SEQUENCE
FOTOGRAFIE Numero 4 - 2018
La grandezza della fotografia è nella sua enorme possibilità di dilatazione della capacità fisica e mentale dell'uomo di vedere, e quindi, di conoscere.
sandro lombardo
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Contenuti
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Sequenza X Sequenza XI Sequenza XII
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Sequence X Foliage
"Il tentativo di leggere una natura morta fotografica come se fosse pittura si può fare, ma è evidente che fortissimo rimarrà comunque il sospetto che non davanti a un quadro ci si trovi, bensì a un ready-made." Claudio Marra
Sequence XI
Sequence XII
Ombre reali
Colored shadows
"A shadow admires his man".
"Il pensiero critico può iniziare da fatti piccolissimi. Anche dal colore. Magari insegnando ai bambini che il verde si può fare mischiando il blu con il giallo. Si può. Funziona. E’ affascinante e stupefacente. E’ una delle tante conquiste della storia umana. Ma non è l’unico modo di fare il verde. Non è la verità. ”
Abbas
Riccardo Falcinelli, Cromorama
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...a Minor White
Il
tempo tra le foto è riempito dallo spettatore traendo spunto innanzitutto da se stesso e poi da ciò che è in grado di leggere nelle allusioni della composizione, dalle suggestioni che emergono dal trattamento, o dagli eventuali simbolismi che possono provenire dal lavoro stesso. "...se sembrano comparire dei simboli, essi sono invece semplici indicazioni di
significatività. Il significato appare nello stato d'animo che questi creano nello spettatore; passando di foto in foto, il flusso della sequenza crea dei piccoli gorghi nel fiume delle sue allusioni. Le rocce sono solo soggetti sui quali la significatività sta sparsa, come panni messi a terra ad asciugare."
"At first glance a photograph can inform us, at second glance it can reach us."
"Photographs side by side cannot help being mutually affected. Transpose them, the meaning changes." "A sequence of photographs, then, functions
as a little drama of dreams with a memory."
"La fotocamera e l'occhio sono insieme una macchina del tempo con cui la mente può fare lo stesso tipo di violenza al tempo e allo spazio allo stesso modo dei sogni." La fotografia creativa (o comunicativa) è quella in cui Minor White vede agire il principio di equivalenza (Alfred Stieglitz); in essa, tramite le foto di cose-del-mondo, l'autore parla di questioni interiori e gli spettatori - a loro volta - sono coinvolti nel trovarvi un'equivalenza con se stessi. L'immagine dunque parte da una risonanza interiore dell'autore, ma si fa specchio degli altri. Nelle foto di Minor White tutte le cose, così come gli ambienti naturali che ne sono il soggetto privilegiato, non appaiono mai per ciò che sono. Non sono mai l'espressione di se stesse, ma perdono la loro sostanza oggettiva per farsi strumento del distacco dal mondo sensibile. Sono forme, prevalentemente di luce, inafferrabili attraverso la comune e scontata percezione sensoriale. Inducendo smarrimento e angoscia, esse si fanno comunione tra l'Io profondo dell'uomo e il Trascendente.
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Foliage "Non si dovrebbe - scriveva Kandinsky - respingere nulla senza essersi prima faticosamente impegnati a scoprire ciò che è vivo. Meglio scambiare, anche una sola volta, per vita la morte, che incorrere nell'errore opposto. Soltanto su un terreno sgombro e libero può di nuovo nascere qualcosa. L'uomo libero cerca di arricchirsi con ogni cosa e lascia che la vita di ogni essere, e sia pure un fiammifero spento, agisca su di lui. Soltanto la libertà permette di accogliere ciò che sta per venire". Ma che cos'è questo accogliere ciò che sta per arrivare? Per usare ancora le parole di Kandinsky è semplicemente "tenere l'occhio aperto e l'orecchio vigile". E' solo così che si possono trasformare "le piccole scosse in grandi esperienze".
Grazie. Le sue foglie sono bellissime. Dove le ha riprese?" chiese la signora. "Nel vostro giardino" - rispose il fotografo.
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Ombre reali Un secondo prima, non è ancora successo. Un secondo dopo, se ne è andato per sempre, irrecuperabile.
Spesso l’ombra è più
reale del corpo. Il samurai sembra insignificante accanto alla sua armatura di nere squame di drago.” After a Death Tomas Transtromer
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Colored shadows
“Prima conoscevo solo l’arte realista. Ed ecco, improvvisamente, vidi per la prima volta un quadro. Mi sembrava che senza il catalogo in mano sarebbe stato impossibile capire ciò che doveva rappresentare il dipinto. Mi turbava questo: mi pareva che nessun artista avesse il diritto di dipingere in quel modo. Nello stesso momento notavo con stupore che quel quadro turbava e affascinava, si fissava indelebilmente nella memoria fino al più minuzioso dettaglio. Non riuscivo a capire tutto ciò […]. Ma ciò che mi divenne assolutamente chiaro fu l’intensità della tavolozza. La pittura si mostrò davanti a me in tutta la sua fantasia e il suo incanto. Profondamente dentro di me nacque il primo dubbio sull’importanza dell’oggetto come elemento necessario nel quadro […]. Fu nel Lohengrin che sentii, attraverso la musica, l’incarnazione e l’interpretazione suprema di questa visione […]”.
... ma per questi pittori le ombre non erano scure bensì impregnate di colore.
Vasilij Kandinskij
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SEQUENCE fotografie N°4 - 2018
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Sandro Lombardo Photography Medico Veterinario Fotografo appassionato Viaggiatore curioso www.sandrolombardo.com
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Sandro Lombardo Photography