Herzog & de meuron zumthor (suiza) by emilio nisivoccia

Herzog & De Meuron (Suiza) Jacques Herzog (1950) / Pierre de Meuron (1950)

La escena de la denominada “arquitectura posmoderna” en la década de los 80 Plaza de Italia, New Orleans, EEUU Arq. Charles Moore (1978)

Conjunto habitacional “Les Echelles du Baroque”, París, Francia Arq. Ricardo Bofill (1985)

Ampliación de la Galería estatal de Stuttgart, Alemania Arq. James Stirling (1984)

Gottfried Semper (Alemania, 1803-1879)

Según Moneo:

El origen de la arquitectura como expresión de una lógica material-constructiva La relación con la tradición iniciada por Gottfried Semper (SXIX) en Herzog & De Meuron

Gottfried Semper (“Los cuatro elementos de la arquitectura”, 1851)

Observaciones sobre una cabaña primitiva caribeña expuesta en la Gran Exposición de 1851. -el hogar como centro -una plataforma hecha en tierra y retenida por pilotes de madera -un techo sobre columnas

-esteras en todos los lados como pared o cerramiento. Según Moneo:

La forma como expresión de la lógica constructiva Lo tectónico textil – la envolvente como origen de la arquitectura en Herzog & De Meuron

Joseph Beuys (Alemania, 1921-1986)

Lo tect贸nico textil y su nexo con el mundo del arte en Herzog & De Meuron Carnaval de Basilea, Joseph Beuys (1978)

Hierro Galvanizado , Donald Judd (1979)

“Lo que se ve es lo único que hay que ver.”

“Nada de alusiones, nada de ilusiones.” Donald Judd

"Un edificio es un edificio, no se puede leer como un libro; no tiene créditos, subtítulos o etiquetas como imagen en una galería. En ese sentido, somos absolutamente anti-representacionales. La fuerza de nuestros edificios es la del impacto inmediato, visceral, que tienen en el visitante ".

Jacques Herzog

Casa Plywood (Bottmingen, 1984-85) H&deM

AlmacĂŠn para Ricola (Laufen, 1986-87) H&deM

Casa de Piedra (Tavole, 1982-88) H&deM

Edificio de apartamentos en la Hebelstrasse (Basilea, 1987-88) H&deM

Edificio de apartamentos en la Sch端tzenmattstrasse (Basilea, 1984-93) H&deM

Dep贸sitos para ferrocarriles (Basilea, 1989-95) H&deM

Galería de arte Goetz (Munich, 1989-92) H&deM

“Name without M”, Helmut Federle

GalerĂa de arte Goetz (Munich, 1989-92) H&deM

Pabell贸n industrial para Ricola (Mullhouse, Francia, 1992-93) H&deM

Marcas superficiales en los testeros de hormig贸n (Mullhouse, 1992-93) Foto de Achillea Umbellata H&deM (Karl Blossfeldt, Alemania, 1865-1932)

Detalle esquina, AlmacĂŠn Ricola en Laufen H&deM

Detalle esquina y marquesina, AlmacĂŠn Ricola en Mullhouse H&deM

“210 botellas de Coca Cola”, Andy Warhol, 1962

“Bora 3” Victor Vasarely, 1964

Centro de se帽ales ferroviarias, estaci贸n ferroviaria de Basilea (1994-98) H&deM

Bodegas Dominus, Valle del Napa, EEUU (1995-97) H&deM

Detalle del uso de gaviones con piedra en muros de contenci贸n en carreteras.

Bodegas Dominus Valle del Napa, EEUU (1995-97) H&deM

Bodegas Dominus, Valle del Napa, EEUU (1995-97) H&deM

Escuela t茅cnica, Eberswalde, Alemania Colaboraci贸n: Thomas Ruff, fot贸grafo alem谩n (1994-97) H&deM

Maqueta Casa Frรถhlich, Stuttgart, Alemania (1995) H&deM Vitrahaus, campus de Vitra, Suiza (2006-10) H&deM

Casa Rudin, Leymen, Francia (1996-97) H&deM

Biblioteca universitaria Cottbus, Alemania (1998-2004) H&deM

Filarm贸nica de Hamburgo , Alemania (2003-2012) H&deM

Alianza arena Munich, Alemania (2002-2005) H&deM

H&deM junto al artista chino Ai Weiwei

Instalaciones de Ai Weiwei

Estadio Nacional de PekĂn para las OlimpĂadas del 2008 H&deM

CaixaForum, Madrid, Espa単a (2001-2005) H&deM

Proyecto de Rascacielos, NYC, EEUU (proyecto) H&deM

“Si hoy quisiéramos hacer la galería Goetz o cualquiera de los proyectos que nos dieron fama hace 20 años, no seríamos nosotros. Nuestro trabajo sería predecible y aburrido, casi un ejercicio de estilo, una clonación de uno mismo. Eso no es nada interesante.” Jacques Herzog

pausa

Peter Zumthor (Suiza, 1943)

“La construcción es el arte de configurar un todo con sentido a partir de muchas particularidades. Los edificios son testimonios de la capacidad humana de construir cosas concretas. El núcleo propio de toda tarea arquitectónica reside, para mí, en el acto de construir. Es aquí, cuando los materiales concretos se ensamblan y se levantan, donde la arquitectura pensada se convierte en parte del mundo real.” Peter Zumthor

“Creo que, en el contexto de un objeto arquitectónico, los materiales pueden adquirir cualidades poéticas si se generan las pertinentes relaciones formales y de sentido en el propio objeto, pues los materiales no son de por sí poéticos.” “El sentido surge cuando se logra suscitar en el propio objeto arquitectónico significados de determinados materiales constructivos que únicamente son perceptibles en este objeto de esta manera.” Peter Zumthor

Título original: “Atmosphären”, Basilea, Suiza (1er edición: 2006) Conferencia del año 2003 en el Festival de Música y Literatura “Wege durch das Land” (“Caminos por el País”) en Alemania.

La generación de “atmósferas” - El cuerpo de la arquitectura - La consonancia de los materiales - El sonido del espacio - La temperatura del material - Las cosas a su alrededor - Entre el sosiego y la seducción - Tensión entre interior y exterior - Grados de intimidad - La luz sobre las cosas

Capilla San Benito, Sumvitg -Suiza (1987 - 89) Peter Zumthor

Capilla San Benito, Detalles y acceso, Sumvitg â&#x20AC;&#x201C; Suiza (1987 - 89) Peter Zumthor

Termas, Valsâ&#x20AC;&#x201C; Suiza (1996-98) Peter Zumthor

Planta tipo

Museo de arte de Bregenz, Austria (1997) Peter Zumthor

Pabell贸n de Suiza para la Expo de Hannover, Alemania (2000) Peter Zumthor

Capilla Hermano Klaus, Mechernich, Suiza (2007) Peter Zumthor

Boceto de la planta

Proceso constructivo

Capilla Hermano Klaus, Mechernich, Suiza (2007) Peter Zumthor

Memorial sobre La quema de brujas del SXVII en Vardo, Noruega Peter Zumthor (junto a la artista Louise Bourgeois)

Memorial “Topografía del Terror”, Berlín, Alemania (1993 – demolición: 2004) Peter Zumthor

“La calidad arquitectónica parece cada vez peor, hasta que de repente surgen en lugares remotos edificios maravillosos. Siempre sucede así en el mundo: se elimina la sastrería y todo se vuelve confección barata y mediocre, hasta que de golpe surge un grupo de japoneses que nuevamente crean telas bonitas trabajadas con extremo cuidado.” Memorial “Topografía del Terror”, Berlín, Alemania (1993 – demolición: 2004) Peter Zumthor

Peter Zumthor

Pabell贸n de la Serpentine Gallery en Hyde Park (2006) Rem Koolhaas

Pabell贸n de la Serpentine Gallery en Hyde Park (2008) Frank Gehry

Pabell贸n de la Serpentine Gallery en Hyde Park (2010) Jean Nouvel

Pabell贸n de la Serpentine Gallery en Hyde Park (2011) Peter Zumthor

“(…)El jardín se convierte en un lugar.

Los jardines cerrados me fascinan. Un precursor de esta fascinación es mi amor por los jardines de las granjas alpinas cerradas por vallas vegetales, donde las mujeres de los granjeros también cultivan flores. Amo la imagen de estos pequeños rectángulos recortados de las extensas praderas alpinas; la valla mantiene a los animales alejados. Hay algo ahí que me golpea en esta imagen de jardín vallado, encerrado dentro de un paisaje mayor que lo rodea: algo pequeño ha encontrado un santuario entre algo mayor. El hortus conclusus que he soñado está encerrado por todos lados y abierto al cielo. Cada vez que imagino un jardín en un entorno arquitectónico, se vuelve en un lugar mágico. Creo que los jardines que he visto, y que veré, rodeados por muros simples, columnas, arquerías o las fachadas de los edificios – lugares cubiertos de gran intimidad donde quisiera estar por largo tiempo.” Peter Zumthor

BIBLIOGRAFÍA:

“Herzog & DeMeuron” en “Inquietud teórica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporáneos”, Rafael Moneo (Ficha II del curso) Preguntas: - ¿Qué papel parecen jugar materiales y técnicas en H&DeM? - A través de la lectura del capítulo sobre H&DeM de Moneo, intente explicar la siguiente afirmación del arq. Jacques Herzog: “(…) somos absolutamente anti-representacionales”. - ¿A qué se refiere Moneo cuando afirma que los materiales y las técnicas son utilizados, por H&DeM, “con el deliberado propósito de no quedar encerrados en la red de un único y exclusivo lenguaje”? (comente la diferenciación que hace el autor del texto, sobre este asunto, con Mies van der Rohe)