Kalligrafische Sinfonien

Kalligrafische Sinfonien

Gottfr i ed Pott

Gottfried Pott views calligraphy as music made visible. He composes fugues out of letters. Tune in to his calligraphic symphonies! Acquaint yourself with his new visual compositions. You might go within and listen to yourself, even pick up your pen (again) and rediscover the fulfillment derived from becoming one with the text while lettering. Calligraphy is visual meditation!

Could calligraphy be the new yoga?

Verlag Hermann Schmidt Mainz

ISB N

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Gottfried Pott sieht Kalligrafie als sichtbar gemachte Musik. Er komponiert Fugen aus Buchstaben. Stimmen Sie ein in seine kalligrafischen Sinfonien! Lernen Sie seine neuen visuellen Kompositionen kennen. Vielleicht hören Sie dabei auch in sich hinein, greifen selbst (wieder) zur Feder und erobern sich das Glück zurück: Eins zu werden mit dem Text im Schreiben.

Kalligrafie ist visuelle Meditation! Vielleicht ist Kalligrafie das neue Yoga?

Schutzumschlag.indd 1

12.11.2010 15:53:34 Uhr

'OTTFRIED 0OTT \ +ALLIGRA½SCHE 3INFONIEN \ #ALLIGRAPHIC 3YMPHONIES

'/44&2 ) %$ 0/44

6ERLAG (ERMANN 3CHMIDT -AINZ

!NTOINE

6IANNE

*ULIE 6ALENTINE

3INAH

.OAH

6INCENT

D E D I C AT E D T O

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Vorwort Foreword )ST +ALLIGRA½E DAS NEUE 9OGA 7iCHST DIE 3EHNSUCHT NACH DEM /RIGINAL DEM 3ELBSTGEMACHTEN DEM !UTHENTISCHEN JE MEHR :EIT WIR MIT -AC UND -AUS VERBRINGEN *E SCHNELLER UND JE VIRTUELLER DIE 7ELT WIRD .OCH VOR EINIGEN *AHREN WAR DAS )NTERESSE AN +ALLIGRA½E EINER BEGRENZTEN 'RUPPE VON 3CHRIFTK~NSTLERN UND DEREN &ANS VORBEHALTEN 0LyTZLICH EROBERN &EDER UND 4USCHE DIE 2EGALE DES (ANDELS ZUR~CK IMMER MEHR -ENSCHEN ENTDECKEN IHRE (ANDSCHRIFT NEU $IE 2ESONANZ AUF §+ALLIGRA½E ¯ %RSTE (ILFE¦ UND §+ALLIGRA½E )NTENSIV 4RAINING¦ IST ~BERWiLTIGEND UND DEN LANGE VERGRIFFENEN "AND §3CHRIFT À +LANG À "ILD¦ SUCHEN 6IELE IM !NTIQUARIAT EBENSO VERZWEIFELT WIE ERFOLGLOS 5MSO GL~CKLICHER SIND WIR 3IE AUF DIE §+ALLIGRA½SCHEN 3INFONIEN¦ VON 'OTTFRIED 0OTT EINSTIMMEN ZU D~RFEN &~R 'OTTFRIED 0OTT IST +ALLIGRA½E SICHTBAR GEMACHTE -USIK %R KOMPONIERT &UGEN AUS "UCHSTABEN ,ERNEN 3IE SEINE NEUEN VISUELLEN +OMPOSITIONEN KENNEN ,AUSCHEN 3IE IHM WIE ER IM %INKLANG MIT SICH SELBSTVERGESSEN SICH SELBST VERGISST 3IE TEILHABEN LiSST AN SEINEM

#ALLIGRAPHY ¯ THE .EW 9OGA #OULD IT BE THAT THE MORE TIME WE SPEND WITH OUR -AC AND THE MOUSE THE MORE WE BEGIN TO YEARN FOR THE ORIGINAL FOR SOMETHING AUTHENTIC PRODUCED BY HAND WHILE THE VIRTUAL WORLD AROUND US IS SPINNING EVER FASTER /NLY A FEW YEARS AGO INTEREST IN CALLIGRAPHY WAS CON½NED TO A LIMITED GROUP OF LETTERING ARTISTS AND THEIR FANS 3UDDENLY PEN AND INK ARE SURFACING AGAIN ON STORE SHELVES AND MORE AND MORE PEOPLE REDISCOVER THE PLEASURE OF HANDWRITING 4HE RECEPTION FOR ±+ALLIGRA½E ¯ %RSTE (ILFE² AND ±+ALLIGRA½E )NTENSIV 4RAINING² HAS BEEN OVERWHELMING !T THE SAME TIME THE VOLUME ±3CHRIFT À +LANG À "ILD² HAS LONG BEEN OUT OF PRINT SO THAT CALLIGRAPHY ENTHUSIASTS HAVE DESPERATELY AND UNSUCCESSFULLY BEEN SEARCHING FOR IT IN USED BOOK STORES )T IS WITH GREAT PLEASURE THEREFORE THAT WE ARE PRESENTING 'OTTFRIED 0OTT´S NEW ±#ALLIGRAPHIC 3YMPHONIES ² #ALLIGRAPHY TO 'OTTFRIED 0OTT IS MUSIC MADE VISIBLE (IS HAND TRANSFORMS LETTERS INTO FUGUES

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INNEREN -ONOLOG WiHREND ER SICH GLEICHZEITIG DER INTERPRETATORISCHEN (ERAUSFORDE RUNG STELLT DEN 4EXTEN EMOTIONAL GERECHT ZU WERDEN 3EINE %MOTION IN DAS 'ESCHRIE BENE HINEINSTECKT DAS DEN "ETRACHTER DESHALB ANR~HRT $URCH DIE "EGEGNUNG MIT 'OTTFRIED 0OTT SENSIBILISIERT ENTDECKEN 3IE (ARMONIE UND 2HYTHMUS VON 4EXTEN NEU 6IELLEICHT HyREN 3IE DABEI AUCH IN SICH HINEIN 'REIFEN VIELLEICHT SELBST WIEDER ZUR &EDER UND EROBERN SICH DAS 'L~CK ZUR~CK EINS ZU WERDEN MIT DEM 4EXT IM 3CHREIBEN 3EHEN IM 'ESCHRIEBENEN EINEN 3PIEGEL DER EIGENEN 3TIMMUNG +ALLIGRA½E IST VISUELLE -EDITATION DIE 3CHREIBSPUR IST SICHTBAR GEMACHTE "EWEGUNG $IESE 3PUR BLEIBT ~BER DIE %NTSPANNUNG HINAUS ¯ UND FREUT AUCH ANDERE 6IEL &REUDE MIT DEN 'EDANKEN UND !RBEITEN VON 'OTTFRIED 0OTT DEM WIR F~R DAS LANG JiHRIGE 6ERTRAUEN EBENSO DANKBAR SIND WIE F~R GUTE 'ESPRiCHE ¯ EINES DAVON NACH EINER 9OGASTUNDE ¨ -AINZ IM (ERBST +ARIN UND "ERTRAM 3CHMIDT &RIDERICHS

!CQUAINT YOURSELF WITH HIS NEW VISUAL COMPOSITIONS ,ISTEN TO HIM AS HE SEEMS TO FORGET THE WORLD AROUND HIM AND SHARES WITH YOU HIS INNER MONOLOGUE ALWAYS AWARE OF THE CHALLENGE OF CAPTURING THE TEXT IN HIS INTERPRETATION AND INFUSING THE WRITTEN IMAGE WITH HIS OWN EMOTIONS SO THAT THE VIEWER IS MOVED BY HIS RENDITION 2E ENERGIZED BY YOUR ENCOUNTER WITH 'OTTFRIED 0OTT YOU WILL DISCOVER ANEW THE HAR MONY AND RHYTHM CONTAINED IN EACH TEXT 0ERHAPS YOU WILL BE MOVED TO LISTEN WITHIN 0ERHAPS YOU WILL EVEN PICK UP THE PEN AGAIN AND RECREATE THOSE MOMENTS OF HAPPINESS WHEN YOU BECOME ONE WITH THE TEXT AND SEE THAT WHAT YOU HAVE WRITTEN MIRRORS YOUR OWN PERCEPTION #ALLIGRAPHY IS A FORM OF VISUAL MEDITATION THE CALLIGRAPHIC LINE IS MOVEMENT MADE VISIBLE 4HIS MOVEMENT HAS PERMANENCE ¯ IT ENRICHES OTHERS %NJOY THE THOUGHTS AND WORKS BY 'OTTFRIED 0OTT 7E WISH TO THANK HIM FOR PLACING HIS TRUST IN US THROUGHOUT THESE MANY YEARS AS WELL AS FOR MANY WONDERFUL CONVERSATIONS ¯ ONE OF WHICH TOOK PLACE AFTER A 9OGA LESSON ¨ -AINZ IN THE AUTUMN OF +ARIN UND "ERTRAM 3CHMIDT &RIDERICHS

VORWORT

FOREWORD

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I N H A LT

%INF~HRUNG )NTRODUCTION

$IE (ISTORIE IST WICHTIG ABER NICHT DAS :IEL (ISTORY )S )MPORTANT BUT 3HOULD NOT "E THE /BJECTIVE

%NTWICKLUNGEN DER J~NGEREN 3CHRIFTGESCHICHTE $EVELOPMENTS IN THE -ORE 2ECENT (ISTORY OF ,ETTERING

$AS (ANDGESCHRIEBENE EINE GEFiHRDETE +OSTBARKEIT 4HE (ANDWRITTEN &ORM ¯ A 4REASURE IN *EOPARDY

1UALITiT IST !RBEIT 3CHyNHEIT IST DAS 'ESCHENK 1UALITY 4AKES %FFORT "EAUTY )S THE 2EWARD

-IT DER 3CHREIBFEDER IN DER (AND WIRD NIEMAND GEBOREN .O /NE 7AS "ORN WITH A 0EN IN 4HEIR (AND

3CHRIFTBEGEGNUNGEN DIE MIR VIEL BEDEUTEN 3OME %NCOUNTERS WITH ,ETTERING THAT 7ERE -EANINGFUL TO -E

&ASZINATION 3CHRIFT ¯ 3ICH BEIM 3CHREIBEN VERGESSEN &ASCINATION WITH ,ETTERING ¯ )MMERSION AND 3PONTANEITY

TA B L E O F C O N T E N T S

3ICHTBAR GEWORDENE "EWEGUNG ¯ DIE 3CHREIBSPUR -OVEMENT -ADE 6ISIBLE ¯ THE #ALLIGRAPHIC ,INE

$AS 3CHREIBMEISTERBUCH §! ,ETTER #OLLECTION¦ ¯ 1UELLE UND )MPULSGEBER 4HE 3CHREIBMEISTERBUCH ±! ,ETTER #OLLECTION² ¯ 3OURCE AND )NSPIRATION

eBER DEN 7ERT DES +OMPONIERENS UND 'ESTALTENS /N THE 6ALUE OF #OMPOSING AND $ESIGNING

$ER "LICK ZUR~CK HAT MICH NACH VORNE GEBRACHT ,OOKING AT THE 0AST (AS "ROUGHT -E TO THE 0RESENT

3PIELERISCHES %XPERIMENTIEREN ¯ 6ORAUSSETZUNG F~R %NTDECKUNGEN 0LAYFUL %XPERIMENTING ¯ A 0REREQUISITE FOR $ISCOVERIES

+ALLIGRA½E IST 3CHRIFT "ILD 'ESTALTUNG #ALLIGRAPHY -EANS #REATING )MAGES FROM ,ETTERS

&INALE &INALE

!NHANG :U DEN +ALLIGRA½EN \ 6ITA \ ,ITERATUR \ $ANK \ )MPRESSUM !PPENDIX ,IST OF 7ORKS \ 6ITA \ "IBLIOGRAPHY \ !CKNOWLEDGEMENTS \ )MPRINT

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Einfรผhrung Introduction "EREITS DER 4ITEL DIESER 0UBLIKATION ยง+ALLIGRAยฝSCHE 3INFONIENยฆ KANN DEN ZAHLREICHEN +ENNERN MEINER !RBEITEN EINEN (INWEIS GEBEN DASS ER IN DER +ONTINUITiT FR~HERER 6ERyFFENTLICHUNGEN ZU SEHEN IST $A WiREN ZU NENNEN DAS "UCH ยง3CHRIFT ร +LANG ร "ILDยฆ

DAS DIE 0ARALLELEN IN 3CHRIFT UND -USIK BEHANDELTE !UCH DEN !USSTELLUNGSKATALOG ยง!LPHABETA #ONCERTINOยฆ ODER ยง#ONCERTOยฆ EINE KLEINE 0RIVATPUBLIKATION DIE ICH ZUM !BSCHLUSS MEINER (ILDESHEIMER ,EHRTiTIGKEIT HERAUSGAB MyCHTE ICH ERWiHNEN !LL DIESE 4ITEL LASSEN EINEN "EZUG ZUR -USIK ERKENNEN $IE -USIKALITiT DER 3CHRIFT DIE +LANGVIELFALT DER &ORMEN DIE +LANGFARBE DER 3CHRIFTSTILE USW GLEICHEN EINER GROย EN 3CHRIFT 3INFONIE DIE AUF DEM 'ESTALTUNGSREICHTUM DER :EICHEN UNSERER !LPHABETE BASIERT -IT IHREN 6ARIATIONEN BILDEN DIE !LPHABETE EIN UNAUSSCHyPFBARES &ORM UND :EICHENREPERTOIRE :USAMMEN MIT DEM 4EXT ERKLINGEN DIE "UCHSTABEN ZU EINEM KOM POSITORISCHEN 'ANZEN AUS &ORM UND )NHALT $IESE BEIDEN "EGRIFFE BEDINGEN EINANDER

SIE ERGiNZEN SICH SIE SIND NUR GEMEINSAM WIRKUNGSVOLL ZU GESTALTEN

4HE TITLE OF THIS BOOK ยฑ#ALLIGRAPHIC 3YMPHONIESยฒ MAY ALREADY GIVE A HINT TO THE MANY DEVOTEES OF MY WORKS THAT IT IS TO BE UNDERSTOOD AS A CONTINUATION OF MY EARLIER PUBLI CA TIONS ) WOULD LIKE TO MENTION ยฑ3CHRIFT +LANG "ILD THE -USIC OF ,ETTERINGยฒ WHICH DEALT WITH THE PARALLELS BETWEEN LETTERING AND MUSIC AS WELL AS THE EXHIBITION CATALOGUE ยฑ!LPHABETA #ONCERTINOยฒ OR ยฑ#ONCERTOยฒ A SMALL SELF PUBLISHED WORK ISSUED AT THE END OF MY TEACHING ACTIVITIES IN (ILDESHEIM !LL OF THESE TITLES POINT TO THE RELATIONSHIP WITH MUSIC 4HE MUSICALITY INHERENT IN LETTERING THE MULTITUDE OF FORMS THE TONAL COLOR OF SPECIยฝC WRITING STYLES RESEMBLE A GREAT SYMPHONY WHICH IS COMPOSED OUT OF THE WEALTH OF DESIGN POSSIBILITIES CONTAINED IN OUR ALPHABETS 4HEIR MANY VARIATIONS CONSTITUTE AN INEXHAUSTIBLE REPERTORY OF FORMS AND SYMBOLS )N COMBINATION WITH THE TEXT THE LETTERS ARE JOINED INTO AN OVERALL COMPOSITION OF FORM AND CONTENT 4HESE TWO CONCEPTS ARE INTERTWINED THEY COMPLEMENT EACH OTHER AND IT IS ONLY IN UNISON THAT THEY CAN BE USED EFFECTIVELY

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.AHEZU F~NF *AHRZEHNTE KONTINUIERLICHEN 5MGANGS MIT DER :EICHENVIELFALT DER 3CHRIFT IHRER )NTERPRETATION 6ARIATION UND )MPROVISATION F~HRTEN ZU UNGEZiHL TEN VISUELLEN +OMPOSITIONEN +OMPO NIEREN MIT 3CHRIFTZEICHEN 4EXTINTERPRE TATIONEN SKRIPTURALE 3CHREIBSPUREN UND RHYTHMISCHE :EICHENSETZUNGEN SIND NUR EINIGE -yGLICHKEITEN DIE DAS 'ESTAL

Sinfonia, die lateinische Schreibweise, bedeutet Zusammenklang oder Zusammenstimmung. Im übertragenen Sinn ist eine Kalligrafie der Zusammenklang verschiedener Komponenten, also eine Sinfonie.

TEN ZU EINEM NICHT ENDEN WOLLENDEN 0ROZESS MACHEN $IE &ORMENVIELFALT DER "UCHSTABEN ERGiNZT DURCH DIE &ASZINA TION DER &ARBE BILDET EINE 3INFONIE DIE MIT DEM MUSIKALISCHEN /RCHESTERKLANG VERGLEICHBAR IST :U EINER 3INFONIE GEHyRT SELBSTVERSTiNDLICH AUCH DER SOLISTISCHE %INSATZ EINES )NSTRUMENTES ODER AUCH DER 3TIMME )N DER !NALOGIE ZUR 3CHRIFT IST ES DIE SOLISTISCHE :EICHENSETZUNG EINES "UCHSTABENS Z " ALS )NITIAL ODER EINES 7ORTES BZW EINER 3CHRIFTZEILE IM +ONTEXT DER 'ESTALTUNGSKOMPOSITION 3INFONIA DIE LATEINISCHE 3CHREIBWEISE

BEDEUTET :USAMMENKLANG ODER :USAM MENSTIMMUNG )M ~BERTRAGENEN 3INN IST EINE +ALLIGRA½E DER :USAMMENKLANG VERSCHIEDENER +OMPONENTEN ALSO EINE 3INFONIE $IE "UCHSTABEN DES 4EXTES SOWIE DIE FARBLICHE UND KOMPOSITORISCHE 'ESTALTUNG BILDEN DIE FORMALE eBEREIN STIMMUNG DIE SIE DURCH DIE INHALTLICHE "EZIEHUNG ERST ZUM :USAMMENKLANG ZU EINER 3INFONIE VERSCHMELZEN LiSST

EINF~HRUNG

%INEN BESONDEREN !KZENT IN DER VOR LIEGENDEN 0UBLIKATION BILDEN NEBEN WEITEREN 0ROJEKTEN DIE !RBEITEN ZUM 'EBURTSTAG &RIEDRICH 3CHILLERS DIE ICH SEIT DEM *AHR GESTALTETE )NSPIRIERT WURDE ICH DURCH DIE ,EKT~RE DER !BHAND LUNGEN 3CHILLERS §eBER DIE iSTHETISCHE %RZIEHUNG DES -ENSCHEN¦ $IESE 4EXTE WURDEN VERyFFENTLICHT SIE LEGEN :EUGNIS AB F~R DIE .OTWENDIGKEIT DER iS THETISCHEN "ILDUNG "ESONDERS DAS K~NST LERISCHE 'EFORMTWERDEN UND DER 7ERT DER 3CHyNHEIT AN SICH UND IHRE 7IRKUNG AUF DEN -ENSCHEN WERDEN THEMATISIERT 3CHILLER SIEHT IN DER iSTHETISCHEN %RZIE HUNG EINE DER WICHTIGSTEN !UFGABEN DER KULTURELLEN "ILDUNG !US SEINEN !USF~H RUNGEN LiSST SICH DIE 4HESE ABLEITEN DASS AUS DEM iSTHETISCHEN 6ERMyGEN SOGAR DIE -ORALITiT DES -ENSCHEN ZU ENTWI CKELN SEI

$IE "ETRACHTUNGEN 3CHILLERS DIE VOR ~BER *AHREN NIEDERGESCHRIEBEN WURDEN

SCHEINEN SICH NACH AKTUELLEN WISSEN SCHAFTLICHEN %RKENNTNISSEN AUF DEM 'EBIET DER (IRNFORSCHUNG ZU BESTiTIGEN 3O IST HEUTE UNUMSTRITTEN DASS DIE MUSIKALISCHE %RZIEHUNG F~R DIE GESAMTE 0ERSyNLICHKEITSBILDUNG iU†ERST POSITIV IST eBERTRAGEN AUF DIE VISUELLEN %RSCHEI NUNGEN WIE Z " &ARB UND &ORMSENSIBILI SIERUNGEN SIND HIER EBENSO BEREICHERNDE %RZIEHUNGS UND "ILDUNGSERFOLGE ZU VERZEICHNEN )N DER 0RAXIS DER 3CHULEN IST DAVON WENIG ANGEKOMMEN $ER 3TELLEN WERT DER MUSISCHEN &iCHER IST SEHR WEIT UNTEN ANGESIEDELT $AS IST NOCH HARMLOS AUSGEDR~CKT 3CHREIBEN IM 3INNE EINER iSTHETISCHEN ODER GAR K~NSTLERISCHEN 1UALITiT SPIELT SO GUT WIE KEINE 2OLLE

.EARLY ½VE DECADES OF WORKING CONTINU OUSLY WITH THE GREAT VARIETY OF SYMBOLS IN LETTERING THEIR INTERPRETATIONS VARIATIONS AND IMPROVISATIONS LED TO COUNTLESS VISUAL COMPOSITIONS #OMPOSING WITH LETTERS

TEXT INTERPRETATIONS SCRIPTURAL MOVE MENTS AND EXPLORING RHYTHMIC QUALITIES ARE BUT A FEW OF THE POSSIBILITIES FOR TURN ING THE DESIGN INTO AN IN½NITELY VARIABLE PROCESS 4HE MULTITUDE OF FORMS COMPLE MENTED BY THE FASCINATION WITH COLOR LEAD UP TO A SYMPHONY COMPARABLE TO THE MU SICAL SOUND OF AN ORCHESTRA .ATURALLY THE ADDITION OF A SOLO INSTRUMENT OR A VOICE IS ALSO PART OF A SYMPHONY )N THE ANALOGY TO LETTERING THIS SOLO COULD BE THE USE OF A SINGLE LETTER AS A CAPITAL LETTER FOR EXAM PLE OR A WORD OR A LINE OF WRITING WITHIN THE CONTEXT OF THE OVERALL DESIGN )N ,ATIN THE WORD SINFONIA REFERS TO THE TUNING

THE UNISON OF SOUND ,IKEWISE A WORK OF CALLIGRAPHY CAN BE SEEN AS THE UNISON OF SOUND PRODUCED BY DIFFERENT COMPO NENTS AND COMBINED INTO A SYMPHONY 4HE LETTERS OF THE TEXT AS WELL AS THE TONAL AND COMPOSITIONAL DESIGN CORRESPOND TO EACH OTHER FORMALLY 9ET ONLY IN RELATIONSHIP TO THE CONTENT DO THEY BLEND TOGETHER IN UNISON AND BECOME A SYMPHONY

)N ADDITION TO OTHER PROJECTS OF MINE THIS PUBLICATION PLACES SPECIAL EMPHASIS ON THE WORKS ) HAVE BEEN CREATING SINCE ON THE OCCASION OF &RIEDRICH 3CHILLER´S TH BIRTHDAY -Y INSPIRATION CAME FROM 3CHILLER´S TREATISE ±eBER DIE iSTHETISCHE %R ZIEHUNG DES -ENSCHEN² ;/N THE !ESTHETIC %DUCATION OF -AN= )N HIS TEXTS ORIGINALLY PUBLISHED IN 3CHILLER CALLED FOR AN AESTHETIC EDUCATION FOR MAN (E ADDRESSED IN PARTICULAR SUCH ISSUES AS THE VALUE OF

INTRODUCTION

ART AND BEAUTY ITSELF WITH THEIR EFFECT ON MAN (E SAW AESTHETICS AS ONE OF THE MOST IMPORTANT ELEMENTS UNDERLYING ANY CULTURAL EDUCATION &ROM HIS EXPOSITIONS ONE COULD EVEN DEDUCE THE HYPOTHESIS THAT AESTHETIC PROPERTIES MIGHT DEVELOP MORALITY IN MAN

3CHILLER´S OBSERVATIONS SET DOWN MORE THAN TWO HUNDRED YEARS AGO APPEAR TO BE SUBSTANTIATED TODAY BY NEW SCIENTI½C INSIGHTS IN THE AREA OF BRAIN RESEARCH )T IS UNCONTESTED TODAY THAT MUSICAL INSTRUC TION DE½NITELY AFFECTS THE ENTIRE DEVELOP MENT OF THE PERSON IN A VERY POSITIVE MANNER 7HEN EXTENDED TO THE VISUAL ARTS

SUCH AS TEACHING SENSITIVITY TO FORM AND COLOR THE RESULTS ARE EQUALLY ENCOURAGING )N REALITY HOWEVER PUBLIC SCHOOLS HAVE ADOPTED VERY LITTLE OF THIS 4HE IMPORTANCE OF ART AS A SUBJECT RANKS VERY LOW 4HAT IS EVEN PUTTING IT MILDLY (AND LETTERING IN THE SENSE OF AN AESTHETIC LET ALONE ARTISTIC ENDEAVOR IS PRACTICALLY IMMATERIAL %VEN

In Latin the word sinfonia refers to the tuning, the unison of sound. Likewise, a work of calligraphy can be seen as the unison of sound produced by different components and combined into a symphony.

IN SCHOOLS FOR DESIGN OR UNIVERSITIES FOR APPLIED ART AND DESIGN VERY LITTLE VALUE IS PLACED ON LETTERING ANY MORE ) AM HOW EVER STILL SOMEWHAT OPTIMISTIC BECAUSE ) CAN OBSERVE BOTH NATIONALLY AND INTERNA TIONALLY A GROWING INTEREST IN CREATIVE AC TIVITIES AMONG THE PARTICIPANTS IN COURSES IN CALLIGRAPHY 3TUDENTS REALIZE THAT A LOT OF CREATIVE OUTPUT CAN RESULT FROM SIMPLE

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3ELBST IN DEN &ACH BZW &ACHHOCHSCHU LEN HAT 3CHRIFT KEINEN NENNENSWERTEN 3TELLENWERT MEHR 4ROTZDEM SEHE ICH DIE 3ITUATION NICHT PESSIMISTISCH DENN ICH KANN NATIONAL UND INTERNATIONAL BEI 4EILNEHMERN DER +ALLIGRA½EKURSE EIN WACHSENDES )NTERESSE AM EIGENSCHyPFE RISCHEN 4UN BEOBACHTEN $IE 4EILNEHMER ERKENNEN DASS MIT ERSTAUNLICH EINFACHEN -ITTELN UND GERINGEM !UFWAND VIEL +RE ATIVITiT ENTFALTET WERDEN KANN %IN "LEI STIFT EIN 0INSEL ODER GAR EINE 3CHREIBFEDER SIND FASZINIERENDE )NSTRUMENTE BZW 7ERKZEUGE 3IE M~SSEN NEU ENTDECKT WERDEN !UCH 3CHULKINDER W~RDEN SICH MIT 'EWINN AUF DIE +ALLIGRA½E EINLASSEN $A BIN ICH MIR SICHER %S BRiUCHTE EBEN NUR DIE %INSICHT DER #URRICULUMPLANER

DASS MAN DEN +INDERN NEBEN DER %INF~H RUNG IN DAS ELEKTRONISCHE 3CHREIBEN AUCH EINE (INF~HRUNG ZUM GESTALTERISCHEN 3CHREIBEN MIT DER (AND GEBEN MUSS 3O MIT IST 3CHILLERS !NLIEGEN HEUTE SO AKTUELL WIE ZU SEINER :EIT $URCH DIE J~NGSTEN %NTWICKLUNGEN Z " DES #OMPUTERS BZW DER DIGITALEN -EDIEN IST DIE .OTWENDIG KEIT ZUR iSTHETISCHEN %RZIEHUNG AKTUELLER GEWORDEN DENN JE "ILDER¾UT UND VISUELLE 6ERROHUNG ERFORDERN EIN )NNEHALTEN EIN :UR "ESINNUNG +OMMEN $AS 'EGENMIT TEL ZUM 'ESCHWINDIGKEITSWAHN IST GANZ EINFACH DIE 6ERLANGSAMUNG 'L~CKSGE F~HLE UND 3INNERF~LLUNG SIND NUR ERFAHR BAR DURCH BEHUTSAME UND AUFMERKSAME 7AHRNEHMUNG

$URCH 3CHILLERS "RIEFE WURDE MIR DER 7ERT DER 3CHyNHEIT NOCH BEWUSSTER SIE LIE †EN MICH DIE FAST GiNZLICHE !BSENZ DER 3CHyNHEIT IN UNSEREM MEDIALEN !LLTAG UMSO SCHMERZLICHER WAHRNEHMEN )N

INTRODUCTION

TOOLS AND AT NOMINAL EXPENSE ! PENCIL A BRUSH OR EVEN A NIB ARE FASCINATING INSTRU MENTS 4HEY JUST NEED TO BE REDISCOVERED %VEN SCHOOL CHILDREN WOULD BE INTERESTED IN CALLIGRAPHY AND GAIN MUCH FROM IT ) AM SURE OF THAT )T WOULD ONLY TAKE THE INSIGHT OF THE CURRICULUM PLANNERS THAT IN ADDI TION TO THE INTRODUCTION OF THE ELECTRONIC KEYBOARD A CHILD SHOULD ALSO BE GUIDED IN THE USE OF CREATIVE HANDWRITING 3CHILLER´S CONCERNS THEREFORE ARE AS RELEVANT TODAY AS THEY WERE IN HIS OWN TIME 7ITH THE LATEST DEVELOPMENTS IN THE AREA OF COM PUTERS OR THE DIGITAL MEDIA THE NEED FOR AN AESTHETIC EDUCATION HAS BECOME MORE URGENT THAN EVER )MAGE OVERLOAD AND VISUAL VIOLENCE CALL FOR A PAUSE IN ORDER TO COME TO ONE´S SENSES AGAIN 4HE ANTIDOTE TO THE OBSESSION WITH SPEED IS SIMPLY TO SLOW DOWN &EELINGS OF BLISS AND FUL½LL MENT CAN ONLY BE EXPERIENCED THROUGH CAREFUL AND ATTENTIVE PERCEPTION

3CHILLER´S LETTERS MADE ME EVEN MORE CONSCIOUS OF THE VALUE OF BEAUTY )T MADE ME ALL THE MORE PAINFULLY AWARE OF ITS NEARLY TOTAL ABSENCE IN OUR EVERYDAY WORLD OF MASS MEDIA )N MANY AREAS WHETHER IN ½LM THEATER OPERA LITERATURE ALL THE WAY TO ½NE ARTS WE ARE FREQUENTLY ACTUALLY TOO FREQUENTLY CONFRONTED WITH UNSIGHTLINESS AND UGLINESS "EAUTY AS A MARK OF QUALITY HAS BEEN TURNED INTO A ±SOURCE OF DANGER ² )T CAN BE THAT IT IS TRUE 9ET A TOTAL ABSENCE OF BEAUTY IS SURELY ALSO A DANGER 4HE FEAR OF TOO MUCH BEAUTY SHOULD NOT LEAD TO ITS NEGATION

3CHILLER´S TEXTS INSPIRED ME TO A SERIES OF INDIVIDUAL WORKS 3EEN AS A WHOLE THIS CYCLE HAS LED TO A VERY SPECIAL CONCEPT

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Die Historie ist wichtig, aber nicht das Ziel History Is Important but Should not Be the Objective §7ER DIE 6ERGANGENHEIT NICHT KENNT DEN KANN ES DIE :UKUNFT KOSTEN ¦ $ER 3CHRIFTSTEL LER 2EINER +UNZE HAT DIESEN 3ATZ GANZ SICHER AUF DIE POLITISCHE 3ITUATION SEINER :EIT IN DER $$2 BEZOGEN !BER AUCH AUF DIE %NTWICKLUNG DER 3CHRIFTGESCHICHTE ANGEWANDT

HAT ER GEWISS SEINE "ERECHTIGUNG %INE UMFASSENDE +ENNTNIS DER %NTWICKLUNGEN ~BER DIE *AHRHUNDERTE IST EINE 6ORAUSSETZUNG F~R DAS 6ERSTEHEN WARUM SICH DIE 6ERiN DERUNGEN SO UND NICHT ANDERS EREIGNET HABEN 'ESCHICHTLICHE POLITISCHE KULTURELLE

TERRITORIALE yKONOMISCHE SOZIOLOGISCHE TECHNISCHE UND WEITERE %IN¾~SSE SIND DIE !NLiSSE ZU ENTSCHEIDENDEN 7ANDLUNGEN DES 3CHRIFTWESENS GEWESEN 3ELBSTVERSTiND LICH IST AUCH DIE 'EGENWART NICHT AUSGENOMMEN $URCH DIE GLOBALE 6ERNETZUNG UND DURCH TECHNISCHE )NNOVATIONEN HAT SICH DER 7ANDLUNGSPROZESS DER LETZTEN *AHRZEHNTE IN EINEM ATEMBERAUBENDEN 4EMPO VOLLZOGEN &~R DIE $RUCKTECHNIK Z " WAR 'UTEN

±(E WHO DOES NOT KNOW THE PAST WILL FORFEIT THE FUTURE ² 2EINER +UNZE THE AUTHOR OF THIS QUOTE CERTAINLY DIRECTED THIS SENTENCE AT THE POLITICAL SCENE IN THE FORMER 'ERMAN $EMOCRATIC 2EPUBLIC AT THE TIME "UT IT IS JUST AS RELEVANT TODAY WHEN APPLIED TO THE DE VELOPMENT OF THE HISTORY OF LETTERING ! COMPREHENSIVE INSIGHT INTO THE DEVELOPMENTS SPANNING CENTURIES IS NECESSARY IN ORDER TO UNDERSTAND WHY CERTAIN CHANGES OCCURRED IN ONE WAY AND NOT IN ANOTHER (ISTORICAL POLITICAL CULTURAL TERRITORIAL ECONOMICAL SOCIAL

TECHNICAL AND OTHER IN¾UENCES HAVE BROUGHT ABOUT DECISIVE CHANGES IN LETTERING 4HE PRESENT NATURALLY IS NOT EXEMPT $URING THE LAST DECADES GLOBALIZATION AND TECHNICAL INNOVATIONS HAVE ACCELERATED THIS PROCESS OF CHANGE AT A BREATHLESS RATE )N THE AREA OF PRINTING FOR EXAMPLE 'UTENBERG´S INVENTION HAD ESSENTIALLY REMAINED UNCHANGED FOR NEARLY YEARS 2ADICAL CHANGES IN THIS ½ELD DURING THE PAST DECADES HAVE HAD

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BERGS %RยฝNDUNG NAHEZU *AHRE IM +ERN UNVERiNDERT GEBLIEBEN !UF DIESEM 3EKTOR SIND DIE 5MBR~CHE DER LETZTEN *AHRE GRAVIERENDER ALS DIE ZUR~CK LIEGENDEN *AHRE $AS )NTERESSE DES 3CHRIFTK~NSTLERS GALT SCHON IMMER DER 7ANDLUNG DER "UCHSTABENFORMEN UND DER DAMIT EINHERGEHENDEN EMOTIONALEN 7IRKUNG DER 3CHRIFT 7ENN F~R DEN 4EXT EIN HISTORISCHER BZW GESCHICHTLICHER "EZUG HILFREICH IST IST ES WERTVOLL MIT DER 3CHRIFT DORT ANKN~PFEN ZU KyNNEN $AS STILISTISCHE 2EPERTOIRE KANN GAR NICHT GROย GENUG SEIN UM DIE EIGENE )NTER PRETATION CHARAKTERVOLL ZU GESTALTEN )CH

FiLTIGKEIT DER &ORMEN UND DEREN 7AND LUNGSFiHIGKEIT ~BER DIE *AHRTAUSENDE ยฏ WIE IN EINER SICH STiNDIG ERNEUERNDEN -ETAMORPHOSE )N DIESEM 0ROZESS SIND NICHT NUR 7EITERENTWICKLUNGEN SONDERN AUCH 2~CKSCHRITTE ODER GAR :ERFALLSER SCHEINUNGEN ENTHALTEN %NTSCHEIDEND IST JEDOCH DASS SICH IMMER WIEDER .EUES "AHN BRICHT )CH DENKE DA Z " AN DIE VON %NGLAND AUSGEHENDE 3CHRIFTREFORM UM DIE 7ENDE VOM ZUM *AHRHUNDERT &~R JEDEN DER SICH DER 4RADITION STELLT IST ES WICHTIG DIE 6IELFALT BEZ~GLICH -ERK MALEN #HARAKTER UND !USDRUCK DER &ORM WAHRZUNEHMEN .UR SO IST EINE ORGA

So wichtig die Kenntnis der geschichtlichen Entwicklung und der Gesetzmรคร igkeiten einer Schrift sind, sie dรผrfen jedoch nicht zur kreativen Blockade fรผhren.

BETONE AUSDR~CKLICH UM -ISSVERSTiND NISSEN VORZUBEUGEN ES DARF NICHT UM DIE +OPIE DER (ISTORIE GEHEN )CH STUDIERE DIE (ISTORIE UM SIE MIT 6ERSTAND ~BER +OPF UND (AND ZU EINER %IGENINTERPRETATION ZU F~HREN )CH HABE NICHT DIE !BSICHT

MIT DIESEN !USF~HRUNGEN EINE 3CHRIFTGE SCHICHTE ZU SCHREIBEN %S GEHT DARUM DIE "EDEUTUNG DER (ISTORIE F~R DAS (EUTE ZU UNTERSTREICHEN

7ENN SICH DIE (AND MIT VIELEN eBUNGEN DURCH DIE 3CHRIFTGESCHICHTE ยงHINDURCHGE SCHRIEBENยฆ HAT IST SIE F~R DAS %IGENE GE R~STET $IE %RFAHRUNGEN MIT DER (ISTORIE SIND F~R JEDEN WERTVOLL SOWOHL F~R 0ROยฝS ALS AUCH F~R !MATEURE %RST UNTER DER GESCHICHTLICHEN 0ERSPEKTIVE ERSCHLIEย T SICH EIN TIEFERES 6ERSTiNDNIS F~R DIE 6IEL

NISCHE 7EITERENTWICKLUNG VORSTELLBAR 3O KANN ZEITGENySSISCHE 3CHRIFTKUNST DEN 2EICHTUM DER 4RADITION ATMEN UND GLEICHZEITIG DIE !USDRUCKSKRAFT DES )NDIVIDUUMS AUSSTRAHLEN $IE KREATIVEN )MPULSE DER (ANDSCHRIFT IHRE INSPIRIE RENDEN UNKONVENTIONELLEN %INยพ~SSE ODER WERKZEUGBEDINGTE &ORMยฝNDUNGEN VERBINDEN SICH MIT BEWUSST ODER UNBE WUSST ABGESPEICHERTEN %LEMENTEN DER 3CHRIFTHISTORIE 3O WICHTIG DIE +ENNTNIS DER GESCHICHTLICHEN %NTWICKLUNG UND DER 'ESETZMiย IGKEITEN EINER 3CHRIFT SIND SIE D~RFEN JEDOCH NICHT ZUR KREATIVEN "LOCKA DE F~HREN !LLEIN ALLES ยงREGELGEMiย ยฆ ZU MACHEN IST NOCH KEINE 'EWiHR F~R EINE ZEITGEMiย E INNOVATIVE UND INSPIRIEREN DE 3CHRIFTGESTALTUNG $IE "EZIEHUNG VON )NHALT UND &ORM IST VON HERAUSRAGENDER

D I E H I STO R I E I ST W I C H T I G A B E R N I C H T D A S Z I E L

"EDEUTUNG $AS ยง7IEยฆ IST UNTRENNBAR MIT DEM ยง7ASยฆ VERKN~PFT )N DER K~NSTLE RISCHEN 'ESTALTUNG MIT 3CHRIFT HAT SELBST VERSTiNDLICH DER )NFORMATIONSGEHALT DES 'ESAGTEN IMMER EINE HERAUSRAGENDE "EDEUTUNG 3CHRIFT WILL GELESEN WERDEN

%INE ANDERE %BENE IST DIE REINE _STHETIK DER "UCHSTABENFORM $IE ยง)NNERE -ELO DIE DER "UCHSTABENFORMยฆ WIE +ANDINSKY ES AUSDR~CKT IST DIE IN &ORM GEBRACHTE +UNST DER ,INIE $IESER !SPEKT SPIELT IN DER ZEITGENySSISCHEN 3CHRIFTKUNST EINE KAUM HOCH GENUG EINZUSCHiTZENDE "EDEUTUNG $ENN DAS ,INIENSPIEL EINER EXPRESSIVEN 3CHRIFTGESTALTUNG ยงBER~HRTยฆ UNS IHR 2HYTHMUS ERGREIFT UNS UND DER !USDRUCK SPRICHT UNS AN $ABEI SPIELT ,ESBARKEIT IM HERKyMMLICHEN 3INN EINE UNTERGEORDNETE 2OLLE )N DIESEM :USAM MENHANG ERINNERE ICH AN DIE &ASZINATION VON ASIATISCHEN ODER ARABISCHEN 3CHRIFT ZEICHEN /HNE SIE LESEN BZW VERSTEHEN ZU KyNNEN ~BEN SIE DURCH IHRE &ORMENSPRA CHE UND DURCH DIE RHYTHMISCHE "EWE GUNG DER ,INIEN EINE FESSELNDE 7IRKUNG AUS (IER IST SICHERLICH DER "EGRIFF 3CHyN HEIT ANGEBRACHT %INE NUR ยงSCHyNยฆ GE SCHRIEBENE 3CHRIFT GEN~GT ABER NICHT $AS ยง-EHRยฆ NACH DEM WIR VERLANGEN LIEGT IM !USDRUCK DER 3CHRIFT $AMIT WiREN WIR WIEDER BEI DEM BEREITS 'ESAGTEN .UR REGELGEMiย UND SCHyN 'ESCHRIEBENES BEFRIEDIGT NICHT WEIL DEM 'EHALT NICHT GENUG !UFMERKSAMKEIT GESCHENKT WIRD

!BER KOMMEN WIR ZUR~CK ZUM 7ERT DES 2EICHTUMS DER HISTORISCHEN &ORMENVIEL FALT $IE 6ARIATIONEN DER &ORMEN SIND EINE UNERSCHyPยพICHE )NSPIRATIONSQUELLE F~R DAS 'ESTALTEN MIT 3CHRIFT $IE #HA

MUCH MORE IMPACT THAN ALL OF THE PRECED ING YEARS 4HE EVOLVING CHANGES IN THE LETTER FORMS AND THE EXPRESSIVENESS WITH ITS EMOTIONAL EFFECT HAVE ALWAYS BEEN OF SPECIAL INTEREST TO THE LETTERING ARTIST )F A HISTORICAL REFERENCE IS HELPFUL TO A PARTICULAR TEXT IT MAKES SENSE TO START WITH THE LETTERING STYLE FROM THERE 4HE STYLISTIC REPERTOIRE CANNOT BE LARGE ENOUGH IN ORDER TO LEND CHARACTER TO ONE´S OWN INTERPRETATION )N ORDER TO AVOID ANY MISUNDERSTANDING ) WOULD LIKE TO EMPHA SIZE THAT THIS MUST NOT MEAN A COPY OF HISTORY ) STUDY HISTORY IN ORDER TO ARRIVE AT MY OWN INTERPRETATION BY UNDERSTANDING IT IN MY MIND AND THEN TRANSFERRING IT TO MY HAND ) DON´T INTEND TO GET INTO THE HIS TORY OF WRITING ) AM ONLY INTERESTED HERE IN UNDERLINING THE IMPORTANCE OF HISTORY IN OUR WORLD TODAY

7HEN THE HAND HAS TRAVERSED THE HISTORY OF WRITING WITH THE HELP OF MUCH PRACTICE

IT IS READY TO CREATE ON ITS OWN ! KNOW LEDGE OF HISTORY IS VALUABLE TO EVERYONE

BE IT THE PROFESSIONAL OR THE AMATEUR )T IS ONLY FROM THE HISTORICAL PERSPECTIVE THAT ONE CAN GAIN A DEEPER UNDERSTAND ING OF THE MANIFOLD VARIETY OF FORMS AND THEIR CAPACITY TO CHANGE THROUGHOUT THE MILLENNIA ¯ JUST LIKE A CONSTANTLY EVOLVING METAMORPHOSIS 4HIS PROCESS CONTAINS NOT ONLY FORWARD DEVELOPMENTS BUT ALSO STEPS BACKWARD OR EVEN SIGNS OF DECAY 7HAT MATTERS IS THAT THERE IS ALWAYS SOMETHING NEW ) AM THINKING FOR EXAMPLE OF THE WRITING REFORM EMANATING FROM 'REAT "RIT AIN AT THE TURN OF THE TH INTO THE TH CENTURY )T IS IMPORTANT FOR EVERYONE LOOK ING AT TRADITION TO RECOGNIZE THE VARIETY OF CHARACTERISTICS AND OVERALL APPEARANCE

AND EXPRESSION OF FORM )T IS ONLY THEN THAT AN ORGANIC FURTHER DEVELOPMENT CAN OCCUR ! CONTEMPORARY LETTERING STYLE CAN BREATHE WITH THE WEALTH OF TRADITION AND SIMULTANEOUSLY EMANATE THE EXPRESSIVE NESS OF THE INDIVIDUAL #REATIVE IMPULSES

AND ITS EXPRESSION SPEAKS TO US ,EGIBILITY

IN ITS TRADITIONAL SENSE PLAYS ONLY A MINOR ROLE IN THIS )N THIS CONTEXT ) AM THINKING OF THE FASCINATION WITH !SIAN OR !RABIC LETTERING SYMBOLS 7ITHOUT BEING ABLE TO READ OR UNDERSTAND THEM THEY NONETHE

While an awareness of the historical development and the legitimacy of an alphabet style is important, it should not lead to a creative blockade.

FROM HAND LETTERING WITH THEIR INSPIRING UNCONVENTIONAL IN¾UENCES OR FORM IN VENTIONS CONDITIONED BY THE WRITING TOOL COMBINE WITH CONSCIOUSLY OR UNCONSCIOUS LY STORED ELEMENTS GAINED FROM A FAMILIAR ITY WITH THE HISTORY OF LETTERING 7HILE AN AWARENESS OF THE HISTORICAL DEVELOPMENT AND THE LEGITIMACY OF AN ALPHABET STYLE IS IMPORTANT IT SHOULD NOT LEAD TO A CREATIVE BLOCKADE 4O EXECUTE EVERYTHING ±ACCORD ING TO THE RULES² IS NO GUARANTEE FOR AN UP TO DATE INNOVATIVE AND INSPIRING WAY OF LETTERING 4HE RELATIONSHIP BETWEEN CONTENT AND FORM IS TANTAMOUNT 4HE ±HOW² IS INSEPARABLY INTERTWINED WITH THE ±WHAT ² )N THE ARTISTIC DESIGN OF LETTER ING THE INFORMATIONAL CONTENT OF WHAT IS BEING SAID IS ALWAYS OF UTMOST IMPORT ANCE ,ETTERING WANTS TO BE READ

!NOTHER LEVEL IS THE PURE AESTHETIC OF THE LETTER FORM 4HE ±INNER MELODY OF THE LETTER FORM² AS +ANDINSKY EXPRESSED IT

IS THE ART OF THE LINE CONVERTED INTO FORM 4HIS ASPECT IS OF ENORMOUS IMPORTANCE IN CONTEMPORARY LETTERING ART BECAUSE THE PLAY OF LINES IN AN EXPRESSIVE LETTERING DESIGN ±TOUCHES² US ITS RHYTHM MOVES US

H I STO R Y I S I M P O RTA N T B U T S H O U L D N OT B E T H E O B J E C T I V E

LESS HAVE A CAPTIVATING EFFECT THROUGH THEIR LANGUAGE OF FORM AND THROUGH THE RHYTHMIC MOVEMENT OF THE LINES (ERE

THE TERM OF BEAUTY IS CERTAINLY APPROPRI ATE *UST ±BEAUTIFULLY² WRITTEN LETTERING

HOWEVER IS NOT GOOD ENOUGH 7E ARE LOOKING FOR MORE AND ±THE MORE² LIES IN THE EXPRESSIVENESS OF THE LETTERING 4HIS BRINGS US TO WHAT HAS ALREADY BEEN SAID *UST ORDERLY AND BEAUTIFULLY WRITTEN TEXTS DO NOT SATISFY US BECAUSE THE CONTENT HAS NOT BEEN GIVEN ENOUGH ATTENTION

"UT LET US RETURN NOW TO THE VALUE OF THE WEALTH OF HISTORICAL FORMS 4HE VARIATIONS OF FORM ARE AN INEXHAUSTIBLE SOURCE OF INSPIRATION FOR DESIGNING WITH LETTERS 4HE CHARACTERISTICS OF STYLES AND FORMS HOLD THE KEY TO QUALITY AND ALSO TO THE BEAUTY OF THE LETTERS "EAUTY IS TO BE UNDERSTOOD IN THE SENSE OF PURITY TRUTH CREDIBILITY AND HARMONY WITH ALL OTHER DESIGN COMPONENTS

SUCH AS FORMAT COLOR COMPOSITION ETC ! PREREQUISITE IS NATURALLY THE INDIVID UAL SKILL AND THE COMMAND OF FORM IN ORDER TO BRING ORIGINAL INTERPRETATION TO AN ARTISTIC LEVEL 4HIS SKILL IS CONDITIONAL UPON KNOWLEDGE !ND THIS KNOWLEDGE IN

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ยง +ALLIGRAยฝSCHE 3INFONIENยฆ

$IE ERSTEN eBERLEGUNGEN ZU DIESER RECHT UMFANGREICHEN !RBEIT HABE ICH SCHON ENTWICKELT -IT DER 2EALISIERUNG MUSSTE ICH BIS !NFANG WARTEN $AS &ORMREPERTOIRE DER "UCHSTABEN

DAS ICH MIR ERARBEITET HATTE WOLLTE ICH MIT .EUINTERPRETATIONEN IN DAS 0RO JEKT EINBRINGEN *EDES "LATT IST EINEM "UCHSTABEN DES !LPHABETES GEWIDMET

D I E H I STO R I E I ST W I C H T I G A B E R N I C H T D A S Z I E L

%INE BESONDERE (ERAUSFORDERUNG IST DIE 'Ryย E DES DOMINIERENDEN "UCHSTABENS $IESER "UCHSTABE WIRD IN DER 2EGEL AN EINER 3EITE ODER OBEN BZW UNTEN IN DEN !NSCHNITT GEBRACHT $IES STEIGERT DIE $I MENSION DES LEITMOTIVISCH EINGESETZTEN "UCHSTABENS WEIL SICH DIE &ORM AUย ER HALB DES &ORMATS ERST ยงVOLLENDETยฆ :UM 5MFELD DES -OTIVBUCHSTABENS SIND DANN KONTRAPUNKTISCH 6ARIATIONEN DES GLEI CHEN "UCHSTABENS KOMPONIERT 3IE STE HEN AUCH DIE 'Ryย E BETREFFEND IN EINEM KAUM ZU STEIGERNDEN +ONTRAST ZUM (AUPT MOTIV $IE "UCHSTABEN DER 3ERIE ยง+ALLI GRAยฝSCHE 3INFONIENยฆ ERZiHLEN VIELE 'E SCHICHTEN 3IE BERICHTEN ~BER IHRE (ER KUNFT SIE ERZiHLEN VIEL ~BER DIE %MOTI ONEN DES 3CHREIBERS ~BER DIE 7ERKZEUGE

DIE &ARBE DIE 0APIEROBERยพiCHE USW !BER DAS 7ICHTIGSTE SIND DIE ยงLITERARISCHENยฆ %RZiHLUNGEN DIE DURCH DAS 3PIEL DER &OR MEN ENTSTEHEN )CH MEINE DIES IN DEM 3INN WIE *EAN #OCTEAU ES AUSGEDR~CKT HAT ยง$AS GRyย TE LITERARISCHE 7ERK IST IM 'RUNDE NICHTS ANDERES ALS EIN !LPHABET IN 5NORDNUNG ยฆ S !BB 3 $ER !NREIZ ZUM 3PIEL MIT DEN &ORMEN DER "UCHSTA BEN IST DOCH DAS ! UND / EINES 3CHRIFT K~NSTLERS $IESE !RBEITEN BRAUCHEN KEINE 4EXTINFORMATION DIE "UCHSTABEN SIND VOLLER )NFORMATIONEN VON IHREM URSPR~NG LICHEN 7ERDEN VOR MEHR ALS *AH REN BIS ZUM %NTSTEHEN AUF DEM "LATT "EGRIF FE WIE !NTIQUA 1UADRATA 2USTIKA 2OTUN DA &RAKTUR +URSIVE "ASTARDA "ENEVENTA NA ,OMBARDICA USW KLINGEN WIE -USIK IN MEINEN /HREN $IESE ยง-USIKยฆ VARIIE REND UND INNOVATIV ZU IMPROVISIEREN IST DER !NTRIEB ZU DIESEN !RBEITEN GEWESEN

± #ALLIGRAPHIC 3YMPHONIES²

) BEGAN TO FORMULATE THIS RATHER EXTENSIVE WORK IN ALREADY "UT ) HAD TO WAIT UN TIL WITH THE REALIZATION OF THIS PROJECT 4HE REPERTOIRE OF FORMS DEVELOPED BY ME WERE TO BE AUGMENTED BY NEW INTERPRETA TIONS 4HE SIZE OF EACH DOMINATING LETTER REPRESENTS A SPECIAL CHALLENGE !S A RULE

) POSITIONED EACH LETTER IN THE SIDE OF THE PAGE OR ) CROPPED IT AT THE TOP OR BOTTOM 4HIS INCREASES THE DIMENSION OF THE LETTER USED AS A LEITMOTIF BECAUSE THE FORM ±COM PLETES² ITSELF ONLY OUTSIDE OF THE ACTUAL PAGE FORMAT 3URROUNDING THE MOTIF LETTER ) THEN ADDED COUNTERPOINT VARIATIONS OF THE SAME LETTER 7ITH REGARD TO SIZE THEY ALSO CONTRAST THE MAIN MOTIF THAT CAN HARDLY BE INTENSI½ED 4HE LETTERS IN THESE ± #ALLIGRA PHIC 3YMPHONIES² HAVE MANY STORIES TO TELL 4HEY TALK ABOUT THEIR ORIGIN AND MUCH ABOUT THE WRITER´S EMOTIONS ABOUT THE TOOLS THE TONAL COLOR THE PAPER SURFACE AND SO ON "UT MOST IMPORTANT ARE THE ±LITERARY² TALES WHICH RESULT FROM THE PLAY WITH FORMS ) MEAN THIS IN THE SENSE OF *EAN #OCTEAU WHO EXPRESSED THIS AS FOLLOWS ±4HE GREAT EST LITERARY WORK IS ESSENTIALLY NOTHING MORE THAN AN ALPHABET IN DISARRAY ² S ILL P !FTER ALL DOESN´T THE LETTERING ARTIST CON SIDER THE PLAYING WITH LETTERS AS THE MOST EXCITING INCENTIVE 4HESE WORKS DO NOT REQUIRE ANY TEXTUAL EXPLANATION THEY ARE ½LLED WITH INFORMATION ABOUT THEIR GRADUAL DEVELOPMENT FROM MORE THAN YEARS AGO UNTIL THE CREATION OF THIS PIECE 4ERMS SUCH AS !NTIQUA 1UADRATA 2USTICA 2OTUN DA &RAKTUR )TALIC "ATARDE "ENEVENTANA

,OMBARDICA AND SO ON ARE MUSIC TO MY EARS 4O IMPRO VISE THIS MUSIC INTO INNOVATIVE VARIATIONS WAS THE STIMULUS TO THESE WORKS

H I STO R Y I S I M P O RTA N T B U T S H O U L D N OT B E T H E O B J E C T I V E

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Das Handgeschriebene, eine gefährdete Kostbarkeit The Handwritten Form – a Treasure in Jeopardy 7ANN HABEN 3IE ZULETZT EINEN "RIEF MIT DER (AND GESCHRIEBEN %IGENTLICH MERKW~R DIG DASS WENIGER MIT DER (AND GESCHRIEBEN WIRD .ICHTS IST EINFACHER UND SCHNELLER

ALS EINEN 3TIFT UND EIN 3T~CK 0APIER ZUR (AND ZU NEHMEN ¯ UND LOS GEHT´S +EINE 4ASTA TUR KEIN -ONITOR KEIN +ABEL KEINE 3OFTWARE SIND NyTIG DENNOCH NUTZEN WIR IMMER HiU½GER DIE 4ASTATUR %S MUSS ANDERE 'R~NDE GEBEN WARUM DAS (ANDGESCHRIEBENE SO GEFiHRDET IST %IN GRO ER 6ORTEIL DES 4ASTENSCHREIBENS ¯ EIGENTLICH IST ES JA GAR KEIN 3CHREIBEN SONDERN EIN 4ASTENDR~CKEN ¯ IST DIE LEICHTE +ORRIGIERBARKEIT !US !NGST VOR DEM &EHLER BEVORZUGEN WIR ¯ LEIDER ZU OFT ¯ DIE 4ASTATUR !BER VIELLEICHT IST DIE 4ATSACHE NOCH GRAVIERENDER DASS MAN BEF~RCHTET SICH MIT DER (ANDSCHRIFT BLO ZUSTELLEN -AN GIBT VON SEINER 0ERSyNLICHKEIT -ERKMALE PREIS DIE MAN VIELLEICHT GERNE UNTERDR~CKEN MyCHTE $ABEI WIRD AU ER !CHT GELASSEN DASS DIE (ANDSCHRIFT DAS AUTHENTISCHE "ILD

7HEN WAS THE LAST TIME THAT YOU WROTE A LETTER BY HAND )T IS ACTUALLY STRANGE THAT LESS IS WRITTEN BY HAND .OTHING IS SIMPLER AND FASTER THAN TO PICK UP A PENCIL AND A PIECE OF PAPER AND TO GET GOING .O KEYBOARD MONITOR NO CABLE NO SOFTWARE NEED ED !ND YET WE RELY MORE AND MORE ON THE KEYBOARD 4HERE MUST BE OTHER REASONS WHY WRITING BY HAND IS SO MUCH IN JEOPARDY /NE GREAT ADVANTAGE OF WRITING ON THE KEYBOARD ¯ ALTHOUGH IT IS ACTUALLY NOT WRITING AT ALL BUT SIMPLY TAPPING THE KEYS ¯ IS THE EASE OF CORRECTION 0ERHAPS IT IS THE FEAR OF MAKING A MISTAKE THAT WE ¯ UNFORTU NATELY ALL TOO OFTEN PREFER THE KEYBOARD "UT PERHAPS MOST THREATENING OF ALL IS THE FEAR OF EXPOSING OURSELVES WITH OUR HANDWRITING OF EXPOSING PERSONAL CHARACTERISTICS WE WOULD RATHER HIDE 7E FORGET OF COURSE THAT OUR HANDWRITING CONVEYS AN AUTHEN TIC IMAGE OF OUR PERSON (ANDWRITING IS OF INESTIMABLE VALUE /UR HANDWRITING IS OF

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6IERTE !NREGUNG "UCHSTABEN IM :U SAMMENHANG MIT VERWANDTEN &ORMEN ~BEN Z " A B D G P Q $IESE !NREGUNGEN MyCHTE ICH AM LIEBSTEN FORTSETZEN ABER JETZT BIN ICH IN DIE &ALLE GETAPPT )CH WOLLTE DOCH KEIN ,EHRBUCH SCHREIBEN $AS HABE ICH BEREITS GETAN

'ANZ GLEICH OB IM 3ANDKASTEN DIE ERSTEN 6ERSUCHE DES ZUK~NFTIGEN !RCHITEKTEN BEGANNEN OB KINDLICHES 'EKRITZEL BEREITS DEN 'RUNDSTEIN F~R DEN SPiTEREN "ERUFS WUNSCH LEGTE ODER OB DAS 'EKLIMPER AM +LAVIER DEN 7UNSCH 0IANIST ZU WERDEN GEWECKT HAT ENTSCHEIDEND IST DIE &REU DE AM SPIELERISCHEN %NTDECKEN $IESE &REUDE AM 4UN ZEICHNET DEN ,IEBHABER AUS ,EIDER IST DIESER "EGRIFF SEHR NEGATIV BELASTET !BER WER DIE ,IEBHABEREI NICHT

Künstlerische »Arbeit« ist, trotz aller Erschwernis, befreiend, beglückend und sinnstiftend.

IN DIE PROFESSIONELLE 4iTIGKEIT HIN~BERRET TET SEIN 4UN ALSO NICHT WIRKLICH §LIEBT¦

WIRD ECHTE 0ROFESSIONALITiT WAHRSCHEIN LICH NICHT ERREICHEN +ONSEQUENT ZU %NDE GEDACHT HEI T DAS OHNE ,IEBHABEREI IST ECHTES +yNNEN NICHT DENKBAR )CH ZOLLE DEN ,IEBHABERN DER 3CHRIFT GRO EN 2ESPEKT

WEIL ICH OFT ERFAHREN HABE WIE WEIT SIE IHRE ,IEBE ZUR 3CHRIFT ENTWICKELN KONNTEN )CH WARNE IMMER WIEDER VOR DER DISKRIMI NIERENDEN "ENUTZUNG DES "EGRIFFS $ILET TANT UND ERINNERE AN SEINE URSPR~NGLICHE "EDEUTUNG !BGELEITET VON DILETTARE ITAL F~R SICH ERGyTZEN SICH AN ETWAS ERFREUEN

HATTE DAS 7ORT $ILETTANT EINE POSITIVE "EDEUTUNG )M *AHRHUNDERT WURDE DER "EGRIFF ZUNiCHST IN DIESEM POSITIVEN 3INN

)T DOES NOT MATTER WHETHER THE FUTURE ARCHITECT MAKES HIS ½RST EXPERIMENTS IN A SANDBOX OR WHETHER CHILDISH SCRIBBLING ALREADY LAYS THE FOUNDATION TO A FUTURE CAREER OR WHETHER TAPPING AROUND ON THE PIANO AWAKENS THE DESIRE TO BECOME A PI ANIST $ECISIVE IS THE JOY IN PLAYFUL DISCOVE RY 4HIS JOY CHARACTERIZES THE A½CIONADO OR HOBBYIST 5NFORTUNATELY THE WORD ±HOBBY² HAS SOME NEGATIVE CONNOTATIONS )F YOU CANNOT LIFT THE ENTHUSIASM FOR YOUR HOBBY ONTO THE PLANE OF A PROFESSIONAL ACTIVITY IF YOU DO NOT REALLY LOVE THIS ACTIVITY ENOUGH

YOU WILL PROBABLY NOT BECOME A TRUE PROFES SIONAL 4HIS MIGHT IMPLY THAT WITHOUT EN THUSIASM TRUE SKILL IS NOT POSSIBLE ) OWE MUCH RESPECT TO THE LETTERING ENTHUSIASTS BECAUSE ) HAVE FREQUENTLY OBSERVED HOW FAR THEIR LOVE OF LETTERING CAN TAKE THEM ) ALWAYS WARN OF THE DEROGATORY USE OF THE WORD ±DILETTANTE ² 4HE TERM ACTUALLY DE RIVES FROM THE )TALIAN WORD DILETTARE WHICH MEANS TO TAKE DELIGHT IN SOMETHING AND CONSEQUENTLY HAS A MUCH MORE POSITIVE CONNOTATION )T IS ONLY SINCE THE TH CEN TURY THAT IT HAS BEEN PERCEIVED AS MOSTLY NEGATIVE ±,ETTERS POSSESS GRACEFULNESS NOT WHEN THEY HAVE BEEN WRITTEN WITH LISTLESSNESS AND HASTE OR WITH TOIL AND DILI GENCE BUT WITH HEART AND SOUL ² 4HIS WONDERFUL QUOTE BY 'IAMBATTISTA "ODONI ¯ CONTAINS THE WORDS HEART AND SOUL %VEN TODAY THESE NOTIONS ARE STILL A PREREQUISITE FOR PRACTICING LETTERING

)N 'ERMAN THE OLD FASHIONED WORD ±-U E² ;MEANING LEISURE IN %NGLISH= COMES TO MIND 4HE 'REEK WORD ±MUSA² STANDS FOR THE PATRONESS OF THE ARTS ±-U E² I E LEISURE

IS WHAT IS REQUIRED FOR WRITING 4HIS IS THE TIME ) CAN SET ASIDE FOR MYSELF )T IS ALSO

)N %XHIBIT #ATALOGUE "ODONI IN /FFENBACH +LINGSPOR -USEUM

NO P .OS

M I T D E R S C H R E I B F E D E R I N D E R H A N D W I R D N I E MA N D G E B O R E N

EINGEDEUTSCHT %RST SEIT DEM *AHR HUNDERT WURDE ER ~BERWIEGEND NEGATIV BESETZT §$IE "UCHSTABEN HABEN DANN !N MUT WENN SIE NICHT MIT 5NLUST UND (AST

AUCH NICHT MIT -~HE UND &LEI† SONDERN MIT ,UST UND ,IEBE GESCHRIEBEN SIND ¦ )N DIESEM SCHyNEN :ITAT VON 'IAMBATTISTA "ODONI ¯ SIND DIE "EGRIFFE ,UST UND ,IEBE ENTHALTEN !UCH HEUTE SIND DIE SE 7ERTE GLEICHSAM EINE 6ORAUSSETZUNG F~R DIE "ESCHiFTIGUNG MIT 3CHRIFT

$ER ALTMODISCH KLINGENDE "EGRIFF §-U†E¦

DAS IST FREIE :EIT KOMMT MIR IN DIESEM :U SAMMENHANG IN DEN 3INN $AS GRIECHISCHE 7ORT §-USA¦ STEHT F~R DIE 3CHUTZGyTTIN DER +~NSTE :UM 3CHREIBEN GEHyRT -U†E $AS IST DIE :EIT ~BER DIE ICH SELBST BESTIM MEN KANN %S IST ALSO :EIT ~BER DIE ICH VER F~GE OHNE IRGENDJEMANDEM 2ECHENSCHAFT ABLEGEN ZU M~SSEN /B ICH LESE SCHREIBE

MUSIZIERE USW ¯ NICHTS UND NIEMAND ZWINGT MICH DIES ZU TUN ES IST ERF~LLTE :EIT -U†E $AS 4UN IN DEN -U†ESTUNDEN DARF NICHT FREMDBESTIMMT SEIN +~NSTLE RISCHE §!RBEIT¦ IST TROTZ ALLER %RSCHWERNIS

BEFREIEND BEGL~CKEND UND SINNSTIFTEND -U†ESTUNDEN SIND DIE 6ORAUSSETZUNG F~R DIE )NTUITION DAS SOLLTEN WIR BEDENKEN

.ACH DEM KURZEN !BSCHWEIFEN ~BER DIE MIT -U†E ERF~LLTE :EIT MyCHTE ICH ZU UNSEREM 4HEMA ZUR~CKKEHREN ZUM WACH SENDEN )NTERESSE AN DER 3CHRIFT 7IE BEREITS ANGEDEUTET WIR HABEN KEINEN 'RUND PESSI MISTISCH ZU SEIN DENN ES GIBT VIELE TAU SEND 3CHRIFTBEGEISTERTE IN ALLER 7ELT 3EIT EINIGEN *AHRZEHNTEN BEOBACHTEN WIR EINE STETIG ZUNEHMENDE :AHL SCHRIFTINTERESSIER TER -ENSCHEN /BWOHL ODER GERADE WEIL DER 3CHRIFTUNTERRICHT AN DEN 3CHULEN STRiF

M I T D E R S C H R E I B F E D E R I N D E R H A N D W I R D N I E MA N D G E B O R E N

LICH VERNACHLiSSIGT WIRD IST DAS )NTERESSE AM KALLIGRA½SCHEN 3CHREIBEN DURCH DIE !K TIVITiTEN KALLIGRA½SCHER 'ESELLSCHAFTEN STiNDIG GEWACHSEN -ITTLERWEILE SIND NICHT WENIGE +yNNER UND PROFESSIONELLE 3CHRIFT LEHRENDE AUS DIESER %NTWICKLUNG HERVOR GEGANGEN +ALLIGRA½SCHE 6EREINIGUNGEN BIETEN WELTWEIT 3EMINARE 7ORKSHOPS !US STELLUNGEN UND 0ROJEKTWOCHEN AN !UF DIESE 7EISE VERSUCHEN SIE DAS IN DER GRA½ SCHEN !USBILDUNG ENTSTANDENE $E½ZIT SOZUSAGEN §VON UNTEN¦ ZU KOMPENSIE REN ¯ MIT GRO EN #HANCEN ABER AUCH MIT EINIGEN 2ISIKEN UND .EBENWIRKUNGEN

!USSCHLAGGEBEND IST DABEI DEN ,EHRER FREI WiHLEN ZU KyNNEN UND SICH VON EINEM -EISTER SEINES &ACHES UNTERRICHTEN ZU LASSEN 6ORAUSSETZUNG IST FREILICH DASS MAN DURCH %MPFEHLUNG ODER AUS EIGENER 5RTEILSKRAFT DIE &iHIGKEIT DES ,EHRENDEN RICHTIG EINSCHiTZEN KANN 'LEICHZEITIG LIEGT IN DEN FAST UN~BERSCHAUBAREN 7ORKSHOP !NGEBOTEN EINE 'EFAHR 6IELE )NTERES SIERTE BESUCHEN EINEN 3CHRIFTKURS NACH DEM ANDEREN QUER DURCH DIE ,iNDER UND +ONTINENTE %S FEHLT JEDOCH DIE KONTINUIER LICHE "ETREUUNG ~BER *AHRE 6ERWIRRUNG

)RRITATION ODER &RUSTRATION KyNNEN DIE &OLGE SEIN 3OMIT IST DIE GRENZENLOSE &REIHEIT DER ,EHRINHALTE DIE FAST UN~BERSCHAUBARE :AHL DER ,EHRANGEBOTE UND SELBSTVERSTiNDLICH DIE UNTERSCHIEDLICHE K~NSTLERISCHE 3ICHT DER ,EHRENDEN NICHT F~R JEDEN GEEIGNET BZW VERKRAFTBAR "ESONDERS F~R J~NGERE 3TUDIERENDE IST DAS 'EF~HRTWERDEN HIN ZU EIGENER 5RTEILSFiHIGKEIT VON GRy TER "E DEUTUNG !USNAHMEN BESTiTIGEN DIE 2EGEL %INE SOLCHE !USNAHME IST Z " DER RENOM MIERTE 3CHRIFTK~NSTLER (ERMANN :APF %R HAT DAS 3CHREIBEN AUTODIDAKTISCH ERLERNT

THE TIME ) SPEND WITHOUT JUSTIFYING IT TO ANYONE 7HETHER ) READ WRITE PLAY MUSIC ETC THERE IS NOTHING OR NO ONE FORCING ME TO DO THIS )T IS TIME FUL½LLED LEISURE 4HIS ACTIVITY AT ONE´S LEISURE SHOULD NOT BE DICT ATED !RTISTIC ±WORK² DESPITE ALL OF ITS TOIL

IS FREEING FUL½LLING AND JOYFUL 7E SHOULD ALWAYS REMEMBER THAT LEISURE HOURS ARE REQUIRED FOR INTUITION

!FTER THIS BRIEF DIGRESSION ABOUT TIME ½LLED WITH LEISURE ) WOULD LIKE TO RETURN TO OUR TOPIC NAMELY THE GROWING INTEREST IN LETTERING !S PREVIOUSLY MENTIONED WE ACTUALLY HAVE NO REASON TO BE PESSIMISTIC 4HERE ARE MANY THOUSANDS OF LETTERING ENTHUSIASTS ACROSS THE GLOBE &OR SOME DECADES WE HAVE BEEN ABLE TO OBSERVE A

-OST IMPORTANT IN THIS DEVELOPMENT HAS BEEN THE OPPORTUNITY TO FREELY SELECT ONE´S TEACHERS AND ENJOY THE INSTRUCTION BY A MASTER IN HIS OR HER ½ELD 4HIS IS OF COURSE

CONDITIONAL UPON A RECOMMENDATION OR ONE´S OWN ABILITY TO PROPERLY EVALUATE THE INSTRUCTOR´S CAPACITY "UT THERE IS ALSO A DANGER IN THESE IN½NITE WORKSHOP OFFER INGS -ANY LETTERING ENTHUSIASTS ATTEND ONE CALLIGRAPHY COURSE AFTER ANOTHER ACROSS DIFFERENT COUNTRIES AND EVEN CON TINENTS "UT WHAT IS MISSING IS THE CON TINUOUS DIRECTION OVER THE YEARS #ONFUSION

IRRITATION AND FRUSTRATION MAY BE THE RESULT 4HE UNLIMITED FREEDOM OF COURSE CONTENT THE NEARLY INESTIMABLE NUMBER OF OFFERINGS AND NATURALLY ALSO THE DIFFER ING VIEWPOINTS OF THE INSTRUCTORS ARE NOT

Artistic “work”, despite all of its toil, is freeing, fulfilling and joyful. We should always remember that leisure hours are required for intuition.

CONSTANTLY INCREASING NUMBER OF PEOPLE INTERESTED IN LETTERING )N SPITE OF OR PERHAPS DUE TO THE CRIMINAL NEGLECT OF WRITING INSTRUCTION IN THE SCHOOLS INTEREST IN CALLIGRAPHY THROUGH THE HELP OF CALLIGRA PHIC SOCIETIES HAS GROWN STEADILY )N THE MEANTIME A NUMBER OF EXPERTS AND PRO FESSIONAL TEACHERS IN LETTERING HAVE EM ERGED FROM THIS DEVELOPMENT #ALLIGRAPHIC ORGANIZATIONS WORLDWIDE OFFER SEMINARS

WORKSHOPS EXHIBITIONS AND PROJECT WEEKS 4HEY ARE COMPENSATING FROM THE GROUND UP SO TO SPEAK FOR THE DE½CIT IN THE ½ELD OF GRAPHIC EDUCATION 4HIS HAS OFFERED MANY OPPORTUNITIES BUT ALSO CARRIES SOME RISKS AND SIDE EFFECTS

ALWAYS APPROPRIATE OR SUITED FOR EVERYONE &OR YOUNGER STUDENTS A STRONG LEADERSHIP UP TO THE POINT OF TRUSTING ONE´S OWN JUDGMENT ARE EXTREMELY IMPORTANT 4HE EXCEPTION OF COURSE ALWAYS CON½RMS THE RULE /NE OF THESE EXCEPTIONS IS (ERMANN :APF FOR EXAMPLE THE RENOWNED LETTERING ARTIST WHO IS SELF TAUGHT

"EFORE DEALING IN MORE DEPTH WITH THE DEVELOPMENT OF CALLIGRAPHIC SOCIETIES DURING THE PAST DECADES ) WOULD LIKE TO TALK ABOUT MY VERY OWN PERSONAL EXPE RIENCES WITH THE LATEST CHANGES OR RATHER CHALLENGES IN TEACHING WHICH ARE ESPECIAL LY RELEVANT TO THE TEACHING OF LETTERING

)N %XHIBIT #ATALOGUE "ODONI IN /FFENBACH +LINGSPOR -USEUM

NO P .OS

N O O N E WA S B O R N W I T H A P E N I N T H E I R H A N D

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DAS SCHREIBMEISTERBUCH §A LETTER COLLECTION¦ ¯ QUELLE UND IMPULSGEBER

T H E S C H R E I B M E I S T E R B U C H ±A L E T T E R C O L L E C T I O N ² ¯ S O U R C E A N D I N S P I R AT I O N

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ร ber den Wert des Komponierens und Gestaltens On the Value of Composing and Designing :U eBERLEGUNGEN DIE DAS 'ESTALTEN ALS 3CHWERPUNKT BEHANDELN IST ES RATSAM AUF !SPEKTE EINZUGEHEN DIE DER "EDEUTUNG DES +OMPONIERENS EINE GRyย ERE !UFMERK SAMKEIT SCHENKEN %INE BILDNERISCHE +OMPOSITION IST DARAUF AUSGERICHTET WIE DIE VERSCHIEDENEN "ESTANDTEILE AUF DER ZUR 6ERF~GUNG STEHENDEN &LiCHE ANGEORDNET WERDEN SOLLEN $ABEI SIND +OMPOSITIONSREGELN DIE IN ERSTER ,INIE AUS DER 'RUNDLEHRE DER -ALEREI ABGELEITET SIND HERANZUZIEHEN )CH ~BERTRAGE GEDANKLICH DIESE 'ESTAL TUNGSRICHTLINIEN AUF DIE 3CHRIFT SO WIE ES BEIM +OMPONIEREN EINES MALERISCHEN ODER ZEICHNERISCHEN "ILDES GESCHIEHT $AS ,ATEINISCHE ยงCOMPONEREยฆ HEIย T DOCH ZUSAMMEN F~GEN ZUSAMMENSETZEN $AS BEDEUTET WIR M~SSEN DIE VERSCHIEDENEN %LEMENTE EINES "ILDES SO ZUSAMMENF~GEN DASS EIN HARMONISCHES 'ANZES ENTSTEHT :U DIESER SEHR WyRTLICH GENOMMENEN 3ICHT DES ยงCOMPONEREยฆ SOLLTE MAN ABER AUCH DIE +OMPOSITION

)N FOCUSING ON THE ACT OF DESIGNING IT MIGHT BE USEFUL TO PAY MORE ATTENTION TO THE IMPORTANCE OF COMPOSING ! PICTORIAL COMPOSITION AIMS AT ARRANGING VARIOUS ELEMENTS ON TO A PLANE (ERE IT IS WELL TO THINK OF THE RULES OF COMPOSITION WHICH ARE DERIVED PREDOMINANTLY FROM THE BASICS OF PAINTING ) APPLY THESE BASIC RULES ON TO LETTERING JUST AS ONE WOULD APPROACH THE COMPOSING OF A PAINTING OR DRAWING 4HE ,ATIN ยฑCOMPONEREยฒ MEANS TO JOIN TOGETHER TO COMPOSE 4HAT MEANS THAT WE HAVE TO JOIN THE DIFFERENT ELEMENTS OF THE IMAGE IN SUCH A WAY AS TO FORM A HARMONIOUS WHOLE "UT THIS VERY LITERARY INTERPRETATION OF ยฑCOMPONEREยฒ SHOULD ALSO INCLUDE COMPOSITION AS A SPONTANEOUS IDEA AN INTUITIVE INVENTION "OTH WAYS ARE EQUALLY IMPORTANT

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Anhang Appendix

:U DEN +ALLIGRA½EN ,IST OF 7ORKS

6ITA 6ITA ,ITERATUR "IBLIOGRAPHY $ANK !CKNOWLEDGEMENTS )MPRESSUM )MPRINT

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Zu den Kalligrafien List of Works

3EITE 0AGE 3INFONIA !QUARELL "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE ,IQUID FRISKET À X CM 3EITE 0AGE 3INFONIA !QUARELL "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE ,IQUID FRISKET À X CM

3EITE 0AGE 3INFONIA &ABRIANO "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE $IE 3CHyNHEIT ALLEIN &RIEDRICH 3CHILLER !RCHES "~TTEN #HIN )NK ,IQUID FRISKET À X CM 3EITE 0AGE ! 6ARIATIONEN !QUARELL "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE 3INFONIA (AHNEM~HLE "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE ! 3INFONIE !QUARELL "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM

3EITE 0AGE " 3INFONIE !QUARELL "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE # 3INFONIE !RCHES "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM % 3INFONIE &ABRIANO "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM & 3INFONIE !RCHES "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 2 3INFONIE &ABRIANO "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE ) 3INFONIE #ANSON "~TTEN 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE , 3INFONIE !RCHES "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE ' 3INFONIE *APAN HANDMADE PAPER #HIN )NK À 'OUACHE À X CM + 3INFONIE *APAN HANDMADE PAPER #HIN )NK À 'OUACHE À X CM

. 3INFONIE *APAN HANDMADE PAPER #HIN )NK À 'OUACHE À X CM

* 3INFONIE !QUARELL "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM

4 3INFONIE "UGRA "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM

/ 3INFONIE *APAN HANDMADE PAPER #HIN )NK À 'OUACHE À X CM

3EITE 0AGE 6 3INFONIE $~RER "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM

3EITE 0AGE 3 3INFONIE !RCHES "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM

3EITE 0AGE $ 3INFONIE (AHNEM~HLE "~TTEN 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE 1 3INFONIE "UGRA "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE 0 3INFONIE &ABRIANO "~TTEN 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE ( 3INFONIE !RCHES "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM - 3INFONIE &ABRIANO "~TTEN 'OUACHE À X CM

5 3INFONIE &ABRIANO "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 7 3INFONIE &ABRIANO "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 8 3INFONIE &ABRIANO "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE 9 3INFONIE #ANSON "~TTEN 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE : 3INFONIE !RCHES "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM 3EITE 0AGE ,A PLUS GRANDE *EAN #OCTEAU &ABRIANO "~TTEN #HIN )NK À 'OUACHE À X CM

Seite/Page 49 Wir lernen, wie ...

Aristoteles Hahnemühle-Bütten Gouache 2003 · 68 x 51 cm Seite/Page 55 Ita vita est ...

Terenz Fabriano-Bütten Gouache 2001 · 78 x 34,5 cm Seite/Page 56 Semper homo ...

Martial Ingres-Bütten Gouache 2005 · 63 x 48 cm Seite/Page 57 Alpha (Unterrichtswerk) Aquarell-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2000 · 34 x 46,5 cm Seite/Page 62 Geometrie kann ...

Paul Standard Hahnemühle-Bütten Gouache 1999 · 100 x 70 cm

Seite/Page 70 Alle Kunst ist ...

Friedrich Schiller Ingres-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2010 · 63 x 48 cm

Durch die Schönheit ...

Friedrich Schiller Arches-Bütten Chin.-Ink · Gouache Liquid frisket 2008 · 77 x 57 cm

Das wahrhaft Schöne ...

Friedrich Schiller Fabriano-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2009 · 80 x 60 cm

Es gehört also ...

Friedrich Schiller Richard de Bas-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2009 · 77 x 57 cm

Seite/Page 71 Da sich das Gemüt ...

Friedrich Schiller Hahnemühle-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2009 · 78 x 53 cm

Seite/Page 79 Semper homo ...

Martial Tonpapier Gouache 2001 · 48,5 x 31 cm

Es ist also nicht ...

Friedrich Schiller Hahnemühle-Bütten Gouache 2009 · 78 x 53 cm Seite/Page 72–73 Die Schönheit verknüpft ...

Friedrich Schiller Fabriano-Bütten Gouache 2009 · 70 x 92 cm (Diptychon)

Seite/Page 63 Geometry can ...

Paul Standard Hahnemühle-Bütten Gouache 1999 · 100 x 70 cm

Seite/Page 74 Das Schöne thut ...

Friedrich Schiller Fabriano-Bütten Chin.-Ink · Gouache Liquid frisket 2008 · 75 x 56 cm

Seite/Page 67 Bei dem Schönen ...

Friedrich Schiller Arches-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2009 · 76 x 56 cm

Seite/Page 75 Die Natur steht unter ...

Friedrich Schiller Fabriano-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2009 · 80 x 60 cm

Seite/Page 68 Die Form des Schönen ...

Friedrich Schiller Hahnemühle-Bütten Gouache 2009 · 78,5 x 53,5 cm

list of works

Kalligrafie_206_214.indd 209

Mit dem Angeneh­men ...

Friedrich Schiller Hahnemühle-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2009 · 78 x 53 cm

Seite/Page 81 trotz allem ...

Arches-Bütten Chin.-Ink 2010 · 76 x 56 cm Seite/Page 82 Wahre Freude ...

Seneca Richard de Bas-Bütten Gouache 2002 · 64 x 49 cm Seite/Page 84 Sinfonia 9 Aquarell-Bütten Chin.-Ink · Gouache Liquid frisket 2010 · 58 x 39 cm Seite/Page 85 Etude Brush calligraphy Fabriano-Bütten Gouache 1998 · 65 x 61 cm Seite/Page 99 Genesis 1 Aquarell-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2010 · 60 x 45 cm

Seite/Page 107 Weil alles, was gewußt ...

Nikolaus von Kues Arches-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2009 · 76 x 56 cm Seite/Page 109 ER ist alles ...

Nikolaus von Kues Hahnemühle-Bütten Gouache 2006 · 76 x 53 cm Seite/Page 111 ER ist alles das ...

Nikolaus von Kues Arches-Bütten Gouache 2010 · 76,5 x 56,5 cm Seite/Page 112–115 ER ist alles das, was ...

Variationen nach Cusanus Photo paper Chin.-Ink · Gouache 2006 · 38 x 27 cm (seven-part) Seite/Page 116 Alles was ER ist ...

Variationen nach Cusanus Hahnemühle-Bütten Gouache 2010 · 78 x 57 cm ER ist alles das ...

Variationen nach Cusanus Hahnemühle-Bütten Gouache 2010 · 78 x 57 cm Seite/Page 117 Alles was ER ist ...

Variationen nach Cusanus Arches-Bütten Gouache 2009 · 76 x 56 cm ER ist alles das, was ...

Variationen nach Cusanus Fabriano-Bütten (grey) Gouache · Gum arabic 2006 · 69 x 49 cm

Seite/Page 105 Never forget ...

Zeami Hahnemühle-Bütten Gouache 2006 · 71 x 41 cm

208 | 209

10.11.2010 15:25:04 Uhr

Seite/Page 123 Musik ist …

Menzius Handmade paper Chin.-Ink · Gouache 2001 · 77 x 70 cm

Seite/Page 157 Durch Winterstille ...

Bosha Aquarell-Bütten Chin.-Ink 2003 · 39,5 x 58 cm

Seite/Page 167 Die tiefe Ruhe ...

Laotse, TaoTe King Hahnemühle-Bütten Gouache 2000 · 77 x 35 cm

Seite/Page 124 Schrift-Spuren Hahnemühle-Bütten Gouache 1997 · 53 x 26 cm

Am Winterflusse des ...

Kusadao Fabriano-Bütten Gouache 2003 · 47 x 65 cm

Seite/Page 168 Initial-A Hahnemühle-Bütten Chin.-Ink 1999 · 52 x 26 cm

Seite/Page 125 Gestische Kalligrafie Hahnemühle-Bütten Gouache 1998 · 53 x 26 cm

Seite/Page 158 Für mich, der fortgeht ...

Buson Hahnemühle-Bütten Gouache 2004 · 39 x 56 cm

Seite/Page 169 Initial-A Hahnemühle-Bütten Gouache 1999 · 52 x 28 cm

Seite/Page 126 Rhythmus Hahnemühle-Bütten Gouache 2008 · 78 x 43 cm Seite/Page 127 Nonverbal Brush calligraphy Aquarell-Bütten Chin.-Ink 2003 · 56 x 39 cm Seite/Page 131 Das Schreibmeisterbuch »A Letter Collection« Titelseite Roma-Bütten Gouache 1997/98 · 48 x 68 cm Seite/Page 135 Letters act as ...

Wassily Kandinsky Aquarell-Bütten Chin.-Ink · Gouache 1999 · 47 x 34,5 cm Seite/Page 140–151 Eine Seitenauswahl aus dem Schreibmeisterbuch »A Letter Collection«

Aus späten Tagen ...

Buson Aquarell-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2004 · 39 x 56 cm Seite/Page 160 Improvisation I Ingres-Bütten Chin.-Ink · Gouache 1997 · 53,5 x 27,5 cm Seite/Page 161 Herrsche durch die ...

Konfuzius Hahnemühle-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2000 · 78 x 36 cm Seite/Page 162 Saepe stilum vertas Horaz Hahnemühle-Bütten Gouache 2000 · 72 x 51 cm Seite/Page 163 Sinfonia 7 Aquarell-Bütten Chin.-Ink · Gouache Liquid frisket 2010 · 58 x 39 cm Seite/Page 165 Schwalben und Gänse ...

Zhao Mengfu Bugra-Bütten Gouache 2000 · 78 x 44 cm

Seite/Page 174–175, 177 div. Studien aus einem Unterrichtswerk 2009 · 21 x 29 cm Seite/Page 176 Mein Gott wie viel ...

Odysseas Elytis Fabriano-Bütten Gouache · hand-embossed 2010 · 78 x 52 cm Seite/Page 181 Fraktur-Spuren Photo paper Chin.-Ink · Gouache 2004 · 40 x 27 cm Seite/Page 182 Nonverbal Photo paper Chin.-Ink · Gouache 2004 · 40 x 24 cm Seite/Page 183 Nonverbal Photo paper Chin.-Ink · Gouache 2004 · 38,5 x 28,5 cm

Seite/Page 184 Nonverbal Photo paper Chin.-Ink · Gouache 2004 · 39 x 29 cm Seite/Page 189 Wenn Dichtung ...

Zhao Mengfu Arches-Bütten Gouache 2010 · 76 x 56 cm Seite/Page 190 Nil penna sed usus Veit Stoß Fabriano-Bütten Gouache 2006 · 70 x 50 cm Seite/Page 193 Musica praeludium ...

Cardboard Chin.-Ink · Gouache 1997 · 69 x 98 cm (Diptychon) Seite/Page 194 Hommage à Gutenberg Fabriano-Bütten Chin.-Ink · Gouache 1999 · 104 x 78 cm Seite/Page 196 Das Leben ohne Musik ...

Nietzsche Fabriano-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2002 · 70 x 50 cm Seite/Page 197 Oh, schon genug Photo paper Gouache · Gum arabic 2004 · 39 x 26 cm Seite/Page 199 XI · IX · MMI Fabriano-Bütten Chin.-Ink · Gouache 2002 · 75 x 56 cm Seite/Page 204 Reibe deinen Tuschestein ...

Wen Tianxiang Canson-Bütten Gouache 1999 · 70 x 50 cm

zu den kalligrafien

Kalligrafie_206_214.indd 210

05.11.2010 13:23:49 Uhr

Vita Vita

'OTTFRIED 0OTT

0UBLIKATIONEN

'OTTFRIED 0OTT

0UBLICATIONS

'EBOREN ,AHNSTEIN 2HEIN

3CHRIFT À +LANG À "ILD 4HE -USIC

"ORN ,AHNSTEIN 2HEIN

3CHRIFT À +LANG À "ILD 4HE -USIC OF ,ETTERING 6ERLAG (ERMANN

OF ,ETTERING 6ERLAG (ERMANN ¯ 'RA½KDESIGN 3TUDIUM

3CHMIDT -AINZ

¯ 3TUDIES IN GRAPHIC

3CHMIDT -AINZ

AN DER 7ERKKUNSTSCHULE 7IESBA

3CHRIFTKUNST &ASZINATION DES

DESIGN AT THE FORMER 7ERKKUNST

3CHRIFTKUNST &ASZINATION DES /RIGI

DEN 3CHWERPUNKT 3CHRIFTGRA½K

/RIGINALS

SCHULE 7IESBADEN TODAY 5NIVER

NALS 'UTENBERG *AHRBUCH

BEI 0ROF &RIEDRICH 0OPPL GLEICH

'UTENBERG *AHRBUCH

SITY FOR !PPLIED 3CIENCE AND !RT

#ONCERTO 2E¾ECTIONS ON #ALLIGRA

ZEITIG 3TUDIEN BEI DEM -ALER 0ROF

#ONCERTO 2E¾ECTIONS ON #ALLIGRA

WITH EMPHASIS IN LETTERING ART

PHY AND -USIC 4HE *OURNAL OF

6INCENT 7EBER UND DEM -USIKER

PHY AND -USIC 4HE *OURNAL OF

UNDER &RIEDRICH 0OPPL 3IMULTAN

THE &RIENDS OF #ALLIGRAPHY 3AN

0ETER +EMPIN !BSCHLUSS ALS

THE &RIENDS OF #ALLIGRAPHY

EOUS STUDIES IN PAINTING UNDER

&RANCISCO

$IPL 'RA½KDESIGNER !NSCHLIE†END

3AN &RANCISCO

0ROF 6INCENT 7EBER AND STUDIES IN

+ALLIGRA½E ¯ %RSTE (ILFE UND 3CHRIFT

4iTIGKEIT ALS ,AYOUTER UND !RTDI

+ALLIGRA½E ¯ %RSTE (ILFE UND

MUSIC UNDER 0ETER +EMPIN

4RAINING 6ERLAG (ERMANN 3CHMIDT

RECTOR AB 3ELBSTSTiNDIGKEIT

3CHRIFT 4RAINING 6ERLAG (ERMANN

'RADUATION WITH DIPLOMA IN

-AINZ

ALS FREISCHAFFENDER 'RA½KDESIGNER

3CHMIDT -AINZ

'RAPHIC $ESIGN &OLLOWING GRAD

+ALLIGRA½E ¯ )NTENSIV 4RAINING

3EIT BIS ZUR %MERITIERUNG IM

+ALLIGRA½E ¯ )NTENSIV 4RAINING

UATION ACTIVE AS LAYOUT ARTIST AND

6ERLAG (ERMANN 3CHMIDT -AINZ

*AHR 0ROFESSOR F~R K~NSTLE

6ERLAG (ERMANN 3CHMIDT -AINZ

ART DIRECTOR &ROM FREELANCE

RISCHE +ALLIGRA½E 3CHRIFTDESIGN

GRAPHIC DESIGNER

$EVELOPMENT OF §! ,ETTER

UND 3CHRIFTGESCHICHTE AN DER

%NTWICKLUNG DES SCHRIFT

&ROM UNTIL RECEIVING EMERI

#OLLEC TION¦ EIN ZEITGENySSISCHES

(OCHSCHULE F~R !NGEWANDTE

K~NSTLERISCHEN "UCHUNIKATS §!

TUS STATUS IN 0ROFESSOR FOR

3CHREIBMEISTERBUCH 3INCE

7ISSENSCHAFT UND +UNST &AKULTiT

,ETTER #OLLECTION¦ EIN ZEITGENyS

,ETTERING !RTS ,ETTERING $ESIGN

THE BOOK HAS BEEN IN THE PERMA

'ESTALTUNG IN (ILDESHEIM

SISCHES 3CHREIBMEISTERBUCH 3EIT

AND ,ETTERING (ISTORY AT THE 5NI

NENT COLLECTION OF THE +LINGSPOR

!B %NTWICKLUNG VON 0OST

BE½NDET SICH DAS "UCH IM

VER SITY FOR !PPLIED 3CIENCE AND !RT

-USEUM IN /FFENBACH - &URTHER

3CRIPT &ONTS F~R DIE ,INOTYPE

"ESITZ DES +LINGSPOR -USEUMS IN

(ILDESHEIM

WORKS ARE IN THE §"ERLINER 3AMM

'MB( Z " #AROLINA $UC DE "ERRY

/FFENBACH -AIN 7EITERE !RBEITEN

&ROM $EVELOPMENT OF

LUNG +ALLIGRAPHIE¦ AT THE !CADEMY

2ULING3CRIPT !RIOSO UND 0OT

½NDEN SICH IN DER §"ERLINER 3AMM

0OST3CRIPT &ONTS FOR ,INOTYPE

OF &INE !RTS IN "ERLIN

POURRI SOWIE )NTENSIVIERUNG VON

LUNG +ALLIGRAPHIE¦ DER !KADEMIE

'MB( FOR EXAMPLE #AROLINA $UC

§-Y SOURCE FOR #ALLIGRAPHY

!USSTELLUNGS AKTIVITiTEN &ACHVOR

DER +~NSTE "ERLIN

DE "ERRY 2ULING3CRIPT !RIOSO AND

IMPULSES¦

TRiGEN UND 7ORKSHOPS IN %UROPA

§-Y SOURCE FOR #ALLIGRAPHY IM

0OTPOURRI AS WELL AS NUMEROUS

,INOTYPE -ATRIX

+ANADA 53! UND !SIEN

PULSES¦ ,INOTYPE -ATRIX

EXHIBITIONS AND LECTURES IN %UROPE

#ANADA 53! AND !SIA

\

Literatur Bibliography China: 5000 Jahre Zivilisation

Halbey, Hans A.

Schiller, Friedrich

München 1999

Die bibliophilen Taschenbücher

6. Druck der Höheren Fachschule

TR-Verlagsunion

Flusser, Vilém

Die Schrift. Hat Schreiben

Über das Schöne

Scriptura

für das Graphische Gewerbe

Nr. 599

Stuttgart 1955

Dortmund 1990

Zukunft?

Illich, Ivan

Pott, Gottfried

Schmid, Wilhelm

Frankfurt am Main 1992

Luchterhand Literaturverlag

Training

Suhrkamp Verlag

Fischer Taschenbuch Verlag GmbH

Gadamer, Hans-Georg

Die Aktualität des Schönen Philipp Reclam jun.

Stuttgart 1983

Geschriebene Welten

Arabische Kalligraphie und

Im Weinberg des Textes GmbH

Frankfurt am Main 1991

Kalligrafie – Erste Hilfe und SchriftVerlag Hermann Schmidt Mainz Mainz 2005

Klingspor, Karl

Pott, Gottfried

Druck

Verlag Hermann Schmidt Mainz

Über Schönheit von Schrift und Frankfurt am Main 1949

Kalligrafie – Intensiv-Training Mainz 2007

Literatur

Kunst ohne Geschichte?

Pott, Gottfried

Herausgegeben vom Museum

Bornet und Gabriele Kopp-

Verlag Hermann Schmidt Mainz

im Wandel der Zeit

für Angewandte Kunst, Frankfurt DuMont Literatur und Kunst Verlag

Köln 2004 Halbey, Hans A.

Karl Klingspor, Leben und Werk Vereinigung »Freunde des Klingspor

Museums« e.V.

Offenbach am Main 1991

Kalligrafie_206_214.indd 212

Herausgegeben von Anne-Marie

Schrift · Klang · Bild

Mit sich selbst befreundet sein Frankfurt am Main 2004 Schrift und Bild

Katalog zur Ausstellung in

Amsterdam und Baden Baden 1963

Schrift und Schriftlichkeit Verlag de Gruyter Berlin 1994

Mainz 1995

Text als Figur

München 1995

Rabanus Maurus

bis zur Moderne

Linotype Matrix

karolingischen Gelehrten

Schmidt

Verlag C. H. Beck

Volume 4, Issue 3

Herausgegeben von der Linotype GmbH

Bad Homburg 2007

Auf den Spuren eines Herausgegeben von Hans-Jürgen Kotzur

Jeremy Adler und Ulrich Ernst Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel 1987

Verlag Philipp von Zabern Mainz 2006

Mira calligraphiae monumenta

Schiller, Friedrich

Faksimile Verlag Luzern 1993

14. Band, Stuttgart 1894

J. Paul Getty Museum Malibu

Visuelle Poesie von der Antike

Sämtliche Werke

10.11.2010 14:45:43 Uhr

Dank Acknowledgements

!LLEN BESONDERS DEN VIELEN

MEN $ANKE F~R DIE ½NGERFERTIGE

-Y SINCERE THANKS TO EVERYONE

MANY HANDWRITTEN PAGES ) AM ALSO

!USSTELLUNGS UND 7ORKSHOP

"EDIENUNG DER 4ASTATUR BEI DER

AND ABOVE ALL TO THE MANY WORK

GRATEFUL TO +LAUS :EHRFELD FOR HIS

"ESUCHERN DIE MICH ERMUTIGTEN

%RFASSUNG DER VIELEN HANDSCHRIFT

SHOP PARTICIPANTS AND EXHIBITION

HELPFUL ADVICE AND SCRUTINY OF THE

UND MANCHMAL SOGAR BEDRiNGTEN

LICHEN 3EITEN (ILFREICH WAR AUCH

VISITORS WHO ENCOURAGED AND

INITIAL MANUSCRIPT PAGES

MEINE %RFAHRUNGEN FESTZUHALTEN

)HR 2AT UND )HR 'EGENLESEN DER

SOMETIMES EVEN BESIEGED ME TO

UND WEITERZUGEBEN DANKE ICH

ERSTEN -ANUSKRIPTSEITEN LIEBER

FORMULATE MY EXPERIENCES AND

) ALSO WISH TO THANK #LAUS +RIEGER

SEHR HERZLICH .AT~RLICH GEHyRT

+LAUS :EHRFELD HERZLICHEN $ANK

PASS THEM ON .ATURALLY ) AM

FOR ADDITIONAL PHOTOS TO THE

)HNEN LIEBE +ARIN UND "ERTRAM

DAF~R (ERRN #LAUS +RIEGER DANKE

ESPECIALLY INDEBTED TO YOU DEAR

#HAPTER ±$AS 3CHREIBMEISTERBUCH

3CHMIDT &RIDERICHS MIT )HREN

ICH F~R ERGiNZENDE &OTOS IM

+ARIN AND "ERTRAM 3CHMIDT &RIDE

¯ ! ,ETTER #OLLECTION² AS WELL AS

FACHKUNDIGEN (ELFERINNEN UND

+APITEL $AS 3CHREIBMEISTERBUCH

RICHS AND YOUR EXPERT EMPLOYEES

!NJA 0ETRY FOR THE PHOTOS TO THE

(ELFERN IM 6ERLAG MEIN BESON

§! ,ETTER #OLLECTION¦ UND )HNEN

IN YOUR PUBLISHING HOUSE ) NEED

ILLUSTRATIONS ON PAGE AND THE

DERES $ANKESCHyN %RWiHNT SEI

LIEBE !NJA 0ETRY DANKE ICH F~R DIE

TO MENTION IN PARTICULAR THE CARE

TH PAGE OF THE BOOK JACKET

DIE SORGFiLTIGE ,EKTORIERUNG DIE

&OTOS ZUR "ILDGESTALTUNG AUF DER

FUL EDITING AS WELL AS THE ENTIRE

GESAMTE $RUCKVORBEREITUNG BIS

3EITE UND AUF DER 3CHUTZ

PRINTING AND BOOKBINDING PROCESS

) ALSO WISH TO THANK %LKE "ELCHER

ZUR &ERTIGSTELLUNG UND BUCHBIN

UMSCHLAGSEITE

4HE SINGULAR ATTENTION TO QUALITY

FOR THE CAREFUL AND PROFESSIONAL

DERISCHEN 6ERARBEITUNG )N ALLEN

%IN GANZ GRO†ES $ANKESCHyN SAGE

DURING ALL PHASES OF PRODUCTION

TRANSLATION /UR FRIENDSHIP SPAN

0HASEN HATTE DAS 2INGEN UM

ICH $IR LIEBE %LKE F~R DIE ENGAGIER

WAS TRULY REMARKABLE 4HIS CANNOT

NING MANY YEARS YOUR EXPERIENCE

1UALITiT EINEN BEMERKENSWERT

TE UND FACHKUNDIGE eBERSETZUNG

ALWAYS BE TAKEN FOR GRANTED 4HE

AND KNOWLEDGE OF CALLIGRAPHY

HOHEN 3TELLENWERT $IES IST NICHT

5NSERE LANGJiHRIGE &REUNDSCHAFT

CREATIVE COLLABORATION WITH 3IMON

ALONG WITH YOUR VERSATILITY IN BOTH

SELBSTVERSTiNDLICH $IE KREATIVE

$EINE %RFAHRUNG UND +ENNTNIS DER

(UKE DURING THE OVERALL DESIGN

LANGUAGES WERE IDEAL PREREQUI

:USAMMENARBEIT BEI DER GESAM

+ALLIGRA½E MIT DEM "EHEIMATET

DESERVES SPECIAL RECOGNITION 9OUR

SITES TO MAKE THE WORK ON THIS

TEN 'ESTALTUNG LIEBER 3IMON

SEIN IN BEIDEN 3PRACHEN SIND IDEA

VISION MAY AT TIMES HAVE BEEN

BOOK A TRUE JOY /UR MEETING IN

(UKE SEI HIER AUSDR~CKLICH IN DEN

LE 6ORAUSSETZUNGEN DIE UNSERE

IRRITATING BUT ALWAYS MADE ME

#OBURG DURING YOUR VISIT TO YOUR

$ANK MIT EINBEZOGEN $ENN )HRE

:USAMMENARBEIT ZU EINER WAHREN

PAUSE AND FREQUENTLY PERSUADED

HOMETOWN WAS OF INESTIMABLE

3ICHT HAT MICH MAL IRRITIERT DANN

&REUDE GESTALTETEN $AS !RBEITS

ME TO THE GREATER BENE½T OF OUR

VALUE TO THE ENTIRE PROJECT

ZUM .ACHDENKEN GEBRACHT UND

TREFFEN IN #OBURG WiHREND $EINES

CAUSE

SEHR OFT MIT 'EWINN F~R DIE 3ACHE

"ESUCHES IN DER (EIMAT WAR F~R

~BERZEUGT

DAS GANZE 0ROJEKT VON UNSCHiTZ

7ITHOUT YOUR UNFAILING SUPPORT

BAREM 7ERT

DEAR ,IESELOTTE THIS BOOK WOULD

!BER OHNE DIE 5NTERST~TZUNG VON

)N THE AUTUMN OF 'OTTFRIED 0OTT

NOT HAVE BEEN COMPLETED AT ALL

$IR LIEBE ,IESELOTTE WiRE ES GAR

)M (ERBST

4HANK YOU FOR YOUR DILIGENCE ON

NICHT ZUR &ERTIGSTELLUNG GEKOM

'OTTFRIED 0OTT

THE KEYBOARD IN TRANSCRIBING THE

\

Impressum Imprint Wir übernehmen Verantwor-

We take on responsibility, not only

©2010

All rights reserved

stammt aus sozial, wirtschaftlich

production, too. The paper for this

and by the author

Buches dürfen nicht ohne die

tung: Das Papier für dieses Buch

und ökologisch nachhaltig bewirtschafteten Wäldern und ent-

spricht deshalb den Standards der Kategorie »FSC Mixed Sources«.

Die Abwärme, die beim Drucken dieses Buches entstand, wird

konsequent zur Klimatisierung

der Büroräume von Druckerei und Verlag genutzt. Außerdem ist die Druckerei FSC- und PEFC-zerti-

fiziert. FSC (Forest Stewardship

Council) und PEFC sind Organisationen, die sich weltweit für eine umweltgerechte, sozialverträgliche und nachhaltige Nutzung

der Wälder einsetzen. Durch die Zertifizierung ist sichergestellt,

for content and design, but for

book comes from forest manage-

ment that is socially, economically and ecologically sustainable and

therefore corresponds to the standards of the “FSC Mixed Sources” category. The FSC is a non-profit and independent organization

that supports responsible forest

management. With its label, the

Forest Stewardship Council aims

forderungen eingehalten werden. »Die Zukunft sollte man nicht vorhersehen wollen,

Simon Huke, Hamburg Photos and calligrafic artwork Gottfried Pott

Newport Coast, CA, USA

distinct ecological and social standards. For the animals and plants who live in them and for future generations.

to foresee it, but to enable it.”

ökologische und soziale Grundan-

Typography

back naturally while maintaining

det wird, Wäldern nur so viel Holz nachwächst, und hierbei klare

Gottfried Pott, Wiesbaden

Translation

removes as much wood as grows

entnommen wird, wie natürlich

Idea/Concept

to promote forestry that only

dass kein illegal geschlagenes

Holz aus dem Regenwald verwen-

Verlag Hermann Schmidt Mainz

“As for the future, your task is not Antoine de Saint-Exupéry

Elke Belcher

Dieses Buch oder Teile dieses

schriftliche Genehmigung des

Verlages und des Autors vervielfältigt, in Datenbanken gespeichert oder in irgendeiner Form übertragen werden.

Verlag Hermann Schmidt Mainz Robert-Koch-Straße 8 55129 Mainz

Tel. (0 61 31) 50 60 30

Fax (0 61 31) 50 60 80 info@typografie.de

www.typografie.de

Fonts

ISBN

Paper

Printed in Germany with love.

Cochin, Minion, The Sans

150 g Gardapat 13 Kiara FSC mixed

978-3-87439-807-7

Printing

Universitätsdruckerei H. Schmidt GmbH & Co. KG, Mainz Bookbinding

Schaumann, Darmstadt

sondern möglich machen.« Antoine de Saint-Exupéry

Kalligrafie_206_214.indd 214

10.11.2010 14:52:47 Uhr

Vorsatz_Nachsatz.indd 1

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