venturi

crisis

..……….......................... arquitectura moderna

[4] Arquitectura y Teoría / curso 2012 / Facultad de Arquitectura – UdelaR Alicia Torres Corral

madurez

temas

1945

continuidad revisión actualización

1950

Vanguardias

crisis

nuevas teorías y metodologías proyectuales

1960

1970

1980

arquitectura moderna

REFUNDACIONES TEORICAS CENTRADAS EN LA DISCIPLINA FORMA DE LA ARQ. Y DE LA CIUDAD LA RECUPERACIÓN DE LA CAPACIDAD COMUNICATIVA DE LA ARQUITECTURA

L. Kahn

Robert Venturi: “Complejidad y contradicción en arquitectura”

LA RECUPERACIÓN DE LA RACIONALIDAD EN EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO

E. Rogers

Aldo Rossi: “La arquitectura de la ciudad”

1966

LA ABSTRACCIÓN FORMAL

Peter Eisenman

rossi

venturi escritos pioneros

en la crítica metódica a la arquitectura moderna ortodoxa

autonomía disciplinar

teorías de la arquitectura centradas en la forma de la arquitectura y de la ciudad

paquetes teórico-proyectuales

ineludibles para interpretar la arquitectura contemporánea

1966

rossi

venturi la recuperaci贸n de la capacidad comunicativa de la arquitectura

el retorno a la racionalidad en el proyecto arquitect贸nico

1966

la forma y el simbolismo en la arquitectura

Robert Venturi (1925) & Denise Scott Brown (1931)

Complejidad y contradicción en la arquitectura (1966)

el problema de la forma

Aprendiendo de Las Vegas (1972)

“un tratado sobre el simbolismo” SEMIOLOGÍA: estudio de los signos en la vida social signo / significado / significante edificio / concepto / formas

1 Kahn la conexiรณn con el pasado arquitectรณnico

el valor autรณnomo de la composiciรณn arquitectรณnica

Louis Kahn Palacio de la Asamblea (Dacca, Bangla Desh,1962)

2 arquitectura barroca italiana Bernini Sant’Andrea al Quirinale

Borromini Capilla de la Propaganda Fide San Carlo alle Quattro Fontane

• subordinación de lo diverso a un principio general • espacialidad ambigua y compleja

3 paradigma de la complejidad paradigmas de las nuevas teorías (científicas, filosóficas, económicas, políticas, sociológicas, psicológicas, artísticas) a partir de los años 60: contradicción,

ambigüedad, pluralidad, desorden, incertidumbre, desequilibrio: rechazo a principios de la era de la máquina: simplicidad, mecanicismo, racionalismo

Vanbrugh Grimsthorpe

Le Corbusier Villa Savoye Bernini Palazzo della Propaganda Fide

arquitecturas de la complejidad • contradicción • ambigüedad • pluralismo “lo uno y lo otro” ejemplos de

arquitectura ambigua

4 pop art la celebraci贸n de la realidad

Richard Hamilton Just what is it that makes today麓s homes so different (1956)

4 pop art Marcel Duchamp Fuente 1917

“Me gustan las cosas aburridas� Andy Warhol

4 pop art

Andy Warhol / 210 botellas de Coca Cola / 1962

4 pop art “Lo que es genial de este país es que América ha iniciado una tradición en la que los consumidores más ricos compran esencialmente las mismas cosas que los más pobres. Puedes estar viendo la tele y ver la Coca-Cola, y sabes que el Presidente bebe CocaCola, Liz Taylor bebe Coca-Cola, y piensas que tú también puedes beber Coca-Cola. Una cola es una cola, y ningún dinero del mundo puede hacer que encuentres una cola mejor que la que está bebiéndose el mendigo de la esquina. Todas las colas son la misma y todas las colas son buenas. Liz Taylor lo sabe, el Presidente lo sabe, el mendigo lo sabe, y tú lo sabes”.

Andy Warhol

“Este libro no trata de ser visionario, sólo aspira a ser polémico”.

Robert Venturi

“Este libro no trata de ser visionario, sólo aspira a ser polémico”.

Robert Venturi

“principio de coherencia” la arquitectura no puede reducirse a un único sistema lógico-estético el proyecto arquitectónico debe responder a múltiples lógicas

arquitectura híbrida, ambigua, compleja y contradictoria

ambigüedad • elementos que son una cosa y otra • uso de convenciones de manera no convencional

dualidad • aptitud de los componentes arquitectónicos para expresar varios significados a la vez • capacidad de los espacios para albergar dobles funciones

“Un suave manifiesto a favor de una arquitectura equívoca”

compromiso con el difícil conjunto • orden compositivo que al mismo tiempo se transgrede

«Me gustan la

complejidad y la contradicción en la arquitectura. híbridos a los “puros”, los comprometidos a los “limpios”, los distorsionados a los “rectos”, los ambiguos a los “articulados”, los tergiversados que a la vez son impersonales, a (…) Prefiero los elementos

los aburridos que a la vez son “interesantes”, los

convencionales a los “diseñados”, los integradores a los “excluyentes”, los redundantes a los sencillos, los reminiscentes

Defiendo la vitalidad confusa frente a la

Acepto la falta de lógica y proclamo la dualidad. unidad transparente.

Defiendo la riqueza de significados en vez de la claridad de significados (…).

Prefiero “esto y lo otro” a “o esto o lo otro”. El blanco y el negro, y algunas veces el gris, al negro o al blanco.

Una arquitectura válida evoca muchos niveles de significados y se centra en muchos puntos: su espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez.

Pero una arquitectura de la complejidad y la contradicción (…) debe incorporar la unidad difícil de la inclusión en vez de la unidad fácil de la exclusión.

que a la vez son innovadores, los

irregulares y equívocos a los directos y claros.

Más no es menos.»

Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)

Casa Vanna Venturi / Chestnut Hill / Pensilvania / 1962 “Sin embargo, pese a su clasicismo, la casa no es pura.

Dentro de una general estética clásica, se corresponde más exactamente con la tradición manierista, la cual admite contradicciones en el interior de un orden ideal, cuyas cualidades quedan subrayadas por el contraste de aquellas con él”.

Robert Venturi. A Postscript on my mother´s house. (1982)

“Deseo afirmar que mi investigación y la esencia de mi trabajo son clásicos, y lo han sido desde los inicios de mi carrera.

La casa de mi madre, en Chestnut Hill, Filadelfia, el segundo edificio proyectado por mí y construido, es, en el fondo, decididamente clásico tanto en su planta y formas como en la ornamentación de sus fachadas.

Eso no era corriente en 1964, año de su construcción”.

la planta como principio generador de la arquitectura simetría / equilibrio / regularidad contradicción: tendencia a la simetría alterada por la superposición de dos maneras de organizar el espacio

composición académica de Beaux Arts procedimiento generador de la forma de Wright distinción entre áreas de servicio y servidas (Kahn)

la complejidad del espacio

elementos clásicos

contradicción del orden clásico

fachadas simétricas frontón clásico ornamentación clásica

asimetría compensada de las aberturas frontón partido: “efecto manierista superposición espacial” cualidad lineal, redundancia arco-dintel,

fachadas son representaciones de la arquitectura clásica

la imagen arquetípica de una casa «Algunos han dicho que la casa de mi madre recuerda, en su representación de los elementos básicos de la construcción, el dibujo de un niño: cubierta a dos aguas, chimenea, puerta y ventanas. Me gustaría creer que es así, porque de ese modo alcanzaría otra esencialidad: ser una casa siendo elemental».

la fachada como signo

Casa Vanna Venturi Chestnut Hill / Pensilvania / 1962

rechazo al concepto de obra de arte total

del hombre ideal a la mujer comĂşn del Modulor a Vanna Venturi

Guild House (Filadelfia, Pensilvania,1960-1963)

Aprendiendo de Las Vegas / 1972

“un tratado sobre el simbolismo�

“…quizá podamos perfilar del paisaje cotidiano, vulgar y menospreciado, el orden

complejo y contradictorio que sea válido para nuestra arquitectura moderna como un conjunto urbanístico”.

Las Vegas’s Strip

vern谩culo comercial como referencia del proyecto arquitect贸nico

pato

cobertizo decorado

pato

cobertizo decorado

un edificio símbolo

un edificio con símbolos

“Cuando los arquitectos modernos correctamente abandonaron el ornamento en los edificios, inconscientemente diseñaron edificios que eran ornamento, así una distorsión del programa y la estructura en pro de la expresión“.

National College Hall of Fame (New Brunswick, 1967)

Casa Venturi - Scott Brown (Filadelfia, Pensilvania, 1972-1990)

concepto de aplique la ornamentaci贸n superficial la superficie como piel

Salón de Exposiciones de Productos Best (Oxford Valley, Pensilvania, 1977)

“Un paquete envuelto con papel de regalo”.

Stanilaus von Moos:

“versión pop del principio de revestimiento de Gottfried Semper”

Salón de Exposiciones de Productos Best / 1977

«ornamentos

sin referencia

histórica, como, por ejemplo, un sistema floral pueden aludir al papel pintado convencional más que a las

la superposición enriquece el simbolismo». flores,

Andy Warhol / Flowers / 1970

BIBLIOGRAFÍA Josep María Montaner. Después del movimiento moderno Rafael Moneo. Inquietud teórica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporáneos. (Capítulo referico a Venturi & Scott Brown)

TEXTOS ORIGINALES DE VENTURI & SCOTT BROWN Complejidad y contradicción en la arquitectura Aprendiendo de Las Vegas

PREGUNTAS Analizar y comparar las respuestas formuladas por Venturi al problema de la pérdida de la capacidad comunicativa de la arquitectura moderna en los libros “Complejidad y contradicción en la arquitectura” y “Aprendiendo de Las Vegas”.

Comparar la mirada a la tradición y la historia de la arquitectura de Louis Kahn con la de Robert Venturi.

Analizar las dos estrategias señaladas por Venturi en “Aprendiendo de Las Vegas” para lograr que un edificio sea comunicativo. ¿Cuál de las dos es la defendida por Venturi: el “pato” o el “tinglado decorado”?

Explicar por qué la Casa Vanna Venturi es compleja y contradictoria.