SEQUENCE
FOTOGRAFIE Numero 5 - 2018
La grandezza della fotografia è nella sua enorme possibilità di dilatazione della capacità fisica e mentale dell'uomo di vedere, e quindi, di conoscere.
sandro lombardo
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Contenuti
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Sequenza XIII Sequenza XIV Sequenza XV
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Sequence XIII Il silenzio del tempo
Dove la realtà si riempie di nero, là si trova l’impronta del suo tempo, in una storia comunque finita, comunque temporanea, come ogni vita. Ecco quindi che la fotografia può diventare un mezzo per documentare l’esperienza del mistero del tempo e forse anche del silenzio.
Sequence XIV Vita sospesa "Lo still life fotografico pare avere una difficile identità. A me piace pensarlo e tradurlo come Vita sospesa"
Sequence XV
Natura morta - fish -
La luce disegna forme, corpi, particolari di fish non più in vita. Queste figure drammatiche per l'ultima volta, nelle fotografie, risorgono nel reale.
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...a Minor White
Il
tempo tra le foto è riempito dallo spettatore traendo spunto innanzitutto da se stesso e poi da ciò che è in grado di leggere nelle allusioni della composizione, dalle suggestioni che emergono dal trattamento, o dagli eventuali simbolismi che possono provenire dal lavoro stesso. "...se sembrano comparire dei simboli, essi sono invece semplici indicazioni di
significatività. Il significato appare nello stato d'animo che questi creano nello spettatore; passando di foto in foto, il flusso della sequenza crea dei piccoli gorghi nel fiume delle sue allusioni. Le rocce sono solo soggetti sui quali la significatività sta sparsa, come panni messi a terra ad asciugare."
"At first glance a photograph can inform us, at second glance it can reach us."
"Photographs side by side cannot help being mutually affected. Transpose them, the meaning changes." "A sequence of photographs, then, functions
as a little drama of dreams with a memory."
"La fotocamera e l'occhio sono insieme una macchina del tempo con cui la mente può fare lo stesso tipo di violenza al tempo e allo spazio allo stesso modo dei sogni." La fotografia creativa (o comunicativa) è quella in cui Minor White vede agire il principio di equivalenza (Alfred Stieglitz); in essa, tramite le foto di cose-del-mondo, l'autore parla di questioni interiori e gli spettatori - a loro volta - sono coinvolti nel trovarvi un'equivalenza con se stessi. L'immagine dunque parte da una risonanza interiore dell'autore, ma si fa specchio degli altri. Nelle foto di Minor White tutte le cose, così come gli ambienti naturali che ne sono il soggetto privilegiato, non appaiono mai per ciò che sono. Non sono mai l'espressione di se stesse, ma perdono la loro sostanza oggettiva per farsi strumento del distacco dal mondo sensibile. Sono forme, prevalentemente di luce, inafferrabili attraverso la comune e scontata percezione sensoriale. Inducendo smarrimento e angoscia, esse si fanno comunione tra l'Io profondo dell'uomo e il Trascendente.
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Il silenzio del tempo “La fotografia del silenzio, non è quella che si limita a fotografare luoghi silenziosi o affascinanti, ma quella che sa creare uno spazio di silenzio dentro di sé, un intervallo dissonante che ferma, almeno per un attimo, i nostri pensieri abituali per aprirli verso un altrove. Il silenzio, pur nella sua apparente debolezza, delicatezza, può essere forza, là dove ci interroga, perché incrina le nostre certezze, perché ci inquieta, offrendosi nel suo mistero e mostrandoci la dimensione misteriosa nascosta nelle immagini e nella realtà stessa.” Gigliola Foschi Time present and time past
Are both perhaps present in time future And time future contained in time past." T.S. Eliot, Four Quartets
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Vita sospesa "Still life", in italiano comunemente tradotto con "Natura morta". “Still” come aggettivo vuol dire fermo, ma come avverbio significa ancora. Dunque, se usato come aggettivo unito al sostantivo “life” significa “Vita ferma” (forse mancanza di vita) o “Vita morta”: una sorta di ossimoro. Viceversa, se si pensa all’avverbio la traduzione letterale può diventare “ancora in vita”. Gli oggetti fotografati sono lì reali. Sono dei ready-made, dei già fatto, dove il tentativo è solo stato quello di risospenderli in vita. Per fotografarli li ho dovuti toccare. Non ho potuto fotografarli “a memoria”. Ma ora sono lì che emergono dal nero, sospesi nel tempo, si rendono immortali e tutte le volte che li guardo l’illusione pittorica della vita e della morte scompare. Essi sono lì, veri. La natura presentata è autentica e dunque pure la sua morte, ma forse più lieve. In quanto immagine, la fotografia stessa è vero che sospende la vita, ma fa compiere un salto fuori dal tempo. In definitiva lo still life fotografico pare avere una difficile identità. A me piace pensarlo e tradurlo come “Vita sospesa”. Un mezzo per strappare un segreto alle cose.
Anamnesi: come ricordo. Diagnosi: dia come attraverso, gnosis come conoscenza. Prognosi: come previsione.
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Natura morta - fish -
E' proprio morta questa natura, questi pesci. Violente immagini di natura che alimentano la vita: ossimori. Incubi di corpi distorti, di particolari allucinanti, i banchi delle pescherie diventano set fotografici per lo still life.
... una natura morta come
metafora e presagio della morte di un sentimento libero ed empirico verso la vera natura delle cose." Mimmo Jodice
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SEQUENCE fotografie N°5 - 2018
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Sandro Lombardo Photography Medico Veterinario Fotografo appassionato Viaggiatore curioso www.sandrolombardo.com
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Sandro Lombardo Photography