La adjetivadacasa2018-19p3_p4ud.Espegelotoño
Editores Carmen Espegel Andrés Cánovas Sálvora Feliz Arturo Blanco Diseño y maquetación Victoria Dafos Gestión del material Sálvora Feliz Juan Antonio Buedo Diego Sandoval La EditorialProyectosCuatrimestreadjetivadacasadeotoño2018-20193+Proyectos4 Departamento de Proyetos Arquitectónicos ©ISBNTextos e imágenes los autores Departamento de Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidad Politénica de Madrid
MarcoÍndicedelcurso _La casa adjetivada _Hay que ser como xente... o no. Sálvora _MetodolódiasFeliz educativas. Elena Millana _Borja Sallago _Jesús Utrillas Emplazamiento _Cartografía de Venecia Resultados _Teresa Moreno 44 _Andrea Navarro 50 _Marta Fritzsch 58 _María Mate 62 _Clauda Pérez 66 _Juan Pablo Ramírez 70 _Kasia Szyfter 74 _María Alonso 80 _Javier Bartolomé 80 _Inés Gonzalez 81 _Francisco Téllez 82 _Sergio Vericat 82
La MarcoProyectosCuatrimestreadjetivadacasadeotoño2018-20193+Proyectos4delcurso
(1956)RichardHAMILTON, makesthatitiswhatJust sodifferent,sohomestoday’s appealing? Marco del curso
Los sistemas que construyen la domesticidad son obsoletos y necesitan una revisión en relación con las condiciones contemporáneas del habitar. La vivienda actual está adjetivada con calificativos de hace cien años, necesitamos renombrar estos adjetivos en la contemporaneidad.
Las redes digitales, la progresiva capacidad de transmisión, de almacenamiento y de monitorización han cambiado la forma en la que percibimos y producimos cualquier material cultural entre ellos el proyecto de arquitectura. Como si se tratase de una polifonía multimodal que ha transformado la manera de concebir, producir, transmitir y percibir la vivienda contemporánea. Marco del curso
El proyecto de vivienda no puede observarse como una entidad autónoma y aislada, con un significado claro, único y permanente, sino como la apertura de interrelaciones en un abanico de conexiones, azares, lógicas y tecnologías en continuo movimiento.
(2016)PacoPOMET,Social-Diptych
(2014)PacoPOMET, InOutside (2014)PacoPOMET, MarcooutInside del curso
(2016)PacoPOMET,OfficeAdam´s *en continuo movimiento *en continuo movimiento *en continuo movimiento *en continuo movimiento *en continuo movimiento *en continuo movimiento *en continuo movimiento *en continuo movimiento *en continuo movimiento *en continuo movimiento
(1983)RachelWHITEREAD,
House Marco del curso
Es fundamental adquirir habilidades para adaptarse a escenarios cambiantes, estar predispuesto a una revisión constante de las respuestas y convertirnos en actores dentro de un territorio de complejas cone xiones y variantes, evitando ser espectado res o pasivos consumidores de corrientes de opinión o de conocimiento.
En el nuevo contexto económico, productivo, social y tecno lógico se buscarán nuevos modelos y condiciones que perte nezcan al imaginario colectivo pero que pueden no estar encuadrados en referencias o patrones estilísticos conocidos.
(2014)FilipDUJARDIN, imposiblesArquitecturas Marco del curso
(2014)FilipDUJARDIN,imposiblesArquitecturas
El espacio doméstico urbano entendido como una red de in terrelaciones, un lugar complejo en el que tienen lugar y se superponen una inmensa cantidad de interconexiones entre diferentes agentes. Esta definición lleva implícita una continua construcción activa del entorno doméstico a través de su exploración, descubrimiento, codificación y transformación.
Marco del curso
árbol jaula simbiótica inacabada VictoriaDAFOS,fig.01_diagr.
lugar de experimentación de los cambios constantes en la vida cotidiana, la casa como disolución de lo permanente y resistencia de la memoria, la casa múltiple, porque las vidas son todas diferentes y la contemporaneidad es heterogénea y cambiante.
La casa contemporánea como un sistema complejo en el que se superponen referencias culturales, rituales cotidianos, necesidades prácticas y aspiraciones ocultas.
La casa dentro del paisaje de la ciudad de Madrid como un organismo de relaciones, necesidades, interrelaciones, compensaciones, simbiosis. Marco del curso
La casa como una acumulación de datos que cualifican y modifican sus condiciones diarias.
La casa será urbana y también dispersa. La casa como un organismo simbiótico en la trama urbana.
estudiaráSelacasa
La casa árbol, jaula, alta, ruidosa, reversible, luminosa, mueble, no casa, simbiótica, energética, estrecha, bonita, remanso, barata, desordenada, exterior, inacaba da, crecedera, delgada, transformable,…
Josefa Lorenzo da Casa está de pie en su cocina, en Nogueiroa, Ga licia, a sus 79 años. Se agacha y remueve los troncos de pino para que la cocina de leña no muera. En sus manos se ven las arrugas y durezas de toda una vida trabajando: en la emigración haciendo camas en hoteles, en su madurez regentando una mercería, en su vejez limpiando colegios… siempre compatibilizándolo con sus la bores de costura y con trabajar el campo. Ella ha sido mayor des de siempre… desde que se casó en su mayoría de edad. Se sienta y, pelando una naranja, dice mirando por la ventana: “hai que ser como a xente”. En la esquina opuesta de la habitación, su nieta la observa mientras se apoya en la pared, y le contesta: “la gente tiene que ser como es”. Si la disciplina de la arquitectura fuera realmente contemporánea, existirían tantas casas como personas hay. Existirían de facto, y no mediante su cualificación por medio de muebles de Ikea. Si vemos las fotografías de cómo eran los hogares de antaño, cada uno en su contexto geográfico, es posible que seamos capaces de rememorar la casas de nuestras abuelas y bisabuelas (fig. 1), aunque no lo sean específicamente. Hay un mimetismo que inunda estas estan cias, diferenciándolas por su finalidad: la cocina, el dormitorio… Lo habitual hace un siglo era que todas vivieran en el mismo escenario doméstico, pero ya no… O sí. Ikea, al igual que el imperio de Amancio Ortega en el mundo de la moda (Villaseñor, 2018), ha motivado un nuevo fenómeno de fast fashion en torno a la escenografía doméstica digna de men-
“HaiSálvoraque ser como a xente” o el catálogo de Ikea
Feliz
hemos llegado a esto? Desde su nacimiento en 1943, Ikea facilita la introducción de mobiliario o accesorios de diseño cuidado a precios módicos (AA.VV., 2022a). La producción estandarizada y expandida a todo el planeta, convierte estas piezas en productos globalizados que, con determinados ajustes publicitarios (Espinosa, 2012), pueden encontrarse tanto en una vivienda mediterránea, como en un piso en el centro neurálgico de Teherán (fig. 2 y 3). Sus tiendas a modo de showroom, nos ayudan a visualizar nuestro día a día en los platós propuestos, mediante un catálogo de habitaciones que nos permite tomar ideas de aquí y de allá. El diseño se cuela en nuestra casa y convierte reflejos o imitaciones de piezas tan conocidas como el taburete de Alvar Aalto, en elementos cotidianos de nuestra realidad doméstica. Lo que antes estaba al alcance de unos pocos, es ahora el imaginario de la comunidad global, o en palabras de Ingvar Kamprad (AA.VV., 2022b): “¿Por qué los productos bonitos se hacen sólo para unos pocos
tismo que inunda estas estancias, diferenciándolas por su finalidad: la cocina, el dormitorio… Lo habitual hace un siglo era que todas vivieran en el mismo escenario doméstico, pero ya no… O sí. Ikea, al igual que el imperio de Amancio Ortega en el mundo de la moda (Villaseñor, 2018), ha motivado un nuevo fenómeno de fast fashion en torno a la escenografía doméstica digna de mención. El concepto de renovación estacional del hogar se propicia cada temporada al aparecer nuevos productos que “necesitamos”, ya sea para adecuar nuestro balcón o para mejorar nuestro dormitorio. Cambiar lámparas, alfombras o sillas, ya no parece que sea tarea a realizar cada década, si no que se convierte en nuestra cita de cada ¿Perotemporada.como
Fuentes de figuras Fig. 1: Lareira / cocina de una casa de aldea gallega _ Llano, Pedro de. (2006). Arquitectura popular en Galicia. Razón y construcción, p.59. A Coruña: Edicións Xerais de Galicia y Fundación Caixa Galicia. Fig. 2 y 3: Imagen del Catálogo de Ikea de Suecia y de Arabia Saudí. _ AA.VV. “Ikea elimina a las mujeres de su catálogo para Arabia Saudí” en La Vanguardia online, 2 de octubre. Disponible en: vida/20121002/54351503226/ikea-elimina-mujeres-de-su-catalogo-para-arabia-saudi.htmlhttps://www.lavanguardia.com/
“Nuestra historia” en Ikea - tienda oficial. Disponible en: https://www.ikea.com/es/es/this-is-ikea/ about-us/nuestra-historia-pubad29a981
compradores? Debería ser posible ofrecer buen diseño y función a precios económicos”. Infinidad de imágenes inundan Pinterest o Instagram de ideas para nuevos “ambientes” en nuestra casa. El contenedor ya no tiene im portancia, se ha vuelto anónimo para dar paso a la singularidad de su contenido. La personalización de nuestro territorio más íntimo, se encuentra en la elección y combinación de objetos de menor escala, que nos facilitan el día a día. Lo que nos representan son ahora los objetos que se encuentran en nuestro hogar, que tienen significado propio. Las campañas de Ikea de los últimos años se han encargado de introducirnos esta idea: “Una habitación con vistas” catálogo 2014 Relajarse; “Luz donde quieras” Catálogo 2015 Iluminación; “Una fiesta en la terraza” Catálogo 2017 cocinas; “Los monstruos están debajo de mi cama” Catálogo 2017 Descanso; o “Eres único y tu hogar también” Catálogo 2018 Salones (Barahona, 2018). Nuestra casa ya no está sólo definida por nuestros recuerdos físicos, si no que un nuevo imaginario se ha impuesto para indicarnos cómo es una casa en la que poder vivir momentos felices. Hogares todos diferentes, porque todas queremos ser singulares, pero todos iguales. Porque quizás no haya tanta diferencia entre la unidad de principios del siglo xx y la de nuestro inicio del siglo xxi. Al final, todas pertenecemos, o queremos pertenecer, a la misma realidad. Todas queremos ser “como a xente” o tener en nuestra casa una parte del catálogo de Ikea, y así, nos autoconvencemos de que somos únicas perteneciendo a la comunidad de nuestro tiempo. Aunque esta reflexión solo puede tener sentido si obviamos el verdadero significado de lo que abarca la arquitectura. Bibliografía AA.VV. (2022a). “Sobre nosotros” en Ikea - tienda oficial. Disponible en: https://www.ikea.com/es/es/this-is-ikea/ about-us/AA.VV.(2022b).
Barahona, Gonzalo (2018). Tu casa, nuestro reino. El imaginario colectivo en el catálogo de Ikea España. TFM. Madrid: Máster en Comunicación Arquitectónica. Espinosa, Ángeles (2012). “Ikea borra a las mujeres de su catálogo para Arabia Saudí” en El País, 1 de noviembre. Disponible en: https://elpais.com/sociedad/2012/10/01/actualidad/1349106915_875612.html
Villaseñor, Santiago (2018). “Amancio Ortega: el padre de Zara y el fast fashion” en ELLE online, 17 de marzo. Disponible en: https://elle.mx/moda/2018/07/17/amancio-ortega-padre-zara-fast-fashion
Feliz “HaiSálvoraque ser como a xente” o el catálogo de Ikea
Feliz “HaiSálvoraque ser como a xente” o el catálogo de Ikea
Feliz “HaiSálvoraque ser como a xente” o el catálogo de Ikea
Emplazamientolasgíanecia,tendráElEmplazamientodesarrollodelossiguientesproyectoslugarenlaciudaditalianadeVedondeelaguajuntoalamorfolodelaciudadserádeterminanteparasiguientesinvestigaciones.
Resultados
ResultadosInstitucionesdomésticas 44 Teresa Moreno Hybrids 50 Andrea Navarro La casa estacional 58 Marta Fritzsch Mariposas para venecia 62 María Mate Faro 66 Clauda Pérez Faro 70 Juan Pablo Ramírez Torre común 74 Kasia Szyfter La casa afectiva 80 María Alonso Neo-góndola-habitable 80 Javier Bartolomé Parásitos venecianos 81 Inés Gonzalez Venice research center 82 Francisco Tellez Casa atractiva 82 Sergio Vericat
Resultados
_Teresa Moreno 44 _Andrea Navarro 50 _Marta Fritzsch _María _Sergio_Francisco_Inés_Javier_María_Kasia_Juan_ClaudaMatePérezPabloRamírezSzyfterAlonsoBartoloméGonzalezTéllezVericat
Teresa Moreno Que significa domesticar? /¿Como se puede solucionar los problemas de RespondiendoVenecia?alaprimera pregunta proyecto se centra en la investigación del concepto domesticar, es por ello que se proponen tres escenarios diferentes, en un gradiente privado a publico. Lo mas privado - la vivienda- la plaza - lo semi- y por ultimo el mar - lo mas publico-. Esto nos va a permitir descubrir los diferentes espacios o atmósferas que se crean dependiendo del numero de usuarios que la domesticidad quiera alcanzar. Por otra parte los problemas de Venecia son muy notables. Recalcaremos dos la relación turista- habitante y por otra parte los daños causados por el agua. Es decir; estas actuaciones domesticas van siempre dirigidas a generar una nueva relación descategorizada entre los turistas y los habitantes, aportar infraestructuras sociales para que convivan. Ademas los problemas con el agua nos dará pie a sacar el máximo provecho mediante las soluciones técnicas.
Resultados
Intuiciones domésticas
TeresaMORENO,fig.02_atm. TeresaMORENO,fig.01_atm.
TeresaMORENO, fig.03_axo. TeresaMORENO, fig.04_sec Resultados
TeresaMORENO,fig.06_sec TeresaMORENO,fig.05_maq.
Resultados
TeresaMORENO,fig.07_atm
Estrategia:AndreaHybridsNavarroSedesfragmentan
las viviendas en híbridos unidos energéticamente, todos ellos, ubicados estratégicamente según un desarrollo previo de flujos, necesidades y características del entorno. Trabajando en Venecia, situando mi proyecto en los Giardinni de la Bienal. Se desarrollaron cinco artefactos, los cuales comparten una relación biunívoca. Todos ellos permanecerán conectados ayudándose a compartir las energías producidas. Albergan diferentes usos y funciones con un componente energético que los diferencia. Según las necesidades de los artefactos, estas energías pueden ser enviadas o acumuladas por cada híbrido. Por lo tanto, permanecen unidos por la condición de compartir la energía con los elementos necesarios en la vivienda como el agua, el sol y las plantas, según sea necesario en la vivienda. De este modo, cada artefacto energético o resonador es una metáfora de la función, con el componente energético obligatorio en el espacio doméstico. Podemos ver el concepto del proyecto reflejado en estas atmósferas proyectadas o en el desarrollo de modelos de trabajo. Los desarrollos individuales actúan complementarios al resto, siempre como fragmentos, pero sin perder nunca la condición de conjunto.
Resultados
AndreaNAVARRO, AndreaNAVARRO,fig.01_carto
Resultados
AndreaNAVARRO, fig.04_atm. AndreaNAVARRO, fig.05_atm Resultados
AndreaNAVARRO,fig.07_atm AndreaNAVARRO,fig.06_atm
Resultados
_Teresa Moreno _Andrea Navarro _Marta Fritzsch 58 _María Mate 62 _Clauda Pérez 66 _Juan Pablo Ramírez 70 _Kasia Szyfter 74 _María Alonso _Javier Bartolomé _Inés _Sergio_FranciscoGonzalezTéllezVericat
Resultados
Marta Fritzsch
La casa estacional
El proyecto consiste en una torre esbelta con planta circular, cuya forma varía en altura. Se compone de una estructura metálica de barras inspirada en la Mediateca de Sendai de Toyo Ito. Su geometría se adapta a su entorno, simulando ser el tronco de un árbol, ya que se encuentra en el bosque de la Bienal de Venecia. Además, esta estructura se cubre de vegetación la cual varía con las estaciones, mimetizándose con el entorno. En cuanto a su programa funcional, se produce una gradación de lo privado a lo público. En la planta baja se de el acceso a la torre, a través de un núcleo central con ascensor y una rampa de caracol en torno al ascensor. Las cuatro siguientes plantas son las plantas privadas destinadas a habitaciones, aprovechando así la privacidad que otorgan las copas de los árboles que la rodean. En las otras siete plantas hay usos públicos como una zona común, una biblioteca con doble altura, una sala de exposiciones y un restaurante. En la planta 6 hay un jardín, así como en la azotea, la cual permite disfrutar de unas vistas panorámicas de la ciudad de Venecia.
MartaFRITZSCH,fig.01_alz. MartaFRITZSCH,fig.02_sec.
MartaFRITZSCH, fig.03_atm Resultados
MartaFRITZSCH,fig.05_planta
Mariposas para Venecia
MaríaMATE,
Resultados
María Mate El proyecto se desarrolla en los campis de Venecia. Se trata de un dispositivo móvil desmontable y autoconfigurable que funciona como soporte para las diferentes actividades que se pueden realizar en las plazas. En el caso más público, servirá como punto de encuentro, zona de sombra o incluso espacio expositivo. Por otro lado, las plazas de las zonas residenciales incorporarán cocinas, baños y zonas para pasar el tiempo libre en general, además de todo lo anterior, para fomentar la convivencia vecinal. fig.01_planta
MaríaMATE, fig.02_atm MaríaMATE, fig.03_atm Resultados
MaríaMATE,fig.04_alz
desarrolla en la ciudad de Venecia, en el espacio dedicado para la Bienal de arquitectura. Se trata de crear una serie de espacio que alberguen a los trabajadores y artistas que intervengan en el Bienal, por tanto se trata de un proyecto de uso temporal. Para ello, se realiza un estudio de la ciudad y se busca conectar la zona de la bienal más alejada de el centro de Venecia pero no de manera física sino de manera digital a través de internet las nuevas tecnologías y la realidad virtual. Se propone un nuevo concepto de vivienda interconectada con la ciudad la cual es en sí misma una realidad diferente, adaptable a aquella persona que resida en la misma. Para ello se propone una estructura física que mediante sensores, pantallas y recopilación de información y gestión de la misma (Big Data) sea posible esta adaptación de la vivienda, extrapolando el concepto de personalización de un móvil a través de las diferentes apps en función del usuario. fig.01_axo
ElCarlaFaroPérezproyectose
CarlaPÉREZ,
Resultados
CarlaPÉREZ, fig.02_carto CarlaPÉREZ, fig.03_planta Resultados
CarlaPÉREZ, fig.04_axo
JuanFaroPabloRamírezSurcandoelmarAdriático,
al llegar a Venecia, recibe un gran edificio, alegoría de faro. Trayendo recuerdos al viejo marinero de su tierra natal, asemejándose a las grandes estacas, cimientos de sus casas o desembarcadero para góndolas. Se convierte en nueva entrada, plaza y astillero. Recuperando la continuidad y cercanía al mar, regalando a la Bienal de Venecia la puerta por agua que requería. Siendo marco del alba, residencia para artista y cantina para el ambulante. Donde se materializa la paradoja de construir un puente entre tierra y mar.
Resultados
PabloJuanRAMÍREZ,
fig.01_sec
PabloJuanRAMÍREZ, fig.03_atm PabloJuanRAMÍREZ, fig.02_atm Resultados
PabloJuanRAMÍREZ,fig.04_sec_plantas
Torre común
Kasia Szyfter
El proyecto se desarrolla en la ciudad de Venecia, en el espacio dedicado para la Bienal de arquitectura. Se trata de crear una serie de espacio que alberguen a los trabajadores y artistas que intervengan en el Bienal, por tanto se trata de un proyecto de uso temporal. Para ello, se realiza un estudio de la ciudad y se busca conectar la zona de la bienal más alejada de el centro de Venecia pero no de manera física sino de manera digital a través de internet las nuevas tecnologías y la realidad virtual. Se propone un nuevo concepto de vivienda interconectada con la ciudad la cual es en sí misma una realidad diferente, adaptable a aquella persona que resida en la misma. Para ello se propone una estructura física que mediante sensores, pantallas y recopilación de información y gestión de la misma (Big Data) sea posible esta adaptación de la vivienda, extrapolando el concepto de personalización de un móvil a través de las diferentes apps en función del usuario.
SZYFTER,Kasia fig.01_axo Resultados
KasiaSZYFTER, fig.03_axo KasiaSZYFTER, fig.02_atm Resultados
KasiaSZYFTER,fig.04_axo
Resultados
_Teresa Moreno _Andrea Navarro _Marta Fritzsch _María _Kasia_Juan_ClaudaMatePérezPabloRamírezSzyfter _María Alonso 80 _Javier Bartolomé 80 _Inés Gonzalez 81 _Francisco Téllez 82 _ Sergio Vericat 82
La casa afectiva María Alonso JavierBARTOLOMÉ, fig.01_sec MaríaALONSO, fig.01_atm ResultadosJavierNéo-góndola-habitableBartolomé
Parásitos venecianos. Inés González InésGONZÁLEZ,fig.01_atm InésGONZÁLEZ,fig.02_sec
Venice research center Francisco Téllez Casa atractiva Sergio Vericat SergioVERICAT, fig.01_axo FranciscoTÉLLEZ, fig.01_atm Resultados
