Comics e Historia: la Segunda Guerra Mundial vista a través de novelas gráficas.

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VERITAS

05

Comics e Historia: la Segunda Guerra Mundial vista a través de novelas gráficas. Comics and History: World War II seen through graphic novels. PROFESOR

CAMILO

BUSTOS

MONTOYA

Resumen: El presente artículo busca abordar la visión que diversas novelas gráficas ofrecen sobre el principal conflicto bélico del siglo XX: la Segunda Guerra Mundial. Se analizarán historietas que proponen una visión crítica respecto a la guerra, fundamentadas en la defensa de los derechos humanos y centradas en el drama humano del conflicto y la reacción de las sociedades respecto a la guerra, el fanatismo de las ideologías belicistas y los genocidios perpetrados.

Palabras claves: historietas, Segunda Guerra Mundial, holocausto, antibelicismo.canola y sésamo.

Abstract:

This article tackles the vision that various graphic novels offer on the main warlike conflict of the 20th century: The Second World War. Comic strips that propose a critical vision regarding war will be

analyzed,

based

on

the

defense

of

human

rights

and

focused

on

the

human

drama

of

the

conflict and the reaction of societies regarding the war, the fanaticism of warmongering ideologies and the genocides perpetrated.

Keywords: comics, World War II, holocaust, anti-war


VERITAS

Cuando

05

el

mundo

humanidad los

acababa

procesos

sólo

del

más

siglo

referimos,

era

de

años

sino

cierto,

más

joven,

experimentar

importantes

XX,

por

75

de

a

y su

la

la

Y

es

que

el

cómic

lejos

de

ser

una

forma

de

uno

de

entretenimiento para niños, pasó a ser una forma

dolorosos,

no

de

historia.

Segunda

Nos

Guerra

expresión

comienzos enfoques

gráfico-literaria

mismos, mayor

poseía

a

lo

que

una

en

sus

diversidad

meramente

de

cómico

e

Mundial: un conflicto que marcó el culmen de la

infantil. Y si bien esta última característica fue la

confrontación

más

bélica

entre

los

seres

humanos,

conocida,

principalmente

en

el

mercado

alcanzando magnitudes

estadounidense, sobre todo tras la aplicación de

escalofriantes y en la que, junto al despliegue

las

de las operaciones y el arsenal bélico, se llegó

establecida en los años 50; con el avance de los

a

movimientos

un

nuevo

hito

en

la

escala

de

la

crueldad

medidas

de

censura

a

contraculturales

y

estos

la

medios,

necesidad

de

humana. Y es que la Segunda Guerra Mundial

diversos canales para promover las nuevas ideas

se

población

y demandas, el mundo del cómic dio un giro que

civil como un objetivo militar y la degradación

lo promovió a una forma de literatura “seria”, que

de los valores éticos en pos de una ideología o

trataba

de la consecución de la victoria.[1]

recuperando e incluso enriqueciendo, la esencia

caracterizó

por

considerar

a

la

temas

“adultos”

para

un

público

mayor,

de sus comienzos. Respecto a la relación entre las historietas y la Segunda Mundial, podemos indicar que esta se

Las

inicia

Segunda

en

cuando cómics

los

los

momentos personajes

norteamericanos

recurso

mismos

del

de

caricaturas

las

eran

propagandístico

conflicto,

utilizados

para

y

como

promover

la

primeras

este

historietas

Guerra

conflicto,

películas

de

relacionadas

Mundial,

seguían

el

Hollywood,

creadas modelo

con

una

con

la

después

de

dado

por

diferencia

las muy

marcada entre los buenos y malos, representados

causa aliada y la lucha en contra de los nazis y

respectivamente

los japoneses. Es así como vemos a Superman,

ejemplo de ello es Hazañas Bélicas del español

el

Guillermo

Capitán

personajes

América, de

los

el

ratón

Looney

Mickey

Tunes

o

los

combatiendo

contra Hitler o los nipones.[2]

1948,

la

por

Sánchez que

carácter

si

los

aliados

Boix

bien

y

el

(Boixcar),

presentaba

moralizante

sobre

eje.

Un

creada

en

historias

de

los

desastres

provocados por la guerra, no podía escapar del Sin embargo, acá no pretendemos analizar esta

adoctrinamiento político de los primeros años de

arista

la Guerra Fría, planteando un discurso maniqueo

de

guerra; frente

la

relación

sino al

más

humanos,

bien,

conflicto,

antibelicismo que

y

la ha

entre la

las

historietasy

dimensión

fundamentada

defensa

a

caracterizado

los a

la

crítica

de

en

estadounidenses y comunistas en los respectivos

el

derechos varias

de

buenos

Muy

Ernie

historieta

Pike,

Héctor

enfoque

italiano

que

se

con el correr de la centuria.

fue

desarrollando

malos,

bandos.[3]

estas obras. Observando esta relación desde un humanista,

y

German Hugo

representado

diferente

es

creada

Oesterheld,

Pratt,

en

la

la

por

propuesta

por con

revista

el

los

de

argentino

dibujos

del

bonaerense

“Hora Cero Mensual” en 1957.

]1]Artola, Ricardo, La Segunda Guerra Mundial. Madrid, Alianza, 2007, p. 10. [2] Moix, Terenci, Los comics: arte para consumo y formas pop. Barcelona, Llibres de Sinera, 1968, p. 245. [3] Díaz Benítez, Juan José, “La mitificación del combatiente en las Hazañas Bélicas de Boixcar”, Espacio, tiempo y forma, 26, Madrid, UNED, 2014, pp. 65-87.


VERITAS

05

Protagonizada

guerra,

Pero en esta lucha interior, donde se enfrentan el

quien escucha y relata hechos protagonizados

deber y los principios, que en muchas ocasiones

por otros, Pike actúa como una suerte de juglar

chocan

o relator que se centra en los pequeños cuentos

verdadera victoria mediante gestos solidarios, la

e

superación del miedo por el heroísmo, el respeto

historias

anónimas

por

corresponsal

protagonizadas

que

pueden

mezquinamente, importar

un

su

con

origen

por

actuar

personas

generosa

bondad

o

de

o

vileza,

nacionalidad,

y

o sin

mucho

a

la

con

vida

este

del

“deber”,

otro

aun

se

puede

cuando

sea

llegar

tu

a

la

enemigo.

Gestos y acciones que no poseen banderas ni son recompensados

historieta:

“Aquél

día

vi

un

lleva a la victoria, una victoria interna.[6] Es lo

hombre

sangre

fría,

a

me

que expresa el propio Pike al relatar la historia

indujo

a

a

escribir

muerte…

de

comienza

para

tanta…”

a

un

mataban

soldado…

desahogarme

reflexiona

contarnos

la

a

ello

de

Pike,

tanta

mientras

primera

de

sus

de

Anton,

un

soldado

propia

pero

muerte

el

renuncia

obtenido;

la

por

es claro a partir de las primeras palabras de la

lo

con

sino

contrario,

a

veces

medallas,

menos el bando que representan.[4] El mensaje

como

a

con

que

alemán

a

que

la

o

la

postre,

muere

por

desobedecer las órdenes de sus superiores, para proteger

a

unos

niños

yugoslavos

en

“Navidad”:

historias, “quizá sea un relato amargo pero creo

“en la guerra o en la paz, cada soldado y cada

que vale la pena leerlo. Un relato que mira a la

hombre expresa su propia fe. Los vencedores son

realidad

pocos.

todas con

a

sus

un

la

cara

miserias,

sin sin

protagonista

falsos

buenos

odioso,

más que cualquier otro:

¡ La

pudores… ni

malos…

cruel

e

con pero

El

soldado

Anton

era

uno

de

esos

pocos…”[7]

infame…

Guerra!”[5]

Ernie Pike no es solo una historieta de guerra es también un reflejo de la lucha interior que viven los personajes que protagonizan sus historias y en son

donde

los

conceptos

imprecisos,

se

de

victoria

trastocan.

El

y

derrota

triunfo

en

el

Imagen

1.

Ernie

Pike,

el

corresponsal

de

guerra

que

protagoniza

la

historieta homónima, y sus reflexiones en torno a la guerra. Dibujos de Hugo

frente

bélico

verdadero:

puede

ante

la

ser

verosímil,

matanza

y

la

pero

no

Pratt y guión de Héctor Oesterheld.

destrucción v

todos pierden.

[4] Bauso, Matías, «Ernie Pike, el personaje de Oesterheld y Pratt que contó el horror de la guerra sin concesiones”, en Infobae.com,

23

de

julio

de

2019.

https://www.infobae.com/america/cultura-america/2019/07/23/ernie-pike-el-personaje-de-

oesterheld-y-pratt-que-conto-el-horror-de-la-guerra-entre-canones-y-fusiles/ [5] Oesterheld, Héctor y Hugo Pratt, Ernie Pike. Tomo I. Barcelona, Norma, 2007, p. 13. [6] Gociol, Judith y Diego Rosemberg, La historieta argentina. Una historia. Buenos Aires, Ediciones de la Flor, 2003, p. 434. [7] Oesterheld, Héctor y Hugo Pratt, Ernie Pike. Tomo IV. Barcelona, Norma, 2007, p. 41.


VERITAS

05

Protagonistas humanos, con defectos y virtudes

Pero un ejemplo igualmente escalofriante fue el

y víctimas de las circunstancias que les tocan

Holocausto: una verdadera industria de la muerte

vivir. Así son presentados los personajes, según

a través de la implementación de los campos de

la

exterminio,

concepción

siguieron mirada

la

es

realiza

el

los

es

y la

del que

y

autor rechaza

no

proezas,

la

sentimientos. propia

y

un

sino El

guerra

y

de

quienes

argentino.

maniqueísmos,

colectivo,

grandes

principios tanto,

y

Oesterheld

pista

pacifista

chovinismo héroe

de

Una

guerra,

en

donde

personaje quien

fueron

en

los

que

torturadas

y

millones

de

asesinadas

personas

en

forma

el

planificada, premeditada y sistemática, solo por

el

razones de raza, condición sexual o pensamiento

que

político diferente.[10]

sigue

sus

antagonista,

en

La

sin

principal de una de las más importantes novelas

su

carnicería

sentido.

locura

gráficas Maus,

genocida

que

se

del

han

publicada

Holocausto

realizado.

por

Art

es

Nos

el

tema

referimos

Spiegelmanen

a

dos

partes, en 1986 y 1991. En ella se relata la historia de los padres del autor, Vladek y Anja, dos judíos polacos que fueron prisioneros en Auschwitz.

Una de las características esenciales de Maus es la

utilización

que

Spiegelman

hace

del

funny

animals, recurso caracterizado por representar a los personajes como animales antropomorfizados, como si de una fábula se tratase.[11] Ahora bien, lejos

de

dar

trabajo, Imagen 2. El bombardeo de Hamburgo, en As de Pique, dibujos de Juan

un

Maus

característica,

aspecto logró,

propia

caricaturesco

a

de

través

los

a

de

cómics

su

esta

infantiles,

Gimenez - guión de Ricardo Barreiro.

dar un toque de emotividad a una de las historias

Pero

mientras

Ernie

Pike

o

As

de

Pique

nos

muestran los diversos escenarios de la guerra y humanizan a los combatientes de los diferentes bandos,

Existen

conflicto,

cuya

deshumanización

otros

elementos

naturaleza tanto

del

de

apunta otro,

este a

como

la del

propio ser que se ampara en la ideología y que lo

lleva

al

asesinato

desarmados.

Ya

masivo

hemos

de

inocentes

indicado

que

la

Segunda Guerra Mundial se caracterizó por las matanzas

indiscriminadas,

utilizando

a

la

población civil como objetivo militar. Un ejemplo de ello, son los bombardeos a las ciudades, a los que nos hemos también referido.

más

horrendas

de

la

humanidad.[12]

La

dura

historia de Vladek, en el periodo de la guerra, se entremezcla con la difícil relación entre padre e hijo,

y

en

contacto

realidad con

carácter

el

difícil,

con

todos

anciano, lleno

quienes

tienen

poseedor de

de

manías,

un que

probablemente se intensificaron producto de sus padecimientos y experiencias. Es significativo el hecho que aun cuando los padres de Art lograron sobrevivir

al

recuperar

la

conflicto.

Sus

traumas, propia

son Anja

Holocausto, felicidad

nunca

familiar

vidas

quedaron

seres

quebrados,

sucumbe

volvieron

de

antes

marcadas

ante

y

de la

por

hecho

a del los la

depresión,

quitándose la vida. Maus es una

[10] Espanyol Vall, Ramón, Breve Historia del Holocausto. Madrid, Nowtilus, 2011. [11] Vilches Fuentes, Gerardo, Breve Historia del Cómic. Madrid, Nowtilus, 2014. [12]Mazur, Dan y Alexander Danner, Cómics: una historia global, desde 1968 hasta hoy. Barcelona, Blume, 2016. P. 187.


VERITAS

05

una historia compleja y adulta que rompió los

Hannah

esquemas del cómic, acostumbrado entonces a

característica de los totalitarismos, y va más allá,

historias

planteando

más

simplistas,

prácticamente

para

niños.

Arendt

termina

que

bien,

ya

hemos

mencionado

que

no

advierte

es

solo

deshumanizada,

victimarios. Ahora

nos

moneda

Pues

el

corriente,

sobre

la

víctima

también

uso

de

lleva

la

a

la

esta

quien

son

violencia pérdida

los como

de

las

Spiegelman utiliza un clásico recurso del cómic

emociones y a la capacidad de ser conscientes

infantil

de lo que realmente ocurre, normalizando lo que

para

relatar,

una

compleja

historia

sobre el Holocausto y las relaciones familiares.

para otros sería aborrecible.[16]

Apuesta arriesgada, pero que permite expresar una

serie

de

ideas

mediante

símbolos.

Maus

La

obra

de

está protagonizado por judíos que en el cómic

protagonizada

son

profundamente

representados

como

ratones.

En

este

sentido, Spiegelman se basó en el racismo que

jóvenes

expresaban

los

antes

décadas

1930,

de

dibujos

animados

“donde

no

de

había

las

ninguna

con

de

obligan

ratones y los negros”, y los discursos de Hitler,

como

en los que trataba a los judíos como alimañas.

destrucción

[13]

lenguaje

través

como

posteriormente

esta

metafórico

forma,

donde

deshumanizó alemanes,

a

Maus

retrata

los

utiliza

un

sutilmente

judíos

representados

por

parte

como

se

de

gatos.

humana.

Pero

a

animales,

vida

guerra,

diferencia en el modo en que se dibujaban los

De

por

una

la

defectos.

Spiegelman

la

sus

normal

de

a

toda

los a

sus

una

tiempo

son

ellos

presente

la

primero

pérdida

a y

de

los

resume en una frase planteada por Vladek: “No

que murieron. Fue el azar”.

mismo

a

los

Los

sus

al

tanto

y

seres queridos y la lucha por sobrevivir, lo que se

fueron

y

virtudes

los

judíos son ratones asustados y perseguidos por depredadores,

de

económicos la

es

eran

guerra

sociedad,

de

vez

Polonia

la

hace

estragos través

la

propias y

estar

Anja

la

sobrevivir, Se

a y

en

persecución

familias.

de

pero

Vladek

con

cambiar,

a

puede

una

los

mejores

los

que

sobrevivieron

ni

los

plaga ante los ojos de sus perseguidores. Y en este

sentido,

magistralmente

Spiegelman

un

aspecto

refleja

clave

de

los

Miedo,

desconfianza

y

egoísmo

los campos de exterminio.

partiendo del discurso, no como un ser humano,

reflejan

sino

personas

algo

eliminado.[14] las

víctimas

última

de

respecto

a

sufre,

los

a

Pues

que esta

conlleva

a

nuestras la

puede

del

debe

ser

deshumanización

la

desaparición

restricciones

crueldad,

ojos

y

pues

quien

victimario,

no

de

es

en

las

secuelas

produjeron

Y al mismo tiempo, se que

estos

en

la

vida

sucesos,

y

la

de

las

difícil

de

adaptación al mundo que cambiaba y Anja, que

la

había sido una muchacha mentalmente frágil, no

morales muere

elementos

que marcan a los protagonistas en el gueto y en

genocidios: la deshumanización, el ver al otro,

como

son

o

una

persona, es una enfermedad o una plaga.[15]

logró

soportarlo.

adaptarse, difícil

convivir

tarea,

desconfianzas,

dadas que

Tampoco con sus lo

otros

Vladek fue

siempre

constantes llevaban

pudo una

manías incluso

y a

maltratar en ocasiones a quienes lo rodeaban.

[13] Spiegelman, Art, Metamaus. Barcelona, Random House Mondadori, 2012, p. 113. [14] Ibíd. p. 115. [15] De la Corte, Luis, Florentino Moreno y José Manuel Sabucedo, “Dimensiones psicosociales del terrorismo” en Blanco, Amalio, Psicología y Derechos Humanos, Barcelona, Icaria, 2004, p. 212 [16] Arendt, Hannah, Los orígenes del totalitarismo. Madrid, Alianza, p. 663. [17] Mazur, Dan y Alexander Danner, op. cit. p.185.

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VERITAS

05 Otra

obra

destacada

es

Esperaré

siempre

tu

regreso (2018) del español Jordi Peidro, una obra de carácter biográfico en la que se relata la vida de

un

prisionero

español

en

el

campo

de

Mauthausen. En general, estas obras poseen un carácter

pedagógico

Spiegelman, respecto

al

caen

y

en

Holocausto:

según

un

plantea

sentimentalismo

“vuelven

a

esa

noción

sensiblera del sufrimiento y de cómo ennoblece, y a menudo insisten en la primacía del sufrimiento judío por encima de cualquier otro…”[18]

Alejándose

de

estos

estereotipos

podemos

encontrar la obra de los italianos Marco Rizzo y Imagen 3. Anja y Vladek buscan ocultar su identidad en Maus, dibujos y

Lelio

Bonaccorso,

Jan

Karski:

el

hombre

que

guión de Art Spiegelman.

descubrió el holocausto (2014). Esta obra narra

Maus

abrió

la

puerta

para

que

se

escribiesen

una serie de historietas respecto al Holocausto y

otros

genocidios

producidos

en

el

siglo

XX.

Una de estas historias es De Zoektocht (2007) (La

Búsqueda)

escrita

por

los

holandeses

Eric

Heuvel, Ruud van der Roi y Lies Schippers con el auspicio

del

Centro

Anne

Frank,

con

un

carácter didáctico e inspirándose en los dibujos del

belga

Hergé

(creador

de

Tintín),

narra

la

historia de Esther, una mujer judía cuyos padres fueron junto

a

últimos

víctimas su

nieto,

días

destacable

en

de

Auschwitz

de

tratar

vida

Judenhass

de

y

de

su

reconstruir

estos.

(2008)

búsqueda

También

del

los es

canadiense

Dave Sim donde se analiza el odio a los judíos y las

condiciones

Holocausto, textos

y

que

mediante la

hicieron el

posible

análisis

yuxtaposición

de

el

diversos

con

dibujos

fotorrealista que causa un mayor impacto en la obra, que puede resultar incómodo.

[18] Spiegelman, Art, Metamaus… op. cit. p. 127.

la historia de Jan “Karski” Kozielewski, un profesor polaco que producto de la invasión a Polonia, y la destrucción del ejército de su país, se integra a

la

resistencia

partisana

como

agente

del

servicio secreto que coordinaba el gobierno en el exilio.En calidad de tal, se introduce en el gueto de Varsovia, donde es testigo de las atrocidades cometidas contra los judíos y posteriormente se introduce

en

concentración, donde

uno

disfrazado

descubre

centros

se

información,

de

las

en

1943, a

los de

campos

guardia

matanzas

llevaban

posteriormente propósito

de

a

denunciar

cabo.

viaja

Estados a

que

a

polaco,

en

estos

Con

esta

Inglaterra

Unidos, las

de

t

y

con

el

autoridades

de

estos países la realidad del Holocausto y solicitar la ayuda para acabar con esto. . Lamentablemente


VERITAS

05

Lamentablemente intervención

no

aliada

específico,

se

es

escuchado

respecto

haría

a

esperar

este

unos

y

la

punto años

en

más

La

negación

atrocidades

o

incluso

debido

a

justificación, la

sobre

embriaguez

las

por

los

triunfos militares y el chovinismo provocaron que

adelante, con el costo en vida que la demora

“cualquiera

que

significó.

gobierno

fuese

suprimió

la

para

de

Bastaba tildar

perseguido

la

severamente

libertad

ideología”[19] guerra

cuestionase

por

a

del

castigado.

Se

expresión

expresarse alguien

ello,

de

y

generado

bélica

Esta

de

contra “rojo”

denunciándose

fundamentalismo japonesa.

política

la

y

ser

así

el

por

la

propaganda

situación

se

ve

reflejada

sobre todo en la figura del joven Yoshio Honda, sobrino de un importante militar japonés, quien al presenciar los crímenes cometidos por el ejército imperial Imagen 4. Jan Karski: el hombre que descubrió el Holocausto. Dibujos de

en

contra

de

la

población

china

en

Manchuria, decide no solo abandonar la carrera

Lelio Bonaccorso – guión de Marco Rizzo.

militar, en contra de los deseos de su padre, sino

Mucho más ambiciosa y en un contexto mucho más

amplio

Osamu

Tezuka:

instancia,

el

referencia pero

encontramos

en

Adolf

título

a

una

de

la

(1982).

esta

es

sobre

una

del En

obra

biografía

realidad

obra

japonés primera

podría

hacer

Adolf

Hitler,

intrincada

historia

policial y de espionaje donde se entrelazan las vidas

de

Hitler,

tres

el

dictador

Kauffmann, japonesa

hombres

un

y

niño

Kamil,

con

de de

el

la

nombre:

Alemania

padre

un

mismo

joven

alemán judío

y

Nazi; madre

nacido

en

además ser un activo agente de un grupo secreto que buscaba sabotear la campaña de Japón en la guerra.

El papel de la ideología y el fundamentalismo no solo es observado como agentes nocivos para las sociedades, sino también se analiza su influencia en

un

ocurre

con

inocente

la

niño,

más

figura hijo

individual.

de

de

Adolf

un

Y

es

lo

que

Kauffmann,

diplomático

un

alemán,

que logra hacerse amigo de Adolf Kamil, el chico

niños

En este sentido, el papel de las ideologías son un componente esencial en el desarrollo de la trama de Adolf. Y es que el telón de fondo de obra

de

totalitarismos político violencia.

que En

Tezuka y

es

toda

lleva Adolf

a se

la

crítica

forma la

de

contra

fanatismo

intolerancia

observa

el

los

y

la

progresivo

grado de locura en que cayeron las sociedades hacia

mucho

judío que lo defiende de las bromas de los otros

Japón.

esta

nivel

el

militarismo

principalmente japonés

tras

y

luego

ejemplificado el

estallido

de

el

totalitarismo, en

la

el guerra

en

Japón.

profunda

Sin

embargo,

transformación

tras

el

niño ser

sufre

una

enviado

a

Alemania, y empaparse de la ideología nazi tras su

paso

por

enrolamiento

una en

escuela

las

hitleriana

Juventudes

de

y

su

Hitler.

Kauffmann se convierte en un asesino sin piedad y

en

un

fanático

del

nazismo,

que

no

duda

en

matar a los judíos y otras personas consideradas inferiores

por

la

puesto en las S.S.

caso con

China.

[19] Tezuka, Osamu, Adolf, tomo 2. Barcelona, Planeta-DeAgostini, p. 45.

ideología,

alcanzando

un

alto


VERITAS

05 La obra de Nakazawa es una crítica abierta a lo absurdo

del

belicismo

y

el

egoísmo

humano.

Critica el ciego fervor hacia el emperador, que llevó

a

critica que

muchos la

respecto

a

los

conceptos

racistas,

en

Adolf.

Dibujos

y

guión

de

cometer

sociedad

buscaba

el

honorabilidad, Imagen 5. Sohei Toge, protagonista de la historia, discutiendo con Kauffmann

a

basada

actos en

las

reconocimiento

mientras

que

de

suicidio;

apariencias,

público

en

de

privado

su se

hundían en el egoísmo y la crueldad con los más

Osamu

débiles.

Tezuka.

Y

si

bien

el

episodio

de

la

bomba

atómica en Hiroshima es tratado con crudeza y En la guerra todos pierden, es el mensaje que nos quiere otorgar Tezuka en su obra. Y de hecho el pueblo japonés tuvo que pagar un alto costo para comprenderlo.

Hacia

el

final

de

la

historia,

se

observa como la aviación estadounidense destruye la

ciudad

de

Kobe,

cantidad

de

familiares

de

similar,

podemos

causando

víctimas, los

una

entre

importante

ellas,

algunos

protagonistas.

Con

un

mencionar

el

tono cómic

autobiográfico de Kaiji Nakazawa, Pies descalzos (1972), que relata la historia de Gen Nakaoka, un sobreviviente de la bomba atómica de Hiroshima.

En

su

obra,

pacifista líderes

que,

de

Nakazawa si

bien

Estados

plantea

rechaza

Unidos

por

la

un

explícitas

que

reflejan

la

agonía

y

muerte de las víctimas; es mucho más potente y trágico el reflejo de los sufrimientos por los que debieron

pasar

los

sobrevivientes,

rechazados

por toda la sociedad que los veía como mendigos harapientos y portadores de una enfermedad que podíacontagiarlos. historia una

que

habla

sociedad

guerra,

Y

en

ese

sobre

los

destrozada

simbolizado

en

las

y

sentido,

es

una

padecimientos derrotada desventuras

de

por

la

de

la

familia de Gen, que a su vez es la propia historia del autor.

discurso

actitud

haber

escenas

de

los

lanzado

la

bomba atómica que costó la vida de millares de inocentes; evita caer en el maniqueísmo y crítica a los líderes japoneses por haber llevado a la nación al

autosacrificio

en

beneficio

de

ideas

de

una

supremacía racial, cultural y religiosa y un sistema fascista

y

militarista

que

exaltaba

la

figura

del

emperador y que llevó a Japón a una guerra total. [20] Esto se refleja en el rechazo por parte de los vecinos hacia la familia de Gen, cuyo padre es un artista que

con

profundas

transmite

a

sus

convicciones hijos,

pacifistas,

ganándose

con

lo

ello,

además, el hostigamiento de las autoridades.

[1] Batistella, Danielly, “Gen dos pés descalços Adolf e 1945: uma deleitura da Segunda Guerra Mundial”, 2015, disponible en https://www.academia.edu/11691304/Barefoot_Gen_Adolf_and_1945_re-readings_of_the_Second_World_War


VERITAS

05

Imagen 6. El discurso antibelicista del padre de Gen en Pies Descalzos, Dibujos y guión de Keiji Nakazawa.

Fuentes secundarias: -Artola, Ricardo, La Segunda Guerra Mundial. Madrid, Alianza, 2007.

Sobre la guerra y sus padecimientos existe una cantidad enorme de obras, y no es de extrañar dada la diversidad de escenarios, la magnitud del

conflicto

y

el

enorme

costo

en

vidas

que

produjo. La historieta, como medio lingüístico y visual cine,

es

un

para

drama

recurso reflejar

bélico

potente, historias

y

al

tanto

como

basadas

mismo

en

tiempo,

el el

una

-Batistella, Danielly, “Gen dos pés descalços , Adolf e 1945:

uma

releitura

da

Segunda

Guerra

Mundial”,

2015. -Bauso

« Ernie

Matías,

Pike,

el

personaje

de

Oesterheld y Pratt que contó el horror de la guerra sin concesiones”, en Infobae.com, 23 de julio de 2019. -Díaz

Benítez,

combatiente

en

Juan las

José,

Hazañas

“La

mitificación

Bélicas

de

del

Boixcar”,

Espacio, tiempo y forma, 26, Madrid, UNED, 2014, pp.

herramienta eficaz para la transmisión de ideas y principios. Así, tal como durante la guerra, los

65-87. -Gociol,

Judith

y

Diego

Rosemberg,

La

historieta

cómics sirvieron de propaganda para promover

argentina. Una historia. Buenos Aires, Ediciones de la

ideas

Flor, 2003

políticas

o

posteriormente, Oesterheld, entre

gracias

Nakazawa,

otros,

enfoque

y

justificar

ha

más

a

el

conflicto;

autores

Spiegelman,

servido

humano

para y

como Tezuka,

promover

antibelicista.

un La

selección de obras que hemos hecho, coincide en su visión alejada de los maniqueísmos, en la guerra no hay buenos ni malos; pero al mismo tiempo, en su rechazo a las posturas totalitarias y

supremacistas

y

al

odio

entre

los

pueblos,

ingredientes que llevaron al monstruoso drama de la Segunda Guerra Mundial.

Bibligrafia: Historietas: -Barreiro,

Ricardo

y

Juan

Gimenez,

As

de

Pique.Barcelona, Toutain, 2012 (10números) -Oesterheld,

Héctor

y

Hugo

Pratt,

Ernie

Pike.

Barcelona, Norma, 2007 (5 tomos) -Nakazawa, Keiji, Pies Descalzos. Una historia de Hiroshima. Barcelona, Debolsillo, 2015 -Rizzo, Marco y Lelio Bonaccorso, Jan Karski: el hombre que descubrió el holocausto. Barcelona, Norma, 2015. -Sim,

Dave,

Judenhass.

Kithener

-Ontario,

Aardvark Vanaheim Inc, 2014 -Spiegelman, Art, Mause. Barcelona, PlanetaDeAgostini, 2001 (2 tomos) -Tesuka,

Osamu,

Adolf.

DeAgostini, 2003 (5 tomos)

Barcelona,

Planeta-

-Mazur, Dan y Alexander Danner, Cómics: una historia global, desde 1968 hasta hoy. Barcelona, Blume, 2016. -Moix,

Terenci,

Los

comics:

arte

para

consumo

formas pop. Barcelona, Llibres de Sinera, 1968.

y


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