SEQUENCE
FOTOGRAFIE Numero 2 - 2017
La grandezza della fotografia è nella sua enorme possibilità di dilatazione della capacità fisica e mentale dell'uomo di vedere, e quindi, di conoscere.
sandro lombardo
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Contenuti
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Sequenza IV Sequenza V Sequenza VI
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Sequence IV
Face to Face "Una certa carica malinconica, il senso del frammento, della reliquia, dell’indizio e della traccia, tutto ciò acuisce la percezione dell’irreversibilità del tempo nel momento stesso in cui lo bloccano."
Sequence V Cat
"Le sue immagini si mostrano al fruitore come apparizioni di un reale trasfigurato che pur rimanendo, nella sua riproduzione, non alterato è capace di evocare sensazioni libere da significati legati al concetto di fedele rappresentazione del mondo."
Sequence VI Glass
Lo still life fotografico pare avere una difficile identità. A me piace pensarlo e tradurlo come "Vita sospesa": un mezzo per strappare un segreto alle cose.
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...a Minor White
Il
tempo tra le foto è riempito dallo spettatore traendo spunto innanzitutto da se stesso e poi da ciò che è in grado di leggere nelle allusioni della composizione, dalle suggestioni che emergono dal trattamento, o dagli eventuali simbolismi che possono provenire dal lavoro stesso. "...se sembrano comparire dei simboli, essi sono invece semplici indicazioni di
significatività. Il significato appare nello stato d'animo che questi creano nello spettatore; passando di foto in foto, il flusso della sequenza crea dei piccoli gorghi nel fiume delle sue allusioni. Le rocce sono solo soggetti sui quali la significatività sta sparsa, come panni messi a terra ad asciugare."
"At first glance a photograph can inform us, at second glance it can reach us."
"Photographs side by side cannot help being mutually affected. Transpose them, the meaning changes." "A sequence of photographs, then, functions
as a little drama of dreams with a memory."
"La fotocamera e l'occhio sono insieme una macchina del tempo con cui la mente può fare lo stesso tipo di violenza al tempo e allo spazio allo stesso modo dei sogni." La fotografia creativa (o comunicativa) è quella in cui Minor White vede agire il principio di equivalenza (Alfred Stieglitz); in essa, tramite le foto di cose-del-mondo, l'autore parla di questioni interiori e gli spettatori - a loro volta - sono coinvolti nel trovarvi un'equivalenza con se stessi. L'immagine dunque parte da una risonanza interiore dell'autore, ma si fa specchio degli altri. Nelle foto di Minor White tutte le cose, così come gli ambienti naturali che ne sono il soggetto privilegiato, non appaiono mai per ciò che sono. Non sono mai l'espressione di se stesse, ma perdono la loro sostanza oggettiva per farsi strumento del distacco dal mondo sensibile. Sono forme, prevalentemente di luce, inafferrabili attraverso la comune e scontata percezione sensoriale. Inducendo smarrimento e angoscia, esse si fanno comunione tra l'Io profondo dell'uomo e il Trascendente.
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Face to Face
I manichini rappresentano il contrario della libertà, i manichini hanno bisogno di qualcuno che gli muova i fili e non decidono loro le proprie azioni. I manichini si prestano a creare dialoghi tra le pose, offrendo al visual e allo stilista l'opportunitò di combinazioni versatili, capaci di raccontare ogni volta una nuova storia. Ma il manichino ha un'anima anche se non lo sa e vuole cambiare e vuole fare qualcosa della sua vita, vuole diventare un uomo. Ma spesso non ha la forza di lasciare ciò che gli serve per "essere accettato". Inizia il dialogo con la pietra: durante la nostra vita facciamo incontri e la comunicazione rappresenta la nostra natura sociale. Il dialogo altresì è possibile non solo tra le persone ma, anche con gli animali, con le piante e perchè no con l'arte in tutte le sue forme. In quegli occhi sognanti o sorpresi, in quella bizzarra postura, ci sono verità che lo scultore o il designer è stato in grado di cristallizzare. Ma è in quegli istanti che si consumano le verità e si comprendono le cose.
L'attimo della fotografia rende l'istante eterno, anche se dura un battito di ciglia. E il dialogo ricomincia.
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Cat Luoghi dell'anima, immagini da cui mi sono fatto attraversare, mi sono fatto prendere, mi sono fatto avvolgere, senza pretendere di trasformare le mie osservazioni in scontate prede dello sguardo. Visioni senza la pretesa di voler spiegare nulla, senza imporre un'interpretazione univoca, semplicemente comunicando in modo sincero e diretto la mia passione per il mondo, per l'uomo e per il mio mestiere.
Invito a focalizzare lo sguardo sfuggente e ad approfondire ogni singola impressione"
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Glass
"Qual è la differenza tra una fotografia basata sul concetto di estetica e un'altra che si potrebbe definire estetizzante? A mio avviso la prima è caratterizzata da una stratificazione di senso che obbliga il fruitore a indagare profondamente, anche dentro se stesso. E ancora: in una fotografia estetica si coglie in modo inequivocabile il sentimento percettivo scaturito dallo sguardo del fotografo sulla realtà. La seconda è, invece, un tipo di immagine incentrata su un'idea effimera ed "effettistica" di bellezza e che comunica i suoi significati solo ed esclusivamente attraverso la sua superficie visibile, una superficie respingente e non "attraente". M. G. De Bonis
Il contributo originale che la fotografia può portare nel discorso sulla natura morta, si dimostra essere un contributo fatto di dubbi, di ribaltamenti, di revisioni interne." C. Marra
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SEQUENCE fotografie N°2 - 2017
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Sandro Lombardo Photography Medico Veterinario Fotografo appassionato Viaggiatore curioso www.sandrolombardo.com
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Sandro Lombardo Photography