Janeiro by Victoria Carvalho

janeiro

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) (Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Biela, Vinícius Cabral, Mirela Della Nina, Carolina Gimenes, Julia Guerra, Caio Lyra, João Lukjanenko, Nathália Martina, Brunella Janeiro/ Vinícius Lopes Biela; Mirela Cabral; Carolina Della Nina; Julia Gimenes; Caio Romano Guerra; João Lyra Pessoa de Queiróz; Nathália Lukjanenko; Brunella Martina, 2014. Total de folhas: 141 Orientador: Humberto Neiva Projeto de Trabalho de Conclusão de Curso de Comunicação e Marketing com habilitação em Cinema – Fundação Armando Álvarez Penteado, São Paulo, 2014. 1. Janeiro 2. Brasil 3. Curta-Metragem I. Fundação Armando Álvares Penteado II. Título

Formandos e Matrículas Caio Romano Guerra - 41110368 Carolina Della Nina - 41111704 Brunella Martina - 41123419 João Lyra - 41115564 Julia Gimenes - 41114517 Mirela Cabral - 41114789 Nathália Lukjanenko - 41115890 Vinicius Lopes - 41115882

Características Curta-metragem de 15 minutos Ficção Roteiro Original Película 35mm 1:1,85 Colorido Sonoro

sumรกrio 4

sumário Apresentação...............................07 Justificativa..................................08 Objetivo.......................................10 Equipe técnica.............................13 Storyline......................................14 Sinopse........................................15 Argumento..................................16 Roteiros.......................................21 Direção........................................33 Perfil dos personagens................38 Storyboard...................................42 Assistência de direção.................55 fotografia.....................................56 Direção de arte............................59 Mapa da arte ...............................64

Caderno de arte........................66 Som...........................................85 Montagem................................86 Produção..................................89 Cronogramas............................90 Contatos.................................. 97 Orçamento acadêmico.............98 Orçamento REAL......................99 Mapa de câmera e som..........101 Tabelas tecnicas.....................109 Analise técnica.......................115 Ordem do dia.........................133 Relatório de filmagem............139 Biblíografia.............................141

ustificativa

presentaĂ§ĂŁ

bjetivo

Apresentação Janeiro é um projeto de curta metragem de aproximadamente 15 minutos a ser realizado em película durante o segundo semestre de 2014, como Trabalho de Conclusão de Curso de formandos de Comunicação Social com bacharelado em Cinema da Fundação Armando Álvares Penteado. A equipe principal é constituída por Caio Guerra (Montagem), Mirela Cabral (Direção de Som), Brunella Martina (Direção de Arte), Julia Gimenes (Direção de Arte), Nathália Lukjanenko (Direção de Fotografia), Vinícius Lopes (Direção de Produção), Carolina Della Nina (Assistência de Direção) e João Lyra (Roteiro e Direção). Após a aprovação do projeto, o grupo trabalhou em conjunto para que todas as áreas pudessem se desenvolver de forma criativa e esteticamente interessante, porém sem perder sua unidade. O projeto Janeiro ganha seu nome de dois âmbitos: tanto de eventos que, na narrativa, se dão neste mês, quanto da origem desta palavra (o Deus romano das portas, das transições e da relação entre o passado e o futuro: Jano). O roteiro trata da relação entre o mundo real e o virtual, suas conecções e suas falhas. A forma como as relações interpessoais são cada vez mais mediadas por aparatos digitais trazem diversas possibilidades dramáticas para o mundo contemporâneo, o presente projeto pretende analisá-las a partir do ponto de vista da memória e do luto. É esperado, ao fim, que o espectador consiga visualizar como as relações reais e virtuais estão entrelaçadas, mesmo do ponto de vista intrapessoal

Justificativa Há certa oposição entre a personagem de Letícia e a de Maria. Elas carregam a cruz do progresso e da tradição, respectivamente. Isto se mostra, em especial, através do final: Letícia queima os objetos de Carlos, para poder seguir em frente, e Maria se fecha em sua casa, onde vive apenas de memórias. Por isto há a referência ao Angelus Novus, de Paul Klee, que se tornou canônico através do texto de Benjamin, que reproduzimos integralmente abaixo: 8

Parece-nos haver alguns conceitos e dicotomias que guiam o curta-metragem, eles são: Luto (tradicional e digital); Vida real e digital (pela personagem do Carlos); Tempo e memória; As personagens da obra caminham entre estes temas, que as permeiam completamente. Apesar disto, não nos parece correto reduzí-las a isto: ainda que, no roteiro, as cenas dentro de ambientes privados predominem, é necessário contextualizar o espaço da cidade. Este ponto deve demonstrar como aquela determinada sociedade forma algumas das características das personagens. Por isto, para justificar a coexistência entre pessoas tão opostas como o Carlos e a Maria, nos parece necessário que a cidade em questão esteja em desenvolvimento — o que pode transparecer na rodoviária, em inserts do espaço público, etc. —. Letícia, por outro lado, deve carregar signos de um ambiente mais urbano.

Há um quadro de Klee intitulado Angelus Novus. Representa um anjo que parece preparar-se para se afastar de qualquer coisa que olha fixamente. Tem os olhos esbugalhados, a boca escancarada e as asas abertas. O anjo da história deve ter esse aspecto. Voltou o rosto para o passado. A cadeia de fatos que aparece diante dos nossos olhos é para ele uma catástrofe sem fim, que incessantemente acumula ruínas sobre ruínas e lhas lança aos pés. Ele gostaria de parar para acordar os mortos e reconstituir, a partir dos seus fragmentos, aquilo que foi destruído. Mas do paraíso sopra um vendaval que se enrodilha nas suas asas, e que é tão forte que o anjo já não as consegue fechar. Esse vendaval arrasta-o imparavelmente para o futuro, a que ele volta as costas, enquanto o monte de ruínas à sua frente cresce até o céu. Aquilo a que chamamos o progresso é este vendaval.

(BENJAMIN, 2012, p. 14) (grifo nosso)

Além de Benjamin, outra referência teórica que temos é o conceito japonês de mono-no-aware, que remete a sensação de uma percepção das coisas através de sua transitoriedade; é uma expressão considerada melancólica, ainda que bela, na língua original. Por esta razão — como já é usual na cinematografia brasileira — sentimos necessário buscar algumas referências estéticas no cinema oriental. Eva Illouz, no último capítulo de sua obra O Amor Nos Tempos do Capitalismo, pergunta: “se a internet anula ou põe entre parênteses o corpo, como ela pode moldar os sentimentos, se é que o faz? Mais exatamente, de que modo atecnologia rearticula a corporeidade e os afetos?” (ILLOUZ, 2011, p.109). A resposta, ainda tímida, vem algumas páginas após, a autora afirma que “na situação vigente na internet, primeiro as pessoas são apreendidas como um conjunto de atributos, e só depois apreendem — em etapas gradativas — a presença corpórea do outro” (ILLOUZ, 2011, p. 113). Com base nisto que se dá um dos conflitos internos de Letícia, ainda que ela fosse capaz de apreender (isto é, mentalmente) a presença física de Carlos, a experiência corpórea de tocar nos objetos do quarto dele é um salto grandíssimo, e isto só ocorre após a morte dele, quando já não há mais seu corpo. Para além disto, também vale citar que a imagem criada por Letícia da corporeidade do ambiente é diferente da realidade; como seria possível adivinhar, por exemplo, o cheiro do local?, Seus pequenos arranhões? Por fim, sua própria atmosfera? Segundo Illouz, a criação de um perfil virtual “pressupõe um movimento para dentro, para o sentido mais sólido do eu (quem sou e o que quero?), e é geral e padronizado (o sujeito se apresenta através de um questionário padrão)” (ILLOUZ, 2011, p.115). Isto é, há uma mutação percepcional não

apenas naquele que vê a informação alheia, mas também no próprio indivíduo que a cria. Ao se inscrever em uma rede social, o sujeito busca em si determinadas características; nem sempre este processo termina de maneira positiva, visto que é possível, por parte deste sujeito, uma dissimulação e, mesmo, uma auto enganação. É preciso admitir a relevância desses temas na contemporaneidade, no Brasil mais da metade da população já possui acesso à internet. Do ponto de vista de relacionamentos virtuais, visto a falta de dados no país, é lícito citar que mais de 40% dos americanos já se inscreveram em redes sociais românticas, e que, lá, esta é a segunda maior forma de encontro de um parceiro amoroso. Por fim, do ponto de vista do luto, podemos citar o caso de Jesse Berlin, falecido em 2012, cujo pai, John, fez um vídeo endereçado ao Facebook no qual reclama seu direito de experienciar o luto na rede. A resposta da empresa foi positiva, que passou a colocar os perfis das pessoas falecidas como um memorial de sua vida, no qual os conhecidos deixam mensagens como quem deixa flores num túmulo. Para além destes temas, é necessário colocar que sempre há um aspecto desconhecido na produção de um filme, em especial quanto o tema é novo, algo a ser descoberto durante as filmagens e a finalização.

Objetivo 10

Expressar o luto nos meios digitais ainda é visto enquanto algo esdrúxulo, cômico ou macabro. Não existe uma compreensão generalizada acerca do tema, tampouco grandes estudos sobre este fenômeno. “Criar não é deformar ou inventar pessoas e coisas. É estabelecer entre pessoas e coisas que existem e tais como elas existem, novas relações” (BRESSON, 2004, p. 25). É nesta definição de criação que Janeiro se propõe a atuar; as concepções tradicionais de memória e luto são reposicionadas, vistas de um novo ângulo estético, porém, ainda assim, de forma naturalista.

As mudanças causadas pelas novas mídias são uma realidade; o luto é amplamente experienciado através da internet. É nesta realidade, tal qual ela existe, que Janeiro propõe estabelecer uma nova relação, ao legitimizar este processo, que ocorre por conta da identificação do espectador com a personagem da Letícia e, também (ao final), pela personagem da Maria. A situação escolhida, nos parece, pode demon-

strar com alguma clareza o processo do luto — tanto o da mãe quanto o de Letícia —. Em termos psicanalíticos: O exame da realidade mostrou que o objeto amado não mais existe, e então exige que toda a libido seja retirda de suas conexões com esse objeto. Isso desperta uma compreensível oposição — observa-se geralmente que o ser humano não gosta de abandonar uma posição libidinal, mesmo quando um substituto já se anuncia. Essa oposição pode ser tão intensa que se produz um afastamento da realidade e um apego ao objeto mediante uma psicose de desejo alucinatória. O normal é que vença o respeito à realidade. Mas a solicitação desta não pode ser atendida imediatamente. É cumprida aos poucos, com grande aplicação de tempo e energia de investimento, e enquanto isso a existência do objeto perdido se prolonga na psique. Cada uma das lembranças e espectativas em que a libido se achava ligada ao objeto é enfocada e superinvestida, e em cada uma sucede o desligamento da libido. (FREUD, 2010, p. 173) (grifo nosso) É este tipo de percepção que o espectador deve compreender; talvez seja possível afirmar que a existência do objeto perdido se prolonga na psique de forma diferente em Letícia do que em Maria. A primeira, que nunca tocou Carlos, conhece a realidade de sua existência apenas após perdê-lo. Já a mãe convive diariamente com este espaço vazio, mantendo o quarto do filho com mais afinco que a própria casa — o que se percebe pela organização e funcionamento destes ambientes. Acerca dos ambientes, o espectador deve relacionar o espaço organizado do quarto de Carlos com a própria ausência dele: “a limpeza do que vemos nos leva a pensar naquilo que não vemos” (TANIZAKI, 2007, p. 15); na lógica inversa, a sala, com suas ranhuras, deve expressar sozinha a memória

de seus objetos. Isto é, as lembranças impressas em cada ambiente aparece segundo o contexto narrativo, no primeiro caso, e pela própria materialidade das coisas, no segundo caso. Em seu quarto, Carlos mantém sua presença virtual, incorpórea, mesmo após morto. O espaço da cidade, bem como a atitude de Letícia e Maria, devem compor uma oposição entre a permanência e o progresso, compreendidos aqui do ponto de vista pessoal — que não deixa de ser um reflexo de condições sociais —. A destruição da memória física e digital de Carlos, por parte da Letícia, mostram sua atitude perante a vida; em contrapartida, Maria preserva igualmente o perfil virtual e físico do filho. Cada uma possui justificativas dramáticas para tal, não cabe aqui julgar as personagens, mas sim compreender uma problemática que se dá no mundo contemporâneo. Por fim, não interessa ao curta fazer uma simples oposição entre o real e o digital, visto que estes meios se interligam, não são independentes. Mas atentar para as problemáticas desta conexão, para suas possibilidades trágicas e dramáticas.

EQUIPETÉ storyline sinop GUMENTO 12

Equipe técnica Equipe de Direção:

João Lyra – Diretor e Roteirista Matrícula: 41115564 Carolina Della Nina – Assistente de Direção Matrícula: 41111704

Equipe de Fotografia:

Nathália Lukjanenko – Diretora de Fotografia Matrícula: 41115890 Tania Campos – Assistente de fotografia Matrícula: 41215232

Equipe de Arte:

Brunella Martina – Codiretora de Arte Matrícula: 41123419 Julia Gimenes – Codiretora de Arte Matrícula: 41114517 Isis Caroline – Assistente de arte Matrícula: 41316586 Marina Malheiros - Assistente de arte Matrícula: 41215331 Flávia Salama - Figurinista Matrícula: 51020537

Som

Mirela Cabral – Diretora de Som Matrícula: 41114789

Montagem

Caio Guerra – Montador Matrícula: 41110368

Produção

Vinícius Lopes Biela – Diretor de Produção Matrícula: 41115882

Storyline Letícia, 20, visita a mãe de seu falecido namorado virtual. Descobre que a mãe não sabia de sua existência. Ambas disputam pela memória do falecido. Nenhuma delas consegue uma visão plena do rapaz, uma decide por destruir essa memória, outra por guardá-la integralmente.

Sinopse Numa cidade do interior paulista, Letícia, jovem urbana de 20 anos, vai visitar o túmulo de seu falecido namorado virtual, que nunca viu pessoalmente, Carlos. No cemitério, ela encontra Maria, 53 anos, mãe do menino. A ação, a partir de então, se dá na casa de Maria. De início elas tentam processar o luto, rememorando a figura de Carlos, mas logo percebem que o conhecimento que cada uma tem desta pessoa é diverso, o que dá início a um conflito entre as lembranças de ambas. Letícia, além disto, se sente ofendida pelo fato de Carlos não haver contado a sua mãe do relacionamento que eles tinham; Maria, por outro lado, se sente excluída da vida do filho. Soma-se a isto o fato de Maria haver tirado um quadro do quarto do filho, o que incomoda Letícia, pois esta considerava o objeto de grande importância para o falecido. Letícia tenta processar seu luto no ambiente do quarto de Carlos, local que nunca esteve antes, porém conhece profundamente, devido a fotos e conversas de vídeo. Letícia procura objetos relacionados a ela, mas não encontra, como se o relacionamento sequer houvesse existido. Sozinha no ambiente, ela tenta masturbar-se no intuito de cessar a dor e tentar, de alguma forma, um contato íntimo com Carlos. Ela não consegue completar o ato e sente-se profundamente angustiada. Ela cai no sono no quarto de Carlos. A oposição entre as duas personagens se apazigua um pouco quando Maria pede à Letícia que lhe mostra o perfil virtual de Carlos. Neste se veem diversas mensagens de luto, postada por amigos, o que emociona a mãe do falecido. Apesar de ambas não estarem em posições opostas, elas ainda não conseguem se conciliar. Letícia decide ir embora, mas, antes, ela coloca um pequeno objeto seu (relacionado ao namorado, uma pulseira com um pingente) no quarto de Carlos e guarda o computador dele em sua mochila. Ao final, as personagens tomam caminhos opostos: Maria guarda toda a memória do filho, o quarto inteiro arrumado e, agora, o perfil virtual, enquanto Letícia decide queimar sua mochila, que continha seus objetos relacionados ao Carlos e, também, o computador dele.

Argumento 16 Uma fumaça preta se dissolve no ar. Num quarto há um quadro, com um traço semelhante ao Angelus Novus, de Paul Klee, porém num estilo mais contemporâneo. A imagem é semelhante ao Deus romano Jano. O sol está forte. Letícia, 20, está numa pequena rodoviária de interior, carrega consigo apenas uma mochila. Ela está fumando um cigarro. Ela se destaca do ambiente que a contorna por sua roupa mais urbana. Ela parece desorientada. Um pequeno cemitério de interior. Letícia está em frente a uma lápide, na qual está escrito “Carlos Augusto 1991 - 2013”. A mochila de Letícia está aberta, alguns objetos estão em frente à lápide, entre eles algumas cartas, pequenos bichos de pelúcia e uma pulseira com pingente em forma de coração. O rosto de Letícia logo se entristece, ela chora de forma contida. Atrás dela aparece MARIA, 53. Maria coloca sua mão sobre o ombro de Letícia, que se vira. A primeira pergunta: — Você é amiga do Carlos? Uma sala de estar, ela possui uma decoração simples e vazia. Al-

guns espelhos preenchem o ambiente. O ambiente está sujo e desarrumado, com poeira e riscos. Na mesa da sala de estar, Letícia mostra, por um tablet, uma print screen dela fazendo um coração com a mão pela tela do Skype numa conversa com Carlos. Ela passa por outras imagens semelhantes. Maria parece triste e chocada. Letícia pergunta: — Ele nunca contou? — ...Por quanto tempo isso? — 8 meses. Mas a gente nunca se encontrou ao vivo. — Ele nunca falou nada... Letícia fica em silêncio, chocada. Maria diz: — Tá com fome? Não tem nada, mas posso fazer alguma coisa. Maria se levanta, ela anda até a cozinha ao lado e procura alguma comida. — Não, não, brigado. Letícia, com raiva, olha para a foto em seu tablet. Maria volta com um recipiente de bolo e o coloca na mesa. Ela se abana com a mão, devido ao calor. — Como ele era aqui? Maria se levanta e vai em direção a um ventilador. Ela tenta liga-lo algumas vezes, mas ele não funciona. Ela abre a janela. — Ele gostava de ficar aqui, em casa mesmo. Letícia faz um olhar de aversão. — Fazia mal ele ficar sempre aqui né? Maria parece surpresa. — Ah, Não. Não... (pausa)A mãe sempreconhece o filho melhor do que ele mesmo, o Carlos estava bem.

Letícia acena negativamente a cabeça e quase ri. Letícia e Maria se observam. Silêncio. Maria olha cínica para Letícia — E por que você não veio aqui antes? — E... não tive tempo, mas... Maria interrompe Letícia. — Bem, não tem porque dele contar de um namoro assim. Letícia fica surpresa. Ela balbucia antes de falar. — Ao menos comigo ele não tinha segredos. Maria está com um sorriso decepcionado. — Mesmo que o Carlos te contasse as coisas, era você que ele escondia. Ou talvez nem fosse tão importante. As duas ficam quietas. — Desculpe, não quis... Elas ficam quietas. Maria anda sem rumo pela sala. Ela para atrás de Letícia. Elas estão de costas uma para a outra. Maria observa um porta retrato de Carlos. Letícia observa seu tablet. — Posso ver o quarto? Maria se vira para Letícia. Maria se mostra incomodada com a pergunta. O quarto de Carlos está perfeitamente arrumado, a cama está feita. O quarto possui uma estante de livros. Há uma mesa, com porta-retratos e um computador, aberto, com uma webcam em cima. Maria está na porta. Letícia entra no quarto com cautela, observa tudo. Letícia passa a mão no computador e pela webcam. Maria faz um gesto interrompido de impedir Letícia.

— Cuid-... Letícia sorri amarelo para Maria, que para de falar no meio. Letícia está de costas para Maria. Esta pergunta: — O Carlos falava muito de mim? Letícia parece cansada de Maria. Letícia se vira para Maria. — Às vezes. Não muito. Maria parece decepcionada. Letícia olha para uma parede vazia, ela encosta o dedo indicador lá. — Onde ’tá o quadro? Maria parece surpresa com a pergunta. — Co- (pausa) Eu tirei. Nunca foi a cara dele... Letícia lança um olhar revoltado para Maria. Maria se mostra muito constrangida, seus movimentos se tornam artificiais e tensos. Os olhos de Maria estão fixos, olham para o nada. Letícia pergunta: — Hmm, claro. Faz sentido. O constrangimento de Maria se torna mais aparente. Maria aperta as mãos angustiada. Ambas ficam quietas. Letícia pergunta: — Posso ficar um pouco sozinha? Maria aperta seus dedos de forma angustiada, ela encosta na parede vazia que Letícia citou. — Claro... Maria sai do quarto. Maria fecha a porta do quarto de Carlos. Ela se encosta-se à parede do corredor e chora. No quarto de Carlos, Letícia olha para um porta-retrato de Maria na mesa. Ela se senta na cama e pega seu celular, no qual vê antigas mensagens

de Carlos. Ela abre sua mochila e retira alguns objetos relacionados ao Carlos, entre eles há a pulseira de coração. Letícia a segura com a mão. Letícia vê o guarda-roupas, arrumado; ela toca numa camisa. Letícia se levanta e vai à mesa, na qual se encontram retratos de pessoas diversas. Perto deles há um espelho, no qual Letícia se observa. Ela parece nervosa. Ela observa sua pulseira de coração. Letícia começa a vasculhar todo o quarto, agora angustiada. Ela abre as gavetas e vê as prateleiras como se procurasse algo. Ela para sua busca e senta-se decepcionada. Maria está em seu quarto, sentada em sua cama. Ela parece triste. Maria, enquanto tira seus brincos e desfaz-se de seus adornos, contempla um retrato de Carlos. No quarto de Carlos, Letícia liga um ventilador, perto da cama de Carlos, tira a sua roupa e se deita na cama. Ela aperta-se na cama e se cobre. Por debaixo do cobertor, Letícia começa a se masturbar. Seu rosto possui um misto de prazer e dor. Letícia interrompe a masturbação e se vira para o lado. Sua angústia aumenta. Ela aperta-se no travesseiro. A outra metade da cama está vazia. A casa de Carlos está com todas as luzes apagadas. Maria, no corredor, anda até a porta do quarto de Carlos. Ela abre a porta silenciosamente. Letícia está dormindo nua, parcialmente coberta pelo lençol. Maria faz expressão de angústia e repúdio. Maria parece tensa. Ela vai em direção à sala de estar. Na sala de estar, Maria está sentada com um computador antigo na mesa. Letícia chega, vestida. Maria não olha para Letícia, como se não a suportasse. — Você pode me mostrar ele?

Letícia, surpresa, move positivamente a cabeça e vai até o computador. Ela mexe nele rapidamente. No computador está o perfil virtual de Carlos, com diversas mensagens de luto de pessoas diversas. Maria fica Chorosa. — Tem como eu guardar isso? — Uhum. — Ele está tão diferente... Enquanto elas conversam, o cemitério está vazio. Um cachorro vira-lata passa por ele. No quarto de Carlos, Letícia coloca a pulseira de coração em cima da mesa de Carlos. Letícia parece irritada. Ela faz o movimento de sair do quarto, mas para ao observar a parede vazia, que antes possuía um quadro. Letícia pega o computador de Carlos e o guarda em sua mochila. Ela recolhe o resto de seus objetos relacionados ao Carlos, com exceção da pulseira, e os guarda na mochila. Letícia chega na sala de estar. Maria faz um movimento que indica para Letícia que ela deve se sentar. O constrangimento de ambas é visível. Maria respira e parece que vai falar, mas se interrompe e não diz nada. Letícia fala: — Eu preciso ir já. Maria acena positivamente com a cabeça. — Uhum. Elas se olham, compreensivamente. Antes de Letícia sair, quando ambas estão de costas uma para a outra, Maria faz o mesmo impulso de falar, mas se interrompe novamente. Letícia sai. Maria fica imóvel na sala vazia.

oteiro drรกmatico ecupado

roteiros roteiro Dramático CENA 1 - EXT. RUA - FIM DE TARDE Uma fumaça preta se dissolve no ar. CENA 2 - INT. QUARTO DE CARLOS - DIA Um quadro, com um traço semelhante ao Angelus Novus, de Paul Klee, porém num estilo mais contemporâneo. A imagem é semelhante ao Deus romano Jano. Entra título do filme. CENA 3 - EXT. RODOVIÁRIA DO INTERIOR - TARDE O sol está forte. LETÍCIA, 20, está numa rodoviária do interior de São Paulo, carrega consigo apenas uma mochila. Ela está fumando um cigarro. Ela se destaca por sua roupa mais urbana, o ambiente que a circunda é o de uma cidade interiorana. Ela parece desorientada. CENA 4 - EXT. CEMITÉRIO - TARDE Letícia está em frente a uma lápide, na qual está escrito “Carlos Augusto 1991 - 2013”. A mochila de Letícia está aberta, alguns objetos estão em frente à lápide, entre eles algumas cartas, pequenos bichos de pelúcia e uma pulseira com pingente em forma de coração. Logo sua face se

entristece, ela chora de forma contida. Atrás dela aparece MARIA, 53. Maria coloca sua mão sobre o ombro de Letícia, que se vira. MARIA Você é amiga do Carlos? CENA 5 - INT. SALA DE ESTAR - TARDE A sala possui uma decoração simples e vazia. Alguns espelhos preenchem o ambiente. O ambiente está sujo e desarrumado, com poeira e riscos. Na mesa da sala de estar, Letícia mostra, por um tablet, uma print screen dela fazendo um coração com a mão pela tela do Skype numa conversa com Carlos. Ela passa por outras imagens semelhantes. Maria parece triste e chocada. LETÍCIA (possui sotaque mineiro) Ele nunca contou? MARIA (possui sotaque do interior de São Paulo) MARIA (cont’d) ...Por quanto tempo isso? LETÍCIA 8 meses. Mas a gente nunca se encontrou ao vivo. MARIA Ele nunca falou nada... Letícia fica em silêncio, se choca com a fala de Maria. MARIA Tá com fome? Não tem nada, mas

posso fazer alguma coisa. Maria se levanta, ela anda até a cozinha ao lado e procura alguma comida. LETÍCIA Não, não, brigado. Letícia, com raiva, olha para a foto em seu tablet. Maria volta com um recipiente de bolo e o coloca na mesa. Ela se abana com a mão, devido ao calor. LETÍCIA Como ele era aqui? Maria se levanta e vai em direção a um ventilador. Ela tenta liga-lo algumas vezes, mas ele não funciona. Ela abre a janela. MARIA Ele gostava de ficar aqui, em casa mesmo. Letícia faz um olhar de aversão. LETÍCIA Fazia mal ele ficar sempre aqui né? Maria parece surpresa. MARIA Ah, Não. Não... (pausa)A mãe sempre conhece o filho melhor do que ele mesmo, o Carlos estava bem. Letícia acena negativamente a cabeça e quase ri. Letícia e Maria se observam. Silêncio. Maria olha cínica para Letícia MARIA E por que você não veio aqui antes?

LETÍCIA E-... não tive tempo, mas... Maria interrompe Letícia. MARIA (desdém) Bem, não tem porque dele contar de um namoro assim. Letícia fica surpresa. Ela balbucia antes de falar. LETÍCIA Ao menos comigo ele não tinha segredos. Maria está com um sorriso decepcionado. MARIA Mesmo que o Carlos te contasse as coisas, era você que ele escondia. Ou talvez nem fosse tão importante. As duas ficam quietas. MARIA Desculpe, não quis... Elas ficam quietas. Maria anda sem rumo pela sala. Ela para atrás de Letícia. Elas estão de costas uma para a outra. Maria observa um porta retrato de Carlos. Letícia observa seu tablet. LETÍCIA Posso ver o quarto? Maria se vira para Letícia. Maria se mostra incomodada com a pergunta. CENA 6 - INT. QUARTO DE CARLOS - NOITE O quarto está perfeitamente arrumado, a cama está feita. O quarto possui

uma estante de livros. Há uma mesa, com porta-retratos e um computador, aberto, com uma webcam em cima. Maria está na porta. Letícia entra no quarto com cautela, observa tudo. Letícia passa a mão no computador e pela webcam. Maria faz um gesto interrompido de impedir Letícia. MARIA Cuid-... Letícia sorri amarelo para Maria, que para de falar no meio. Letícia está de costar para Maria. MARIA O Carlos falava muito de mim? Letícia parece cansada de Maria. Letícia se vira para Maria. LETÍCIA Às vezes. Não muito. Maria parece decepcionada. Letícia olha para uma parede vazia, ela encosta o dedo indicador lá. LETÍCIA (intrigada) Onde ’tá o quadro? Maria parece surpresa com a pergunta. MARIA (constrangida) Co- (pausa) Eu tirei. Nunca foi a cara dele... Letícia lança um olhar revoltado para Maria. Maria se mostra

muito constrangida, seus movimentos se tornam artificiais e tensos. Os olhos de Maria estão fixos, olham para o nada. LETÍCIA (irônica) Hmm, claro. Faz sentido. O constrangimento de Maria se torna mais aparente. Maria aperta as mãos angustiada. Ambas ficam quietas. LETÍCIA Posso ficar um pouco sozinha? Maria aperta seus dedos de forma angustiada, ela encosta na parede vazia que Letícia citou. MARIA Maria sai do quarto. Claro... CENA 7 - INT. CORREDOR - NOITE Maria fecha a porta do quarto de Carlos. Ela se encosta na parede do corredor e chora. CENA 8 - INT. QUARTO DE CARLOS - NOITE Letícia olha para um porta-retrato de Maria na mesa de Carlos. Ela se senta na cama e pega seu celular, no qual vê antigas mensagens de Carlos. Ela abre sua mochila e retira alguns objetos relacionados ao Carlos, entre eles há a pulseira de coração. Letícia a segura com a mão. Letícia vê o guarda-roupas, arrumado; ela toca numa camisa. Letícia se levanta e vai à mesa, na qual se encontram retratos de pessoas diversas. Perto deles há um espelho, no qual Letícia

se observa. Ela parece nervosa. Ela observa sua pulseira de coração. Letícia começa a vasculhar todo o quarto, agora angustiada. Ela abre as gavetas e vê as prateleiras como se procurasse algo. Ela para sua busca, senta-se decepcionada. CENA 9 - INT. QUARTO DE MARIA - NOITE Maria está sentada em sua cama. Ela parece triste. Maria, enquanto tira seus brincos e desfaz-se de seus adornos, contempla um retrato de Carlos. CENA 10 - INT. QUARTO DE CARLOS - NOITE Letícia liga um ventilador, perto da cama de Carlos, tira a sua roupa e se deita na cama. Ela aperta-se na cama e se cobre. Por debaixo do cobertor, Letícia começa a se masturbar. Seu rosto possui um misto de prazer e dor. Letícia interrompe a masturbação e se vira para o lado. Sua angústia aumenta. Ela aperta-se no travesseiro. A outra metade da cama está vazia. CENA 11 - EXT. RUA - NOITE A casa de Carlos está com todas as luzes apagadas. CENA 12 - INT. CORREDOR- MADRUGADA Maria anda até a porta do quarto de Carlos. Ela abre a porta silenciosamente. Letícia está dormindo nua, parcialmente coberta pelo lençol. Maria faz expressão de angústia e repúdio. Maria parece tensa. Ela vai em direção à sala de estar. CENA 13 - INT. SALA DE ESTAR - DIA Maria está sentada com um computador antigo na mesa.

Letícia chega, vestida. Maria não olha para Letícia, como se não a suportasse. MARIA Você pode me mostrar ele? Letícia, surpresa, move positivamente a cabeça e vai até o computador. Ela mexe nele rapidamente. No computador está o perfil virtual de Carlos, com diversas mensagens de luto de pessoas diversas. MARIA (chorosa) Tem como eu guardar isso? CENA 14 - EXT. CEMITÉRIO - DIA LETÍCIA (V.O.) Uhum. MARIA (V.O.) Ele está tão diferente... O cemitério está vazio. Um cachorro vira-lata passa por ele. CENA 15 - INT. QUARTO DE CARLOS - TARDE Letícia coloca a pulseira de coração em cima da mesa de Carlos. Letícia parece irritada. Ela faz o movimento de sair do quarto, mas para ao observar a parede vazia, que antes possuía um quadro. Letícia pega o computador de Carlos e o guarda em sua mochila. Ela recolhe o resto de seus objetos relacionados ao Carlos, com exceção da pulseira, e os guarda na mochila. CENA 16 - INT. SALA DE ESTAR - TARDE

Letícia chega na sala. Maria faz um movimento que indica para Letícia que ela deve se sentar. O constrangimento de ambas é visível. Maria respira e parece que vai falar, mas se interrompe e não diz nada. LETÍCIA Eu preciso ir já. Maria acena positivamente com a cabeça. MARIA Uhum. Elas se olham, compreensivamente. Antes de Letícia sair, quando ambas estão de costas uma para a outra, Maria faz o mesmo impulso de falar mas se interrompe novamente. Letícia sai. Maria fica imóvel na sala vazia. CENA 17 - EXT. RUA - FIM DE TARDE Letícia fuma um cigarro. Ela coloca sua mala no chão e acende-a com um isqueiro. A mala pega fogo. Letícia chora, observa o fogo e tenta ir embora. A fumaça preta se dissolve no ar.

Roteiro Decupado

CENA 1 - EXT. RUA - FIM DE TARDE P1 - Plano detalhe, câmera acompanha o movimento da fumaça. Uma fumaça preta se dissolve no ar. CENA 2 - INT. QUARTO DE CARLOS - DIA P2 - Plano detalhe do quadro, fixo. Um quadro, com um traço semelhante ao Angelus Novus, de Paul Klee, porém num estilo mais contemporâneo. A imagem é semelhante ao Deus grego Jano. Entra título do filme. CENA 3 - EXT. RODOVIÁRIA DO INTERIOR - TARDE P3 - Plano geral Letícia na Rodoviária, fixo. LETÍCIA, 20, está numa rodoviária do interior de São Paulo, carrega consigo apenas uma mochila. Ela se destaca por sua roupa mais urbana, o ambiente que a circunda é o de uma cidade interiorana. Ela parece desorientada. P4 - Close Letícia, fixo. Ela está fumando um cigarro. CENA 4 - EXT. CEMITÉRIO - TARDE P5 - Plano Geral Cemitério, se aproxima lentamente de Letícia, que está de costas para a câmera. Letícia está em frente a uma lápide, na qual está escrito “Carlos Augusto1991 - 2013”. A mochila de Letícia está aberta, alguns objetos estão em frente à lápide, entre eles algumas cartas, pequenos bichos de pelúcia e uma pulseira com pingente em forma de coração. P6 - Close de Letícia. A câmera recua durante o plano, até reenquadrar Maria. Logo sua face se entristece, ela chora de forma contida.

Atrás dela aparece MARIA, 53. Maria coloca sua mão sobre o ombro de Letícia, que se vira. MARIA Você é amiga do Carlos? CENA 5 - INT. SALA DE ESTAR - NOITE P7 - Plano detalhe da imagem do tablet. Na mesa da sala de estar, Letícia mostra, por um tablet, uma print screen dela fazendo um coração com a mão pela tela do Skype numa conversa com Carlos. Ela passa por algumas outras imagens semelhantes. P8 - Plano detalhe, câmera começa por mostrar o ambiente da casa, o plano anda até enquadrar Maria e Letícia em um Plano de Conjunto quando se dá a fala: “Ah... Não. Bem, não... não saia. (pausa)A mãe sempre conhece o filho melhor do que ele mesmo.” Ao fim, ele reenquadra quando Maria se levanta. LETÍCIA (possui sotaque mineiro) Ele nunca contou? MARIA (possui sotaque do interior de São Paulo) ...Por quanto tempo isso? LETÍCIA 8 meses. Mas a gente nunca se

encontrou ao vivo. MARIA Ele nunca falou nada... Letícia fica em silêncio, se choca com a fala de Maria. MARIA Tá com fome? Não tem nada, mas posso fazer alguma coisa. Maria se levanta, ela anda até a cozinha ao lado e procura alguma comida. LETÍCIA Não, não, brigado. Letícia, com raiva, olha para a foto em seu tablet. Maria volta com um recipiente de bolo e o coloca na mesa. Ela se abana com a mão, devido ao calor. LETÍCIA Como ele era aqui? Maria se levanta e vai em direção a um ventilador. Ela tenta liga-lo algumas vezes, mas ele não funciona. Ela abre a janela. MARIA Ele gostava de ficar aqui, em casa mesmo. Letícia faz um olhar de aversão. LETÍCIA Fazia mal ele ficar sempre aqui né? Maria parece surpresa. MARIA

Ah, Não. Não... (pausa)A mãe sempre conhece o filho melhor do que ele mesmo, o Carlos estava bem. Letícia acena negativamente a cabeça e quase ri. Letícia e Maria se observam. Silêncio. Maria olha cínica para Letícia MARIA E por que você não veio aqui antes? LETÍCIA E-... não tive tempo, mas... Maria interrompe Letícia. MARIA (desdém) Bem, não tem porque dele contar de um namoro assim. Letícia fica surpresa. Ela balbucia antes de falar. LETÍCIA Ao menos comigo ele não tinha segredos. Maria está com um sorriso decepcionado. MARIA Mesmo que o Carlos te contasse as coisas, era você que ele escondia. Ou talvez nem fosse tão importante. As duas ficam quietas. MARIA Desculpe, não quis... Elas ficam quietas. Maria anda sem rumo pela sala. Ela para atrás de Letícia. Elas estão de costas uma para a outra. Maria observa um porta retrato de

Carlos. Letícia observa seu tablet. LETÍCIA Posso ver o quarto? Maria se vira para Letícia. Maria se mostra incomodada com a pergunta. CENA 6 - INT. QUARTO DE CARLOS - NOITE P9 - Plano Geral do quarto. Câmera acompanha o movimento das personagens. O quarto está perfeitamente arrumado, a cama está feita. O quarto possui uma estante de livros. Há uma mesa, com porta-retratos e um computador, aberto, com uma webcam em cima. Maria está na porta. Letícia entra no quarto com cautela, observa tudo. P10 - Plano detalhe da mão de Letícia. Letícia passa a mão no computador e pela webcam. P11 - Plano Geral, igual ao plano 10. Câmera acompanha o movimento das personagens, estando mais próxima a Letícia. Maria faz um gesto interrompido de impedir Letícia. MARIA Cuid-... Letícia sorri amarelo para Maria, que para de falar no meio. Letícia está de costas para Maria. MARIA O Carlos falava muito sobre mim? Letícia parece cansada de Maria. P12 - Plano geral, próximo a Maria (funciona como contra-plano ao anterior). Câmera acompanha movimento das personagens, até enquadrá-las junto a parede sem o quadro.

Letícia se vira para Maria. LETÍCIA Às vezes. Não muito. Maria parece decepcionada. Letícia olha para uma parede vazia, ela encosta o dedo indicador lá. LETÍCIA (intrigada) Onde ’tá o quadro? Maria parece surpresa com a pergunta. MARIA (constrangida) Co- (pausa) Eu tirei. Nunca foi a cara dele... Letícia lança um olhar revoltado para Maria. Maria se mostra muito constrangida, seus movimentos se tornam artificiais e tensos. Os olhos de Maria estão fixos, olham para o nada. LETÍCIA (irônica) Hmm, claro. Faz sentido. O constrangimento de Maria se torna mais aparente. Maria aperta as mãos angustiada. Ambas ficam quietas. LETÍCIA Posso ficar um pouco sozinha? Maria aperta seus dedos de forma angustiada, ela encosta na parede vazia que Letícia citou. MARIA

Claro... Maria sai do quarto. CENA 7 - INT. CORREDOR - NOITE P13 - Plano médio frontal de Maria. Maria fecha a porta do quarto de Carlos. Ela se encosta na parede do corredor e chora. CENA 8 - INT. QUARTO DE CARLOS - NOITE P14 - Plano médio de Letícia, a câmera acompanha seu movimento. Letícia olha para um porta-retrato de Maria na mesa de Carlos. Ela se senta na cama e pega seu celular, P15 - Plano detalhe das mensagens. no qual vê antigas mensagens de Carlos. P16 - Plano médio que acompanha o movimento de Letícia. A câmera se aproxima da pulseira até se tornar um plano detalhe. Ela abre sua mochila e retira alguns objetos relacionados ao Carlos, entre eles há a pulseira de coração. Letícia a segura com a mão. P17 - Plano geral fixo. Há jump cuts entre as ações de Letícia. Letícia vê o guarda-roupas, arrumado; ela toca numa camisa. Letícia se levanta e vai à mesa, na qual se encontram retratos de pessoas diversas. Perto deles há um espelho, no qual Letícia se observa. Ela parece nervosa. Ela observa sua pulseira de coração. Letícia começa a vasculhar todo o quarto, agora angustiada. Ela abre as gavetas e vê as prateleiras como se procurasse algo. Ela para sua busca,

senta-se decepcionada. CENA 9 - INT. QUARTO DE MARIA - NOITE P18 - Plano médio de Maria, fixo. Maria está sentada em sua cama. Ela parece triste. Maria, enquanto tira seus brincos e desfaz-se de seus adornos, contempla um retrato de Carlos. CENA 10 - INT. QUARTO DE CARLOS - NOITE P19 - Plano médio de Letícia. A câmera acompanha Letícia até esta se deitar, depois se aproxima de seu rosto até um close. Letícia liga um ventilador, perto da cama de Carlos, tira a sua roupa e se deita na cama. Ela aperta-se na cama e se cobre. Por debaixo do cobertor, Letícia começa a se masturbar. Seu rosto possui um misto de prazer e dor. Letícia interrompe a masturbação e se vira para o lado. Sua angústia aumenta. Ela aperta-se no travesseiro. P20 - Plano médio de Letícia, fixo. A outra metade da cama está vazia. CENA 11 - EXT. RUA - NOITE P21 - Plano geral da casa, fixo. A casa de Carlos está com todas as luzes apagadas. CENA 12 - INT. CORREDOR- MADRUGADA P22 - Plano médio de Maria. Câmera acompanha Maria de início, se solta dela para mostrar Letícia na cama, em plano geral, e volta a Maria em plano médio. Maria anda até a porta do quarto de Carlos. Ela abre a porta silenciosamente. Letícia está dormindo nua, parcialmente coberta pelo lençol. Maria faz expressão de angústia e

repúdio. Maria parece tensa. Ela vai em direção à sala de estar. CENA 13 - INT. SALA DE ESTAR - DIA P23 - Plano médio de Maria. Câmera fixa. Maria está sentada com um computador antigo na mesa. Letícia chega, vestida. Maria não olha para Letícia, como se não a suportasse. MARIA Você pode me mostrar ele? Letícia, surpresa, move positivamente a cabeça e vai até o computador. P24 - Close de Letícia, fixo. Ela mexe nele rapidamente. P25 - Plano detalhe do computador. No computador está o perfil virtual de Carlos, com diversas mensagens de luto de pessoas diversas. MARIA (chorosa) Tem como eu guardar isso? CENA 14 - EXT. CEMITÉRIO - DIA LETÍCIA (V.O.) Uhum. MARIA (V.O.) Ele está tão diferente... P26 - Plano geral do cemitério, fixo. O cemitério está vazio. Um cachorro vira-lata passa por ele. CENA 15 - INT. QUARTO DE CARLOS - TARDE

P27 - Plano detalhe da pulseira. Letícia coloca a pulseira de coração em cima da mesa de Carlos. P28 - Plano médio, segue o movimento de Letícia. Ao fim, fixa o enquadramento na parede. Letícia parece irritada. Ela faz o movimento de sair do quarto, mas para ao observar a parede vazia, que antes possuía um quadro. Letícia pega o computador de Carlos e o guarda em sua mochila. Ela recolhe o resto de seus objetos relacionados ao Carlos, com exceção da pulseira, e os guarda na mochila. A parede vazia sem o quadro. CENA 16 - INT. SALA DE ESTAR - TARDE P29 - Plano geral, fixo. Letícia chega na sala. Maria faz um movimento que indica para Letícia que ela deve se sentar. O constrangimento de ambas é visível. Maria respira e parece que vai falar, mas se interrompe e não diz nada. LETÍCIA Eu preciso ir já. Maria acena positivamente com a cabeça. MARIA Uhum. Elas se olham, compreensivamente. Antes de Letícia sair, quando ambas estão de costas uma para a outra, Maria faz o mesmo impulso de falar e para. P30 - Close em Maria, enquadramento pega Letícia indo embora. Câmera se afasta lentamente de Maria.

Letícia sai. Maria fica imóvel na sala vazia. CENA 17 - EXT. RUA - FIM DE TARDE P31 - Close Letícia. Letícia fuma um cigarro. P32 - Plano detalhe da mala. Ela coloca sua mala no chão e acende-a com um isqueiro. A mala pega fogo. P33 - Close Letícia. Se torna plano detalhe da fumaça após Letícia sair. Letícia chora, observa o fogo e tenta ir embora. A fumaça preta se dissolve no ar.

çã ção 32

direção contato de Letícia com o quarto de Carlos, por exemplo, é essencial para a compreensão de seu conflito interno. Temos como referência, para este tipo de relação, a fotografia de A Mulher Sem Cabeça, de Lucrécia Martel, no qual as formas e linhas dos ambientes estão sempre em primeiro plano.

“DICHTEN = CONDENSARE”, a definição de Ezra Pound para a poesia, “linguagem carregada de significado ao máximo grau”, é o norte do conceito estético do curta-metragem proposto. Todas as áreas devem produzir significado. A estrutura do roteiro é forjada de forma a ressaltar o subtexto das ações. As relações entre as memórias de Letícia e Maria, o conflito pessoal de cada uma e a disputa pela imagem do falecido deve tornar-se aparente em cada detalhe da obra. Desta forma, é natural haver um foco nas atuações — que devem pautar-se pelo naturalismo, de forma contida, em que os gestos e olhares demonstrem necessidades íntimas das personagens —. Nas cenas de diálogo entre Maria e Letícia, portanto, cabe filmar de forma que o olhar do espectador se guie pelos gestos das atrizes, não pela edição. Esta escolha leva a um ritmo temporal mais lento, que reflete a própria natureza da situação, dolorosa e constrangedora. Com o intuito de evitar um melodrama já digerido, parece-nos proveitoso que a fotografia seja composta majoritariamente de planos abertos e estáticos. Esta escolha também realça a relação das personagens com ambiente que as circunda, o que nos parece de grande importância. O

A Mulher Sem Cabeça (2008), Martel.

O Espírito da Colmeia (1973), Erice.

Filmes como “O Espírito da Colmeia” (Spirit of the Beehive) de Victor Erice, “Não Matarás” (A short film about killing) de Krzysztof Kieslowski, e mesmo “A Mulher Sem Cabeça” (The Headless Woman) de Lucrecia Martel parecem-nos bons exemplos de como a cor pode influenciar positivamente na narrativa. A fotografia deve significar, não apenas ser bela. A princípio parece-nos que pincelar a tela com tons levemente quentes pode, por contraste, intensificar a carga melancólica da obra — como ocorre em “O Espírito da Colmeia” —. Esta cor deve vir da luz, ou de objetos diretamente relacionados a ela, como um abajur, um vidro ou uma cortina.

Não Matarás (1988), Kieslowski

Em “A Mulher Sem Cabeça”, Martel filma o ambiente com certa ambiguidade: ela oprime e molda as personagens, porém também possui certa beleza. Por fim, em “Não Matarás” há a utilização de diversos filtros na câmera, eles conseguem estetizar a imagem sem que esta perca seu realismo; cria-se uma atmosfera tensa já no primeiro contato com a película. Ainda no campo da fotografia, encontramos um cineasta japonês, Yoshishige Yoshida, que nos parece uma boa referência para os enquadramentos. Em geral seus filmes oprimem as personagens no ambiente, de forma a ressaltar os objetos e arquitetura do local. A compressão das personagens no ambiente cria uma situação de tensão de forma imediata, o que ajuda em um curta-metragem. Não é nossa intenção, porém, destacar demais o enquadramento, mas sim a angústia das personagens. A direção de arte possui a importante função de ser, por si mesma, a personagem de Carlos: o quarto é sua presença física. A sala de estar, por outro lado, deve refletir a situação de Maria, é preciso que as paredes e os objetos demonstrem uma memória física presente. As paredes desgastadas das fotografias de Francesca Woodman nos parecem uma boa referência para isto. Para que essa vida do ambiente seja criada parece-nos decisivo que a câmera, por vezes, se desvincule de Letícia e Maria para divagar pelo espaço que as circunda, observando não apenas os objetos, mas suas texturas. Também nos parece interessante os espelhos sujos e desgastados, como aparece, por exemplo, em Willow Springs, de Werner Schroeter.

Purgatório Heróica (1970), Yoshige.

Willow Springs (1973), Schroeter.

Confessions Among Actresses (1971), Yoshige.

A ambientação sonora do curta-metragem é de viés naturalista e claustrofóbico. A utilização de trilha sonora não nos parece uma boa opção na obra. A relação das personagens com o ambiente deve ouvir-se como é: quieta e arrastada. Para além disto sons extra-diegéticos podem ser interessantes na medida em que cria um estranhamento, uma dúvida em relação a imagem apresentada, como se faltasse algo. O diálogo entre as diversas áreas da filmagem nos parece necessário para a obra - todas são interdependentes. Nosso objetivo formal é criar esta teia estética de maneira que ela consiga ser resistente e carregar, em si, o próprio significado do curta-metragem.

Sem Fim (1985), de Kieslowski. Este plano em questão nos é uma referência para a cena de masturbação; a câmera se aproxima da personagem na medida em que seu prazer - e também sua dor - aumentam.

Perfil dos personagens Letícia 38

Referência para a personagem da Letícia. Letícia, 20 anos, nasceu em Belo Horizonte, e lá reside. É branca, de corpo físico regular e cabelos curtos; ainda que quieta e de poucos gestos, age com naturalidade. É estudante de Arquitetura na UFMG, está inserida num grupo urbano alternativo, e se veste desta maneira - porém não de forma chamativa. É de uma família de classe média, seus pais são abertos e receptivos. O grupo social em que Letícia se insere em Belo Horizonte é caracterizado por uma liberdade pessoal, social e sexual. É o meio em que Letícia se sente mais acolhida, ainda que ela seja algo tímida. Dentre suas amigas, Letícia é a que menos faz sexo - não por falta de desejo, mas pela timidez citada e, também, por um leve problema de autoestima que possui. O humor de Letícia varia com o tempo, é flutuante. Em geral, ela é uma pessoa que se interessa mais pela personalidade da pessoa do que pelo perfil físico - o que não significa que ela não sinta tesão corporal apenas. Letícia é uma nativa digital, a internet lhe é muito natural. É ativa em diversas comunidades virtuais, em geral relacionadas à arte, arquitetura e conservação cultural. Não faz grande diferenciação entre sua persona online e sua vida física. Por volta de seus 17 anos, iniciou um namoro com José, 18, em sua cidade. O relacionamento durou dois anos e meio, terminou devido as diversas infidelidades que Letícia sofreu (e, nas primeiras vezes, perdoou). Com isto, ela se fechou para qualquer tipo de relação am-

orosa. Letícia começou a ser mais presente nas comunidades virtuais: era um tipo de relação que lhe parecia mais fácil. Seu namoro com Carlos começou seis meses após o término com José. O relacionamento de Letícia e Carlos foi relativamente conturbado. De início, eles se falavam todos os dias - pelo computador e por telefone. Após alguns meses, porém, Letícia voltou a se interessar na vida social em sua cidade, o que levou a um pequeno distanciamento seu de Carlos, mas o relacionamento não chegou a terminar. Já com 6 meses de namoro, ambos voltaram a se falar mais - como se estivessem se conhecendo novamente pela primeira vez. Isto se deve ao fato da Letícia ter mudado, durante o período em que estava mais aberta, e também por conta do Carlos ter se aberto mais ao mundo neste período. Eles estavam no auge de sua relação quando Carlos faleceu. Letícia sentiu, além de dor, culpa. O casal não teve a oportunidade de se conhecer ao vivo, quando tentaram combinar pela primeira vez (e chegaram a marcar uma data), houve a crise no relacionamento. Carlos faleceu duas semanas antes da segunda data que ambos marcaram para se encontrar. Apesar de ter uma preocupação social e cultural forte, Letícia não é militante. Não lida bem com situações de tensão, não sabe agir direito quando contrariada. Possui diversas ideias, mas nunca as põe em prática. Do ponto de vista profissional, o objetivo de Letícia é trabalhar na área de restauração cultural; do ponto de vista pessoal, pretende fruir do quanto for possível de arte.

Maria Luah Guimarães, uma atriz de referência para a personagem. Maria, 53 anos, é a mãe de Carlos. É uma mulher de aparência forte e vaidosa, porém não está dentro do padrão de beleza feminino. É de gestos abertos e fortes. Sempre viveu no interior de São Paulo, nasceu numa família de poucos recursos. Ela se casou com um homem mais abastado e, desde então, possui uma vida econômica estável. Após 17 anos de casada, o marido de Maria pediu-lhe divórcio. Ela se culpa por este evento, ainda que seu marido possuísse uma amante. Desde então, Maria recebe pensão de seu ex-marido, o que lhe ajuda a ter uma vida mais confortável. Maria foi, desde cedo, professora em uma pequena escola de sua cidade. Era rígida e austera. Após sua separação, ela continuou com o trabalho, que lhe permitia sustentar melhor o filho. Dois anos antes de Carlos falecer, Maria se aposentou. A relação de Maria com Carlos sempre foi boa. Ela faz o papel de uma mãe protetora. Maria, porém, possui uma dificuldade em

39 enxergar as opiniões dos outros como válidas, sua mente é fechada. Apesar de ter sido próxima ao filho, Maria se culpa pela sua relação com ele: não se considerou uma mãe boa o bastante. Maria não abria espaço para que seu filho falasse muito. Nos dois anos que conviveu com o filho, após ela ter se aposentado, passou a protegê-lo ainda mais. Quando Carlos passou a sair mais - no fim de seu relacionamento com Letícia - Maria se incomodou, queria-o por perto. Não por ser possessiva, mas por afeto e instinto materno. Maria não se identifica com a sociedade que a circunda, ainda que goste da cidade onde mora. Ela se sente superior às outras pessoas. Maria, apesar disso, não se considera uma ótima pessoa - mas não vê em outros a mesma força pessoal que ela tem.

Carlos

Carlos sempre teve uma vida economicamente confortável. Isto, porém, não o impediu de ter seus conflitos. Era uma pessoa excluída socialmente, que viu na internet um meio de incluir-se em algum grupo. Desta forma, os meios digitais, para ele, são de importância absoluta. As roupas de Carlos não são chamativas. Ele era um intelectual, adorava ler, mas mais para desvendar seus próprios conflitos internos do que para compreender o mundo. A separação de seus pais lhe foi marcante; Carlos passou a ver cisões em todos os pontos: real x digital, verdade x mentira, entre outras. Isto se reflete no quarto de Carlos. O meio social de Carlos, em sua cidade, se resumia a três amigos, todos também dominados pela vida digital. Em seu relacionamento com Letícia, Carlos a princípio foi extremamente ciumento: era a primeira vez que havia uma mulher que se importava com ele. Com o tempo, e o incentivo de Letícia para que isso acontecesse (direto ou indireto), Carlos passou a sair mais em sua cidade. Ele virou uma pessoa mais aberta. Sua morte veio quando, ao sair com os amigos para ir a um bar, sofreu um acidente automobilístico.

Carlos costumava fugir dos problemas que o cercava. Assim, se alguém falava algo que ele discordava, sua reação natural era mentir, para ser aceito por esta outra pessoa. Carlos acabou por criar-se socialmente em cima de mentiras, o que o levou ao conflito pessoal anteriormente citado.

storyboard

ssistencia de direĂ§ĂŁo

otografia

Assistência de direção 55

O TCC “Janeiro” é um filme de climas e sensações que se construirão a partir da unidade da dramaturgia e dos aspectos técnicos e artísticos da cinematografia. Neste curta cheio de planos longos, vamos precisar dar importância aos ensaios tanto dos atores quanto de câmera e movimento.

Por mais que a função de assistente de direção exija cobrar horários, o importante é manter a concentração no set e aceitar que para o plano sair do jeito pensado, não há muito como apressar o diretor nessa hora. Caberá calcular com uma margem de tempo quanto cada plano levará para ser filmado para que tudo corra no horário planejado. Com a decupagem finalizada em 33 planos, é possível organizá-los em diárias pequenas, sobrando assim mais tempo para cada um deles e para os ensaios que serão necessários. A ordem de filmagem será feita respeitando a cronologia do filme, algo que adicionará à atuação das atrizes e à construção do conflito entre as personagens. Há também a preocupação quanto ao momento do dia em

que a cena se passa para organizar as diárias. Optamos por reservar um dia de filmagem para cada cena externa nos ambientes do cemitério e rodoviária, pois elas serão rodadas em duas cidades diferentes e teremos de transportar equipamentos e equipe. Já nas cenas internas dentro da Casa de Maria temos a maioria dos planos com efeito de tarde e de noite, o que nos limita a esse tipo de luz específico de uma hora do dia. Com isso, a ordem mantida é agrupá-los e filmá-los em ordem cronológica para a continuidade e fluidez da atuação. Respeitar o ritmo das diárias e da equipe é um dos fatores principais para que tudo ocorra bem nas filmagens, e entender o que cada plano exigirá das áreas de foto, arte e som, é o que vai garantir o bom planejamento de pré-produção. Dessa forma, caminhamos para uma filmagem tranquila e que possibilitará alguns dias extras para a filmagem de inserts da cidade escolhida, o que adicionará personalidade à história.

fotografia Cenas do filme A Short Film About Killing de Krzysztof Kieslowski.

A fotografia do curta-metragem “Janeiro” terá como principal característica o naturalismo, reforçando a tristeza e sentimentalismo trazidos pelo roteiro e pela dramaturgia. Pretendemos criar imagens levemente dessaturadas e que destaquem as texturas dos ambientes, evidenciando as marcas do tempo. Faremos uso de filtros para estetizar a imagem e intensificar o clima de tensão, como pode-se ver nas imagens do filme “Não Matarás” (A Short Film About Killing) de Krzysztof Kieślowski. Em geral teremos enquadramentos mais abertos e estáticos, com exceção à alguns planos mais próximos aos rostos das personagens para evidenciar seus sentimentos e expressões. Nos enquadramentos sem movimentos de câmera, acompanharemos as personagens com leves Tilts e Pans, para as manter dentro de quadro. Apesar das texturas e dos enquadramentos abertos, pretendemos ter bastante profundidade de campo. Também

queremos oprimir as personagens dentro dos enquadramentos abertos, como já foi exemplificado no conceito de Direção. Em vários momentos do curta teremos a presença de um dispositivo eletrônico como computador, tablet ou celular. Nessas cenas pretendemos filmar os aparelhos, ao invés de colocarmos um print screen do que consta na tela. Ao produzir essas imagens, gostaríamos de revelar os pixels. Como exemplo, temos o filme “Three Times” de Hsiao-Hsien Hou. Na primeira parte do curta-metragem, nas cenas externas da Rodoviária e

Cenas do filme Three Times de Hsiao-Hsien Hou.

do Cemitério, faremos uso de luz natural com o apoio de alguns refletores e rebatedores para intensificar a luz solar e nos remeter a ideia de calor, já que o filme se passa no verão e será filmado no Inverno. Nas cenas internas, na casa de Maria, o ambiente se torna um pouco mais escuro e com algumas leves sombras, que serão utilizadas como elementos cênicos. A partir da leitura de “Elogio a Sombra”, de Junichiro Tanizaki, optamos por estudar a profundidade daquilo que não é iluminado. Dessa forma, a sombra terá fundamental importância. A cor amarela também é um elemento que estará sempre presente, as vezes pela luz, outras vezes pela arte. Enquanto Maria e Leticia dialogam, a câmera as enquadra abertamente e se mantem parada. Nessa cena, um dos únicos momentos em que há movimentação é ao fazer um reconhecimento do local, captando as tais texturas e objetos que identificam a personagem de Maria e de Carlos. Já na cena noturna, no quarto de Carlos, o ambiente será bem escuro, porém haverá um foco de luz que tornará possível vermos o rosto de Letícia. Esse foco virá de uma janela, de um abajur no ambiente, ou até mesmo do celular de Letícia. O quarto será invadido por uma luz mais forte quando Maria abre a porta do corredor. Ao final do filme, na cena da rodoviária, faremos uso de câmera na mão para criar um certo movimento com “respiro”. Nesse momento, assim como no cemitério, não faremos muito uso de luz artificial. O curta será realizado em película 35 mm, com o negativo Kodak 250 T/5219.

Direção

earte

Direção de arte INTRODUÇÃO O roteiro de “Janeiro” é um ensaio a respeito do luto e da memória. Embasado na dicotomia existente entre as diferentes visões sobre a transitoriedade da vida. Comparando passado e presente, o filme visa a reflexão acerca das diferentes maneiras de lidar com a morte. E para isso, se vale de um embate entre ritos de passagem brasileiros antigos (de tradição ibérica), com as novas formas de relacionamento criadas através da internet. A concepção da arte deve se basear no preceito japonês do mono no aware, que compreende o conceito da melancolia do passar do tempo, a erosão que deixa no âmago do individuo. Assim, iremos compor cada ambiente de maneira que seja tangível o rastro do passar dos anos. Os objetos de cena evidenciarão o desgaste pelo uso e a dimensão do antigo pautará a composição em vários aspectos, explorando a composição de texturas. Outro fator importante no conceito será trabalhar com a sombra como elemento cênico. Através do aprofundamento no trabalho de Junichiro Tanizaki, mais precisamente seu livro intitulado “Elogio da Sombra”, concluímos que devemos ten-

tar compreender a profundidade do não iluminado, do escuro, invisível, e trabalhar em favor disso, pois essa circunstância é um fator decisivo na dimensão dramática pretendida. Como Junichiro propõe em seu trabalho: “A beleza inexiste na própria matéria, ela é apenas um jogo de sombras e de claro escuro surgido entre matérias”. Assim, nossa referência visual para os aspectos acima é a obra de Francesca Woodman, que constrói uma atmosfera com a qual queremos dialogar. A arte terá uma abordagem naturalista, aproximada da realidade vivida pelas personagens, tanto no que diz respeito ao figurino, quanto à cenografia. Sendo que, no caso da cenografia, os ambientes estarão mais associados ao contexto de Maria, mãe de Carlos, já que boa parte da ação do filme se dá dentro de sua casa. Além disso, a casa onde morava Carlos deve representar também o único ponto de contato entre Letícia e a existência física de seu namorado de internet e, por isso, deve ser marcado por rastros da trajetória de vida do personagem. Sob este aspecto torna-se importante também a construção imagética do quarto de Carlos, aonde sua vida material permanecerá intacta em seus antigos objetos Com estes traços de sua vida “real” contrastarão também objetos estrategicamente localizados no campo visual da webcam de Carlos, que representarão a construção de sua persona cibernética por ele próprio. Ademais os objetos que permeiam o universo das personagens são de grande importância, dado que irão revelar o contraste entre essas mulheres. Porém, vale ressaltar que a intenção da arte é distanciar-se de possíveis exageros na construção deste ambiente e que a arte aqui não deve ser um fator que sobressaia, dando espaço e sendo sutil para dar ênfase ao desenrolar narrativo.

Francesca Woodman - House series (referĂŞncia de texturas)

FIGURINO Maria. O vestuário de Maria, assim como os elementos de sua casa, deve evidenciar a tradição ibero-americana católica, que rege seu modo de agir e pensar, além de demonstrar uma visão de mundo um tanto obtusa, limitada por seu modo metódico. Assim, a limpeza e organização caracterizarão tudo o que for relativo à Maria, evidenciando sua necessidade de tentar manter o controle.

Referência Maria (A Mulher Sem Cabeça [2008], Martel.)

Letícia. O figurino de Letícia, por conter marcas de um ambiente urbano, demarca o seu distanciamento da cidade onde se encontra. Composto por tênis de marcas conhecidas como Vans ou All Star, shorts jeans rasgados, além de camiseta lisa e camisa xadrez amarrada na cintura, o figurino se sobressai quando colocado contra a paleta de madeira escura e pintura desbotada da casa de Maria. E é neste contraste que construiremos primordialmente a difícil relação entre as duas mulheres, representantes de duas épocas diferentes, duas formas de pensamento e de contato, estabelecido com o ponto central da trama, Carlos. Além disso, o atrito entre elas, bem como a sua distensão, serão demarcados pelo figurino. Mais ousado quando Letícia chega à casa da mãe de Carlos, evidenciando um primeiro choque e mais básico e contido no dia seguinte, quando os ânimos de ambas se acalmaram

Referência Letícia (Medianeras [2011], Gustavo Taretto)

Ambientes

Sala A sala deve explicitar o momento psicológico pelo qual a mãe passa. Neste período de luto, a mãe se vê estagnada, parada no tempo. Como que sua passagem já lhe é irrelevante, vivendo, então, de lembranças. Um vaso com flores mortas ou uma vasilha com frutas putrefatas nos parece eficaz para evidenciar que Maria está tendo dificuldades em lidar com o mundo físico de seu entorno. A mobília irá remeter á tradição, ao passado, compondo um mosaico de recordações. A madeira dialoga bem com esse conceito, com a profundidade de sua textura porosa. Um armário de mogno, com portas de vidro, onde dentro encontra-se relíquias da infância do filho: sapatinhos de bronze, algumas medalhas ganha na época do colégio, entre outros.

Stalker – Andrei Tarkovski (referência do clima melancólico criado pelo ambiente)

Quarto de carlos Carlos é um personagem fantasma, sua presença física inexiste no quadro, assim, sua personalidade e caráter serão exprimido pela composição de cenário e objetos de cena de seu quarto. A arte assume importante papel neste cômodo, sendo responsável em tornar acessível ao espectador a cisão da vida de Carlos. Pautados nessa ruptura entre real X virtual, iremos construir um universo onde seja visível as diferentes facetas do personagem. Em parte seu quarto ainda retém aspectos de sua infância, objetos que compõe sua formação, porém esses artefatos estão fora do campo de visão da webcam. O lado do quarto que está voltado para o computador irá mostrar particularidades de Carlos, objetos que o inserem no universo adulto e também na cultura moderna, como referências a bandas de música e filmes cult, compondo a faceta que Carlos projetava para

Três CamposHsiao-hsien Hou

Cemitério w

cemitério em embu das artes (referência arquitetônica)

Mapa da arte FILME JANEIRO MAPA DE ARTE CENA 01 DESCRIÇÃO : LUZ TARDE EXT

Fumaça preta se dissolve no ar CENÁRIO RUA

EFEITOS FUMAÇA

PERSONAGEM

PROP

FIGURINO

MAKE

PROP PERSONAG

FIGURINO LET1

OLHOS PRETOS, UM POUCO BORRADA

MOCHILA CIGARRO ISQUEIRO

FIG. LET 01 FIG. MAR 01

OLHOS PRETOS LEVE E SUAVEMENTE BORRADA

MOCHILA CARTAS BICHO DE PELUCIA

CENA 02 DESCRIÇÃO: DETALHE DO QUADRO DE KLEE NO QUARTO DIA INT

QUADRO BASEADO EM "ANGELUS NOVUS", DE PAUL KLEE

QUARTO DE CARLOS

CENA 03 DESCRIÇÃO: LETÍCIA DESEMBARCA NA RODOVIÁRIA

TARDE EXT

RODOVIÁRIA DE MORUNGABA

LETICIA

CENA 04 DESCRIÇÃO: LETÍCIA E MARIA SE ENCONTRAM NA LÁPIDE DE CARLOS TARDE EXT

CEMITÉRIO

CHÃO SUJO: FOLHAS VEGETAÇÃO

LETÍCIA MARIA

PLACA DE "CARLOS AUGUSTO"

CENA 05 DESCRIÇÃO: MARIA E LETÍCIA CONVERSAM NA SALA TARDE INT

SALA DE ESTAR CASA MARIA

AMBIENTE SUJO DESARRUMADO PAREDE DESCASCADAS

LETÍCIA MARIA

FIG. LET 01 FIG. MAR 01

OLHOS PRETOS LEVE E SUAVEMENTE BORRADA

TABLET

LETÍCIA MARIA CARLOS

FIG.LET 01 FIG.MAR 01

OLHOS PRETOS LEVE E SUAVEMENTE BORRADA

PÔSTER WEBCAM LAPTOP

MARIA

FIG MAR 01

MAKE BORRADA

POEIRA

ESPELHO BOLO VENTILADOR PORTA RETRATO CONTEUDO DIGITAL: SKYPE COM CARLOS

CENA 06 DESCRIÇÃO: LETÍCIA CONHECE O QUARTO DE CARLOS NOITE INT

QUARTO DE CARLOS

POEIRA MARCA DO QUADRO (PAREDE)

CENA 07 DESCRIÇÃO: MARIA CHORA NOITE INT

CORREDOR CASA MARIA

PAREDE DESCASCADA

CENA 08 DESCRIÇÃO: LETÍCIA BUSCA POR OBJETOS NOITE INT

QUARTO DE CARLOS

LETÍCIA CARLOS

PORTA RETRATO MARIA CONTEUDO DIGITAL: MENSAGENS CELULAR ESPELHO RETRATOS DIVERSOS

FIG LET 01

OLHOS PRETOS

MARIA

RETRATO DE CARLOS

FIG MAR 01

MAKE BORRADA

LETÍCIA

COBERTOR TRAVESSEIRO VENTILADOR

FIG LET 02

OLHOS PRETOS

MARIA LETICIA

LENÇOL

FIG MAR 02 FIG LET 02

PULSEIRA DE CORAÇÃO MOCHILA CELULAR CD GRAVADO LIVRO NERUDA CAMISA MASC.

CENA 09 DESCRIÇÃO: MARIA EM SEU QUARTO NOITE

QUARTO DE MARIA

BRINCOS

CENA 10 DESCRIÇÃO:LETÍCIA SE MASTURBA INT NOITE

QUARTO DE CARLOS

CENA 11 DESCRIÇÃO:RUA DA CASA NOITE

RUA X

CENA 12 DESCRIÇÃO: MARIA VAI ATÉ A PORTA DO QUARTO DE CARLOS MADRUGADA

CORREDOR DA CASA

MAKE BORRADA OLHOS PRETOS MARIA: CARA LAVADA

CENA 13 DESCRIÇÃO: MARIA PEDE PARA VER O PERFIL DE CARLOS DIA

SALA DE ESTAR

MARIA LETÍCIA

COMPUTADOR ANTIGO CONTEUDO DIGITAL: PERFIL DE CARLOS

FIG MAR 03 FIG LET 03

CARA LAVADA LAPIS E RIMEL

MARIA LETÍCIA

CACHORRO

LETÍCIA CARLOS

FIG. LET 03

LAPIS E RIMEL

MARIA LETÍCIA

FIG MAR 03 FIG LET 03

CARA LAVADA LAPIS E RIMEL

FIG LET 03

OLHOS PRETOS

CENA 14 DESCRIÇÃO:CEMITÉRIO VAZIO DIA

CEMITÉRIO

CENA 15 DESCRIÇÃO: LETÍCIA PEGA OS OBJETOS DE CARLOS TARDE

QUARTO DE CARLOS

MARCO DO QUADRO (PAREDE)

PULSEIRA CORAÇÃO MOCHILA LAPTOP

CENA 16 DESCRIÇÃO: LETÍCIA VAI EMBORA TARDE

SALA DE ESTAR

CENA 17 DESCRIÇÃO: LETÍCIA FUMA UM CIGARRO ENQUANTO SUA MALA PEGA FOGO FIM TARDE

RUA

FUMAÇA

LETÍCIA

CIGARRO ISQUEIRO MOCHILA

Maria

2 66

1 88 3

6 9

1- Referência de cabelo e acessórios; 2-Filme “ la mujer sin cabeza” de Lucrecia Martel. referência de maquiagem; 3-Filme “ Espírito da colmeia” de Victor Erice. Referência de cabelo e composição de cor. 4 – Composição de cores seguindo imaginário católico. Simboliza o luto cristão da mãe. 5 e 6 – As imagens da Virgem Maria trabalham a composição do azul com o vermelho para representar rĞƐƉĞĐƟvamente o sublime e o terreno, o espírito e o sangue. 7 – Ambientação da casa segue momento confuso em que a personagem se encontra. Bagunça, espaços abarrotados e descuidados. ϴ ʹ ĮŐƵƌŝŶŽ ϵ ʹ ĮŐƵƌŝŶŽ Ğ ĂŵďŝĞŶƚĂĕĆo. Classe média brasileira 10- comportamento. Sofrimento e luto. ϭϭͲ ĮŐƵƌŝŶo, maquiagem e comportamento 12 e 13 - maquiagem arrumada / primeiro momento 14 – cara lavada/ depois de conhecer e criar ĐĞƌƚĂ ŝŶƟŵŝĚĂĚĞ ĐŽŵ >ĞơĐŝĂ 15 – referência acessório

LetĂcia

5 15

17 9

31 13 14

21 23

22 20

25 26

24 30

1 – Unhas lascadas e pulseiras 2 – figurino: calcinha 3 – Blusa da chegada/ ousada/ momento de confronto 4 – comportamento 5 – comportamento 6 – figurino 7 – acessórios 8- comportamento e maquiagem 9 – pulseiras 10 – figurino 11 – blusa mais contida/ segundo momento/ relaxamento no atrito entre as duas mulheres 12 – acessórios 13 – comportamento 14 – kit figurino 15 – acessório 16 – acessório 17 – tênis de marca famosa 18 – comportamento e maquiagem 19 – maquiagem primeiro momento 20 – maquiagem/ visita ao túmulo 21 - prop 22 – cartas/prop 23 - prop 24 – cabelo/ toque romântico 25 – blusa mais ousada/ detalhe do sutiã 26 – prop 27 – prop 28 – prop 29 – pulseira de coração/ ponto de contato com Carlos/ prop 30 – acessórios 31 - Referência de efeito para cena em que queima-se a mochila. 32- CD gravado por Carlos ( PROP) 33 - Props 34 - referência cabelo

Plantas

CEMITÉRIO 70

CASA BAR

BARRACAS

RODOVIÁRIA

LOJA

Casa OPÇÕES DE LOCAÇÃO

Sala

6 7

17 14

16 15

11 10

23 18 24

25 18

21 19

1 – referente ao sofrimento de Maria/ parte do altar 2 – santinhas / altar 3 – detalhe Virgem Maria/ próximo ao altar 4 – aparador 5 – cozinha aberta/ explorar diversas alturas 6 – mesa encosatada na parede que liga a cozinha à sala/ alturas/ ambientação classe média brasileira 7 – detalhe tapete 8 – rendas 9 – referência móvel/ composição do ambiente 10 – espelho de pé/ móveis soltos e amadeirados 11 – referência xícara 12 – composição de cor: personagem + ambiente 13 – arte + foto/ luz amarelada por tecido da cortina 14 – referência estilo de cortina 15 – Referência mobiliário 16 – moldura porta-retrato/ memórias 17 – referência mobiliário e textura 18- prop 19 - objetos herdados/ tradição/ familia 20 - prop 21- poltrona velha/ desgaste do tempo 22 – mesa e cadeiras rústicas/ clima de interior 23 e 24- props 25 - Simbologia ao Deus Jano, que remete à coexistência do passado e presente.

Quarto Carlos 4

5 3

74 1

6 2 10 10

12 12 13 13

8 11

9 9

14 14

21 21

14 – ambientação/ composição de cor 15 – referência pop cult/ persona virtual 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22 – props 23 - Referência de textura lençol( Prop) 24 - Referência de armário.

1 – quarto abarrotado/ dressing 2 – referência para quadro 3 - quarto moderno/ composição em azul com iluminação amarela 4,6,7 e 8 – mídias velhas e novas: trasitoriedade/ efemeridade/coexistência de diferentes tempos, diferentes épocas 5 – um dos vários posteres que ocuparam a parede em frente à webcam/ construção da persona virtual de Carlos 9 – ambientação/ muito livros em toda parte 10 – ambientação/compotamento/ dressing 11 – ambientação/ quarto organizado 12 – composição: dressing e cor 13 – objetos que caracterizam o personagem/ referências pop cult

2222

Quarto Maria

10 3

7 7

9 10

6 9

1 – composição de cor/ dressing 2 – flores mortas/ descuido com o presente/ morte 3 – cor/dressing/ ambientação 4 – dressing 5 – fios emarranhados: confusão de Maria, falta de relação com o presente, desconhecimento tecnológico/ textura 6 – Tv/ renda/ ambiente interiorano, provinciano 7 – dressing/ memória do filho 8 – dressing específicos 9 – dressing/ objetos amadeirados 10 - composição de objetos/ ambientação/ quarto pequeno e abafado/ coisas amontoadas

Cozinha 1

5 7

7 5

112

Corredor cozinha 1 – dressing/ composição/ cor 2, 3 e 4 – referência de cor/ dressing 5 e 6 – props 7 - dressing 8 – ambientação 9, 10, 11 - Ambientação; Dressing.

corredor 1 – porta-retratos/ dressing/ composição/ memória 2 – ambientação 3 – espelho velho/ desgaste do tempo/ transitoriedade

CemitĂŠrio 3

2 1 4 5

END: Av. Elias Yazbek, 1713centro. Embu das artes- SP

1 – arquitetura/ composição de cor/ ambientação 2 – objetos sobre o túmulo/ lembrança 3 – referência arquitetônica 4 – prop/ produzir 5 – ambientação/ dressing 6 – arquitetura/ textura/ cor/ visual da cidade 7 - referência de composição de cor

Rodoviária 4 11

6 3

2 BAR

BARRACAS

Estação rodoviária de Morungaba - Rua fortunato Estela. Morungaba - SP

LOJA

1,2 - Referência vestimenta dos ﬁgurantes 3– Ambientação; Referência parede desgastada. 4,5 - Ambientação; Composição de cor; Figurino. 6- Referência ﬁguração.

montagem 84

Som Maria. Diante da crescente desconstrução da imagem idealizada de Carlos, fica cada vez mais aparente a desolação de Letícia também por meio do abandono sonoro. Em postos-chaves, de acordo com a mudança nas imagens mostradas ou com o diálogo, criaremos pequenos pontos de ruídos, vozes ou carros do lado de fora, para que possamos lembrar que o mundo ao redor da casa ainda existe, mas esses sons são prontamente soterrados pelo silêncio, que se intensifica de forma gradativa.

Para a construção sonora do curta-metragem “Janeiro”, pretendemos utilizar uma trilha sonora estritamente não musical; o aspecto que mais marca na narrativa é a presença ensurdecedora do vazio, seja ele o vazio existencial das personagens, seja o silêncio efetivo que se dá a cada vez que o assunto entre Letícia e Maria morre. Acreditamos que a melhor forma de mostrar esse vazio e de dar ritmo e ambiência adequada ao filme, é com a utilização extensiva de sons incidentais, sem trilha musical. Ao longo do curta, temos um aumento constante da angústia da protagonista, que será acentuada pelo silêncio que se configura na maior parte do filme. Para dar mais ênfase a esse silêncio, nossa ideia é intercalá-lo com momentos em que os sons incidentais aumentam momentaneamente em intensidade. No lado de fora da casa, temos uma grande variedade de sons; motores de carro, latidos, passos, vento nas folhas, sons de uma construção ao longe. A rodoviária e o cemitério, com seus ambientes sonoros ricos em ruídos, serão colocados como contraposição ao silêncio sepulcral da casa de

Conceitualmente, os sons servem como representação da capacidade que a protagonista tem de sentir. Cada memória retomada por Letícia será acompanhada por um som apropriado, seja ele uma risada ou simplesmente o barulho de um teclado de computador quando são retomadas as mensagens que os namorados virtuais trocavam. O silêncio, que teima em tomar o foco, é algo que incomoda, que aumenta a consciência da passagem do tempo. Um exemplo excelente dessa utilização dos ruídos incidentais é o filme “Stalker” de Tarkovski: a angústia e aflição crescentes, ainda que em outra escala, podem ser construídos com base em ruídos extremamente simples como gotas de água caindo ou o uivo sutil do vento. O roteiro do curta metragem é construído de forma a espelhar todos os seus conceitos-chave; as imagens invertidas de Letícia e Maria, a oposição entre o real e o virtual. O início do filme, que mostra fumaça negra no ar, é um prenúncio do plano final. Em ambos, a trilha deve ser o mais minimalista possível, o ápice da perda da identidade de Carlos na mente de Letícia; sem apresentar sequer sons incidentais, a fumaça flutua com um apito praticamente inaudível, clímax de tensão máxima do vazio do filme.

Montagem Para conseguir abarcar os conceitos principais do filme, como a cisão entre o real e o digital, e o luto no âmbito da montagem e explorar essa dualidade em nossa relação com o tempo, as memórias e as imagens pessoais, serão utilizadas duas lógicas distintas simultaneamente; a relevância imagética de cada uma delas se modificará ao longo do filme de acordo com as necessidades narrativas. 86

A primeira lógica será baseada em planos longos e sem grandes movimentações para criar momentos contemplativos; os diálogos e grande parte das cenas podem ser resolvidos com planos sequências mais gerais que abarquem toda a ação no quadro. O conflito geracional entre Letícia e Maria será demonstrado na montagem por meio da exploração de longos momentos de silêncio no diálogo, sem a necessidade de se colocar uma estética baseada no plano/contra-plano para se estabelecer a oposição das personagens. Esses planos longos representariam a nossa percepção natural do ambiente e da passagem do tempo, uma visão natural, realista. Como referência para esse tipo de construção, utilizaremos principalmente o cinema oriental contemplativo, com exemplos como “Purgatório Heróica” (Rengoku Eroica) de Yoshishige Yoshida, “Adeus, Dragon Inn” (Goodbye Dragon Inn) de Ming-liang Tsai e “Vida Parada” (Still Life) de Zhangke Jia. A segunda lógica é baseada na representação da psique

de Letícia, em sua vida interna, sentimentos e memórias; não somos capazes de racionalizar e compreender tudo o que sentimos, não lembramos de tudo, pois nossa mente seleciona detalhes que considera mais relevantes para guardar de forma quase caótica, extremamente fragmentada. Consideramos que essa fragmentação pode ser relacionada com a grande fragmentação que a era digital propõe; a enxurrada de informação, o hyperlink e a acessibilidade cria uma lógica anti-racionalista, ao mesmo tempo extremamente passional, idealizada, e fria, pois cada relação significa menos quando nos afogamos em um número assustador de estímulos. Imageticamente, essa ideia será resolvida por meio de inserts de curtíssima duração que serão representações diretas do processo de livre-associação (representativo tanto do subconsciente humano quanto da ideia de hipertextualidade) de Letícia, a personagem principal. Essas construções são típicas de filmes contemporâneos e estilizados, como “Scott Pilgrim Contra o Mundo” (Scott Pilgrim vs. the World) de Edgar Wright e “Pulp Fiction: Tempo de Violência” (Pulp Fiction) de Quentin Tarantino, mas em especial “Amnésia” (Memento) de Christopher Nolan, em que cada detalhe e cada objeto é destrinchado para adicionar mais à trama. O resultado da sobreposição dessas duas lógicas será um filme com uma estética mista; um plano longo e sem grandes movimentações compõe o realismo da cena. Os diálogos entre as personagens serão mostrados de forma integral, com todos os silêncios, pequenos erros e falhas de comunicação a que estão sujeitas conversas normais. Mas ao mesmo tempo estamos sujeitos às emoções da protagonis-

ta, que podem transbordar para a tela a qualquer momento. Quanto mais propensa à melancolia, quanto mais à flor da pele estiverem os sentimentos da personagem, maior o número de intervenções.

de texto em que ele comenta o quanto ele gosta de sair pela cidade. Também podemos mostrar pequenos detalhes do quarto de Carlos, sempre vistos do mesmo ponto de vista, a webcam.

No início do filme, Letícia está passando pelos primeiros estágios do luto; ainda está em negação, presa aos objetos que simbolizam sua relação com Carlos. As cenas da estação de ônibus e do cemitério, feitas com um ou dois planos cada, serão entrecortadas por detalhes do colar que Letícia ganhara de Carlos, de trechos de mensagens e cartas, fragmentos de conversações de menos de um segundo, fotos da internet e até, eventualmente, o som de uma batida de carros. Sem a necessidade de grandes explicações, é possível mostrar a nível sentimental o contorno da relação entre os dois e do motivo geral pelo qual Letícia está em luto.

No terceiro momento do filme, que se passa no quarto de Carlos, Letícia passa por um processo mais intenso de desconstrução da imagem ideal que tinha do namorado. Acho interessante que os planos mais longos sejam feitos em sua maioria voltados para o mesmo lado do quarto, com o computador ao fundo do quadro. Assim, apesar de já termos sido apresentados anteriormente ao quarto por meio das intervenções imagéticas, será a primeira vez que o veremos de um ângulo que não o do computador, o filtrado pela webcam e pelo ideário de Letícia. O ritmo das intervenções, desacelerado ao fim do segundo momento, deve aumentar (ainda que de forma sutil) para estabelecer e explicitar a divergência entre o imaginário de Letícia e o que ela percebe agora como realidade e sua tentativa desesperada de tentar se reconhecer em algum aspecto daquele cômodo.

Durante o segundo momento do filme, quando Letícia e Maria conversam na sala, as intervenções serão gradualmente mais espaçadas entre si, restritas à postos-chave do diálogo, onde um assunto ou palavra desperta a memória de Letícia para alguma característica de sua relação com Carlos. Por ser baseada em livre associação, essa característica pode ser tanto uma confirmação quanto uma negação do que acaba de ser dito, ou mesmo apenas um assunto vagamente relacionado; se, por exemplo, Maria comenta que Carlos era um garoto quieto, poderíamos mostrar um momento em que Carlos se mostrara envergonhado em uma conversa por Skype com Letícia, mas também seria possível mostrar um trecho de mensagem

A partir da cena em que Letícia tenta se masturbar e falha, entramos no quarto e último momento estético na montagem do filme, que se caracteriza pela destruição total da imagem que ela tem de Carlos e por um vazio devastador em seu espaço interno, em sua psique. A partir desse momento, para representar esse vazio, não utilizaremos mais nenhuma intervenção imagética; a lógica de representação realista será a única restante. Os planos

roduç rodução

longos darão uma sensação de passagem do tempo ainda mais marcada que no início do filme, uma vez que não haverá nenhum tipo de interrupção e que o diálogo entre Maria e Letícia será ainda mais esparso que no primeiro momento. E o filme terminará com essa nota de lentidão e melancolia. O plano de abertura, que mostra a fumaça escura se dispersando no ar, faz parte desse momento estético; portanto, também não terá nenhuma intervenção imagética: elas só começam a partir da estação de ônibus. 88

Produção Estratégias A metodologia para a direção de produção docurta metragem “Janeiro” se baseia nos princípios básicos da hierarquia da práxis cinematográfica, ou seja, a produção se encarregará das funções burocráticas e será, juntamente da assistência de direção, a ponte mediadora entre as equipes e o diretor. Pelo teor do curta, é necessário que haja certa preocupação com a concentração das áreas artísticas (som, arte, fotografia, montagem e direção), por isso, entendo que nossa equipe precisa trabalhar sempre respondendo as questões mais burocráticas relacionadas a orçamento e cronograma ao produtor, poupando o diretor de preocupações distintas à concepção artística do filme. Sendo assim, a produção fica responsável pela realização de reuniões gerais e setoriais durante a pré-produção, e também por coordenar as funções de cada um, propondo prazos e exigindo dinâmica de equipe. As reuniões da pré-produção serão realizadas constantemente: três reuniões gerais semanais (segundas-feiras com o professor Mario Saladini, quartas-feiras com o professor Humberto Neiva, e sextas-feiras com os membros do grupo), desta forma, a equipe se integrará melhor com o projeto e com seus membros, além de se comprometerem com os prazos finais da criação e do desenvolvimento do conteúdo artístico – dramaturgia, composição, movimentos de câmera, etc. Após o período de preparação conceitual, reuniões setoriais serão marcadas conforme a demanda exigida para a pré-produção.

O filme pretende ser um dos primeiros a serem rodados, pois será uma produção relativamente pequena, e, por ser filmado em película 35mm, agilizaremos o processo de pós-produção, uma vez que teremos o material bruto revelado antes do termino do semestre. Temos a intenção de trabalhar com uma equipe reduzida e dentro de uma lógica de filme-viagem, ou seja, filmaremos em alguma cidade do interior de São Paulo (Embu das Artes, Morungaba e Paulínia), com toda a equipe trabalhando junto e sem as preocupações e intempéries de uma cidade grande (atrasos, estresses...). As locações, porém, estão sendo definidas, e caso as cidades citadas acima caírem, temos duas opções de fácil acesso à equipe: uma é na cidade de Americana, e a outra em São Paulo. Dessa forma, tentaremos construir um set mais concentrado, dando ênfase maior à direção de atores e aos ensaios. Quanto às questões orçamentárias, uma planilha acadêmica foi definida de acordo com a soma dos orçamentos de cada setor, e uma planilha “real”, a qual está mais de acordo com a produção, também foi definida. Tentamos financiamento através de patrocínios via lei de incentivo - ProAc ICMS; O projeto foi encaminhado à CAP na Secretaria de Cultura do governo do Estado de São Paulo, e aguardamos aprovação. Além disso, estamos rifando cosméticos, e mais posteriormente iremos rifar uma garrafa de uísque. Também iremos promover bazares e festas para angariar fundos. Outras opções seriam a negociação de descontos com fornecedores de alimentos e bebidas oferecendo como contrapar-

CRONOGRAMA Maio Domingo

Segunda

Terça

Quarta

Quinta

Sexta

Sábado

18 PLANTA BAIXA FOTO (NATY); RETOMAR CONCEITOS (TODOS) PLANILHAS (VINI) 25

UNIFICAÇÃO (TODOS)

DEADLINE DATA DO CASTING NA ESCOLA SP

15 CADERNO DE ARTE -‐ (TODOS) -‐ REUNIÃO CADERNO DE ARTE (JULIA, SALADINI ENTREGA DE CADERNO DE ARTE (JULIA, BRUNI, JOAO, VINI, TUDO! REDECUPAGEM E BRUNI E JOAO) CAROL, NATY) ANALISE TECNICA (NATY, CAROL, JOAO) 20 21 22

UNIFICAÇÃO (TODOS)

PROJETO IMPRESSO -‐ ENTREGA BONECO (TODOS)

DEVOLUÇÃO DO PROJETO CANETADO

VIAGEM A PAULINIA

PLANTA -‐ MANHA; PLANTA BAIXA FOTO REDECUPAGEM E ANALISE (NATY); RETOMAR TECNICA (JOAO, CAROL, CONCEITOS (TODOS); PLANILHAS (VINI) NATY) 23

DEADLINE PAULíNIA E EMBU DAS ARTES

REVISÃO

Notes: CADERNO DE ARTE: REFERENCIA, PALETAS, BOARDS DOS PERSONAGENS, TUDO, ABSOLUTAMENTE TUDO PLANTA: IDEALIZAÇÃO DA PLANTA DA CASA PLANTA BAIXA: DECUPAGEM DA FOTO E DIREÇÃO UNIFICAÇÃO: PERIODO DE CAOS NO QUAL TODOS DORMIRÃO JUNTOS PARA UNIRMOS E DEFINIRMOS O LAYOUT DE ENTREGA DO BONECO

REVISÃO

Junho Domingo 1

Segunda 2

REVISÃO 8

REVISÃO 9

Quarta 4

REVISÃO 11

PESQUISA DE LOCAÇÃO 17

Quinta 5

REVISÃO 10

PESQUISA DE LOCAÇÃO 15

Terça

GRÁFICA

ENTREGA PROJETO FINAL

Notes:

COPA 28

COPA 1

COPA

COPA 29

CASTING

DEADLINE ATRIZES

COPA 25

Sábado 7

COPA

COPA 22

REVISÃO

RETIRADA DA GRÁFICA 18

Sexta

COPA 5

Julho Domingo 29

Segunda 30

Terça 1

Quarta 2

Quinta 3

Sexta 4

REVELAÇÃO RIFA LANCOME COPA 6

COPA

92 13

DEFINIR CATTERING

ENSAIO

COPA 17

DEADLINE LOCAÇÃO 23

ENSAIO

DEFINIR CARRETO

Notes:

COPA

ENSAIO

Sábado 5

DEFINIR CARRETO

ENSAIO

Agosto Domingo

Segunda

Terça

Quarta

Quinta

Sexta

Sábado

PRODUÇÃO ARTE

PRODUÇÃO ARTE ENSAIO

Notes:

PRODUÇÃO ARTE

PRODUÇÃO ARTE ENSAIO

PRODUÇÃO ARTE

PRODUÇÃO ARTE ENSAIO PRODUÇÃO ARTE ENSAIO PRODUÇÃO ARTE ENSAIO

PRODUÇÃO ARTE ENSAIO PRODUÇÃO ARTE ENSAIO

DEFINIR CARRETO

Setembro Domingo 31

Segunda 1

Terça 2

PRODUÇÃO ARTE

RETIRADA DE EQUIP. 94

FILMAGEM 21

FILMAGEM 22

Quarta 3

PRODUÇÃO ARTE

FILMAGEM 16

FILMAGEM

Quinta 4

PRODUÇÃO ARTE

FILMAGEM 17

FILMAGEM

Sexta 5

PRODUÇÃO ARTE

FILMAGEM 18

FILMAGEM

Sábado 6

deadline pré-‐produção

FILMAGEM 19

FILMAGEM 20

DEVOLUÇÃO DE EQUIP.

INICIO POS-‐PRODUÇÃO

Notes:

CRONOGRAMa Filmagem FILME: JANEIRO

CRONOGRAMA

Diretor: João Lyra Inicio do projeto: 01/04/2014 Termino do projeto: 16/06/2014 Duração do projeto: 3 meses

QUANT. MESES

MÊS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

1 -‐ Pré-‐Produção/Preparação (Duração 3 meses) 2 -‐ Filmagem 3 -‐ Pós-‐Produção

Abril Maio Junho Julho Agosto Setembro Outubro Novembro Dezembro Janeiro Fevereiro

ANO

DESCRIÇÃO ATIVIDADES 1 DESCRIÇÃO ATIVIDADES 2 2014 2014 2014 2014 2014 2014 2014 2014 2014 2015 2015

Pré-‐Produção Pré-‐Produção Pré-‐Produção/Entrega Preparação Preparação Filmagem Telecine Pos-‐Produção Pos-‐Produção Férias Entrega

conceitos, assistentes, referencias, roteiro final análise técnica, roteiro decupado, desenho de produção locação, produção de arte, equipamento

FILME: JANEIRO DIAS PRODUÇÃO Checagem de todos itens para a filmagem Filmagem DESPRODUÇÃO Devolução de Equipamento Viagem dos atores Preparação de cartas de agradecimento POS-‐PRODUÇÃO

FILME: JANEIRO 96

CRONOGRAMA - filmagem Agosto

7-‐Sep 8-‐Sep

Setembro

Outubro

Dezembro

19-‐Sep 20-‐Sep

CRONOGRAMA - pré-produção

DIAS 03/04-‐11/04 12/04-‐18/04 19/04-‐25/04 26/04-‐30/04 01/05-‐08/05 09/05-‐15/05 16/05-‐22/05 23/05-‐31/05 01/06-‐07/06 08/06-‐14/06 15/06-‐21/06 22/06-‐30/06 Junho TAREFAS Abril Maio Início do Projeto de Captação de recursos Envio do projeto para lei de incentivo Aprovação do Projeto Registro do Projeto na CVM PREPARAÇÃO Decupagem do Roteiro 23-‐Apr Análise Técnica do Roteiro Pesquisas Orçamento Definitivo Locações Teste de Elenco Diagramador 14-‐Apr Conceitos 14-‐Apr PRÉ-‐PRODUÇÃO Contratação equipe técnica Aluguel da locação Comprar Negativos Ensaio do Elenco Planta baixa Produção Objetos e Cenário ENTREGA Entrega do boneco 21-‐May Devolução do boneco canetado 28-‐May 6-‐Jun Envio à gráfica 11-‐Jun Retirada da gráfica 13-‐Jun Entrega do livro na FAAP

Julho

contatos FILME: JANEIRO

CONTATOS

EQUIPE FUNÇAO DIREÇAO 1º ASS. DIREÇAO DIR. FOTOGRAFIA ASS. FOTOGRAFIA DIR. DE ARTE DIR. DE ARTE ASS. DE ARTE ASS. DE ARTE ASS. DE ARTE FIGURINISTA PROGRAMA VISUAL DIR. DE SOM ASS. DE SOM DIR. DE PRODUÇÃO PRODUÇAO BASE PRODUÇAO SET MONTAGEM ASS. DE PRODUÇÃO ASS. DE PRODUÇÃO ASS. GERAL / MKG OF

NOME João Lyra Carolina Dellanina Nathália Lukjanenko Tania Campos Brunella Martina Julia Gimenes Marina Malheiros Isis Caroline Ayesca Ariza Flávia Salama Vitória Carvalho Mirela Cabral

TEL -‐ 11 22830880 -‐ -‐ -‐ -‐ 11 35676017 11 47712326

CELULAR 11 992591506 11 971268007 11 998997284 11 94970 0398 11 961513377 11 998068866 11 968764868 11 976264443

RG 52.293.279-‐0 48.727.437-‐4 34.327.533-‐8 45.776.377-‐2 61.058.474-‐43 32.170.093-‐4 50258947-‐4 49.154.039-‐5

CPF 388.815.288-‐78 418.379.888-‐46 399.008.998-‐65 347.542.668-‐46 028.358.030-‐50 379.382.678-‐30 431203448-‐69 397.253.768-‐97

MATRICULA 41115564 41111704 41115890 41215232 41123419 41114517 41215331 41316586

E-‐MAIL

lyra.joao@yahoo.com.br caroldellanina@gmail.com lukjanenko@gmail.com arraisdecampos@gmail.com brunellamartina@gmail.com juliagimenescf@gmail.com ma.cmalheiro@hotmail.com isiscarol95@hotmail.com

END Al. Franca, 910, apt 70 Rua Alfredo Pujol, 1363, apt 33, Santana, SP Rua Jaguaribe, 642 Rua Alagoas, 515, apt 72 Rua Sergipe, 600, apt 161 Av. Senador Casemiro da Rocha, 1257, apt 102A Rua Barão de Melgaço, 565 apt 23A Rua Cardoso Moreira, 15

11 55391027 11 991919043

11 994472719 11 999863666 11 78107496

37.625.551-‐4 35.183.376-‐6

418.538.008-‐99 373.844.548-‐08

-‐ 41114789

viccarvalhoo@gmail.com cabralmirela@gmail.com

Rua Morgado de Matheus, 564, apt 62 Rua Girasol, 510

Vinícius Lopes Biela Flávio Isawa Mariana Pereira Caio Romano Guerra Leonardo Tiene João Marcondes

-‐

11 957086659 11 989399154 11 97648 3331 11 985261879 11 976526968

35.291.107-‐4

385.763.398-‐03

vinicius.biela@gmail.com

Praça Roosevelt, 222, apt 702

55.658.236-‐6 36.515.648-‐6

378.367.266-‐0 358.209.678-‐52

41115882 -‐ -‐ 41110368 -‐ -‐

cpereira.marana@gmail.com caio@romanoguerra.com.br leotiene@gmail.com

Rua Pelotas, 284 Al. Campinas, 51, Bela Vista -‐ SP Praça Roosevelt, 222, apt 702

NOME

TEL

CELULAR

CPF

E-‐MAIL

END

CONTATO Alan/Everaldo José Gozze Humberto Neiva Mario Saladini Regis (Secretaria de Turismo) Alex Natalino (Sec. De Comun.) Rose (Film Comission) Renato Breda (Film Comission)

TEL 11 3662-‐7085

CELULAR -‐

E-‐MAIL

END

-‐

11 992252752

hneiva@uol.com.br

11 47046565 11 47853638 19 38448229 19 38447786

11 995129428

11 35861490 11 32831302

ELENCO PERSONAGEM MARIA LETÍCIA

FORNECEDORES O QUE? FAAP ESTÚDIO FAAP FAAP FAAP LOCAÇAO (Embu das Artes) LOCAÇAO (Embu das Artes) LOCAÇAO (Paulínia) LOCAÇAO (Paulínia) LIMPEZA ELETRICA MAQUINARIA HOSPEDAGEM ALIMENTAÇAO

Cattering Paulínia

regispires@embudasartes.sp.gov.br alexnatalino@ig.com.br

comunica@embudasartes.sp.gov.br

orçamento acadêmico FILME:JANEIRO

ORÇAMENTO - acadêmico

1 -‐ Pré-‐Produção/Preparação 3 meses Roteirista Diretor de Produção Diretor cinematográfico Diretor de Fotografia e Camera Diretor de Arte Diretor de Som Montador 1o Assistente de Produção 1º Assistente de Direção Programador visual Despesas ARTE

Quant. Semana 1 1 1 3 1 3 1 3 2 3 1 1 1 1 1 1 1 3 1 1 1 1 VESTIDO 1 1 SAPATOS 1 1 RELÓGIO 1 1 PIJAMA 1 1 BRINCOS 1 1 ROBE 1 1 CHINELO 1 1 JAQUETA 1 1 ANEL 1 1 SHORT 1 1 CAMISETA 1 1 CAMISA 1 1 TENIS 1 1 MOCHILA 1 1 EXTRAS 1 1 MESA QUADRADA 1 1 CADEIRA 4 1 POLTRONA 2 1 MESA DE CANTO 1 1 TAPETE 1 1 RELÓGIO GRANDE 1 1 PRATARIA 1 1 ESPELHO GRANDE 1 1 FLORES 1 1 SAPATINHOS DE BRONZE 1 1 QUADROS 2 1 MESA 1 1 PRATELEIRA 1 1 CAMA DE SOLTEIRO 1 1 EXTRAS 1 1 CADEIRA 1 1 Pesquisa de Locações (viagens e preparação) 1 1 Planejamento/ensaios 1 1 Subtotal 2 - Grupo de Despesas de Produção e Execução

Unitário R$ 23,788.04 R$ 1,913.12 R$ 2,897.93 R$ 2,565.92 R$ 1,913.12 R$ 1,913.12 R$ 1,913.12 R$ 1,067.23 R$ 1,279.49 R$ 1,500.00 R$ 4,600.00 R$ 50.00 R$ 20.00 R$ 15.00 R$ 100.00 R$ 10.00 R$ 150.00 R$ 20.00 R$ 30.00 R$ 10.00 R$ 20.00 R$ 20.00 R$ 60.00 R$ 100.00 R$ 100.00 R$ 100.00 R$ 100.00 R$ 50.00 R$ 100.00 R$ 50.00 R$ 100.00 R$ 100.00 R$ 100.00 R$ 70.00 R$ 50.00 R$ 30.00 R$ 70.00 R$ 100.00 R$ 100.00 R$ 100.00 R$ 100.00 R$ 50.00 R$ 500.00 R$ 500.00 48,426.09

Total 23,788.04 5,739.36 8,693.79 7,697.76 11,478.72 1,913.12 1,913.12 1,067.23 3,838.47 1,500.00 50.00 20.00 15.00 100.00 10.00 150.00 20.00 30.00 10.00 20.00 20.00 60.00 100.00 100.00 100.00 100.00 200.00 200.00 50.00 100.00 100.00 100.00 70.00 50.00 30.00 140.00 100.00 100.00 100.00 100.00 50.00 500.00 500.00 71,024.61

Início

12 dias Diretor cinematográfico Diretor de Produção Assistente de Produção 1º Assistente de Direção Direção de Fotografia e Câmera 1º Assistente de Câmera Gaffer Eletricista

Unitário R$ 2,897.93 R$ 1,913.12 R$ 1,067.26 R$ 1,279.49 R$ 2,565.92 R$ 1,358.89 R$ 1,067.26 R$ 1,067.26

Total 5,795.86 3,826.24 2,134.52 2,558.98 5,131.84 2,717.78 2,134.52 2,134.52

Início

Quant. Semana 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2

Fim

23.32% Fim

Maquinista Técnico de som Maquiador Diretor de arte Contrarregra Cenógrafo (assistente de arte) Figurinista Ator (Maria) Ator (Letícia) Câmera 35mm - Locação Kit de Luz - Locação Kit de Elétrica Kit de Maquinaria - Locação Material de Consumo (foto) Gerador - Locação Equipamento de som - Locação Material Sensível 35mm Vans Caminhões Locação (casa) Locação (cemitério) Locação (rodoviária) Refeições de equipe/elenco (150)

1 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 15 1 1 1 1 1 1

2 2 2 2 2 1 2 1 1 2 12 12 12 1 12 12 1 4 4 1 1 1 1

3- Grupo de Despesas de Pós-Produção/Fnalização Quant. Unidade Diretor 1 1 Diretor de Fotografia e Camera 1 1 Diretor de Produção 1 1 Editor de imagem/Montador 1 1 Assistente de edição 1 1 Revelação e Preparação p/ Telecine 1 2440 Cópia DCP 1 1 Cópia DVD 1 1 Edição de Som 1 1 Sonorização 1 1 Sincronização 1 1 Licença Dolby 1 1 Mixagem 5.1 c/redução 2.0 (Dolby Digital) 1 10 MO DISK 1 1 Correção e finalização de cor 1 1 Telecine Off-line - SD ou HD 1 3 Telecine Off-line para audio 1 1 Telecine On line HD 1 3 1ª cópia em 35mm 1 1 2ª cópia em 35mm com marcação de luz 1 1 HDCam 1 1 Arquivo Pro Res 1 1 Negativo e Transfer ótico 1 15 5 - Grupo de Despesas de Custos Administrativos Material de consumo Contador Material de escritório

Quant. 1 1 1

R$ 1,067.26 R$ 1,913.12 R$ 1,067.26 R$ 1,913.12 R$ 493.19 R$ 1,752.80 R$ 1,752.80 R$ 3,500.00 R$ 2,000.00 R$ 18,500.00 R$ 1,797.00 R$ 627.00 R$ 2,000.00 R$ 500.00 R$ 800.00 R$ 250.00 R$ 400.00 R$ 500.00 R$ 500.00 R$ 1,000.00 R$ 500.00 R$ 500.00 R$ 6,000.00 62,550.68

2,134.52 3,826.24 2,134.52 7,652.48 986.38 1,752.80 3,505.60 3,500.00 2,000.00 37,000.00 21,564.00 7,524.00 24,000.00 500.00 9,600.00 3,000.00 6,000.00 2,000.00 2,000.00 1,000.00 500.00 500.00 6,000.00 175,114.80

Unitário R$ 2,897.93 R$ 2,565.92 R$ 1,913.12 R$ 1,913.12 R$ 816.87 R$ 4.00 R$ 3,000.00 R$ 250.00 R$ 1,913.12 R$ 335.00 R$ 90.00 R$ 1,054.70 R$ 350.00 R$ 350.00 R$ 2,700.00 R$ 500.00 R$ 294.00 R$ 1,040.00 R$ 934.41 R$ 1,017.16 R$ 115.55 R$ 167.50 R$ 1,120.00 25,342.40

Total 2,897.93 2,565.92 1,913.12 1,913.12 816.87 9,760.00 3,000.00 250.00 1,913.12 335.00 90.00 1,054.70 3,500.00 350.00 2,700.00 1,500.00 294.00 3,120.00 934.41 1,017.16 115.55 167.50 16,800.00 57,008.40

Início

Total 200.00 1,000.00 200.00 1,400.00

Início

Mês Unitário 1 R$ 200.00 1 R$ 1,000.00 1 R$ 200.00 Subtotal 1,400.00 Total

304,547.81

57.50% Fim

18.72% Fim

0.46% 100.00%

orçamento REAL FILME:JANEIRO

ORÇAMENTO - real

1 -‐ Pré-‐Produção/Preparação 3 meses Programador visual Despesas ARTE VESTIDO SAPATOS RELÓGIO PIJAMA BRINCOS ROBE CHINELO JAQUETA ANEL SHORT CAMISETA CAMISA TENIS MOCHILA EXTRAS MESA QUADRADA CADEIRA POLTRONA MESA DE CANTO TAPETE RELÓGIO GRANDE PRATARIA ESPELHO GRANDE FLORES SAPATINHOS DE BRONZE QUADROS MESA PRATELEIRA CAMA DE SOLTEIRO EXTRAS CADEIRA Pesquisa de Locações (viagens e preparação) Planejamento/ensaios 2 - Grupo de Despesas de Produção e Execução

Quant. Semana 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 4 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Subtotal

Unitário R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$

500.00 1,555.00 50.00 20.00 15.00 30.00 10.00 20.00 20.00 100.00 100.00 50.00 100.00 50.00 70.00 50.00 30.00 70.00 100.00 100.00 100.00 100.00 50.00 500.00 500.00 4,290.00

Total 500.00 50.00 20.00 15.00 0.00 0.00 0.00 0.00 30.00 10.00 20.00 20.00 0.00 0.00 0.00 100.00 100.00 200.00 200.00 50.00 0.00 0.00 0.00 70.00 50.00 30.00 140.00 100.00 100.00 100.00 100.00 50.00 500.00 500.00 3,055.00

Início

Quant. Semana 1 2 1 2 1 2 1 2 1 1 1 1 1 1 1 2 15 1 1 2 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1

3- Grupo de Despesas de PósProdução/Fnalização 4 meses

Quant. Unidade

Unitário R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$

500.00 500.00 150.00 150.00 3,500.00 2,000.00 500.00 800.00 400.00 500.00 500.00 2,000.00 500.00 500.00 5,000.00 12,700.00

Despesas ARTE -‐ acervo Itens pagos pela FAAP -‐ confirmar

6.26%

Total 1,000.00 1,000.00 150.00 150.00 3,500.00 2,000.00 500.00 1,600.00 6,000.00 1,000.00 1,000.00 2,000.00 500.00 500.00 5,000.00 25,900.00

Total

2440 1 1 1 1 1 1 10 1 1 3 1 3 1 1 1 1 1 15

R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$ R$

4.00 3,000.00 250.00 335.00 90.00 1,054.70 350.00 350.00 2,700.00 500.00 1,040.00 167.50 934.41 1,017.16 115.55 167.50 720.00 9,206.82

0.00 3,000.00 250.00 0.00 335.00 90.00 1,054.70 3,500.00 350.00 0.00 0.00 0.00 0.00 167.50 0.00 0.00 115.55 167.50 10,800.00 19,830.25

40.65% 100.00%

Fim

53.09% Início

Unitário

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Total

Início

12 dias Gaffer Eletricista Maquiador Figurinista Ator (Maria) Ator (Letícia) Material de Consumo (foto) Gerador - Locação Material Sensível 35mm Vans Caminhões Locação (casa) Locação (cemitério) Locação (rodoviária) Refeições de equipe/elenco (20)

Fim

Revelação e Preparação p/ Telecine Cópia DCP Cópia DVD (conversão) Edição de Som Sonorização Sincronização Licença Dolby Mixagem 5.1 c/redução 2.0 (Dolby Digital) MO DISK Correção e finalização de cor Telecine Off-line - SD ou HD Telecine Off-line para audio Telecine On line HD Copião eletrônico 1ª cópia em 35mm 2ª cópia em 35mm com marcação de luz HDCam Arquivo Pro Res Negativo e Transfer ótico

Fim

48,785.25

lantas &tabelas 100

Mapa de câmera e som Legendas LEGENDAS Fresnel Tungstênio 5000

Le3cia Inicial

Operador de Som Inicial

Fresnel Tungstênio 1000

Le3cia ﬁnal

Operador de Som Final

Fresnel Tungstênio 650

Maria Inicial

Kino FLO 10 lamps

Maria ﬁnal

Rebatedor Camera Inicial

Camera Final

101

Plano 2

Plano 3

102

Plano 4

Plano 5

Plano 7

Plano 6

103

Plano 8

Plano 9

Plano 10

Plano 11

104

Plano 12

Plano 13

Plano 14

Plano 15

105

Plano 16

Plano 17

Plano 18

Plano 19

106

Plano 20

Plano 22

Plano 23

Plano 24

107

Plano 25

Plano 26

Plano 28

Plano 27

108

Plano 29

Plano 30

tabelas FILME: JANEIRO

TABELA DE AMBIENTES

NÚMERO DESCRIÇÃO DO AMBIENTE INT/EXT 1 EXT. RUA (fumaça) 2

Quarto de Carlos

INT.

EFEITO FIM DE TARDE DIA

Sala de Estar

INT.

Corredor

7 3

Quarto de Maria Rodoviária

INT. INT. INT. EXT.

Cemitério

EXT.

RUA (casa)

EXT.

FILME: JANEIRO PERSONAGEM LETÍCIA MARIA

cena 2 cena 15

TARDE NOITE

CASA DE MARIA

SEQUÊNCIA (CENA) cena 1 / cena 17

PLANOS 1 / 31, 32, 33 2 27, 28

cena 6 / cena 8 / cena 10 9, 10, 11, 12 / 14, 15, 16, / cena 12 17 / 19, 20 / 22

DIA TARDE NOITE NOITE MADRUGADA NOITE TARDE DIA TARDE NOITE

cena 13 cena 16 cena 5

23, 24, 25 29, 30 7, 8

cena 7 cena 12

13 22

cena 9 cena 3 cena 14

18 3, 4 26

cena 4 cena 11

5, 6 21

TABELA DE PERSONAGEM Nº DA ROUPA PERTENCE (PROPS) mochila/pulseira coração L1 L2 mochila/pulseira coração brinco, colar, anéis M1 -‐ M2 M3 -‐

DESCRIÇÃO roupa urbana roupa urbana vestido básico "interiorano" pijama? roupa básica "interiorana"

109

FILME: JANEIRO Espaço: Locação

Filme:

Nº do Ambiente: 1 EFEITO

JANEIRO

TABELA DE ESPAÇOS

Total de Planos:

Nome do Ambiente: Rua

4 Local: Rua da Casa de Maria

SEQUÊNCIA

PLANOS

TOTAL DE PLANOS

CENOGRAFIA

CENA 1

fumaça

CENA 17

31, 32, 33

fumaça

OBJETOS

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

MAQUIAGEM

CÂMERA

ELÉTRICA

MAQUINÁRIA

-‐

Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio completo de lentes; 1000; Rebatedores negativo 250 T

Tripé de camera

Letícia

mochila

olhos pretos

Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio completo de lentes; 1000; Rebatedores negativo 250 T

Tripé de camera

OBJETOS

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

MAQUIAGEM

quadro

-‐

Pulseira de coração, ppulseira orta-‐ mochila, retratos, celular, de coração objetos Carlos, mochila

Letícia Letícia

L3 L1

mochila, pulseira de mochila, pulseira de coração coração

lápis e rímel olhos pretos

Letícia

mochila, pulseira de coração

olhos pretos

Letícia

-‐

Maria

mochila, pulseira de coração brinco, colar, anéis

Letícia

-‐

EXT./FIM DE TARDE

Espaço: Locação

Filme:

Nº do Ambiente: 2

110

JANEIRO

Total de Planos:

Nome do Ambiente: Quarto de Carlos

EFEITO

SEQUÊNCIA

PLANOS

TOTAL DE PLANOS

INT/DIA

CENA 2

27, 28 15, 16, 17

2 3

mochila, cigarro, isqueiro

14 Local: Casa de Maria CENOGRAFIA

CÂMERA

ELÉTRICA

Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio completo de lentes; 5000; Kino FLO 10 negativo 250 T lampadas

MAQUINÁRIA

Tripé de camera

CENA 8

INT/NOITE INT/TARDE

CENA 15

CENA 6 CENA 10

CENA 12

9, 10, 11, 12 19, 20

22 14

objetos de Carlos

4 2

poeira

webcam ventilador

Pulseira de coração, porta-‐ retratos, celular, objetos Carlos, mochila

Fresnel Tungstênio Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio de camera; Arri BL 35mm; kit 5000; Kino FLO 10 Tripé Kino FFresnel LO 10 Tripé de camera Olhos pretos, menos completo de lentes; 5000; lampadas; completo de 2l50 entes; dolly; trilho reto 5 negativo T lampadas; Fresnel carregada Tungstênio 6 50 suave, um pouco negativo 250 T metros Tungstênio 650 borrada

mochila, pulseira de olhos pretos borrados coração

Letícia

Maria

mochila, pulseira de coração brinco, colar, anéis

Fresnel Tungstênio Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio Tripé de camera; Arri BL 35mm; kit 5000; Kino FLO 10 completo de lentes; 5000; Kino FLO 10 dolly; trilho reto 5 completo de lentes; lampadas; Fresnel Tripé de camera lampadas; Fresnel negativo 250 T metros negativo 250 T Tungstênio 650 Tungstênio 650

olhos pretos cara lavada

Fresnel Tungstênio Fresnel Arri 5000; TFungstênio resnel Tripé Arri BBL L 335mm; 5mm; kkit it Tripé dde e ccamera; amera; 5000; Kino FLO 10 completo completo dde e llentes; entes; Tungstênio 1000; 2 dolly; dolly; ttrilho rilho rreto eto 55 lampadas; Fresnel negativo 2 50 T Fresneis T ungstênio metros negativo 250 T metros Tungstênio 650 650

CENA 8

Espaço: Locação INT/NOITE

Filme:

Nº do Ambiente: 3

JANEIRO

Total de Planos:

Nome do Ambiente: Rodoviária

2 Local: Rodoviária de Morungaba

EFEITO

SEQUÊNCIA

PLANOS

TOTAL DE PLANOS

CENOGRAFIA

OBJETOS

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

EXT/TARDE

CENA 3

3, 4

-‐

cigarro, mochila

Letícia

mochila, pulseira de coração

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

Espaço: Locação

Filme:

Nº do Ambiente: 4 EFEITO

JANEIRO

Total de Planos:

Nome do Ambiente: Cemitério SEQUÊNCIA

PLANOS

TOTAL DE PLANOS

MAQUIAGEM

CÂMERA

ELÉTRICA

Olhos pretos, um Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio pouco borrados por completo de lentes; 5000 causa da viagem negativo 250 T

MAQUINÁRIA

Tripé de camera

3 Local: Cemitério de Embu das Artes CENOGRAFIA

OBJETOS

MAQUIAGEM

CÂMERA

ELÉTRICA

MAQUINÁRIA

CENA 12

Espaço: Locação

Filme:

Nº do Ambiente: 3

JANEIRO

mochila, pulseira de olhos pretos borrados coração

Letícia

-‐

Maria

brinco, colar, anéis

cara lavada

MAQUIAGEM

Total de Planos:

Nome do Ambiente: Rodoviária

2 Local: Rodoviária de Morungaba

EFEITO

SEQUÊNCIA

PLANOS

TOTAL DE PLANOS

CENOGRAFIA

OBJETOS

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

EXT/TARDE

CENA 3

3, 4

-‐

cigarro, mochila

Letícia

mochila, pulseira de coração

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

MAQUIAGEM

-‐

Letícia

Maria

Espaço: Locação

Filme:

Nº do Ambiente: 4

JANEIRO

Total de Planos:

Nome do Ambiente: Cemitério PLANOS

TOTAL DE PLANOS

EXT/DIA

CENA 14

Poeira/ folhas secas no lápide de Carlos chão

EXT/TARDE

CENA 4

5, 6

lápide de Carlos

Filme:

EFEITO

INT/DIA

INT/TARDE

INT/NOITE

Espaço: Locação

JANEIRO

Total de Planos:

Nome do Ambiente: Sala de Estar SEQUÊNCIA

CENA 13

CENA 16

CENA 5

Filme:

Nº do Ambiente: 6

PLANOS

23, 24, 25

29, 30

7, 8

JANEIRO

CENOGRAFIA

OBJETOS

CÂMERA

ELÉTRICA

Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio completo de lentes; 5000 negativo 250 T

MAQUINÁRIA

Tripé de camera

mochila, pulseira de olhos pretos borrados Arri BL 35mm; kit Tripé de camera; coração Fresnel Tungstênio completo de lentes; dolly; trilho reto 5 5000; Rebatedores negativo 250 T metros brinco, colar, anéis leve

111 CENOGRAFIA

OBJETOS

computador antigo

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

MAQUIAGEM

Letícia

mochila, pulseira de coração

lápis e rímel

Maria

brinco, colar, anéis

cara lavada

Letícia

mochila, pulseira de coração

lápis e rímel

Maria

brinco, colar, anéis

cara lavada

Letícia

mochila, pulseira de coração

olhos pretos (retocados)

Maria

brinco, colar, anéis

suave

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

MAQUIAGEM

CÂMERA

ELÉTRICA

MAQUINÁRIA

Maria

brinco, colar, anéis

levemente borrada

Arri BL 35mm; kit completo de lentes; negativo 250 T

2 Fresneis Tungstênio 650

Tripé de Camera

Maria

-‐

cara lavada

Letícia

-‐

olhos pretos borrados

Total de Planos:

Tripé de camera

Local: Casa de Maria

Nome do Ambiente: Corredor

Olhos pretos, um Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio pouco borrados por completo de lentes; 5000 negativo 250 T causa da viagem

MAQUINÁRIA

TOTAL DE PLANOS

ELÉTRICA

SEQUÊNCIA

Nº do Ambiente: 5

CÂMERA

Local: Cemitério de Embu das Artes

EFEITO

Espaço: Locação

Fresnel Tungstênio Arri BL 35mm; kit Tripé de camera; 5000; Fresnel completo de lentes; Tungstênio 1000; 2 dolly; trilho reto 5 negativo 250 T Fresneis Tungstênio metros 650

Ambiente descuidado/ Tablet/ espelho/ paredes descascadas/ bolo/ ventilador poeira

CÂMERA

ELÉTRICA

MAQUINÁRIA

Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio completo de lentes; 5000; 2 Fresneis negativo 250 T Tungstênio 650

Tripé de Camera

Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio completo de lentes; 5000; 2 Fresneis negativo 250 T Tungstênio 650

Tripé de Camera

Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio completo de lentes; 1000; 2 Fresneis negativo 250 T Tungstênio 650

Tripé de Camera

2 Local: Casa de Maria

EFEITO

SEQUÊNCIA

PLANOS

TOTAL DE PLANOS

CENOGRAFIA

INT/NOITE

CENA 7

parede descascada

INT/MADRUGADA

CENA 12

OBJETOS

Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio Tripé de camera; completo de lentes; 1000; 3 Fresnéis dolly; trilho reto 5 negativo 250 T Tungstênio 650; metros

INT/NOITE

Espaço: Locação

CENA 5

Filme:

Nº do Ambiente: 6

7, 8

JANEIRO

Total de Planos:

Nome do Ambiente: Corredor PLANOS

TOTAL DE PLANOS

CENOGRAFIA

INT/NOITE

CENA 7

parede descascada

INT/MADRUGADA

CENA 12

Filme:

JANEIRO

mochila, pulseira de coração

olhos pretos (retocados)

Maria

brinco, colar, anéis

suave

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

MAQUIAGEM

CÂMERA

ELÉTRICA

MAQUINÁRIA

Maria

brinco, colar, anéis

levemente borrada

Arri BL 35mm; kit completo de lentes; negativo 250 T

2 Fresneis Tungstênio 650

Tripé de Camera

Maria

-‐

cara lavada

Letícia

-‐

olhos pretos borrados

OBJETOS

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

MAQUIAGEM

brincos

Maria

brinco, colar, anéis

borrada

Total de Planos:

Nome do Ambiente: Quarto de Maria

EFEITO

SEQUÊNCIA

PLANOS

TOTAL DE PLANOS

INT/NOITE

CENA 9

OBJETOS

PERSONAGENS

ROUPA

PERTENCES

MAQUIAGEM

-‐

OBJETOS

Filme:

Nº do Ambiente: 8

JANEIRO

Tripé de Camera

Total de Planos:

Nome do Ambiente: Rua (Casa)

EFEITO

SEQUÊNCIA

PLANOS

TOTAL DE PLANOS

EXT/NOITE

CENA 11

Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio Tripé de camera; completo de lentes; 1000; 3 Fresnéis dolly; trilho reto 5 negativo 250 T Tungstênio 650; metros

1 Local: Rua da Casa de Maria CENOGRAFIA

112 Espaço: Locação

Arri BL 35mm; kit Fresnel Tungstênio completo de lentes; 1000; 2 Fresneis negativo 250 T Tungstênio 650

Local: Casa de Maria

SEQUÊNCIA

Nº do Ambiente: 7

EFEITO

Espaço: Locação

Letícia

Ambiente descuidado/ Tablet/ espelho/ paredes descascadas/ bolo/ ventilador poeira

CÂMERA

ELÉTRICA

Arri BL 35mm; kit Fresnél Tungstênio completo de lentes; 1000; 2 Fresnéis negativo 250 T Tungstênio 650

MAQUINÁRIA

Tripé de Camera

1 Local: Rua da Casa de Maria CENOGRAFIA

CÂMERA

ELETRICISTA

Arri BL 35mm; kit Fresnél Tungstênio completo de lentes; 5000; 2 Fresnéis negativo 250 T Tungstenio 650

MAQUINISTA

Tripé de Camera

TABELA DE FILMAGEM FILME: JANEIRO DATA 9/9/14 9/10/14

9/11/14

9/12/14

DIA TER

QUA

QUI

SEX

9/13/14

SÁB

9/14/14

DOM

EFEITO

Nº AMB

NOME AMBIENTE

SEQUÊNCIA

PLANOS

TOTAL

EXT/TARDE

Rodoviária

cena 3

3, 4

Cemitério

cena 14

26 5, 6

1 2

Quarto de Carlos

cena 15

27, 28

INT/NOITE

Quarto de Maria

cena 9

INT/DIA

Sala de Estar

cena 13

23, 24, 25

INT/NOITE

Quarto de Carlos

cena 6

9, 10, 11, 12

cena 8

14, 15, 16, 17

Quarto de Carlos

cena 10

19, 20

2, 6

Quarto de Carlos/Corredor

cena 12

cena 16

29, 30

cena 5

7, 8

cena 7

cena 1

cena 17

31, 32, 33

3 1

EXT/DIA EXT/TARDE INT/DIA INT/TARDE

INT/NOITE

9/16/14

9/17/14

SEG

TER

QUA

Sala de Estar

INT/NOITE

Corredor

EXT/TARDE

Rua (fumaça)

EXT/NOITE

Rua (casa)

cena 11

Inserts cidade

cena x

INT/NOITE

EXT/DIA EXT/TARDE

TOTAL DE PLANOS INTERNOS:

TOTAL DE PLANOS EXTERNOS:

TOTAL DE PLANOS GERAL:

FIM DE SEMANA

cena 4 cena 2

LETÍCIA

ASSISTENTE DE DIREÇÃO:

MARIA

FOLGA INT/TARDE

9/15/14

PERSONAGENS

CAROLINA DELLA NINA

PRODUÇÃO: VINÍCIUS LOPES

113

plan

A plano 114

-‐

CENOGRAFIA

FIGURINO

-‐

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

-‐

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe, câmera acompanha o movimento da fumaça

Fresnel Tungstênio 1000; Rebatedores; Tripé de camera

ANALISE TÉCNICA PLANO A PLANO

PRODUÇÃO

Bombeiro/ Segurança/ Autorizações STORYBOARD

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 1 AMBIENTE: Rua (fumaça) CONT: -‐-‐ Personagem -‐ CENOGRAFIA

PLANO: 1 PÁGINA: 1 MINUTAGEM: 6" FOLHA Nº: 1 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade -‐ -‐ FIGURINO

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 2 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: -‐-‐ Personagem -‐ CENOGRAFIA

PLANO: 2 PÁGINA: 1 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 2 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/DIA TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade -‐ -‐ FIGURINO

-‐

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

-‐

Quadro de P. Klee"Angelus Novus"

-‐

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe, câmera acompanha o movimento da fumaça

Fresnel Tungstênio 1000; Rebatedores; Tripé de camera

Plano detalhe do quadro, fixo.

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Tripé de Camera

STORYBOARD

PRODUÇÃO

Bombeiro/ Segurança/ Autorizações

-‐ MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 2 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: -‐-‐ Personagem

PLANO: 2 PÁGINA: 1 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 2 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/DIA TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade

STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

115

Let. 1 OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Cigarro/ Mochila

Olhos pretos, um pouco borrados por causa da viagem

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral Letícia na Rodoviária, fixo

Fresnel Tungstênio 5000; Tripé de Camera PRODUÇÃO

Fechar Rodoviária/ Autorizações/ Segurança/ Figuração STORYBOARD

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

116

FILME: JANEIRO CENA: 3 AMBIENTE: Rodoviária CONT: -‐-‐ Personagem Letícia CENOGRAFIA

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

PLANO: 3 PÁGINA: 1 MINUTAGEM: 5" FOLHA Nº: 3 LOCAÇÃO: Rodoviária de Morungaba EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade -‐ -‐ FIGURINO

FILME: JANEIRO CENA: 3 AMBIENTE: Rodoviária CONT: plano 3 Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 4 PÁGINA: 1 MINUTAGEM: 4" FOLHA Nº: 4 LOCAÇÃO: Rodoviária de Morungaba EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 3 FIGURINO Let. 1

Let. 1 OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Cigarro/ Mochila

Olhos pretos, um pouco borrados por causa da viagem

Cigarro

Olhos pretos, um pouco borrados por causa da viagem

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral Letícia na Rodoviária, fixo

Fresnel Tungstênio 5000; Tripé de Camera

Close Letícia, fixo

Fresnel Tungstênio 5000; Tripé de Camera PRODUÇÃO

PRODUÇÃO Fechar Rodoviária/ Autorizações/ Segurança/ Figuração STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

Fechar Rodoviária/ Autorizações/ Segurança/ Figuração STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 3 AMBIENTE: Rodoviária CONT: plano 3 Personagem Letícia

PLANO: 4 PÁGINA: 1 MINUTAGEM: 4" FOLHA Nº: 4 LOCAÇÃO: Rodoviária de Morungaba EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 3

FILME: JANEIRO CENA: 4 AMBIENTE: Cemitério CONT: -‐ Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 5 PÁGINA: 1 MINUTAGEM: 11" FOLHA Nº: 5 LOCAÇÃO: Cemitério de Embu das Artes EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 4 FIGURINO

pelúcia/ pulseira de coração FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano Geral Cemitério, se aproxima lentamente de Letícia, que está de costas para a câmera.

Fresnel Tungstênio 5000; Rebatedores; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 metros

PRODUÇÃO Fechar Cemitério/ Autorizações/ Lápide/ Segurança STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 4 AMBIENTE: Cemitério CONT: -‐ Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 5 PÁGINA: 1 MINUTAGEM: 11" FOLHA Nº: 5 LOCAÇÃO: Cemitério de Embu das Artes EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 4 FIGURINO

Chão sujo de pó e folhas

Let. 1/ Maria. 1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Mochila/ placa de Carlos Augusto/ cartas/ bicho de pelúcia/ pulseira de coração

Let: olhos pretos borrados pelo choro/ Maria: suave

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano Geral Cemitério, se aproxima lentamente de Letícia, que está de costas para a câmera.

Fresnel Tungstênio 5000; Rebatedores; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 metros

PRODUÇÃO

FILME: JANEIRO CENA: 4 AMBIENTE: Cemitério CONT: plano 5 Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 6

PÁGINA: 1

MINUTAGEM: 14" FOLHA Nº: 6 EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 5 -‐ FIGURINO

LOCAÇÃO: Cemitério de Embu das Artes

Chão sujo de pó e folhas

Let. 1/ Maria. 1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Mochila/ placa de Carlos Augusto/ cartas/ bicho de pelúcia/ pulseira de coração

Let: olhos pretos borrados pelo choro/ Maria: suave

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Close de Letícia. A câmera recua durante o plano, até reenquadrar Maria.

Fresnel Tungstênio 5000; Rebatedores; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 metros

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

Fechar Cemitério/ Autorizações/ Lápide/ Segurança STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO AMBIENTE: Cemitério CONT: plano 5 Personagem Letícia

CENA: 4

PLANO: 6 PÁGINA: 1 MINUTAGEM: 14" FOLHA Nº: 6 LOCAÇÃO: Cemitério de Embu das Artes EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 5

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 5 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: -‐-‐ Personagem

PLANO: 7 PÁGINA: 2 MINUTAGEM: 10" FOLHA Nº: 7 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade

117

STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 5 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: -‐-‐ Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 8 PÁGINA: 2,3 MINUTAGEM: 4 min FOLHA Nº: 8 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 1h 40min Observações Continuidade plano 7 plano 7 FIGURINO

Ambiente descuidado/paredes descascadas/poeira

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

118

FILME: JANEIRO CENA: 5 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: -‐-‐ Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 7 PÁGINA: 2 MINUTAGEM: 10" FOLHA Nº: 7 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 6 plano 6 FIGURINO

Ambiente descuidado/paredes descascadas/poeira

Let. 1/ Maria.1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Tablet/ espelho/ bolo/ ventilador

Let: Olhos pretos (retocados)/ Maria: suave

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe da imagem do tablet.

Fresnel Tungstênio 1000; 2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera

Let. 1/ Maria.1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Tablet/ espelho/ bolo/ ventilador Tablet/

Let: Olhos pretos retos ((retocados)/ retocados)/ M Maria: aria: ssuave uave

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe, câmera começa por mostrar o ambiente da casa, o plano anda até enquadrar Maria e Letícia em um Plano de Conjunto

Fresnel Tungstênio 1000; 2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 5 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: -‐-‐ Personagem Letícia

PLANO: 8 PÁGINA: 2,3 MINUTAGEM: 4 min FOLHA Nº: 8 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 1h 40min Observações Continuidade plano 7

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 6 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: -‐-‐ Personagem Letícia

PLANO: 9 PÁGINA: 4 MINUTAGEM: 16" FOLHA Nº: 9 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 8

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 6 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: -‐-‐ Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 9 PÁGINA: 4 MINUTAGEM: 16" FOLHA Nº: 9 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 8 plano 8 FIGURINO

poeira (menos que na sala)

Let. 1/ Maria. 1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

webcam

Let: Olhos pretos/ Maria: suave, um pouco borrada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano Geral do quarto. Câmera acompanha o movimento das personagens.

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 6 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 9 Personagem Letícia CENOGRAFIA

poeira (menos que na sala)

Let. 1/ Maria. 1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

webcam

Let: Olhos pretos/ Maria: suave, um pouco borrada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe da mão de Letícia

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera

PRODUÇÃO

-‐ STORYBOARD

-‐

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 6 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 9

PLANO: 10 PÁGINA: 4 MINUTAGEM: 5" FOLHA Nº: 10 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 9 FIGURINO

PLANO: 10 PÁGINA: 4 MINUTAGEM: 5" FOLHA Nº: 10 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min

STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 6 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 10 Personagem Letícia

PLANO: 11 PÁGINA: 4 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 11 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 10

119

poeira (menos que na sala)

Let. 1/ Maria. 1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

webcam

Let: Olhos pretos/ Maria: suave, um pouco borrada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe da mão de Letícia

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera

STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

120

FILME: JANEIRO CENA: 6 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 10 Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 11 PÁGINA: 4 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 11 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 10 plano 9 FIGURINO

poeira (menos que na sala)

Let. 1/ Maria. 1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

webcam

Let: Olhos pretos/ Maria: suave, um pouco borrada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano Geral, igual ao plano 10. Câmera acompanha o movimento das personagens, estando mais próxima a Letícia

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera

FILME: JANEIRO CENA: 6 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 10 Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 12 PÁGINA: 4 MINUTAGEM: 42" FOLHA Nº: 12 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 10 plano 11 FIGURINO

poeira (menos que na sala)

Let. 1/ Maria. 1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

webcam

Let: Olhos pretos/ Maria: suave, um pouco borrada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral, próximo a Maria (funciona como contra-‐plano ao anterior). Câmera acompanha movimento das personagens, até enquadrá-‐las junto a parede sem o quadro.

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 6 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 10 Personagem

PLANO: 12 PÁGINA: 4 MINUTAGEM: 42" FOLHA Nº: 12 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO AMBIENTE: Corredor CONT: plano 12 Personagem Maria

CENA: 7

PLANO: 13 PÁGINA: 5 MINUTAGEM: 8" FOLHA Nº: 13 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 12

Plano médio frontal de Maria webcam

Let: Olhos pretos/ Maria: suave, um pouco borrada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral, próximo a Maria (funciona como contra-‐plano ao anterior). Câmera acompanha movimento das personagens, até enquadrá-‐las junto a parede sem o quadro.

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera

2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera PRODUÇÃO -‐

STORYBOARD

PRODUÇÃO

MAPA DE CÂMERA

-‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 8 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 12 Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 14 PÁGINA: 6 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 14 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 12 FIGURINO Let. 1

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO AMBIENTE: Corredor CONT: plano 12 Personagem Maria

CENA: 7

PLANO: 13 PÁGINA: 5 MINUTAGEM: 8" FOLHA Nº: 13 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 12 FIGURINO

CENOGRAFIA

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Pulseira de coração/ porta-‐retratos/ celular/ objetos Carlos/ mochila

Olhos pretos

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano médio de Letícia, a câmera acompanha-‐a sentando na cama e pegando seu celular

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 metros

Parede descascada

Maria. 1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

PRODUÇÃO

Levemente Levemente bborrada orrada

-‐

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano médio frontal de Maria

2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera

STORYBOARD

121

MAPA DE CÂMERA

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 8 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 12 Personagem Letícia

PLANO: 14 PÁGINA: 6 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 14 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 12

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO

CENA: 8

PLANO: 15

PÁGINA: 6

MINUTAGEM: 8"

FOLHA Nº: 15

Plano médio de Letícia, a câmera acompanha-‐a sentando na cama e pegando seu celular

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 metros

Let. 1

PRODUÇÃO

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

-‐

Pulseira de coração/ porta-‐retratos/ celular/ objetos Carlos/ mochila

Olhos pretos

STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe das mensagens no celular

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera PRODUÇÃO -‐

STORYBOARD

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

122

FILME: JANEIRO CENA: 8 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 14 Personagem Letícia CENOGRAFIA

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

PLANO: 15 PÁGINA: 6 MINUTAGEM: 8" FOLHA Nº: 15 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 14 FIGURINO

FILME: JANEIRO CENA: 8 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 15 Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 16 PÁGINA: 6 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 16 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 15 FIGURINO Let. 1

Let. 1 OBJETOS DE CENA Pulseira de coração/ porta-‐retratos/ celular/ objetos Carlos/ mochila

MAQUIAGEM

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Olhos pretos

Pulseira de coração/ porta-‐retratos/ celular/ objetos Carlos/ mochila

Olhos pretos

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe das mensagens no celular

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera

STORYBOARD

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera

PRODUÇÃO

-‐

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 8 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 15 Personagem

FOTOGRAFIA Plano médio de Letícia abrindo sua mochila e pegando a pulseira. A câmera se aproxima da pulseira até se tornar um plano detalhe.

PLANO: 16 PÁGINA: 6 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 16 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade

STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

Letícia

plano 16 FIGURINO

CENOGRAFIA

Let. 1 OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Pulseira de coração/ porta-‐retratos/ celular/ objetos Carlos/ mochila

Olhos pretos

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral fixo de Letícia vasculhando o quarto. Há jump cuts entre as ações.

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 8 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 16 Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 17 PÁGINA: 6 MINUTAGEM: 36" FOLHA Nº: 17 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 16 FIGURINO Let. 1

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Pulseira de coração/ porta-‐retratos/ celular/ objetos Carlos/ mochila

Olhos pretos

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral fixo de Letícia vasculhando o quarto. Há jump cuts entre as ações.

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de Camera

FILME: JANEIRO CENA: 9 AMBIENTE: Quarto de Maria CONT: -‐-‐ Personagem Maria CENOGRAFIA

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Brincos

Borrada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano médio de Maria sentada em sua cama, fixo

Fresnél Tungstênio 1000; 2 Fresnéis Tungstênio 650; Tripé de Camera

PRODUÇÃO -‐

-‐ MAPA DE CÂMERA

STORYBOARD

PLANO: 18 PÁGINA: 6 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 18 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 13

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 9 AMBIENTE: Quarto de Maria CONT: -‐-‐ Personagem Maria

PLANO: 18 PÁGINA: 6 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 18 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 13 FIGURINO Maria. 1

PRODUÇÃO

STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

FILME: JANEIRO CENA: 10 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT:plano 17 Personagem Letícia

PLANO: 19 PÁGINA: 6 MINUTAGEM: 2min 30" FOLHA Nº: 19 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 17

123

Plano médio de Letícia. A câmera acompanha Letícia até esta Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel se deitar, depois se aproxima de seu rosto até um close. Tungstênio 650; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 metros

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 10 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT:plano 17 Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 19 PÁGINA: 6 MINUTAGEM: 2min 30" FOLHA Nº: 19 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 17 FIGURINO Let. 2

124

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Ventilador

Olhos pretos, menos carregada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 10 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 19 Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 20 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 20 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 19 FIGURINO

STORYBOARD

Let. 2

PRODUÇÃO

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

-‐

Ventilador

Olhos pretos, menos carregada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano médio de Letícia, fixo.

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 metros

MAPA DE CÂMERA

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 10 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 19 Personagem

PLANO: 20 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 12" FOLHA Nº: 20 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 11 AMBIENTE: Rua (casa) CONT: -‐-‐ Personagem -‐

PLANO: 21 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 8" FOLHA Nº: 21 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: EXT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade -‐ -‐

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano médio de Letícia, fixo.

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 metros

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO

PRODUÇÃO

CENA: 12

PLANO: 22 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 32" FOLHA Nº: 22 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/MADRUGADA TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 18 plano 20 FIGURINO

AMBIENTE: Corredor/Quarto de Carlos

-‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

CONT: plano 20 Personagem Letícia Maria

CENOGRAFIA

Let. 2/ Maria. 2

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM Let: Olhos pretos borrados/ Maria: cara lavada

FOTOGRAFIA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 11 AMBIENTE: Rua (casa) CONT: -‐-‐ Personagem -‐ CENOGRAFIA

PLANO: 21 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 8" FOLHA Nº: 21 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: EXT/NOITE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade -‐ -‐ FIGURINO

Folhas secas no chão

-‐

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

-‐

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral da casa, fixo

Fresnél Tungstênio 5000; 2 Fresnéis Tungstenio 650; Tripé de Camera

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano médio de Maria. Câmera acompanha Maria de início, Fresnel Tungstênio 5000; Fresnel Tungstênio 1000; 2 se solta dela para mostrar Letícia na cama, em plano geral, e Fresneis Tungstênio 650; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 volta a Maria em plano médio metros

PRODUÇÃO -‐

STORYBOARD

125 MAPA DE CÂMERA

PRODUÇÃO Fechar Rua/ Autorizações/ Segurança STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO

CENA: 12

AMBIENTE: Corredor/Quarto de Carlos

CONT: plano 20 Personagem Letícia

PLANO: 22 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 32" FOLHA Nº: 22 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/MADRUGADA TEMPO DE FILMAGEM: 1h Observações Continuidade plano 18

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 13 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: -‐-‐ Personagem

PLANO: 23 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 15" FOLHA Nº: 23 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/DIA TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 13 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: -‐-‐ Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 23 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 15" FOLHA Nº: 23 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/DIA TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade -‐ -‐ FIGURINO Let. 3/ Maria. 3

126

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Computador antigo

Let: leve, apenas lápis e rímel/ Maria: cara lavada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano médio de Maria sentada ao computador. Câmera fixa

Fresnel Tungstênio 5000; 2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera

STORYBOARD

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 13 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: plano 23 Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 24 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 6" FOLHA Nº: 24 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/DIA TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 23 plano 23 FIGURINO Let. 3/ Maria. 3

PRODUÇÃO

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

-‐

Computador antigo

Let: leve, apenas lápis e rímel/ Maria: cara lavada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Close de Letícia, fixo.

Fresnel Tungstênio 5000; 2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera

MAPA DE CÂMERA

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 13 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: plano 23

PLANO: 24 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 6" FOLHA Nº: 24 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/DIA TEMPO DE FILMAGEM: 40 min

MAPA DE CÂMERA

FILME: JANEIRO CENA: 13 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: plano 24 Personagem

PLANO: 25 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 18" FOLHA Nº: 25 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/DIA TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade

Computador antigo

Let: leve, apenas lápis e rímel/ Maria: cara lavada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Close de Letícia, fixo.

Fresnel Tungstênio 5000; 2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera PRODUÇÃO

Objetos de cena

-‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

Let: leve, apenas lápis e rímel/ Maria: cara lavada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe do computador. Elas conversam em off.

Fresnel Tungstênio 5000; 2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 13 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: plano 24 Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 25 PÁGINA: 7 MINUTAGEM: 18" FOLHA Nº: 25 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/DIA TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 24 plano 24 FIGURINO Let. 3/ Maria. 3

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Objetos ena Objetos d de e ccena

Let: lleve, eve, aapenas penas llápis ápis ee rrímel/ ímel/ M Maria: aria: ccara ara llavada avada Let:

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe do computador. Elas conversam em off.

Fresnel Tungstênio 5000; 2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera

PRODUÇÃO

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 14 AMBIENTE: Cemitério CONT: -‐-‐ Personagem -‐ CENOGRAFIA

MAQUIAGEM

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral do cemitério, fixo.

Fresnel Tungstênio 5000; Tripé de Camera PRODUÇÃO

MAPA DE CÂMERA

Fechar Cemitério/ Autorizações/ CACHORRO (adestrador?)/ Segurança

PLANO: 26

PÁGINA: 8

MINUTAGEM: 10" FOLHA Nº: 26 EFEITO: EXT/DIA TEMPO DE FILMAGEM: 40min Observações Continuidade

LOCAÇÃO: Cemitério de Embu das Artes

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO CENA: 14

MINUTAGEM: 10" FOLHA Nº: 26 EFEITO: EXT/DIA TEMPO DE FILMAGEM: 40min Observações Continuidade -‐ -‐ FIGURINO

OBJETOS DE CENA

STORYBOARD

FILME: JANEIRO AMBIENTE: Cemitério CONT: -‐-‐ Personagem

PÁGINA: 8

Poeira/ folhas secas no chão

-‐ STORYBOARD

PLANO: 26

LOCAÇÃO: Cemitério de Embu das Artes

FILME: JANEIRO CENA: 15 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: -‐-‐ Personagem Letícia

PLANO: 27 PÁGINA: 8 MINUTAGEM: 6" FOLHA Nº: 27 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 25

127

Personagem -‐

Observações -‐

CENOGRAFIA

Continuidade -‐ FIGURINO

Poeira/ folhas secas no chão

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral do cemitério, fixo.

Fresnel Tungstênio 5000; Tripé de Camera

MAPA DE CÂMERA

PRODUÇÃO Fechar Cemitério/ Autorizações/ CACHORRO (adestrador?)/ Segurança STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 15 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 27 Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 28 PÁGINA: 8 MINUTAGEM: 36" FOLHA Nº: 28 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 40min Observações Continuidade plano 27 FIGURINO Let. 3

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO 128

FILME: JANEIRO CENA: 15 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: -‐-‐ Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 27 PÁGINA: 8 MINUTAGEM: 6" FOLHA Nº: 27 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 25 FIGURINO Let. 33 Let.

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Mochila e pulseira de coração

Só lápis e rímel

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe da pulseira

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 metros

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 15 AMBIENTE: Quarto de Carlos CONT: plano 27 Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 28 PÁGINA: 8 MINUTAGEM: 36" FOLHA Nº: 28 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 40min Observações Continuidade plano 27 FIGURINO

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Mochila e pulseira de coração

Só lápis e rímel

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano médio, segue Letícia pegando os objetos de Carlos. Ao fim, fixa o enquadramento na parede.

Fresnel Tungstênio 5000; Kino FLO 10 lampadas; Fresnel Tungstênio 650; Tripé de camera; dolly; trilho reto 5 metros

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

CENOGRAFIA

FIGURINO Let. 3/ Maria.3

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM Let: lápis e rímel/ Maria: cara lavada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral, fixo, Maria chama Letícia para se sentar.

Fresnel Tungstênio 5000; 2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera

PRODUÇÃO -‐ STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 16 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: plano 25 Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 29 PÁGINA: 8 MINUTAGEM: 23" FOLHA Nº: 29 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 28 plano 25 FIGURINO Let. 3/ Maria.3

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 16 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: plano 29 Personagem Letícia Maria CENOGRAFIA

PLANO: 30 PÁGINA: 8 MINUTAGEM: 16" FOLHA Nº: 30 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 29 plano 29 FIGURINO Let. 3/ Maria. 3

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Let: lápis e rímel/ Maria: cara lavada

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano geral, fixo, Maria chama Letícia para se sentar.

Fresnel Tungstênio 5000; 2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera

Close em Maria, enquadramento pega Letícia indo embora. Câmera se afasta lentamente de Maria.

Fresnel Tungstênio 5000; 2 Fresneis Tungstênio 650; Tripé de Camera

STORYBOARD

PRODUÇÃO

-‐

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 16 AMBIENTE: Sala de Estar CONT: plano 29 Personagem

PLANO: 30 PÁGINA: 8 MINUTAGEM: 16" FOLHA Nº: 30 LOCAÇÃO: Casa em Paulínia EFEITO: INT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade

STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 17 AMBIENTE: Rua (fumaça) CONT: -‐-‐ Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 31 PÁGINA: 9 MINUTAGEM: 13" FOLHA Nº: 31 LOCAÇÃO: Rua da Casa em Paulínia EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 30 FIGURINO

129

CENOGRAFIA

FIGURINO Let. 3

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

cigarro, isqueiro

Olhos pretos, igual ao início

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Close Letícia

Fresnel Tungstênio 1000; Rebatedores; Tripé de Camera PRODUÇÃO

Bombeiros/ Segurança/ Fechar rua/ Autorizações STORYBOARD

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO

130

FILME: JANEIRO CENA: 17 AMBIENTE: Rua (fumaça) CONT: -‐-‐ Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 31 PÁGINA: 9 MINUTAGEM: 13" FOLHA Nº: 31 LOCAÇÃO: Rua da Casa em Paulínia EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 30 min Observações Continuidade plano 30 FIGURINO

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 17 AMBIENTE: Rua (fumaça) CONT: plano 31 Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 32 PÁGINA: 9 MINUTAGEM: 44" FOLHA Nº: 32 LOCAÇÃO: Rua da Casa em Paulínia EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 35 min Observações Continuidade plano 31 FIGURINO

Let. 3 OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

cigarro, isqueiro

Olhos pretos, igual ao início

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Close Letícia

Fresnel Tungstênio 1000; Rebatedores; Tripé de Camera

Let. 3 OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Mochila

Olhos pretos, igual ao início

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Plano detalhe da mochila

Fresnel Tungstênio 1000; Rebatedores; Tripé de Camera

PRODUÇÃO

Bombeiros/ Segurança/ Fechar rua/ Autorizações STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

Bombeiros/ Segurança/ Fechar rua/ Autorizações STORYBOARD

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 17 AMBIENTE: Rua (fumaça) CONT: plano 31 Personagem Letícia

PLANO: 32 PÁGINA: 9 MINUTAGEM: 44" FOLHA Nº: 32 LOCAÇÃO: Rua da Casa em Paulínia EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 35 min Observações Continuidade plano 31

MAPA DE CÂMERA

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 17 AMBIENTE: Rua (fumaça) CONT: plano 32 Personagem Letícia

PLANO: 33 PÁGINA: 9 MINUTAGEM: 30" FOLHA Nº: 33 LOCAÇÃO: Rua da Casa em Paulínia EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 32

ANÁLISE TÉCNICA PLANO A PLANO FILME: JANEIRO CENA: 17 AMBIENTE: Rua (fumaça) CONT: plano 32 Personagem Letícia CENOGRAFIA

PLANO: 33 PÁGINA: 9 MINUTAGEM: 30" FOLHA Nº: 33 LOCAÇÃO: Rua da Casa em Paulínia EFEITO: EXT/TARDE TEMPO DE FILMAGEM: 40 min Observações Continuidade plano 32 FIGURINO Let. 3

OBJETOS DE CENA

MAQUIAGEM

Mochila

Olhos pretos, igual ao início

FOTOGRAFIA

ELÉTRICA/MAQUINÁRIA

Close Letícia. Se torna plano detalhe da fumaça após Fresnel Tungstênio 1000; Rebatedores; Tripé de Camera Letícia sair. PRODUÇÃO Bombeiros/ Segurança/ Fechar rua/ Autorizações STORYBOARD

MAPA DE CÂMERA

131

dia

rdem do 132

ordem do dia 133

ORDEM DO DIA - 10/09/2014 - QUARTA 2ª DIÁRIA DE FILMAGEM

JANEIRO

ORDEM DO DIA - 09/09/2014 - TERÇA 1ª DIÁRIA DE FILMAGEM

JANEIRO

Início às: Témino às: Lanche: Desprodução: EQUIPE Diretor Assist. de Direção Produtor Dir. de Fotografia Diretor de Arte Diretor de Arte Diretor de Som Montador/Cont.

Locação: Diretor: Produtor: Assist. de Direção:

13:00 18:00 17:30 17:00

João Lyra Pessoa Carolina Della Nina Vini Lopes Nathália Lukjanenko Brunella Martina Julia Gimenes Mirela Cabral Caio Romano Guerra

PERSONAGEM Letícia

ATOR -‐

NOME

TELEFONE -‐

Rodoviária de Morungaba João Lyra Pessoa Vini Lopes -‐ 95708-‐6659 Carolina Della Nina -‐ 97126-‐8007

HORÁRIO 13:00 13:00 13:00 13:00 13:00 13:00 13:00 13:00

LOCAL Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação

HORÁRIO NO SET 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30

TRANSP. Produção

HORÁRIO 13:30

HORÁRIO NO SET 14:30

PLANO DE FILMAGEM PERSON + FIGURINO PROPS

HORÁRIO

CENA

PLANO

FOTOGRAFIA E AÇÃO

14:30

Letícia L1

cigarro, mochila

Plano geral Letícia na Rodoviária, fixo

15:20

Letícia L1

cigarro, mochila

Close Letícia, fixo

Início às: Témino às: Lanche: Desprodução: EQUIPE Diretor Assist. de Direção Produtor Dir. de Fotografia Diretor de Arte Diretor de Arte Diretor de Som Montador/Cont.

Locação: Diretor: Produtor: Assist. de Direção:

11:00 18:00 17:30 17:20

João Lyra Pessoa Carolina Della Nina Vini Lopes Nathália Lukjanenko Brunella Martina Julia Gimenes Mirela Cabral Caio Romano Guerra

PERSONAGEM Letícia Maria

NOME

ATOR -‐ -‐

TELEFONE -‐ -‐

Cemitério de Embu das Artes João Lyra Pessoa Vini Lopes -‐ 95708-‐6659 Carolina Della Nina -‐ 97126-‐8007

HORÁRIO 11:00 11:00 11:00 11:00 11:00 11:00 11:00 11:00

LOCAL Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação

HORÁRIO NO SET 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00

TRANSP. produção produção

HORÁRIO 14:00 14:30

HORÁRIO NO SET 15:30 15:30

PLANO DE FILMAGEM PERSON + FIGURINO PROPS

HORÁRIO

CENA

PLANO

14:00

-‐

lápide de Carlos

Plano geral do cemitério, fixo.

FOTOGRAFIA E AÇÃO

15:30

Letícia L1

lápide de Carlos, mochila, cartas, pulseira, bichinho

Plano Geral Cemitério, se aproxima lentamente de Letícia, que está de costas para a câmera.

16:30

Letícia L1, Maria M1

lápide de Carlos, mochila, cartas, pulseira, bichinho

Close de Letícia. A câmera recua durante o plano, até reenquadrar Maria.

ORDEM DO DIA - 12/09/2014 - SEXTA 4ª DIÁRIA DE FILMAGEM JANEIRO Início às: Témino às: Jantar: Desprodução: EQUIPE Diretor Assist. de Direção Produtor Dir. de Fotografia Diretor de Arte Diretor de Arte Diretor de Som Montador/Cont.

João Lyra Pessoa Carolina Della Nina Vini Lopes Nathália Lukjanenko Brunella Martina Julia Gimenes Mirela Cabral Caio Romano Guerra

PERSONAGEM Letícia Maria

134

ORDEM DO DIA - 11/09/2014 - QUINTA 3ª DIÁRIA DE FILMAGEM JANEIRO Início às: Témino às: Jantar: Desprodução: EQUIPE Diretor Assist. de Direção Produtor Dir. de Fotografia Diretor de Arte Diretor de Arte Diretor de Som Montador/Cont.

Locação: Diretor: Produtor: Assist. de Direção:

13:30 22:00 19:30 21:20

João Lyra Pessoa Carolina Della Nina Vini Lopes Nathália Lukjanenko Brunella Martina Julia Gimenes Mirela Cabral Caio Romano Guerra

PERSONAGEM Letícia Maria

NOME

ATOR -‐ -‐

TELEFONE -‐ -‐

HORÁRIO

Casa em Paulínia João Lyra Pessoa Vini Lopes -‐ 95708-‐6659 Carolina Della Nina -‐ 97126-‐8007

HORÁRIO 13:30 13:30 13:30 13:30 13:30 13:30 13:30 13:30

LOCAL Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação

HORÁRIO NO SET 15:00 15:00 15:00 15:00 15:00 15:00 15:00 15:00

TRANSP. produção produção

HORÁRIO 15:00 19:00

HORÁRIO NO SET 16:00 20:30

PLANO DE FILMAGEM PERSON + FIGURINO PROPS

CENA

PLANO

15:00

-‐

quadro

Plano detalhe do quadro, fixo.

16:00

Letícia L2

pulseira

Plano detalhe da pulseira

16:30

Letícia L2

pulseira, mochila

Plano médio, segue Letícia pegando os objetos de Carlos. Ao fim, fixa o enquadramento na parede.

20:30

FOTOGRAFIA E AÇÃO

TROCA PARA QUARTO DE MARIA + JANTAR 9

Maria M1

CENA

ATOR -‐ -‐

PLANO

NOME

TELEFONE -‐ -‐

Casa em Paulínia João Lyra Pessoa Vini Lopes -‐ 95708-‐6659 Carolina Della Nina -‐ 97126-‐8007

HORÁRIO 13:00 13:00 13:00 13:00 13:00 13:00 13:00 13:00

LOCAL Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação

HORÁRIO NO SET 14:00 14:00 14:00 14:00 14:00 14:00 14:00 14:00

TRANSP. produção produção

HORÁRIO 13:00 13:00

HORÁRIO NO SET 14:00 14:00

PLANO DE FILMAGEM PERSON + FIGURINO PROPS

FOTOGRAFIA E AÇÃO

SALA DE ESTAR

HORÁRIO

17:30

Locação: Diretor: Produtor: Assist. de Direção:

13:30 1:00 18:00 0:20

Plano médio de Maria sentada em sua cama, fixo

14:00

Maria M3

computador

Plano médio de Maria sentada ao computador. Câmera fixa

14:40

Letícia L2

-‐

Close de Letícia, fixo.

15:10

Letícia L2, Maria M3

computador

Plano detalhe do computador. Elas conversam em off.

JANTAR + TROCA PARA QUARTO DE CARLOS

15:40 19:00

Letícia L1, Maria M1

19:40

Letícia L1, Maria M1

Plano Geral do quarto. Câmera acompanha o movimento das personagens.

webcam

Plano detalhe da mão de Letícia

webcam

Plano Geral, igual ao plano 10. Câmera acompanha o movimento das personagens, estando mais próxima a Letícia

20:10

Letícia L1, Maria M1

21:00

Letícia L1, Maria M1

21:50

Letícia L1

celular, mochila

Plano médio de Letícia, a câmera acompanha-‐a sentando na cama e pegando seu celular

22:20

Letícia L1

celular

Plano detalhe das mensagens no celular

22:40

Letícia L1

mochila, pulseira, celular

Plano médio de Letícia abrindo sua mochila e pegando a pulseira. A câmera se aproxima da pulseira até se tornar um plano detalhe.

23:20

Letícia L1

Plano geral, próximo a Maria (funciona como contra-‐ plano ao anterior). Câmera acompanha movimento das personagens, até enquadrá-‐las junto a parede sem o quadro.

Plano geral fixo de Letícia vasculhando o quarto. Há jump cuts entre as ações.

ORDEM DO DIA - 15/09/2014 - SEGUNDA 6ª DIÁRIA DE FILMAGEM

JANEIRO

ORDEM DO DIA - 13/09/2014 - SÁBADO 5ª DIÁRIA DE FILMAGEM

Início às: Témino às: Jantar: Desprodução:

JANEIRO Início às: Témino às: Jantar: Desprodução: EQUIPE Diretor Assist. de Direção Produtor Dir. de Fotografia Diretor de Arte Diretor de Arte Diretor de Som Montador/Cont.

João Lyra Pessoa Carolina Della Nina Vini Lopes Nathália Lukjanenko Brunella Martina Julia Gimenes Mirela Cabral Caio Romano Guerra

PERSONAGEM Letícia Maria

HORÁRIO

CENA

Locação: Diretor: Produtor: Assist. de Direção:

17:30 0:00 18:00 23:00

ATOR -‐ -‐

PLANO

NOME

TELEFONE -‐ -‐

Casa em Paulínia João Lyra Pessoa Vini Lopes -‐ 95708-‐6659 Carolina Della Nina -‐ 97126-‐8007

HORÁRIO 17:30 17:30 17:30 17:30 17:30 17:30 17:30 17:30

LOCAL Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação

HORÁRIO NO SET 19:00 19:00 19:00 19:00 19:00 19:00 19:00 19:00

TRANSP. produção produção

HORÁRIO 17:30 19:30

HORÁRIO NO SET 19:00 21:00

PLANO DE FILMAGEM PERSON + FIGURINO PROPS

FOTOGRAFIA E AÇÃO

QUARTO DE CARLOS 19:00

Letícia L1

ventilador

Plano médio de Letícia. A câmera acompanha Letícia até esta se deitar, depois se aproxima de seu rosto até um close.

20:00

Letícia L1

ventilador

Plano médio de Letícia, fixo.

EQUIPE

Diretor Assist. de Direção Produtor Dir. de Fotografia Diretor de Arte Diretor de Arte Diretor de Som Montador/Cont.

João Lyra Pessoa Carolina Della Nina Vini Lopes Nathália Lukjanenko Brunella Martina Julia Gimenes Mirela Cabral Caio Romano Guerra

PERSONAGEM Letícia Maria

HORÁRIO

Locação: Diretor: Produtor: Assist. de Direção:

17:30 0:20 23:30 23:30

CENA

ATOR -‐ -‐

PLANO

NOME

TELEFONE -‐ -‐

Letícia, Maria M2

HORÁRIO 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30

LOCAL Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação

HORÁRIO NO SET 16:00 16:00 16:00 16:00 16:00 16:00 16:00 16:00

TRANSP. produção produção

HORÁRIO 14:30 14:30

HORÁRIO NO SET 16:00 16:00

PLANO DE FILMAGEM PERSON + FIGURINO PROPS

FOTOGRAFIA E AÇÃO

SALA DE ESTAR 16:00

Maria M3, Letícia L2

mochila

Plano geral, fixo, Maria chama Letícia para se sentar.

16:30

Maria M3, Letícia L2

mochila

Close em Maria, enquadramento pega Letícia indo embora. Câmera se afasta lentamente de Maria.

19:00

Letícia L1, Maria M1

tablet

Plano detalhe da imagem do tablet.

19:30

Letícia L1, Maria M1

CORREDOR + QUARTO DE CARLOS 22:00

Casa em Paulínia João Lyra Pessoa Vini Lopes -‐ 95708-‐6659 Carolina Della Nina -‐ 97126-‐8007

Plano detalhe, câmera começa por mostrar o ambiente

tablet, mochila da casa, o plano anda até enquadrar Maria e Letícia em um Plano de Conjunto

CORREDOR Plano médio de Maria. Câmera acompanha Maria de início, se solta dela para mostrar Letícia na cama, em plano geral, e volta a Maria em plano médio

22:30

Maria M1

Plano médio frontal de Maria

135

ORDEM DO DIA - 16/09/2014 - TERÇA 7ª DIÁRIA DE FILMAGEM

JANEIRO 136

Início às: Témino às: Jantar: Desprodução: EQUIPE Diretor Assist. de Direção Produtor Dir. de Fotografia Diretor de Arte Diretor de Arte Diretor de Som Montador/Cont.

João Lyra Pessoa Carolina Della Nina Vini Lopes Nathália Lukjanenko Brunella Martina Julia Gimenes Mirela Cabral Caio Romano Guerra

PERSONAGEM Letícia

HORÁRIO

Locação: Diretor: Produtor: Assist. de Direção:

14:30 21:30 20:30 20:30

CENA

NOME

ATOR -‐

PLANO

TELEFONE -‐

Casa em Paulínia -‐ Rua João Lyra Pessoa Vini Lopes -‐ 95708-‐6659 Carolina Della Nina -‐ 97126-‐8007

HORÁRIO 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30 14:30

LOCAL Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação

HORÁRIO NO SET 16:00 16:00 16:00 16:00 16:00 16:00 16:00 16:00

TRANSP. produção

HORÁRIO 14:30

HORÁRIO NO SET 16:00

PLANO DE FILMAGEM PERSON + FIGURINO PROPS

FOTOGRAFIA E AÇÃO

RUA 16:00

Letícia L2

cigarro, mochila

Close Letícia

16:30

Letícia L2

cigarro, mochila

Plano detalhe da mochila

Letícia L2

cigarro, mochila, fumaça

Close Letícia. Se torna plano detalhe da fumaça após Letícia sair.

Letícia L2

fumaça

Plano detalhe, câmera acompanha o movimento da fumaça (mesmo plano do 33)

17:20

-‐

JANEIRO Início às: Témino às: Almoço: Desprodução: EQUIPE Diretor Assist. de Direção Produtor Dir. de Fotografia Diretor de Arte Diretor de Arte Diretor de Som Montador/Cont.

Locação: Diretor: Produtor: Assist. de Direção:

9:00 19:00 13:00 18:00

João Lyra Pessoa Carolina Della Nina Vini Lopes Nathália Lukjanenko Brunella Martina Julia Gimenes Mirela Cabral Caio Romano Guerra

HORÁRIO

CENA

PLANO

10:00

NOME

-‐

Plano geral da casa, fixo

14:00

Cidade de Paulínia João Lyra Pessoa Vini Lopes -‐ 95708-‐6659 Carolina Della Nina -‐ 97126-‐8007

HORÁRIO 9:00 9:00 9:00 9:00 9:00 9:00 9:00 9:00

PLANO DE FILMAGEM PERSON + FIGURINO PROPS -‐

LOCAL Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação Locação

HORÁRIO NO SET 10:00 10:00 10:00 10:00 10:00 10:00 10:00 10:00

FOTOGRAFIA E AÇÃO

-‐

Inserts DIA

-‐

Inserts TARDE

ALMOÇO

13:00

AGUARDAR ANOITECER 19:30

ORDEM DO DIA - 17/09/2014 - QUARTA 8ª DIÁRIA DE FILMAGEM

-‐

137

relat贸rio de filmagem 138

Relatório de filmagem RELATÓRIO DE FILMAGEM FILME: JANEIRO DATA LOCAL HORÁRIOS

DEPARTAMENTO Direção Platô Arte Fugurino Maquiagem Som Câmera Elétrica Maquinária

CHEGADA NO SET

1-‐ EQUIPE TÉRMINO DA FILMAGEM

139

2-‐ FILMAGEM Início previsto início realizado Almoço Reinício Término

3-‐ SEGURANÇA Horário de início Horário de término

EQUIPE DE FILMAGEM

NEGATIVO Tipo Consumo

Diretor Fotógrafo Ass. Direção Produção Arte Figurino Platô Téc. De Som ELENCO Previstas

CENAS Filmadas

OCORRÊNCIAS

Produtor de Set

SAÍDA DO SET

Diretor de Produção

Penduradas

ibliografia 140

bibliografia BENJAMIN, Walter. O Anjo da História. 1 ed. Belo Horizonte: Autêntica, 2012. ILLOUZ, Eva. O Amor nos Tempos do Capitalismo. 1 ed. Rio de Janeiro: Zahar, 2011, TANIZAKI, Junichiro. Em Louvor da Sombra. 1 ed. São Paulo: Companhia das Letras, 2007. BRESSON, Robert. Notas Sobre o Cinematógrafo. 1 ed. São Paulo: Iluminuras, 2005. FREUD, Sigmund. Obras Completas vol. 12. Introdução ao narcisismo, ensaios de metapsicologia e outros textos (1914-1916). 1 ed. São Paulo: Companhia das Letras, 2011.

141