Abc neue sachlichkeit

NEUE SACHLCHKEIT (NUEVA OBJETIVIDAD)

I Nueva objetividad: arte y arquitectura II Ensayos de objetividad en Stuttgart

BIBLIOGRAFÍA 2C, Construcción de la ciudad. “La línea dura”. Nº 22. 1985. Disponible en: https://upcommons.upc.edu/handle/2099/5301 Alan Colquhoun. La arquitectura moderna, una historia desapasionada. Gustavo Gili. Barcelona.

2005. Capítulo 8: “La Alemania de Weimar: la dialéctica de lo moderno. 1920- 1933”.

ADEMÁS: Keneth Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna. Gustavo Gili, Barcelona, 1981 (hay ediciones corregidas y aumentadas). Capítulo 15: “La nueva objetividad: Alemania, Holanda y Suiza, 1923 – 1933“.

Juan José Lahuerta: 1927. la abstracción necesaria en el arte y la arquitectura europeos de entreguerras. Anthropos, Barcelona, 1989. Capítulo 5: “Hilberseimer“.

P. Hereu, J. M. Montaner, J. Oliveras: Textos de arquitectura de la modernidad, Nerea, San Sebastián LECTURA: Ludwig Hilberseimer. La arquitectura de la Gran Ciudad. Gustavo Gili. Barcelona. https://drive.google.com/file/d/0B4MCeaEsPtplSFdNeUY3TzNs bjA/view PELÍCULA: Berlín, sinfonía de una gran ciudad. https://www.youtube.com/watch?v=j76FNxsJlt8#t=25.220736

Georg Grosz: “Des Volkes Dank ist Euch gewiss“

Tarjeta postal de la Cruz Roja (1916).

Georg Grosz: “Metropolis“ (1916 - 17) Museo Thyssen-Bornemizsa, Madrid

El Bosco: El jardĂ­n de las delicias (1500-1510) El Prado, Madrid.

Georg Scholz: Autorretrato, 1926

Heinrich Maria Davringhausen: Der Schwarzmarkt Handler (El especulador) 1920 - 21

August Sander: retrato de Anton Räderscheidt (1927)

http://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/19/august-sander-and-the-artistslocating-the-subjects-of-new-objectivity

Anton Räderscheidt: “Pareja”, obra perdida propiedad de Paul Multhaupt August Sander: Anton Räderscheidt y Marta Hegemann

http://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/19/august-sander-and-the-artistslocating-the-subjects-of-new-objectivity

Ficheros de Otlet: Repertorio Bibliogrรกfico Universal ( gen del Mundaneum)

Le Corbusier: Mundaneum, 1928. De L’architecture vivante, 1929.

Le Corbusier: Mundaneum, 1928. De L’architecture vivante, 1929.

LE CORBUSIER: EN DEFENSA DE LA ARQUITECTURA Dedicada a Alexander Vesnin Dirigida a Karel Teige Publicada en Stavba, Praga (1929) y en L’Architecture d’Aujourd’ hui, Paris, (1933)

Ilyรก Ehrenburg en 1926. El Lissitzki: el constructor (autorretrato) 1923-24

El Lissitzki: el constructor, 1923-24

El Lissitzki: Golpear los blancos con la cuĂąa roja (1920)

El Lissitzki: PROUN 1C (1919-23) y espacio PROUN (1923, reconstrucciรณn 1971)

El Lissitzki, Ilyá Ehrenburg: revista Objeto [Вещь (Veshch) – Gerenstand – Objet] 1922, Berlin

El Lissitzki, Ilyá Ehrenburg: revista Objeto [Вещь (Veshch) – Gerenstand – Objet] 1922, Berlin

El Lissitzki con Hans Richter y Werner Gräff: revista Gestaltung (Forma) 1923, Berlin

Hans Richter, Ludwig Mies van der Rohe y otros: revista Gestaltung (Forma) 1923-26, Berlin

ABC : BEITRÄGE ZUM BAUEN (“contribuciones a la construcción”) 1924-1928, Basilea, Suiza.

El Lissitzky (Moscú) Mart Stam (Rotterdam) Emil Roth (Zúrich) Hans Schmidt (Basilea) Hannes Meyer(Basilea) Hans Wittwer (Basilea)

ABC : BEITRÄGE ZUM BAUEN, 1924-1928, Basilea, Suiza.

ABC : BEITRร GE ZUM BAUEN, Nยบ 4 de 1927-28, Basilea, Suiza.

Mart Stam: casas para la Weissenhofsiedlung, Stuttgart, 1927.

El Lissitzki: el constructor, 1923-24, en ABC, 3 / 4, 1925, Basilea.

Die Vereinheitlichung unsrer Bedürfnisse erweisen: Der Melonehut, der Bubikopf, der Tango, der Jazz, das Co-op-Produkt, das Din-Format und Liebigs Fleischextrakt. Die Typisierung geistiger Kost veranschaulicht der Andrang zu Harold Lloyd, Douglas Fairbanks und Jackie Coogan. Charlot, Grogg und die drei Fratellini schmieden — hinweg über Unterschiede des Standes und der Rasse — die Massen zur Schicksalsgemeinschaft.

Gewerkschaft, Genossenschaft, A. G., G. m. b. H., Kartell, Trust und Völkerbund sind die Ausdrucksformen heutiger gesellschaftlicher Ballungen, Rundfunk und Rotationsdruck deren Mitteilungsmöglichkeiten. Cooperation beherrscht alle Welt. Die Gemeinschaft beherrscht das Einzelwesen.

Todas las cosas del mundo son el producto FUNCIÓN x ECONOMÍA, por lo tanto ninguna de estas cosas son una obra de arte: las artes son composiciones, no están sujetas a una finalidad particular.

TODA LA VIDA ES FUNCIÓN Y, POR LO TANTO, NO ES ARTÍSTICA. ¿Cómo se proyecta una ciudad? ¿Cómo se hacen los planos de un edificio? ¿COMPOSICIÓN ó FUNCIÓN? ¿ARTE ó VIDA? CONSTRUIR ES UN PROCESO BIOLÓGICO. CONSTRUIR NO ES UN PROCESO ARTÍSTICO HANNES MEYER _ “BAUEN” (Construir) Del periódico “Bauhaus” (Dessau) nº4, 1928

http://aguileraguerreroarquitectos.blogspot.com.uy/2013/08/hannes-meyer-bauen-construir.html?spref=bl

Hans Schmidt y Paul Artaria: Casa Schaeffer, Basilea (1928)

Hans Schmidt y Paul Artaria: Casa Huber-Zweifel, Riehen (1930)

Hannnes Meyer y Hans Wittwer: concursos de la Peterschule (Basilea) y del Palacio de la sociedad de las Naciones (Ginebra)

De Arquitectura Sociedad de Arquitectos del Uruguay, noviembre de 1928.

Arquitectura SAU, noviembre de 1928.

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

J. J. P. OUD

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

J. J. P. OUD

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

J. J. P. OUD

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

J. J. P. OUD

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

Margarete Schütte-Lihotzky: cocina de Frankfurt, 1926

J. J. P. OUD

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

MART STAM

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

MART STAM

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

MART STAM

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

MART STAM

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

MART STAM

L’architecture vivante, printemps – eté 1928; ABC, Nº 4 de 1927-28 Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

MART STAM

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927.

Mart Stam: ensayo para la S33, 1926

MART STAM

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

WALTER GROPIUS

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

WALTER GROPIUS

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

WALTER GROPIUS

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

WALTER GROPIUS

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

ADOLF SCHNECK

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

ADOLF SCHNECK

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

ADOLF SCHNECK

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

LUDWIG HILBERSEIMER

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

LUDWIG HILBERSEIMER

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

LUDWIG HILBERSEIMER

Anton Räderscheidt: “Pareja”

L’architecture vivante, printemps – eté 1928: Exposición del WERKBUND en Stuttgart, 1927

LUDWIG HILBERSEIMER

Anton Räderscheidt: “Pareja” Ficheros de Otlet: Repertorio Bibliográfico Universal ( gen del Mundaneum)