49,1 cm. Africa Tabula Nova: Latinsk version år 1570 version C. I stort baserad på Giacamo Gastaldis (c:a 1500‑1566 Venedig) afrikakarta utgiven 1567. P 37,3 x 50,2 cm. Americae Sive Novi Orbis, Nova Descriptio: Latinsk version år 1571. Spekulativ bild över Amerikas inlandsgeografi med imponerande återgivning av kustbilden. P 36,2 x 50,5 cm. Asia Nova Descriptio: Latinsk version år 1573 version B. Atlasversion av Ortelius väggkarta publicerad 1567. Efter förebild av Giacamo Gastaldi och Albufeda. P 37,1 x 49,4 cm. Europae: Latinsk version 1573 version A. Karta sammanfattande dåtidens kunskap. Efter kartor av Mercator, Jenkins (Ryssland) samt Olaus Magnus (Skandinavien). P: 34,1 x 46,2 cm. World and four continents by Abraham Ortelius. Five hand coloured maps. 1571, 1570 v C, 1571, 1573 v B, 1573 v A. / 80.000 - 120.000 / / 2 8.500 - 13.000 / Abraham Ortelius kartbok Theatrum Orbis Terrarum utgavs först gången 1570 och fortsatte att utges i nya versioner samt på flera språk fram till Ortelius död 1598. Kartboken var för sin tid banbrytande och är att betrakta som en utgåva av dåtidens samlade geografiska kunskap.

193

197. Anders Zorn 1860‑1920. ”Kajuta”. Signerad i blyerts Zorn. Etsning, I. 29,5 x 19,5 cm, S. 46,5 x 35 cm. Signed in pencil Zorn. Etching, I. 29.5 x 19.5 cm. S. 46.5 x 35 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / H&H 284. Asplund 279.

198. Johan Peter Westring 1753‑1833. Bok. Svenska lafvarnas färghistoria. Första bandet. Tryckt hos Carl Delén, Stockholm 1805-(09). Innehållande 25 stycken handkolorerade graverade planscher föreställande svenska lavar. A book ”Svenska lavarnas färghistoria” by Johan Petter Westring. / 4.000 - 6.000 / / 2 430 - 640 /

194

MODERN SALE THURSDAY 3 DECEMBER

Register Ahlberg, Olof 69, 87 Albani, Francesco 3 Arborelius, Olof 67-68 Arsenius, Johann Georg 64 Baets, Marc 15 Barbieri, called Guercino, Giovanni Francesco 13 Bauer, John 96-98 Bennet, Carl Stephan 39 Berger, Johan Christian 41 Bergman, Oskar 142 Bertrand, Jean-Baptiste 157 Bille, Carl 166 Birger, Hugo 111 Björck, Oscar 74, 90 Bleeck, Richard van 24 Borg, Carl Oscar 94 Bosch, Hieronymus 8 Boudewijns, Adriaen Fransz. 22 Brendekilde, Hans Andersen 176 Broge, Alfred 173 Brueghel I, Jan 2 Buto, Hendrik 6 Chmielinski, Wladyslaw T. 193 Chumakov (Tchoumakoff), Fyodor Petrovich 203 Cleve, Joos van 5 Clodion, Claude Michel 161 Cranach, Lucas I 1 Cucuel, Edward 186 Culverhouse, Johann Mongels 150 Czachórski, Wladyslaw 153 Dahl, Hans Andreas 177 Dahl, Niels Carl Flindt 165 Desportes, Alexandre-François 17 Deutschlender, Johan Gottfried von 28-30 Diest, Adriaen van 11 Dyfverman, Carl-Johan 396 Döderhultar’n Petersson, Axel 117-119, 127-129 Edelfelt, Albert 167, 183 Eklund, Anders 32 Ekström, Per 93, 100, 106, 112, 124 Eldh, Carl 77 Elmqvist, Hugo 78 Ericson, Johan 102, 120 Eskilson, Peter 55 Eugen, Prins 105, 113 Fagerlin, Ferdinand 40 Féron, William 65 Fischer, Paul 175

408

Fjaestad, Gustaf 107 Fragonard, Jean-Honoré 27 Frisendahl, Carl 108-109 Fullwood, Albert Henry 179 Gasté, Constant Georges 185 Giardinello, Giuseppe 184 Giordano, Luca 12 Gisiko-Spärck, Ida 72 Gorbatov, Konstantin Ivanovich 201 Gustafsson, Johan August 145-146 Haanen, Remigius Adrianus van 156 Hagborg, August 88 Hannibal, Martin 33 Hayward, Gerald Sinclair 235 Heiss, Johann 4 Hermelin, Olof 61, 66, 71, 89, 91 Hesselbom, Otto 122 Hill, Carl Fredrik 143 Hilleström, Pehr 34 Holm, Per Daniel 42 Holst, Johan Gustaf von 43 Holsöe, Carl 174 Ilsted, Peter Vilhelm 180 Ingrès, Jean Auguste Dominique 151 Jans, Edouard de 188 Jonsson, Lars 149 Josephson, Ernst 84-85 Jungstedt, Axel 63 Kjellberg, Albert T 38 Kleineh, Oscar 163-164 Koerner, Ernst Carl 152 Korn, Johan Philip 36 Kossak, Wojciech 181-182 Kowalczewski, Paul Ludvig 158 Kreuger, Nils 95 Kronberg, Julius 70 Krouthén, Johan 103, 114 Kuhnert, Wilhelm 187 Kustodiev, Boris Mikhailovich 200 Larsson, Carl 62, 81, 123 Lely, Pieter 26 Liljefors, Bruno 92, 132 Liljefors, Lindorm 130 Lindholm, Berndt 104 Lombard school 18 Lundgren, Egron 44-54 Lundström, Ernst 60 Lysenko, Kozma Andreevich 199

Michel, Georges 23 Mieris I, Frans van 25 Milles, Carl 99, 110 Moreau, Auguste 160 Munch, Edvard 194 Mäntynen, Jussi 170-171 Nilsson-Skum, Nils 147 Nilsson, Carin 86 Nordenberg, Bengt 58 Nordenberg, Henrik 59 Nordensvan, Georg 75 Nyström, Jenny 82, 133-141 Ortelius, Abraham 196 Oscarsson, Bernhard 121 Osslund, Helmer 116, 144 Osterwald, Georg 37 Pagliano, Eleuterio 162 Palm, Anna 80, 83 Pidding, Henry James 155 Pillement, Jean 16 Poulton, James 154 Purvit, Wilhelm Carl 202 Querfort, August 9 Repin, Ilya Yefimovich 204 Rubens, Peter Paul 19-20 Rydberg Tirén, Gerda Maria 148 Scheggi, Cesare 159 Schjerfbeck, Helene 168-169, 195 Schultzberg, Anshelm 73, 76, 101, 125 Sevenbom, Johan 31 Soolmaker, Jan Franz 21 Stoopendaal, Mosse 131 Thegerström, Robert 115 Ungewitter, Hugo 191 Utzon-Frank, Einar 172 Verelst, Pieter Hermansz. 7 von Sivers, Clara 192 Wahlberg, Alfred 57 Wahlqvist, Ernfried 56 Wardle, Arthur 190 Weber, Alfred 189 Westin, Fredrik 35 Westring, Johan Peter 198 Wouwerman, Philips 10 Zacho, Christian 178 Zorn, Anders 79, 197 Åslund, Acke 126

409

asian sale

friday 4 december

The Rare â&#x20AC;&#x153;Hultmarkâ&#x20AC;? Imperial Dragon Jar

412

413

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se 1. Allmänna villkor 1.1 Dessa allmänna villkor gäller som standardvillkor mellan budgivare (”Budgivaren”) och AB Uppsala Nya Auktionskammare (”UAK”). De tillämpas vid UAK:s samtliga auktioner. 1.2 Vid var tid gällande allmänna villkor publiceras på UAK:s hemsida och i UAK:s tryckta auktionskataloger. 2. Registrering 2.1 För att få delta i UAK:s auktioner ska Budgivaren vara registrerad hos UAK. Registrering sker antingen på UAK:s kontor eller på www.uppsalaauktion.se. 2.2 UAK har rätt att kräva att Budgivaren legitimerar sig i samband med registreringen. De uppgifter som Budgivaren lämnar vid registreringen ska vara korrekta och fullständiga. Ändras senare någon registrerad uppgift ska Budgivaren anmäla detta till UAK. 2.3 UAK har rätt att kräva att Budgivaren för att få bjuda på en viss auktion, generellt eller på ett visst eller vissa föremål, deponerar ett av UAK bestämt belopp på ett av UAK anvisat sätt. Om Budgivaren vinner en budgivning och sedan inte fullföljer sitt köp accepterar Budgivaren att depositionen tillfaller UAK som normerat skadestånd utan rätt för Budgivaren till någon avräkning. Om UAK:s skada till följd av att Budgivaren inte fullföljer ett köp väsentligen överstiger depositionen har UAK rätt att kräva Budgivaren på mellanskillnaden. Om Budgivaren inte vinner den budgivning för vilken depositionen utgör säkerhet skall UAK snarast möjligt återställa depositionen till Budgivaren, under förutsättning att Budgivaren inte av någon annan anledning häftar i skuld till UAK. 2.4 Registrering kan endast ske om Budgivaren godkänner dessa allmänna villkor. 2.5 Budgivaren medger att UAK inför registrering och/eller senare tar kreditupplysning (motsv.) på Budgivaren. 2.6 UAK har rätt att vägra registrering och har även rätt att avregistrera Budgivaren med omedelbar verkan eller från viss senare tidpunkt utan att ange något skäl för detta. Även om avregistrering sker fortsätter de allmänna villkoren att gälla för redan avgivna bud och genomförda köp. 3. Försäljning sker i kommission 3.1 Samtliga föremål säljs i kommission. Undantagsvis kan dock UAK sälja föremål för egen räkning som UAK inom ramen för auktionsverksamheten kommit att bli ägare till, exempelvis efter återtagande från en kund. 4. Försäljning i befintligt skick, Budgivarens undersökningsplikt 4.1 Samtliga föremål är begagnade och säljs i befintligt skick. 4.2 Eftersom föremålen säljs i befintligt skick har Budgivaren en långtgående egen undersökningsplikt. 4.3 Mot bakgrund av undersökningsplikten bör Budgivaren innan auktionstillfället genom en egen noggrann undersökning av det aktuella föremålet bedöma föremålets beskaffenhet och skick. UAK kan inte lastas för om Budgivaren försummar sin undersökningsplikt och ansvarar inte för sådant som Budgivaren borde ha upptäckt om Budgivaren fullgjort sin undersökningsplikt. 5. Beskrivningen av föremål 5.1 Katalogbeskrivningarna görs med omsorg, men UAK ansvarar inte för felaktiga eller ofullständiga katalogbeskrivningar om inte den felaktiga eller ofullständiga uppgiften är väsentlig. 5.2 Vid bedömningen av om en katalogbeskrivning är väsentligt felaktig eller väsentligt ofullständig ska bl.a. beaktas föremålets utropspris och ursprung, varvid kraven på katalogbeskrivningen är lägre för billigare och/eller icke svenska föremål. 5.3 Bedömningen av om en katalogbeskrivning är väsentligt felaktig eller väsentligt ofullständig ska göras utifrån den kunskap som fanns i Sverige och den allmänna uppfattningen bland branschfolk i Sverige vid tidpunkten för den aktuella auktionen. 5.4 Katalogbeskrivningarna är inte alltid uttömmande. Omfattningen varierar mellan olika föremål. Generellt gäller att beskrivningarna är mer omfattande när det gäller föremål som säljs på en Inter¬nationell Kvalitetsauktion och mindre omfattande när det gäller föremål som säljs på en Onlinekvalitetsauktion. 5.5 I katalogbeskrivningarna eventuellt ingående uppgifter om t.ex. upphovsman, äkthet, ålder, teknik, proveniens och skick är bara avsedda som översiktlig information och underlag för Budgivarens egen undersökning och bedömning av det aktuella föremålet. 5.6 Om en katalogbeskrivning föreligger på olika språk, gäller den svenska versionen vid eventuell misstämmelse.

414

6. Ändring och komplettering av beskrivningen av föremål 6.1 UAK har rätt att ändra och komplettera en katalogbeskrivning innan auktionstillfället. Eventuella ändringar och kompletteringar bekantgörs på UAK:s hemsida. Budgivaren är skyldig att ta del av sådan information. UAK har inget ansvar om budgivarna försummar detta. 7. Konditionsrapporter 7.1 UAK har rätt, men ingen skyldighet, att på begäran av Budgivaren lämna en särskild skriftlig konditionsrapport över ett föremåls allmänna kondition och eventuella skador, lagningar m.m. Uppgifter i en sådan konditionsrapport är på samma sätt som katalogbeskrivningen bara avsedd som ett underlag för Budgivaren vid dennes egen undersökning och bedömning av föremålet och befriar inte Budgivaren från dennes egen undersökningsplikt. UAK ansvarar för uppgifter i en konditionsrapport är därför begränsat på samma sätt som gäller för felaktiga eller ofullständiga kataloguppgifter. 8. Ansvar för fel i sålda föremål 8.1 Mot bakgrund av att samtliga föremål säljs i befintligt skick och Budgivarens undersökningsplikt, är UAK:s ansvar för fel i sålda föremål begränsat till väsentliga fel i katalogbeskrivningarna. Med de begränsningar som framgår av efterföljande punkter i detta avsnitt, ansvarar UAK härutöver för fel i sålda föremål som beror på uppsåt eller grov vårdslöshet. 8.2 Detta innebär att UAK inte ansvarar för naturligt slitage, smärre skador och defekter som exempelvis uppfordring av dukar, ramars kondition, naturliga förändringar i material såsom bl.a. blekning av papper och sprickbildning i trä, även om detta inte framgår av katalogbeskrivningen av ett föremål. Sådana defekter utgör därför inte grund för reklamation. 8.3 Avbildningar i kataloger, på UAK:s hemsida eller i konditionsrapporter sker endast i identifieringssyfte och UAK ansvarar därför inte för skador eller brister inte framgår av sådana avbildningar. 8.4 Ur, urverk och mekaniska och eldrivna föremål säljs som konstföremål och UAK ansvarar inte för att de fungerar som tidmätare eller på annat sätt tekniskt. 8.5 UAK ansvarar aldrig för uppgifter om föremål som eventuellt lämnas muntligt. 9. Reklamation, ansvarsbegränsning 9.1 Eventuella fel ska alltid reklameras till UAK omedelbart efter det att Budgivaren märkt eller bort märka felet och under alla förhållanden senast inom 14 kalenderdagar från auktionsdagen. Reklamation avseende upphovsman får dock göras i upp till två år från auktionsdagen. 9.2 Alla reklamationer ska ske skriftligen. 9.3 Om angivna reklamationsfrister inte iakttas har Budgivaren inte rätt att åberopa eventuella fel. 9.4 UAK har rätt att på egen bekostnad avhjälpa sådana fel eller brister i sålda föremål som UAK ansvarar för, inkl. att låta laga skadade föremål. Om ett föremåls värde härefter är inte obetydligt lägre än det skulle ha varit om felet eller bristen inte förelegat, har Budgivaren härutöver rätt till skäligt prisavdrag. 9.5 Vid väsentliga fel som UAK ansvarar för har Budgivaren rätt att häva köpet. 9.6 Om UAK har rätt att åtgärda fel eller brist genom att laga aktuellt föremål och/ eller att sätta ned priset, kan UAK (men inte Budgivaren, om det inte rör sig om ett väsentligt fel) i stället välja att häva köpet. 9.7 UAK ansvar i förhållande till Budgivaren för fel är alltid begränsat till att som mest, mot återfående av föremålet, återbetala det klubbade priset jämte provision, mervärdeskatt och eventuell följerätt. Någon ytterligare ersättning har Budgivaren inte rätt till. UAK ansvarar således inte för indirekta skador som Budgivaren kan drabbas av. 10. Utropspris och bevakningspris 10.1 Ett föremåls utropspris är baserat på UAK:s försiktiga marknadsvärdering. Utropspriset tjänar endast till vägledning och det slutliga försäljningspriset kan avvika väsentligt från utropspriset både uppåt och nedåt. 10.2 Alla utropspriser anges i svenska kronor (SEK). 10.3 Till vägledning för Budgivaren anges på vissa auktioner även utropspriser i andra valutor än SEK efter en avrundad ungefärlig omräkningskurs vid tidpunkten för katalogens tryckning. 10.4 De flesta föremål är åsatta ett bevakningspris. Detta bekantgörs inte före det att budgivningen blir offentlig, men överstiger aldrig lägsta utropspris (det lägre utropspriset om detta anges i ett intervall). Föremål säljs inte under bevakningspriset.

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se

11. Allmänt om budgivning 11.1 Ett avgivet bud är bindande för Budgivaren. 11.2 Ett avgivet bud kan inte återkallas, om detta inte för vissa fall uttryckligen framgår av dessa allmänna villkor, se punkterna 13.5 och 14.7–8. 11.3 All budgivning sker i svenska kronor (SEK). 11.4 Budgivaren är skyldig att legitimera sig i förhållande till UAK. 11.5 UAK har rätt att kräva att Budgivaren ställer säkerhet eller lämnar referenser, som är godtagbara enligt UAK:s skönsmässiga bedömning. UAK har därtill rätt att bestämma en övre gräns avseende total inropssumma för Budgivaren. 11.6 UAK och också rätt att utan att ange någon orsak vägra Budgivaren att delta i budgivningen och i förekommande fall att också att avvisa Budgivaren från UAK:s lokaler. 11.7 Vid lika bud har det först inkomna företräde. 11.8 Auktionskommissarien (utroparen) beslutar med vilket belopp som höjning av ett bud ska göras för att ett nytt bud ska anses föreligga. Detta sker med beaktande av den prisnivå på vilken budgivningen pågår. 11.9 Köpare blir den som avgett det högsta budet. Denne budgivare har ingått bindande avtal om köp av aktuellt föremål. 11.10 Vid lika bud, vid oklar budgivning eller vid tvister vid budgivningen beslutar auktionskommissarien vilket bud som ska ges företräde till köp eller att budgivningen ska återupptas. 11.11 Det är inte tillåtet för Budgivaren att själv eller genom någon annan manipulera budgivningen. 11.12 UAK:s (auktionskommissariens) beslut enligt detta avsnitt 11 är utan appell och är aldrig ansvarsgrundande även om de skulle vålla Budgivaren skada. 11.13 Bud kan lämnas på följande sätt vid de typer av auktioner som förekommer:

Egen budgivning i auktionsalen

Internationell kvalitetsauktion

Onlinekvalitetsauktion

Skriftligt Inropsuppdrag som lämnas vid besök hos UAK Ja eller sänds in via fax, e-post eller vanlig post

Nej

Internetbud innan slagauktionen börjar

Ja*

Internetbud i realtid under pågående slagauktion

Telefonbud

*/ OBS: Internetbud innan slagauktionen börjar kan inte återkallas på Onlinekvalitetsauktioner. 11.14 Utöver de allmänna villkor för budgivning som framgår av detta avsnitt 11 gäller de särskilda villkoren för olika formerna av budgivning vilka framgår av avsnitten 12–16.

12. Särskilt om egen budgivning i auktionssalen 12.1 Egen budgivning i auktionssalen kan ske både vid Internationella kvalitetsauktioner och Onlinekvalitetsuaktioner. 12.2 Budgivare som önskar delta själv i budgivningen i auktionssalen ska innan auktionen påbörjas ansöka om s.k. auktionsspade med inropsnummer. 12.3 Bud avges genom att Budgivaren tydligt håller upp sin auktionsspade, med annat tydligt tecken eller med tydlig röst. Vinnande budgivare ska alltid efter klubbslaget visa upp sin auktionsspade för korrekt registrering av köpet. 12.4 Bud som avges i auktionssalen är bindande och oåterkalleligt tills ett eventuellt högre bud har avgetts. 13. Särskilt om budgivning genom skriftligt inropsuppdrag 13.1 Skriftliga inropsuppdrag tas emot till Internationella kvalitetsauktioner men inte till Onlinekvalitetsuaktioner. 13.2 Skriftliga inropsuppdrag kan lämnas till UAK eller sändas in via fax, e-post eller vanlig post. 13.3 Skriftliga inköpsuppdrag ska vara UAK tillhanda senast två timmar innan den auktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut. 13.4 UAK bjuder så förmånligt som möjligt för den som lämnat ett skriftligt inköpsuppdrag upp till angivet maxbud. 13.5 Ett skriftlig inköpsuppdrag kan återkallas senast tre timmar innan den auktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut. Eventuell återkallelse ska ske skriftligen. 13.6 Budgivaren ansvar för köp som kommer till stånd till följd av att ett skriftligt inköpsuppdrag är otydligt eller är felaktigt p.g.a. misskrivning eller av annat skäl. Vid misstämmelse mellan olika uppgifter i ett skriftligt inropsuppdrag, har angivet

auktionsnummer företräde framför andra uppgifter och UAK har rätt att utgå från att auktionsnumret är korrekt angivet utan att kontrollera detta med Budgivaren. 13.7 Insändandet av och eventuell återkallelse av skriftliga inköpsuppdrag sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för förseningar i teleöverföring, postdistribution eller andra tekniska störningar. UAK ansvar inte heller för skada som kan uppkomma om UAK försummar att utföra ett skriftligt inköpsuppdrag. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen. 14. Särskilt om internetbud innan slagauktionen börjar 14.1 Inropsuppdrag via internet innan slagauktionen börjar tas emot både vid Internationella kvalitetsauktioner och Onlinekvalitetsuaktioner. Observera dock att något olika regler gäller för sådana bud vid de olika auktionsformera, på sätt framgår av det följande. Bl.a. gäller att internetbud inte kan återkallas vid Onlinekvalitetsuaktioner. 14.2 Inropsuppdrag via internet förutsätter att Budgivaren har ett internetkundskonto registrerat hos UAK. Ansökan om internetkundskonto ska göras i god tid före aktuell auktion. 14.3 Inropsuppdrag via internet ska vara UAK tillhanda senast två timmar innan den slagauktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut. 14.4 UAK bekräftar med e-post mottagandet av ett inropsuppdrag som har lämnats via internet. 14.5 UAK bjuder så förmånligt som möjligt för den som lämnat ett inropsuppdrag via internet upp till angivet maxbud. 14.6 På en Onlinekvalitetsauktion (men inte på en Internationell kvalitetsauktion) redovisas budgivningen öppet på UAK:s hemsida före det att auktionen övergår till en traditionell slagauktion i auktionssalen, dock utan att Budgivarens identitet

415

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se och lämnat maxbud framgår. Den som har det högsta internetbudet då en Onlinekvalitetsauktion övergår till traditionell slagauktion erhåller föremålet om inga högre bud lämnas i salen, genom internet i realtid eller via telefon. Under slagauktionen bevakas interbud vid Onlinekvalitetsuaktioner på samma sätt som vid Internationella kvalitetsauktioner upp till angivet maxbud. 14.7 Ett inropsuppdrag via internet som avser en internationell kvalitetsauktion kan återkallas senast tre timmar innan den auktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut. Eventuell återkallelse ska ske via internet. 14.8 Eftersom Onlinekvalitetsauktionerna genomförs som öppna auktioner där inkomna bud redovisas fortlöpande är de bud som lämnats bindande och det är därför inte möjligt att återkalla ett internetbud på en Onlinekvalitetsauktion. 14.9 Budgivaren ansvar för köp som kommer till stånd till följd av att ett inropsuppdrag via internet är otydligt eller felaktigt p.g.a. misskrivning eller av annat skäl. 14.10 Insändandet av inropsuppdrag via internet och eventuell återkallelse av sådana uppdrag (i de fall där återkallelse enligt ovan är möjlig) sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för avbrott, förseningar eller störningar i teleöverföring eller andra tekniska störningar. UAK ansvar inte heller för skada som kan uppkomma om UAK försummar att utföra ett inropsuppdrag via internet. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen. 15. Särskilt om internetbud i realtid under pågående slagauktion 15.1 Internetbud i realtid under pågående slagauktion kan lämnas både vid Internationella kvalitetsauktioner och vid Onlinekvalitetsuaktioner. 15.2 Bud via internet i realtid innebär att Budgivaren deltar i realtid i auktionen genom internet. 15.3 Budgivning via internet i realtid förutsätter att Budgivaren har ett internetkundskonto registrerat hos UAK. Ansökan om internetkundskonto ska göras i god tid före aktuell auktion. 15.4 Bud via internet i realtid är bindande och oåterkalleligt tills ett eventuellt högre bud har avgetts. 15.5 Budgivaren ansvar för köp som kommer till stånd p.g.a. av bud som har samband med Budgivarens inloggning i realtid, även om ett sådant bud exempelvis har avgetts av misstag. 15.6 Budgivning via internet i realtid sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för avbrott, förseningar eller störningar i teleöverföring eller andra tekniska störningar. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen. 16. Särskilt om telefonbud 16.1 Telefonbud kan lämnas både vid Internationella kvalitetsauktioner och vid Onlinekvalitetsuaktioner. 16.2 Budgivning genom telefon innebär att Budgivaren deltar i auktionen i realtid per telefon. 16.3 Budgivning genom telefon förutsätter att Budgivaren anmäler sin önskan om att delta på detta sätt senast kl. 18.00 (svensk tid) dagen före aktuell auktionsdag samt därutöver att UAK har kapacitet för att ta emot telefonbud i form av ledig telefonlinje. 16.4 Budgivare som anmäler sig att delta genom telefonbud ska vid anmälan tydligt ange de föremål som kunden önskar bjuda på per telefon och vilket telefonnummer kunden önskar bli uppringd på under auktionen. Anmälan till telefonbud bekräftas skriftligen av UAK genom e-post. 16.5 Telefonbud tas inte emot beträffande föremål med ett utropspris som understiger 3.000 SEK. 16.6 Den som anmäler till telefonbud förbinder sig att bjuda minst utropspriseter (det lägre utropspriset om detta anges i ett intervall) för de föremål som Budgivaren angett i sin anmälan. 16.7 Bud som avges per telefon är bindande och oåterkalleligt tills ett eventuellt högre bud har avgetts. 16.8 Budgivaren är ansvarig för köp som kommer till stånd till följd av ett otydligt eller felaktigt telefon¬bud. 16.9 Telefonbudgivning sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för avbrott, fördröjningar eller andra störningar i teletrafiken eller andra tekniska störningar som omöjliggör eller försvårar budgivningen. UAK ansvarar inte heller för skada som kan uppkomma om UAK inte ringer upp den som anmält sig för att delta genom telefonbud. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen. 16.10 UAK har rätt att i dokumentationssyfte spela in telefonsamtal i samband med budgivning genom telefon.

416

17.Transportköp 17.1 Transportköp eller annan anvisning i efterhand till annan köpare än Budgivaren medges inte. 18. Avgifter vid köp 18.1 Vid köp på en Internationell Kvalitetsauktion tillkommer en inropsavgift på 22,5 procent inkl. moms. (18,0 procent exkl. moms) på klubbat belopp. 18.2 Vid köp på en Onelinekvalitetsauktion tillkommer en inropsavgift på 22,5 procent inkl. moms. (18,0 procent exkl. moms) på klubbat belopp. På Onlinekvalitetsauktioner tillkommer härutöver en slagavgift på 50 SEK inkl. moms (40 SEK exkl. moms) för varje inropat föremål. 18.3 Moms utgår på inropsavgifter och slagavgifter men inte på det klubbade priset. 18.4 På föremål som inlämnats från länder utanför EU tillkommer härutöver införselmoms med f.n. 12 procent. Föremål som berörs av detta markeras på UAK:s hemsida. 18.5 För upphovsrättsligt skyddade föremål (vanligen bl.a. glas, grafik, keramik, måleri, möbler, silver och textilier, dock inte föremål som framställts i fler än ett begränsat antal exemplar) tillkommer enligt närmare regler i 26 n – 26 p §§ lagen (1960:729) om upphovsrätt till litterära och konstnärliga verk ersättning vid vidareförsäljning (s.k. droit de suite eller följerätt). Ersättningen utgår med högst fem procent och tas ut för föremål som säljs under upphovsmannens livstid eller 70 år därefter. Ersättning tas inte ut för försäljningar där det klubbade priset understiger fem procent av prisbasbeloppet (f.n. 2.200 SEK). Verk belagda med följerätt markeras i auktionskata¬logerna med ”D”. 18.6 Inropsavgift och i förekommande fall slagavgift och/eller avgift för följerätt samt föreskriven moms betalas av Budgivaren. 19. Auktionsresultat 19.1 Budgivaren är skyldig att själv kontrollera om lämnat bud lett till köp. 19.2 Budgivaren erhåller efter auktionen en skriftlig bekräftelse via e-post eller vanlig post på de köp som kommit till stånd. 19.3 Slutprislista publiceras på UAK:s hemsida. 20. Betalning 20.1 All betalning ska ske i svenska kronor (SEK). Budgivaren står för eventuella växlingsavgifter och kursrisker. 20.2 Full betalning av inropade föremål ska vara UAK tillhanda senast tio kalenderdagar efter sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes. 20.3 Betalning ska erläggas antingen genom insättning på UAK:s bankgirokonto, plusgirokonto eller bankkonto eller genom svenskt bankkort eller vissa kreditkort. Vid betalning med kort tillkommer i förekommande fall kortföretagets inlösenavgifter (upp till 2,5 procent på det totala beloppet). UAK tar inte emot kontant betalning. 21. Utebliven betalning 21.1 Om full betalning inte erläggs i rätt tid, får UAK debitera dröjsmålsränta med 24 procent per år på utestående belopp. UAK har också rätt att ta ut påminnelseavgift enligt förordningen (1981:1057) om ersättning för inkassokostnader m.m. Härutöver har UAK rätt till ersättning för skäliga inkasso- och andra rättsliga kostnader för att hävda och bevaka fordringen och driva in denna. 21.2 Vid utebliven betalning får UAK också, antingen omedelbart eller senare, häva köpet och kräva ersättning för skada (inkl. ersättning för skäliga rättsliga kostnader) eller, utan särskild underrättelse till Budgivaren i egen eller annans regi sälja, på auktion eller på annat sätt, det aktuella föremålet för Budgivarens räkning. UAK får i sådant fall på egen hand bestämma de utrops- och bevakningspriser som ska tillämpas, varvid något bevakningspris över huvud taget inte behöver tillämpas. Vid en sådan försäljning ska UAK också i skälig omfattning beakta Budgivarens intressen. Om ett föremål säljs på detta sätt får UAK från erhållen köpeskilling tillgodogöra sig ersättning för utestående fordringar samt kostnader för försäljningen. Eventuellt överskjutande belopp redovisas till Budgivaren. Om försäljningspriset inte räcker till för att täcka UAK:s fordringar och försäljningskostnader är Budgivaren skyldig att betala mel¬lanskillnaden. 22. Avhämtning 22.1 Inropade föremål ska avhämtas senast tio kalenderdagar efter sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes. Inropade föremål får dock inte avhämtas innan full betalning kommit UAK tillhanda. 22.2 Om ett föremål inte avhämtas inom föreskriven tid uttas en förvaringsavgift på 50 SEK inkl. moms (40 SEK exkl. moms) för varje kalenderdag föremålet inte avhämtas. För möbler och andra skrymmande föremål uttas dubbel förvaringsavgift.

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se Alternativt har UAK rätt att översända föremål som inte avhämtas i tid till valfri speditionsfirma för magasinering. Budgivaren är i sådant fall skyldig att betala de faktiska kostnader som debiteras av speditionsföretaget. 22.3 UAK har också rätt att i egen eller annans regi, på auktion eller på annat sätt, sälja ett föremål som inte avhämtas inom 30 kalenderdagar från sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes. Vid sådan försäljning tillämpas vad som i tillämpliga delar föreskrivs ovan i avsnitt 21. 22.4 UAK:s ansvar för icke avhämtade föremål är begränsat till 10.000.000 SEK per föremål. För föremål som inte avhämtas i tid, dvs. senast tio kalenderdagar efter sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes, har UAK efter utgången av tidsfristen inget ansvar. Avhämtas inte ett föremål i tid förvaras det således härefter på Budgivarens risk. 22.5 Transport av inropade föremål från UAK:s lokaler till Budgivaren betalas av Budgivaren. Det åligger Budgivaren att själv eller genom annan ombesörja sådan transport. UAK kan anvisa transportör men tar inget ansvar för hur denne utför transporten. Risken för inropade föremål övergår till Budgivaren då föremålet lämnar UAK:s lokaler, om den inte redan dessförinnan övergått på Budgivaren enligt punkt 22.4. Budgivaren bör därför kontrollera att transportören är försäkrad Om UAK undantagsvis ombesörjer transport till Budgivaren sker det också på Budgivarens risk. 23. Force majeure 23.1 UAK är inte ansvarig för skada som beror på omständighet som UAK inte rimligen kunnat rå över eller känna till, exempelvis ändrad lagstiftning, myndighets åtgärd, valutarestriktioner, krigs- eller terroristhändelse, extrem väderlek, eldsvåda eller annan olyckshändelse, fel i kraftöverföring eller telenät, knapphet på transportmedel, allmän varuknapphet, lockout, strejk, bojkott och blockad eller annan liknande omständighet. Detta gäller oavsett om omständigheten inträffar i Sverige eller utomlands. Förbehållet i fråga om strejk, lockout, bojkott och blockad gäller även om UAK själv vidtar eller är föremål för sådan åtgärd. För att vara ansvarsbefriande ska omständigheten hindra eller avsevärt försvåra för UAK att i rätt tid fullgöra sina förpliktelser. 23.2 Om UAK:s fullgörande av viss förpliktelse försenas med mer än 180 kalenderdagar p.g.a. force majeure av nyssnämnt slag, får Budgivaren utan ersättningsskyldighet häva aktuellt köp. Hävning ska ske skriftligen. Vid sådant hävande har varken UAK eller Budgivaren rätt till någon ersättning från motparten. 24. Bildåtergivning 24.1 UAK fotograferar normalt de föremål som auktioneras ut. UAK har rätt att utan tillstånd av och ersättning till Budgivaren återge sådana avbildningar av sålda föremål i sin marknadsföring eller i annat sammanhang och ange till vilket pris föremålet har sålts. 25. Bild- och ljudupptagning 25.1 UAK har rätt att ta upp bild och ljud från visnings- och auktionslokaler. Sådan bild- och ljudupptagning får endast används i samband med tvister och vid utredning av brott. 26. Hantering av personuppgifter 26.1 Personuppgifter som har lämnats till UAK av Budgivaren behandlas av UAK för administration och fullgörande av UAK:s skyldigheter i förhållande till Budgivaren och andra kunder, auktionsverksamheten i övrigt och för att fullgöra skyldigheter som följer av lag. Personuppgifter kan även komma att behandlas av UAK för marknads- och kundanalyser och statistik samt för marknadsföringsändamål, exempelvis för utsändandet av nyhetsbrev och inbjudningar. Lämnade personuppgifter kan komma att kompletteras genom inhämtning från offentliga och privata register. Den som önskar få information om eller rättelse av egna personuppgifter som behandlas av UAK eller att lämnade personuppgifter inte ska användas för markansföringsändmål kan begära detta skriftligt hos UAK. 27. Sekretess 27.1 UAK åtar sig att hantera person- och affärsinformation avseende Budgivaren konfidentiellt och att endast lämna ut sådana upp¬gifter till utomstående om skyldighet härtill föreligger enligt lag. 28. Konsumentskyddslagstiftning 28.1 I den mån tvingande svensk konsumentskyddslagstiftning, exempelvis i konsumentköplagen (1990:932) innebär villkor som är fördelaktigare för Budgivaren än dessa allmänna villkor, tillämpas i stället villkoren i den tvingande lagstiftningen, förutsatt att Budgivaren agerat i egenskap av konsument.

29. Etiska regler 29.1 Utöver dessa allmänna villkor tillämpar UAK de etiska regler som vid var tid är beslutade av Svenska Auktionsföreningen. Dessa regler finns tillgängliga på www.auktionsforeningen.se. 30. Språkversioner 30.1 Dessa allmänna villkor föreligger på svenska och engelska. Vid eventuell misstämmelse mellan dessa versioner gäller den svenska versionen. 31. Ändring av de allmänna villkoren 31.1 Individuella ändringar av eller tillägg till dessa allmänna villkor gäller bara om de bekräftats skriftligt av UAK. 31.2 UAK har rätt att när som helst ändra dessa allmänna villkor. En ändring träder i kraft 30 kalenderdagar efter det att den bekantgjorts på UAK:s hemsida och gäller för bud som avges efter ikraftträdandet. 31.3 Det åligger Budgivaren att själv hålla sig uppdaterad om tillämpliga och vid var tid gällande villkor. 32. Tillämplig lag och tvistelösning 32.1 Eventuell tvist ska avgöras enligt svenskt lag vid Uppsala tingsrätt. 32.2 I den utsträckning som svensk lag medger har UAK rätt att, om det finns skäl därtill, bestämma att en tvist, i stället för att prövas av domstol, ska avgöras av skiljemän med tillämpning av följande skiljeklausul: Tvister som uppstår i anledning av dessa allmänna köpevillkor och eventuella individuella ändringar och tillägg till dessa ska slutligt avgöras genom skiljedomsförfarande administrerat av Stockholms Handelskammares Skiljedomsinstitut (SCC). Regler för Förenklat Skiljeförfarande ska tillämpas om inte SCC med beaktande av målets svårighetsgrad, tvisteföremålets värde och övriga omständigheter bestämmer att institutets Skiljedomsregler ska tillämpas. I sistnämnda fall ska SCC också bestämma om skiljenämnden ska bestå av en eller tre skiljemän. Skiljeförfarandets säte ska vara Stockholm. Språket för förfarandet ska vara svenska. Vid bedömningen om det finns skäl att hänskjuta en tvist till avgörande av skiljemän ska UAK beakta bl.a. tvisteföremålets värde, tvistens komplexitet, behovet av ett snabbt och konfidentiellt förfarande och andra sakliga skäl. UAK ska utöva sin rätt enligt denna punkt på ett skäligt sätt. Ikraftträdande Dessa allmänna villkor tillämpas beträffande auktioner som äger rum efter den 1 november 2015. Information om exporttillstånd Enligt lagen (1988:950) om kulturminnen m.m. krävs tillstånd för utförsel från Sverige av vissa äldre svenska och utländska kulturföremål. För utförsel till länder utanför EU kan det även krävas särskilt exporttillstånd enligt Rådets förordning (EG) nr 116/2009 om export av kulturföremål. Tillstånd söks hos Riksantikvarieämbetet, Box 5405, 114 84 Stockholm. UAK tillhandahåller författningstext och ansökningsblanketter. Ytterligare information kan erhållas direkt från Riksantikvarieämbe¬tet. Information finns också på Riksantikvarieämbetets hemsida www.raa.se. Den som för ut kulturföremål från Sverige ansvarar själv för att nödvändiga tillstånd söks och erhålls. Utförsel av kulturföremål utan tillstånd innebär brott mot lagen (2000:1225) om straff för varusmuggling och kan, om brottet bedöms som grovt, leda till upp till sex års fängelse. Kulturföremål som olagligt förs ur landet kan dessutom förverkas till svenska staten. Vissa tillståndsgivande myndigheter gör i samband med vissa auktioner en förhandsbedömning av vilka föremål som kan komma att beläggas med exportförbud om tillstånd härtill söks. Denna be¬dömning är att se som en ren serviceåtgärd och bedömningen är inte bindande för tillståndsmyndig¬heterna. Det bör noteras att exporttillstånd måste sökas för alla tillståndspliktiga kulturföremål som ska föras ut ur landet oavsett om de åsatts preliminärt exportförbud eller inte. Exporttillstånd måste således sökas för föremål som faller inom lagstiftningens tillämpningsområde, även om de inte åsatts något preliminärt exportförbud. Även om de förhandsbedömningar som i vissa fall görs inte är bindande för tillståndsmyndigheterna, åligger det Budgivaren att bekantgöra sig med de förhandsbedömningar som tillståndsmyndigheterna kan ha gjort. Uppgift om vilka föremål som åsatts preliminärt exportförbund redovisas på UAK:s hemsida vartefter UAK får information om tillståndsmyndigheternas bedömning. Sådan information erhålls ibland först i nära anslutning till att aktuell auktion ska ta sin början.

417

Uppsala centralstation

uppsalakontoret

Gä

by vä ge n

ån ris

Head office St

Rå

vle

Besöksadress: Dragarbrunnsgatan 73, 753 20 Uppsala Visiting adress

Tel +46 (0) 18 12 12 22 Telephone

t ga

n ta

a th

l sp

n Ku

en ad Eddagatan

kö

g in

Öppettider: vardagar kl. 13.00 - 17.00, onsdagar 13.00 - 19.00 Opening hours: Monday - Friday 1 pm - 5 pm, Wednesdays 1 pm - 7 pm

E-mail: mail@uppsalaauktion.se

Stockholmskontoret

Stockholm office

rsl

Ja n

gatan

Regerings

Norrlands

Nybrogatan

Besöksadress: Nybrogatan 20, Stockholm Hamngatan

Visiting adress

Berzelii park

Str

and

Nybroviken Kungsträdgården

väg

Tel: +46 (0) 8 611 12 22 Telephone

Öppettider: måndag - torsdag, kl. 10.00 - 17.00. Lunchstängt 12.00-13.00 Opening hours: Monday - Thursday 10 am - 5 pm. Closed for lunch 12 noon - 1 pm

Göteborgskontoret

Järnvägsstationen

Gothenburg office Gamla Ullevi

Ullevi

Besöksadress: Kungsportsavenyen 41, Göteborg Visiting adress

Kungsportsplatsen

n Ku

Tel: +46 (0) 31 16 12 12

Heden

Telephone

a rts ve e ny n

Götaplatsen

Öppettider: måndag - onsdag kl. 12.00 - 17.00 Opening hours: Monday - Wednesday 12 noon - 5 pm

please note that viewing and collection of purchased lots is only available at our head office in uppsala.

418

pris: 200 sek

dragarbrunnsgatan 73, uppsala, sweden. tel +46 (0)18-12 12 22, fax +46 (0)18- 14 80 97 www.uppsalaauktion.se