louis kahn

crisis

..……….......................... a r q u i t e c t u r a m o d e r n a

[3] Arquitectura y Teoría / curso 2012 / Facultad de Arquitectura – UdelaR Alicia Torres Corral

madurez

temas

1945

continuidad revisión actualización

crisis

nuevas teorías y metodologías proyectuales

1950 1960 1970

1980

a r q u i t e c t u r a m o d e r n a

LA VIVIENDA Y LA ESTRUCTURA DE LOS NUEVOS BARRIOS Y CIUDADES CIAM Team 10 LA TECNOLOGÍA

Banham / Nuevo Brutalismo / Archigram / Metabolistas / “high tech” LA TRADICIÓN Y LA HISTORIA

Louis I. Kahn

1901 - 1974

“La arquitectura es un arte, la tecnología le hace simplemente de soporte”.

1901 - 1974

Paul Philippe Cret (1876-1945)

Central Library / Indianรกpolis 1916-1917

Biblioteca Folger Shakespeare Washington / 1929 -1932

Viollet-le-Duc

Jean Louis Nicolas Durand

Auguste Choisy

Louis I. Kahn (1950)

carácter monumental grandeza intemporal “Nuestras obras parecen pequeñas a su lado”.

Louis Kahn Piazza del Campo / Siena / 1950 Apunte de viaje / Roma /1950

Giorgio De Chirico El enigma de las horas / 1948

Vincent Scully (1920)

Vincent Scully. Louis I. Kahn.

Braziller, Nueva York, 1963

“Conservo el templo griego como la imagen más insistente en mi mente.

No construyo cosas como un templo griego, pero éste constituye un punto de partida, que pertenece a los comienzos”.

Louis Kahn / 1973

“Entiendo firmemente que la arquitectura de Italia perdurará como fuente inspiradora de las obras del futuro. (…) Comparada con ella, la nuestra parece de lata; todas las formas puras han sido ensayadas [en la arquitectura de Italia] en todas sus variantes”. 1950-51

“Si se contemplan las Termas de Caracalla se comprende que puede uno baĂąarse igualmente bajo un techo a 2,5 metros de altura que bajo uno a 45, pero creo que hay algo en un techo a 45 metros que convierte a un hombre en un tipo diferente de hombreâ€?. 1960

Roma Fantรกstica Piranesi / 1762

“La monumentalidad en arquitectura puede definirse como una cualidad espiritual inherente a una determinada estructura, capaz de transmitir la sensación de su eternidad, […] Las estructuras monumentales del pasado poseen esas comunes características de grandiosidad, en las cuales los edificios de nuestro futuro, de un modo u otro, deben basarse”.

Monumentality. 1944

“Monumental, para mi, no significa nada. Tiene que ver simplemente con algo a lo cual no se le puede añadir ni quitar nada. Esto es lo verdaderamente monumental. […] la palabra monumental oprime porque sólo se piensa en lo grandioso o en lo pretencioso o en una cosa hecha de mármol. Y no es así. Es sólo la medida de la voluntad de hacer un esfuerzo para crear algo que pueda reunir a las personas, nada más”.

el método de proyecto de Kahn

Forma y Diseño (1961)

institución “Amo los inicios. Experimento una sensación de estupor frente a los inicios. Creo que es el inicio lo que confirma la continuidad…” 1971

la escuela

Academia de Platón / Mosaico S II a.C.

“(…) hombre debajo de un árbol, que no sabe que es un maestro, que intercambia ideas con otras personas, quizás más jóvenes, pero que no saben que son sus alumnos”

la Forma

“La forma no tiene figura ni

dimensión. Por ejemplo, ‘cuchara’ (el concepto de cuchara) caracteriza una forma que posee dos partes inseparables, -el mango y el receptáculo cóncavo- en tanto que una cuchara implica un diseño específico hecho en plata o madera, grande o pequeña, profunda o no.”

Forma y diseño / 1961

Primera Iglesia Unitaria Rochester / Nueva York / 1959-1969

“De la discusión del ministro con los hombres que lo rodeaban deduje que el aspecto formal, la concepción formal de la actividad Unitaria, se basa en la Pregunta. La eterna pregunta de por qué sucede todo. Yo tenía que llegar a comprender qué voluntad de ser y qué orden de espacios esperaba la Pregunta.

Dibujé un diagrama en el pizarrón con la intención de que sirviera como dibujo de la Forma de la iglesia; por supuesto, de ningún modo era el diseño que yo qusugería. Dibujé un cuadrado central, dentro del cual coloqué un signo de interrogación. Digamos e ese era el santuario. Lo rodeé de un ambulatorio destinado a aquellos que no desearan penetrar en el santuario. Alrededor del ambulatorio dibujé un corredor, limitado por el círculo exterior, que contenía el espacio destinado a la escuela. Estaba claro que la Escuela, en la que se originaba la Pregunta, se convertiría en el muro que la rodeaba. Esto era la expresión de la Forma de la iglesia, no su Diseño”.

el Diseño “La

Forma es el ‘qué’. El Diseño es el ‘cómo’. La Forma es impersonal, el Diseño pertenece al diseñador. Diseñar es un acto determinado por las circunstancias, depende del dinero de que se disponga, del sitio, del cliente, del grado de experiencia. La Forma no tiene nada que ver con las condiciones contingentes. En arquitectura, la Forma significa una armonía de espacios adecuada a cierta actividad del hombre”.

Forma y Diseño / 1961

Forma y Diseño el DISEÑO pertenece al campo de lo mensurable: es la aplicación del conjunto de técnicas proyectuales y constructivas que permitirán materializar la FORMA.

“El Orden es” Arquitectura está regulada por tres órdenes, subordinados al Orden superior, que operan de manera simultánea: ORDEN FORMAL ORDEN FUNCIONAL ORDEN TECTÓNICO “Deben consultarse las leyes de la naturaleza: el orden del agua, del viento, de la luz, de ciertos materiales: la naturaleza del ladrillo”.

orden formal forma diseño

“Uso el cuadrado para dar comienzo al proceso de mis soluciones, porque el cuadrado es una no-elección. En el curso del proyecto, mi búsqueda va en dirección de aquella fuerzas que, de algún modo, están en contradicción con el cuadrado”.

(1965)

Primera Iglesia Unitaria Rochester / Nueva York / 1959-1969

“La arquitectura es la creación de una sala”.

orden formal

Primera Iglesia Unitaria Rochester / Nueva York / 1959-1969

“Para mí la simetría significa un equilibrio, sirve para establecer un equilibrio entre los diversos espacios y elementos arquitectónicos. La simetría debe ser un resultado [en cuanto ‘imagen de simetría’] y no una decisión formal arbitraria”.

“A pesar de ello, existe también el impulso a romper las simetrías, pero este impulso no debe realizarse de forma gratuita, en caso contrario invalidaría el equilibrio arquitectónico. Además, también el espacio más simétrico deviene asimétrico apenas se entra y se lo usa…”. (1969)

orden funcional Primera Iglesia Unitaria Rochester / Nueva York / 1959-1969 Andrea Palladio / Villa Rotonda en Vicenza 15661569

“master space�

orden tectónico tektoniké-techné

Primera Iglesia Unitaria Rochester / Nueva York / 1959-1969

orden tectónico

Eugène Viollet-le-Duc proyecto para una sala de conciertos / 1864 De: “Entretiens sur l’architecture” (1858-1872) Andrea Palladio / Villa Rotonda en Vicenza / 1566-1569

orden tectónico “La estructura es la fuente de la luz”.

Primera Iglesia Unitaria Rochester / Nueva York / 1959-1969

“Un gran edificio debe comenzar con lo inconmensurable; luego someterse a medios mensurables, cuando se halla en la etapa de diseĂąo, y al final ser nuevamente inconmensurable.â€?

GalerĂ­a de Arte de la Universidad de Yale New Haeven / Connecticut / 1951-53

Centro para la Comunidad JudĂ­a Trenton / New Jersey / 1954-1959

Centro para la Comunidad JudĂ­a Trenton / New Jersey / 1954-1959

Laboratorios MĂŠdicos Richards Filadelfia / Pensilvania / 1957-1965

Louis Kahn (1928)

Instituto Salk de Estudios Biol贸gicos La Jolla / California / 1959-1965

Instituto Salk de Estudios Biol贸gicos La Jolla / California / 1959-1965

Instituto Indio de Administraci贸n Ahmedabad / India / 1962-1974

Museo de Arte Kimbell Fort Worth / Texas / 1966-1972

“Mi pensamiento está impregnado de grandeza romana y la idea de la bóveda se encuentra tan firmemente grabada en mi mente que aun cuando no pueda emplearla está siempre presente y se me aparece como la forma más adecuada.” (1972)

Museo de Arte Kimbell Fort Worth / Texas / 1966-1972

Vincent Scully & Robert Venturi

BIBLIOGRAFÍA Josep María Montaner. Después del movimiento moderno Alan Colquhoun. La arquitectura moderna. Una historia desapasionada BÁSICA AAVV / Maurizio Sabini (Compilador). Louis I. Kahn. Estudios críticos Vincent Scully. Louis I. Kahn TEXTOS de Louis Kahn Forma y Diseño “Amo los inicios”. En: Pere Hereu‐ Josep María Montaner ‐Jordi Oliveras. Textos de arquitectura de la modernidad

PREGUNTAS ¿En que temas centró Louis Kahn su revisión crítica de la arquitectura moderna?

Analice y explique el método de proyecto empleado por Louis Kahn.

Explicite la distinción realizada por Kahn entre “Forma” y “Diseño”.

Explique de que manera regulaba Kahn las modificaciones que el “Diseño” introducía en la “Forma”.

Analice el edificio del Parlamento de Dhaka procurando desvelar la incidencia de los órdenes formal, funcional y tectónico en su diseño.