A t corbu 2015 by emilio nisivoccia

Le Corbusier Atelier, 35 rue de Sèvres, Paris, Au tableau noir, la “Ville radieuse” Photo Willy Rizzo

Charles Ă&#x2030;douard Jeanneret-Gris, Le Corbusier. (La Chaux-de-Fonds, RomandĂa, Suiza; 6 de octubre de 1887. Cap Martin, Francia; 27 de agosto de 1965).

1887 Le 6 octobre, naissance au 38 rue de la Serre, à La Chaux-de-Fonds, de Charles-Edouard Jeanneret (dit Le Corbusier), fils de Georges Edouard Jeanneret, graveur et émailleur de montres, et de Marie Charlotte Amélie Jeanneret-Perret, musicienne. 1891 Ecole primaire de La Chaux-de-Fonds. 1900 Formation de graveur ciseleur à l'Ecole d'Art oú enseigne Charles l'Eplattenier. 1904 Entrée au cours supérieur de décoration (annexe de l'Ecole d'Art) dirigé par Charles L'Eplattenier, qui orientera Le Corbusier vers l'architecture. 1905 Commande d'une villa à La Chaux-de-Fonds par Louis Fallet, membre de la commission de l'Ecole d'Art, en collaboration avec René Chapallaz, architecte. 1906 Charles-Edouard Jeanneret dessine et grave un boitier de montre exposé à Milan

1907. En septembre, voyage en Italie de deux mois et demi : Milan, Florence…

Visite de la Chartreuse d'Ema à Galluzzo, Sienne, Bologne, Padoue, Gargoano, Venise (octobre - début novembre). Départ pour Vienne via Budapest (novembre). Séjour à Vienne de 4 mois: élaboration des plans des villas Stotzer et Jacquemet (La Chaux-deFonds). 1908 Vienne : Rencontre avec Josef Hoffmann et les artistes Moser et Klimt. En mars, voyage à Paris via Nuremberg, Munich, Strasbourg, Nancy. A Lyon, rencontre avec Tony Garnier. A Paris, visite chez Jourdain, Plumet, Sauvage, Grasset.

Entrée chez Auguste et Gustave Perret comme dessinateur à la demi-journée.

1907. En septembre, voyage en Italie de deux mois et demi : Milan, Florence… Visite de la Chartreuse d'Ema à Galluzzo, Sienne, Bologne, Padoue, Gargoano, Venise (octobre début novembre). Départ pour Vienne via Budapest (novembre). Séjour à Vienne de 4 mois: élaboration des plans des villas Stotzer et Jacquemet (La Chaux-deFonds). 1908 Vienne : Rencontre avec Josef Hoffmann et les artistes Moser et Klimt. En mars, voyage à Paris via Nuremberg, Munich, Strasbourg, Nancy.

A Lyon, rencontre avec Tony Garnier. A Paris, visite chez Jourdain, Plumet, Sauvage, Grasset.

Entrée pour 5 mois à l'atelier Peter Behrens (Berlin) en hiver. Rencontre avec Mies Van der Rohe et Walter Gropius. 1911

Rencontre avec Heinrich Tessenow, architecte de la cité-jardin d'Hellerau. En mai, départ de Dresde pour le voyage d'Orient : Prague, Vienne, Budapest, Belgrade, Bucarest, Tarnovo, Gabrovo, Kasanlik, Istanbul, le Mont Athos (21 jours), Athènes et l'Italie méridionale en compagnie de son ami, Auguste Klipstein, étudiant en histoire de l'art. Au cours de ce voyage, nombreux dessins, croquis, notes consignés dans six carnets, ainsi que plusieurs centaines de photographies. Rédaction d'articles, extraits de ces carnets, pour la Feuille d'avis de La Chaux-de-Fonds. En octobre, retour à la Chaux-de-Fonds, en passant par la Chartreuse d'Ema, pour créer, avec Charles l'Eplattenier, une nouvelle section de l'Ecole d'Art.

Adolphe Appia (1862-1928), suizo de ascendencia italiana, dirigió su atención hacia la influencia del ritmo y la música en la representación, estimulado por sus ideas sobre las puestas en escena del drama wagneriano. Su estética se dirigía a reforzar la acción dramática trabajando sobre todo la iluminación al aplicar todas las posibilidades que brindaba la luz eléctrica.

En 1906, Appia descubre el trabajo que estaba realizando otro renovador, en este caso dentro del campo musical, danzario y coreográfico. Nos referimos a Emile Jaques- Dalcroze, compositor, músico y educador que desarrolló el conocido como “eurhythmics”, método de aprendizaje y de experimentar la música a través del movimiento. Con las tesis y la práctica de Dalcroze, Appia confirmó su idea de que tanto el lenguaje musical, como el corporal de la puesta en escena se estaban transformando…todo ello acorde a sus propios experimentos en el campo de la visualidad escenográfica.A pesar de que Jaques- Dalcroze ya tenía consolidado su método, le faltaba algo para que su tesis de la relación ritmo-música-movimiento, se convirtiera en un hecho escénico: la relación de esta unión con el espacio. Y es en ese momento en el que Appia interviene. La emoción del suizo ante lo que estaba sucediendo era evidente, lo que Wagner soñó como ‘arte total’ se estaba convirtiendo en realidad: la música traducida en lenguaje corporal, la música uniendo el tiempo y el espacio y el escenario puesto a su servicio. Este descubrimiento hace que Appia, entre 1909-1910 comience a realizar estudios espaciales, dando lugar a dos decenas de diseños con una estética escénica totalmente novedosa. Los tituló “espacios rítmicos” y en ellos plasmó en imágenes su tesis de la ausencia total de figuración con la expresividad concentrada en la relación entre módulos, paneles y escaleras ‘sin vida’ que la toman cuando entra en juego la luz y, sobre todo, la música en relación con el movimiento del intérprete. De estos ‘estudios’ se derivó la idea de un proyecto de colaboración entre ambos creadores, la aplicación de todas sus teorías en una ambiciosa producción: “Orfeo y Eurídice” de Gluck. El lugar para su presentación no podía ser otro que el Festspielhaus Hellerau (Hellerau Festival House o Hellerau Theatre), construido en Dresden, Alemania, en 1911 como símbolo del teatro moderno y donde Dalcroze desarrollaba su método y se proyectaron festivales, labor detenida por el estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914. La obra se estrena en el Festival de 1912 y constituyó la primera experiencia de unión de dos reformadores. La escena era renovadora, la danza y coreografía también. Los alumnos de Dalcroze atravesaban el espacio con un vestuario neutro y simple, destacándose sobre los

módulos estáticos creador por Appia

Alexandre Cingria-Vaneyre. Les entretiens de la Villa du Rouet. Essais dialoguĂŠs sur les arts plastiques en Suisse Romande

1909 En automne, retour à La Chaux-de-Fonds pour construire les villas Stotzer et Jacquemet. 1910 Fondation des Ateliers d'Arts Réunis pour l'amélioration de l'Art. Participation à une course nationale de ski (Grindelwald). En avril, mission de l'Ecole d'Art de La Chaux-de-Fonds pour étudier le mouvement des Arts Appliqués en Allemagne"Etude sur le mouvement d'Art Décoratif en Allemagne" publié en 1912 à La Chaux-de-Fonds. Entrée pour 5 mois à l'atelier Peter Behrens (Berlin) en hiver. Rencontre avec Mies Van der Rohe et Walter Gropius. 1911 Rencontre avec Heinrich Tessenow, architecte de la citéjardin d'Hellerau.

En mai, départ de Dresde pour le voyage d'Orient : Prague, Vienne, Budapest, Belgrade, Bucarest, Tarnovo, Gabrovo, Kasanlik, Istanbul, le Mont Athos (21 jours), Athènes et l'Italie méridionale en compagnie de son ami, Auguste Klipstein, étudiant en histoire de l'art. Au cours de ce voyage, nombreux dessins, croquis, notes consignés dans six carnets, ainsi que plusieurs centaines de photographies. Rédaction d'articles, extraits de ces carnets, pour la Feuille d'avis de La Chaux-de-Fonds. En octobre, retour à la Chaux-de-Fonds, en passant par la Chartreuse d'Ema, pour créer, avec Charles l'Eplattenier, une nouvelle section de l'Ecole d'Art.

1912 La Chaux-de-Fonds : Construction de la villa JeanneretPerret et de la villa Favre-Jacot (Le Locle). 1913 Première exposition des dix aquarelles "Le langage des Pierres" au Salon d'Automne à Paris. Brevet de capacité pour l'enseignement du dessin. 1914 Fermeture de la nouvelle section de l'Ecole d'Art de La Chaux-de-Fonds. Voyage à Cologne (Exposition du Werkbund). Etudes pour la maison "Dom-Ino".

1915 Séjours occasionnels à Paris pour étudier à la Bibliothèque Nationale (département des Estampes). Préparation du manuscrit "La construction des villes". 1916 Construction de la villa Schwob (dites Villa Turque) et du cinéma La Scala à La Chaux-de-Fonds.

Picasso, Braque y el cubismo.

Charles Edouard Jeanneret. Nature morte. 1920.

Amedee Ozenfant. Nature morte au verre de vin rouge. 1921.

Bocetos. Fotografía publicada en l´Esprit Nouveau.

多?

tĂŠcnica + orden

Le Corbusier - Villa Besnus, "Ker-Ka-RĂŠ", Vaucresson, France, 1922

Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Maison La Roche et Jeanneret. 1924-1925.

Le Corbusier. Casa La Roche. Paris. 1923.

Casa Guiette Le Corbusier

1926 Anvers

Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Villa Stein-de Monzie. Garches. Paris. 1927.

Le Corbusier. Villa Savoye. 1928-1930.

Le Corbusier. Villa Savoye. 1929.

Le Corbusier. Villa Savoye. Monzie. 1929.

Charles Ă&#x2030;douard Jeanneret-Gris, Le Corbusier. (La Chaux-de-Fonds, RomandĂa, Suiza; 6 de octubre de 1887. Cap Martin, Francia; 27 de agosto de 1965).

1. La ciudad como cadena de montaje. Del prototipo al territorio.

Henry Ford y el fordismo: Aumento de la división del trabajo. Control de los tiempos productivos del trabajador. Reducción de costos y aumento de la circulación de la mercancía Mayor poder adquisitivo de los asalariados. Políticas laborales de acordes entre obreros sindicalizados y el patrón capitalista. Producción en serie.