Corbu arqteo 2016 by emilio nisivoccia

Le Corbusier Atelier, 35 rue de Sèvres, Paris, Au tableau noir, la “Ville radieuse” Photo Willy Rizzo

LC La estética de la máquina.

Charles Édouard Jeanneret-Gris, Le Corbusier. (La Chaux-de-Fonds, Romandía, Suiza; 6 de octubre de 1887. Cap Martin, Francia; 27 de agosto de 1965).

LC 1. 2.

Años de formación París y la máquina de habitar.

Albert y Charles Edouard Jeanneret.

Charles Edouard Jeanneret. RenĂŠ Chapallaz. Maison Fallet. 1906

Charles Edouard Jeanneret. Ejercicios de estudiante.

1907. En septembre, voyage en Italie de deux mois et demi : Milan, Florence… Visite de la Chartreuse d'Ema à Galluzzo, Sienne, Bologne, Padoue, Gargoano, Venise (octobre début novembre). Départ pour Vienne via Budapest (novembre). Séjour à Vienne de 4 mois: élaboration des plans des villas Stotzer et Jacquemet (La Chaux-deFonds).

1908 Vienne : Rencontre avec Josef Hoffmann et les artistes Moser et Klimt. En mars, voyage à Paris via Nuremberg, Munich, Strasbourg, Nancy.

A Lyon, rencontre avec Tony Garnier. A Paris, visite chez Jourdain, Plumet, Sauvage, Grasset.

Entrée chez Auguste et Gustave Perret comme dessinateur à la demijournée.

1903. Perret A._ (1874-1954) Construye el primer edificio de hormigĂłn en ParĂs, en la calle Franklin.

1919. Perret A. (1874-1954) Atelier Esders. ParĂs.

Charles Edouard Jeanneret. Vasijas del Museo del Hombre. Paris.

1909 En automne, retour à La Chaux-de-Fonds pour construire les villas Stotzer et Jacquemet.

1910 Fondation des Ateliers d'Arts Réunis pour l'amélioration de l'Art. Participation à une course nationale de ski (Grindelwald). En avril, mission de l'Ecole d'Art de La Chaux-de-Fonds pour étudier le mouvement des Arts Appliqués en Allemagne"Etude sur le mouvement d'Art Décoratif en Allemagne" publié en 1912 à La Chaux-de-Fonds.

Entrée pour 5 mois à l'atelier Peter Behrens (Berlin) en hiver. Rencontre avec Mies Van der Rohe et Walter Gropius. 1911

Rencontre avec Heinrich Tessenow, architecte de la cité-jardin d'Hellerau. En mai, départ de Dresde pour le voyage d'Orient : Prague, Vienne, Budapest, Belgrade, Bucarest, Tarnovo, Gabrovo, Kasanlik, Istanbul, le Mont Athos (21 jours), Athènes et l'Italie méridionale en compagnie de son ami, Auguste Klipstein, étudiant en histoire de l'art. Au cours de ce voyage, nombreux dessins, croquis, notes consignés dans six carnets, ainsi que plusieurs centaines de photographies. Rédaction d'articles, extraits de ces carnets, pour la Feuille d'avis de La Chaux-de-Fonds. En octobre, retour à la Chaux-de-Fonds, en passant par la Chartreuse d'Ema, pour créer, avec Charles l'Eplattenier, une nouvelle section de l'Ecole d'Art.

Peter Behrens. Fábrica de Turbinas AEG. Berlin. 1908.

Peter Behrens. Fรกbrica de Turbinas AEG. Berlin. 1908.

Heinrich Tessenow. Festspielhaus Hellerau. 1911.

Alexandre Cingria-Vaneyre. Les entretiens de la Villa du Rouet. Essais dialoguĂŠs sur les arts plastiques en Suisse Romande

1909 En automne, retour à La Chaux-de-Fonds pour construire les villas Stotzer et Jacquemet. 1910 Fondation des Ateliers d'Arts Réunis pour l'amélioration de l'Art. Participation à une course nationale de ski (Grindelwald). En avril, mission de l'Ecole d'Art de La Chaux-de-Fonds pour étudier le mouvement des Arts Appliqués en Allemagne"Etude sur le mouvement d'Art Décoratif en Allemagne" publié en 1912 à La Chaux-de-Fonds. Entrée pour 5 mois à l'atelier Peter Behrens (Berlin) en hiver. Rencontre avec Mies Van der Rohe et Walter Gropius. 1911 Rencontre avec Heinrich Tessenow, architecte de la citéjardin d'Hellerau.

En mai, départ de Dresde pour le voyage d'Orient : Prague, Vienne, Budapest, Belgrade, Bucarest, Tarnovo, Gabrovo, Kasanlik, Istanbul, le Mont Athos (21 jours), Athènes et l'Italie méridionale en compagnie de son ami, Auguste Klipstein, étudiant en histoire de l'art. Au cours de ce voyage, nombreux dessins, croquis, notes consignés dans six carnets, ainsi que plusieurs centaines de photographies. Rédaction d'articles, extraits de ces carnets, pour la Feuille d'avis de La Chaux-de-Fonds. En octobre, retour à la Chaux-de-Fonds, en passant par la Chartreuse d'Ema, pour créer, avec Charles l'Eplattenier, une nouvelle section de l'Ecole d'Art.

Charles Edouard Jeanneret. Croquis de la Acrรณpolis de Atenas.

1912 La Chaux-de-Fonds : Construction de la villa JeanneretPerret et de la villa Favre-Jacot (Le Locle). 1913 Première exposition des dix aquarelles "Le langage des Pierres" au Salon d'Automne à Paris. Brevet de capacité pour l'enseignement du dessin. 1914 Fermeture de la nouvelle section de l'Ecole d'Art de La Chaux-de-Fonds. Voyage à Cologne (Exposition du Werkbund). Etudes pour la maison "Dom-Ino". 1915 Séjours occasionnels à Paris pour étudier à la Bibliothèque Nationale (département des Estampes). Préparation du manuscrit "La construction des villes". 1916 Construction de la villa Schwob (dites Villa Turque) et du cinéma La Scala à La Chaux-de-Fonds.

Charles Edouard Jeanneret. Croquis de la Acrรณpolis de Atenas.

Certosa di Ema. Galluzzo.

Charles Edouard Jeanneret. Certosa di Ema. Galluzzo.

Charles Edouard Jeanneret. Villa Schwob. La Chaux des Fonds. 1916.

Charles Edouard Jeanneret, Max Dubois. Maison Domino. 1914.

Charles Edouard Jeanneret. Maison Domino. 1914.

PARÍS, 1918.

Amedee Ozenfant y Charles Edouard Jeanneret. Después del Cubismo. Paul Dermee (editor), Amedee Ozenfant, Charles Edouard Jeanneret (redactores). L´Esprit Nouveau.

PERSPECTIVO, VA Del lat. tardío perspectīvus, y este der. del lat. perspicĕre 'mirar a través de', 'observar atentamente'; la forma f., del lat. mediev. perspectiva 'óptica'. 1. f. Sistema de representación que intenta reproducir en una superficie plana la profundidad del espacio y la imagen tridimensional con que aparecen las formas a la vista. 2. f. Obra o representación ejecutada en perspectiva. 3. f. Panorama que desde un punto determinado se presenta a la vista del espectador, especialmente cuando está lejano. 4. f. Apariencia o representación engañosa y falaz de las cosas. 5. f. Punto de vista desde el cual se considera o se analiza un asunto. 6. f. Visión, considerada en principio más ajustada a la realidad, que viene favorecida por la observación ya distante, espacial o temporalmente, de cualquier hecho o fenómeno. 7. f. Contingencia que puede preverse en el curso de algún negocio. U. m. en pl.

Guido dell Angello

Oddantonino de Montefeltro, Conde de Urbino.

Manfredo de Pii da Cesena

Cristo

Herodes

William Adolphe Bouguereau Flagellation de Notre Seigneur Jesus Christ 1880. 309 x 212 cm. Cathedral of La Rochelle (La Rochelle, France)

William Adolphe Bouguereau (William Bouguereau) (1825-1905). Naissance de Venus. Ă&#x201C;leo sobre tela. 1879 300 x 218 cm. Musee d'Orsay (Paris, France)

Las señoritas de Avignon. Pablo Picasso. 1907. óleo sobre lienzo. 243,9 x 233,7 cm. MoMA, New York. 1907.

Compotier, bouteille et verre. Georges Braque. 1912. huile et sable sur bois

Pablo Picasso, Nature morte “Au Bon Marché”, Paris, janvier-février 1913, huile, papier et pièces de papiers journaux collés sur un carton imprimé publicitaire, 23,5 x 31 cm

METONIMIA Del lat. metonymĭa, y este del gr. μετωνυμία metōnymía. 1. f. Ret. Tropo que consiste en designar algo con el nombre de otra cosa tomando el efecto por la causa o viceversa, el autor por sus obras, el signo por la cosa significada, etc.; p. ej., las canas por la vejez; leer a Virgilio, por leer las obras de Virgilio; el laurel por la gloria, etc.

Pablo Picasso. Bebedora de absenta. 1901.

Pablo Picasso. Retrato de SebastiĂ Junyer i Vidal.. Oil on canvas, 49-3/4 x 37 inches Los Angeles County Museum of Art. 1903

Pablo Picasso. La bebedora de absenta. Oleo sobre lienzo. 73 x 54 cm. San Petersburgo, Museo Nacional del Ermitage. 1901

Pablo Picasso. La bebedora de absenta, pintado. Kuntsmuseum Basel. 1910.

Picasso, Pablo. Le verre. (1911)

Pablo Picasso. Bouteille de Negrita rhum (Vive la France). 1913.

Pablo Picasso. Copa de absenta. Maqueta. 1912-14.

Pablo Picasso. El guitarrista ciego. Oleo sobre tabla, 121 x 92 cm. Chicago, The Art Institute. 1903.

Le joueur de guitare.

Pablo Picasso. Maqueta de guitarra y bodegรณn preparado en el estudio. 1912-1914.

BOHEMIO, MIA 1. adj. Natural de Bohemia, región de la República Checa. U. t. c. s. 2. adj. Perteneciente o relativo a Bohemia o a los bohemios. 3. adj. gitano. Apl. a pers., u. t. c. s. 4. adj. Dicho de un modo de vida: Que se aparta de las normas y convenciones sociales, como el atribuido a los artistas. U. t. c. s. f. 5. adj. Dicho de una persona: Que lleva un modo de vida bohemia. U. t. c. s. 6. adj. Perteneciente o relativo a la bohemia. 7. adj. p. us. checo (‖ perteneciente a la lengua checa). Léxico bohemio. 8. m. p. us. checo (‖ lengua). 9. m. Capa corta, suntuosa y con vuelo, usada en España en los siglos XVI y XVII. 10. f. Conjunto de personas de vida bohemia.

Destrucción de la perspectiva o sea de la ilusión de realidad que apela exclusivamente a los sentidos

PINTURA INTELECTUAL Escritura x signos, fragmentos, superposición de miradas: ¿crisis de la racionalidad?

METONIMIA los objetos representan al mundo Y ese mundo es el de la bohemia, el espacio marginal de la crítica y la revolución contra la sociedad burguesa.

Charles Edouard Jeanneret. Nature morte. 1920.

Amedee Ozenfant. Nature morte au verre de vin rouge. 1921.

Bocetos. Fotografía publicada en l´Esprit Nouveau.

¿?

Paul Dermee (editor), Amedee Ozenfant, Charles Edouard Jeanneret (redactores). L´Esprit Nouveau.

¿? Paul Dermee (editor), Amedee Ozenfant, Charles Edouard Jeanneret (redactores). L´Esprit Nouveau.

Perspectiva caballera o dibujo técnico Destrucción de la perspectiva o sea de la ilusión de realidad que apela exclusivamente a los sentidos

PINTURA INTELECTUAL Escritura x signos, fragmentos, superposición de miradas: ¿crisis de la racionalidad? Sistema de orden, trazados reguladores, figuras claras y en un mismo plano de inteligibilidad

METONIMIA

los objetos representan al mundo Y ese mundo es el de la bohemia, el espacio marginal de la crítica y la revolución contra la sociedad burguesa. Y ahora el mundo es el de los objetos estándar producidos por la industria moderna o bien tomados de la artesanía mejor depurada. Apuesta al futuro maquinista.

TĂŠcnica moderna + Orden eterno

Le Corbusier - Villa Besnus, "Ker-Ka-RĂŠ", Vaucresson, France, 1922

Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Maison La Roche et Jeanneret. 1924-1925.

Maison Guiette, Anvers, Belgique, 1926

Villa Baizeau, Carthage, Tunisie, 1928

Le Corbusier. Villa Savoye. 1928-1930.

Le Corbusier. Villa Savoye. 1929.

Le Corbusier. Villa Savoye. 1928-1930.

Charles Édouard Jeanneret-Gris, Le Corbusier. (La Chaux-de-Fonds, Romandía, Suiza; 6 de octubre de 1887. Cap Martin, Francia; 27 de agosto de 1965).

La estética de la máquina. 1. La ciudad como cadena de montaje. 2. El hormigón armado. 3. Principios estéticos y clásicos. .

1. La ciudad como cadena de montaje. Del prototipo al territorio.

Henry Ford y el fordismo: Aumento de la división del trabajo. Control de los tiempos productivos del trabajador. Reducción de costos y aumento de la circulación de la mercancía Mayor poder adquisitivo de los asalariados. Políticas laborales de acordes entre obreros sindicalizados y el patrón capitalista. Producción en serie.

1. 1. prototipos de vivienda individual.

Maisons Monol, prototipo, 1919

Villa Le Lac, Corseaux, Suiza.

Maison Citrohan, prototipo, 1922. Casa en la Weisenhoff de Stuttgart. 1927.

1. 1. prototipos de vivienda individual.

Le Corbusier et Pierre Jeanneret. CitĂŠ Fruges. Bordeaux. 1925-1927.

1. 1. prototipos de vivienda individual.

Le Corbusier et Pierre Jeanneret. CitĂŠ Fruges. Bordeaux. 1925-1927.

1.1. prototipos de vivienda individual. 1.2. conjunto o bloque.

Le Corbusier et Pierre Jeanneret. CitĂŠ Fruges. Bordeaux. 1925-1927.

1.1. prototipos de vivienda individual. 1.2. conjunto o bloque.

Le Corbusier et Pierre Jeanneret. CitĂŠ Fruges. Bordeaux. 1925-1927.

Le Corbusier. Pabellón de L´Esprit Nouveau. Paris. 1925.

1. 1. prototipos de vivienda individual.

Le Corbusier. PabellĂłn de LÂ´Esprit Nouveau. Paris. 1925.

1.1. prototipos de vivienda individual. 1.2. conjunto o bloque.

Le Corbusier. PabellĂłn de LÂ´Esprit Nouveau. Paris. 1925.

1.1. prototipos de vivienda individual. 1.2. conjunto o bloque.

Immeubles-villas, Boulogne-sur-Seine, France, 1925

1.1. prototipos de vivienda individual. 1.2. conjunto o bloque. 1.3. ciudad.

Le Corbusier. La ciudad contemporรกnea. 1922.

1.1. prototipos de vivienda individual. 1.2. conjunto o bloque. 1.3. ciudad.

Le Corbusier. Plan Voisin. 1925.

1.1. prototipos de vivienda individual. 1.2. conjunto o bloque. 1.3. ciudad. 1.4. territorio.

Le Corbusier. projets A, Alger, AlgĂŠrie, 1930

1.1. prototipos de vivienda individual. 1.2. conjunto o bloque. 1.3. ciudad. 1.4. territorio.

Le Corbusier | Plan Obus | Argel; Argelia | 1933

2. El hormigรณn armado (y amado).

En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone los llamados «cinco puntos de una nueva arquitectura» La planta baja sobre pilotes: para Le Corbusier, la planta baja de la vivienda, al igual que la calle, pertenecía al automóvil, ya sea para circulación o aparcamiento, por este motivo la vivienda se elevaba sobre pilotes para permitir el movimiento de los vehículos.

La planta libre: a partir de la estructura independiente, aprovechando la tecnología del hormigón armado genera una estructura de pilares en la que apoyan losas, de esta forma el arquitecto decide dónde poner los cerramientos, siendo independientes de un nivel al otro. La fachada libre: el corolario del plano libre en el plano vertical. La estructura se retrasa respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural y permitiendo libertad en su composición independientemente de la estructura. La ventana alargada: por el mismo motivo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permitiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores. La terraza-jardín: para Le Corbusier la superficie ocupada a la naturaleza por la vivienda debía de ser devuelta en forma de jardín en la cubierta del edificio, convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento, que además permitía mantener condiciones de aislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón.

1. 2. 3. 4. 5. 6.

Volúmenes bajo la luz del sol. Sólidos primarios. Trazados reguladores. Ventana + perspectiva. Ventana en longitud + panorama. Paseo arquitectónico + Acrópolis según Choisy + montaje cinematográfico.

3. Elementos de orden clásico

1. VolĂşmenes bajo la luz del sol.

Le Corbusier. Vista del PartenĂłn, 1914. Villa Savoye. 1928-1930.

2. Sรณlidos primarios.

Charles-ร douard Jeanneret, La Construction des villes, 1915. "Fragment du plan de Rome"

3. Trazados reguladores.

Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Villa Stein-de Monzie. Garches. Paris. 1927.

Le Corbusier. Villa Stein-Monzie. Garches. 1927 Colin Rowe. Comparaciรณn con la Villa malcontenta de Palladio.

4. Ventana + perspectiva.

Le Corbusier. Casa Jeanneret. Lac Leman. 1922.

Le Corbusier. Villa Savoye. 1928-1930.

Le panorama franĂ§ais, Garnier.1880. Il se trouvait au 251 rue Saint-HonorĂŠ. Rotunda - 1920 r.

5. Paseo arquitectónico + Acrópolis según Choisy + montaje cinematográfico.

Le Corbusier. Villa Savoye. 1929.

Auguste Choisy. Acrรณpolis de Atenas. Eisenstein. Fotogramas de Ivan el terrible.

Charles Édouard Jeanneret-Gris, Le Corbusier. (La Chaux-de-Fonds, Romandía, Suiza; 6 de octubre de 1887. Cap Martin, Francia; 27 de agosto de 1965).

LC 1. La estética de la máquina. 2. Años de guerra. 3. El sentido de la técnica y el habitar.

http://www.fondationlecorbusier.fr/

¿?

Durante la década del 20, Le Corbusier construye la llamada “estética de la máquina” ¿qué hay de “estética” y que de “máquina” en sus arquitecturas? Analice un proyecto.