The Journal of Creative Works by Victor Moldoveanu

JURNALUL DE LUCRĂRI CREATIVE VICTOR MOLDOVEANU

Reprezentări de Arhitectură

Gramatici și Fundamente

Organizări și Metafore

Programări Strategice

GRANIȚA ROMANTICĂ Suntem generația localizată la granița romantică dintre natură, tehnologie și redescoperirea valorilor tradiționale. Ne definim identitatea și o reevaluăm printrun proces constant de descompunere și regenerare a fragmentelor de memorie prin intermediul canalelor artistice și tehnologice. Intuiția încorporează în procesul de design un argument solid spre o atitudine intelectuală de a produce arhitectură. De aceea, deseori înlocuim arhitectul cu un intelectual al spațiului.

ESTETICA NORULUI Abordarea procesului de design este rațională și irațională, rezonabilă și absurdă — un proces pur creativ. Parcursul decizional este transversal și condus de instinct — fie că ne place sau nu, iar în acest sens, rezultatul este complet imprevizibil și lipsit elemente predefinite. Deseori, vorbim despre design reușit sau nereușit, dar în acest sens, niciodată nu am văzut un nor inestetic sau un val greșit desenat. Valul este elementul pe care oceanul îl face în locul pe care noi îl numim aici și acum; el este același prin faptul că este mereu diferit.

VICTOR MOLDOVEANU

www .vmoldoveanu. com

JURNALUL DE LUCRÄ&#x201A;RI CREATIVE

JURNALUL DE LUCRĂRI CREATIVE Jurnalul de Lucrări Creative reprezintă denumirea de ansamblu a celor patru categorii de studii realizate între 2008 și 2015 — 15 proiecte care includ studii de design vizual, teoria spațiului, arhitectură și urbanism. Jurnalul este divizat în 4 capitole în conformitate cu subiectul, scara sau discursul abordate: Reprezentări de Arhitectură, Gramatici și Fundamente, Organizări și Metafore respectiv Programări Strategice. Misiunea Jurnalului este de a cerceta Lupta Cunoașterii, asumându-și fiecare proiect ca pe o nouă oportunitate de a explora și examina, într-o modalitate foarte riguroasă, noi strategii și tehnici de design. Această misiune a fost în mod consecvent urmărită prin gândire auto-reflexivă, entuziasm, diligență și dedicare.

Reprezentări de Arhitectură 8 — 119

Gramatici și Fundamente 120 — 155

Organizări și Metafore 156 — 195

Programări Strategice 196 — 245

REPREZENTĂRI DE ARHITECTURĂ Reprezentări de Arhitectură este un proiect vizual, expunând o colecție variată de reprezentări spațiale. Ea este prezentată printr-o enumerare cronologică, având ca scop o redescoperire critică personală, mai degrabă decât o etalare estetică. Studiul este organizat după reguli simple de formă, compoziție și culoare, dar prezentarea duală și tactica succesiunii relevă evoluții sau involuții, teme singulare sau recurente, tensiuni calitative sau cantitative sau persistențe ori discontinuități ale anumitor elemente de limbaj și tehnică etc. Pe de altă parte, este urmărită atât creșterea scării de reprezentare, cât și a gradului de atribuire, prin desen, a diverselor semnificații. Astfel, trecem de la obiect la obiecte (obiecte ordonate), de la obiecte la mai multe obiecte (un interior), de la un interior la mai multe interioare (o casă), de la o casă la mai multe case (un oraș), ... Progresiv însă, trecem și de la descrierea explicită, la cea sintetică, mai apoi de la desenul creator (nu conceptual) la cel de punere în operă (thinking& making), pentru a ajunge la narațiuni mentale și argumentări filosofice, contestând în acest fel însăși limitele acestei discipline. Când pictez obiecte mă gândesc la ele, nu mă uit la ele. Pablo Picasso

1. Reprezentări de Arhitectură 2008 martie — 2010 octombrie

amplasare

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

pagini

12 â&#x20AC;&#x2022; 119

strategia prezentÄ&#x192;rii

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Obiecte și secvențe din Veneția Decembrie 2013, acuarelă, tuș Dimensiuni 1000x100 mm

Tehnici Martie 1995, creioane colorate

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Tehnici Martie 1995, acuarelÄ&#x192;

Studii de esențializare Muzeul S.R. Guggenheim, Frank Lloyd Wright Notre-Dame du Haut, Le Corbusier Vila Savoye, Le Corbusier Octombrie 2011, tuș Dimensiuni 297x210 mm

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Toamnă Octombrie 1995, acuarelă

Schițe de călătorie Siluetă urbană, San Giorgio Maggiore, Veneția Interiorul pavilionului României la cea de-a 13-a Bienală de Arhitectură de la Veneția Septembrie 2012, tuș Dimensiuni 297x210 mm

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Textură și culoare Octombrie 1995, acuarelă

Studiu după natură Octombrie 2008, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 2,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Admitere Facultatea de ArhitecturÄ&#x192; de Interior, 2008 Iunie 2010, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 3,0 h

Studiu din memorie Martie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 3,5 h

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Studiu din memorie Decembrie 2011, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 2,5 h

Studiu din memorie Mai 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 5,0 h

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Studiu dupÄ&#x192; naturÄ&#x192; Iulie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 5,5 h

Studiu după natură - „Unelte” Aprilie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 5,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Studiu din memorie - â&#x20AC;&#x17E;La mareâ&#x20AC;? Iunie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 4,0 h

Studiu după natură - „Produse de curățat” Martie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 7,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Studiu după natură - „În bucătărie” Aprilie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 4,0 h

Studiu după natură Decembrie 2008, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 10,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Studiu dupÄ&#x192; naturÄ&#x192; Ianuarie 2009, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 6,0 h

Studiu din memorie Septembrie 2009, grafit, tuș Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 5,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Studiu din memorie Septembrie 2009, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 3,0 h

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Studiu după natură Martie 2009, grafit, creioane colorate, tuș Dimensiuni 420x594 mm Timp de lucru 13,0 h

Studii din memorie „În bucătărie” „Fructe de toamnă” Ianuarie 2010, tuș Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 15 min

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Studii din memorie „Recipiente” „Piață urbană” Ianuarie 2010, grafit, tuș Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 15 min

Admitere Facultatea de Arhitectură de Interior, 2003 Decembrie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Admitere Facultatea de ArhitecturÄ&#x192; de Interior, 2005 Noiemrie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,0 h

Casă din Livada Poștei, Brașov Martie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 5,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Casă din Livada Poștei, Brașov Iulie 2009, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 5,0 h

Casă pe Strada Mihai Eminescu, Brașov Iulie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 4,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Fosta baie comunală, Făgăraș August 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 3,0 h

Prefectura, Brașov Iulie 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 4,0 h Casă pe Strada Mihai Eminescu, Brașov Iulie 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 6,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Gara, Predeal August 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 2,5 h MODAROM, BraČ&#x2122;ov August 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,5 h

Farul Genovez, Constanța August 2009, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 3,0 h Marea Moschee, Constanța August 2009, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 2,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Opera Română, Timișoara Iulie 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 5,0 h Muzeul de Istorie și Arheologie, Constanța August 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,0 h

Casa Sfatului, Brașov Mai 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 2,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Casa Poldi Chapier Marcel Iancu, 1929, BucureČ&#x2122;ti Aprilie 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 3,0 h

Front din Piața Sfatului, Brașov Iulie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 6,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Front din Piața Sfatului, Brașov Iunie 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,0 h

Front din Piața Unirii, Timișoara Iulie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 4,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Front din PiaČ&#x203A;a Unirii, TimiČ&#x2122;oara Iunie 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 4,0 h

Cazinoul, Constanța Daniel Renard, Petre Antonescu, 1910 August 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 9,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Clubul Sportiv Olimpia, BraČ&#x2122;ov August 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 2,5 h

Robie House Frank Lloyd Wright, 1090, Chicago, Illinois Iunie 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 2,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Vila Elisabeta Cantacuzino Horia CreangÄ&#x192;, 1934 Ianuarie 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 2,5 h

Gara de Nord Jacques Ignace Hittorff, 1863, Paris Mai 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Scara principală a Operei Garnier Charles Garnier, 1875, Paris Ianuarie 2010, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 2,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

AbaČ&#x203A;ia Melk Jacob Prandtauer, 1736, Melk Martie 2010, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 3,0 h

Studiu din memorie Iunie 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 2,5 h

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Palatul de iarnÄ&#x192;, Sankt Petersburg Martie 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 2,5 h

Admitere Facultatea de Arhitectură, 2002 Giovannitti House, Richard Meier, 1938, Pitsburgh, Pennsylvania August 2010, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 3,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Cooper Residence Gwathmey Siegel Architects, 1964, Massachusetts, Orleans Aprilie 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 2,5 h

Auditoriul din Glasgow „The Armadillo” Foster+Partners, 1997, Glasgow Iunie 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 1,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Museul de Design Vitra Frank Ghery, 1989, Wheil am Rhein Iunie 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 1,5 h

Pavilion expozițional Mai 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Admitere Facultatea de ArhitecturÄ&#x192;, 1997 Aprilie 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,0 h

Admitere Facultatea de Arhitectură, 1996 Aprilie 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 2,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Admitere Facultatea de ArhitecturÄ&#x192;, 2001 August 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 4,0 h

Admitere Facultatea de Arhitectură, 2009 Casa Fratelli Guidotti, Luigi Snozzi, 1991, Monte Carasso August 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Admitere Facultatea de ArhitecturÄ&#x192;, 2008 Casa Guidotti, Luigi Snozzi, 1980, Monte Carasso August 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 4,0 h

Admitere Facultatea de Urbanism, 2001 Ianuarie 2009, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 4,0 h

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Admitere Facultatea de Urbanism, 2004 August 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,5 h

Admitere Facultatea de Urbanism, 2008 Iunie 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,5 h

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Admitere Facultatea de Urbanism, 2004 August 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,5 h

Admitere Facultatea de Urbanism, 2007 Mai 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,5 h

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Admitere Facultatea de Urbanism, 2007 August 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 4,0 h

Pe cât cumpăna pare a fi un vestigiu preistoric, rămășiță ultimă a unei mecanici primitive, pe atât puțul cu roată, înconjurat de o ușoară colonadă de lemn, de cărămidă ori de piatră, înseamnă o gospodărie și o concepție mai așezată în care se deslușește preocuparea unei armonii. Am văzut pe valea Dunării sau mai sus pe Jiu, mici edificii de plan circular ori octogonal, care la colțul a două drumuri din sat se înălțau gingașe și ușoare ca niste temple minuscule ale unor divinități câmpenești. În mănăstirea Cernica, în curtea bisericii vechi există cel mai frumos exemplu din această categorie de puțuri. Opt coloane de piatră, de înălțimea unui om de mărime obișnuită, primesc povara

Studiu de documentare Puț din curtea Mănăstirii Cernica Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

unor arcade, care la rândul lor duc pe curba lor nervoasă un mic dom de cărămidă ori de piatră, ce păzește de ploi, de praf și de jocul nebun al foilor uscate ghizdul puțului străvechi. Câteodată o latură a octogonului e zidită și o firidă adăpostește o icoană, altadată o cruce face straje. Împrejurul acestor puțuri, pământul este acoperit de lespezi ori de bolovani. În apropiere, când locul e destul de întins, se dispun jgheaburile zidite ori tăiate în buturugi, pentru vite. Puțul, cu micul său edificiu, devine locul de întâlnire ori de scurtă odihnă pentru sat. G.M. Cantacuzino, 1932 Arcade, Firide, Lespezi

Admitere Facultatea de ArhitecturÄ&#x192;, 1990 August 2010, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,5 h

Castelul Corvinilor, Hunedoara Hotel ARO, Brașov Partenonul, Atena Piața San Marco, Veneția

Gospodărie tradițională, Maramureș Palatul CEC, București Sala Palatului, București Hotel Intercontinental, București

Vila Savoye, Poissy Castelul Corvinilor, Hunedoara Vila Elisabeta Cantacuzino, București Abația Melk, Melk

Studii de documentare Mai - august 2010, grafit Dimensiuni 297x210 mm Timp de lucru 10 min / buc

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Notre-Dame du Haut, Ronchamp S.R. Guggenheim, Bilbao Vila Minovici, București Biserica Mănăstirii Dragomirna, Suceava

Hotel Burj Al Arab, Dubai Stație de Pompieri, Weil am Rhein Casă tradițională, Muntenia Biserica Neagră, Brașov

Biserica Arbore, Suceava ROMEXPO, București Sediul BMW, München Sediul CCTV, Beijing

Gare de Saint-Exupéry TGV, Lyon Noua primărie, Toronto Palat Brâncovenesc, Mogoșoaia S.R. Guggenheim, New York

Circul de stat, București Casă tradițională, Oltenia Sediul ONU, New York Gospodării tradiționale, România

Studii de documentare Mai - august 2010, grafit Dimensiuni 297x210 mm Timp de lucru 10 min / buc

Admitere Facultatea de Arhitectură August 2010, grafit, creioane colorate Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 3,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Admitere Facultatea de Urbanism, 2003 August 2003, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 4,0 h

Cabană la munte, axonometrie izometrică Noiembrie 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 2,5 h Vila Elisabeta Cantacuzino, elevație Iulie 2009, grafit

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Casă țărănească, secțiune Noiembrie 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 2,5 h Locuință, elevații August 2010, grafit

Studiu de formă și culoare Ianuarie 2011, pastel Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 2,0 h Intersecții și rotații Ianuarie 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 1,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Studiu spațial Ianuarie 2011, pastel Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 2,0 h Înscrieri și tangențe Ianuarie 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,0 h

Dublă proiecție ortogonală pentru o scară elicoidală cu sâmbure central Iulie 2011, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 6,5 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Dublă proiecție ortogonală pentru o scară elicoidală cu sâmbure central Iulie 2011, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 6,5 h

Scaunul Zig-Zag Gerrit T. Rietveld, 1934 Aprilie 2013, grafit Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 15 min Masa Albini Franco Albini, 1928 Aprilie 2013, grafit Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 15 min

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Scaunul Barcelona Ludwig Mies van der Rohe, 1929 Aprilie 2013, grafit, pastel Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 15 min Corp de bibliotecÄ&#x192; Neuland International Design Aprilie 2013, grafit Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 15 min

Schiță de propunere urbană Noiembrie 2011, grafit Dimensiuni 700x500 mm Timp de lucru 2,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Studiu de formă Martie 2012, grafit, acuarelă, prelucrare digitală Dimensiuni 297x210 mm Timp de lucru 2,0 h

Scenă urbană Noiembrie 2011, perspectivă construită, grafit, creioane colorate Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 4,0 h

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Scenă urbană, Brașov August 2009, grafit Dimensiuni 500x700 mm Timp de lucru 3,0 h

100

r epr ez e n t Ä&#x192; r i

d e

a r h i t e c t u r Ä&#x192;

Casa dirijorului PRODID, 2005, BucureČ&#x2122;ti Mai 2011, grafit Dimensiuni 420x210 mm Timp de lucru 1,5 h

101

Locuințe colective, Bucureștii Noi ADNBA, 2008, București Mai 2011, grafit, prelucrare digitală Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 1,5 h

102

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Casa Trandafir, Cotroceni Graphic Studio, 2005, BucureČ&#x2122;ti Mai 2011, grafit, prelucrare digitalÄ&#x192; Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 1,5 h

103

Casa Călin, Voluntari Adrian Spirescu, 2006, București Mai 2012, grafit, fotomontaj Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 1,5 h

104

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Casa Călin, Voluntari Adrian Spirescu, 2006, București Mai 2012, grafit, acuarelă, fotomontaj Dimensiuni 297x420 mm Timp de lucru 1,5 h

105

Studii de esențializare Biserica Arbore, Suceava Sediul BMW, München Cula Greceanu din Poiana Măldăreștilor, Vâlcea Octombrie 2011, grafit, acuarelă, flow Dimensiuni 297x210 mm

106

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Studiu de esențializare Biserica de lemn din Călineși Susani, Maramureș Octombrie 2011, grafit, acuarelă, flow Dimensiuni 297x420 mm

107

Proces de organizare, scheme Proiect - Platforma de Modă și Design Vestimentar (p.162) Iulie 2014, grafit, creioane colorate Schiță prospectivă Proiect - Opera Digitală din București (p.224) Ianuarie 2014, grafit

108

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Studiu urban, schemă Proiect - Opera Digitală din București (p.224) Ianuarie 2014, flow Proces de organizare, scheme Iunie 2011, grafit

109

Detaliu pentru proiect de parasolar Secțiune orizontală Martie 2014, CAD

110

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Detaliu pentru proiect de parasolar SecČ&#x203A;iune verticalÄ&#x192; Martie 2014, CAD

111

Harta mentală este una din cele mai creative strategii de gândire care încape pe o foaie de hârtie. În geografia comportamentală, o hartă mentală este punctul de vedere al unui individ asupra unei arii de interacțiune. Deși acest tip de subiect ar părea cel mai probabil să fie studiat în domeniul științelor sociale, această arie particulară este cel mai adesea studiată de geografii zilelor noastre. De multe ori, percepția noastră asupra orașului nu este una susținută, ci mai degrabă parțială, fragmentară și amalgamată (Lynch). Scopul este reprezentat de determinarea calităților subiective și preferințelor individuale sau de grup, dar se poate constitui și în cartografierea proceselor de gândire sau în strategii de ordonare a ideilor.

Hartă mentală - cartier din București Aprilie 2010, grafit Dimensiuni 148x210 mm

112

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Hartă mentală - Aeroportul din Bruxelles Iulie 2014, tuș Dimensiuni 210x297 mm

113

Hartă mentală Noiembrie 2013, CAD

114

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

115

Acesta este mediul îngust în care trebuie să se desfăşoare natura existenţială a omului „înlănțuit”. Ne complacem în surogate intelectuale, în scheme de gândire, în şabloane şi în stereotipii, în simplificări excesive. Navigăm într-un labirint de scheme mentale construit în aşa fel încât să evităm realitatea întunericului care ne macină existenţa. Pretindem că înţelegem ceea ce facem, însă prea puţin ne mai preocupă coerenţa (intelectuală)… Soluţia este eliberarea gândirii din captivitatea ei, pătrunderea în compoziţia cauzală a ceea ce a generat-o. Dar urcușul eliberării desemnează simbolul cunoașterii veritabile - dimensiunea Ideilor. Primatul Ideii Binelui în raport cu celelalte Idei nu este nici cronologic, nici cauzal, nici valoric. El certifică celelalte calități ale Ideilor. Ce soluție? „Noi nu vrem niciun fel de răspuns. Noi vrem să uităm întrebarea...” (Max Frisch). Suportul intuitiv pe care se dezvoltă concepţia elină despre adevăr ca starede-neascundere se constituie în mit ca raport între spaţiul închis (ascuns) al peşterii şi neascunsul spaţiului exterior care se deschide la suprafaţă, în lumină. Deşi acest raport este neîncetat prezent în mit, puterea de evocare a mitului peşterii „nu provine din imaginea închiderii create de bolta subterană şi a captivităţii în spaţiul închis, şi nici din priveliştea deschisului care e propriu spaţiului exterior peşterii. Dimpotrivă, pentru Platon, forţa de simbolizare a mitului se concentrează pe rolul pe care îl joacă focul, strălucirea focului şi umbrele, luminozitatea zilei, lumina soarelui şi soarele. Totul rezidă în strălucirea a ceea ce apare şi în felul în care putinţa de a vedea devine posibilă” (Heidegger). Esenţa mitului se concentrează asupra sursei de lumină – strălucirea pură – care în mit este soarele, iar la nivelul meditaţiei este ideea - ιδέα. „Ideea este ceea ce emană strălucire. Esenţa Ideii rezidă în putinţa de a emana strălucire, în putinţa de a face vizibil”. Ideea este cea care face cu putinţă apariţia oricărei fiinţări în aspectul (Ansehen) ei, ea este în cele din urmă cauza ultimă, originea oricărei stări-de-neascundere. Într-o lume determinată prin Idee, scopul paideiei este cultivarea privirii în vederea ajungerii ei la această cauză supremă.

116

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

Reprezentare Č&#x2122;i discurs argumentativ Platon, Alegoria peČ&#x2122;terii, Republica Iulie 2014, CAD Dimensiuni 297x420 mm

117

Arhiva 2008 - 2010 Septembrie 2010, Brașov

118

r epr ez e n t ă r i

d e

a r h i t e c t u r ă

119

GRAMATICI ȘI FUNDAMENTE Gramatici și Fundamente este un corp de lucrări realizate în ultima parte a anului 2010 și prima parte a anului 2011. Conține un set scurt de patru exerciții care descriu primele tentative de ordonare a spațiului. De asemenea, este prezentată o primă opinie: respectul pentru originea proiectului. Studiul generează idei și fluxuri care în mod subconștient generează atitudini și certitudini. Avem nevoie de un moment modernist.

120

2. Gramatici Č&#x2122;i Fundamente 2010 octombrie â&#x20AC;&#x201D; 2010 iunie

121

denumire

Spațiu — materialitate.

122

program

arie

spațiu de joacă pentru copii

320 m2

Spațiu — senzație.

2000 m2

casă în copac

Spațiu — structură.

1500 m2

pavilion expozițional

Spațiu — plan liber.

760 m2

gr am a t i c i

locuință izolată

ș i

f u n d a m e n t e

amplasare

pagini

126 ― 135

136 ― 143

144 ― 149

150 ― 155

strategia prezentării

123

c o o r d o n a r e c o s m i n

c a c i u c

a l e x a n d r a

124

a f r ă s i n e i

—

125

machetă 1.50 - lemn de balsa, plută

s m

126

p r

gr am a t i c i

a i

ț a

ș i

i l

u i

f u n d a m e n t e

program temă

Spațiu de joacă pentru copii Obiectul exerciţiului îl constituie un mic edificiu cu un singur nivel, situat într-un context urban sau natural, cu o funcţiune adecvată locului, materializată într-un program simplu: terasă de lectură într-un parc, belvedere, adăpost pentru biciclete etc. O construcţie al cărui spaţiu este acoperit dar deschis, cu posibile delimitări parţiale, realizate cu elemente verticale portante şi/sau neportante. Terenul pe care este situat edificiul este orizontal. Este admisă şi ipoteza unui teren înclinat, cu condiţia realizării unei platforme (soclu, subasment) care să restabilească orizontalitatea planului de referinţă. Structura edificiului va fi din lemn şi va ilustra principiul constructiv al scheletului. Tipul şi geometria structurii trebuie să aibă sens în raport cu funcţiunea dată şi cu organizarea spaţială. Structura verticală poate fi realizată în sistem punctual (stâlp), liniar (zid) sau mixt. Structura orizontală trebuie realizată numai din elemente de lemn cu secţiune simplă. Nu se admit grinzi cu zăbrele, structuri spaţiale etc.

diagrame

idee

În limitele unui program simplu şi ale unui sistem constructiv elementar, exerciţiul pune bazele înţelegerii formei arhitecturale ca mediator între funcţiune şi construcţie. În subsidiar, exerciţiul este şi o deschidere către una dintre direcţiile majore ale concepţiei arhitecturale moderne: construcţia ca sursă a expresiei arhitecturale. Înţelegem prin construcţie ansamblul elementelor constructive, portante şi neportante, în toate determinările lor - geometrie, material, tehnologie. Cazul particular este acela al formei structurale, al structurii încărcate cu o dublă semnificaţie, tehnică şi arhitecturală.

spațiu de joacă pentru copii

127

secČ&#x203A;iune 1m

128

gr am a t i c i

Č&#x2122; i

f u n d a m e n t e

plan 1m nord

spaČ&#x203A;iu de joacÄ&#x192; pentru copii

129

vedere lateralÄ&#x192; 1,5 m

130

gr am a t i c i

Č&#x2122; i

f u n d a m e n t e

spațiu de joacă pentru copii

131

vizualizare

132

gr am a t i c i

Č&#x2122; i

f u n d a m e n t e

plan de situație 5,8 m nord

spațiu de joacă pentru copii

133

detalii fixări 12,5 cm

3,9 cm

10,7 cm

M30 250

9 300

250

215

330

8 35,5

40 25

44,5

20°

4 4 7,5

115

7,5

46,5

Ø25

11 5 30

Ø30 CHAMFER Ø35 WOODEN ELEMENT 25x25cm M30 HEXAGONAL BOLT WITH WHASHER + THREADED HOLE

134

gr am a t i c i

ș i

f u n d a m e n t e

25x25cm WOODEN ELEMENT M30 H30x300 HEXAGONAL BOLT M30 WASHER

25x25cm WOODEN ELEMENT .375" CROSS SHAPE STEEL SUPPORT 4x3x.375" STRUCTURAL RECTANGULAR TUBING .375" SHAPE STEEL SUPPORT PRECAST CONCRETE SHAPE 10cm COMPACT SAND COMPACT SOIL

element din lemn 25x25 cm

element din metal sudat în cap de cruce .375”

bulon hexagonal M30

bulon hexagonal M30 30x300 mm

profil din metal tubular rectangular .375”

șaibă M30

suport platbandă metalică

element prefabricat din beton

nisip compactat 10 cm

pământ compactat

spațiu de joacă pentru copii

135

vizualizare - imagini de referință

gr am a t i c i

ș i

f u n d a m e n t e

136

u ț

program temă

Casă în copac Non-turnul de fildeș. Locuința este o construcție în care locuiește sau poate locui cineva; domiciliu. Locuința servește omului drept adăpost și protecție de manifestările climei, loc de odihnă, loc de izolare și reculegere. Pentru unii, locuința înseamnă loc de dormit, pentru alții statut social, realizare, apartenență la o comunitate, ambiție, loc de depozitare a bunurilor agonisite. Casa din copac este o noțiune venită din copilărie, din filmele marca Made in USA, din cultura unde copiii au dreptul la secrete, spațiu intim, timp de joacă cu prietenii. De asemenea, Casa din copac vine ca loc de meditație, loc de izolare, loc de veghe. Vor fi luate în considerare în evaluarea proiectelor, pe lângă calitatea soluției arhitecturale propriu-zisă, alegerea locului pentru amplasarea locuinței cu justificarea alegerii, accesul, integrarea proiectului în contextul ales, rezolvarea condițiilor de trai, amenajarea spațiilor interioare, funcționalitatea, originalitatea precum și tratarea temei.

poem

o casa în livadă o casă în care să trăiești, să meditezi și să mori; un loc în care să muncești, să visezi și să odihnești. am făcut loc în coroanele dese de frunze; am făcut loc în covorul dens de frunze. pentru visare, locul de sus; pentru odihnă, locul de jos. pentru trăit, o curte. un spațiu care tot e o curte, cu pereți transpareți care reunesc exteriorul și interiorul. spre răsărit, un punct de apă spre apus, un loc de șezut se anunță înspre stradă.

casă în copac

137

vedere lateralÄ&#x192; 3m

138

gr am a t i c i

Č&#x2122; i

f u n d a m e n t e

vedere laterală 1m

casă în copac

139

plan livadÄ&#x192; - tulpini 3m nord

140

gr am a t i c i

Č&#x2122; i

f u n d a m e n t e

plan livadă - coroane 3m nord

casă în copac

141

detaliu livadÄ&#x192; - tulpini 1,5 m nord

142

gr am a t i c i

Č&#x2122; i

f u n d a m e n t e

detaliu livadă - coroane 1,5 m nord

casă în copac

143

machetă 1.100 - mousscarton, plută, foi de acrilic transparent

s s

144

p r

gr am a t i c i

a u

ț c

ș i

i t

u u

f u n d a m e n t e

program temă

Pavilion expozițional Pe un teren plat, de formă dreptunghiulară, cu dimensiunile de 30,00 x 50,00 m, amplasat cu latura lungă spre stradă, se cere realizarea unui pavilion de expunere a unor lucrări de artă plastică de dimensiuni curente (grafică, pictură, sculptură). Terenul, situat într-o zonă verde, fară construcţii în vecinătate, poate fi delimitat cu un zid de incintă sau poate fi lăsat fără împrejmuire. Îndiferent de situaţie, limitele terenului trebuie respectate şi luate în considerare ca parte a proiectului. Pentru realizarea spaţiului expoziţional se vor utiliza, în mod obligatoriu, 6 - 9 unităţi (module) structurale, având fiecare dimensiunea de 5,10 x 5,10 m interax. Dispunerea modulelor este liberă, ele grupându-se într-unul sau mai multe volume articulate. Modulele pot fi exprimate independent (fiecare din ele îşi pastrează structura proprie), sau pot fi unite (structura verticală comună pentru două sau mai multe module). Pot exista şi alte spaţii închise, dar numai cu rol de articulaţii sau de completări, subordonate modulelor de bază. Structura portantă verticală este din beton armat, realizată în sistem punctual (stâlpi), liniar (pereţi) sau mixt. Secţiunea stâlpilor poate fi pătrată (0,40 x 0,40 m) sau rotundă (diametru 0,40 m). Pereţii structurali vor avea grosimea de 0,40 m, iar cei nestructurali de 0,15 m. Structura portantă orizontală este o dală din beton armat, cu grosimea de 0,20 m. Expunerea se va extinde şi în exterior. De asemenea, trebuie luate în considerare raportul clădirii cu strada şi spaţiul exterior de acces. Din aceste motive, amenajarea spaţiului exterior situat în limitele terenului - prin tratarea solului, plantaţie etc constituie parte integrantă a proiectului.

studiu de lumină

idee

Acest exercițiu este consacrat planului structural. Întrucât forma arhitecturală nu este o formă în sine, ci o formă cu semnificaţie, iar semnificaţia este esenţialmente legată de scopurile construcţiei, studiul acestei teme majore este asociat cu tratarea unei funcţiuni simple - un pavilon de expoziţie pentru lucrări de artă plastică.

pavilion expozițional

145

secțiune transversală 1,3 m

146

gr am a t i c i

ș i

f u n d a m e n t e

plan amenajare 1,3 m nord

pavilion expoziČ&#x203A;ional

147

secČ&#x203A;iune longitudinalÄ&#x192; 1,3 m

148

gr am a t i c i

Č&#x2122; i

f u n d a m e n t e

vizualizare 2,5 m

pavilion expoziČ&#x203A;ional

149

secțiune transversală și secțiune longitudinală, tehnici tradiționale - tuș, pastel

150

gr am a t i c i

ș i

f u n d a m e n t e

program temă

Locuință izolată Pe un teren plat de formă dreptunghiulară, cu dimensiunile de 33,00 x 23,00 m, amplasat cu latura scurtă spre stradă, se cere realizarea unei locuinţe pentru o familie de 3-4 persoane. Terenul, situat într-o zonă verde, fără construcţii în vecinătate, poate fi delimitat, total sau parţial, cu un zid de incintă sau poate fi lăsat fără împrejmuire. Indiferent de situaţie, limitele trebuie respectate şi, împreună cu terenul, luate în considerare ca parte a proiectului. Elementul ordonator al planului îl constituie o grilă structurală de 19,20 x 9,60 m compusă din 8 pătrate de 4,80 x 4,80 m interax. Structura portantă verticală este din beton armat, realizată din stâlpi cu secţiunea pătrată (0,30 x 0,30 m) sau rotundă (diametru 0,30 m) amplasaţi la intersecţia axelor. Niciun stâlp nu poate fi eliminat, dar, dacă este necesar, anumiţi stâlpi pot fi înglobaţi în pereţii exteriori. Structura orizontală este o dală de beton armat (fără grinzi) cu grosimea de 0,20 m, care poate ieşi în consolă în raport cu linia stâlpilor cu maximum 3,00 m. Grosimea totală a acoperişului (dală, izolaţii, atic) nu este fixă, variind în funcţie de intenţiile fiecărui proiect. Închiderile exterioare se vor realiza prin pereţi (neportanţi) şi suprafeţe vitrate. Pereţii de închidere exterioară vor avea grosimea de 0,30 m, iar cei pentru compartimentări interioare 0,15 m. Pereţii interiori și exteriori vor fi amplasaţi numai pe direcţiile celor două axe perpendiculare ale grilei, pe axe sau paralel cu acestea, putând depăşi perimetrul de 19,20 x 9,60 m. Închiderile (pereţi sau suprafeţe vitrate) pot depăşi cu max. 1,00 m axele stâlpilor (distanţa măsurată între ax și faţa exterioară a închiderii). Locuinţa va avea un singur nivel, cota pardoselii interioare fiind la 0,50 m faţă de nivelul exterior al terenului. Înalţimea interioară liberă va fi de maximum 3,50 m şi minimum 2,50 m. Închiderea de la partea superioară este orizontală, continuă sau decalată pe înălţime; în acest ultim caz, decalarea diferitelor zone trebuie corelată geometric şi structural cu grila de 4,80 x 4,80 m.

diagrame

idee

Independența (dar nu indiferența) structurii față de forma ordinii este aici definită. Cu un prim pas, înțelegem spațiul locuinței ca funcțiune (filtru / distribuție / concentrare), utilizare (spațiu servit / spațiu servant), zonificare (spațiu de zi / spațiu de noapte). Apoi, definim limitele spațiale (limite tari / limite slabe, transparență reală / transparență virtuală), calitățile spațiale (închis / deschis, lumină / umbră) și în cele din urmă forma arhitecturală (geometrie, materialitate).

locuință izolată

151

secțiune transversală 1,3 m

152

gr am a t i c i

ș i

f u n d a m e n t e

plan amenajare 1,3 m nord

locuință izolată

153

secČ&#x203A;iune longitudinalÄ&#x192; 1,3 m

154

gr am a t i c i

Č&#x2122; i

f u n d a m e n t e

vizualizare 2m

locuință izolată

155

ORGANIZĂRI ȘI METAFORE Organizări și Metafore reprezintă a treia parte a Jurnalului de Lucrări Creative. În această colecție sunt prezentate proiecte de nivel mediu, prin aceasta înțelegându-se spații fără exagerări formale ori excese de ordin dimensional. Exercițiile surprind minimul necesar cu măsura potrivită, astfel încât utilizatorii să se poată identifica cu fiecare spațiu propus și cu mobilarea specifică programului propus: locul odihnei, locul de stat și vorbit, locul pentru mâncat, locul pentru citit etc. Studiile urmăresc și legătura dintre funcțiunea principală și terenurile aflate în proprietate, precum și relația acestora cu vecinătatea și cadrul natural. Tratează-ți fiecare desen ca pe o operă de artă.

156

3. Organizări și Metafore 2011 octombrie — 2014 iunie

157

denumire

arie

Platforma de modă și design vestimentar.

program

9 000 m2

hibrid, comercial, spațiu public

10 000 m2

rezidențial, hotel, spațiu public

PMDV

Locuire urbană temporară: hotel și spațiu public. LU-1

Restaurarea bisericii fostei Mănăstiri Chiajna-Giulești.

1 260 m2

restaurare, interior, auditoriu

1 800 m2

reabilitare, peisagistică, spațiu public

6 000 m2

rezidențial, locuire, spațiu public

2 500 m2

rezidențial, locuire

200 m2

rezidențial, locuire

BMCG

Intrarea Charles de Gaulle din Parcul Herăstrău. CDGH

Locuire urbană densă. LU-2

Locuire urbană înșiruită. LU-3

Locuire urbană izolată. LU-4

158

or g a n i z ă r i

ș i

m e t a f o r e

calup

amplasare

pagini

PMDV

162 163

LU-1

164 165

BMCG

166 167

CDGH

168 169

PMDV

170 — 173

LU-1

174 175

BMCG

176 177

CDGH

178 179

PMDV

180 181

LU-1

182 183

BMCG

184 185

CDGH

186 187

LU-2

188 — 191

LU-3

192 193

LU-4

194 195

strategia prezentării

159

PMDV

platforma de modă și design vestimentar

spaliul unirii, 2014 mai-iunie coordonare: dorin ștefan, mario kuibuș, flavia roșu

160

BMCG

restaurarea bisericii fostei mănăstiri chiajna-giulești

chiajna, 2014 mai-iunie coordonare: ștefan bâlici

LU-1

locuire urbană temporară: hotel și spațiu public

buzești, 2013 noiembrie-decembrie coordonare: dorin ștefan, mario kuibuș, flavia roșu

LU-2

CDGH

mântuleasa, 2013 februarie-iunie coordonare: adrian spirescu, mihaela pelteacu, andrei lakatoș

din parcul herăstrău

locuire urbană densă

LU-3

locuire urbană înșiruită vatra luminoasă 2011 noiembrie-decembrie coordonare: adrian spirescu, mihaela pelteacu, andrei lakatoș

intrarea charles de gaulle herăstrău, 2012 februarie-martie coordonare: adrian spirescu, mihaela pelteacu, andrei lakatoș

LU-4

locuire urbană izolată

brașov, 2012 mai-iunie coordonare: adrian spirescu, mihaela pelteacu, andrei lakatoș

161

1— element de limbaj machetă 1:100, ciment pigmentat

Un sistem complet, ordonat, armonios. Acesta poate nu este universal, dar descrie condiții: este vorba despre ideea unei societățati și a unui oraș. Frumusețea este în speculația cu condițiile. Este armonios datorită tensiunilor și a echilibrului tensiunilor: arii de public și privat, monumentalitate vs. fragmentare, ordine geometrică vs. ciocniri interpersonale, absență vs. prezență, ritm vs. pierderea controlului. Este ordonat, deoarece există o structură clară și este vorba despre viață spațiului în lumină.

162

or g a n i z ă r i

ș i

m e t a f o r e

—2

+31,52

—3 +25,75

+23,80

+20,20

+11,75

+14,45

+8,10

+10,85

+6,27

+2,27 0,00 (+72,00)

+1,05

2— schema elementelor

3— secțiune longitudinală

platforma de modă și design vestimentar

163

1— volumetrii machete 1:200, mucava, calc, lemn de brad prelucrat CNC

A fi piredut astăzi, înseamnă a fi pierdut în rețele dense de comunicații, rețele cu care interacționăm constant și divers. Povestea pierderii în spațiu este în mod simptomatic spusă atunci când este mai dificil să ne pierdem.1 Hotelul H se interpune astfel între punctul de plecare P și punctul de sosire S. Călătorul este în tranziție, în spațiul public anonim care aparțiune tuturor, dar nu este atribuit nimănui. 1- Manuel Gausa, The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, 2003

164

or g a n i z ă r i

ș i

m e t a f o r e

—2 +45,55

+45,55

+44,30 +41,70 +40,20

+40,85 +38,25

+36,55

+34,70 +34,80 +33,95 +31,05 +30,50 +27,90 +27,05 +24,45 +23,60

+21,70

+21,00 +20,15

+17,55

+17,55 +16,70

+14,10

+12,40

+13,25

+9,40 +7,75

+8,55 +4,70

+3,20

+4,00

±0,00

-4,70

-7,90

-11,10 -12,60 -14,30 -15,80 -17,50 -19,00

2— secțiune transversală locuire urbană temporară: hotel și spațiu public

165

1— element de limbaj machetă 1:200, imprimare 3-D FDM

Intenția este de a prezerva pe cât posibil starea curentă a ruinei și a reconstrui exclusiv în relație cu planul orizontal al acoperirii. Povestea învelișului exprimă într-o manieră contemporană o geometrie esențializată a fostelor tipuri de boltiri interioare și definește, înspre exterior, o membrană mai degrabă protectoare, nu o reîntoarcere formală mimetică. Mai mult, există două închideri adiționale ale spațiilor interioare (peretele pe locul original dintre pronaos și naos, respectiv panoul mobil din lemn pe locul iconostasului), acestea deservind noului auditoriu și generând zonificarea funcțională: foyer (A), sală de audiții (B) și spațiu pentru o eventuală orchestră (C).

166

or g a n i z ă r i

ș i

m e t a f o r e

—2

—3

pronaos A

foyer

2— schemă inițială și schemă propusă

naos

altar

audiții

orchestră

3— secțiune longitudinală

restaurarea bisericii fostei mănăstiri chiajna-giulești

167

1— detaliu machetă 1:200, carton, calc, mălai, pastă modelatoare

4— plan nivel acces

Identificăm un moment important în tranziția pietonilor din cadrul orașului în mediul unui parc natural, iar acesta necesită un tratament adecvat. Spațiul dobândește o nouă identiate în primul rând primind o funcție socialeducativă și de reprezentare a unor elemente culturale de valoare națională și internațională. Viața spațiului este citită atât în densitatea temporară a utilizatorilor cât și în urmele mișcării mobilierului urban.

168

or g a n i z ă r i

ș i

m e t a f o r e

nord

—2

1,00

+2,00

1,00

+1,00

—3

0,10

+0,00

0,35

1,00

0,35

0,15

0,3

0,1

0,15

5 0,4

0,85 0,05

0,35

0,15

0,05

0,3

0,7

1,00

,70

Ø1

Ø0

0,50

1,00

2— schemă inițială și schemă propusă

nord

3— detaliu

intrarea charles de gaulle din parcul herăstrău

169

—1

PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT

+31,52

—2

PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT

+27,74

+24,61

+21,36

+25,75

+11,75

+8,40

0,00 (+70,95)

1/2

—3

fațadă Splaiul Unirii

PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT

1— percepție urbană - Splaiul Independenței, Strada Franceză 170

or g a n i z ă r i

2— vecinătăți ș i

m e t a f o r e

nord

3— volumetrii - studiu

—4

—5

—6

4— plan nivel acces

nord

5— planuri nivele superioare

nord

6— referințe OMA - Prada Men’s Show

platforma de modă și design vestimentar

171

atrium

public

platformă în atrium poziția A poziția B poziția C

public — privat

cabine de probă check-out + research

depozitare sanitar

administrativ alimentație

program permanent

172

or g a n i z ă r i

ș i

m e t a f o r e

scară mecanizată scară de evacuare

lift persoane lift mărfuri montecharge la vedere

circulații

comerț

expoziție

expoziție + show platforma în poziția B

program variabil

locuire urbană temporară: hotel și spațiu public

173

—1

+45,15

9,60

0,40

STRAT DE AER VENTILAT 3cm

FINISAJ EXTERIOR PANOURI PLASĂ METALICĂ

—3

TÂMPLĂRIE FIXĂ ALUMINIU CU GEAM DUBLUTERMOIZOLANT MAT SAU SERIGRAFIAT

2,00

ZIDĂRIE BLOCURI CERAMICE 38x25x23,8cm

—2

BALCON S=3,5mp H=VRIABIL PLĂCI TABLĂ SUDATĂ 5mm

+30,50

BALCON S=2,2mp H=VRIABIL PLĂCI TABLĂ SUDATĂ 5mm

+34,80

4,30

+16,70

2,90

PANOURI TABLĂ METALICĂ 5mm

+23,60

TÂMPLĂRIE MOBILĂ ALUMINIU CU GEAM DUBLUTERMOIZOLANT

+33,95

TERMOZIOLAŢIE PLĂCI VATĂ MINERALĂ BAZALTICĂ 10cm

GRINDĂ BETON ARMAT 40x70cm STÂLP BETON ARMAT 40x120cm 2

VOPSITORIE ACRILOSTIRENICĂ

TENCUIALĂ VAR-CIMENT 0,5cm

0,15

m e t a f o r e

ș i

0,40

0,55

0,40

-4,70

0,05

0,75

±0,00 ±0,00

3— volumetrii - proces

2— situație urbană - detaliu

1— definirea golurilor - detaliu

2,50

2,60

1,00

+4,00

+4,70 +4,70

0,15

0,10

+14,10 +14,10

1,55

0,75

+20,15

+17,55 +17,55

+21,00 +21,00

4,55

+24,45

0,05

2,60

0,95

+27,05

hp=0

1,00

+31,05

hp=0

0,15

+34,70

0,05 1,40 1,00

+38,25

2,60

+40,85

0,95

+41,70

PERETE COMPARTIMENTARE ZIDĂRIE BLOCURI CERAMICE 50x11,5x23

0,15

+44,30

0,95

+61,55

4,50

+58,10

0,55 0,10 0,60

+58,95

4,35 1,00 +47,75

2,60

+51,20

1,00

+52,05

GRUP SANITAR S=4,00mp H=2,60m PL. CERAMICE 30x30cm

+54,65

0,70

CAMERĂ DUBLĂ S=24,80mp H=2,60m PARCHET MOZAIC 1cm

+55,55

1,15

0,30 2,20 +48,60

or g a n i z ă r i

174

0,40

+62,75

+27,90

+13,25

+9,40

+8,55

—4

—5

—6

4— plan nivel acces

nord

5— situație urbană - mase

6— partiuri - proces

locuire urbană temporară: hotel și spațiu public

175

—1

—2

—3

1— plan de călcare, plan de boltire 176

nord

2— percepție interioară

or g a n i z ă r i

ș i

m e t a f o r e

3— zone și elemente studiate

—4

—5

—6

4— plan învelitoare

nord

5— structură de acoperire

6— secțiune transversală

restaurarea bisericii fostei mănăstiri chiajna-giulești

177

—1

—2

Cine își limitează dorințele, va fi întotdeauna suficient de bogat. Victor Hugo, 1802-1885

Un demagog nu va putea fi niciodată un om de stat. Nicolae Bălcescu, 1819-1852

Mărimea nu se sfiește să meargă alături de puținătate. Rabindranath Tagore, 1861-1941

Nimic nu trece mai repede ca anii, copiii timpului. Leonardo da Vinci, 1452-1519

Bogăția poporului nu stă în bani, ci în muncă. Mihai Eminescu, 1850-1889

Opiniile sunt libere, dar nu și obligatorii. Ion Luca Caragiale, 1852-1912

Nu există alt sistem al superiorității, decât bunătatea. Ludwig van Beethoven, 1770-1827

Artistul, ca literatul, trebuie să aparțină timpului și țării sale; numai astfel va fi uimitor. Theodor Aman, 1831-1891

Pentru dragoste îmi dau viaţa, dar pentru libertate îmi dau dragostea. Petofi Sandor, 1823-1849

—3

1— plan amenajare 178

nord

2— citate conversaționale or g a n i z ă r i

ș i

m e t a f o r e

3— zone și elemente studiate

—4

—5

L. van Beethoven

M.Eminescu

V.Hugo

L. van Beethoven

cariatide

cariatide 4— detaliu cariatide

G.Vieru I.L.Caragiale L.da Vinci C.de Gaulle

M.Eminescu

Fântâna Modura

T. Aman

W.Shakespeare

P.Sandor

5— secțiuni longitudinale

intrarea charles de gaulle din parcul herăstrău

179

Vedere de tip „blue hour‟ pe Splaiului Independenței, spre vest în lungul Râului Dâmbovița. Plan apropiat stânga — Palatul de Justiție — arhitecți Albert Ballu și Ion Mincu, finalizat în 1895 și restaurat în 2006 este o construcție impunătoare în stil renascentinst francez, astăzi sediul Curții de Apel București. Plan îndepărtat dreapta — Piața Națiunilor Unite și silueta palatelor fostelor societăți de asigurare Adriatica-Trieste și Agricola Fonciera, arhitecți Petre Antonescu și Paul Smărăndescu, aprox. 1926, fiind cunoscute sub denumirea comună de „imobilele cu gloriete‟, după detaliul arhitectonic care le individualizează terasele. Plan apropiat dreapta — Fosta Casă de Pensii a CECului, arhitect Nicolae Cucu, 1930, imobil modern.

Imagine de fundal — www.flickr.com

180

181

182

Imagine a inserției urbane dinspre Piața Victoriei în lungul Străzii Berzei.

183

184

Limita frontală și începutul membranei acoperitoare respectă proiecția fostului pridvor ce se găsea alipit bisericii. Acest plan orizontal superior marchează acum un spațiu acoperit în fața monumentului. Fostul sistem de boltire este interpretat în cazul pronanaosului, păstrându-se boltirea semicilindrică. Se respectă întru totul proiecțiile neidentice în plan ale fostelor boltiri, cât și interspațierea dintre acestea. În plan vertical, datorită grosimii planului de acoperire de 1 metru, arcele ce descriu boltirile sunt mai aplatizate. Rezultatul este o sugerare a fostului sistem de acoperire. Centrul de interes al obiectului studiat, naosul și fosta turlă sunt acoperite de aceași membrană care de această dată realizează o mișcare ascendentă în plan vertical, „ocolind” ruinele de la partea superioară. Orificii circulare sunt practicate în plan orizontal, în aceleași poziții cu proiecțiile fostelor luminatoare verticale de pe turlă; acestea variau în deschidere, de la exterior (40cm lățime) la interior (75cm lățime), aceste dimensiuni fiind respectate în secțiune verticală pentru orificiile din prezenta acoperire. Absida altarului este interpretată în același mod ca tipul de acoperire de la pronaos, respectându-se proiecțiile orizontale și geometria boltirilor. Pe o înălțime tot de 1m se pot citi proiecțiile obținute prin subtracție ale bolților de peste diaconicon, proscomidie și altar.

185

186

Vedere a amenajării dinspre Piața Charles de Gaulle înspre intrarea cu același nume din Parcul Herăstrău.

187

—1

—2

LU—1

—3

Locuirea urbană densă în București atacă problema limitelor contorsionate ale parcelei. Abordarea pe direcția longitudinală pune în prim-plan problema delicată a vecinătăților celor trei elemente construite. În această manieră, intervenția nu se rezumă la un banal continuum la stradă: situl primește profunzime și bogăție spațială. Volumele prezintă rezalituri dictate de regula strictă a nodurilor de circulație care prezintă dublă orientare a accesului.

—4

—5

circulație verticală

1— parter 188

2— garsonieră, studio

3— 1 dormitor

or g a n i z ă r i

ș i

4— 2 dormitoare

m e t a f o r e

locuire

funcțiuni publice

5— 3 dormitoare

HIDROIZOLAŢIE ADITIVATĂ 2 STRATURI AUTOPROTEJATĂ CU GRIBLURĂ ARDEZIE STRAT DIFUZIE-DECOMPRESIE-COMPENSAŢIE STRAT SUPORT HIDRO-MORTAR CIMENT ARMAT 4cm TERMOZIOLAŢIE PLĂCI VATĂ MINERALĂ INCOMBUSTIBILĂ 20CM BARIERĂ CONTRA VAPORILOR FOLIE ALUMINIU PE ÎMPÂSLITURĂ BITUMINATĂ STRAT DIFUZIE FOLIE ONDULATĂ DIN ÎMPÂSLITURI DE FIBRE DE STICLĂ BETON DE PANTĂ 20cm 3% PLANŞEU BETON ARMAT 15cm

COPERTINĂ DALE BETON PREFABRICAT

+17,00

GRINDĂ BETON ARMAT 30x60cm

0,65 0,45

0,15

+16,40

0,45

0,15

0,65

0,25 0,20

0,05

PAT MORTAR 20mm

PARAPET ATIC BETON ARMAT 15cm

GRINDĂ BETON ARMAT 30x60cm

+15,80

0,15 0,10

+13,20

0,30

PARAPET METALIC

STRAT UZURĂ PARCHET MOZAIC 10mm ADEZIV ARACET 1mm ŞAPĂ AUTONIVELANTĂ SUPORT MORTAR-CIMENT 25mm DALE PREFABRICATE DIN BETON B200 40mm FONOIZOLAŢIE PLĂCI VATĂ MINERALĂ 40mm PLANŞEU BETON ARMAT 15cm PLAFON SUSPENDAT SISTEM GIPS-CARTON STRUCTUR[ DUBLĂ CU RACORD DE SUSPENSIE TENCUIALĂ VAR-CIMENT 3mm

0,45

0,15 0,05 0,15 0,10

2,60

GRANIT NATURAL 20mm ŞAPĂ 60mm ARMATĂ CU REŢEA DE OŢEL BETON ∅6-8mm HIDROIZOLAŢIE PE BAZĂ DE POLIMERI ACRILICI ŞI CIMENT PORTLAND TERMOIZOLAŢIE PLĂCI VATĂ MINERALĂ 160mm ŞAPĂ AUTONIVELANTĂ EGALIZARE ŞI SUPORT 40mm PLANŞEU BETON ARMAT 15cm PLAFON SUSPENDAT SISTEM GIPS-CARTON STRUCTUR[ DUBLĂ CU RACORD DE SUSPENSIE TENCUIALĂ VAR-CIMENT 3mm

2,60

TENCUIALĂ VAR-CIMENT 5mm ARMARE PLASĂ FIBRĂ DE STICLĂ ÎN MASĂ DE ŞPACLU TERMOIZOLAŢIE PLĂCI HIDROFOBATE VATĂ MINERALĂ INCOMBUSTIBILĂ 10cm BARIERĂ CONTRA VAPORILOR FOLIE PVC BLOCURI ZIDĂRIE BCA NUT-FEDER 30cm TENCUIALĂ VAR-CIMENT ALB 5mm VOPSITORIE ACRILOSTIRENICĂ

GRINDĂ BETON ARMAT 30x60cm

+12,50

0,15 0,10

+9,90

0,30

PARAPET METALIC

0,45

0,15 0,05 0,15 0,10

2,60

GRINDĂ BETON ARMAT 30x60cm

+9,20

0,150,10

+6,60

0,30

PARAPET METALIC

—6

0,45

0,15 0,05 0,15 0,10

2,60

GRINDĂ BETON ARMAT 30x60cm

+5,90

TÂMPLĂRIE ALUMINIU GEAM DUBLU TERMOIZOLANT

PARAPET METALIC

5,90

+3,30

2,60

PLANȘEU BETON APARENT

GRINDĂ BETON ARMAT 30x60cm

+2,60

TÂMPLĂRIE ALUMINIU GEAM DUBLU TERMOIZOLANT

PARDOSEALA EXTERIOARĂ PLACAJ COMPOZIT LEMN 2900x150x25mm SUBSTRUCTURĂ PROFILE METALICE 60X40mm PROTECŢIE HIDROFUGĂ BITUMINOASĂ ŞAPĂ SUPORT ŞI EGALIZARE MORTAR-CIMENT 4mm 1% PLANŞEU BETON ARMAT 20cm TERMOIZOLAŢIE PLĂCI VATĂ MINERALĂ RIGIDĂ 10cm TENCUIALĂ VAR-CIMENT 5mm

±0,00

0,10

0,20

0,05

1% -5

BLOC BETON B20

0,40

MASTIC BITUM TROTUAR DALE BETON PREFABRICAT

-85

PĂMÂNT COMPACTAT

-70

1,45

PĂMÂNT COMPACTAT MEMBRANĂ HDPE HIDROIZOLAȚIE BITUMINOASĂ DIAFRAGMĂ BETON ARMAT 40CM

-1,75

ȘAPĂ GALIZARE MORTAR CIMENT 30mm PLANȘEU BETON ARMAT 30cm ŞAPĂ SUPORT ŞI EGALIZARE MORTAR-CIMENT 15mm PLANŞEU BETON ARMAT 30cm STRAT RUPERE CAPILARITATE PIETRIȘ CIURUIT 20cm PĂMÂNT COMPACTAT PĂMÂNT NATURAL

0,30

-4,40

0,55

0,20

-4,90

-6,00

6— detalii de execuție, travee locuire urbană densă

189

—1

—2

Corp 1

Corp 2

Corp 3

1— situație urbană - variante 190

or g a n i z ă r i

2— situație urbană - perspectivă ș i

m e t a f o r e

— 3

Corp 3

Corp 2

Corp 1

—4

Corp 1 Corp 2 Corp 3

—5

3— percepție interioară

4— vecinătăți - 1.200

5— machete amplasament - 1.500, 1.200, 1.100

locuire urbană densă

191

—1 —1

—1

—2

—1

1— machetă - 1.50 192

or g a n i z ă r i

2— machetă - 1.200 ș i

m e t a f o r e

—3

—4

PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT

Acesta este un aşezământ construit în 1920-1930 pe un teren donat de regina Maria pentru acest scop. Numele cartierului, “Vatra Luminoasă”, vine chiar de la acest aşezământ al cărui rol principal era de a ajuta pe orbi şi pe cei cu deficienţe mari de vedere, spre a învăţa carte şi o meserie. Până în 1989 era la nivelul unui liceu ajutător, cu clase 9-12 şi ore de practică în care erau pregătiţi elevi pentru următoarele meserii: cei care puteau vedea cît de cât deveneau confecţioneri de perii şi diverse obiecte din carton (uzina Cartonajul avea sediul tot aici) sau tâmplari ori reparatori de încălţăminte, iar cei care nu vedeau deloc (orbi congenital) deveneau masori. Sursa — http://wikimapia.org/

PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT

LU—2

PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT

3— descrierea situl proiectului

4— plan parter

locuire urbană înșiruită

nord 193

—1

LU—3

1— situație urbană - Scheii Brașovului 194

—2

—3

Locuința este un organism ce întruchipează întreg universul cu flora și fauna lui, dar în care în același timp este asimilat și corpului omenesc. Ideea acestei propuneri este de a reda spațiul major, al activităților de zi, membrilor familiei, în condițiile în care familia contemporană dispune de un timp din ce în ce mai limitat pentru a se reuni, așa cum interiorul locuinței țărănești este organizat în funcție de patru centre compoziționale: sistemul de încălzit și preparat hrana, patul, lavițele și colțul în care se află dulapul cu vase.

2— machetă - 1.50

nord or g a n i z ă r i

ș i

m e t a f o r e

3— plan și secțiune

nord

+10,45

1 5

1,65

+10,45

0,70

0,30

+8,80

1,40

2,20

+8,10

0,40

+6,30

1,85

+5,80 +5,90

3,05

+5,65

3,00

2,05

2,00

5,05

+2,85

+2,80 0,30

0,35

+2,80

2,50

+2,50

0,80

0,20

+0,00

0,75

-80

16 2,05

1,20

1,40

1,00

2,20

2,40

1,00

3,40

4,40

0,15

2 3 4

finisaj exterior placaj lemn compozit structură pe picioare ajustabile Φ15cm placare OSB plăci termoizolante

5 6 7 8

1,90 0,15

—5

2,55

—6

grindă lemn laminat finisaj exterior placaj lemn compozit strat de aer ventilat strat de difuzie

9 10 11 12

plăci termoizolante placare OSB barieră contra vaporilor finisaj interior placaj lemn natural

13 14 15 16

finisaj interior pardoseală lemn natural sistem dală flotantă plăci termoizolante rigide planșeu beton prefabricat

—4

4— secvențe interioare în machetă - 1.50

5— schema elementelor

locuire urbană izolată

6— detaliere 195

PROGRAMĂRI STRATEGICE Programări Strategice abordează arhitectura avansată, fiind ultima categorie cronologică a Jurnalului de Lucrări Creative. Acesta este un grup aparte datorită scării mari a proiectelor dar și a densității și complexității lor ideatice. Volumul conține trei eseuri structurale vizionare ce însumează arii de studiu de peste 2 milioane de metri pătrați și care adresează și investighează teme de tip mental stretch și tehnici de programare strategică urbană sub diferite scenarii comportamentale și scări de reprezentare ale orașului București. Nu vă mai întrebați ce aveți de făcut; faceți pur și simplu. Fiți performanți. Fiți intuitivi. Genializați-vă.

196

4. ProgramÄ&#x192;ri Strategice 2014 octombrie â&#x20AC;&#x201D; 2015 iunie

197

denumire

arie

program

Fibrozități pneumatice. Strategia de infrastructură urbană pentru locuire, muncă și cultură a coridorului Berzei-Buzești.

150 000 m2

infrastructură, spațiu public, transport, comerț, industrie, locuire, cultură

Lacul cu nuferi. Deja-vu idilic.

340 000 m2

infrastructură, spațiu public, transport, cultură

Opera digitală din București. Critică despre context și obiect de arhitectură.

198

1 350 000 m2

pr o g r a m ă r i

sală de concerte, infrastructură, spațiu public, educație, comerț, locuire, cultură

s t r a t e g i c e

amplasare

pagini

200 201 204 205 210 211 214 215

202 203 206 207 208 209 212 213 216 217

218 219 220 221 222 223

224 225 228 229 238 239 244 245

226 230 232 234 236 240 242

str a t e g i a

p r e z e n t Ä&#x192; r i i

227 231 233 235 237 241 243

199

fibrozități pneu― matice strategia de infrastructură urbană pentru locuire, muncă și cultură a coridorului berzei-buzești

FIBROZÍTĂ s. f. inflamație a țesutului fibros (peri)articular, de origine reumatismală. (< engl. fibrositis) Sursa — MDN ‘00 (2000) PNEUMÁTIC, -Ă, pneumatici, -ce, adj., s. f. 1. Adj. (Despre mașini, aparate, utilaje etc.) Care funcționează cu aer comprimat. Care este folosit la comprimarea sau la deplasarea aerului. 2. S. f. Parte a fizicii care studiază proprietățile aerului și ale altor gaze. [Pr.: pne-u-] – Din fr. pneumatique, lat. pneumaticus, it. pneumatico. Sursa — DEX ‘09 (2009)

200

coordonare dorinȘTEFAN danDINOIU flaviaROȘU perioadă februarie — iunie 2015 dimensiuni arie de studiu — 141 000 m2 strada berzei - calea griviței - piața gării de nord - strada gării de nord proiect urban — 150 000 m2 inimă - 9 900 m² gondole - 15 000 m2 saltele - 118 700 m2 bulbi - 6400 m2 tip oraș productiv, programare urbană, partiu urban program infrastructură, spațiu public, transport, comerț, industrie, locuire, cultură fundal imprimare 3-d rășină fotopolimerică, foi de acrilic, rețea de fibră de sticlă, lemn stejar, lemn de balsa, mdf, cabluri de aluminiu, cabluri de plastic, paie de plastic, poliuretan expandat, paste făinoase, pastă modelatoare

201

aurora boreală

vedere în lungul străzii berzei spre calea plevnei

F i b r o z i t ă ț i p n e u m a t i c e — proiectul de infrastructură urbană pentru locuire, muncă și cultură ale secolului al XXI-lea cumulează trei proiecte ce se adresează zonei Berzei-Buzești: o halcă de carne (inimă) pe fostul loc al Halei Matache, o saltea de spații publice (saltele) la nivelul a trei insule urbane din proximitatea Străzii Berzei și o instalație vegetală (bulbi) la frontul Străzii Gării de Nord.

arie de studiu fond existent partiu existent partiu remodelat

202

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

proiect urban 1-inimă 1-gondole 2-saltele 3-bulbi

mall urban circulație orizontală peisaj cultural inversat instalație vegetală

calea griviței

strada berzei

strada gării de nord

20 m

arie de studiu

proiect urban

Pe acest ultim fragment de Berzei ne-am întristat de-a binelea. Intersecția cu Calea Griviței începe cu o groapă imensă și pe stânga și pe dreapta și cu tot asfaltul scos; lumini pe stradă nu mai sunt, ne întrebăm cum o fi noaptea pe aici. De la un geam se auzea muzică, o bătrânică mătura frunzele dintr-un balcon de fier forjat. Un domn plimba un setter săltăreț printre mormanele de pământ și două doamne încercau să convingă o pisicuță să se dea jos din dărâmăturile casei de alături și să se întoarcă acasă. sursa — www.metropotam.ro Valorile emoționale transcend specificitatea. Demolarea monumentalizează dezastrul. Piergianna Mazzocca, Filippo Lorenzi — www.12actsofdemolition.com Am tăiat o șosea printr-o mahala: devenirea ei trebuie să însemne pentru oraș ceea ce a însemnat drumul spre succes internațional pentru Eminem. Dorin Ștefan — arhitect Infrastructura este mult mai importantă decât arhitectura. B

Rem Koolhaas — arhitect

sursa — www.flickr.com

situație urbană A citate conversaționale B imagine metaforică C

fi br o z i t ă ț i

p n e u m a t i c e

203

saltele

204

strada berzei spre calea plevnei

pr o g r a m Ä&#x192; r i

s t r a t e g i c e

inima

Declarația este o viziune asumată ce se bazează pe două identificări clare: o situație a unui spațiu în criză: nu ne așezăm într-o tectonică permanentă; o situație a unui spațiu în emergență: am tăiat o șosea printr-o mahala fără ca obiectul ei să existe. Propunem o sumă de răspunsuri ce vin la întâlnirea problematicilor puse de cele 2 situații contradictorii, mai degrabă decât un proiect închis. Elaborăm un scenariu printr-o atitudine critică față de sit și temă: organism reactiv la nivel urban — proteză urbană — și reacția construită la un demers pneumatic — statică antigravitațională — fundal — machetă 1.500 imprimare 3-d rășină fotopolimerică, foi de acrilic, rețele de plasă din fibră de sticlă, lemn de stejar, lemn de balsa, MDF, cabluri de aluminiu, cabluri de plastic, paie de plastic, poliuretan expandat, paste făinoase, pastă modelatoare

locuințe individuale pe strada cameliei

variațiune-1

variațiune-3

variațiune-5

variațiune-2

variațiune-4

variațiune-6

strada berzei spre piața victoriei

fi br o z i t ă ț i

p n e u m a t i c e

saltele

205

inima

Vedere spre locul fostei Hale Matache

Inima este cea mai importantă piesă dintre cele 3 instalații ale peisajului urban propus. Aceasta se așează într-o dinamică antitectonică pe partiul acum lăsat liber de fostul edificiu al Halei de Cărnuri Matache.

1-inima volum acces distribuție

206

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

2 P20 m P-2

-2

9,0

20 m S-1

,00

+5 1

P-

B E A

S-1

20 m P-1 acces tubular corpuri structurale contragreutăți celule expandate incinte ciculații verticale

A B C D E F

fi br o z i t ă ț i

p n e u m a t i c e

207

fabricație digitală F o t o p o l i m e r i z a r e a este o tehnologie de imprimare 3-D în care picăturile de plastic lichid sunt expuse unor fascicule laser de lumină ultravioletă. Pe parcursul acestei expuneri, lumina transformă lichidul într-un solid.

1-inima polisuprafață — polysurface mesh — mesh piele — skin

208

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

+ 1,0h

20%

+ 2,0h

40%

+ 3,0h

60%

+ 4,0h

80%

+ 5,0h

100%

tehnici de modelare: giulio piacentino — weaverbird catmull-clark panagiotis michalatos — millipede iso-surface marios tsiliakos — iso-algae

fi br o z i t ă ț i

p n e u m a t i c e

209

strada berzei spre calea plevnei

210

saltele

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

locuințe individuale pe strada horațiu

Desenul și machetele nu constituie practici imediate de traducere a energiei interne și a fanteziei ochilor minții arhitectului. Cu atât mai mult, ele nu constituie niciun proces de transfer de idei din minte în formă fizică, dintr-o imaginație puternic subiectivă în varii expresii materiale. Mai degrabă, sutele de machete și desene produse, nesupunându-se servile, formează o materie primă artistică ce stimulează imaginația haptică și îi uimește pe creatorii săi. Ele ajută arhitecții să fixeze idei străine, să dobândească noi cunoștințe despre proiectul în curs și să formuleze noi alternative și opțiuni, noi scenarii neprevăzute de realizare. Bruno Latour, Albena Yaneva, Give Me a Gun and I Will Make All Buildings Move, 2008 fundal — machetă 1.500 imprimare 3-d rășină fotopolimerică, foi de acrilic, rețele de plasă din fibră de sticlă, lemn de stejar, lemn de balsa, MDF, cabluri de aluminiu, cabluri de plastic, paie de plastic, poliuretan expandat, paste făinoase, pastă modelatoare

locuințe individuale pe strada horațiu

—1 1957 Conrad Waddington Peisaj Epigenetic

—3 1960 Yona Friedman Ville Spatiale

—5 2011 Numen Instalație din plase

—2 1954 Constant Nieuwenhuys Noul Babilon

—4 1966 Gernot Nalbach Pneumo City

—6 1954 Ruth Asawa Sculpturi din cabluri

strada popa tatu

fi br o z i t ă ț i

p n e u m a t i c e

strada iulia hașdeu

211

grădina Miezul insulei rămâne obiectul spațiului degajat și plantat. Strategia este căutarea unui raport invers între spațiu public (intervenție) și spațiu privat (existent).

2-saltele public privat grădini circulații

212

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

25 m

elevație

plan

explicitări ortogonale A scenariu B

fi br o z i t ă ț i

p n e u m a t i c e

213

spre calea griviței

214

locuințe colective pe strada gării de nord

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

strada cameliei

Scopul ultim al proiectului este sinteza unei morfologii spațiale care nu are legatură cu stâlpul și grinda ci cu pânza și tensiunea, iar de aici, abordarea problemelor de natură compozițională trec în plan secund: nu volume frumoase sub lumină, ci peisaje ambiguue sub cer. fundal — machetă 1.500 imprimare 3-d rășină fotopolimerică, foi de acrilic, rețele de plasă din fibră de sticlă, lemn de stejar, lemn de balsa, MDF, cabluri de aluminiu, cabluri de plastic, paie de plastic, poliuretan expandat, paste făinoase, pastă modelatoare

bulbii

strada gării de nord

fi br o z i t ă ț i

p n e u m a t i c e

spre strada mircea vulcănescu

215

bulbii Instalația vegetală este un instrument de creștere, îngrijire și distribuție, asemenea unei grădini mișcătoare pe verticală. Ea constituie, de asemenea, piesa scenografică din cadrul întregului ansamblu urban, datorită oscilațiilor bulbilor-eprubetă.

3-bulbi volum poziționare depozitare 1 depozitare 2

216

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

variațiune-1

variațiune-2

variațiune-3

fi br o z i t ă ț i

p n e u m a t i c e

217

lacul déj à vu cu i d i l i c nuferi DÉJÀ-VU s. n. (Franțuzism) Impresie intensă, în fața unei situații prezente, de a fi fost trăită în trecut. [Pr.: vü] – Cuv. fr. Sursa — DEX ‘09 (2009)

NÚFĂR, nuferi, s. m. Numele a două plante erbacee acvatice cu pețiolul foarte lung, cu frunze late care plutesc la suprafața apei, una având flori mari albe, cu miros plăcut (Nymphaea alba), cealaltă flori galbene (Nuphar luteum); p. restr. floarea acestor plante. – Din ngr. núfaró. Sursa — DEX ‘09 (2009)

218

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

Primul gând a fost să scriu despre „lacul cu nuferi“ al lui Dorin. Ulterior, mi-am dat seama că acest „lac cu nuferi“ devine un fel de „fata morgana“ dacă îndrăznește altcineva în afara proprietarului-autor să-i dezvăluie identitatea sau să-l pomenească în vreun fel. Ridicată la nivel de taină, povestea pe care „lacul“ o oglindește deja, va fi, cu siguranță, dezvăluită de către Dorin în propriul său limbaj și mod particular de abordare atunci când vremea va vremui. Direct implicată, oarecum, în procesul „lacului cu nuferi“ pot spune că nu am reușit performanța de a fi victimă a acestuia. M-am luptat cu „lacul“, ori mă trezeam cu el în mijlocul proiectelor la care lucram, incapabilă să înțeleg motivul pentru care apărea ori să prevăd momentul în care Dorin hotăra amplasarea lui ... El, lacul, apărea brusc și pe nepusă masă, șocant și surprinzător! Te lăsa fără cuvinte, sleit de orice putere de înțelegere, docil și resemnat! „Ochi de apă“ cum îl traducea Dorin ades, știind reacția mea la auzul cuvântului „lac“ ori „ureche de apă“ în exprimarea particulară a lui Iancu, era clar că „lacul“ se dezvăluie doar celor care au ochi de văzut ori urechi de auzit. Eu însă, nu vedeam și nu auzeam nimic, când venea vorba de „lacul cu nuferi“, în acele contexte și tristețea mă ducea în pragul disperării! (...) Îmi dau seama că Dorin ar fi vrut să fie altfel și, cu siguranță, și eu mi-aș fi dorit să apară „lacul“ în acele momente, pe acele proiecte. Făceam eforturi extraordinare ca ele să fie cât mai frumoase și mai inedite, dar el, „lacul acela“, nu era acolo! Oricât de bine era conturat pe planșe, oricât de frumoase, importante, ori mari or fi fost proiectele la care lucram împreună și la care Dorin ar fi dorit să apară, „lacul“ nu le onora pe acelea cu nuferii săi! După ani de zile, privind înapoi, constat că „lacul cu nuferi“ a apărut doar în proiectele lui Dorin atunci și numai atunci când nici chiar Dorin nu știa că există, ori atunci când deja îl uitase, câtă vreme l-a transformat în râu de apă de moară de lemn ori l-a tradus în „doruri armonice“. (...) Acestea sunt proiectele în care „lacul cu nuferi“ al lui Dorin oglindește, cel mai strălucitor în exprimare, frumusețea absolută, pur și simplu! Nu este niciun lac acolo, s-ar putea spune, nu sunt proiecte de mii de metri pătrați, dar este oglindirea și mireasma nuferilor și albi și roz în toată splendoarea lor imaginară. text — Flavia Roșu Dorin Ștefan, Carte de bucate de arhitectură, 2009

l a c u l

c u

n u f e r i

219

coordonare dorinȘTEFAN marioKUIBUȘ flaviaROȘU perioadă februarie — martie 2015 dimensiuni arie de studiu — 1,75 km² piața constituției - bulevardul unirii - piața alba iulia proiect urban — 340 000 m² circulații - 130 500 m2 nuferi - 32 800 m2 oglindă de apă - 176 700 m2 tip partiu urban program infrastructură, spațiu public, transport, cultură

Palatul Parlamentului

Magazinul Unirea

Piața Constituției Biblioteca Națională

Piața Unirii

Piața Alba Iulia

250 m a. intervenție urbană Dâmbovița — prospect actual Dâmbovița — extindere

220

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

Piața Unirii

Exedra

120 m b. legături la nivelul bulevardului

Piața Alba Iulia

pietonal existent pietonal propus

Piața Unirii

profil istoric al Străzii Olteni profil istoric al Străzii Parfumului profil istoric al Străzii Traian

Exedra

120 m c. legături prin pasarele

Piața Alba Iulia

pietonal biciclete și metrou ușor nuferi

l a c u l

c u

n u f e r i

221

vedere aeriană înspre Piața Alba Iulia

222

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

vedere aerianÄ&#x192; ĂŽn direcČ&#x203A;ia sud - nord

l a c u l

c u

n u f e r i

223

opera digitală din bucurești critică despre context și obiect de arhitectură

ÓPERĂ, opere, s. f. Compoziție muzicală scrisă pentru soliști, cor și orchestră pe textul unui libret dramatic; reprezentare scenică a acestei lucrări. Clădire destinată reprezentării unor asemenea compoziții. – Din it. opera, fr. opéra. Sursa — DEX ‘09 (2009)

locuire colectivă

224

visual.art

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

visual.art

coordonare dorinȘTEFAN danDINOIU ioanaARDELEAN perioadă noiembrie 2014 — ianuarie 2015 dimensiuni arie de studiu — 1,75 km² piața constituției - bulevardul unirii - piața alba iulia proiect urban — 1,35 km² locuire - 325 000 m2 educație - 250 000 m2 loisir - 500 000 m2 artă - 250 000 m2 tip programare urbană, partiu urban program sală de concerte, infrastructură, spațiu public, educație, comerț, locuire, cultură

șosea de acces

audio.art

oper a

d i g i t a l ă

d i n

locuire colectivă

b u c u r e ș t i

225

PISICA

METAFIZICĂ

materialitate

ANULUI

1980

geometrie

audiții ― inițial

programare

A. DIAGRAMARE

âm

ța

Piața Alba Iulia

âu

B. VISUAL.ART 500 m

Tribunalul București

Biblioteca Națională a României

Cartierul evreiesc

Parcul Tineretului

Piața Unirii Lipscani

Patriarhia Română

Parcul Carol

Curtea de Apel

Academia Română Piața Constituției Parcul Izvor

Parlamentul României Catedrala Mântuirii Neamului

locuire educație

loisir

artă

500 m D. PATRU PROGRAME URBANE

226

500 m E. STRATEGIE URBANĂ

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

C. AUDIO.ART 500 m

EXCESUL

BRUTALITĂȚII

Pe vremea când

Acestea vor fi devenit ruinele centrului istoric și rezidențial al Bucureștiului, capitala României, în timpul acțiunilor din anii 1980.

îmbrăcate în catifea,

noi încă aveam ghearele

I. FACTORI DECIZIONALI

F. CASE PENTRU POPOR

o pisică anonimă a oferit o frumoasă lecție de demnitate poporului român.

La orizont figurându-se măreț, cel mai mare șantier din Europa făcea loc pentru cea de-a doua cea mai mare clădire din lume, după Pentagon. Acesta avea să devină un monument spre slava lui Nicolae Ceaușescu, încununând 30 de ani de putere absolută peste o națiune numărând 20 de milioane. Ceea ce vedem în fața ochilor este actul nesăbuit al unui genocid cultural deliberat: ștergerea memoriei și trecutului României.

Aflat într-o vizită de lucru pe Dealul Mitropoliei, cel mai iubit fiu al poporului, însoțit de câinele favorit pe nume Corbu, s-a dat jos din limuzină să admire joaca buldozeriștilor „de-a bomba de la Hiroshima” din cartierul Uranus. Pe o gramadă de moloz, o pisică rămasă fără stăpân veghea ca un duh al caselor demolate,

oficial.

ignorând parcă voit alaiul

Colonelul Corbu — căci și câinii din preajma tovarășului aveau grade — s-a repezit spre zeitatea antică, încurajat de stăpân, numai că, în clipa fatală, un fulger de gheare izbucnit din ghemul îmblănit a transformat botul fiarei

fântână arteziană de sânge și schelălăituri. Atunci nea Nicu, îngrozit că odorul

într-o

său a pățit o asemenea rușine, a strigat către garda pretoriană:

„Prindeți pisica!”

J. PROTAGONIȘTI Infractoarea ce adusese atingere siguranței naționale s-a furișat însă dispretuițoare pe sub un gard prăbușit, iar băieții au transpirat zadarnic, până pe înserat, fugărind stafia pisicii prin osuarul unui cartier care cu câteva zile înainte era încă viu și mirosea a liliac înflorit.

< 1980 > 1980 G. SITUAȚIA DEMOLĂRILOR

text — Mircea Dinescu, Notele poetului Gândul, II, nr. 329, 2006 imagini — www.metropotam.ro

H. CASA POPORULUI

oper a

d i g i t a l ă

d i n

b u c u r e ș t i

227

1927 B. LAVROV ORAȘ LINIAR

228

1928 IVAN LEONIDOV FILM STUDIO

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

1931 NIKOLAI SUETIN SUPREMATISM

Moiré desemnează un efect paradigmatic ce se bazează pe ideea suprapunerii sau încălecării de griduri: combinațiile de elemente pseudo-regulate produc efecte complexe și neclare care demonstrează un comportament aparent neregulat. Efectele concomitente moiré nu sunt rezultatul accidentului, ci al haosului, o interacțiune neprevăzută de evenimente: texturi sau structuri care își schimbă abrupt scara sau se comportă în concordanță cu reguli matematice complexe. În fiecare caz, un fond regulat coexistă cu o figură emergentă, sporadică și neobișnuită, iar aceasta dă naștere unei senzații neașteptate de profunzime, care se așează într-o ordine esențială. Ne putem gândi la acest efect ca rezultat de combinații (fie ele împăturiri, țeseri sau matrice). Putem fi interesați de rezultat ca un mecanism producător de relații inobservabile: putem urmări sunetele cuvintelor neauzite; profunzimi bi-dimensionale. Manuel Gausa, The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, 2003 fundal — machetă 1.500 imprimare 3-d fdm, rețele de plasă din plastic și metal, lemn de balsa, lemn de fag, MDF, baghete circulare de fag, carton duplex, mucava, foi de calc, foi de acrilic, pastă modeltoare

1960 KENZO TANGE TOKYO BAY PROJECT

1971 M. BOTTA, L. SNOZZI CENTRE IN PERUGIA

oper a

d i g i t a l ă

d i n

b u c u r e ș t i

1972 REM KOOLHAAS EXODUS

229

PATRU

PROGRAME

URBANE

a. educație Nu este urmărită partiționarea spațială, ci articulația de activități; nu este definit figurativ obiectul, ci capacitatea lui de a exprima un nou topos abstract.

230

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

PATRU

PROGRAME

URBANE

Aceasta a fost sursa unei misiuni a orașului București de a deveni ceva, altceva, ce nu se supune unei analize comparative de tipul „Bucureștiul trebuie să fie ca Londra” sau „... ca Parisul”, sintagme prea des auzite doar din aparenta neputință de a întrezări pentru orașul nostru un sens care l-ar personaliza în mod unic printre celelalte orașe. București este București și cu această certitudine, intervenția devine un act cu rezultante în diverse niveluri relative la scara orașului: armonioase sau devastatoare, articulate sau fragmentate, dar și controversate. Această strategie mizează pe ipoteza schimbării sociale și comportamentale înspre alienarea totală a individului întrun mediu (environment) și a unui mod de viață ultra-high-tech. Astfel, coagularea și segregarea a patru mari funcțiuni urbane chiar în cea mai devastată zonă din istoria Bucureștiului este probabil unul dintre puținele acte de acest fel care nu neagă operațiunile majore ce au avut loc cu fostul cartier Uranus, ci le preia și le oferă o condiție finală (operațiuni de demolare care la rândul lor sunt urmările unei schimbări de paradigmă în anii 70).

b. educație — referință

Lăsând în paranteză dispozițiile funcțioanle ale temei-program, proiectul devine un stretch mental și atrage atența asupra faptului că lucrul cu orașul nu rezidă în a mări exponențial scara proceselor de activități și geometrie. În acest sens, scopul final este de a oferi perspectiva întrebării „ce ar fi dacă?” în detrimentul obsesivului și repetitivului „cum?”

c. loisir

locuire

educație

loisir

artă

500 m e. diagramă de program urban

d. artă

oper a

d i g i t a l ă

d i n

b u c u r e ș t i

231

NORUL

AUDIȚII

(ANSAMBLU)

tehnologie

natură parc cu brazi 68 000 m2

bazin de apă 45 000 m2

plantații agricole 83 000 m2

audio.art

visual. art

șosea de access

lifturi 64 unități

parcări 19 500 m2 1 500 unități

locuire 90 000 m2 1 200 unități

30 m a. legături și programe

artă

b. nuclee de activitate

232

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

hotel 750 m2 50 unități

500 m

alimentație 4 000 m2 20 unități

educație 1 000 m2 20 unități

birouri 3 000 m2 200 unități

PROCES

1. elevație

1. densitate

3. peisaj informațional

2. plan E. MACHETĂ PRELIMINARĂ 1.1000 folie de aluminiu, ou de prepeliță, paste făinoase, polistiren extrudat

2. direcții 4. peisaj spațial C. STRATURI DE INFORMAȚIE

1. atmosferă

2. machetă

3. peisaj D. DESIGN PRELIMINAR

3. 6. F. TESTE PRELIMINARE rețea din plasă de plastic, ipsos, ciment

oper a

d i g i t a l ă

d i n

b u c u r e ș t i

233

NORUL

AUDIȚII

(ANSAMBLU)

75 m a. plan de ansamblu al norului de audiții A fi piredut astăzi, înseamnă a fi pierdut în rețele dense de comunicații, rețele cu care interacționăm constant și divers. Tehnologia elimină în mod sistematic posibilitatea de a ne pierde în formele tradiționale ale spațiului, dar deschide posibilitatea unor noi metode de a ne pierde. Povestea pierderii în spațiu este în mod simptomatic spusă atunci când este mai dificil să ne pierdem. Manuel Gausa, The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, 2003

234

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

ANALIZE

1. secțiuni

2. planuri strat superior nuclee de activitate strat interior existent

90 m Δ=10 m b. diagrame de relații interactive

55 m c. diagramă legături

d. design

oper a

d i g i t a l ă

d i n

b u c u r e ș t i

235

NORUL

AUDIȚII

12 m a. plan al norului de audiții Imaginile demonstrative, deși imaginează un scenariu high-tech, ele capătă totuși un aspect inspirat parcă din desenele lui da Vinci ― o neo-renaștere tehnologică.

236

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

DESIGN

ANALIZE

6m b. segment de secțiune verticală

6m c. segment de secțiune verticală

100 m e. diagrame de relații interactive

50 m f. diagramă program și legături

d. experiență

oper a

d i g i t a l ă

d i n

b u c u r e ș t i

237

238

pr o g r a m Ä&#x192; r i

s t r a t e g i c e

Nu sunt căutate volumele, ci topografia, pentru că ne interesează ambiguitatea în peisaj și nu lumina pe obiect. Multitudinea și varietatea machetelor pune în lumină potențialul elementelor morfologice, iar prin această continuă experimentare, fiecare produs, fie că este dobândirea unei experiențe noi, fie un studiu comparativ, el se constituie în sine într-o metodă de cercetare - un mic proiect individual. fundal — machetă 1.500 imprimare 3-d fdm, rețele de plasă din plastic și metal, lemn de balsa, lemn de fag, MDF, baghete circulare de fag, carton duplex, mucava, foi de calc, foi de acrilic, pastă modeltoare

oper a

d i g i t a l ă

d i n

b u c u r e ș t i

239

NORUL

AUDIȚII

a. machetă a norului de audiții plutind în bazinul de apă și infrastructura de acces (stânga) Algoritmul de distribuție al spațiilor de ascultare presupune un aranjament neuniform al incintelor în funcție de criteriul vizibilității care aici devine parametru de calcul. Ele pot gravita într-un câmp electromagnetic sau pot funcționa precum niște globule. De asemenea, relația sonoră cu scena poate fi realizată prin cabluri extensibile cu o morfologie variabilă la propagarea undelor sonore.

240

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

NORUL

AUDIȚII

50 m

60 m

B. MĂNUNCHI

C. ALINIERI

1. metode de aliniere

2. acces în incinte

1. miez

2. structură

3. nor

3. variațiuni public-privat

30 m D. FASCICULE spațiu public Ø6 m foyere spațiu public Ø4 m programe spațiu public Ø3 m circulații spațiu pentru scenă și mentenanță

30 m E. NOR 2200 volume 1600 iterații 500 volume pe 2 pânze tronconice, s = 3 900 m2 500 volume pe 2 pânze tronconice, s = 9 300 m2 1200 volume pe suprafață ovoidă, s = 170 000 m2

1. împachetare

2m F. CELULE

2. proximitate acustică 3. scheleton structural din carbon

oper a

d i g i t a l ă

d i n

b u c u r e ș t i

241

CELULA

AUDIȚII

a. imagine a variațiilor celulelor de audiții din cadrul norului Există o permanentă baletare între machete, desene, titluri și citate pentru a stabili, pe de-o parte, o articulație funcțională, iar pe de alta, o căutare a unor anumite imagini predefinite mental despre viitoarele locuri.

242

pr o g r a m ă r i

s t r a t e g i c e

EXPERIMENT

CERCETARE

b. diagrame comportamentale

c. ouă de prepeliță — crude

e. ouă de prepeliță — maurizio di lorio

d. ouă de prepeliță — gătite

f. metodă de stivuire — referință

oper a

d i g i t a l ă

d i n

b u c u r e ș t i

243

244

pr o g r a m Ä&#x192; r i

s t r a t e g i c e

Imagini de metode și variante de finisaje acustice pentru celulele de audiții care se supun variațiilor geometrice. fundal — machetă 1.50 imprimare 3-d fdm

oper a

d i g i t a l ă

d i n

b u c u r e ș t i

245

DIFUZIUNI Segmente din anumite proiecte sau lucrări întregi ale celor patru categorii au fost subiectul numeroaselor participări la distinse competiții și apeluri pentru proiecte, fiind citate și menționate printre lucrări de top de către jurii aclamate la nivel internațional.

246

5. Difuziuni 2008 â&#x20AC;&#x201D; 2015

247

1 Reprezentări de Arhitectură

2 Gramatici și Fundamente

DIFUZIUNI

decembrie 2013 Obiecte și secvențe din Veneția. (p.15) Expoziția finaliștilor în cadrul concursului Internațional Drawing of the Year 2013 la Școala de Arhitectură din Aarhus. Juriu:

decembrie 2012 Casă în copac. (p.136-143) Finalist la concursul Inspired, secțiunea arhitectură. Juriu: Dorin Ștefan Principal, DSBA, București

Peter Wilson Principal, Bolles+Wilson, Münster

Eliza Yokina Principal, SYAA, București

Peter Salter Decan, Facultatea de Arhitectură Universitatea East London

Cosmina Goagea Revista Zeppelin

Morten Schmidt Principal, Schmidt Hammer Lassen, Aarhus

Bruno Andreșoiu Revista Igloo

Torben Nielsen Rector, Școala de Arhitectură din Aarhus

Viorica Buică Revista Igloo Andreea Ceasar Revista Constructiv Oana Bogdan Principal, Bogdan& Van Broeck, Bruxelles

CREDITĂRI ULTERIOARE

Andrei Vatamaniuc Câștigător Inspired 2011

Dania Sfarghiu Florian Stanciu Perry Kulper

Marian Moiceanu Decan, Facultatea de Arhitectură Universitatea Ion Mincu din București Radu Teacă Facultatea de Arhitectură Universitatea Ion Mincu din București Aurora Carmen Mancia Decan, Facultatea de Arhitectură Universitatea din Oradea Cornelia Bărbulescu Facultatea de Arhitectură Universitatea Tehnică din Cluj-Napoca Doina Teodorescu Facultatea de Arhitectură Universitatea Spiru Haret din București Alexandr Pincov Facultatea de Arhitectură Universitatea Tehnică din Republica Moldova Virgiliu Onofrei Facultatea de Arhitectură Universitatea Gheorghe din Asachi Iași

248

d i f u z i u n i

3 Organizări și Metafore

4 Programări Strategice

DIFUZIUNI

martie 2012 Intrarea Charles de Gaulle din Parcul Herăstrău. (p.168-169, 178-179, 186-187) Expoziție on-line pe platforma Igloo Expoziție on-line pe platforma Universității de Arhitectură și Urbanism Ion Mincu

mai 2014 Lacul cu nuferi. Deja-vu idilic. (p.218-223) Expoziție în cadrul Romanian Design Week 2014, secțiunea arhitectură

iunie 2012 Locuire urbană izolată. (p.194-195) Premiul III la Concursul Anual al Studenților Arhitecți. Juriu: Luciano Lazzari Șeful Delegației Arhitecților, Consiliul Europei, Bruxelles Tomaz Kancler Co-Director, Uniunea Internațională a Arhitecților Sasa Randic Principal, Randic-Turato, Croația Roger Riewe TU, Graz mai 2014 Intrarea Charles de Gaulle din Parcul Herăstrău. (p.168-169, 178-179, 186-187) Expoziție în cadrul Romanian Design Week 2014, secțiunea arhitectură mai 2014 Hotel și spațiu public. (p.164-165, 174-175, 182-183) Expoziție on-line de machete pe platforma Architectural Models

CREDITĂRI ULTERIOARE Restaurarea bisericii fostei Mănăstiri Chiajna-Giulești. (p.168-169, 178-179, 186-187) Proiectul a fost realizat în colaborare cu Cezar Bostan.

noiembrie 2015 Fibrozități pneumatice. Strategia de infrastructură urbană pentru locuire, muncă și cultură a coridorului Berzei-Buzești. (p.200-217) Mențiune la a 6-a ediție a premiilor internaționale IS-ARCH. Juriu: Makoto Fukuda Director, Toyo Ito, Tokyo Emmanuel Blamont Principal, Ateliers Jean Nouvel, Paris Tomislav Dushanov Asociat, Herzog & de Meuron, Basel Jeroen Zuidgeest Manager, MVRDV, Rotterdam Yosuke Hayano Principal, MAD, Beijing decembrie 2015 Fibrozități pneumatice. Strategia de infrastructură urbană pentru locuire, muncă și cultură a coridorului Berzei-Buzești. (p.200-217) Expoziție on-line pe platforma SUPER // ARCHITECTS CREDITĂRI ULTERIOARE Fibrozități pneumatice. Strategia de infrastructură urbană pentru locuire, muncă și cultură a coridorului Berzei-Buzești. Imprimările 3-d au fost realizate în colaborare cu Micro 3D Techlab. Opera digitală din București. Critică despre context și obiect de arhitectură. Imprimările 3-d au fost realizate în colaborare cu Iancu Niculescu și Micro 3D Techlab.

Macheta a fost realizată în colaborare cu Răzvan Rizescu. Intrarea Charles de Gaulle din Parcul Herăstrău. (p.168-169, 178-179, 186-187) Proiectul a fost realizat în colaborare cu George Nakanishi. Locuire urbană densă. (p.188-191) Proiectul (exceptând p.189) a fost realizat în colaborare cu George Nakanishi. Machetele de sit au fost realizate în colectivul grupei.

249

panou-1, DIN A1

250

d i f u z i u n i

panou-1, DIN A3

panou-2, DIN A3

panou-3, DIN A3

251

252

d i f u z i u n i

panou-1, DIN A3

panou-2, DIN A3

panou-3, DIN A3

253

JURNALUL DE LUCRĂRI CREATIVE A trecut astfel o perioadă din viaţa mea, în care mi-am examinat fiecare gând, fiecare cuvânt, fiecare acţiune. Am reflectat şi m-am observat, ca să ştiu dacă manifest cu adevărat divinul în locul şi la momentul oportun, încercând să nu fiu niciodată satanică. Această stare de vigilenţă şi de observare de sine constantă m-a ajutat să descopăr cât sunt încă de indisciplinată, de spontană, de senzuală, adică într-un cuvânt: cât sunt încă de personală. Oare cât timp îmi va mai fi necesar încă pentru a nu mă mai lăsa dusă de pasiuni, pentru a nu mă mai identifica cu impresiile mele exterioare, pentru a-mi controla perfect toate energiile fizice, psihice şi spirituale? Elisabeth Haich Inițierea: Viitorul și răsăritul

Reprezentări de Arhitectură 8 — 119

Gramatici și Fundamente 120 — 155

Organizări și Metafore 156 — 195

Programări Strategice 196 — 245

Materialul prezentat este rezultatul activității studențești specifice atelierelor din cadrul Universității de Arhitectură și Urbanism Ion Mincu din București. El a fost prezentat pentru notare, în discuție publică, sub diverse formule digitale sau fizice, juriilor de specialitate din această instituție. În cazul în care nu este cerditat, tot materialul, incluzând fără limitări, corpurile și sintagmele textuale, imaginile și design-ul tipografic aparțin autorului și reprezintă proprietate intelectuală. Este interzisă sub orice formă reproducerea, duplicarea, sub-licențierea, sau exploatarea pentru scopuri comerciale a materialului prezentat.

VICTOR MOLDOVEANU

www .vmoldoveanu. com

Octombrie 2016 Redactat în Santiago, Chile Imprimat în Amsterdam, Olanda

The Journal of Creative Works

Articles inside

Drawing And Architecture

Grammar And Fundamentals

Strategic Programming

Organising Metaphors