Pointed | Klaus Hesse by Verlag Hermann Schmidt

Afﬁche, Avviso, Cartello, Manifesto, Plakkaat, Plakkaert, Plaque, Placard, Placke, Postis, Poster

IMPRESSUM / IMPRINT

VERL AG / PUBLISHER HER AUSGEBER / EDITOR

GESTALTER / DESIGNER

FOTOGR AFIE / PHOTOGR APHY 4–11 / 258–269 134–143 144–163 166-167

Felicitas von Lützau Michael Habes Klaus Hesse Mauricio Franicevich

ILLUSTR ATION / ILLUSTR ATION 256-257 SATZ KORREK TOR AT / PRO0F READING ENGLISCH / ENGLISH SCHRIF T / FONT

PAPIER / PAPER DRUCK, BINDUNG / PRINTING, BINDING

Uli Knörzer Klaus Hesse Angela Bilz Jeremy Gaines Flama Light, Medium DTL Documenta Regular 135 g/qm PhoenixMotion Artron Color Printing, Shenzhen

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VERL AG / PUBLISHER

FACEBOOK T WIT TER ISBN

Verlag Hermann Schmidt Mainz info@typograﬁe.de www.typograﬁe.de Verlag Hermann Schmidt Mainz VerlagHSchmidt 978-3-87439-804-6

Pointed / Klaus Hesse 100 Plakate für Veranstaltungen der Hochschule für Gestaltung Offenbach/M 2001 bis 2010 Bernd Kracke, Rotraut Pape, Peter Eckart, Ulrike Grünewald, Wolfgang Rademacher, Klaus Hesse und viele andere initierten zahlreiche Vortragsreihen an der HfG, die über die Region hinaus Beachtung fanden. Alle Plakate wurden von Klaus Hesse entworfen und gestaltet. Die meisten Entwürfe wurden von ihm auch fotograﬁert oder illustriert und in der Druckwerkstatt der Hochschule von Wolfgang Rademacher gedruckt. Die Ausnahmen sind entsprechend ausgezeichnet. Ein großer Teil der Plakate wurde bei nationalen und internationalen Designwettbewerben ausgezeichnet. 100 posters for events of the Academy of Art and Design Offenbach/M 2001 to 2010

Bernd Kracke, Rotraut Pape, Peter Eckart, Ulrike Grünewald, Wolfgang Rademacher, Klaus Hesse and many others initiated numerous event series that received attention also outside the Rhine-Main region. All posters were created and designed by Klaus Hesse. He also photographed or illustrated the majority of the designs and printed them at the HfG printing studio. Exceptions are labeled accordingly. Many of the posters won prizes at national and international design competitions.

INHALT / CONTENT

AUTOREN / AUTHORS

IMPRESSUM / IMPRINT

HFG OFFENBACH

KLEBT‘S AN ALLE WÄNDE / STICK IT AT ALL WALLS

ZUGESPITZT / POINTED

ZEHN JAHRE HUNDERT PL AK ATE / TEN YEARS HUNDRED POSTERS

GÄSTE / GUESTS

134

ÜBERSICHT / SUMMARY

248

PROTAGONISTEN / PROTAGONISTS

256

HFG-DRUCK WERKSTAT T / HFG PRINTER WORKSHOP

258

Bernd Kracke Klaus Hesse

TITEL / TITLE

GÄSTE, PROTAGONISTEN / GUESTS, PROTAGONISTS

PRINT LIVES!

THEORIEN DER GESTALTUNG/ THEORIES OF FORMING

100 099 098 097

1ST GR APHIC DESIGN BIENNALE (GERMAN VERSION)

096

1ST GR APHIC DESIGN BIENNALE (CHINESE VERSION)

ÜBERGÄNGE / TR ANSITION

095 094 093 092 091 090 089 088 087 086 085 084 083 082 081 080 079 078 077 076 075 074 073 072 071 070 069 068 067 066 065 064 063 062 061 060 059

TEN

SCHEITERN / FAILURE

ÜBERGÄNGE / TR ANSITION

ÜBERGÄNGE/ TR ANSITION

5 STD HTA

HOTELHOTEL

HIER GEHT WAS!

GESCHICHTE DER ROBOTIK

NO ACTION WITHOUT TEAMWORK

FALTSCHACHTELN/FOLDING BOXES

RECHERCHE / INVESTIGATION

FOUND

KONTAK T / CONTACT

WÄHLT PDF / CHOOSE PDF

Z WÖLF / T WELVE

DIE KUNST DER BÜHNE/DIE KUNST DER BÜHNE

BOOM

DER TISCH/ THE TABLE

BÜCHER MACHEN/CREATING BOOKS

REGIE UND CHOREOGR AFIE

BIZARR, GROTESK /BIZARRE, GROTESQUE

DIE SCHWIERIGKEIT DER EINFACHHEIT

BERLIN TEHER AN

LIEBER OHNE

KÖNNEN FLIEGEN HÖREN

WER DENK T FLIEGT R AUS

FUTURE COMMUNICATION

LEBEN ODER SCHREIBEN. VOM SCHREIBEN LEBEN

VISION, MACHINE, VIOLINE

104

PAPIER /PAPER

106

R AUM/SPACE

108

Klasse Hesse Sixpackﬁlm, Brigitta Burger-Utzer Franziska Morlok, Till Beckmann Wolfgang Ullrich, Burghart Schmidt, Lambert Wiesing, Hans Ulrich Reck Bi Xufeng, Chen Shaohua, Chen Zhengda, Liu Yang, Lou Yongqi, Lü Jingren, Song Xiewei, Wang Min, Zhang Suojia Sascha Lobe, Eike König, Lothar Spree Michael Kindler, Guido Metz Angela Melitopoulos Carsten Fock Jan Kolata HfMDK Klasse Pape Klasse Hesse Martina Hessler Dirk Quasten Andreas Schwindt HfMDK Klasse Pape Jan Weiler Claudia Kempf Stefan Marx Ineke Hans Markus Jehs, Jürgen Laube Mirko Borsche Werner Zug HfMDK HfMDK Klasse Hesse Monika Brandmeier Bettina Querfurth HfMDK Hans-Heino Ewers Oliver Grabes Daniela Haufe, Detlef Fiedler Gerwin Schmidt Marko Lehanka Stefan Nowak Ralf Zilligen Barbara Bierach Steina Vasulka Katja Löhrke Martina Hessler, Hans Zitko, Heike Weber, Gernot Böhme, Jürgen Krusche, Peter Gold, Regine Prange, Claudia Peppel

HIER Z WISCHEN/HERE BET WEEN

110

ATAK

112

GENER ATIVE SPIELR ÄUME

114

ZEHN WUNDER ILLUSION

116

KOMISCHE VÖGEL /STR ANGE BIRDS

120

KOMISCHE VÖGEL /STR ANGE BIRDS

122

KOMISCHE VÖGEL /STR ANGE BIRDS

123

KOMISCHE VÖGEL /STR ANGE BIRDS

124

KOMISCHE VÖGEL /STR ANGE BIRDS

125

EIN MANN IN EINEM BÄRENKOSTÜM SITZT IN EINEM IGLU

128

EIN MANN STEHT VOR EINER FR AU

130

EINE FR AU GEHT MIT EINEM FERNSEHER UNTERM ARM

131

058 057 056 055 054 053 052 051 050 049 048 047

Klasse Hesse Georg Barber Ulrike Gabriel Klasse Pape Seyfarth Morgen Clemens Weisshaar Stefan Landrock Kirsten Dietz, Jochen Rädeker Christoph Kivelitz Norbert Bisky Anke Feuchtenberg

AUF EIN MONGOLENZELT ZU EIN KIND KNIET WIE EIN HUND VOR EINEM HUND

132

DAZ WISCHEN

168

REBRIEFING

170

DIE WELT NACH DEN GESCHLECHTERN

172

LOST GENDER: FROMBOY TOGIRL ANDBACK AGAIN

176

LOST GENDER: A DECADE OF ZEROS AND ONES

178

LOST GENDER: ENFANT TERRIBLE

179

LOST GENDER: ICH BIN EINE TOMATE

180

LOST GENDER: FR AU IM BILD

181

LOST GENDER: ELFEN IM SCHL AFSACK

182

PAR ADISE FOUND

184

GRENZGÄNGER /BORDER CROSSER

186

MATERIAL UND PROZESS

188

WAS BIN ICH?/ WHAT AM I?

190

TEX T KÜSST BILD

192

WROTE SNID BLIDER

194

NEX T: FR ANKFURT SCREENINGS

196

14 NEX T: KULISSE OFFENBACH/SCENERY OFFENBACH NEX T: FR ANKFURT SCREENINGS

199

BILL VIOL A UND DIE ANDEREN

200

ERINNERUNGEN AN DIE ZUKUNF T /

202

198

MEMORIES ABOUT THE FUTURE ZEICHEN DES WISSENS

204

ZEICHEN DER ZEIT

206

ZEICHEN DES GL AUBENS

207

046 Christian Hahn 045 Hessisches Ministerium für Wissenschaft und Kunst 044 Thomas Stricker, Norbert Herold, Hannes Wettstein, Andreas Uebele, Francesca Ferguson 043 Barbie Deinhoff, Klasse Pape 042 Bjørn Melhus 041 Sadie Plant 040 Shu Lea Cheang 039 Rosa von Praunheim 038 Françoise Cactus & Wolita 037 Wolfgang Müller 036 Christoph Loos, Wolfgang Luy 035 Sebastian Oschatz, Norbert Streitz, Werner Sinnhöfer, Achim Wollscheid, Horst Krause, Jeannette Hofmann, Mathias Wollin, Martin Schuster, Anja Neitzert, SalRandolph,Sebastian Lütgert 034 Werner Lorke, Anna Viebrock 033 Oliver Schwenkler, Markus Nagel, Tobias Rehberger, Jean-Marc da Costa, Markus Weisbeck, Dasa Szekely, Birgit Schuster, Ralf Beuker, Max Wolf, Mathias Wollin, Joachim Kobuss, Georg Ade 032 Peter Oprach 031 Peter Oprach 030 Klasse Pape 029 Klasse Pape 028 Klasse Pape 027 Rotraut Pape, Achim Lengerer 026 Otto Piene, Kurt Weidemann, Jean-Christophe Ammann, Almir Mavignier 025 Burghart Schmidt 024 Heinrich Paravicini 023 Frank Hartmann, Erwin Bauer

SALON DIGITAL: VISUAL EFFECTS

210

SALON DIGITAL: BAL ANCE DER MIT TEL

212

SALON DIGITAL: ENCODING, DECODING, MISCODING

213

SALON DIGITAL: INTERVENTION

214

SALON DIGITAL: STREAMING

215

SALON DIGITAL: RECONSTRUCTION

216

NEUE DEUTSCHE WERBUNG

218

RUNDGANG 2002

220

HEIMATKUNDE AUS DER MODERNEN WELT

224

FUTUREL AB

226

FUTURE CINEMA

227

FROM »BEYOND THE PL ACES« TO »FIELD WORKS«

228

ART, TECHNOLOGY AND PUBLIC SPACES

230

FROM PL ACE TO PL ACE

232

STR ATEGIEN ZUR SELBSTÄNDIGKEIT

234

PROOF.

236

ZOMBIES AND CYBORGS

240

VOM WER-BIN-ICH ZUM WO-BIN-ICH

242

DIGITALE STEINZEIT

243

DIE STIMMEN DER SATELLITEN HÖREN

244

WIE HALTBAR IST VIDEO-KUNST?

245

LOST BUT NOT DEAD MEDIA

246

022 021 020 019 018 017 016 015 014 013 012 011 010 009 008 007

006 005 004 003 002 001

Sebastian Popp Heiner Goebbels Caspar Stracke Bernd Kracke Bernd Kracke Bernd Kracke Johannes Erler, Christian Boros, Petra Knyrim, Guido Heffels, Fons Hickmann Wolfgang Luy Peter Bexte Hort Hörtner Jeffrey Shaw Masaki Fujihata Carol Stakenas Trevor Gould Christine Hesse Stephan Sachs, Boris Penth, Maike Mia Höhne H. Joachim Hofmann, Reinhard Franz, Rotraut Pape, Philine Hofmann Stelarc Uta Brandes Mike Hentz Diedrich Diederichsen Christian Scheidemann Erkki Huhtamo

Klebt‘s an alle Wände VON BERND KR ACKE

Freiheit und Zwang: Nie sind sie größer und in ihren Auswirkungen produktiver als bei der Plakatgestaltung. Seit Toulouse-Lautrec haben Plakate die denkbar größte Vielfalt visueller Möglichkeiten aufgezeigt. So entstanden lautlose Detonationen am Straßenrand. Schreiende Poesie an den Häuserwänden. Provokation. Inspiration. Demonstration. Kleine Dramen in Sekunden. Tragödien. Komödien. Zum Lachen und zum Heulen. Kleine, große Emotionen. Das Gefühl tickt schneller als der Verstand. Parallel dazu entwickelte das Plakat Erzählformen für die denkbar kürzesten Kurzgeschichten. Ein Bild, ein Halbsatz, den Rest erzählt sich jeder selber. Ein schneller Schlagabtausch im Vorübergehen. Das plakative Denken durchdringt inzwischen einen großen Teil unserer gesamten Kommunikation. Titelgestaltung von Büchern und Zeitschriften, von CDs und DVDs, Kunst, Comics, Webdesign und unsere Sprache. Schlüsselbilder, Reizwörter, Power Point, Mail und SMS. Die plakative Kultur fordert sich ständig selber heraus: mit neuen Bildsprachen und neuen Sprachbildern. Es gibt keinen Oberlehrer, keine Kontrolle. Plakate kann jeder. Dennoch ist es eine Kunst, die gelernt sein will, wenn sie immer wieder aufs Neue funktionieren soll. »Bist Du ängstlich oder langweilig?« Als Klaus Hesse und ich vor zehn Jahren an die HfG kamen, waren mir viele seiner Arbeiten vom Sehen her vertraut, nicht zuletzt aufgrund der Veröffentlichungen in den Fachpublikationen. Auffällig: Trotz der großen Unterschiede in den Arbeiten gab es da etwas, das durchgängig spürbar war. Es dauerte eine Zeit, bis ich dieses gewisse Etwas benennen konnte. Ich glaube, es ist seine konsequente, engagierte Eigenwilligkeit. Sein immerwährender Versuch, das plakative Ideal mit einer aktuellen Intensität der Gestaltung neu zu deﬁnieren.

Kritiker merken an, dass sich die Gestaltung zuweilen in den Vordergrund spielt: auf Kosten des Inhalts. Das kann man so sehen. Lässt sich aber nicht vermeiden. Im Gegenteil. Es ist erwünscht. Dazu sind wir hier an der HfG. Hier können die Grenzen gefahrlos ausgetestet werden. Alle Spannungsbögen aus Konﬂikt, Kontrast, Komplexität bis zur Auﬂösung, dieses Nanu? und Aha!: hier müssen sie überzogen werden. Auf Biegen und Brechen. Das ist alle Mal spannender, als hinter seinen Möglichkeiten zurückzubleiben und sich von Gilbert und George fragen zu lassen: »Bist Du ängstlich oder langweilig?«

Der Unterschied zwischen Mut und Übermut ist schwer vorauszusehen. Es bleibt ein Seiltanz. Wenn eine Idee funktioniert, heißt es: Sehr mutig. Und es gibt Applaus. Funktioniert sie nicht, dann kann man sich streiten: Übermut oder Dummheit oder schlichtes Unvermögen. Deshalb sind uns Preise und Auszeichnungen so wichtig. Sie sind die Mutmacher. Sie setzen die Maßstäbe. Klaus ist einer dieser Mutmacher. Seine Award-Liste der letzten zehn Jahre ist ein deutlicher Hinweis auf die Vorbildfunktion seiner Arbeiten: »Da könnte es lang gehen.« Ein Freund, der Klaus seit vielen Jahren kennt, erzählte einmal: »Erst öffnet er Dir die Augen und dann eine Tür. Die Tür führt in eine Welt, für die Du Dich im Grunde herzlich wenig interessierst. Aber so ist er. Von einem Moment zum anderen werden aus spröden Faltschachteln Wundertüten.« Richtungweisende Erkenntnisse. Dieses Buch zeigt Arbeiten aus den letzten zehn Jahren. Und berichtet ganz nebenbei über Engagement, Kreativität und Leidenschaft. Doch nicht nur die Plakate selbst sind eindringliche Erlebnisse. Es kommt noch schöner. Die Plakate haben ihren Grund. Sie künden Gäste an, die sich den Fragen der Studierenden stellen, die Rede und Antwort stehen, die Einblicke geben in ihren Arbeitsalltag, die ihren besonderen Standpunkt vertreten, die etwas zu sagen haben in ihren Branchen und in Offenbach, hervorragende Köpfe aus Kunst und Design. Die Summe der Erfahrung, die auf diese Art von außen in die Ausbildungsqualität der HfG einﬂießt, ist von unschätzbarem Wert. Dadurch erschließen sich uns tagesaktuell die neuen Entwicklungen, neuen Philosophien, neue Herangehensweisen, ein neues Sehen und Denken. Richtungweisende Erkenntnisse, frisch aus den Ateliers und Büros der kreativen Klasse. Diese besondere Veranstaltungskultur macht auch die HfG zu einer besonderen Hochschule für neue Kreativität. Klebt’s an alle Wände.

Zugespitzt VON KL AUS HESSE

Wir wissen nicht, wann der Mensch das erste Plakat an eine Tür, Mauer oder Baum genagelt hat. Wir können aber davon ausgehen, dass die Menschen, seitdem sie die Fähigkeiten erworben haben ihre Gedanken schriftlich und oder bildlich darzustellen, auch das Medium des Anschlages genutzt haben. An den Anlässen und Zielen hat sich bis heute nichts geändert. Plakate proklamieren, kündigen an, bieten feil oder rufen auf. So wurden schon weit vor unserer Zeitrechnung Opernsänger, Gauklertreffen oder Gladiatorenkämpfe angekündigt. Wurden Hinweise auf begehrte irdische Güter wie Gewürze, Pferde oder Sklaven ausgehängt. In Pompeji wurden handgeschriebene Privatanzeigen auf Mauerresten gefunden. Doch sicherlich bestand das dringlichste Interesse in der Verkündung von Macht. Im alten Rom wurden die Zwölftafelgesetze sowie Volksbeschlüsse in Marmor gehauen und Kopien aus Erz zur Verbreitung eingesetzt. In Athen wurden die Gesetze des Solon verbreitet. Doch bereits die erste öffentliche Erklärung der Obrigkeiten offenbarte auch die Wirkung des Plakats als subversives Mittel des Widerstandes. Mit kräftigen Schlägen hämmerte Martin Luther am 31. Oktober 1517 seine 95 Thesen gegen das Schachern um göttliche Gnade und Vergeltung gegen die Tür der Wittenberger Schlosskirche. Falls es so stattfand, handelte es sich um den folgenschwersten Anschlag auf das christliche Leben. Bis zu diesem Tag pflegte die katholische Kirche ein einträgliches Geschäft um das vermeintliche Seelenheil ihrer Sünder. Nicht Buße, sondern Dukaten befreiten von Gewissensbissen. Es ist nicht ganz sicher, ob Luther dieses Medium der Reformation gewählt hat, aber falls es doch der Wahrheit entspräche, hätten wir es sicherlich mit einem der ersten und bis heute auch einer der nachhaltigsten Plakatanschläge der Geschichte zu tun. An den technischen Grundlagen kann es auf jeden Fall nicht gehapert haben. Papier war bereits seit Jahrhunderten verfügbar und auch der Buchdruck war zum Zeitpunkt von Luthers Thesenanschlag über 70 Jahre gereift. In der nachfolgenden Zeit der Bauernkriege war das gedruckte Flugblatt, das auch horizontal an exponierte Plätze angebracht wurde, ein eifrig genutztes Medium. Zur Alltagskultur wurde das Plakat allerdings erst mit Beginn der Industrialisierung und des verschärften Wettbewerbs um die Gunst eines kulturinteressierten Publikums oder kaufstarken Konsumenten. Richtig in Schwung kam das Plakat mit der Erfindung der »chemischen Druckerey«. Alois Senefelder nutzte 1798 die abstoßende Wechselwirkung zwischen Fett und Wasser und schuf damit die Grundlage für die Lithografie. Mit der Erfindung des Flachdrucks machte das Plakat einen großen Schritt nach vorn. Bereits 1845 wurden in Paris die ersten Plakatsäulen aufgestellt, zehn Jahre bevor der

Paste it on all the walls! BY BERND KR ACKE

Freedom and constraint: Nowhere are they greater or more effectful than in poster design. Ever since Toulouse-Lautrec posters have featured the greatest conceivable diversity of visual possibilities. The result was silent detonations on the side of the road. Shrill poetry displayed on the walls of buildings. Provocation. Inspiration. Demonstration. Small dramas lasting only seconds. Tragedies. Comedies. To laugh and to cry. Little, strong emotions. Feelings are faster than reason. Moreover, the poster developed narrative forms for the shortest short stories conceivable. An image, half a sentence, the rest is up to the reader. A rapid exchange in passing. Today, visual thinking affects the majority of communication. Designing book and magazine covers, CDs and DVDs, art, comics, web design and our language. Key images, emotive words, PowerPoint, e-mail and text messages. The visual culture is forever challenging itself with new visual languages and linguistic images. There are no rules, no control. Anyone can do poster design. Yet, it is an art that has to be learnt if we want it to remain effective. “Are you anxious or boring?” When Klaus Hesse and I joined HfG Offenbach ten years ago, I was familiar with many of his works from publications in specialist journals, among other things. What was striking was that, even though his works were vastly different, there was a common thread to all of them. It took me a while before I could name this special something. I believe it is his consistent, committed originality. His continuous attempt to redeﬁne the visual ideal with an intensity of design that reﬂects our time.

Critics point out that at times design pushes to the fore at the expense of content. It is possible to see things this way. But it cannot be prevented. On the contrary. It is what people want. And the reason why we are at HfG. Here, we can explore the limits without taking any risks. All kinds of tension arising from conﬂict, contrast, complexity until their resolution, this “What’s going on?” and “I see!” – they simply need to be exaggerated here. It is make or break. This is certainly more exciting than not making full use of one’s opportunities and have Gilbert and George ask us: “Are you anxious or boring?”

The difference between courage and audacity is hard to foresee. It remains a balancing act. If an idea turns out successful, people will say, “Very courageous.” And applaude. If it fails, opinions are divided between audacity, stupidity and simply inability. That is why prizes and awards mean so much to us. They encourage us. They set the standards. Klaus is one of these people who encourage others. His list of awards during the last ten years clearly shows that his works are trailblazers for others: “This could be the right direction.” A friend who has known Klaus for many years once said, “First he opens your eyes and then he opens a door for you. The door leads you to a world you basically couldn’t care less about. But that’s the way he is. From one moment to the next dull, folded boxes get transformed into lucky bags.” Trailblazing insights. This book features works from the last ten years. And casually tells us about commitment, creativity, and passion. However, not only do the posters themselves make for powerful experiences. It gets even better. The posters have a purpose. They announce guests who provide answers to students’ questions, explain their work, provide insights into their work routine, present their own particular views and enjoy some influence both in their particular fields and in Offenbach. Ingenious minds from the art and design scene. All these experiences which add to the educational quality at the Academy of Art and Design are invaluable in that they present to us cutting-edge developments, new philosophies, new approaches and new ways of observing and thinking. Trailblazing insights, fresh from the studios and offices of the creative class. This special event culture also makes HfG a special university for innovative creativity. Paste it on all the walls!

Putting a ﬁne point on things BY KL AUS HESSE

The point in time when man nailed the first poster to a door, wall or tree is not known to us. However, we can be assume that mankind made use of the medium of posters as soon as people acquired the ability to depict their thoughts in written or visual form. The occasions and aims have to this day remained unchanged. Posters proclaim, announce, offer something for sale or call on us to do something. Even long before the Common Era, opera singers, jugglers and gladiator fights were commonly announced this way. Information about popular mundane goods such as spices, horses or slaves were posted up. In Pompeii, hand-written private notices were found on the remnants of walls. However, the most pressing interest was the announcement of power. In ancient Rome, the Law of the Twelve Tables as well as plebiscites were cut into marble, and copies made of ore were used to disseminate them. The Laws of Solon were likewise distributed in Athens. Nonetheless, even the authorities’ first public declaration revealed the power of the poster to be a subversive means of opposition. On October 13, 1517, Martin Luther pinned his 95 Theses against the business of pleading for divine mercy and retribution on the door of the Castle Church in Wittenberg with powerful blows. Assuming that this is what occurred, it was certainly the most momentous posting ever made against the prevailing Christian doctrine. Up to that day, the Catholic Church was used to doing profitable business with the supposed salvation of its sinners. Not pennants, but ducats freed people from pangs of conscience. It is not entirely certain if Luther did in fact choose this medium of Reformation; if so, it would be one of the first and most sustainable billpostings in history to this date. It was certainly possible from a technical point of view: At the time Luther posted his Theses, paper had already been available for centuries and printing techniques had been maturing for more than 70 years. During the subsequent Peasants War, printed flyers, also horizontally pinned to exposed spots, were a much-used medium. However, it was not until the beginning of industrialization and the increased competition to attract the culturally interested public and consumers with much purchasing power that the poster became part of our everyday culture. Posters really gained momentum when “chemical printing” was invented. In 1798, Alois Senefelder made use of the mutually respulsive interaction between fat and water and thus laid the foundation for lithography. Senefelder himself set up the first five lithographic printing presses for commercial use of lithography in Offenbach. Thanks to the invention of flat printing, the poster took a giant step forward. The first advertising pillars were put up in Paris as early as in 1845; ten years before

TEN

Zehn Jahre Klasse Hesse an der HfG Offenbach. Studierende der Konzeptionellen Gestaltung aus dem Grund- und Hauptstudium stellen aus. TEN

Celebrating ten years of the class of Hesse at HfG Offenbach. Conceptual design students of basic and advanced level exhibited their works.