Eisenman 2016 tp

Peter Eisenman como excusa para hablar de la crisis y el criticismo.

1. Diagramas de interioridad 2. Diagramas de exterioridad

Peter Eisenman como excusa para hablar de la crisis y el criticismo.

1. Diagramas de interioridad 2. Diagramas de exterioridad

Tras el rastro de Eisenman. Obra completa.

Cynthia Davidson (ed.) Editorial Akal Dimensiones 22x27,5. n.° páginas 400 Año edición2006 Código 11764 25,00 €

Los Five Architects conocidos tambien como New York Five (Los cinco de Nueva York) se refiere a un grupo de cinco arquitectos de Nueva York (Peter Eisenman, Michael Graves, Charles Gwathmey , John Hejduk y Richard Meier), cuyo trabajo apareció en una exposición del MoMa organizada por Arthur Drexler en 1967, y el libro subsiguiente libro titulado “Five Architects” publicado en 1972.

Richard Meier (1934) es un arquitecto estadounidense nacido en Newark, en el estado de Nueva Jersey. Estudi贸 arquitectura en la Universidad Cornell y a continuaci贸n trabaj贸 en varios despachos de arquitectos, entre ellos los de Skidmore, Owings and Merrill y Marcel Breuer, hasta que en 1963 abri贸 su propio estudio.

Richard Meier . Smith House. Darien, Connecticut. 1967.

Richard Meier . Smith House. Darien, Connecticut. 1967.

Richard Meier . Smith House. Darien, Connecticut. 1967.

Le Corbusier. Villa Stein-de Monzie. Garches, Paris. 1927.

Richard Meier. Saltzman House. East Hampton.1967-1969.

Richard Meier. Douglas House. Harbour Springs, Michigan.1973.

Richard Meier. Douglas House. Harbour Springs, Michigan.1973.

John Quentin Hejduk (19 July 1929 – 3 July 2000) was an American architect, artist and educator of Czech origin who spent much of his life in New York City, USA. Hejduk is noted for a profound interest in the fundamental issues of shape, organization, representation, and reciprocity.

Hejduk studied at the Cooper Union School of Art and Architecture, the University of Cincinnati, and the Harvard Graduate School of Design, from which he graduated with a Masters in Architecture in 1953. He worked in several offices in New York including that of I. M. Pei and Partners and the office of A.M. Kinney and Associates. He established his own practice in New York in 1965.

John Hejduk. Diamond House A . 1963-1967 / Diamond Museum C. 1963-1967.

Piet Mondrian. Lozenge Composition with Yellow, Black, Blue, Red, and Gray. 1921 / Victory Boogie Woogie. 1942–44.

CHARLES GWATHMEY, 1938-2009 architect recalled as distinguished residential designer and generous spirit.

Charles Gwathmey, a member of the famed New York Five and a principal of Gwathmey Siegel & Associates Architects, died on Monday at age 71 after a battle with esophageal cancer. Known for meticulously conceived modernist designs influenced by Le Corbusier, Gwathmey launched his career with a house for his parents, completed in 1967, that earned him wide acclaim and would remain a touchstone throughout his career.

Charles Gwathmey. Gwathmey Residence and Studio. Amagansett - New York. 1967

Charles Gwathmey. Gwathmey Residence and Studio. Amagansett - New York. 1967

Michael Graves (n. 1934) es un arquitecto norteamericano. Nació en Indianápolis, en el estado de Indiana. Estudió arquitectura en la Universidad de Cincinnati y en la Universidad Harvard.

Graves trabajó durante dos años como ayudante en la Academia Americana de Roma y posteriormente constituyó su despacho de arquitecto en Princeton, en el estado de Nueva Jersey. Allí se convirtió en profesor de la Universidad de Princeton en el año 1972.

Michael Graves. Casa Hanselmann, Fort Wayne, Indiana. 1967.

Michael Graves. Casa Hanselmann, Fort Wayne, Indiana. 1967.

Michael Graves. Ampliaciรณn de la casa Benacerraf.

Michael Graves. Ampliaciรณn de la casa Benacerraf / Charles Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Naturaleza muerta.1922.

Mr. Eisenman holds a Bachelor of Architecture degree from Cornell University, a Master of Science in Architecture degree from Columbia University, and M.A. and Ph.D. degrees from Cambridge University (U.K).

He holds honorary Doctorates of Fine Arts from the University of Illinois, Chicago, the Pratt Institute in New York, and Syracuse University.

In 2003, he was awarded an honorary Doctorate in Architecture by the UniversitĂ La Sapienza in Rome.

Peter Eisenman. House II. 1969-1970.

Peter Eisenman. House II. 1969-1970.

Peter Eisenman. House II. 1969-1970.

Peter Eisenman. House II. 1969-1970.

Peter Eisenman. House II. 1969-1970.

Peter Eisenman. House II. 1969-1970.

Peter Eisenman. House II. 1969-1970.

Peter Eisenman. The Formal Basis of Modern Architecture: Dissertation 1963, Facsimile // Labase formale dell´Architettura Moderna. Pendragon. Bolonia, 2009.

EISENMAN, Peter D. The Formal Basis of Modern Architecture.

Baden, Lars Müller Publishers, 2006.

CONTENIDO DEL LIBRO 7 Preface 11 Introduction 25 Chapter One. Form in relation to architecture 57 Chapter Two. The properties of generic architectural form 85 Chapter Three. Development of formal systems 139 Chapter Four. Analyses of formal systems 147 Pavillion Suisse, Paris, France, Le Corbusier 169 Cité de Refuge, Paris, France, Le Corbusier 189 Darwin D. Martin House, Buffalo, New York, USA, Frank Lloyd Wright 209 Avery Coonley House, Riverside, Illinois, USA, Frank Lloyd Wright 241 Civic Centre, Saynatslo, Finland, Alvar Aalto 269 Tallin Museum, Tallin, Estonia, Alvar Aalto 293 Casa del Fascio, Como, Italy, Giuseppe Terragni 319 Asilo Infantile, Como, Italy, Giuseppe Terragni 337 Chapter Five. Closed-ended and opend-ended theory 355 Bibliography 371 Articles 378 Afterword by Peter Eisenman

forma genérica

forma específica

propiedades:

volumen superficie masa movimiento

+ retícula cartesiana “Un edificio realizado como forma específica debe tener un antecedente genérico” (pg. 87)

Giuseppe Terragni. Casa del Fascio. Como. 1936.

Rudolf Wittkower. Arquitectura en la Edad del Humanismo. 1952 (esquemas de villas palladianas). (Berlín, 22 de junio de 1901 - Nueva York, 11 de octubre de 1971) fue un historiador del arte alemán radicado en Inglaterra. Estudió un año de arquitectura en Berlín, para estudiar después Historia del arte en Múnich con Heinrich Wölfflin, y en Berlín con Adolph Goldschmidt / Andrea Palladio. Villa Rotonda. 1551-1553.

Colin Rowe. mathematics of the ideal villa. this classic collection includes the influential title essay and colin ROWE and robert slutzky’s pivotal “transparency: literal and phenomenal.� the book features essays comparing palladio to le corbusier, mannerism to modernism, and neoclassicism to modernism.

Sol LeWitt, "Maquette for One, Two, Three", 1979.

Noam Chomsky. Gramรกtica generativa.

Peter Eisenman. House III. 1971.

Peter Eisenman. House III. 1970.

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975.

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975.

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975.

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975 (interiores de Massimo Vignelli).

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975 (interiores de Massimo Vignelli).

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975 (interiores de Massimo Vignelli).

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975 (interiores de Massimo Vignelli).

Peter Eisenman. House X. 1975.

Peter Eisenman. House X. 1975. Maqueta axonomĂŠtrica.

Leonardo da Vinci. Canon de las proporciones a partir de las indicaciones de Vitruvio / esquicios para una iglesia de planta central con capillas en ciernes.

1490.

Giorgio Vasari y Federico Zuccari.

Juicio Final fresco, Duomo de Santa maria del Fiore. 1568.

K.K. Schinkel. DiseĂąo para la llegada de la Reina de la Noche. La flauta MĂĄgica de Mozart. 1815.

Frank Lloyd Wright. Casa de la Cascada (Kauffmann) (Fallingwater) Pensilvania, 1935.

XIV Triennale de Milano. Il grande numero. Gian Carlo de Carlo. 1968..

XIV Triennale de Milano. Il grande numero. Gian Carlo de Carlo. 1968.

.

Peter Eiseman et alter (IAUS) (curadores). The city as an artefact. Casabella, no. 359-360 (December 1971)

XV Triennale de Milano. Architettura Razionale. Aldo Rossi (curador). 1973.

1. Reivindicación de la autonomía de la disciplina.

2. Tipología como herramienta de análisis y de proyecto.

3. Anclar la arquitectura en una tradición histórica que va del clasicismo a Loos, Mies, etc. y contra el funcionalismo.

from left to right, Richard Meier, Julia Bloomfield, Peter Karl, Vittorio Savi, unidentified, Antonio Monestiroli Max Bosshard, Aldo Rossi, Arduino Cantafora, Braghieri Gianni, Bruno Reichlin, Aldo Aymonino, Fabio Reinhart, Heinrich Helfestein, JosĂŠ Da Nobrega, Franco Raggi, Claudio Maneri, Massimo Scolari, Michael Graves

Arduino Cantafora, La CittĂ Analoga, 1973.

Città Ideale. Autor deconocido ¿Laurana? 67,5×239,5 cm.1480 e il 1490

Oppositions was an architectural journal produced by the Institute for Architecture and Urban Studies[1] from 1973 to 1984. Many of its articles contributed to architectural theory and many of its contributors became distinguished members in the architectural field.

Contributors included: Diana Agrest, Stanford Anderson, Giorgio Ciucci, Stuart Cohen, Alan Colquhoun, Francesco Dal Co, Peter Eisenman, William Ellis, Kurt W. Forster, Kenneth Frampton, Mario Gandelsonas, Giorgio Grassi, Fred Koetter, Rem Koolhaas, LĂŠon Krier, Mary McLeod, Rafael Moneo, Joan Ockman, Martin Pawley, Aldo Rossi, Colin Rowe, Denise Scott Brown, Jorge Silvetti, Ignasi de SolĂ - Morales, Manfredo Tafuri, Bernard Tschumi, Anthony Vidler, and Hajime Yatsuka.

Manfredo Tafuri (Roma, 1935 – Venecia, 1994), teórico, historiador y crítico de la arquitectura italiano.

Tras su graduación trabaja en el estudio Architetti e Urbanisti Associati y con Ludovico Quaroni. En 1966 obtiene la cátedra de Historia de la Arquitectura en Roma. En 1968 pasa a la Universidad IUAV de Venecia, donde es nombrado director del Instituto de Historia. Sus intereses históricos, a los que dedicará toda su vida, abarcan desde la arquitectura del Renacimiento a la contemporánea.

Milita en el Partido Comunista Italiano. Hasta su muerte continuó impartiendo clases en la universidad veneciana.

XXXVII Biennale di Venezia. Europa-America. Architettura urbana. Alternativa suburbana. Vittorio Gregotti (curador). 1976.

“Quale Movimento Moderno� debate, Palazzo del Cinema, Lido di Venezia, August 1, 1976 Stanley Tigerman, John Hejduk, Lucien Kroll, Alvaro Siza, Oriol Bohigas; James Stirling, Robert Venturi, Denise Scott Brown, Emilio Ambasz, Carlo Aymonino, Peter Eisenman, Robert A.M. Stern; Jean Deroche, Aldo Van Eyck, Hans Hollein, Giancarlo De Carlo, Vittorio Gregotti, Manfredo Tafuri.

CittĂ Analoga. Aldo Rossi, Bruno Reichlin, Fabio Reinhart y Eraldo Consolascio,1976.

Peter Eisenman como excusa para hablar de la crisis y el criticismo.

1. Diagramas de interioridad 2. Diagramas de exterioridad

Peter Eisenman. House El Even Odd. 1980.

Peter Eisenman. House El Even Odd. 1980.

Peter Eisenman. House El Even Odd. 1980.

Gianbattista Piranesi. Carceri.

Lamina VII segunda versiรณn.

1749-1750.

Cities of Artificial Excavation: The Work of Peter Eisenman, 1978-1988.

Proyectos: Submission to the International Seminar of Design for Cannaragio West, Venice Submission to the South Friedrichstadt as a place to live and work, Berlin Wexner Center for the Visual Arts, Columbus, Ohio Romeo and Juliet: Project for the Third International Exhibition of Architecture, Venice Biennale Project for a Garden, Chora L Works, Parc de la Villette,Paris Submission to the competition for the New National Theater of Japan, Tokyo University Art Museum of the California State University at Long Beach, Long Beach, California Progressive Corporation Headquarters, Cleveland, Ohio Museum of Futurism, Rovereto, Italy Project for the exhibition "Nove progetti per nove citta", Milan Triennale Submission to the First Stage of the International Competition for the Design of the Piaza Matteotti-La Lizza Area, Siena, Italy

Ensayos.

Introduction, by Jean-FrancoisBedard Eisenman/Robertson's City of Artificial Excavation, by Kurt W. Forster Modernity versus Postmodernity in Peter Eisenman, Fredric Jameson Surfaces, Yve-Alain Bois Allegory unto Death: An etiology of Eisenman's Repetition, by Michael Hays Documents of a Creative Process, by Alan Balfour The Architect in the Philosopher's Garden: Eisenman at La Villette, by Jean-Louis Cohen Postscript, by ArataIsozaki The conversation between the essayists and Peter Eisenman took place two years before the publishing of the book, so it may well be that it informed the new essays (a number of issues raised in the essays occur also in the talks).

Peter Eisenman. Proyecto para Cannaregio. Venezia. 1978.

Peter Eisenman. Proyecto para Cannaregio. Venezia. 1978.

Le Corbusier.

Hospital para Venecia (proyecto no realizado). 1965.

Giordano Bruno, registrado al nacer como Filippo Bruno (Nola, Nรกpoles, 1548 - Roma, 17 de febrero de 1600), fue un astrรณnomo, filรณsofo, alquimista y poeta italiano.

Peter Eisenman. Proyecto para Cannaregio. Venezia. 1978.

Peter Eisenman. Proyecto para Cannaregio. Venezia. 1978.

AAVV. Strada novissima. En la I Biennale di Architettura di Venezia. La presencia del pasado. Paolo Portoghesi (curador). 1980.

Aldo Rossi. Teatro del Mondo. Venezia. 1979.

Aldo Rossi. Teatro del mondo. Venezia. 1979.

Aldo Rossi. Teatro del mondo. Venezia. 1979.

Aldo Rossi. Teatro del mondo. Venezia. 1979.

Aldo Rossi. Teatro del mondo. Venezia. 1979.

Teatro anatรณmico en Padova / Teatro flotante de Sanmichelle / Global Theatre de Shakespeare.

Aldo Rossi. Teatro del mondo. Venezia. 1979.

Puente y mercados del Rialto.

Plaza San Marco.

1 Fuente de agua virgen

2

1 2

Monte y ruina artificial.

3 Isla-teatro

3

San Giorgio Maggiore Le Zitelle Il Redentore

San Giorgio Maggiore Le Zitelle Il Redentore

San Giorgio Maggiore Le Zitelle Il Redentore

Procesiรณn a Il Redentore.

Aldo Rossi. Teatro del mondo. Venezia. 1979.

Peter Eisenman. Viviendas en Checkpoint Charlie. Berlin. IBA. 1981-1985.

Peter Eisenman. Viviendas en Checkpoint Charlie. Berlin. IBA. 1981-1985.

Peter Eisenman. Viviendas en Checkpoint Charlie. Berlin. IBA. 1981-1985.

Peter Eisenman. Viviendas en Checkpoint Charlie. Berlin. IBA. 1981-1985.

Peter Eisenman. Viviendas en Checkpoint Charlie. Berlin. IBA. 1981-1985.

1. muralla del siglo XVIII 2. cimientos de muralla del siglo XIX 3. vestigios del siglo XX. 4. Muro de Berlin. + RetĂ­cula de Mercator.

Peter Eisenman. Viviendas en Checkpoint Charlie. Berlin. IBA. 1981-1985.

Eisenman. Peter. El fin de lo clรกsico. 1980.

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Armory demolition, 1959 (historical photos from the archives at The Ohio State University Knowlton School of Architecture Digital Library) via Alexander Maymind

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Eisenman. Peter. Moving arrows. Eros and other errors.

Flechas en movimiento. Eros y otros errores. Verona. 1985

Eisenman. Peter. Moving arrows. Eros and other errors.

Flechas en movimiento. Eros y otros errores. Verona. 1985

Eisenman. Peter. Moving arrows. Eros and other errors.

Flechas en movimiento. Eros y otros errores. Verona. 1985

Jacques Derrida (El-Biar, Argelia francesa 15 de julio de 1930 - París, 8 de octubre de 2004), ciudadano francés nacido en Argelia, es considerado uno de los más influyentes pensadores y filósofos contemporáneos. Su trabajo ha sido conocido popularmente como pensamiento de la deconstrucción, aunque dicho término no ocupaba en su obra un lugar excepcional.

Lo revolucionario de su trabajo ha hecho que sea considerado como el nuevo Immanuel Kant por el pensador Emmanuel Lévinas y el nuevo Friedrich Nietzsche, según Richard Rorty. Es, acaso, el pensador de finales del siglo XX que más polémicas ha levantado, por su iconoclasia y por su empeño crítico. En cierta medida, logró realizar el sueño nietzscheano del filósofo-artista.

Bernard Tschumi. Parc de La Villette. Paris. 1986.

Peridodista: Dentro del proceso clásico del proyecto, la idea de la forma arquitectónica final es desde luego concebida, ideada, antes de estar sujeta a un trabajo que definirá todos los elementos que la constituyen. En la Villete, por el contrario, las formas proceden de un montaje, de una deconstrucción y además una reconstrucción. No es una concepción desde el origen. ¿Puede ser considerada como un resultado relativamente “aleatorio”?

BT: Dos procesos simultáneos son puestos en marcha. De una parte el análisis y la explosión del programa en una serie de frangmentos, y de otra parte, la recombinación de estos fragmentos en torno a sistemas estructurales distintos y autónomos (grilla de puntos de intensidades, líneas de movimiento, superficies compuestas). La superposición sobre el lugar de estos sistemas autónomos provoca efectivamente situaciones aleatorias, desatendidas y conflictuales a la vez. Estas situaciones traen el punto de partida del trabajo de arquitectura que consiste entonces en exacerbar las tensiones programáticas y formales que resultan de esta superposición. En lo que respecta a las folies, no se trata verdaderamente de aleatoriedad, sino más bien de combinación de fragmentos. Las folies proceden en efecto de reglas complejas de transformación. Si hemos tomado la folie como punto de arranque a toda la problemática del Nuevo Parque de la Villette es porque la palabra y las ambigüedades que recobra, nos parece bien ilustrar unas situaciones entre el uso, la forma y los valores sociales. Nosotros no consideramos esta situación como negativa sino como sintomática de una condición nueva, más alejada del humanismo del siglo XVIII que del modernismo de este siglo. La palabra folie está así asociada a su sentido psicoanalítico -el desatino- y a la folie aquí no puede añadírsele un sentido constructivo sino con la más extrema precaución. En tanto que objeto edificado, la folie no significa más la extravagancia de estilos, si no al contrario, una yuxtaposición de espacios y de programas sin precedentes.

Periodista: Las folies son el resultado salido de una explosión de un programa global inicial. La grilla regular de 120 x 120 m sobre la cual se disponen los “fragmentos” de las folies. ¿Ha sido ésta buscada porque es la más neutra, la más abstracta?

BT: Sí. La trama de puntos es la herramienta estratégica de la Villette. Ella articula el espacio, las intensidades. En rechazo a toda jerarquía, toda composición, ella se aparta a priori de los grandes planes de masas del pasado. La trama puntual forma una serie de puntos de anclaje, donde el rol es juntar, como un imán, los fragmentos del programa explotado.

Bernard Tschumi. Parc de La Villette. Paris. 1986.

Bernard Tschumi. Parc de La Villette. Paris. 1986.

Bernard Tschumi. Parc de La Villette. Paris. 1986.

Bernard Tschumi. Parc de La Villette. Paris. 1986.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Max Reindhart Haus. 1992.

Peter Eisenman. Max Reindhart Haus. 1992.

Peter Eisenman. Monumento en memoria de los judĂ­os asesinados en Europa. Berlin, 1998-2005

Peter Eisenman. Monumento en memoria de los judĂ­os asesinados en Europa. Berlin, 1998-2005

Peter Eisenman. Monumento en memoria de los judĂ­os asesinados en Europa. Berlin, 1998-2005

Peter Eisenman. Monumento en memoria de los judĂ­os asesinados en Europa. Berlin, 1998-2005

Peter Eisenman. Ciudad de la Cultura. De Galicia. Santiago de Compostela. 1999-

Peter Eisenman. Ciudad de la Cultura. De Galicia. Santiago de Compostela. 1999-

Peter Eisenman. Ciudad de la Cultura. De Galicia. Santiago de Compostela. 1999-

Peter Eisenman. Ciudad de la Cultura. De Galicia. Santiago de Compostela. 1999-

Peter Eisenman. Ciudad de la Cultura. De Galicia. Santiago de Compostela. 1999-

Peter Eisenman. Ciudad de la Cultura. De Galicia. Santiago de Compostela. 1999-

Frank Gehry.

Frank Gehry. Museo Guggenheim en Bilbao. 1991-1997.

Frank Gehry. Museo Guggenheim en Bilbao. 1991-1997.

Frank Gehry. Casa propia. Santa Monica, California, USA. 1978.

Frank Gehry. Casa propia. Santa Monica, California, USA. 1978.

Frank Gehry. Casa Norton. Venice, California, USA. 1982-84.

Frank Gehry. agencia Chia tDay Mojo,. California.

Frank Gehry. Museo Guggenheim en Bilbao. 1991-1997.

Thomas Krens in front of the Guggenheim Museum in Bilbao, Spain, in 2005.

Bibliografía.

Obligatoria.

Rafael Moneo. “Peter Eisenman” en: Fichas de Arquitectura y Teoría. (tomado de: Inquietud teórica y estrategia proyectual en ocho arquitectos contemporáneos.

Actar. 2004).

Complementaria.

Existen incontables libros y monográficos de revistas internacionales dedicados a la obra del arquitecto. Entre ellos destaca la reciente publicación, compilada por el propio Eisenman, traducida al castellano por Akal: Página WEB del estudio.

Cynthia Davidson (editora). Tras el rastro de Eisenman. Akal. 2006.

Además, conviene revisar los catálogos de los Five: Eisenman, Graves, Gwathmey, Hejduk, Meier. Five Architects. G.Gili. 1980.

Manfredo Tafuri. Five Architects N.Y. Officina. 1998 (3era).

Existen versiones digitales y gratuitas del texto de Eisenman, “El fin de lo clásico”, disponibles en Internet. Un trabajo tan denso como interesante.

¿Qué roles juegan el proceso y el diagrama en los proyectos de Eisenman? ¿Qué papel le asigna al significado en arquitectura?

Describa y analice el “Monumento en memoria de los judíos asesinados en Europa”. Berlin, 1998-2005

¿ ?

Imágenes: Plantas de la casa de Santa Mónica, Frank Gehry, 1985. [Procedencia: Arnell, 1985]. Página siguiente: Axonometría de la casa de Santa Mónica, publicada en 1998 [Hines, 1986]

Thomas Krens in front of the Guggenheim Museum in Bilbao, Spain, in 2005.