Revista Universitaria Nº155 by Publicaciones UC

Con el sello del talento El mal arte de piratear

por Diego Zúñiga

por Trinidad Zaldívar

por Paulina Valenzuela y equipo RU

por Johanna Whittle

Potenciar el territorio

El poder naranja

El hombre omnívoro

por Claudio Rolle

La economía se puso creativa

por Ana Callejas

Un creador total

por Sofía Lobos

155

DOSSIER

Creativos se buscan Talento hecho en Chile www.uc.cl/es/revista-universitaria

Comité editorial

Maria Elena Boisier Pons Alejandro Carrasco Rozas Luis Hernán Errázuriz Larraín Francisco Gallego Yáñez Ignacio Irarrázaval Llona Eliana Rozas Ortúzar

ja r naran VAR El poTRdIeNIDAD ZALDÍ

POR

nto equipo ale A y

l t EL deENZU o l L l e VA el s NA

Vicerrectora de Comunicaciones Paulina Gómez Lorenzini

n LI CoOR PAU

Directora de Comunicaciones Verónica Guarda Poblete

Director Revista Universitaria

Miguel Laborde Duronea

Directora creativa Soledad Hola Jacob

Editora general

Daniela Farías Gontupil

Asesora de contenidos

Carolina Loyola Estay

Periodistas

Violeta Bustos Vaccia Ana María Bolumburu Baile Maximiliano Monsalves Riquelme Carlos Oliva Vega Carlos Reyes Barría Antonieta Sánchez Squella Virginia Soto-Aguilar Cortínez Rafael Zanetta Benguria

Colaboración

Paula Brown Negre Paulina Valenzuela Gerlach Diego Zúñiga Henríquez

Diseño

Fernanda Ulloa Budinich María Inés Vargas de la Paz

Gestión y producción

22 El h om PO RC

L A bre UD IO omn RO LL ívo E ro

24 La economía se puso creativa 30 Un cread or POR ANA CALLEJAS

POR

Magdalena Cobo Valdivieso

JOH AN

NA W otal HIT T LE

36 El mal arte de piratear

Fotografía

Luis Barriga Abarca César Cortés Dellepiane Karina Fuenzalida Barraza

POR DIEGO ZÚ

ÑIGA

Redacción

Casa Central, Av. Libertador Bernardo O’Higgins 340, Piso 3 Santiago, Chile Teléfono: 22354 2777 Email: runiversitaria@uc.cl

l territor PotenfcíaiaLroebos Por So

Venta publicidad

Dirección de Desarrollo Teléfono: 22354 6528

Impresión A Impresores

Las opiniones vertidas en los artículos no representan forzosamente el pensamiento de la Pontificia Universidad Católica de Chile o de la Revista Universitaria y son responsabilidad exclusiva de sus autores / ISSN 0250-3670 / ©Pontificia Universidad Católica de Chile, 1996|Prohibida su reproducción / Revista Universitaria es citada: ULRICH, International Periodicals Directory /

Mándanos tus comentarios

Si tienes interés en colaborar con la revista o proponer algún tema, todas las opiniones son bienvenidas en el mail runiversitaria@uc.cl

Revista Universitaria disponible en

r ésa C e d tos K op ent zapa SCHE l a T os S BRO En l T Í A ico úb l

50 56 An tú Arte

POR

fresc o

PAU ez t r LA BRO ansv WN er

sal Mira

s “M ro 64 a ot U IG

me ar om o as s” nd ta do E us munABORD

RM PO

70 B

GU M PO ata ENT O R D ll avidas m bravoay

or es

C ANON

ri io 74 MEaelncearmgbía vital

AL : SON use Kraomo c

ane

PE R

Trastie

lo de o ra ad st ac ñas ue est a. m d r Rese na o atu U im er t úl n lit e

L u ae de n m scen nda U l a om a y d nive con en que Re e c rs te to ca vis ad ida ce de pt ta a d r d trá ur Un ed Ca e la s a ive ició tól rsi n ica ta de ria .

In olum ll n n Por am ov a ad aci Conrad o a ón l :u vonid n e Igelrar

76 E

ib r pr nri o que q o d f u de e Co eso e N me m la m r d úñ arc UC un e l ez ó ic a F , ac a io cu ne lta s d

editorial

El rol de la creatividad en la economía En esta edición, Revista Universitaria ha querido celebrar el creciente desarrollo de la industria creativa en nuestro país y su relevancia en un nuevo escenario económico estratégico. Se trata de una industria que, junto con impulsar el emprendimiento, también trae consigo un cambio en la valoración de los diversos talentos. Por décadas, los estudiantes recibían presiones, familiares incluso, para que ingresaran a carreras tradicionales, lo que muchas veces provocaba un grado de infelicidad inmediato y un trastorno en su salud mental a futuro. Ahora, en cambio, en este inicio del siglo XXI y gracias a la llamada “economía naranja”, son cientos los jóvenes que están optando, mucho más libremente, por seguir el llamado de sus vocaciones. Recién ahora se dimensiona lo que el país perdió, por causa de la emigración de muchos de los talentos más creativos, los que optaron por partir hacia ciudades más dinámicas y así explorar las capacidades con las que estaban dotados. Chile desperdició con ello un gran capital humano y la de acceder, como sociedad, a un desarrollo integral. Un nuevo contexto, más propicio, posibilidad Un nuevo contexto, más propicio, abre las puertas a economías que son cada vez abre las puertas a economías que más estratégicas, en tiempos en que se eleva la robotización de empleos, lo que geespacios en ámbitos diferentes a los tradicionales. Esto lo vemos en naciones son cada vez más estratégicas, nera desarrolladas, donde la actividad relacionada con las artes, el diseño, el turismo, la en tiempos en que se eleva la gastronomía o el vestuario ya conforma fuentes de ingresos de primera importancia en su producto interno. robotización de empleos, lo Este crecimiento, y por ello es promovido por la Unesco, aporta empleos y más acque genera espacios en ámbitos tividad económica, pero también un desarrollo humano, social y cultural, una realidad que, para Corfo en Chile “logra y garantiza la diversidad cultural, la inclusión diferentes a los tradicionales. social, la identidad de sus habitantes y el desarrollo humano en un territorio”. Este fenómeno comenzó en Chile recién en este siglo, pero ya vemos a docenas de jóvenes impulsando las culturas regionales, el reconocimiento a los pueblos originarios, los nuevos polos de turismo y la producción de bienes relacionados. Existen, incluso, figuras icónicas con proyección internacional en el cine, las artes visuales, la ilustración, el diseño, la literatura, la música, los videojuegos, la artesanía y la fotografía, entre otras expresiones. Sus cultores son parte de una generación con más oportunidades creativas que nunca antes en Chile. Es el tema al que está dedicado este nuevo dossier de Revista Universitaria, el que aborda realidades y potencialidades, así como riesgos que pueden debilitar su sano crecimiento, como sucede, por ejemplo, con el fenómeno de la piratería. El presente ejemplar incluye, además, una entrevista a Adriana Valdés, la primera mujer en llegar a la presidencia del Instituto de Chile y cofundadora de nuestra revista Taller de Letras. También se muestra un perfil de César Hidalgo, el físico del big data y gestor de una campaña para profundizar su uso en el país. Por su parte, Mariane Krause, psicóloga de profesión y actual presidenta de Conicyt, relata sus nuevos desafíos. En nuestra sección Arte Fresco realizamos un homenaje a Nemesio Antúnez, cuya figura no ha dejado de crecer, a cien años de su natalicio. Ignacio Sánchez DÍAZ Rector

DOSSIER

se buscan Talento hecho en Chile

Trinidad Zaldívar. Es Jefa de la División de Asuntos Culturales, Solidaridad y Creatividad en la Oficina de Relaciones Externas del BID. Cuenta con 20 años de experiencia en diversas organizaciones, incluyendo multilaterales y centros culturales. Es doctora en Historia por la Universidad Católica y la Universidad de París 1 Panthéon-Sorbonne.

revista universitaria

DOSSIER creativos se buscan

xx xxxx x x x x x x x x x xxxxxx xxxxxx ptos x x x x x x x x xxxxxx xxxxxx on conce ce x x x xxx xxxx xxx xxxx onomía s y el alcan a xxxx xx xxxx ad ni la ec aturaleza qué form xxxx creativid evo es la n bos y de iqueza y Ni la os. Lo nu entre am rar una r mezcla nuev relación ara gene os. Esta rales de la mbinan p ordinari ias cultu que r a se co lor extr s indust rman lo de a a un v igen a l ue confo ricano r da o ativas q Interame economía y cre l Banco enomina ber un en e rrollo se d ciera ha s clave Desa nja. Pare ue esta e una nara enso de q iento de , la cons el crecim ovación a para n. La inn cnologí nació cia, la te imiento cien emprend bby de y el n un ho sino no so s ricos, de e país plicación s la ex qué e s to por llegado a han ivel. ese n

Por trinidad zaldívar

En este nuevo escenario, los creativos y las industrias culturales y creativas ocupan un lugar central, potenciado especialmente por el advenimiento de la revolución digital, de la economía del conocimiento y de la cuarta revolución industrial.

Sabor peruano. Virgilio Martínez es un chef y empresario peruano, y uno de los representantes de la nueva generación de chefs de este país, que ha destacado en los últimos años por la calidad de su cocina. Es dueño del restaurante Central, de Lima, el cual ha sido reconocido en numerosas ocasiones como uno de los mejores del mundo y de Latinoamérica en la lista “The World’s 50 Best Restaurants”.

revista universitaria

lus s tor s omo a r s u itivo mpleo n sec to inc esta o l t do s en re s pu ie n pe pl i e, c te u uan samo e Chil e a m r com enera i exis recim e la re a y la r t s g pen fíos d d ad d iva, se les y ntan a de c lmen cultu cos, a i i a t a s u j a g s b c s o í ti o :l de e ce odu eg te s gl se pr estra Parad omía os ar t es de n r o p a d r l l na hos zo. tr iz rca con rcu ot o ma os me , muc ar a u go pla a la e los cí les m l d d he en alida a ay u e a lar cian ito de encia o l t c a, T n d m de pue tenib se as l ámb o po e so e et que y sos ente s en n com est omía re e a o r a m n l d b nt o s iv c a s a e r r a n s t a l so la ec ión e xs i a c e n e n c s e io ni re la ue s q ecían o, hoy dac idad la re valo as e n r u v o u n at i v de pa r i s m at i of ec t ibr a cre cance eza y y cre e el e s s que el tur l d l l u r l e a r r iq ales ent a en e n i á re a l o en i el a rov E s t a s u lt u r . ins o qu eza y r una ultur cción de l p k r ra l a o w er a a s c r se iclo or ol l ad . cl a ia c Ha dr í po tiv id mac esar r ohn está natu a gen ustr i inte n el c o val J a r a d y a , lo ). e cre a dip to y d tiene 2001 o es l an pa as in en l rend s, cu ue I. l n mp q l n s os o v n i á e u e a i e t e i c d i D b d de nu om igen e es ; co er v y, o .y cim ios cre al com conom os. Lo se c a or es qu logía s y s rago F amb en y T ve e uev r ma cla d dad cno iene uit ec i e eb z (B xto d turas ati os n é fo t v l e i a t a a e cr cept e qu sta m as ac s y l ión d ectu onte ufac for m l n o d c n l E n con os y r ios. quel egoci r ibuc d inte n un s ma y la i ració a t b a nt o e a a n s o l , i e e r d n m b s i i a y d opie iend a en mie cola ad d , lo dec ord tra ), es ltura cción la pr e ent basad noci y la unid cou t o n s C u n (IC , la c prod ado e tr ias uella del c vació opor ollo e r e s a q , o s a t ar ción r ba indu de a a un inn ce l desar a a : a s a s l l t y e o e , a a s a i l. ano i s d í cr de e m st e e mund pasa s idea . Aqu ente ar soc er ic s e d u l p l ro a a fu ,e a am st al E nomí pesad buen cr uci omo iene Inter ranja a b s c a o l a l a o i c l n e C e c o, l r la e dust cual pap las IC ulsar l Ban omía alent ia n n e t n p l nc l a i , en a n u t a r a r a i m e en o e co n a l pr i n s n e ñ u d a e ó u e n s p al lo p lo q ama ci ie em r y et l u mo n ades move vehíc r ma mos l es qu al co an r o r e mí ay pro ico y conf ID) h secto cultu o B m c on . H nó as ICC ollo ( ellos onio a e neral bil e u m r L sa r e d aq at r i ew ng ve os De lp cla mía e ohn N pr ie de ir, tod d y a j ,J no la s ne a dec tivid mos. es u la eco ánico o de esta d l t r a u i l a cre s ins tivid para ta br ar ro enta ido, s e o m s l a e v i o a i d f Un p a cre act al eci e del para eino “el” n L p u s t el R omo o ja y n e par icas ran uso u fue públ 90 en ad c mo l o l n id s inc quie lítica años eativ tal c como , , r s gin as po en lo la c XXI . Así a la r a X o FotografíaS gentileza Virgilio Martínez. me str ia ifica l sigl glo X cceso en u i t e a es s d n d l l n e i id ible en e ye nt la que bust óleo ética r mina ado, g r s r e t m t a e e o de e p n c el p a e on d siglo ción s e c i u t r f lo olí fue del te c la p rgía tica a pro n ser el í l d l e ene eopo n y pued ales i g la moció idad cr uc (New v o i s r t pos leo a te p cre inan s tiem petró a l r tu vo er m s to det o en e l nue e opo es t E t éxi n, J.). sita d bien r i m e e big nec de a orec fl o y l so des para a . nid icios larse l p o o pr s a r r e yd

la amenaza de la automatización

Por su fuerte contenido cultural, las industrias creativas contribuyen a profundizar y potenciar la identidad de las sociedades en las que se desenvuelven.

Los empleos que conocemos hoy se ven amenazados por la automatización, mientras que los del sector creativo están mejor posicionados que los tradicionales para sobrevivir y crecer con fuerza, según la agencia de innovación del Reino Unido, Nesta. En su publicación Creativity vs. robots argumentan que este sector es, hasta cierto punto, inmune a esta amenaza, con un 86% de empleos en los Estados Unidos y un 87% en el Reino Unido, sin o con bajo riesgo de ser desplazados por la robotización (Bakhshi H. et al.). En este nuevo escenario, los creativos y las industrias culturales y creativas ocupan un lugar central, potenciado especialmente por el advenimiento de la revolución digital, de la economía del conocimiento y de la cuarta revolución industrial. Las ICC se caracterizan por varios aspectos que las hacen cada vez más relevantes a la hora de pensar en las estrategias de desarrollo de los países. Por una parte, son intensivas en la generación de empleo, especialmente entre la juventud (ver recuadro). Además, crean riqueza y son importantes impulsoras de transformación, pues tienen un impacto directo en el comercio y el crecimiento productivo. Por su fuerte contenido cultural contribuyen, además, a profundizar y potenciar la identidad de las sociedades en las que se desenvuelven. Aparte de explotar nuestra riqueza cultural y nuestra diversidad, sirven para entender mejor los desafíos que trae la revolución tecnológica y promover el emprendimiento. Su capacidad de cruzar fronteras hacia sectores tradicionales de la economía es una de sus mayores virtudes y potencialidades. Está demostrado cómo su impacto puede extenderse más allá del ámbito donde se producen, transformando áreas tradicionales de la economía como la educación, la salud e incluso la infraestructura, que se han visto beneficiadas por los aportes de estas en la mejora de sus procesos y sus productos. En muchos casos, ofreciendo soluciones a retos que no se habían podido resolver con métodos tradicionales. En definitiva, la creatividad como motor de innovación puede contribuir a la diversificación como herramienta necesaria para contar con una economía competitiva a nivel mundial, basada en el conocimiento.

En 2015 las ICC representaron un 2,2% del PIB de América Latina. Además, emplearon a 1,9 millones de trabajadores y su impacto económico fue de 124.000 millones de dólares, equivalentes al

% de las 6 industrias creativas

del mercado global. (Fuente: Cultural times. Ernst&Young, 2015)

F o to g

r afía

gentil

ez a Fá

bul a .

Cine de exportación. La cinta Una mujer fantástica obtuvo el Oscar a la mejor película extranjera en 2018. Fue dirigida por Sebastián Lelio y protagonizada por Daniela Vega y Francisco Reyes. El filme puso a Chile en los ojos del mundo al tratar temáticas como la discriminación.

a r in ma gw ang lin afía o gr F ot

Melodías cariocas. El bossa nova y la samba son los géneros musicales por los que Brasil ha sido mundialmente reconocido. Chico Buarque (en la imagen) es uno de los responsables de la enorme proyección internacional que la música popular brasileña tuvo en la segunda mitad del siglo veinte.

Estimaciones recientes muestran que las ICC generan

29,5 millones de puestos de trabajo

a nivel mundial, empleando aproximadamente al 1% de la población activa e introduciendo altos índices de innovación y productividad.

Un ecosistema dinámico

Chile tiene un gran potencial creativo. La transformación de las artes visuales, el patrimonio cultural y los nuevos medios en bienes y servicios, puede ayudar a dar ese salto hacia el progreso y la prosperidad. Las condiciones son promisorias. El país tiene uno (Fuente: Cultural times. Ernst&Young, 2015). de los ecosistemas de innovación más dinámicos de América Latina. Por años los emprendedores, junto al gobierno, han luchado por posicionarse en este ámbito en la región. Por ejemplo, en Corfo el presupuesto anual invertido en emprendimiento de innovación es de 44 millones de dólares (uno de los más grandes de esta zona). Fotografía Pixabay De esta manera, no cabe duda de que hay un talento que se está explotando e impulsando mediante diversas instituciones y herramientas. Pareciera haber un consenso de que esto es clave para el crecimiento. La innovación, la ciencia, la tecnología y el emprendimiento no son un hobby de países ricos, sino la explicación de por qué estos han alcanzado esa posición. Las naciones que invierten en estas áreas tienen un impacto positivo en su desarrollo y en su crecimiento en el futuro. Y tal como Chile se ha posicionado como un ecosistema de innovación, también ha llevado adelante importantes políticas e iniciativas para potenciar sus industrias creativas. Con un Plan Nacional de Fomento a la Economía Creativa (2017-2022), políticas de apoyo y también un fuerte énfasis en promover la exportación de servicios de este tipo, se puede ser optimista en el posicioFiguras oníricas. namiento del país como un líder regional. Llenos de brillantes colores, En cifras esto se traduce en un sector elaborados en cartón o madera, combinando figuras de distintos que aporta el 2,2% del PIB y que cuenta con animales en un solo cuerpo, así 50.000 empresas creativas, que representan son los alebrijes: artesanías que el 5% del total del país, y generan cerca de mese hacen a mano y que se han dio millón de empleos. Si estos números son significativos, también lo son las tendenmasificado como una de las imágenes que representan cias del mercado que demuestran que sus ventas en el periodo 2014 y 2017 fueron el doa México en el mundo. ble que el total de otros sectores de la economía (según cifras de Corfo, Chile Creativo y la Secretaría de Economía Creativa del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio).

revista universitaria

Presencia en el mundo Las industrias creativas se están convirtiendo en uno de los sectores más relevantes en la canasta exportadora de Chile. Esto representa una oportunidad y una importante alternativa para que el país diversifique y agregue valor a sus exportaciones y aumente la productividad. Lo anterior se ve reforzado por el hecho de que contamos con ventajas competitivas importantes, tales como una base de infraestructura adecuada, una amplia apertura comercial y la estabilidad económica y política que se requiere para atraer inversiones e impulsar el sector. Las exportaciones de servicios relacionados con la cultura han ido cobrando mayor relevancia, pasando de un 18,2%, en 2013, a un 22,4%, en 2015. Los frutos ya están a la vista. Este sector ha tenido un crecimiento sostenido entre 2010 y 2013, con un aumento del 24,7% real, cifra que es bastante mayor que el crecimiento total experimentado por el país en el mismo período (aproximadamente 14,1%). Y tan importante como su incremento es su conquista de los mercados internacionales. Los sectores de la arquitectura, los videojuegos, el diseño y el sector audiovisual, por nombrar algunos ejemplos, hacen pensar que invertir en el talento y la creatividad es una decisión acertada.

Para leer más Buitrago F. y Duque, I., La economía naranja. Una oportunidad infinita. Banco Interamericano de Desarrollo, 2013. Newbigin, J., “What is the creative economy?”, British Council. Bakhshi, H.; Benedikt Frey, C.; and Osborne, M. Creativity vs robots. The creative economy and the future of employment. Nesta, Londres, abril 2015.

Fotografía Raúl Higuera.

Estas son industrias que crecen a dos dígitos, algo que no todas las áreas pueden mostrar. Las inmensas posibilidades de las ICC tienen aún un largo camino por recorrer, obstáculos por remover y oportunidades por explorar para lograr que el valor generado por el ecosistema creativo alcance su máximo potencial. Para dar un salto en su desarrollo, el componente tecnológico debe ser aplicado al máximo. Existen muchas ocasiones para innovar en la intersección entre la ciencia, la tecnología, el arte y la creatividad. Lo que surja de este cruce generará productos para competir en el mercado, con usos y funcionalidades que irán más allá de nuestra imaginación.

Benavente, J.M. y Grazzi, M., “Políticas públicas para la creatividad y la innovación: impulsando la economía naranja en América Latina y el Caribe”. Banco Interamericano de Desarrollo, agosto 2017. Ruy-Sánchez, A., “El diseño: un método creativo para innovar”, en blog Kreatópolis.

Aparte de explotar nuestra riqueza cultural y diversidad, las industrias creativas y culturales sirven para entender mejor los desafíos que trae la revolución tecnológica y promover el emprendimiento. Y es en su capacidad de cruzar Telas cafeteras. fronteras hacia sectores La moda hecha en Colombia, que se caracteriza por tradicionales de la economía su originalidad, calidad y promoción de los saberes donde, sin duda, está una ancestrales, es hoy en día uno de los sectores privilegiados de sus mayores virtudes dentro del auge de la economía naranja, y considerada una de y potencialidades. las banderas del gobierno del presidente Iván Duque (según consigna agencia EFE).

l e a n T t l e ferentes. En las

ive rsa rq ue nc imp ian ulsa su ae ste ter r i to rio.

Atr e solo vido un las indu a s tr ias último sa ñ el mu n

su s

aparece

e s.

O r i g i nal

as gin de pá as s ist e n lo on ile Ch p or

ven

Fotografías césar cortés y luis barriga

revista universitaria

se que nt e difere d ei es s pasion pu os as . Ell índole eh qu er y quehac

s at r a e n v ie r o s. Qu or p e n ea apostaro sq sd a r ue p ier to lasman en ob o on ido l m te a la e o creatividad com ca po paz e qu de c s a v i onstruir iniciat

Por paulina valenzuela y EQUIPO RU

sig uie n e i e l ie n s s o n l o u nt q a e sp es .s V stra d rot ag ue s que han nacid a v m i oe t ea n h a r o e r a u c q se y , m os . S on p er s o o d

e s l l l e o n d o C

. Di s e t

DOSSIER creativos se buscan

Fotografía JAVIER VALENZUELA.

ra F oto g

Alison Ma

fía

IA NC

n de l ,c

t ac

om zó ey ed c i n c o me n , a l , n o ian ue nc ió la at r (36) q e r t te e l a e t e t e u a n d a y r iz Mand const aía la r, lo q hac ía a t c A s on u p a l t e a t r e d e d o o q ue n p a r a bí a i l en do alr nd n, A eh per i s i ó e a l s t a ne r a l m n a s u e a l e s , n í a u n r i r q u v e l t e i c a r s i a , ge s t a b a r a n r u e t e e s c u b e e d d nt ó or eq ese os a de a h i s t a s q u e q u e n o n t a d a r f u e r p ct s se ue u lo un nu on i a , p r o ye e c t á c e tar s pers r pa r te e d i c cont i ah í”. d n e o t p M c C om a l i z a l e s s la tan ic a ega vó a o. “ o d a a a g r r e l a t m o t i o nó m d e l a r a r e j a e n e r e b a s n t r e t e o a e c b e e d a b su e m C lu te e qu i y a h rab iv a oso do st a ent reten i y lo qu a f uen en El 2018) u ien t t ica re g rac i te a e c n i r n t s un ticipó i ña ( on q a r t í s me dy. r se s en o ne ar l de V ot (c l i na ue po rec i sa come dores m á it u ac i p e n p p q i a ja i u P s te q Fest iv o Ru m a d i sc ien sa a sí”. tand u t raba e ra r n r a a t n i p y l r s n e u y ed d ta e es ed om nte en do, Pe a que f u nde no es ores d son m se llen c a i r s t e L a m u ma r a seg u se con o, pero de c u l lg uno o que d tos s d al ex i s con l i son yor ía a est x i ste ndo. A ac ien eda no i a a e A h e s o d i . e t i m ) y n qu do, La ea uv ju n do ro s t re v con pañe igor: “ d ica r s l boom est á a rot a n r tes”. o tien án r ien pio Com ajo y r de de uye e ue se s va n da s pa ada y n se est mi pro o b q e b t ra os pu n at r i ueva ro, ot r s en to y calm “Si no pellar r del n g ó u u i i o. w ro ja a m o n f u s ge n t e a n f u t sho e es m públic sin at . Al ba r ía , r a u c l r d g e a ch se sq eb e mu ne n u n e, e e ante debe eg ur id que d . c y i a s d ” s o r , “ H y t ie i in algo r eso nt a c om leza r ta prese todo ad es m entro ías po o f c u co d Su to de elato bilid e en fi n me uro. R . Mi de iempr mor ti o m e ap s e jo o a i m b m t r a s c e n a r bi a r y e ca m

riz

ra lto cu

d e l h um

or , e n se

rio 13

isa Lu

ora. strad u l i a, ver

La vida en tre ac ua r

ilustraciones y Fotos gentileza de luisa rivera

turaleza, “Me inspira la na realismo la literatura y el la cultura folk, sobrenatural se s género donde lo un es e rrativo”, qu o, ic mág en el proceso na no ia tid co o ch he s chilenas más convierte en un las ilustradora de a o de un 1), (3 ra ve en Londres, lueg cuenta Luisa Ri almente reside tu rsó un Ac . cu ro e je nd an do tr el ex s Unidos, do ta Es en reconocidas en os añ dos n (gracias a la UC y de vivir of Art and Desig ge lle Co is ol estudiar arte en ap inne ntías). stración en el M t de becas y pasa magíster en ilu oyo del Fondar ap han ay udado a al y la t e gh qu ri s lb des maestro una beca Fu an gr ro at isse. “La at cu r son y Henri M lineado po ns de Ja do ve si To ha a, lo rr ti Su es ica en su blog. , Violeta Pa aprender”, ex pl os: Kiki Smith ía az ar tr s st su gu a e a m por colores dar form de lo que se caracter izan ácticas es algo es pr s on ci su ra je en st d ilu da s versat ili at ivo. Su nar este leng ua urat ivo y narr le gusta combi fig o, es rg . o es ba aj on ab em ci tr n si Si Su s compo formas. jerarquías en la ificación de las es pl s nt m lo si e re tr fe la y di En l. os er plan establec sobre pape detalladas para acrí lico y lápiz ás e, m 50 ch s es lo ua rt go de pa , o n la co emorat iv n acuare número conm que emplea so icipación en el Los mater iales rt pa 2017. su a en ac d, st era de de soleda hitos de su carr n de Cien años ió ac ic fica dos áreas: ti bl en pu id la a años de ndiente, Luis pe de para in to ec a su proy la ilustraciones imera desarrol Para dar forma pr uin la ng En . Pe , al da on n A ir Cana y otra pers una comercial s que se cuenta ral, lo ne re ge nt (e En s ). ca es s y mar York Tim ew N e Th y revistas, diar io sh a al, Lu iza un Grupo Editori r lo mismo, real Random House or de ar te y, po ct mbio, re di ca un En y s. ha ra s s estr uctu la en en esos lugare s si fa én lica tiva, con más personales, ap labor colabora sus proyectos en a e aj nd ab tr do ”, do cuan serendipia “método de la el a m lla s e ta qu in st lo areciendo en di las ideas van ap . as etap

revista universitaria

ra tex til. La tel eñado a es s i d z, a el í do D m ajado hacien na as ya mpre he trab

en “Sie ater ias pr im un buscando m o , o il sa st xt re te n a u gí siderado arqueolo recursos, lo que es con de do z n se sa u ca y es s la ex istente incipio e producto de ía y en un pr m is in icios fu og n ol E od o. et ch m se a de en un transfor mó creativa”. a Díaz (50). pero luego se i propuesta m de al a textil Juan or ad centr eñ is d feccionar ueve la dicarse a con cia que prom de en st de si o re eg de lu , a e su ímpetu lección Así es la mod vencida de qu su primera co n zó co ra n ba la ta 0 0 es e le permitie bargo, En el año 20 n discurso qu teatro. Sin em u y ar ba za ic n ta an u d es m ra rque ra co vestuario pa la creación po cio propio, pa da. un Fondar t a itaba un espa é lizar ropa usa es n ti ec u ga n e o en ic “M ía . st st al si gr ar tí n te co in e s. al le qu n uario ás nob profesio ción de vest materiales m sentirse una ía de produc or calidad y og ej todos los ol m od en de et s os m la p a un a a los tiem acceder a te d de ta planteando ía , pues an n el te e ad entabi lidad he sido anera qu enta de que ma de la su st Esta era la m cu te ta. el oy en d d a cu e , ci m a” ia at rá s, el planet ás concien d m te e an en ti in m se A l m irar hac su s conta A hora , a través de gu nda más e he hecho. o de los años moda es la se rg proyectos qu la la ok e lo o d b a a o ri ok d o st os: “L la indu an ifesta sociopol ít ic se sabe que bién se ha m den a temas u creativa ta m al y ju st ic ia” e ía ad d qu d el s er b je re “V Su tu ro” y ra n men sa fu e er d ci s ta ria en to e es qu na indu men li smo”, “R colecc iones book capita pena crea r u la ok o ec ir le d “L va e ”, o qu n ón er algo reo que m ig raci sa nte es ten s títu los: “C re lo te e d in o os L n . n gu son al reflex ió e”, afi rma. y si n generar con la que u no hac lo si n u n relato e d ene que ver és av a tr Juana Díaz ti de r oceso bo pr la n u la e cr uzan n ser fiel a qu co a es ej on s ci lo la dena Otro de ana, que se re tegran la ca a escala hum rsonas que in pe r s po la producción a, as n d da dig speto a to tener una vi en lento y un re ec er m a h os se n: “Tod a que itud moder n de producció go a la esclav on oda”, op m e la m o de es mundo el en do la ol desarr establece. Jua

F oto g r

afía

a lf

mé

ía

mé

olíficos inv o. Pr ent ñ e s o y di

re e “Suple”, así se llama la banca s art de madera y met al a, r cr ea da u po r los socios de Gt2p (Great ct th

FotografíaS gentileza Gt2p

Gt 2p ,a rq ui t

ings to People sept iembre, es ) que, a part ir tará en el Lond de on Desig n Mus será inaugu ra eu m. La pieza da du ra nte el Fe st ival de Diseñ permanecerá o de Lond res y en el museo lo nd inen se. Esta al térm ino gené denom inac ión rico que se usa alude en Ch ile pa ra soluciona todo designar a aque , como la tapa llo que Gt2p también ba jo una mesa qu está en otros m e cojea. useos. Al igual Londres, sus ob que en el Desig ras son parte de n Museum de la colección pe Victoria, en Au rmanente de la stralia; del Den National Galle ver Museum y Cl ientes de todo ry of del Metropolit el mundo com an Museum de pran las creaci de la Fr iedman Nueva York. ones de este gr Benda de Nueva upo. Lo hacen York, una de la a través s galerías de di se ño más import nivel internac Los cuat ro soci antes a ional. os de Gt2p, Gui llermo Pa rada Seba st iá n Roza , Ta mara Pére s, son arqu itect z, Víc tor Impe os y tienen en a la arqu itectur riale y tre 30 y 40 años a, a lo que lueg . Comen za ron o su maron di se ex peri menta n ab ocados ño y ar te públ ico. con mater ia le Pa ra crea r su s s in spirados en pied ra, porcel obra s el te rr ana, met ales y itorio loca l co mo lava volcán madera, que fu ica, sionan o combi na n usando de horno ha st a un sde un a impresora 3D Otro produc to . del ingenio de este gr upo está A rturo Mer ino en el aeropuer Benítez. Es la to imagen que da pa sajeros en su la bienvenida llegada al term a los inal internac io mural de cobr na l. Se trat a un e que evoca la imagen de la co despliega n on rd ill era. En este se da s trazadas a pa rt ir de la digi de un audio, en ta lizac ión el que mezclar on poemas de Ner uda, M istr al y Nicanor Pa rra, con el sonido del vien to.

revista universitaria

usic, agenci a de

idos globales Son co. ísti art to len

e sa Q rro n a c i o ue a r t i s Fe r n t n a le llo s c om a s i nt e r a n do M de o Ru y E u n ac io n a i l a g ro s h b ta io y le s a ro pa ay a n t a le n fe s t i no e s re a l i to, p v z Est a a r a o e l d e s u lt a r una o gir s e de do d s e n E s t a as en 2 pa r fi n m u s 01 4 , o p e e c o m o u t e , y d e l a e l a c a s u d o s Un i d ic a le a ra co s. S e mo u n a a ge nc ge s t ió n r l i d a d , s i n o s una e na in i a de ea l i z e o de l n s c tru a rg fi n a n a c d c i a m c t u r a a d m a d e d e s u b a d o r a e s a r r o l l d a p o r Ju ar o ie nt o d n i y ge s n i s t r a t i v r ol l a r s u e e m p re n a r t í s t ic o g l a . . C re s ne g t ion a ayc d i m L os f a i ome r la v u S ch l r c i a l o c i o s , fo e n t o s c r d a e nt a e s i n g n d a dore e at iv r mal , a la d a e u s e m os i v t za r d r e s ol o e z de v iero (fotog ra e Ju ngla ra les y lo ú sica en b u s c rlo s y d a fí v s n s rle a o a i v a n a pro r mu s vech a l lado). T dos jóve u s pic ios o y g raba opc ione s p ro p ic a l de C a . s d n r r es a ñ de a , lo s e s de una h i le ia d o o de re l a ú n e d i s t r i b y c r e a r o p o r t u n i s d e s p ué 3 3 a ñ o s , c ho s d P ic a e uc i ó n s ab ad d a l go nd mp pl a t a q ue n g r a n d i o e l a p ue s l o P o r t e r t a en sa q u fo r m r e s a c h i l i g i t a l d e o y e x m e is as di e m a rc V íc t or e x pl g i t a l n a q ue t i ú s i c a a l t í a h a s t a d e t e c t a h a de ic a P r e e a o s or t e r n e q . L a e c o m o S p e a c u e r d u e l l a m a n t o n c e s , n e n l a i n Ju n g l a os co ot i f y du nt id a u ron T , m d A p pl i e r r a n a pl a t a f s t r i a e rc i a L a fa e n e x h a s ido e o d r ma l M e e sd Fu us c p p or t ac ión rem iada ic, G oog i rec tos c ego. “So s o s t e t u r ac ió n m le , A p or de a on m n id de á s de o s en L o o de 20 0 mba s fi r i ndust r i P roC h i le ma zon y 30 as cr % al mas Y s Án c o o mo c u e at iv h a ve a ño ge l e a so d tube”, una e éx i e m p s , E s t a do y a hor a p n ido c re a s . re s a to c ie n d s Un r o ye de ido cta o y un puen música p s. “Nues n abr i r u a u n r it m rot t ra te e na o nor t nt re el c agón ica a i ntenc ió ofic i na e a me n o no n e i s se ve l su r ic a n o”, d r y el me reg iona l r ic e P rc a d or t e r o .

Fotografías gentileza tierra de fuego

Ju n g la M

F o to g r a f í a g

en t

ile

ES ig n

l re

Si g

ria

eguel, ar tesana y diseñad ora .

Ob r

y or a r en , en Elab entido cultura ciada aller n s , el t on ón lice os c tradici vó a la n 2013 on t e j un e i ob isten o en nica mot a crear d e x a u e p , q o pá ) ci d.C. ue c eh i s l ( 36 idea ar ti n. los q d es la s Seg ue Desig aber p ltura pr ño 300 to a n h a o u AIA i l id a del s, j u fue Jesú pu s la c ntab Mar ía ienda M pronta ica de ededor lfarero ia, pro n la e t s , c e m C m su yt alr esos a v iven irada su i la U cer á n ía arca ión de rauca aros de de esa le, insp ural. e de t r m A A i t lt ir a no cc ue ia q produ na de la es o cán A par t s en Ch sión cu reocup cias, c n p e. o n fu r ie iv ir la do la z et a w C h i l er ie u ra e di x pe . Me La e ara rev rolló en ir los m sur de nufact canal d relato las exp . s” el a, uc u n i m a s, ma n un to p desar rod es d alez amo t os hay e r yec pro que se ió a rep apuch de obje diseño y en él er ias p e realiz a natur ples, at le al s, l qu olv im én, es m ón Pitr Jesús v nidad boraci v ier te repetib s, las m s en lo ágene dos y s ad”. u n r r o m a a i a i l t s o u í t id i m e e c e s s r Ma s de co a en la y que único s proc implíc nas, la tos ab ra iden l t n o s a n s o l d a s e e n s e a i e n ir sa io os mbién dicion as per nsam de nu mienza ar te ueva m tradic boram l e a a o e t r e c t p t , r d o s n is a n ía n e la s una r tesan o que e nte, si ura y la as surg n de m e son p alinea esú a é e t a u t i r t l s l q e b b u j s u r ía J o y c b s a m a s s o e e a a l r e u M d a t , i s d “T o d “Ca roduct ov isión ealizar Jesús. por tan sta, las ncia. . L o que Wa nte i e r a p m t r o í n m e. i l l r a r e e s g i e r i o a a h o n Ch rá la c dad pa o de M er poc nta la ren co ia Des o n solo p e iv i l ofici rec o, cue dquie ra Ma ontem bic ión c c i reat a a e n pa La c dios y puede specífi lzar y aja n p d iseño de ex h iversa s a b e s d c a tu s que e o a r s a d t n t e m en os r i a t a fo r er e si l. los sa m n e c f o a o o c s a l la te on e B r a y de En un m as p s ar o en sac st ro x puest en ot r dado o Vogu dicado e a y d ju m do ha e ye n ork t ro a ad n si C u a d uc e s e ue v a Y t o s h a s , i n c l u ú s s e h e n pro g n de N produc ac ione r ía Jes e están c u i , Ma n. S u s p u bl i rt q Des más Fonda jecució e d A s e o a d plen

sS Je sú

F oto g

r af

ía g

til

revista universitaria

o at

.o os g e oju

or el camino distin p r to pta es p “Lo prim

Cangre

jo I d

ea s , di s eñ

od ev

ero q en sa t í pic o de u n r d i feren ue te hace a a lg o que i ngen ier te. En vez ser creati e Maur ici A lejandr nos apasio o, mi socio de seg uir e vo y yo q l ca m na ra o A rá o Ma yq rti i no ng uis a dis eña r s (34) dec u i z (32) e ue f uera d i mos ded l mo m id ie r v ide o ic a r n i s tin on c r j ue g o ea r C ento en q to”. A sí d os Aleja s p a efi ne a ng r r a pl a ue é l Univ ndro ej er y t a fo r y m a w o Id e a s , u s u s o c i o de qu sidad Cat Mauricio desde u n n ó e t e nue e stra o lica de Va ran comp ablet o u n b, que se p a empresa lpara añero pción ue d e c e lu l d í s n de s e d ic a d a s de I a r. o. Ah l “Pa r t n c regió aboral fu í g a c e i mo s rga r o nie m e n, alg h ac e de lo o a lo poco com partieron ría Civil e c u s a t ro a su pa n In f ú n, t a q vi qu i si o s ños s ue pocos mos deojuegos se arr mbién dec ión por es rmática e i n la s oñ a quer . E n la n te mu i i i d dimo esgan r que ese c í a mo e a d n e s Lat in s que lo d pod íamo am ino, de ser empr ”, cuenta A quedarn do. “Adem os en s v iv i esc a r esa , t s a r ro o a mé lejan r ga r a l a qu á s r ic a Justo inta la ma de esto. E llamos nu ratando d dro. despu y en Esp e e s t ro yor c a ña, és su tuvim ant id ste juego p r i m de s c u b r i r p r e g o l r a o pub e r pr ió un s la d de g el u n merc ot ot a op o no era l ic a ive en ado a visión de que n ortunidad un negoc te. Fue de mos noso ipo porqu rso l que i u e t s t o d e r t e o a r n ía e stros e Hoy C clien negocio c ntable to cado en c s, ya que s angre mos que conv t i o d e e ol o a n s r a jo Ide p tas ti ergen as cu untar, po estaban a una comp v ía”, ex pl e nd a i enta f r s c a u huma las discip l a ñ en o pe q era, s ía ho A rá n con lin nos. E a u l ntre s as de ilus un equip eño y lim bíamos qu andesa. “ g uiz. Si o it tr u por e Chi tafoli ación, an de 18 pers ado que e le no empre s imac o cue e o ” ra u n , n “Actu a as f fir ió ntan O ra n alme con c n, diseño ull time, e ma Alejan g n e t G e con u o , n d , esta a na c mos b mes y Bo mpañías c programa tre quien ro. omer es ción omo ien re empr artera sól y a C ng TV suelt re artoo esas y ida d os e . n Net cursos e l work con l a nueva r clientes. P n nuestra , legar uta q resta línea ue di m d produ rectamen queremos os ser vici e negocios os te , ctos d a e nue al consum brir tiene a otras que v st r a a idor fi er con e u ntusi toría”, ex nal, con asmo plica . F o to gr afía s gentilez a c angrejo ide a s

ial. AMPLIAR LO ditor S SE e &

egan en u n páginas en los que na cascad la a h d u e e fig ll a de la bo contenid o de una h rra de café uras. Libros istoria. T s de este ob e mezcla odas son jeto una o con el creacione bra de art convirtie s que han ndo al me e, pero no hecho dio en el m del modo desafían convencio ensaje. So al obser v ador a un nal, sino n modos el conten a aproxim de experi ido no solo mentació ación dis leyendo, expresión n que tinta, en la lo que pu se ha ded q u e se comp e d ic e a o do Naran n (30) y el fo o e rende s ta re ja, fundad tógrafo S a por el arq scrito. A esta form ebastián en Chile e a de B u a itecto Seb rrante (32 specializ astián Ara ), y que es La ed itor ada en lib la ncibia p ia l repres ros de art rimera ed enta a m ista y pub itorial y li la pa r tic ip á s de 2 0 li b c rería a c ac ión en iones exp autores c fer ia s de erimenta de su s títu h ilenos y a r te nac io le s. e los ac tua x tra njero na les y e les son p s p o r me d Ya le Un iv x tra njera a r te de c io de ersity, M s. A s í e s c olecc ione ia m i Un iv o m o m uc C h icago. s de publi ersity y Jo ho s Asimism c ac iones e a n F la sch o, este añ n e l mu n la editor ia A r ti sts' B o lanzaro d o: l Candor ook Colle n la pr im Ar ts de C código qu c tion, de era edició hicago. “C e puede s n e n conjun uando un er, por eje to con o lee está las imáge mplo, el d nes y la p descifran e la le n o do un g u a e s pa esía v isua descifrarl ñola. Pero l tienen u os y e s a s también n idioma estr uctura sentido, m . La capac s q u e ás allá de id e a s d tá de n e n el libro la lectura Naranja. amplían ”, ex plica La editor e l u n o de los s ial, que v necesida ocios de ino a reso d de muc lver en C hos cread hile la como mis ores, se h ión v isibil a propue sto izar y dar a conoce esta for m r a de ar te.

ía

r og

il nt

revista universitaria

ez a

nar a

n j a l i b r e r í a Y e d i to

rial

NT Libros co ría n u n es p e ID lee un tex bre jo i e n l q u e se to escrito OS que se de a l re ja, vés, co spli

ab nP

e ser “Hay qu ”, dice soñador rirse a su un poco Ju 0), al refe (4 o de soda d a ll a lo Me na fuente a u h l ”, é s a s r a Juan Pab b tr a n C ie s a m L , “ ales de crear o uno de s nacion decisión adas com s premio z li io r ia a c v e o p s es anad licacione que ha g ile. r el valor o en pub id efs de Ch c h o c n econoce s o r e c r o la e r jo id e o s a id m s los vacío en uyo h etas, lo s n espacio c u era e d r ía n s b a a a b v H rear. “ tar nue ue es la c q n , e a o v s in e in c e e o ec tir d Má s q u un tipo d de soda”. a y a par fuentes valor de ya existí s e n la e u : q e ta o il s n Fer ran e lg h de a abajó co en la pu ina de C r , t d n a e te ió u it c c q , a ta re mic acap stauran reinter p do en In gastronó o a su re a ll ta e m r s r fe n fo o u y f e ren de la darle o este ch encuent ork, fue e propus s que se Nueva Y te n n e ie s d Lo que s e e s r cla ing s. e fuente cnicas e que dictó s sabore riginal d ejores té Adr iá y o lo m o to s d p la n e c o ie as como el con manten aplicand etuoso d idas típic p s m o re c y s u u ra m ca y s ya y los o se decla ción característi , la mala d s a e ll in e r a M ll lo comida on ta bienta Juan Pab echada c ye la am ringos de g m lu s c la re in l, a e a g u n q o”. s lu lta carde de soda, vo y únic ación a lo ina, la pa sulta nue o de imit s re e do , c n e il ro ja h p a la palta re b C Hay un ade in nas tra “ . o m s s r r e e e h s p r ic o 0 2 de ue p sándw y más de pertura os 50 y, q e historia royecta con la a de los añ d s o l ñ a a r p ali tro ellado se Con cua idad de s abras”, M la posibil dera en C n s o a c L o “ s n lu n e i ba rsal e inc poner m una sucu n sueño u s sario. E e “ r p r. e el em exterio ic d ”, ís a otro p

l la d

ef. Los ingredie o, ch nt

de L

El hombre Leonardo da Vinci descubrió, anotó y presentó propuestas por diversas vías, con un sello de originalidad que lo hicieron conocido y reconocido, algo excéntrico y misterioso. Dotado de un talento para la observación aguda y para la representación de lo efímero, se formó a sí mismo poniendo a prueba sus percepciones y notas, conjeturando y especulando, creando un orden y sistema que respondía a su desconfiada curiosidad. Por Claudio Rolle cruz

ue si reo q rdo a Leon e hoy no es i n la c na ía co ía” r i t n se se ardoman n “Leo ve por se e s. S e qu lado e s o d to e qu c ur r n o e m u ola, y frív otada de a u fl r d sup e ido o p or cería de sent o pues, e e r a e d d t a le p n t a i care f or m de y lim s p o c o t i d o mu o s d e s u á de co m m en u n s c o n o c e h a c e p o s f o r ma s l o , e a e l o u lo qu l mund , no son re los q o y e r d s e r i n o a c mu mir ntos añ de r a al nos e i i u t n m r i a c qu ap e y lo s o la culto aron, sin iv caut

Hoy seguiría mostrando una mirada original y en cierto modo divergente a los problemas del presente y del futuro, con conciencia de los límites y posibilidades que la humanidad tiene. Se ocuparía, y quizás se fascinaría, con el conocimiento de frontera y sus retos.

revista universitaria

a la naturaleza, la mirada crítica y hast y ana hum ón acci la de desencantada los desafíos que supone vivir en este planeta, tratando de comprenderlo. Sin la formación de sus contemporáneos humanistas, hombres n de libros y de letras. Sin una educació un de do Dota formal y constante. talento para la observación aguda y la representación, incluso de lo efímero y extremadamente móvil, como el agua, el vuelo de las aves o las nubes y sus sombras. Leonardo se formó a , sí mismo en el cultivo de los sentidos y do rvan obse

poniend o a prue b a su s p y notas, ercepcio conjetura ne s n do y e s creando peculand un orden o, y sistem respond a qu e ía a su de sconfiad Por ello, a curiosid no cabía ad. o no hab encontra ría do lugar e n un siste educació ma d e n más fo rmal. Conscien te de los hacerse a sí mism retos y riesgos d el o, el ar ti una capa sta desa cidad pa rrolló ra adapta encontra rse y r un cier to tipo d realizand e segurid o los enc ad argos de señores diversos o m e c en a s , gracias a enorme talento e su imaginac p a s o p or ión. Su Milán es , en este fundame sentido, ntal, pue s la posic ión que

columna

le o f r ec L u do e v ic o e l Moro , la vi talida y el p d ulso d e e sa c or te y la vida de su s e le die x ig ro tamb n no solo encias estab ié n e s ilidad tímul y cap , sin os ac toda idad de re continuos o índol , dina sp u e s e, h mi ta ajeno , conv aciendo q a problem smo es el luga r de su liber ta ir tién u e na a s de omní d ol o d y su reposo da le voro. que llena co e f u n e n bocetos, ap un h o se E s t am untes y m af b or bié n ismos que da re in t e r i el t ie n un atisbo de or, de m fu l p nc o ionamiento l los r i de su mente e s g o c o n o c e r y d e su b ú s q . s C on c u e da y du d temporáneo ono c p ar a de grandes er s as un personajes y p un t o b u s c a d o r qu e e s o s e , c o n de un momen up o n si n r e s in s e to magnífico de e, p g emo c las ar tes en It iones uro. De su oso y en t al ia, pero también, y de an t o s s c de e s manera más a s no ono c emo afe c t os y bi en co s t as ns tante, de la p c i f r ad brut alidad de amen y reflexio oco, dedu guerra, Leon la c ib l e t e pa ne s q e s t oi ardo puso su r a sí, u co, en e g uarda cr con u ea ti e vidad c ie r t o im y con aginación en ba n se u sintonía con m los retos de su ti límite na muy fu odo titub llo casi empo. Por es er t e c e an t e . E s te o, especuló on con armas y L d e la máquinas de e s p e c e o n a r d o r c i e n c ia d lu e e cha que ula c i ó l c d e la s nutrieron fa nt asías de de n s o b ó n di t o e s a strucción y re e l m el reflex guas y de de eficacia bé la ov ió lica, pero tam bién pensó d e l o n s o b r e e l a n a t o m ía i m i e n t o en ciudades s s e re , d e la di c ferentes, con o m p or t a s hum s o c ie soluciones in novadoras pa mi e an da ra la circulac par tir d; del sen os en la vi nto ió n y la vi da de sus habita da e n t id d ntes. r e p r e e la o b s e r o d e l ap r O bs er vó, anotó en va se y presentó n o s e n t a c i ó n . E c i ó n y l o s di z aj e a propuest as po re t o s n e se si e n t r diversas vías e con d e su e sp ac , con un sello de or di c i o iginalidad qu nado io, Leona e lo rd o o com hicieron cono cido y recono i si o n a cido, algo do, excéntrico y mis terioso, y con esa fam terminó su vi a da lejos de lo s campos y la naturale za de su juventud. Prot agonizó la primera fa se de la expo rt ación del Renacimient o fuera de It alia, ligado esencialmen te a su imag en Claudio Rolle cruz. de ar tist a que, entre to das sus múlti Licenciado en Historia de pl es caras, es la que predom la UC y doctor en Historia ina. por la Universidad de Pisa, Italia. Su labor profesional se centra en el estudio de la historia de Europa y de la historia de la música popular.

En su dimensión escéptica y casi pesimista, Da Vinci estaría también preocupado por el extremo al que hemos llevado al planeta. Siempre inquieto y creador, Leonardo no se agota nunca, no se termina nunca. a y nos llev onardo ho e L a s r á a m in a Imag se sentirí ue tal vez ilidades a pensar q más posib n o c y o id s comprend s múltiple uesta a su sp s á re r m a a d de n estarí s. Tambié robar ta p n u ra g a p re p ientas m a rr e h e dotado d ntías para nes. r, con gara rpretacio y especula iesgar inte rr a e y d r a g ta investi ra optimis una lec tu o Quizás es n Leonard ad e s d e u id un d o il b m si n o u p las yor, en a m s o ñ a s s. quiniento sibilidade e otras po c e o fr n o e e u u q oq ntido, cre qu e En e s e s e al hombre r a rr e c n e s so o m m e inci fa o debiés eblo de V u p l oy a rl o a ll h c si enc a ha h e . Tampoco de o d o n u io n m e l en e n de g ió ic d n o c la limit arlo a bre. m o rh e p su nardo hoy ente, Leo le a Probab m una mirad ostrando rgente e iv d o seguiría m d ierto mo c n l e y l y a sente de origin as del pre m es y le it b m lí ro p s a los cia de lo n ie c n o c n d tiene. futuro, co humanida la e u el q s e d inaría con posibilida ás se fasc iz u q s. y to a rí s re S e o c up a ntera y su nto de fro a y casi c ti p é c s conocimie nsión e e im d up a d o su ién preoc Pero en b m ta a rí , esta e h em os pesimista ma a la qu e tr x e n ió ac quieto y por la situ iempre in S . ta e n la p ta nunca, llevado al n o s e a go o rd a n o e creador, L . ina nunca no se term

a mĂ no eco La

revista universitaria

Po r

DOSSIER creativos se buscan

a, a m gra ros o l ho s mu y n y u cia lo ve ho o enz en ha ral vi ción. i l n br ultu volu es u a e ntr ue se ción c de e d, tr e , s tro icas q crea poca alida ando o a s fís la as é tu oblig os , c o i a m ilen alería tagra iginos y la estar rizam s m un de g e Ins vert ent a ecen tego ecto e D vés ales d s más s nov s par ue ca proy . a r t git q o te u os ís di a de s los añ recien ma en e de l el pa un tre as la for aport mía d i c En nden sar s el no o c n te epe amo la e a r valu os a s y e tístic alleja C ar na A

zos tra es s o r n me sio pri iscu pies o d l e an s em al. od anz ebrer ionale a loc l l e f s d nac e vi ncia oy ile, Ch ener ades dad d eside loe d n orid ali r ó nu c t oc i da s nP ula do. Co las au car la misió or el s fin de b i tr p o la –, es el ás a ormu elsius n refr una C idida , con país. m f s s a – C e e a el s ar r s ca er poc país rado pudi onvo a es p tudio tura d inistr é s g o n i s c ,4 nc er i eu c ul ee dm e la que in a d ejo d de 34 tivas Aylw insta asa d ra la ran a inist en pa La lM se uc io ar r ac ás u squ ura atr el bo perat prod atric ilena. e est lidad urale r no, e ión G ble: a j d e e lt m reas de P l ch za is ludi na obi om 0. D ien n te . á ano cio s cu e a o 199 y com ord e ellas biern ultur exdec stitu ter ia l de G , la C ica in tural” , e n d a c u o c l a t , i í r o q o n u o va r d ré a g m e ran nuev cifra acia a o, el alida mbié nuev os y m Gen mis una c ca y c strati s e v o c a a i i e r e li el rí rl ah st na –t r so ujo na in arz asa n dib s –y u irad ga m de la etón ure u s púb creta es. Po nfor m d ar tí adm recu io o o c m r e s u e de lorada ir su as ll óstic o Gar config ecurs r io S ter ior n su i unida ersión de lo servi g pen agn e i e i r t x n a p n ne e r m n s s c o e E i u e s ó i i a a d ño, a n di Anto nde ica d Min ones rand la co o: d maci tura, tes, g n za se a ner u uel ta do nám n, el laci ecla s de hilen for Cul s ar n o e E n bte C Ma pues , la di cació de Re das, d sunt ma c cient de la o de la o el fi o a a o s u t te on quel par e la U na pr once de Ed ster io o a du a los cosis o, defi onsej men . c r i t i r o a u fo d go orar se en ter io l Min espac al pa ese e ecuad a el C s del f secto r Cor sario da: e s b e l n n e o e i d r é ca a e o e c j a p c v é i d e e ela asta Min as y s a d uc ma dico o, se a tr cial vida ás n esa d s no t c o i i H r el t l n e í l t n s obl o le r b po r es tura ote rom ez m o de cuá Pú r u que r in o ju das bras adro ocuto nco p marc media lo cul n el p da, p ada v mund s sí y pelíc . i e r c O l u l a o e l c v a r ca o c n i r a e v i d e d ra ect xpl ar r ar í nte fica eu pri un act en eni on o un i denti s y d es. Pa el des s que blico- ero h mos cont proy es”, e c 0 ué lic ent nse ni pú tica ent cie nde dor 99 r so n 1 r púb rretó e polí tre ag oten recu anza o nov s. “Pe ían q as do crea e d sal t r a c to ep Ga a d ar i en oy ico vos (ali ec i uen el se isión renci ación do qu Estad tivo escen públ que d s y de s nue c n s a a n m , ca d i n o ers, isco ra lo iz n el Cre s), el se e te e Co s r u rs ra l o tón o exis ás, la curso escoo scent ión c Chile el paí e rec e keep n de d cio pa “N dem de re na d y de nicac te de les d oyo d , gat ució espa A ez u mo ra r ap osos strib oco u ren o ltu s, y p om i as e o r esc mano autón s de c ica, g res cu may pode a de d había hu blico nale Muj acto y ese más inari Así, pú do ca elipe a los statal ucho aqu tura. ran ara F izar nto e ios m . La m struc P na m ie diar cado frae di am e de rden term l mer en in reo bía in n en e ximo ha raba al má ent llegó 25 la s

ato n ues se p u es A eso l pr ar e dar t). ro y la t n L ib e me ( Fo n i nc r A r t e s t o d e l e d n s d a ajo o me de l s id a t r ab o ece r rollo ey de F or. l n e a o ll esa l a L el s e c t ea l com esar ro l e ant al de D 1992), t l u r d p q e l a ( t ón ar a io n 994 o de r al le s ar re do Nac ciona v italiz de ve dentr re de 1 onG a e n a d b c j n i s ió de r os N e el l Fo v id a e de oc t u Com 2 con e P remi n el fin ndo: s ta acti do en ificars ó una a l s s , u e n ls e 9 a o a co d ient a en 19 la Ley ), todo o del m ión de lia, cu za a m e impu r rollo m a c t e t a u o q tr pi ra es ns re 90 esa e pe e conc as, com les (19 en el r na valo es Aus allí em co, sino iar el d d a s i e c u e ra ia iv ón que esd e ce enc a lín c i at nóm u lt u vaot e n v i si ism a, algo ras ini ones C a tend , y apar r esta iva, y d yo eco uede p reno s m e r t t a a i n d o o p a s i u z c o u p d i t e po l t a a e ia re n ud na esid vos cam ar Bajo para c u ación d de Do ide co su est de bau ción C de un ndustr c e n i c o a o e d N in ue al ob sa ion na ad o. sol L ey cion a la apr 3) y la onal co laustro encarg nfor me trató cómo e tur ism istía u eran a n evoluc e x i c i i 9 l l o s e c y r l l s m e 9 E ”. na ab perio os s, no l ar te e e r ior. su ura (1 ae esd el l a s añ r zo país a se e nt e nt o e t Lec e esfue g uien d el ext g pres ocume qué es , entre , en eso l artist olvió im ía del e l o v o d e e n e at i n om Es ia r i de a e se ses ajo d E se Prat con t a rs ado sos paí Paul K tivas. reg un tor terc , Luis el trab porqu n y la e l s i e C a o p crea les d surg iver l al i st r cció l se c la U de d er min ustr ias ceptua des de rtes de diciona tivas’ onstru o en a a c n a d end o, i pr im o de in tud co activ id ad de A más tr rias cre e de la v i l v t v li lt t s n el con cep r amp e otras a Facu egoría ‘indus rte cla dos al y, co o l a o t d o t y p a e n t ro es ma uctivo ano d e las c térmi digi , pe que c l u d catmo mundo i pro ra el de uería q blico. E artista r ea o s i r o p i a q v ú n r o e P r re ue el p acia u e es e ab . “Se h S 90 ndo a su pería un n con a qu por te d daí O b ción lación nidad a Ñ a i z ra r e y De t e, h c t iv de r a mode OS A país avanmilenio t cien Medios ellas a ienen L a l n O n u t a a , ro q co AND ía, con cadada de otrcios. en esta ere Culturas como “a nto, y queción de T N d e g r , l MO ad llega ble: la lle tre come n cómo amento creativa zas y ta y explota S E t a D ita ión stre rnid r ia s o en r ab pa r co ode io inev cambi slumb , el De indust ual, de enerac ó a im y r r a i 1 u g d s s e a r i v 0 t t E a 0 la st s iv scen de in de l o ya ia 2 oa i nd c on t o a r t í . e s un e forma o Unid s. Hac niend iv idad través n o fi le t n que e fome nsum eo a o otra el Rei flexib r me de la crea e ja l l d c p p s e i sm En s m á s com s fondo r ma d que ex info gen en za y e s n a á o í u e f – i e r m r u a e) inior tego publica n su o rar r iq idad ó may a nuev terfac io – se a l a e e n s r n n n cio paí ue tie de gen tual”. ene n de u user i milen con un titu q ta g l c c des tencia intele lla ins noven par ició graphi en este ativas, e a ( o s d e el p opieda ile, aqu a de lo taba la e GUI r izarse r ias cr d r d s h la st s a e p C u u c a o p é d la e n o d d in am Des s de la planes progr gran p de las o o e s l o z d u r e n s t n Artesanía mie ero en cació ero qu ia den . c p a ifi p en el parque. co, la mas ente, tenden r tístic a m La Universidad Católica a n a n i d o ó v n i C pre eg u ha organizado su muestra reac tían a una s ra de c en el Parque Bustamante, í e c ia r a ma n desde hace más de 40 años, ev u n con el objetivo de poner en valor tanto los productos que ahí se ofrecen como el rescate del patrimonio humano vivo que representan sus cultores.

revista universitaria

“Cuando hablamos del impacto de la industria creativa en Chile, se considera un 2,2% de aporte al PIB, pero esa es una cifra de 2013. Tenemos que actualizar esa medición, ordenar las herramientas y transmitir a los creadores que entendemos que eso es lo que son: creativos”, explica Pamela Olavarría. F ot

o gr

és ía c

ar c

ort

és

FOTOGRAFÍAs nicolás nadjar

Orfebres unidos. Joya Brava es una asociación gremial sin fines de lucro, que reúne a más de 30 orfebres contemporáneos chilenos, los cuales trabajan la joyería como medio de expresión artística, investigando y experimentando con materiales, conceptos y procesos. En la imagen las creaciones de Ana Nadjar, quien ha montado su emprendimiento Púrpura, con dos locales en el barrio Lastarria y en Isidora Goyenechea.

“El término ‘industrias A par t ir de dualme creativas’ surge porque tas nte, losl easñtuod2io000, poco a poco, c am c om sd se volvió imperioso que Final CutoPProro; Tools o Logice Pgrraob; laación de músbiciaa cpoamra siempre la cadena y la ien pro sa el artista y los agentes avnieálortegoen un AutoCamd,eestca téé cnica de diblaujodedeedición para czinane aseresumirse en hdeurcrativma. Gras de transfor ientera: tod los arqu m a en A as réplic itectos y de la cultura asumieran ca “Durante elspoassaañdo. v id o as digita diseñad les de lo ores se os c da cons métod os de tr también el rol y la que sigvneifiz mcóenos relevanteosn. vLivosieron las Ferias del abajo la c Dis GU responsabilidad de dedmigoitcarlización les daioíduandae ese imperioIdcealomsbiaron el negcoocioy alotos DVD, pero fueron me at iz inte do construir canales describe FeliapreoMn uel proceso y pjoerrmmitaienera de producrcmióend,iarios. A los aretlismtausndo, lo jica c on , es ron Pa de aproximación ProChrilaeP, aemstela Olavarría, ,gceorredninte de Chile Creqauteivsou. rgieran los inhdeerpreanmientas que a a re dientes”, ad para entregar su qucreesaedores, afectanadliodaladstecnológica eosraladqeuindustrias del diseño e es hac po y la productividad: tria creativaíaenn pCrheviamente. “Csibualensdomediciones detápimropduulsando a los nmueovdoasde ile, u na ct iv ha ya no solamente herramcifierna tde 2013. Tenesme coosnqsidera un 2,2%bladme aops del impacto dide alad incultural ue a as y or te du percibirles loAqtrue son: creativtroasn”,semxitir a los creacdtuoraeliszar esa medicióalnP, IBor, pero esa es sque ente denar la avé pli ndemos s como un genio ría al mismsodneiveesle 2,2% estimcaad.o, en que eso es Chile la producti sectores encerrado en su cluya el apcomo la pesca. Eso vsino que el sector agroinpdeustria artística esta orte cu qu mundo”. tibvioo s recientes englaesnevríaado en vías noechláasyica una examinaarcioióny pqor sobre ue inas. Y ho s de distr y, tras lo ibución, ás allá d s camel valor e lo que d muestra n esos cá el sector crealculos ofi una ind ciales. ustria s i n Viene d barrer e mucho as , mucho ilustrac antes. Y ión, pote a se veía nciada c de Gute en el au on nber g en ge de la el siglo X el desar rollo de en las im la impre V. Un ne ágenes p nt a xo tamb lasmada quiso de ién pres sta sp ente el a r te y car la serigrafía d or Andy Warho l, cuand el los ava n o ces tec n siglo XX en sus p relac ión royectos ológ ico m uc h o s h a n te : m á s est p ue d e p n r e c h a de ido u na erc ibir. lo que a Un a c o n volv iend ve c e s s e ex ión q o aún m u e a hor a ás v ital. se est á podría ir m

Tras r id ad de la popu la ño 2000, nzos del a ie m o c a I vechó los GU ística apro rt a d a id n de estos la comu roductiva p n ió ic s v ínc ulo la dispo do allí un n ie c a n , s r mática. software r te e info a e la tr n e mica de fr uctífero pa, acadé r Ja o a n p e s fenóm Para Volu UC, este la e d N D te A r eA del Escuela d ma par te a que for ic m v isuales á s in te d r es u n a e las a d o d n u impor tan “El m relación creativo. a n s u te r o a id s es la ha ten chas vec siempre agico. Mu ló o ir la v isu n b c e te c s de con o te con lo to ll n ro ti r is a d el des n modos raron con io g b apor taro ló la o o c n , c s te or lo tanto tencione s lidad y, p nuevas in r a la que no s n ía e g p lo a o n o c ic te g ló la tecno oy es icación, e comun v ir tió, y h d in y e s s le o a s v isu c a s. E s sen so oluciones ercibimo v p re o s m la ó c e e . produc dustr ial d ura Jar pa sar rollo in los sonidos”, aseg e d l e n o c nes y las imáge r ialmente

Diversidad de plataformas. En la imagen aparece la instalación de Voluspa Jarpa, quien fue la representante del pabellón de Chile en la Bienal de Venecia 2019. “Lo que más me llamó la atención en Venecia fue la inclusión de animaciones 3D, del mundo virtual, hiperrealista, con hologramas o piezas que tenían aplicación de robótica en la obra”, cuenta la artista.

disciplinas afectó la notoriedad de lanas de e c u as cr es u plataform ría Bucci

ía

fel

ipe

la v ín

va de nal Gale r alternati o Bucci, la tradicio e d o in Esta mayo ano Enric st li e a d it l l E e s. r a o augura1975 p ás clásic o en su in ndada en d u n vitrinas m F ie . n o ll te e te belga s 526, prueba de el sacerdo Huérfano r o e p ll pequeña a s c a h la c s a he ó la urbe rante año de Atacam a abandon rí ro le d a e g ocupó du P la n a eS l, junto a cadas, inturas d ato digita cuatro dé rm si a fo c s n a ción las p u tr n ero, yectos. 06 e e Paige. P de sus pro ndo en 20 n ie c ió re s ic a ib p Gustavo L h a x 00, re n la e ra aún má zos del 20 e se torna que apoya s rt a le n l ia e ió c e c u a so a comien e cre ocó q redes bién prov otencial d uentas de ades tam infinito p id diversas c l il e de moverb e n si u o o p C p artista tud de iplinas. n c u is y d o h e tr s, Esa ampli itale na explora nto en visual y u y redes dig asillamie a s c st n re n e e a ió u l w p a rs ft e ro o v ajen ima u na p ema de so cto. La últ e música, ne este sist mo proye eración d is n e rpa, quien m g Ja n que propo la a u e p n s todo e o. Volu s, ente entr ri a a m ic a n g a exe id ló sc u o e fl se cuerda est ias tecn ien ese c b re n , y ie u 19 c m 0 s 2 la jó e amó ile est ción de ecia refle más me ll ón de Ch al de Ven . “Lo que o del pabell c ndo fi te de la Bien u tí n m n ta l ie n e prese s 3D, d e s en lo c n si io fa c n a é fuera la re ro e anim ción de con un cla clusión d ían aplica in n te la e e u periencia fu q s ecia ieza n en Ven ramas o p la atenció con holog , a st li joso. “Esa e iperr ma venta ig d . ra ta virtual, h a n p e cu s artíssto un n la obra”, s proyecto to ve en e lo e ra u P q is s robótica e u o L o estancos. servam r y decan imientos donde ob rt to a p n El esculto e m m o c o om s y no isual, para iendo otr ermeable sica y lo v p ú s m a . n la li , tamos viv o ip isc on el arte el teatr ienen de d gración c interior d te l a in e o n d fí ió ticos prov sa c so e d rela proce un mayor como una ntre en un Eso genera formática rato. ientífico e in P c a la to c y n li p ia ie ocim e sí”, ex la cienc , tr e n e rt a n l ia e que el con c ten ndo , que se po está pensa l, es decir Ahora se ta n e m a d ás fun mucho m

Fomento a las letras. El Fondo del Libro y la Lectura permite obtener financiamiento para finalizar obras literarias y gráficas, originales e inéditas, escritas en español o lenguas de los pueblos originarios (bilingüe), no publicadas en ningún tipo de formato ni total ni parcialmente (incluido Internet). En la fotografía, algunos ejemplares publicados por Ediciones UC con soporte estatal.

LIBRO Y MÚSICA 17. GIONAL, AUDIOVISUAL, RE Y L NA CIO ltura y las Artes (CNCA) 20 NA T AR Consejo Nacional de la Cu creativas: FOND del les rias sab ust cur ind con s las do a fon el aporte del estado les y seleccionados, según Seleccionados yectos postulados, elegib Número y montos de pro Elegibles ulados 1 2 Nº de proyectos/ Posttos/1 Montos $/ yec

Nº de pro

088.030.638 2 5.068 49. 13.119 118.292.400.76

FONDO TOTAL

Nacional) tura y las Artes (Fondart Fondo Nacional de la Cul Regional) tura y las Artes (Fondart Fondo Nacional de la Cul Fondo del Libro y la Lectura al ion Fondo de la Música Nac iovisual do Aud Fonrevista 28 universitaria

Nº de proyectos/

Montos $/

tulante.

yecto postulado y no el pos 1 La unidad básica es el pro

2.303 3.450 3.471 2.023 1.872

25.080.336.611 32.699.935.699 15.989.913.544 13.621.531.631 30.900.683.277

608 1.422 1.164 1.013 861

res en pesos corrientes.

en a valo 2 Los montos correspond

6.628.822.990 13.954.371.979 7.011.227.674 7.035.935.809 14.457.672.186

Montos $/

23 2.651 26.564.842.5 6.162.327.043 6.347.331.746 4.211.648.546 3.246.358.046 6.597.177.143

460 715 724 443 309

l de la Cultura y las Artes

Fuente: Consejo Naciona

(CNCA).

e patotal qu io n o im tr tecnoloEste ma y entre o h er e b a e los esc reciera h ible desd is na l v ie s b e mo la gía y arte ndes, co a r nsug o c s a á ue pued q narios m lo ta s living de ia, ha do en el de Venec ta n e s iden e n jov era cons mir algú ue antes q to úllo s e a n te en io. E su casa fr a máquina de oc ntino, un s Diama tarada solo itor y editor Jesú truo, des escr del mons o u ra. d timo, el lt a u g c le r l enta libro E im l r e e d p r x e to e au ie televima d a ser ser ueva for a n s a a p s e como o r a b c n li ciplinas s cómo u és de dis v a diante tr tu “Hoy ve s a tencia í a un e o c p o n e ieo s c o fesor, te Aligh siva, , de Dan omo pro C ia . d o e ñ m e o el dis ivina c uerda. toda la D ego”, rec ju o e que leyó id v és de un ri, a trav

FOTOGRA

n atenció la ca de a í esta épo s cteriza a la econom que cara de nuevo

FÍA

n o ltifacétic o, con la aparició fy, umo mu be, Spoti en tu m u ó o n Y fe , Ese cons a o n tr traa o s v e o s u a le tr res, C s camin A lo : e n d ió ía fue posib c ibu omento emon de distr tercer m ás la heg e tr s a e s , n o canales ja d e n ,d s canale el fo etcétera urez de lo r cómo arte. “En d ir a d m Netflix, n u la : if nde vivir s para d n a apre ando de de dicionale s vuelve s termin ta o s su punto m ti e r ta n a s e s e ti o e L e u r. u q s l q e le l a es ir un ta adica digita de recib ambio r ibución e c u tr be n p is u tu o d s u iñ e o E d oy un n nal de Y egocio. a n H c . l 0 e n 1 u a 0 n n 2 co vo. funcio r del año vidad, y ile Creati alrededo no en Na ca de Ch yo fo ji ó rte culu r o M ic p quiebre e a m p l s e l ap o ulo de s cuale , n ido y un lc ribe Feli u la c á n s c s o e ra l s E a d e “ e p a ”, y d ho ilar. jeta tografí iplinas tribuir de asim n hace que las disc encia. En la fo obra para dis ión de u ibución complejo una d e c iv tr la s s v ta á e is n está listo r re d o o o m b c p tr la o o x o le e que much to en . El tea es ara su s oológic drive, y r la posib Ese efec país sea n escena ndament al p Colec tivo Z endrán, quien a e n iz n p u il E n b e u d ta v ía fu n n e ñ e IB s o u a P e c a q p l l g s a il e e m . t c ifí rría . la co esta por lo e entr tural en resulta d t aje de sacrificarnos al el año 2015 la Olava la , o que s el m on porque ice Pame Aduana iste para cion d s que x a r o ”, e o N m io p e t e d u r a n desafío, e a q s a a m os No te Fond r de por que no p r problem ucedía en los añ ron un recibie proyecto n derecho de auto digital, el mayo s . o e s m r o a c z – li ria cia ne u tema ran mate u existen igual tie ía n ecosis s que log ncretar s este gra o a econom to a c c n e s u te e y : n o o ía e r r n p m F a e o o y d n a a o d r z c a b e crati d finid otra de una o an demo ntre la in inicio de h e l e mr e s difusión ti o ta e e , m u p o q ta ue com lidad, tante c er artis q a s s n o s in io a in c s te d s e – tu e u 90 ne insti ue p n nuevo ujica defi des de q hay una genera u a a l y id a il e it u ib ig q Felipe M s d o hacerlo, era hora ás p ás barato s saber nte. Esta nción. “A ue hay m e m q g te s , a s e n á y la ió m r c e a c e d u ntr a cre safío e s de prod eparte e vías par 24. El de s lo á o m s o n los medio que la torta se r d xiste sien lica nción: e s siguen bién imp de la ate ectadore o p s ic mas”. e r m s ó fo lo n eco tienen de plata e ia u c q n sistema a ía d d l bun horas de tre esa a pero las vegar en a n y e s r a flexibiliz Cr

is t

ób

l Va

ía

pr od uc cio ne s

era un n e g l a t i dig “Esta era económico de la para stema nuevo si existen más vías rlo, : e atención s más barato hac en crear y e s del día que tien o iend hora pero las tadores siguen s jica, c los espe xplica Felipe Mu vo. e ti solo 24”, te de Chile Crea geren el regreso de wood. A siete años de su última cinta (Violeta se fue a los cielos), Andrés Wood, el director de Machuca, regresa a la gran pantalla con su primer thriller, Araña. La cinta fue realizada con el apoyo del Programa Ibermedia, financiada por el Fondo de Fomento Audiovisual 2017 y Banco Estado. Este último le informó recientemente a la Asociación de Productores de Cine y Televisión el término de su histórico aporte económico al desarrollo del cine local.

revista universitaria

ad es:

Johanna Whittle. Es periodista de la Universidad Católica y MBA de Korea University. Actual directora de Desarrollo de la Facultad de Comunicaciones de la UC, donde también es profesora, jefa de programa del diplomado en Gestión y Desarrollo de Empresas Creativas y de Comunicaciones y productora ejecutiva de diversos proyectos audiovisuales de académicos.

aci ón i ntegral en

d i s r e v u ni

DOSSIER creativos se buscan

Para muc ho al merca s, ent do. en artista d Sin e d eb m idioma e as qu u e valor d u eu

o o od ism cer el l m Cono a.

mo industria es “ve o c n s rte utogestión es un ders a e” rol las o, la a q r e rg l desafío está en hab ue t a b r. E tero” y vice lar e i e k r m ma ver “ s n bra o na

el e y que e n d l modelo en é rtir os d de inve ul rríc dos de los cu nteni co incluyan

da ng el la a mied o rre revis ión ció ras a rtís n. ticas

Por Johanna Whittle

mp n eg resario compre e ot e . P ocios n del sector y ent e p ara l a g de reg ograrlo, se hace ur las c em rado e za i u l q a y i pre de a erc ndim segurarse m iento, gestión y co

ás que la pesca, las bebid as y el tabaco. En Ch ile las industri as creativas aportan el 2,2 % del PIB, cifra que todavía es lejana al 7% que representa el sec tor a nivel mund ial. Solo en Est ados Un ido s, los videojue go s ge ne raron 43 .80 0 millones de dólares en 2018, 18% más que en 20 17. Si sabemos que la autom atización amenaza con ha cer tercio de los empleos desaparecer durante que actualmente conoce los próximos 10 años un mos, se hace urgente predigan y actúen. Se que las universidades debe preparar a la soc se anticipen, iedad para todos esos 2030. Empleos que, si nuevos trabajos que pre bien hoy aún no conoce dominarán en mos, sabemos que ten creatividad de las perso drán como principal ma nas. ter ia prima la Esta tarea no es tan fác il. Pa ra muchos, enten der las artes como ind al mercado. Dejar de ustria es “venderse” crear lo que apasiona y ceder ante lo que ex prensible que se piens ige la ma sa. Es come así, sobre todo si duran te años los creadores ha car reras art íst icas do n estud iado nde han aprendido de teoría, histor ia, realiz ter pretación de obras ación e in, pero poco y nada se les ha enseñado sobre distribución, exhibici gestión, ón y comercial ización de sus creaciones. Ni teoría, ni en la prácti en la ca. ¿Cuántos cor tometr ajes son exhibidos en sala de clases y luego la olv idados en una car peta del computador? Ser parte del mercado y promover la muest ra pública de las obras de los estud iantes, asu mir su distribución, aso ciarse con otras un iversidades y realiz ar ex posiciones, muest ras y festivales conjuntos es un rol qu e se debe asumir. Como también se debe asumir el rol for mativ o. Para aportar al crecimiento de las industrias creati vas, y con ellas al desar rollo cultu ral y económico del pa ís, se requiere de art istas em prendedores y empre nd edores art istas. Romper con las islas e integrar currí culos. Durante mucho tiemp o la gestión de los derec hos de propiedad intelectu al -que define a las ind ustrias creativas- ha est ado reservada a las carreras de derecho, mi entras que las finanzas , administración, innov ación y emprendimien to han sido contenido s casi exclusivos de las car reras comerciales e ingenier iles. El desafío está en qu e un creador pueda hablar el mismo idiom a que un “marketero” y viceversa. Que el art ista conozca el valor de su obra y que el empresar io comprenda el modelo de ne gocios del sector y no tenga miedo de inv ert ir en él. Para log rarlo, se hace urgen te la rev isión de los currículos de pregra do y asegurarse que las car reras art íst icas incluyan contenidos de em prendimiento, gestión y comerc ialización, y que los estudiantes de otras car reras sepan de arte y conozcan cómo funcionan las industrias creativas. Que no sol o vayan a museos y ex posicion es, sino que también entiend an el rol de galeristas y art dea lers, y toda la cadena de va lor que acompaña a la obra.

t rab m p re d o os E m p l e m os e e conoc l mat a p r in c ip

0 nn . c o a s om o pe rso na s .

Se hac e anticip urg prepa en todo ra

se e es deb Se ra pa s vo

las univ que n y ersida e t ga ac en predi socie túen d da . , a la r sos nue d se

f o to g

r a f í a c é s a r co r t é

aj o ina s q u e 03 q r án en 2 ú , s u e , si oy a ria abem bien h ndrán e l pri os que te d d m a la a c re a t i v i d

En las aulas. Durante años, quienes estudian carreras artísticas han aprendido teoría, historia, realización e interpretación de obras; pero muy poco o nada sobre gestión, distribución, exhibición y comercialización de sus creaciones. Ni en la teoría, ni en la práctica.

revista universitaria

f o to g r a f í a S g e n t i l e

za P ayo S

öc

Espíritu multifacético. Payo Söchting es diseñador, ilustrador y muralista independiente. Su espíritu inquieto lo ha llevado a gestionar proyectos diversos como director artístico del festival "Hecho en Casa", durante 2012, 2013 y 2015; ser cofundador de la consultora creativa Colectivo Bla! y desarrollar su trabajo en diferentes proyectos relacionados con la gráfica, el dibujo y el buen humor.

for

Un v

mat acío Ha st a ah c ió n ivo o d r me a est el e v ac D e s d n t e p o r c re a do r ío e n h a si e h ac p osg d ip plom lomado e e casi do rados y do asum la for ma i do p a do s s dé c n Ge educ de E a s a el Ce mpresas en P rod t ión Cult das, la U ación co rcialucci nt i n u ra r t ifi Ch Cr C re a t ivas cado Int eat ivas y ón Ejec u l, al que a impar t ua. d ad , s e i do e t de C e r l o mu i v a A u d e s u m a n e s t o s de L o s A n c o n j u n n ac io n a l n i l o o i t n de s de E c ac io v i sua o c on y ot r s d it ió n , m n o d l , e p s e e l re s G Tec n p a r d ol v i d a n p r o g r a m C ol o m b ológ nd im ien y, próx im est ión do ia e a Cono las indus a los cie s han est . Digo pa ico de Mo to en las amente , rc a do o tr n cemo n I indu r i e n t i a l me n t e t e r r e y y n du s t r i a s el e ias c reat t íficos y h estad str ias cre i s a l n v a p uma d as or me n ista os a cap orque en Un ivers p ot e . Econ íst icas c at ivas. H iac i t a s que n u o c a m l c i t a r a a su mayo e u ía na l e co t a mb ya m rales c i f ra r t i st r n í r i a á . s é ó a s E n m d n as n d el t i p ja, q sueñ c ua r ue m 2013, el e 30 año ico, cult a n c o e n ge s o “s ta n pa En C economí i la econ ucho m Banco In s, en 198 ural, tur r t icihile, a del 6 í á o uno en mun mía nar s allá de teramer i , Unesco st ico e id d c do, c a nja e d c a n e o gia d e los 31 s 2007 las n t fi l o de itar ore nió on fu i e e En 2 l Consejo ctores ec ndustrias USD 4,29 era un pa ar al sect Desar ro el pr ime io de las 008, l r ma o o l í c o N b s r n r , , i eat p ac óm llo equ i del á C valdr desclasifi ublicó la rco de rea, y orfo cre ional de I icos prio ivas fuer nes”. c í a ó o n ó na l d r s a la e Fom iete años el Progr novación izados po n conside a llado r r d por e ento de l espués, s ma Terri y Compet la estrat adas t Crea tiva l Comité a Econom e aprobó orial Int itividad. eeg el Pla Hast , constitu Intermin ía Crea n Na rado tiva, ido e ister c to de a ahora i od s i em al d esa , espe estas ind el poten ismo año e Econom rroci c ia l u st r i ía de c 2015. a tilate almente recim por o s ha sido rales i enPlan rgan y po impu iz N r l nom acional d el Estad aciones m sado ía C o. So e Fom espacios para re lo en ulm ini steri ativa pa ento de l la cultura. o rticip a Eco el syv té c n an n einte icas. Al lado, las representantes u L c eve t a nt o ontra as un de la iniciativa "Música por , p i como solo son versidade artes mujeres", del ciclo de Hora s, e n men b Sonora, realizado en el c ¿Es e eneficia r ias ionadas s e el Centro Cultural Palacio de d irect rol q como a s. ue La Moneda. Además, el desa universid nos toca Festival de Teatro Porteño r roll a d en od t r ia s de Mujeres, GESTA, una creat e las indu el instancia que busca ivas? sgenerar espacios para la difusión de obras de teatro escritas y dirigidas por mujeres.

l ye

r im pat

o nio

inis t er i o d e l a gr a

fía m f

r i ce ia s c r e a t d Si d e f e l i c i d a n rg l a i nv e s t i gac i ó ade nd e d e? e las universid

o ot

in dus t i e n el índ ? s d e u n p aí o s u p ro f u n da n e d ó entonce s, ¿d

s cu

ltu

ar cre ción ma ir ed as

¿Có m prog o c de p ra el i ú

r a las audienci e c o ctivos de as y on as efe f m lico? ¿Cómo m or b acto de p l m

Impulso a la creación. Hasta ahora, el potencial de crecimiento de estas industrias ha sido impulsado, especialmente, por organizaciones multilaterales y por el Estado. Solo en el Plan Nacional de Fomento de la Economía Creativa participan nueve ministerios y veinte contrapartes técnicas. Las universidades, en tanto, solo son mencionadas como beneficiarias directas.

¿dó n ed e la ind vestibe nacer gació Lo poc n?

o que c ono c i f ra s de aud cemos en C h iencia expor s, for m ile de cantid tador ad de c a l ción d o sa q ue r rea e públ fo e a l i z a bemos en s i cos y p ciones, to u el E s t m pr iv a a otenc y oría p ado das ia Cultu , f i n a nc i ad y p or l a s i or los estud l r a s, l a i n o a v s s p or est iga s Ar el M i au n q u n i s t e r c ione s e i m p t e s y el P at r io de imoni or t acotad las o. Estu os en s a ntes y ne d ios qu c u e s a r io c o no c c e, s , s ue er a la ontenido y le n s e profun s au d efect i r i didad e nc i a vo s d e . ¿Cóm s y cr fo medir o el imp r mación de ear prog ra mas acto d p e n el í ú b l i e c o? ¿ la s nd invest ice de felic industrias c Cómo id a d d i g ac ió reativ as eu n unive rsidad prof unda n n pa ís? Si la es, ent o su rg c omo onces e de l e l de s , ¿de as ar c re at i v a s r rol lo de la dónde? Así e s q u ie r i n du s q ue s ed tri er que ac e ú n a n , t a e e s t ud i a n a s m bié n adém tes ico n s e re ú n a n a s de diferen e c e s it a tes áre c re a r invest y co as ig ue P o rq u n y p ro p on n v e r s e n e ga n . e si p r óx i m o F o q ue r e m o s q ue e r t n it e treten l n ga , s i n o t a mb o s o l o e n ne c e s i t a mo ién ed uque, s q ue g u ion ps i is señad t a s, educad cólogos, or ore s , d g ra ma es, ingenie ros, pr idore s r en b a r b é o, au d i l i st a s a ka ov i s u y c om le z i t au n ic a e nt re n dore s ge ot ro s a , j u nt o , t rab s. a C r e e n Id e e n j u n t j e n os. j u nt o s. af

ía

r in

a fu

f ot

Si quere no solo mos eduqu en los ex e

a c a re d i f e je a t r ab n jun C re e

d na e nt s os.

dé n t m i c o s pli n j e s disci u to u n t o s . I d e e n j s.

Explosión de color. Karen Barbé es diseñadora, bordadora, educadora y autora del libro Colour confident stitching: How to create beautiful color palettes (2017). Ha sido docente a nivel universitario en la carrera de Diseño. En 2015, cursó una certificación en bordado a mano en Royal School of Needlework (Inglaterra). En su estudio en Santiago (Chile), Karen enseña a sus alumnos a bordar y a crear paletas de colores, y experimenta constantemente con nuevos lenguajes de bordado que inspiren sus próximos diseños y patrones.

revista universitaria

fí

e n z a l i da

te n bié ue q

óximo el pr a, si Fortn e qu eteng t no tam i tr ecesi amos , n ertos y p

fotografĂa luis barriga

revista universitaria

mal arte de

DOSSIER creativos se buscan

s países o l e d a r g rme de o na lista ne f u in n e n u ió c n e tual, segú Chile apar c , e s l e es un e s t a e in ic m s d s a ú o d n m ie u y p Hace películas tan la pro , e s p o s r e r b li s o cambiado e d n a h ía r s e a t a m que men r ir que sus fo idos. La p n n u U a , r s a o b d a a Est parece ac o n e a u q a o Zúñig problem Por Dieg . s o os añ en los últim í, en ese iratas, ah sp inales y lo meda. A ía los or ig n s de la Ala o o m r tr e a m o ta r s o ie n c u a rd n un g ua a alg , a solo bineros a onv iven e an Diego ra S a e c e u d q e d s a o d ro a p lib ru ne n puesto de bién, un g ue no tie n etros, tam in duda q s m sko –, y e s ro o e io n p k u , e s solo n qué e for ma d ie in e b s n , e e n b ti a a s e d qu ven que no se puesto – Diego, se ue en este sta vereda de San q piratas. A n o o c m r o e c v inales hay en e ig e r u o q s s ro á b los dem s, tanto li ting uir. problema d icánles de dis ib s o p mayores dedor, in im n n e o v s l , a o h rge hec g unto hile, de Jo ratos, de ?”, le pre creta de C sale este s se to to n ia n á r ie u c to C s “¿ o de His s de tre á m m to r o e id d im n tira dole el pr que ha ve pido y es sponde rá sa tr ilog ía e re , ía: g it ”, o s d a il ra it tr a B s de la es luqu o tr m “A to . s s o o s otr e añ trando lo u n pa r d ad ir, mos s en solo ñ a re o la g p en los e m lu e mucho m il eje se para rs a e fr n te la e s d o Pero u nd a sin u no s s e g inalidad. no lo mir co”. stico. Si u de su or ig in a lá c les p rc n ia e n e r c e s a te o o , a “Y d los m tajante env uelt n a o tá S s m . r e n r fo ié la e b ojas. no d tam El ejemp ra de las h plástico, udar, pero tu d in x s ía te a r y d la , , o o a p or tad tocarl vantes detalles, lgo ir rele ión en la p histor ia y a s a n re e tr p o lv e im s u e orque s se v s de la abr irlo precios. P los colore que quizá , e s d ro s io e r e p a n , c s io le que parac or tante más pre ás del tr ip hacer com talles imp m e , e d ir D c . ra s e e o d ll h 0, es Deta ores a la ta $10.00 onsumid inal cues ig r o para los c 0 que n ió su vers os $10.00 ofrece. n r m e o , is d ro e m b d s li n o e ese varr es e el v pod r ía lle r utal: po pirata qu mprador es m á s b o o c la versión lo im n u lt u lc , ú á it c u , el e Barad dura , s d ta ía ic g d o D e he c ho a il L la tr r de tomo de n ejempla c uesta un ta más u le p m o o que da c g ía fenómen l e n a se la tr ilo c li indusá s ex p nto. gados a la s –y quiz li te s n lanzam ie e to c u c u d pleja. os pro s son elo s y de otr o m á s c om Las cifra c ro o b p li n e u d r ia irater ía una histo v ida a la p ro esta es e p , – a v ti tr ia crea

f o to

ge r afía

ntil

ez a P

del c i na la Ofi cios e t n e so nualm ficar liza a es “ident i os derea e r l ue o a01”, q g u ra n bj e t i v cial 3 s, cuyo o , y no ase ores y cre e p S a “ o e d r e t d a i n v g m n e r o ne inn os U info iv a m lista o a conocer eel rior de Estacduada o efectercados de los a j u nt o l a vez En Ext sm ade t e di s o s a o l i E l r i . c a e r r 18 an so ab me en 20 . es de te del Co egen de m iegan acce como ia Saudita resaltó A fin t n l n o a e a r t t d p n , r e o o b e s o l a n c e r a r e e e yA qu s, p r pa r Rep ec tu ió a a zuela nacionale g ra no fue ciales edad intel e v r l n e o e v m co a ne des hile o o pi n a, V os”. de pr Unid rater ía, C a, Argent i s autor ida r. Esta list organism i chos e Estados e i , a p ) l c i d a e e p n s a, I d ra d or h te d (I n a n nue dores a lista neg omo Chin os por par a trabajo p telectual t u a l e c t or c c e s s í n l s e I e b e r e t a e n d E pa í s ed a prog tal aún h ad i n el d i r Propi s diez noció gi opied omento, a y que a otro or me reco irater ía di acional de yes de pr m om í su to N o de las le tor ia”. En io de Econ me con El inf ter ia de p u t i t s c r t i ien i s te el I n infor n ma t r ad que e ibida por l cumplim cho, “con te del Min e veían el adora del e e rec ol q u ndien innov ia l , de h v i sa r bien de re sideraron ismo depe v ista a Em ina más ada espec o g r c a e n g n fi r i a o t r o n ac g c n b e r a e , í s. L a api – o o en una la seg und cimos una ramitado tro pa nte de In j t i e s l d n to de ga 09 – somo ños estab que se ha es pe c ce r tros subro do en 20 a e o s s s e m o o re or m N ley rea o s pa so en cia. “ estos últ i múlt iples fue c i st a n m p u l . P or e s o n i n , d s e n e a – u t n ó cier acio plic pa í s bido o – ex vest ig ha ha n nuestro s, e s mund licía de In Es decir, e cione e l a a g i . u ” t t o ) . s c ) e P )d ve (… intele de la nfor m de In l (Br idepi os a s ras c propiedad lejano (el i prefecto a t u pio t c a e l e r l b t r io o as de s, su edad Inte egocio de o o t m ñ c e i a t n ad ndo 51 pi los contr io León, e Pro e mejor el ños – cua d o s s u o l t a n y li e oc to inc 20 0 0 e hac de De o An e c on Marc a Br igada mbres qu ando desd Ñuñoa, en e es u l de a, q s ho I en es t ig el jefe uno de lo v iene inv al de la PD sta br igad e y i o r e I s L o d D o ne . ile. r r it la P a carg vest igacio ón mie n C h u n id a d t e á t a s í r e e n Le I r at ado n la ico de n a Marco s, pues o pa s a ba e m ñ j ó a a l n b e e o a tr sde o paí nes r mit o ec – y de a de delit ncia le pe en nuestr o 1 0 0 2 e maci e meno del ár x per i nsfor ra par te años de e este fenó ta– las tra os, todo e s a s i ñ v o o i a n t t n s o s E ou s pec uno ot a g u a nd s e n per – como pr io. “Hace C o “ c . r o ra e ón d a, goc v iend nt a L huma tate ne l ha ido v iv ido es ar io”, cue l Paseo A s e oy a a nt que h e r udime pirata en bas leyend as vent ro est a pá g i n h a ba s t a ba u n l i b veces o alg unas e a a d , r s s logía p o a t j , li c om tecno mas ho a 58 l a a d e D e b ro s . E s t e o n l l a a r o n o 2 a r í 5 om la s s tigad o de li decomisa le sal la página así. C baratado rens a Inve c ado negr e a d u s s a q o o e a t ig p , la Br a del mer similar a la ión de tex b a s d e r t id a s , c s , s e h a n tas im Chile ac ta . im ra de es le hacen má s n inv e men cultural en s ojos enc irat as, cif de inc aut o a d u í t a a c n , e y que dus tria es p perativo e lo produ lo qu zado enmplar in i) tien o e lito avan r imas, los ucho, por mp e t Un d inos de la ual (Bridep e 8.0 0 0 eje agen, un ado. o c a p m t n im s d rm c s a o u é a la a ( p le t d c i e r n o a r n a t E .E ce ci te re r j or dad In t ado ítulos n feb n me competen al”. Propie han inc au 18: 8.338 t ealizado e as ha s t in á a r g 0 i y , 2 m , r o l ieg añ o e t o d o e vez to o la S an D t cada eal) al tex duran en la c alle la s y sl s elícu p s cia de pirat a a l so de , el c a n e ución Y —¿ a evol da n u o a id ca? centr a hab músi bién h ahora está te m n a e T m a — aterí o. Antigua de r i p a s s d pero e sos a pedi traba encon ora es ca s ú o t l ; o n e Ah acr ulas. c ía m se ha úsica, pelíc ienen una m et todo: co, porqu nc ia que fi í ete c p e es p ix y c om a d Netfl n e t rem net. Como s, han ro er es int no son ca o de y f i t te t ip Sp o ue e s mucho q o h nuya he c dismi años. o c fi á tr os últim en los

“La piratería y su aceptación son fenómenos culturales. Tenemos que entender que cuando estás comprando un libro falsificado estás pasando a llevar a un montón de trabajadores”, opina el escritor Jorge Baradit.

revista universitaria

ía Piratedro i a ped

f ot

r af

ía

ti gen

le z

a PD

de 2010, En mayo uFug uet p Alber to is v ta en la re blicaba nica a una cró Qué Pas ’ dir e “El ‘díl titulada ntaba o c la que n e , l” a it g sicólogo ia de un r to del is h la ionar io os, func ñ a se 2 e 3 d e s d los fine e u q , e piar peS en a m a ba a c o ic d e d e distintos ma na s r tirlas a a p ra. re y y Vitacu lículas v idencia ro P a ba r n e e id s s cliente no con l a it . ig d er ” un delito Este “díl etiendo m o fi c re a p r v ie real que estu nombre o s y ro u c b – li ) (37 vende Rober to s mpoco: lo ta e – d r a o n ard ” en u s o ñ a r ió resg u s s o inale y ce “much ibros or ig la que L . desde ha o g ie te de San D isma gen s kioskos uí es la m q tres vece o “A s : s o an o e s on d n u encuentr e n rq falsificad ie o p V s r? -2019, se ta e 17 a lvo c 0 o a ir 2 p h p o os d s o o lo ri pued os llende; Som , e n el p e prefiere a sus hij igo. ¿Qué l nacional vierno, de Isabel A gia, de Francisco n m e e a iv , id n s p a s to o e le s, lsific ad allá del in telier; Lo 2019). m á s ba r a libros qu diez luca ros más fa Rivera Le adit ; Más de mayo c om p r a r cerca de ntre los lib Chile, de Jorge Bar al cielo, de Hernán te: La Tercera, 22 a ta la E s s . n á e g u re m in c e a k l fi e n a m d an pre igina netti (Fue que mirab a secreta Triste r –. Todos gio (el or o: Histori ablo Simo El hombre a n a c om a Rober to en el cole elos, de P c v tulos com las, de José Maza; ci tí li e s p s lo x , e o en g – s ten e está , tres) de estrel yo no la Madre qu tenerla”. los otros de Ortega, y rata. Y si uedo no a p b o s N á . Muchas r. m e to León– opción c de vend El fe o . a re rd lt p ie u b y p do y u na m bro ha c a el s u e li li d p n s x u a e d e – prar al la d ja s baja stará etrás apare ifica? que le co son muy de que d edentes c ls s lo te a te fa , n n n n e e ie a s d la c e o n s il d s”. el and lo p or ue las co estás con n ad a m á a n a l pa p e que si llevar cu e eso. ¿P esto es q —¿Pero ter ía sab in cárcel, nes que v r cargo d se pasa a s a e , io e ir lc c il u p e a n q iv u r h a s a C s o jo z s o a d n tr iali ab é lo pue ellas so n el Regis a comerc mucho tr ? ¿Por qu yo no me a notita e ar r iesga ma má s r iginales n go, pero o e te s u n s n o á e r u ro p u d b u s q S e n li — que aros los multa y te s ? Yo creo tan tan c ser á u n a iserables m racione n qué cues e ta n n e o s s unig te s n e g va s plantele ue to n n in ti dos de la s is la d , a do en de Derejemplo ar a l o. uc ociedad ocur r ien er ú , p or e S d e P tá P e la profund s a r e n te a e e n , m u e s cino ntem La Cá za la gese s el q ció recie países ve dólares. que reali omplejo ente n s c e u ro m d a lo n c a e s s d m lu ia e d a c e te n e a d Un y qu nes os h roxim millo presamo s del país dad sin fi Si miram mueve ap illones y hile. “Ex ntina, ti io e C r m ía n g r a e r n e , s it e v te A l) s e a te s r e n u e n ir d e re v a la p uto or ta ). Y ega l m s Letras (S ue al año de pesos tual de a ia de imp ecto al dustr ia il chos de la calcula q renuenc d intelec con resp millones a s la ro 0 d escr itor re 0 ib ie o s L p la .0 p l lo ó 0 r e ro d de la p soles (3 utor de malesta nes de r ua na d a e n y lo . e d ó il n d s nti ro e s ió m ib o n c 0 L a s 15 millo o c up a del e en señ a derech n en uno estra pre roceso d unos 150 Argentin ocer los la p u n a u l n r o e lc la a c a n a c m re e g á e r a s as s s oto obra n la C ades niversid las pérdid al de libros, seg ú lmente le so de sus u a u l te tu e n c r a o re e F p qu io. ileg nos facilidad do en jun res chile comercio omunica tas, dos en la c a a tra estur ir n n a p u e p : u n o m c e d a za, raron a se en tifican c la n li c e ue e ltó id d a fa a C ”, s v e d ía m a, ya q y los rsion rsida tecnolog ONDENA C an Diego ue las ve la Unive ntar el te E , S e q s s d e fr C n lo a lo d n L d ro n e s e li a e U d r a a ro , r g D todo abajo ías lo a s pa s de lib a esta re te, sobre e tecnolog erar el tr sas for m n s puesto d , r n s e s s e lo s u a la r iv to v re m n o c d ti p a p re ie c o e p b a nz diand se hac les. Si itas de n Com ias cole a c d Y ió e n . in ic e p Uno ava te c ig d x s r e li e á is o x e s , M la s e ía ne en o–. ún ma d s, piratas existen v era usad salvajes, de Edicio erencia a s de la fir originale irectora etectives i es que fu s vendidos de do, la dif s, a travé d d s te a s r re o n la o s o e jo , L it e lu m r e to c e m c d c s n e s pe plar s má o fir m ible, in sas haya plo. Al re Barrio , un ejem sta de lo ma: “Cre io impos ; m li r c to o e fi je d n d re la a e a n p , ro n r e s m n p e r o ll r u e p e n A D l de fo ca Z eg al Isabel parece 5.000 – li ro v a $ é e u g u precios. y d Y lo s n o o r, e h A s n a d . e e , ta , m o io se s de s qu etu UC, M a, cues de estud ales a dio ente resp s los libro dos: Largo pétalo A n ag r a m las casas , De anim nte todo e m ad a m a e a e tr o de z u te m x a h q l. a a e c e c M ir r b re p r ti e e e s c o l y el d n que rcado estos y profes de Lem a e e u l s allá, prá n e p m tu lo e d x c l e ti o s e le , d n m s ro te o a b a r li im d in hí, c rio está vida, los ojos enc propieda e estar a s, cifra El Mercu etas de la sas de la tiene los a dejan d lsificado b c i fa p n m e u s a g n id e to r s e d x B u as sq 0 te , la bravo: la e alguno s problem en Chile a de 8.00 rari, entr cultural Uno de lo tado cerc “ u ia . a s c tr s lo in u Noah Ha tu d n in ha 38 tí echo, ya inos de la 2018: 8.3 año, de h En tér m o el año d te s to E . te s n libro dura neg ro de misaron que deco la a r a simil

argar c s e d o r a i a fotocop y fuerte a las c fi i n g i s uso que pea mu l b o a g l e s uevas o n e r n s b a d l o a s a d i r e l l ia en Chi ciones y esta rea stro deber educa gers. c n e i c n o y poca c autoriza del libro. Es nue , M. Angélica Ze “Hay mu s sin las debidas valor es UC e n d o i a o c i n d i d e n E d e cont toda la ca ma la directora de a y s e l a i editor nes”, afir o i c a r e n ge

a de olític

ión P sobre de stituc , de 1970, ey Nº o n o d C r L a e 36 por la an la 35, d º 17.3 resgue autor ulado r la Ley N tas destac y Nº 20.4 , el autor g o e r d i a e s d e b po rales, ntr bra aL ncue camente res. Entre diente a l de una o ales y mo cia de e El de erechos e s i o fi on tor on eri ión ecí igen s de au º25) y esp ones post a corresp e la creac os, patrim echa de v los d o uiene l h c od aci ,N ere e nen q La f form ech

d d r 19 ch fic re a. po ile, el lo he de de modi ículo iendo tima se ex a obr En Ch blica (Art tual y sus 03, y la úl , por el so una serie ridad de l a las que ), depend a c 0 0 g s re pú la Re dad Intele .912, de 2 esta norm le adquie d y la inte Las multa 8.300.00 9 e a 1 r. $4 i hi da ( i o o C tamt n d r u M n r e a e e Prop de 1992; pat do del acu 0 UT , sino ca a a s i 0 , e l e l t i e 6 , 0 l r D . c 6 i o 1 e a . ri 10 nifi 19.1 las om mu ient dust e s ig de 20 jero d cham pués de la 241.500) a tes in buso qu uer te a mayo o extran el aprove n $ s e ( e t a a f M sd d no sop re el muy chile protegen de 70 año tre las 5 UT usión. édico hile sob s golpea aciones”. l s m n c o e l e e s r s C e e n o er n ho nc va qu en s de s gen , ava derec l id a d ncia orma pena gicas a concie esta rea las nueva estos reden la n io, hasta ó l o i c b a ic g sy uy p o trans del perju ucar ione ncias s cie te, hay m utor izac deber ed o t a l n a o m n o lo sa io leme uestr bid a do so en v efer i amentab in las de ibro. Es n r á , qu i t t i s s L e l e . d l s d s a e o ar id g ía rd ade e no rge B r la tr ilo ue r, qu umanid ar conten a de valo o J o t s u i e a h n l” il q ía r ib sc a r g cade a la s ocia de la piratenr sara en esc fanto-juventa Babién piar o de a toda la s a i n o y a ic pe ue a in fotoc itor iales just frente al temntes de que), una noveluy fuer te–cun honor, d s e e s a a l o es 09 e o co sm as ría n do muy crítciuneta muchalfukura (2l0sificación ee la pirateríautoflagelanot… rat e i t l a P a la y s ir se st ra le nt ue K l a fa e qu “La p ue se ha molibro suyo eEnl primero funto dondeebel que dicente austercaio con el tabo”. bro iratas” eción del i L p ora s ien q un p L e m s a c o r r i r c o m e r r í a e s r o j u sz un i l e. “ que ros p pre e e e Alg u imera ve ta de C h s, que es f ra se de e s lib la Cor elito y iales. e m r te d mo s pi r at e r o e h ac a i r u por p oria sec los coleg a f uego l a r ra st ra o hay qu obo, y la o una sue just icia Co arg cual este d es soc eto c o s r n n st s a pl ica ter ía com er ía no e tando la Hi v uelo en ma rcad y t a mbié ua r, que #N res ni deña con la ndenar s de red r el resp a o im t s ó t i r r ; n i o a en d r a o t r é p o o p l i e a a m l n s c v r e p g i p a ta or d s l do e “L a Tene de meda deber ía i v aje d com camp uiere e a tra encia l. o . . e u t e e – q t t d b o o i o sa l n en na r ie ven per no m r ad Isa s m “N de la ura q nt onci ctua a l c , s a e i a e e a o t l t o r p r v a u i m l es ve m e la s, s i le ct pit ct so am le lo rc una que e hay prob la idea de chaza ab o un cole sa, es ca car izado en títu y la Le róxim mayo d inte ntas co slabon s, e c i i e e e re e da ar ap ro que d bien, no e hecho, n que re eóg rafo na empr eados pr . Es alg u , Lib anzad gener ropie superv a otros strado car es e d s l á u m , g a t p i t i a s s i m l em s im .E ad s pa r t e ta ilu Ye ap na r n a Bar l es una ta con un chileno os, t iene s maqui . Por su será etivo e s de l autore ambié ción: re des r a P s s on su t blo c ia ie est r ho a uc ón” ieji bj ro so es una v ra el pue ga impu ara tener roducci legal, pue na e El o derec cluye t, pero e prod e se qu ería. ede se i c i t a i p de ep in d u di rat pu los r a pa l, no : no p atentes ercio la ca na d de ciativa e Bara adena s. Lo q r la pi a. No orque socia uir cultu x presión p cade este com inicio de ores de i n a i c o l g o p b o s r r n m i e a p La i de y Jo s de la tre ot ados aradig sitivo valore el distr má xima a ar r iend o, a tod sbaratar atacar el ntos sect d le s, en fect de nd p ag u n po ples l s u p a i e s en o e d i st i t l c n o o j m e l á e d a n n l A e es f trado antas a to, oe io iderad múlti traba nta d afo ven a n r d o m t e nr b e o n t a g c t n e m l n e m d ó e co j e , no de a afa a uenta qu están co con sus fun os, fot bién s un ca a cons grede por e presid t n s o e pers en a ns ar m que do se er ce ón c ellos s que van libr llos ta gener cado sto tra sguar ers, vi a e s e a r l a c a d m aa un co Le bones y r n e a r a ó t i o e t e c M fi e d r c g a r E o i i la sl de co fe les an d que ecesar ro fals ctura. mo el lica Ze c i rc u s c a mo s r ios e a los ven s. c ion i n u n a lo a no se e a n e v d u e o b é r f g l i . u n c l g a i ss ac a .B one tas que o “Es er un ntar la edad, M. An es UC este fl cen, s más go o regi v it a r o s mprent a s i mpren er ven i rla ect i n e e le y c a o e r e i a t i a i o c o s a e t t n u m a r i c i s l o s l n e qu ue fo ra la Sa xp e Edi nsar q no ap nda vo p s de ga r e o de m p re a auta ”, e q d a a e “ S i p i é n c o m e m uc h a e m o s l l e nue a segu a inc ez. n n u hay ntes p stidad ectora mos p todaví u d u n n v qu rq po e ir rar va eu e ne ciero n sola d r á n c c i ó n . P o nc e s no ene sa qu rse co a ley n, hi de una rele la ho ión y d ue deb aunqu ir. ó da. g r o u e t e d L e n n g u o o o s n r c , u q d ta ie pr rec arco 0 libro a l, e e g u M e otro orpora grega es que der su hay q , se p conec que u proba l q a at ercaos 00 nera c ia”. ga e llo ue po or ra tá ac s, rel aron 18. icos de l y en el m ue o n ñ u a est nterio escrit van a pina q . Por e lidad d o, agre d. “Es sume t s a i q iá de n o a unos n a de que h med ad da e c om bi ca de rg Hace la que d pes más do con lo una for m adverA lo mero z nun Zegers e verd a posi emba entali que co l l l s ú e d o e ra m ve a en in el ir as m pa ero e od los g r te d le sinn ta, tal ngélic tema inclu tiva. S bio de a, si ción ent ratuit o de s nada co fecto –, p una sue eso y se e m n a e a t A í u m e m r l s p . g e u e y e á u r r g s o o F p a j r s res ás, M que e a pod norm un ca l prob ”. a s b a l a iativ l su r ab ra, e e pa e m ta alo r la oe añ ce “Aho conoce e stra del t piratas l Ade que a camp ejora produ uciona lgo m s válid de inic e eptas e r o u a m e o e la ac el i br ta ol do – am ley e a n u d u q n s de de es s para si no s o se s ciendo poco númer e e “T o n a dem : al que v ural. ne ncluy rio am in pa it co eno cult ia eta enta ficient penas está h que t n un s d c ra . a ” n p r r e a t lam rá su tas y ue cluye xiste nóm stás com un tene Jorge B r e e q f d a n l a e p e u r t e u va con hoy e va r a crito ando ía es ca s n m sien El es a pirater r que cu ndo a lle rtante nun olo co os no nes UC orque e l a s d po s de ct p io nten ás pa a o im ción que produ e Edic libros, que e irata, est . Y lo otr te. Que l s o s d s m s s p o e e a e o t r r n l o e a o s r c e e to rd l ib lu s jad irec recio d . o un traba es el valo o de diez led d e d a s p L xt aí ob ál tón mon ender cu que un te ingún pr da el p ado t n e bi elev eer en n r e e e e b n es de nsid o no tie al o o c r b ce e a p gent o, cuand e un com e por tre s r n r i a a u c c al es ac l mpr blem ue n co y entrar o e r a p q m n es u n tante pcor y po entonces es impor rabajo , lt lucas Creo que valor de libro. l . e l n a u e r u r u i t iq c rodu de menivind se re y para p o i a o a a mb que h car ese c a much í r o Prov d ay uda ater ía”. ir a t a l id r c on l a p a b a c a

“El que se arriesga a comercializar piratería sabe que si lo pillan, lo que le costará será una multa y tendrá una notita en el Registro Civil, sin cárcel, nada más”, explica el subprefecto de la PDI, Marco Antonio León.

revista universitaria

Seminarios • Congresos • Ferias • Workshop • Reuniones Contacto: Alejandra Carrazana acarrazana@uc.cl

+56 22354 6521 centroeventos.uc.cl

o P ten

Sofía Lobos. Es secretaria ejecutiva del Comité Intergubernamental para el Desarrollo de la Economía Creativa, del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio. Es ingeniero comercial de la Universidad de Chile y magíster en Gestión de Artes, Políticas y Prácticas, de la Universidad de Mánchester, Inglaterra.

revista universitaria

i c

torio rri

estigación a inv itad istintas lim las d La en llo ta con la ple rro m co úblicas sp

arr oll y an o ális is d d regi is on es dific d ult y au

creativa en Chile es a i r des us t d igu a c t u s l i b z ad o in no a al. h s a ud e l nible e sa l círculo vicio po país. E so se el a generar po r a p lít ad l a r a inve i t n e r m

oli

or i

al, q

ro duc c ió n

ue t ie n de n a la

c ió

a yp

de p

la s

e r minar ía

de t

ic i

ne sió

r io

di c

i ve

rit

etr

cada zo

Es te e sc

a c t ual e s c

de m e rc ado

e n la Re gi ó n M

c ión

El de s

DOSSIER creativos se buscan

r e a l i te n co

Por sofía lobos

Cumbre rockera en el puerto. El festival Rockódromo, producido por el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, reúne desde hace 15 años en Valparaíso a bandas de todo el país e incluye invitados internacionales. El evento se ha convertido en una cita obligada para fanáticos del rock y de la música popular.

nivel in lo s i ternacio n fo r na l me s es t á n d e p p ol í rest del a rte, l ando ca t ica c u lt a c ul da ve u ra l del d t u ra e y la c z más at econ sar rollo priva r enci eat e ómic d as (U n d imen ividad co ón al rol al., 2 inves o, el sigu mo m s io n ncta 018). iente ti es s d, 2 oti Da qu ar part gación y icipa evide tículo se e permit da la rele 010; UE, ociales, vadores ción c u lt u a 2 c v n men entra nutr 015; anci c ia a an ta ra ir B a p r labo lización d ivel ter ri licada en á en esbo el desarr de la gen ID, 2017; les y rales toria ollo d Sacc e z C e la c r a h a r i c a l l. A p o et . ión d e, la c (T e la i n lgun u acen es e as u túan rama, 2 ltura (Co d 014) rfo, 2 ar de la r al determ de las co ustria, a contenid la re y es n levan o 0 n i cia d facilitar 15; Jenkin istencia naría las secuenc ivel públi ia s d l a so co y ideo e con cond s, 20 e l s ó i tar c t 1 on u enibilida 1), la nec gica en t ciones de la limitad n en or no esida a d de p f o a la p roducci d de los e que h C ar ó o m o n t t o o p e y r lístic r n act o par endimie gar mejo cial inst e r n r r a e u t s o ente indi izaci nder s e inici condicio c ad ó ativa n e imp s cre es ore n de in u l sa r a t s e i e va s l se c to de p quid L os r. indic r a o d ducc es: ad secto ores de ión pa r t r cre y pa ic a acce t ivo, las ipación rtic so a l y d is ineq ipac a inf t r i bu u id a o d nen ión múlt r mación es gener ción de l a pr iples ad a s y el a o c on s d a n En l a ecue álisis de par t ir d ucción ta d el s e ca rá me A bla 1 se o ncias. sgo e el c ter bs e r nual p n r o el duct Encu de Esta van los d ivo t d í st i est a a i e t o s v il fe Naciona cas Cultu obtenid os de brero rales l de E mp l In -ab (I N t os I nter r il 2019) leo (EN E, 2017) forn E , de y o , s t d r e v id enci (SII, 2015 el Ser v ic imestre la a mó i ) o n . s de En e la de e s t os I mpu mpre s difere i n e sn dic sa s c ia nes seg ú , trabaja s en la d adores se i st r i secto n regió dores y n, co remu bución r cre n ne a s t naci onal ivo y cu iderando raciol e el t n ur Pa r a el an general al y el subs á e c to (o tr l i si s regio r ad se ne que, s de Bio seleccio icional). naro bío y desp nl ué Va polit ana, s de la R lparaíso as e s ya gión on l a may or M s crea porcent que pose etrot iv aje en resp as, con u de emp un e c t iv r n esa 8 %y ame un 6 s nt e . % to

afí

inis

t er

io de

l a s cu

c re a ú t ace n r c co n t a n t e n l p a r a e s ar e l e impu

revista universitaria

la s a, one ici lidad ibi os t

ni o

A pesar potenc de la r i necesi al ins es d labora ad d t de los les e i ni e

r im o

c l í s ia d e t ic o

ltur a s, l a s arte s y el pat

gica en to ideoló a i c alización de la rno a n e t ist men rgar mejores cultu la ru oto ilitar la so con r ste d e fac d n i m e y pr ien n m at iva s ci

t iv a as o n n la re l ev a n o de u n e eh u n q f o r se c to r.

Orfebrería en Concepción. Metal y Fuego fue creado el año 2016 por Valeria Veloz, profesora de Historia y Geografía y orfebre hace 15 años; y Catherine Orellana, arquitecta y orfebre. El taller elabora líneas de joyería de diseño propio y se ha consolidado como uno de los principales exponentes de esta disciplina en la región. Además, en el lugar se imparten clases personalizadas.

s obr e má s d ipa p a r t ic ade ac t iv id

n ive e s l de t as

El In d e 2 fo r m libr 017 e n e os c e ns l e

l e s a de u la s ur elíc ep en itaria s

e Estadísticas Cu d l ua q ue , t a n t o e n l l t u n a r a e A evel en el visionad lect a r m o q u ie n e s t o d ie n o ne , u n a i i z ver c ñ an

ep e un a s an l n 20 e c s . ió n n % al d e ac io n

En la Región Metro % 64 el tra politana se concen eradas id ns co as es pr de las em ob s que, al sercreativas, mientra l nacional, un 43% var los datos a nive n. a en la misma regió de ellas se aglutin sde n una distribució indicadores de producción (tabla 1) Es decir, existe lo uctivo en el país, od pr or ct se Los datos obtenidos del Informe Anual de Estadísticas Culturales (INE, 2017), de la Encuesta l de l igua sector creativo. el en Nacional de Empleo (ENE, trimestre móvil febrero-abril 2019) y del SII, 2015, muestran las iza ud ag se cual ajaoporción de trab pr diferencias en la distribución del número de empresas, trabajadores y remuneraciones, la de to ec sp Re e ejerce según región, considerando el subsector creativo y cultural y el sector nacional en general , el porcentaje qu ón gi re r po s re do ta un (o tradicional). Para el análisis se seleccionaron las regiones de Biobío y Valparaíso ya que, la R.M. represen sus funciones en rvar se ob al % 83 después de la R.M., son las que poseen un mayor porcentaje de estas empresas. un y l na 40% a nivel nacio n de trabació or op pr La o. el sector creativ entrados SECTOR CREATIVO NACIONAL / TRADICIONAL or creativo conc jadores del sect je ta en rc po el e del doble qu 64% 43% R.M. en la R.M. es más l. na s, a nivel nacio te Distribución deL an 8% 10% Valparaíso itaciones import número Si bien existen lim de los s ne cio ra pa m co Biobío 6% 10% izar de empresas a la hora de real fuentes la diversidad de do an er id ns co Total empresas datos, 16.662 1.046.816 ísticas del mo las caracter acu utilizadas, así co s la de n R.M. 83% 40% la informació levantamiento de entado permite es pr o ici rc eje Biobío 4% 9% el Distribución les provienen, des territoriales da ui eq in te de trabajadores en m 4% 10% ilustrar clara les y desa(promedio regional) Valparaíso tunidades labora al s asociadas a opor ne cio ric Total trabajadores o. Entre las rest 151.697 9.554.140 rrollo productiv tración de la en nc co la de as ad riv de do ca po mer n de la Fuente: Elaboración propia a partir de datos INE, 2017; ENE, 2019 y SII, 2015. o con la dispersió cuenproducción, junt en se ), 15 20 , fo or país (C blación en todo el as manifesitado a las divers lim so ce ac tra el eativas por y as, culturales cr tic tís ar s ne cio ta el impacto nos. Esto reduce parte de los chile la sosteEuropea, 2015) y territorial (Unión . tiv dustrias crea as nibilidad de sus in 45

Viv ir l a

fía

ge nt

ult la s ura ción tablas 2y c ul 3 se tu na l y de ral de obser va los in tan te s greso habit n las d s por eñala . Res antes iferen pec lo r ci po seg s encu que la to del r regi as en l a ó u id est a á a m bit n, niv par ti do ctiv c on a p or leer s fue idad m o cult el edu cipacier v u t c A n o de m un libr er pelí ayor m ral, es acioc i e i o ú v m u n sica (3 la s t c i a s e l re en e rea porgi en 9%) . la s Se des ona l s v ivo ( y asist el cin lizada ep e zo ta 30 ir a un (43%) sele na s e ca la a ueden %). r e lt a c c io x t re cita , p a ve r m de l n lo t o t a a d a s , a s q ue r t i c i p a l g u n a es s ac ió s di , pa l de r in im ac fe ra lp n d e c o t a , d a í s . E i l a r o l a s t r c u l t u r e nra l es i ste la ra ond ma e n du y es e eu s ic a h ab l c or a l st n n l e nac en v iv r a sis 4 4% a so d porce r ia s e d ti n io o g io na l (1 , lo q do a u e los e A r ica t aje ue ne s y Pa 4% n n c e e u s ) i nd c on sm . Po pec est a u a r 16% st r ia s menor ot ro l yor a t ác ulo dos l a m l ibr ma n i es A n pa r t ic do, un porcen ufies ipa t of a oe a de t a c n t de c ga s ión ah l a s je lo s l t t ác a ró h a ú lt i m a b e r l a . A q e n l a s re e íd u lo uí t re be os A d e d e mú r p a r t 1 2 m o a l m s ol o u s e i má e s en c s n i i e ca pa os n s; s l un n a d a le c t u , l a s c e n v i v do e n y u n i 17% un t ien o de p ra de f ra s re o. e s pe p a s e n e n e l í c u l i b r o s ve l a n cp a r a n e n s e ñ a n l a s e n c o m o q ue , t v id t ic i p a m á s z a u n e l c i n e n e l a nt o m a a d e s . c i ó n n d e u n i ve r s i t e , q u v i s i o c i p y o r e s T a m b a c i o n 2 0% a r i a s i e n e s a i i a o e l a s c i ó n c n g r e s o é n s e l d e e l n i ve b r e t re s u lt u ob s st a l s ex de s e r i nd ust a l má iste un r va qu ac t is el r ia s e v a a pa r t e a . da e n iil e

fic

d val

ivia

Cine en Valdivia. El Festival Internacional de Cine de Valdivia es un certamen que se realiza desde 1994 en esa ciudad. Es uno de los eventos cinematográficos y culturales de mayor relevancia a nivel nacional.

la cultura en la ciudadanía (tablas 2 y 3) En las siguientes tablas se observan las diferencias en la participación cultural de los chilenos según nivel educacional, ingresos y la región que habitan. NIVEL EDUCACIONAL Básica Media completa completa

INGRESOS

Superior completa

Quintil 1

PARTICIPACIÓN Quintil 3 Quintil 5 TOTAL NACIONAL*

Música en vivo

17%

27%

46%

23%

28%

42%

30%

Películas Cine

18%

40%

68%

36%

66%

43%

Lectura libro

21%

34%

62%

30%

36%

58%

39%

Fuente: Elaboración propia a partir de la Encuesta de Participación Cultural (CNCA,2017).

REGIÓN R.M.

Arica y Parinacota

Antofagasta

Magallanes

PARTICIPACIÓN TOTAL NACIONAL*

Música en vivo

30%

44%

17%

35%

30%

Películas Cine

50%

40%

32%

44%

43%

Lectura libro

45%

35%

16%

42%

39%

Fuente: Elaboración propia a partir de la Encuesta de Participación Cultural (CNCA,2017). * Porcentaje de encuestados que indicó haber realizado las actividades culturales señaladas en los últimos doce meses.

revista universitaria

Brechas asociadas a la limitada investigación

u per j ed de m fici b e ne

ac úb ión lica qu

aa iad l ve o, n

L a li m del se itada Suda ctor e facto mér i de d r e e

sobre las ex tern a i nc o en nuestro p alid e d vi eativ n par ticular a aís y a cr a, e jetivos de soc c s ub l s arrollo huma ni s

ámbito productivo es un fenómeLa escasez de información en el a al revisar diversos indicadores no sudamericano que se constat inciaciones internacionales de esta de mercado, publicados por aso iovi ure Association of America (aud dustria tales como Mot ion Pict (música). En efecto, sus reportes TEL sual), NewZoo (videojuegos), WIN ión carecen de indicadores de facturac anuales cubren parcialmente o lisibi invi os a Latinoamér ica, lo cual e intercambio comercial asociad za el potencial de la industria. rnalidades del sector creativo en La limitada evidencia sobre las exte os icular asociada a factores subjetiv nuestro país y Sudamérica, en part de idas med perjudica la generación de del nivel de desarrollo humano, el esta industria. En consecuencia, a ien política pública que benefic ) 2017 , (BID ma imiento del ecosiste rol del Estado en torno al robustec proporciona estabilidad y legitino que en se debilita, en la medida poco contribuye a solucionar promidad al entorno creativo. Tam res, identificar y solucionar sus blemas de coordinación entre acto que dificulten su desarrollo. Fue necesidades y eliminar obstáculos con información y análisis sojustamente la necesidad de contar ra el diseño, la implementación bre el sector creativo, que impulsa s públicas e iniciativas privay la retroalimentación de política de un lineamiento específidas, lo que fundamentó la creación a la Industria Creativa ento Fom co, a través del Plan Nacional de (CNCA, 2017 b). mo el p atr i

Atreverse a invertir

d ic a la ge n e r p i d en a s a a e d e p o lí t i c . sta industria

st ni

e od

las

cultu

r a s, l a s arte s y

s por Price et al. (2017), asoEntre las consecuencias definida miento del sector creativo, se ciadas a las brechas de financia oportunidades y evaluación encuentran la identificación de iones bancarias e inversionisdel riesgo por parte de inst ituc a una baja o inexistente distas. En el primer caso, se constat ductivo, ya que se aplican pro ito criminación hacia este ámb que en otros sectores para ser similares criterios de selección financiados. a experticia por parte de Sin embargo, dado que existe poc evaluar el nivel de riesgo de las instituciones bancarias para , pues su valor es principallos negocios del sector creativo sacción son más altos que mente intangible, los costos de tran razón, disminuyen los inesta los de áreas tradicionales. Por de préstamo. centivos para negociar algún tipo Price et al. (2017) proponen as, nist rsio En el caso de los inve financiar emprendimientos que, si bien están dispuestos a s conllevan un mayor retorriesgosos en la medida en que esto ten alternativas más atractino, al diversificar su cartera, exis resarse si se observan buenos vas en rentabilidad. Podrían inte imiento), y si se cuenta con noc equipos (con trayectoria y reco temente denso como para un número de proyectos lo suficien atenuar el riesgo. or relevancia la insufiDesde esa perspectiva, cobra may ción e inteligencia de merciente disponibilidad de informa ce la fact ibilidad de generar cado asociada al sector. Esto redu d de los emprendimientos lida labi inversión que permita esca o, es posible observar potene iniciativas creativas. Asimism dado que las empresas más ciales asimetrías de mercado, en más acceso al comporgrandes o mejor vinculadas tien taría en mayor medida a afec tamiento del mercado. Esto los emergentes. Fo

to g

fí

Melodías en Frutillar. El Teatro del Lago es el ícono de múltiples iniciativas musicales que se desarrollan en esa región del país. Este destaca por la calidad de su programación y su imponente belleza, a orillas del Llanquihue.

la t ic d o s t as í a i vo s , que ,

E n t re l o sec tor s div e c (2015) reat rs el con se e i la g e n o c i n ue v e

inno c y pr o or e n t re s y e n ar t is t a , t ie . z a s u ve i e d a d y la s o c

se basan y versidad g anclan en eog ráfica el terr itori , social e o, hablan tar con ev identitari de nuestra idencia lo a . D e disd e ahí, resu cal que pe del sector, lta crítico rm it a impulsar basado en conel desarro pruebas p llo equita La escase ert inente tivo z de accio s a la reali nes en torn dad local. ración de o a la emp informac resarizac ión del se ión y gene do tamañ ctor creati o de la em v o generan p re sa un reducidio, y la e creativa, xistencia con respe de una alt cto al pro por cuenta a proporc mepropia. Lo ión de tra bajadores anterior fa borales d vorece tr iscontinu ayectoria as, jornad po parcia s laas no hab l (Unesco it u ales y de ti , 2010). emAd ic iona lmente, la c o g ra ndes c ncentrac ión terr it iudades y oria l en –a soc iado c ios de fo a ello – de rmac ión y lo s espala fa lt a de p ex perienc repa rac ió ia empres n pa ra la a ri a l son ele ti ng uen a mentos q l sec tor. ue d isDe ac uerd o c on C orfo (2015 menciona ), una bre d a de m a nera tran ch a el M ap e o sversal, ta de Indus n to p or tr ias Creati entrev ista v a s c o mo s realizad p or as a los ac tro de los tores clav d istintos e d enLa gastronomía está de moda. s ubsec tore herram ie s, es la fa ntas profe El encuentro gastronómico de innovación lt a de si onales en materias: social, más conocido como Ñam, es las sig uie emprend n te im s iento, ges n istració solo una de las múltiples ferias tión y ad n de e m p m re idel rubro que han surgido sa s, tec nolo nacionali g ías, inte zación, co en el último tiempo en rmercializ b u c ió n ación y d y gestión distintos puntos de is tr d e id e rechos de intelec tu Santiago y de Chile. al. propiedad Estas iniciativas Entre los diversos im han logrado desarrollo pactos aso ciados al captar un gran del secto r c p reativo e o r la Unión interés en la sbozados Europea (2 las mejora 015) se en ciudadanía. cuentran s e n e l c on ocimiento generació , fr uto de n de nuev la as ideas, y proceso innovacio s, desarr n e s o ll ados entr zaciones e organiart ísticas, a rt mientos istas y em creativos prendique, a su impacto e vez, tiene n la econ n omía y la esa línea, sociedad. la ev iden E n cia sugiere cia de con la existen secuencia s positiva bienestar s a nivel d y cohesió e n social q de un en ue requie foque ho ren líst ico qu diversos a e involuc ctores. re a El BID (20 17) ha hec ho énfasi cesidad d s en la ne e fortalec er el ecosi vo, el cua stema cre l compren atide al gobie versidade rno, las u s, la socie nidad civ il económic y los secto os más tr re s a d en march icionales. a de inicia La puesta tivas que las capac fortalezca idades de n los actore parte del s que form contexto an creativo sulta prio nacional ritario, ta rento para e sector –y l fomento los positi del vos efecto que se pu s indirec eden tras tos pasar al re munidad– sto de la como para c o gobernan la sofist icac za del me ión de la dio.

de l llo ea rro rop Eu n e

s asocia acto os po dos al d p r la U e im bozad s o es tran las mej nió sa vo cuen to, fruto oras n n ien ón de de m aci r ideas, as

Fortale cer el ecosis tema cr eativo El arte y la cultura

ía af

e t il

ña

v es ac io n e s l ga o s , d e s a r r o s m p n iz ac io n e s a r t í e a e n re n cr m s o d im n t im p ac t i e e co n o o e n la

Para leer más Benavente J.M.; Grazzi M. “Políticas públicas para la creatividad y la innovación: Impulsando la economía naranja en América Latina y el Caribe”. BID, 2017 • CNCA. “Actualización del impacto económico del sector creativo en Chile”. Santiago, 2017a. • CNCA . “Plan Nacional de Fomento a la Economía Creativa”. Santiago, 2017b. • Corfo. “Diagnóstico y caracterización de la economía creativa: brechas y drivers de los cuatro subsectores priorizados y la gobernanza de los esfuerzos públicos”. Santiago, 2015. • Instituto Nacional de Estadísticas (INE). Informe Anual de Estadísticas Culturales, 2018. • Jenkins, T. “Culture: it’s not the economy, stupid!”, 2011. • Price, J.; Bravo-Ortega, C.; Seaman, B. Asesoría para el programa Chile Creativo “Brechas de acceso al financiamiento privado en las industrias creativas en Chile”, 2017. • Sacco, P.; Feirilli, G.; Blessi, G. “From culture 1.0 to culture 3.0: three socio-technical regimes of social and economic value creation through culture, and their impact on european cohesion policies”, 2018. • Unctad. “Economía Creativa: una opción factible de desarrollo”, 2010. • Unesco “Políticas para la creatividad, guía para el desarrollo de las industrias culturales y creativas”, 2010. • Unesco. “Reshaping cultural policies 2018. Advancing creativity for development”, 2017. • Unión Europea. “Cultural and creative spillovers in Europe: Report on a preliminary evidence review”, 2015.

revista universitaria

En los

revista revistauniversitaria universitaria

talento público

s zapatos de

César

César Hidalgo, el físico del big data que ha sido incluido por la revista Wired como una de las 50 personalidades que van a cambiar el mundo, sostiene que Chile tiene una oportunidad histórica para dar el salto al desarrollo. Eso sí, advierte que se trata de un camino empinado que requiere de una considerable dosis de agresividad. Por Matías Broschek santelices Fotografías Archivo césar hidalgo

talento público

Le tocó ser el niño nuevo del curso en tres oportunidades durante un periodo de dos años. Al ingresar a la carrera de Física en la Universidad Católica, César Hidalgo se dio cuenta de que contaba con una habilidad adicional: su capacidad de adaptarse.

l año escolar ya había concluido para César Hidalgo. Con 14 años, se preparaba para iniciar sus anheladas vacaciones de verano cuando recibió una noticia que no esperaba. Su colegio había determinado expulsarlo. Él intuye hoy los motivos. “No era un conformista, siempre me costó seguir al grupo. Pienso que el colegio The Grange era un lugar que requería la voluntad de pertenecer y a mí eso no me interesaba”, comenta desde Londres. Tras impartir varias charlas sobre economía y complejidad, él se acomoda en un hotel para iniciar la entrevista mediante una intermitente línea telefónica de WhatsApp. Aunque al comienzo de su enseñanza el niño prefería quedarse en la biblioteca, con el tiempo se incorporó a los partidos de fútbol con sus compañeros y recuerda que regresaba a la sala de clases todo transpirado y con manchas de pasto en las rodillas. Pero siempre procuraba conservar su independencia. El uniforme y la homogeneidad lo rebelaban. Como castigo por reiterados actos indisciplinarios, varias veces tuvo que concurrir los sábados en la mañana para encontrarse a sí mismo mirando la pizarra. El tiempo se detenía, el aburrimiento arreciaba. La expulsión lo llevó al British High School, en Las Condes, pero el periplo de la enseñanza media no terminó ahí, sino que, además, viajó de intercambio a dos colegios norteamericanos en California y en Kentucky. “De pronto se me abrió el mundo”, cuenta. Le tocó ser el niño nuevo del curso en tres oportunidades durante un periodo de dos años. Al ingresar a la carrera de Física en la Universidad Católica, César Hidalgo se dio cuenta de que contaba con una habilidad adicional: su capacidad de adaptarse.

Hot commodity La cámara se mueve frenéticamente. César Hidalgo la sostiene en su mano mientras camina y captura simultáneamente el estrecho pasillo de claras paredes de las oficinas del Fondo Monetario Internacional en Washington. “¿Es esta sala?”, pregunta. Da unos pasos adicionales. De pronto, decide devolverse para ingresar por una puerta. “Este es el evento. ¡Ah mierda! ¡Hay muchísima gente!”, exclama. La multitud que se ha congregado para escucharlo reacciona con una carcajada. Con su barba, pelo oscuro que le llega hasta los hombros y una polera

revista universitaria

César Hidalgo publicó en medios de prestigio como Science y Nature. Luego la revista Wired lo incluyó en el listado de las 50 personalidades que van a cambiar el mundo. “Me transformé en un hot commodity”, cuenta él mismo.

¿Por qué Chile no crece más rápido? Hidalgo y el economista venezolano Ricardo Hausmann desarrollaron el Índice de Complejidad Económica, una interesante línea de trabajo que ha dado que hablar internacionalmente. Este indicador mide cuál es la complejidad del conocimiento que existe en un país, ciudad o región, especialmente con relación al desarrollo de ciertos productos.

negra, explica cómo transformar la información del big data en historias a través de la visualización de datos. Aplausos. La grabación forma parte de In my shoes (En mis zapatos), una serie de ocho capítulos, que documenta la ajetreada vida personal – está casado con la rusa Anna Sokolovska, con quien tiene una hija– y profesional del científico chileno. La física fue un camino bastante natural para Hidalgo. “Yo no quería ir a la universidad para hacer una carrera. Lo que me interesaba era aprender”, afirma. En algún momento se planteó también desarrollar una vocación literaria, su verdadera pasión. Cuenta que entre los 14 y 15 años escribió cerca de 500 poemas. Estos trataban sobre amores platónicos, pero también acerca de las dinámicas sociales y la aceptación entre los pares. Finalmente se inclinó por la ciencia, porque pensaba que le permitiría generar conocimiento y contenidos sobre los cuales también poder escribir en el futuro. En el campus San Joaquín, de la UC, se encontró con personas de diversos estratos socioeconómicos y tendencias políticas. “En ese momento, me propuse casi como un desafío ser social”, recuerda. El rigor técnico del estudio lo fortaleció y descubrió una especial habilidad e intuición para los sistemas complejos y las ecuaciones paralelas. En un curso sobre “Ecología de poblaciones”, el profesor Pablo Marquet lo introdujo en el mundo de las redes complejas y le habló por primera vez sobre el científico húngaro Lászlo Barabási, uno de los principales exponentes mundiales en la materia y quien ha analizado la estructura de redes como la World Wide Web. Hidalgo se fascinó con el tema, descargó todas las publicacio-

nes y las leyó detenidamente. Acto seguido decidió postular a un doctorado con el mismo Barabási, quien poco tiempo después lo aceptó en la Universidad de Notre Dame. “¿Qué aprendí? A identificar los problemas relevantes que tiene una sociedad y también discriminar para quién son importantes”, comenta al recordar su época en la casa de estudios estadounidense. El resto es bastante conocido. César Hidalgo publicó en medios de prestigio como Science y Nature. Luego, la revista Wired lo incluyó en el listado de las 50 personalidades que van a cambiar el mundo. “Me transformé en un hot commodity”, cuenta él mismo. Trabajó en el Kennedy School of Government de Harvard, para finalmente recalar en el MIT Media Lab, donde se desempeña hasta hoy como profesor.

Problemas de crecimiento ¿Por qué Chile no crece más rápido? César Hidalgo se toma un tiempo antes de contestar. Junto al economista venezolano Ricardo Hausmann desarrollaron el Índice de Complejidad Económica, una interesante línea de trabajo que ha dado que hablar internacionalmente. En palabras simples, el indicador mide cuál es la complejidad del conocimiento que existe en un país, ciudad o región, especialmente con relación al desarrollo de ciertos productos. Es así como, por ejemplo, fabricar un automóvil eléctrico requiere de mayor conocimiento que elaborar café de grano. Mientras mayor complejidad tienen los países también se incrementan sus probabilidades de

aumentar su conocimiento, que finalmente para Hidalgo es la verdadera riqueza de las naciones. Una de las gracias del indicador es que también permite, por ejemplo, predecir el crecimiento y la desigualdad en cada lugar. Volvemos a la pregunta sobre Chile. “El crecimiento sigue vinculado a la producción de commodities y a su precio”, contesta Hidalgo. Un segundo síntoma de este estado es que la desigualdad se perpetúa, porque las actividades extractivas no requieren generalmente de instituciones muy inclusivas. Pero el científico es optimista. Cuenta que en sus últimas visitas ha visto el desarrollo de un clima de emprendimiento e incluso de sectores creativos, como el Barrio Italia, en Providencia, que no había observado en otros viajes. Incluso él mismo ha decidido contratar a diversos chilenos talentosos para su empresa Datawheel, ubicada en Boston. Para Hidalgo el PIB per cápita que alcanza el país actualmente, que varía entre un tercio y la mitad de las naciones desarrolladas, marca el momento ideal para que se invierta en empresas nuevas y “escalables”. “Si hacemos eso, Chile puede explotar y convertirse en Israel”, sostiene. Entre las barreras a la transformación, César Hidalgo identifica a la concentración económica como uno de los principales obstáculos. “Los que tienen la gasolina no la echan al fuego correcto, sino que al que ya tienen”, comenta. “Un emprendedor de verdad tiene que buscar algo más que solo la plata”, concluye. Como ejemplo menciona el caso de Steve Jobs, quien a través de las computadoras logró trans-

La imagen apocalíptica de una sociedad dominada por unos pocos, a través de robots, no intimida a César Hidalgo. El nuevo escenario brinda, según él, “ventanas de oportunidad” que Chile puede aprovechar o desperdiciar. En su opinión, el país tiene ciertas ventajas para beneficiarse del momento, como la calidad y el talento de sus profesionales. 54

revista universitaria

formar la forma en que trabajan las personas. También se refiere a Elon Musk, el empresario sudafricano que después de amasar una fortuna por la venta de diversas compañías que operaban en internet, decidió apostar por el desarrollo del auto eléctrico del futuro. “Él podría haberse conformado perfectamente con la inversión en mineras con rentabilidad estable y estar ahora descansando en la piscina de su casa”, dice Hidalgo. Se ríe. “El hecho de que para él (Musk) no sea una opción te indica realmente su espíritu emprendedor, que no solo busca el retorno financiero, sino que también quiere trascender”, agrega.

Inteligencia artificial y ventanas de oportunidad Hidalgo está vestido de chaqueta y pantalón negro. Camina con seguridad. Tres letras grandes y rojas forman parte del escenario: T-E-D. Las luces se centran en él. “¿Soy solo yo o también hay otras personas acá que están un poco decepcionados con la democracia?”, pregunta de manera introductoria. Durante trece minutos el físico chileno propone su provocadora idea de crear a través de la inteligencia artificial un “senador avatar”, que pueda reemplazar a los políticos de la actualidad. Según le explica a la audiencia, se trata de un software que permitiría capturar diversos datos de las personas, extraídos de sus hábitos diarios, su afición literaria, mediante pruebas psicológicas, interacciones en redes sociales, entre otros, para posteriormente representar a los individuos cada vez que se produzca una votación. Incluso uno podría controlar el “avatar”, operado a través de un algoritmo abierto, para que este le consulte cada vez que haya que adoptar una decisión, o simplemente dejarlo en “piloto automático”. “Cuando mi hija tenga mi edad, tal vez esta idea que hoy parece tan alocada no lo sea para ella y sus amigos”, concluye. La imagen apocalíptica de una sociedad dominada por unos pocos a través de robots no intimida a César Hidalgo. El nuevo escenario brinda, según él, “ventanas de oportunidad” que Chile puede aprovechar o desperdiciar. En su opinión, el país tiene ciertas ventajas para beneficiarse del momento, como la calidad y el talento de sus profesionales. Es importante, dice, ser agresivos en la apuesta. Explica que países como Corea del

Una vida nómade. Estas son algunas de las escenas de In my shoes (En mis zapatos), una serie de ocho capítulos que documenta la atareada vida personal, profesional y cosmopolita del científico chileno. César Hidalgo viaja por todo el mundo como cofundador de la empresa Datawheel y debido a su labor como científico y experto en big data.

“Un emprendedor de verdad tiene que buscar algo más que solo la plata”, concluye. Como ejemplo menciona el caso de Steve Jobs, quien a través de las computadoras logró transformar la forma en que trabajan las personas. Sur han invertido importantes sumas de dinero para saltarse generaciones de producción y superar a países como Japón en mercados como el del cristal líquido, elemento vital en la fabricación de pantallas de dispositivos tecnológicos. Sin embargo, advierte: “Las ventanas no duran para siempre, se pueden cerrar rápidamente”.

Rock y una frustración Al lado de un local de pilates y de una agencia de seguros está Datawheel: la empresa que cofundó César Hidalgo. Con más de 20 empleados, se ubica en Cambridge, Boston, muy cerca del MIT, en Estados Unidos. El lema es convertir al big data en algo fácil de utilizar para cualquiera. Lo que muchos desconocen es que en el subterráneo hay una sala de música. Todos los instrumentos están enchufados, preparados para cuando la ocasión lo amerite. Hay guitarras eléctricas, bajos, un piano, una batería, entre otros. En este refugio secreto, Hidalgo y sus compañeros de trabajo dan rienda suelta a su pasión rockera. La única regla es que no se tocan determinadas canciones o partituras, sino que se improvisa con total libertad. Una vez al año, Hidalgo regresa a Chile. Generalmente sus visitas incluyen una agenda bastante apretada, donde combina reuniones de trabajo y encuentros familiares. En un tiempo más tiene planificado radicarse durante un año en Santiago, sobre todo para que su única hija tenga la experiencia de vivir en la capital durante sus años formativos. “Creo que la ayudaría a comprender una parte de su papá que hasta ahora le es difícil de entender”, comenta. A principios de 2018, el equipo de César Hidalgo estrenó Data Chile, una plataforma que integra y visualiza información pública. Uno de sus principales objetivos es facilitar la toma de decisiones. La iniciativa gubernamental, que si-

gue la lógica de Data USA (también creada por Datawheel), le permite al usuario acceder a una gran cantidad de datos pormenorizados, como por ejemplo, que las exportaciones de las empresas con domicilio en Puente Alto decrecieron a una tasa promedio anual del -1% entre 2011 y 2016. También que sus envíos consisten mayoritariamente en productos de papel a mercados como Argentina y Francia. Corfo, el Ministerio de Economía, Antofagasta Minerals y Entel fueron algunas de las entidades que apoyaron económicamente la creación de la herramienta de big data. Muchos celebraron cuando se presentó Data Chile. Sin embargo, casi un año y medio después, César Hidalgo comenta que el proyecto está detenido. No ha sido actualizado con nueva información. “Lo encuentro bastante frustrante”, comenta lacónicamente. Si bien han realizado varios intentos por retomar la iniciativa, todavía no han logrado establecer una colaboración formal. El fastidio del científico también obedece a que el proceso de desarrollo fue bastante lento. Recientemente confidenció que habían demorado casi tres años para firmar el contrato con el Estado chileno y solo un año en implementar la plataforma. El contraste se hace especialmente notorio cuando Hidalgo menciona que el mismo equipo de profesionales que desarrolló la plataforma fue contactado en octubre del año pasado por el gobierno de Estonia. Menos de un año después ya habían entregado un proyecto similar al de Data Chile. El concepto de ventana de oportunidad cobra especial fuerza cuando el científico chileno la menciona por última vez. Se aprovecha o se cierra abruptamente. La tarde cae sobre Londres. “No problem”, dice César Hidalgo y concluye una entrevista que ha durado exactamente una hora y 24 minutos. Un dato más en su ajetreada vida nómade.

xxxxx xxxx De cuento. Portada del libro Dos cuentos, de JosĂŠ Donoso. Ediciones Guardia Vieja, Santiago, 1956.

revista universitaria

arte fresco

En el centenario de su natalicio:

Antúnez

Una faceta más íntima de este artista visual chileno, valorado por sus aportes al país como gestor y difusor cultural, revela la labor de recuperación de sus ilustraciones que realiza la Fundación Nemesio Antúnez, en las que trabajó desde temprana edad hasta su muerte, en 1993. Por Paula Brown Ilustraciones Colección Fundación Nemesio Antúnez 57

revista universitaria

arte fresco Cristo Andino. Ilustraciones para Revista Araucaria de Chile, número 10. Ediciones Michay, Madrid, 1980. Colección Biblioteca Nacional.

Cuando llego al taller en las mañanas, jamás sé lo que haré. A menudo no tengo ni ganas de trabajar. Voy como a una oficina. Pero me basta entrar, ver el revoltijo de telas esperando para lanzarme al trabajo igual que un atleta al ver el disparo de partida”, escribió Nemesio Antúnez en alguna de las cartas que, junto al resto de su obra más íntima y desconocida, fue recuperada por su familia y dada a conocer a los chilenos en el marco de las celebraciones de su centenario. Se trata de cientos de dibujos, bocetos, carátulas de discos y libros, afiches, cartas y recortes que durante más de dos décadas permanecieron guardados en cajas en su casa en Pedro de Valdivia Norte, en Santiago. “Al revisar esta enorme cantidad de información nos dimos cuenta de que no eran solo recuerdos, sino un material muy valioso”, explica su hija Guillermina, directora de la Fundación Nemesio Antúnez, destinada a rescatar la amplia visión de este artista que, a un cuarto de siglo de su muerte, sigue sorprendiendo a los chilenos. “Los que conocían a Nemesio por su rol como difusor cultural a través de la televisión poco sabían de su faceta artística. Y los que lo conocían en ese plano, ignoraban su trayectoria como director, ilustrador, comunicador y educador”, agrega.

Obra vigente En sus 75 años de vida (1918-1993), Nemesio Antúnez desarrolló una importante carrera como artista visual y es valorado por su compromiso con la realidad y el progreso de la cultura en Chile. “Su obra sigue siendo muy vigente. Tenía una visión muy contemporánea: democratizar el arte, llevarlo a los medios de comunicación, derribar la frontera entre la alta y baja cultura, abordar un modelo de trabajo colaborativo, generar vínculos internacionales… Él lograba llegar a las masas, aglutinar, movilizar, poner en contacto a distintas personas, ese era su carisma”, destaca su nieta Olivia Guasch, también concentrada en las labores de la fundación. Coincide con ella Fernando Pérez Oyarzún, actual director del Museo de Bellas Artes: “Fue un protagonista de su generación, capaz de nuclear en torno a él a una serie de otros artistas. Tenía muchas redes y relaciones que le permitieron hacer la obra que conocemos. Además de crear Taller 99, recibió este museo y lo desempolvó. Hizo la Sala Matta, trajo artistas contemporáneos, realizó una contribución importante”, cuenta entusiasmado y recuerda la intervención de Juan Pablo

Langlois, apoyada por Antúnez, que a fines de los años 60 sorprendió a los santiaguinos con una serpiente de 300 metros de largo construida de bolsas plásticas, que salía y entraba por las puertas y ventanas del Bellas Artes. También recuerda la exposición “Otoño”, de Cecilia Vicuña, montada en el subterráneo del edificio solo con hojas recogidas en el Parque Forestal. “Era un hombre informado, un rupturista. Sabía lo que hacía y puso a este museo en sintonía con la década de los 60 y 70”.

“A esos viejitos ya no los hacen” Sin embargo, el trabajo de investigación y archivo de la fundación ha ido revelando facetas menos conocidas del artista. “Todos lo recuerdan como un hombre alegre, buena onda, incluso como un galán. Pero en el fondo era una persona muy sensible. En los recortes de diario que coleccionaba se ve la preocupación permanente por el sufrimiento humano, lo que también muestran sus ilustraciones. Hay todo un relato del dolor que pasa en forma transversal por ‘Los Maniatados’ –parte de su obra política menos conocida– hasta el ‘Cristo Andino’”, detalla Guillermina y agrega: “Nemesio Antúnez era un personaje complejo. Además del golpe militar, que fue su gran tristeza al ser el quiebre de Chile, empatizaba con el dolor ajeno, canalizándolo en sus ilustraciones y expresiones más políticas”. En esta dimesión más íntima del artista, no es casual entonces que su amigo cercano, el poeta y juglar Mauricio Redolés, haya sido uno de los presentadores de la muestra “Ilustrado por Antúnez”, que fue expuesta en la Biblioteca Nacional en el segundo semestre de 2018. Antúnez y Redolés se conocieron en Londres en el exilio, a finales de la década de los 70. “Nemesio era un hombre transversal. Como alguna vez dije en una entrevista, existían dos tipos de exilio: el de las personas de clase social alta y el más proletario, de obreros y estudiantes pobres. Nemesio atravesaba todo. Era amigo de todos, de Raúl Valencia y de Sotito, unos maestros del Partido Comunista. Recuerdo que los invitaba a comer a su casa. Se veía feliz con ellos, tenía una naturalidad exquisita. Nunca lo vi renegar de lo que era: un señor de clase alta, pero con una postura muy transclasista”, recuerda. En este marco, cuando se celebra el centenario de su natalicio y el país redescubre su obra, Mauricio Redolés expresa: “A esos viejitos ya no los hacen. Nemesio es parte de un Chile que ya no existe. Un Chile que se ha transformado en un país individualista, competitivo, aspiracional y arribista. Por eso, creo que el deber de todos los que lo conocimos y de quienes están interesados en su persona es tratar de resguardar su memoria e intentar, en la medida de lo posible, ser como él: una persona respetuosa, alegre, desprejuiciada, con una vida honesta y transparente”.

arte fresco Antúnez por una causa. 1. “Por elecciones libres y limpias”, afiche diseñado en el marco del plebiscito de 1988. Santiago, 1987-1988. 2 y 3. Ilustraciones realizadas por Nemesio Antúnez para el libro Pido respeto, de José Manuel Parada, 1985. 4. “No a la pena de muerte”, Santiago, 1987. 5. Afiche en ayuda de la Comisión Chilena de Derechos Humanos durante la dictadura.

de palabras y melodías. 1. Portada de libro Canción de amor para tu sueño de paz, de Práxedes Urrutia. Editora Austral, Santiago, 1955. 2. Disco en vinilo La voz de la poesía: oda a la araucaria, oda al hígado, oda al picaflor, de Pablo Neruda. EPU 2, Editorial Universitaria. 3. Portada La vereda del viento, de Gilberto Llanos. Ediciones Guardia Vieja, Santiago, 1957. 4. Disco en vinilo Umbral, Quilapayún. EMI, 1979.

revista universitaria

Obra cumbre de Donoso. Portada del libro CoronaciĂłn, de JosĂŠ Donoso. Editorial Nascimento, Santiago, 1957.

revista universitaria

arte fresco

Versos en tinta. Ilustraciones realizadas por Nemesio Antúnez para el libro Pido respeto, de José Manuel Parada, Santiago, 1985.

Trazos para la cultura. Ilustraciones (al costado izquierdo y arriba) fueron realizadas para Revista Araucaria de Chile, número 10. Ediciones Michay, Madrid, 1980. Colección Biblioteca Nacional.

64 64

revista revistauniversitaria universitaria

miramundo

Me gusta asomarme

a otros

mundos Después de una vida dedicada a impulsar el relato artístico de otros, la consagración de Adriana Valdés llegó en 2017 luego de publicar el libro Redefinir lo humano: las humanidades en el siglo XXI, en el cual explora una realidad muy visible, pero no investigada en profundidad: estamos comunicándonos y pensando –incluso– en imágenes. Consciente de este paradigma, acaba de asumir la presidencia de la Academia Chilena de la Lengua. Desde ahí se proyecta como una pensadora necesaria, que escribe en redes sociales y redacta textos breves, claros y útiles para los nuevos tiempos. Por Miguel Laborde Fotografía Luis Barriga

o es fácil ser intelectual en Chile y, siendo mujer, menos. Madre de tres hijas y con trabajo de horario completo por largos años mientras ellas crecían, Adriana Valdés (75) tuvo que aceptar que solo podía pensar a ratos. Por fragmentos. Así se acostumbró a escribir en párrafos y frases cortas, sin imaginar que esa situación le abriría las puertas del futuro, que así se estaba anticipando a una tendencia; no le costó nada ponerse tuitera: @AdrianaValdes8. Hasta entonces intelectual discreta, que traducía y prologa-

ba a otros, que ejercía la crítica literaria y de artes visuales en torno a las creaciones de otros, la habitante de las bibliotecas silenciosas pasó a primer plano por su profética anticipación. El breve y audaz libro que la consagró, Redefinir lo humano: las humanidades en el siglo XXI (Ediciones UV, 2017), se transformó en superventas. El día que llegó a la Casa Central de la Universidad Católica a hablar del nuevo ser humano la esperaban más de 700 profesores y estudiantes. Escoltada por Carlos Peña y Raúl Zurita compartió sus ideas potentes, las que ahora –que vive sola con dos nietos universitarios– puede cultivar e irrigar con el cuidado que merecen. Pero cuando ya pensaba retirarse a investigar, pensar y escribir frente al mar, sus pares la nombraron presidenta de la Academia Chilena de la Lengua, en un periodo que corresponde, además, que presida el Instituto de Chile. La paz no le llega nunca. 65

miramundo —Usted ha dicho que “el presente es el vértigo”, que nos hemos quedado sin tiempo de pensar, de conversar; una vida que podríamos llamar efímera, ¿esto es vida?, ¿es otra forma de vida?, ¿qué es? —Venimos de un tiempo en que había un horizonte histórico, creíamos saber hacia dónde iba la historia, aunque después cambió de rumbo. Ahora esto parece inconducente y de gran incertidumbre, que produce vértigo y es muy ingrato –todo se vuelve obsoleto, cambia, ya no sabemos qué enseñar–, pero yo creo que tenemos que aprender a cultivar otras aptitudes y capacidades.

Y se embarcó. Si se invierten tantos billones de dólares en la fabricación tecnológica de una humanidad medio híbrida, de una inteligencia artificial superior, correspondía reaccionar repensando el futuro de lo humano y de su mundo, las humanidades. De ahí se lanzó a escribir, invitándonos a tomar conciencia de lo complejo y trascendente del camino que estamos siguiendo, hacia una posthumanidad hoy inimaginable.

Como si su propia vida le entregara las pistas, advirtió que las humanidades, tan nucleares de la condición humana, se estaban quedando sin espacio ni tiempo en este nuevo siglo. Y entonces, con una visión amplia pero no encajonada en disciplina alguna, decidió escribir del tema directamente. Buscar “la armonía más allá de la desesperación”, como había leído en la filósofa francesa Julia Kristeva.

Fue clave en su reflexión darse cuenta de que el pensamiento racional y sistemático, libresco, debía convivir ahora con uno fragmentario, discontinuo, de imágenes, algo advertido por Aby Warburg. Y no correspondía hacerle la guerra, está aquí y no se va a ir; además, no pudo dejar de pensar que el ser humano, durante miles de años y hasta hace un par de siglos, se comunicó, conoció y pensó por imágenes. Amiga del pensar con otros y para otros, se alejó del lenguaje críptico que estuvo de moda entre los críticos de arte, para transformarse en una intelectual necesaria, de textos breves, claros y útiles para los nuevos tiempos: “No hay que quedarse pegado en los procedimientos, ahora todos buscamos ser claros, el lenguaje de uno no debiera echar tinta como el calamar, que así despista a sus perseguidores”. En un pequeño libro de 2012, De ángeles y ninfas: Conjeturas sobre la imagen en Warburg y Benjamin, recordó que este último, Walter Benjamin, “compara al conocimiento con el relámpago y al texto con el trueno, que se oye un cierto rato después de verse el fulgor”, y que emerge ahora un conocimiento no lineal ni discursivo, un pensamiento que, frente a la integración de la identidad, ante lo único y estable, se abre a la fluidez y la transformación, “el flujo y reflujo de una enorme ola de imágenes”.

—¿Cómo nació el libro Redefinir lo humano: las humanidades en el siglo XXI? —Fue al oír a Edmundo Paz Soldán, el gran novelista boliviano, decir que ya no sabemos dónde empieza y dónde termina lo humano; que la ciencia ficción, antes secundaria, parecía estar más cerca de la nueva realidad. Al pensar en las mutaciones genéticas, en los avatares y cíborgs, en tanto superhéroe que llena la imaginación de los jóvenes, sentí estar ante algo que había que investigar.

Fotografía archivo personal adriana valdés

No quiso darle peso al ensayo con muchas citas bibliográficas. Decidió partir desde Martha Nussbaum, una filósofa estadounidense autora de Sin fines de lucro. Por qué la democracia necesita de las humanidades, y con el historiador alemán Aby Warburg.

Cultura familiar. A través de su padre, Antonio Valdés, dueño de una vasta biblioteca, ella –a la derecha– y sus hermanos menores, crecieron en medio de un mundo de libros.

revista universitaria

Pensamientos fragmentados

Complicidad. Adriana Valdés con la crítica de arte Ana María Risco –también dedicada a las relaciones entre imagen y texto– y su “ahijado”, el artista Alfredo Jaar.

Fotografía archivo personal adriana valdés

Una vida dedicada a la palabra Adriana Valdés Budge (Santiago de Chile, 1943) estudió literatura y desde 1965 fue académica en la Facultad de Letras de la UC, además de cofundadora y subdirectora de la revista Taller de Letras. Ensayista desde entonces, en literatura y estética, en 1975 comenzó su carrera de traductora por 25 años en Naciones Unidas (inglés, francés, italiano y portugués). Entre 1991 y 2001 se integró a la División de Documentos y publicaciones de CEPAL, la que llegó a dirigir. Entre sus obras destacan: “Mujeres, culturas, desarrollo: perspectivas desde América Latina” (1991); Composición de lugar, escritos sobre cultura (1996), Estudios sobre la felicidad, junto a Alredo Jaar (1999); Memorias visuales, arte contemporáneo en Chile (2006); Enrique Lihn: vistas parciales (2008), poeta del que fue pareja en sus últimos años. Con este texto recibió el Premio Altazor de ensayo el año 2010. Incorporada a la Academia Chilena de la Lengua en 2003 –la que preside desde este año junto al Instituto de Chile–, es conocida tuitera desde 2012, mismo momento en que publicó su trascendental De ángeles y ninfas. Conjeturas sobre la imagen en Warburg y Benjamin, al que sucedería el superventas Redefinir lo humano: las humanidades en el siglo XXI (2017).

“Alfredo Jaar se me acercó por 1980, para que le fuera a ver sus obras, si no me gustaban no pasaba nada y vi que era algo totalmente distinto, ajeno a las tendencias que había en Chile en ese momento; quedé con la boca abierta. Sus Estudios sobre la felicidad eran algo que no tenía lugar en la historia del arte conocida, y menos en la escena del Chile de entonces”. —¿En qué momento se acercó a las artes visuales? —Ellas me llegaron solas, primero por Roser Bru que me pidió que le escribiera algo para una exposición relacionada a Kafka, luego en la Escena de Avanzada que organizó Nelly Richard y de ahí en adelante. —Entre medio apareció Alfredo Jaar en su vida, a quien, se dice, usted descubrió. —Él se me acercó en 1980, para que le fuera a ver sus obras, si no me gustaban no pasaba nada y vi que eran algo totalmente distinto, ajeno a las tendencias que había en Chile en ese momento; quedé con la boca abierta. Sus Estudios sobre la felicidad eran algo que no tenía lugar en la historia del arte conocida, y menos en la escena del Chile de entonces. Era el año del plebiscito y el artista, en la Alameda, detenía a un transeúnte y le preguntaba: “¿Es usted feliz?”. Luego generó conversaciones, entrevistas y al final gigantografías en la calle. De nuevo: “¿Es usted feliz?”. Adriana creyó en él, deslumbrada, y lo instó a irse. “Aquí he visto a tanta gente grande dándose contra las paredes, los enemigos te hacen perder tanto tiempo… Se fue a Nueva York y después ha dicho: ‘Esta señora me echó’. Somos muy amigos”.

Darse a otros En su vida abundan los actos de servicio. A la familia, a la universidad, a los autores que tradujo, a los artistas de los que escribió. Como un hada madrina. Pero ahora es su momento de pasar al primer plano, como autora de un best seller y presidenta de la Academia de la Lengua.

—¿Cómo define usted este cambio de volverse más protagónica? ¿Sacar la voz y ser reconocida es una conquista personal? —No diría que fue por una sagacidad especial, pero sí tengo antenas para las angustias y los intereses de las personas, soy receptiva al interés común y por otra parte me he soltado con la edad. Esa sensibilidad fue advertida por Roser Bru, la primera que le pidió un texto de crítica. Ahí se abrió un portal, porque su capacidad para leer las imágenes, incluso abstractas, y llevarlas a la palabra, de un ensayo a otro, la transformó en una figura de peso en la escena visual chilena de los años 80: “Me gusta asomarme a otros mundos. Una nieta de 13 años me pidió una caja de manga y yo no tenía idea de qué se trataba, son esos dibujos japoneses que se leen de derecha a izquierda, entregan una visión bien compleja de las cosas, te exigen otras capacidades, no letradas, y eso me gusta, es parte de lo que todos estamos viviendo”. Sin embargo, por su formación y su larga pertenencia a la Academia Chilena de la Lengua, no renuncia al pensamiento sistemático: “No se puede perder el razonamiento articulado, hay que trabajar en una complementación. Los mismos jóvenes que ahora buscan las industrias creativas tienen toda la razón. Hay que cultivar las capacidades que los robots no tienen, y esa competencia no es fácil, porque estos tienen un orden mental, razonan mejor, hacen haikus (un tipo de poema breve de origen japonés). Uno les puede pedir un poema a los José Asunción Silva y te lo hacen de una manera que puede engañarte”. —¿Le gusta la tecnología? —Depende de los algoritmos. En Youtube, por ejemplo, que uso bastante, sin darte cuenta te van encerrando. En las últimas elecciones parlamentarias de Estados Unidos apareció un candi67

Fotografía archivo el mercurio

Liderazgo femenino. En el mes de enero, por primera vez en su historia, la sesión de la Academia de la Lengua fue presidida por una mujer, Adriana Valdés Budge. En la misma ceremonia, se traspasó la presidencia del Instituto de Chile, cargo rotativo que, por coincidencia, recayó en la misma academia. En la fotografía, aparecen a la izquierda el médico José Adolfo Rodríguez y el historiador Joaquín Fermandois. A la derecha, Abraham Santibáñez.

“Se nos está abriendo un mundo mucho más amplio en el campo del lenguaje, es cierto, hasta los tonos cambian. El mismo trato en Chile, que era tan parco, se está transformando”. dato que me pareció interesante y el sistema empezó a mandarme detalles de él que no me interesaban, calculan raro. Para eso prefiero una librería, donde me puedo encontrar con un libro del que nada sabía y termino mirándolo y abriendo un mundo que no sospechaba. Ahí vale la maldición china, “Ojalá se cumplan todos tus sueños”. Youtube te lleva a una vida plana, sin sorpresas, sin azar, sin comunicarte con lo que no sabes que existe.

Mujer de palabra Desde hace décadas a Adriana Valdés le importa la condición de la mujer. En los años 80 formó parte de un grupo que leía a Gabriela Mistral –la mujer fuerte, osada, olvidada– y, en 1991, publicó un estudio de “Mujeres, cultura, desarrollo; perspectivas desde América Latina”. —Con su trayectoria en el tema feminista, ¿cómo ve el presente, los cambios? —Hay algo que en Chile viene de atrás, desde la Colonia, de mujeres solas y fuertes, bases de la familia. Dinastías de abuelas con madres e hijas; ellas son lo permanente, los hombres lo pasajero, lo que incluso se ha incorporado en proyectos sociales que llegan directo a las mujeres. Pero también estaban los hombres hablando de las mujeres como “claveles del aire”, una imagen etérea, irreal. —¿En qué lado está la mujer chilena? —Hay una cultura de niños apollerados y madres que no sueltan, las nueras deben soportar eso y no es fácil, hijos tan protegidos que quedan en deuda para siempre con sus madres. No es fácil todo esto, yo me tuve que sacrificar mucho, pero igual encuentro que la vida de mis hijas es aún más sacrificada. Ama las lenguas. Tanto, que puede traducir al inglés, francés, italiano y portugués. De niña lectora pasó a ser alumna de Letras de la Universidad Católica y nunca más se detuvo en esta carrera. 68

revista universitaria

—¿Cómo está el mundo de la palabra en Chile? —Todo el acceso en línea es algo muy fuerte y yo creo que ha generado un interés material por la lengua y las palabras, tal vez por el tuiteo que obliga a escoger lo breve y preciso. Un día, como tengo hartos seguidores (más de seis mil), pregunté en Twitter por los anglicismos, qué les parecía, pensando que quienes tuitean son jóvenes en general y me encontré con ejemplos excelentes. Un caso es el uso de influencers, que me parece de una siutiquería monumental, pero claro, si uno lo traduce a “promotores” les quita la mitad del encanto de un golpe. Es un tema que hemos tratado en la academia, ver cómo podemos capitalizar lo que está sucediendo. —¿Será consecuencia de la inmigración observar la misma lengua, pero en otra versión, a veces más completa, con otro acento? —Se nos está abriendo un mundo mucho más amplio en el campo del lenguaje, es cierto, hasta los tonos cambian. El mismo trato en Chile, que era tan parco, está cambiando. En la misma academia tenemos ahora dos miembros venezolanos, que se vinieron, y aparecen puentes notables, como cuando Iván Jaksic presentó su libro sobre Andrés Bello y ahora con ellos podemos asomarnos a otro Andrés Bello. —¿Cómo ve el presente del castellano a nivel mundial? —En Estados Unidos, con sus inmigrantes, lo están descubriendo. Antes no se preocupaban de los idiomas, pero ahora sí, ningún candidato se puede descuidar de eso gracias a “los hispanos”. Versátil e inquieta, tiene un perfil que viene bien con ser la primera mujer presidenta del Instituto de Chile, el que además de la Academia de la Lengua incluye las de Historia, Medicina, Ciencias, Bellas Artes y Ciencias Sociales, Políticas y Morales. Aunque lo de ser la primera mujer distrajo la atención pública, es su pensamiento lo que ahora emerge. No es extraño, entonces, según nos informa un editor, que esté meditando publicar sus obras completas.

debate nacional. Las movilizaciones contra las AFP han ayudado a visibilizar un tema que estuvo postergado por muchos años. La labor de la Comisión Asesora Presidencial sobre el Sistema de Pensiones fue estudiar el modelo chileno y proponer fórmulas específicas.

David Bravo. Es economista, profesor asociado de la Facultad de Ciencias Sociales y director del Centro de Encuestas y Estudios Longitudinales, todos de la Universidad Católica. También fue presidente de la Comisión Asesora Presidencial sobre el Sistema de Pensiones (2014-2015). 70

revista universitaria

chilenos todos

REFORMA A LAS PENSIONES:

Batallas

mayores

En el caso de Chile, el sentido de urgencia para introducir un cambio es fundado. De lo contrario, empeorarán las jubilaciones y las condiciones de vida en la vejez en las siguientes décadas. Esas son las consecuencias concretas de no lograr acuerdos entre el Poder Ejecutivo y el Congreso en los próximos meses. Esa es la responsabilidad que actualmente carga sobre los hombros de esta generación política. Por DAVID BRAVO Fotografías María José Evans

xiste consenso en la discusión pública sobre la premura de reformar el sistema de pensiones. Por una parte, el Informe de la Comisión Asesora Presidencial sobre el Sistema de Pensiones, creada en 2014 por la presidenta Michelle Bachelet, aclaró que los beneficios que están recibiendo quienes se han pensionado en los últimos años son bajos, tanto en términos absolutos (sus montos) como relativos (expresados en proporción de sus ingresos en los últimos diez años). El mismo documento proyecta que las jubilaciones serán aún más bajas entre 2025 y 2035, cuando jubilen quienes entraron al mercado laboral después de 1981. Ellos ya no tendrán bonos de reconocimiento por sus cotizaciones en el sistema antiguo (que hoy representan cerca de un tercio del monto de las pensiones recibidas). Por otra parte, se proyecta que las expectativas de vida de la población seguirán aumentando, mientras que las rentabilidades que están alcanzando y las que obtendrían los fondos de pensiones serán muy inferiores a las exhibidas previamente. Estas tendencias se presentan actualmente en todos los países, poniendo una presión adicional a esta temática. Adicionalmente, Chile es la nación de América Latina que está envejeciendo de manera más acelerada. Las personas de 60 años y más ascienden a aproximadamente tres millones, un 15,8% de la población total. Hace casi 30 años atrás, en 1990, representa-

ban solo el 9%. Las proyecciones apuntan a que en 2050 representarán el 30% del total. Conviene imaginarse un Chile como el actual en dicho escenario; si la población fuera la misma, los individuos de 60 años y más alcanzarían los 5,6 millones (INE). El país al que nos dirigimos aceleradamente tendrá en 2050 menos de dos personas entre 15 y 59 años por cada ciudadano de 60 años y más. Solo hace 30 años esa relación era de siete individuos (y actualmente es de cuatro). Se puede entender, entonces, por qué no sería posible financiar las pensiones de los mayores, sobre la base de las contribuciones de quienes se encuentran actualmente en el mercado laboral, y por qué aquellos países que iniciaron sus procesos de envejecimiento con anterioridad están enfrentando fuertes presiones para reformar sus sistemas basados en el reparto. En el caso de Chile, el sentido de urgencia para introducir cambios es fundado. De lo contrario, empeorarán las tasas de reemplazo (el porcentaje de sueldo que se percibe durante la vida laboral con el que un individuo se jubila) y las condiciones de vida en la vejez en las siguientes décadas. Esas son las consecuencias concretas de no lograr acuerdos entre el Poder Ejecutivo y el Congreso en los próximos meses. Esa es la responsabilidad que actualmente carga sobre los hombros de esta generación política.

Los orígenes de la discusión Durante la dictadura, en 1981, Chile modificó su antiguo sistema de reparto, a través de múltiples cajas de previsión, hacia uno basado completamente en el ahorro en cuentas individuales en administradoras de fondos de pensiones. Este radi71

chilenos todos

Esta situación, que beneficia a un grupo pequeño de personas afiliadas a Dipreca y Capredena, le cuesta cada año al país un monto similar al que requiere el Pilar Solidario, que reciben 1,5 millones de chilenos. Es un deber corregir esta situación, por cuanto el sistema de pensiones debiera ser el mismo para todos los ciudadanos.

PARA LEER MÁS Comisión Asesora Presidencial sobre el Sistema de Pensiones, “Informe Final”, septiembre de 2015, disponible (junto a nueve volúmenes de antecedentes) en www.comisionpensiones.cl.

cal cambio tuvo y tendrá un alto costo fiscal en el tiempo, que en en el presente corresponde a una cifra cercana al 140% del PIB. Este es el valor de la transición del modelo antiguo al de capitalización individual, compuesto por el financiamiento del déficit de las cajas de previsión; el pago de bonos de reconocimiento (monto de dinero entregado por el Estado a los trabajadores que se cambiaron del antiguo sistema de reparto a las AFP, y se otorga cuando una persona jubila por vejez, invalidez o cuando fallece) y el financiamiento de pensiones mínimas y asistenciales. El costo fiscal, que ascendió en su punto máximo a 5% del PIB en 1984, llegará a 2,7% del PIB en 2025 y se extenderá hasta 2050. El nuevo diseño fue pionero en incorporar la capitalización individual, pero se ubicó en un polo extremo de los sistemas de pensiones. Un error tanto conceptual como grave en sus consecuencias prácticas es hacer la discusión actual sobre la base del modelo de 1981. En 2008, producto de un amplio consenso –que se gestó con el trabajo del Consejo Asesor para la Reforma Previsional en 2006, que dio lugar a la Ley Nº20.255 en 2008– se introdujo el sistema de pensiones solidarias, que incorporó jubilaciones básicas solidarias y complementos en la jubilación de la población perteneciente al 60% de menores ingresos, a partir de los 65 años. Este nuevo modelo beneficia a cerca de 1,5 millones de personas en la actualidad y se integra virtuosamente con el modelo de capitalización individual, a modo de mantener los

Las personas de

años

y más ascienden a aproximadamente 3 millones, un 15,8% de la población total. 72

revista universitaria

incentivos para ahorrar a lo largo de la vida. En las proyecciones de la Comisión Asesora Presidencial, cerca de la mitad de la pensión que recibirán las personas representativas entre 2025 y 2035 provendrá del sistema de pensiones solidarias. En consecuencia, el actual modelo no es el de 1981. Este tiene un carácter mixto, ya que combina solidaridad y ahorro individual, si es que se considera un continuo entre los polos que representan la capitalización individual pura (más cercano al sistema de 1981) y el reparto puro. Los desafíos que enfrentan los sistemas de pensiones en el mundo son los mismos: incrementar el monto de las jubilaciones, lo que requiere un mayor ahorro, individual y colectivo, en el marco del envejecimiento de la población y el aumento en las expectativas de vida y tener sustentabilidad fiscal. Estas metas deben abordarse de manera sensata, es decir, evitando cambios fundacionales y con apego a los datos.

Huellas de 1981 Varias de las trabas que están en la agenda necesaria de cambios en la actualidad provienen de un mal diseño en la reforma de 1981. El primero, la baja tasa de cotización actual de 10% sobre los ingresos. Al modificarse el sistema de reparto, las cotizaciones bajaron imprudentemente (entre 3 y 10 puntos, dependiendo de la caja previsional), sin fundamento en evidencia sobre las historias laborales efectivas. Un mejor modelo debe basarse en parámetros bien fundamentados en datos. Por cierto, es más fácil (y popular) bajar las tasas de cotización que subirlas. Hoy se requiere un incremento sobre el que hay coincidencia, 4 o 5 puntos porcentuales, el que necesariamente deberá realizarse gradualmente en un período de 8 a 10 años, para evitar un impacto negativo en el mercado laboral. Un segundo problema de diseño entonces fue mantener edades mínimas para jubilarse, diferenciadas para hombres (65 años) y mujeres (60 años). La dificultad para abordar este problema, posteriormente, ha sido innegable y lamentablemente los gobiernos han evitado una necesaria reforma. El consenso técnico es que las edades deben homologarse para hombres y mujeres y elevarse en el futuro de acuerdo al aumento en las expectativas de vida. Propuestas de esta naturaleza han sido realizadas previamente –por el Consejo Asesor Presidencial para la Reforma Previsional en 2006 y por la Comisión Asesora Presidencial sobre el Sistema de Pensiones en 2015–, pero se han ignorado por los sucesivos proyectos de reforma. El tercer problema de diseño de 1981 que afecta la discusión actual es el tratamiento especial que consagró para Carabineros y las Fuerzas Armadas. Este grupo actualmente tiene un sistema de reparto deficitario en más de un 90%, con un costo fiscal anual cercano a los US$1.900 millones y que considera beneficios de montos no comparables al esquema regular. Esta situación, que beneficia a un grupo pequeño de personas afiliadas a Dipreca y Capredena, le cuesta cada año al país un monto similar al que requiere el Pilar Solidario, que reciben 1,5 millones de chilenos –el régimen laboral de estas instituciones debería considerar las situaciones excepcionales que dichos servicios y funciones requieran, pero no tener un modelo especial–. Es un deber corregir esta situación, por cuanto el sistema de pensiones debiera ser el mismo para todos los ciudadanos. Nuevamente, los sucesivos gobiernos han omitido entrar en esta discusión y realizar las reformas necesarias.

Chile tendrá en

Hacia un nuevo paradigma Se requiere, como se argumentó, una reforma urgente porque, sin cambios, no habrá mayores recursos ahorrados por las personas ni montos fiscales adicionales que apunten a una mejora (o a contrapesar las caídas) de las pensiones. Es fundamental que el aumento en la cotización comience a operar lo antes posible, porque su entrada en vigencia, como se indicó, será gradual. Dichos recursos debieran ir a cuentas individuales en su mayor parte, siendo la institucionalidad de la misma un tema de menor relevancia. La consideración de seguros adicionales, en la línea del seguro de dependencia considerado por el gobierno actual u otras compensaciones solidarias pueden ser una adición importante. Además, es fundamental seguir fortaleciendo el Pilar Solidario. Creo que lo anterior constituye la esencia de lo que debiera ser un acuerdo entre el ejecutivo y el parlamento. Si la cotización adicional es administrada por uno u otro tipo de institución es una cuestión definitivamente secundaria, ante el costo de no tener una reforma pronto. Entiendo las restricciones políticas que dificultan otras reformas; sin embargo, estas deben abordarse. Sugiero que en el proyecto actual se considere un consejo autónomo u otra institucionalidad a la que se delegue el ajuste en los parámetros del sistema de pensiones, a partir de análisis fundados, con acceso a los datos mínimos requeridos y luego de la realización de los respectivos estudios actuariales. Este consejo podría tener la facultad para variar las tasas de cotización en el futuro, así como las edades mínimas de pensión, sin tener en cada caso que pasar por el Congreso. También creo necesario, tal como se argumentó, entrar ahora en un proceso formal de estudio de una reforma al sistema excepcional de pensiones de las FF.AA., Carabineros y

menos de dos personas entre 15 y 59 años por cada ciudadano de

60 años y más.

EDAD ACTIVA. Chile es la nación de Sudamérica que está envejeciendo de manera más acelerada. Por ello, se debe poner especial atención en las personas de la tercera edad que requieren mantenerse activas.

Gendarmería, para que estas puedan, a mediano plazo, compartir el mismo modelo que el resto de los chilenos. Con estos acuerdos y transformaciones, el sistema de pensiones podrá mejorar mucho. No abruptamente, pero con gradualidad, lograremos un mayor equilibrio, con mejores jubilaciones, más solidaridad y buenos incentivos para contribuir. Un modelo mixto, con financiamiento de los empleadores, los trabajadores y el Estado; y un sistema sin privilegios para un grupo específico y sostenible en el tiempo.

Los desafíos que enfrentan los sistemas de pensiones en el mundo son los mismos: incrementar el monto de las jubilaciones requiere un mayor ahorro, individual y colectivo, en el marco del envejecimiento de la población y el aumento en las expectativas de vida, y tener sustentabilidad fiscal. 73

Fotografía césar cortés

canon personal

Mariane Krause:

El cambio como

energía vital

La académica de la Escuela de Psicología de la UC lidera hoy la última presidencia de Conicyt, con la misión de convertirla en la nueva agencia de investigación y desarrollo del flamante Ministerio de Ciencia, Tecnología, Conocimiento e Innovación. La música, la nieve, la poesía y el yoga la acompañan en este desafío. Por Carlos Reyes Fotografía césar cortés

revista universitaria

canon personal

En 1987 me fui a Alemania y estuve cuatro años allá. Estudiaba mi doctorado en la Universidad Libre de Berlín. Me perdí el Plebiscito del No, pero fui testigo de la caída del muro y recogí pedacitos de él. ¡Qué poderosos llegan a ser los movimientos ciudadanos más allá de las posiciones políticas! Si las personas cambian, las sociedades también. En esa época yo vivía del lado occidental, pero estaba permitido cruzar al lado de la RDA. Los alemanes no lo hacían porque, como ellos decían, “tenemos el muro metido en la cabeza”. Pero mi mejor ami-

Los chilenos nos sentimos cada vez más solos por la competencia y el individualismo, y la depresión nos hace perder años de vida saludable. Bajo esa realidad, me convertí en 2014 en directora del Instituto Milenio para la Investigación en Depresión y Personalidad (MIDAP), un centro de investigación financiado por el Ministerio de Economía. ¿Cómo evitamos deprimirnos? Los lazos con otros seres humanos son un manto protector y la mayor fuente de felicidad. “Una pena compartida es media pena, pero alegría compartida es doble alegría”. Así dicen los alemanes. También ayuda tener actividades diversas: si tenemos solo una además de dormir, nos vamos aplanando y volviendo grises. En cambio, si hacemos muchas cosas, somos de varios

Fotogr afías ar

Bipresidenta En abril pasado me nombraron presidenta de Conicyt. Es decir, acompañaré durante nueve meses la transformación de esta comisión en una agencia de investigación y desarrollo, al alero del nuevo Ministerio de Ciencia, Tecnología, Conocimiento e Innovación. Es algo muy importante para mí, porque en 2015 yo formé parte de la comisión presidencial para la creación de ese ministerio. Con este nuevo desafío aprendí que los cambios son tremendamente energizantes. Además, soy presidenta de la Society for Psychotherapy Research, una organización internacional. No soy para nada enemiga de las redes sociales. Todo lo contrario: creo que muchas veces ayudan a mantenernos en contacto con quienes queremos y están lejos, como mi hija –que estudia en Estados Unidos– y mis amigos en Alemania. Es más, deberían introducirse activamente en adultos mayores. No podemos prescindir del cara a cara, pero si lo combinamos con Whatsapp o Facebook, es el mejor de los escenarios. Nunca había trabajado tanto como ahora. Todas mis actividades se han restringido en cuanto a tiempo, pero mis amistades y mi familia son sagradas. Durante mis vacaciones, me gusta cocinar en familia, en Maitencillo, junto al mar. No hay que estar solos en el mundo. Ese es el antídoto más importante para los problemas de salud mental en Chile.

Las caras de Mariane. Su juventud en Berlín, la adrenalina del esquí, las personas con las que ha trabajado y su contacto con la naturaleza son imágenes que Krause recuerda siempre, convencida de que los seres humanos pueden tener múltiples facetas y lugares en la vida.

El muro en la cabeza

Huir del gris

colores. A eso súmale tener experiencias liberadoras en grupo: una fiesta, una marcha, un concierto. Reírnos de tonterías. Alejar el estrés. Es importante oír al cuerpo y estar conectado con uno en momentos de estrés. Por eso, practico yoga dos o tres veces a la semana. También me gusta escribir poesía. De hecho, participo de un taller literario. Y cuando fui invitada al Congreso Futuro en enero, terminé mi presentación con uno de mis poemas.

chivo personal

rina fuenzalid

¿Piano o psicología? A los 17 años tuve la encrucijada. Estudiaba en la Escuela Moderna de Música, tocaba piano desde los siete –mis abuelas y mi madre lo hacen maravillosamente– y practicaba cinco horas diarias. Finalmente opté por la psicología y decidí no tocar más. Así de brutal. Porque como en cualquier disciplina, dejar de hacerlo te hace empeorar gradualmente. Y peor aún, darte cuenta de ello. Pero sigo escuchando a Beethoven, Mozart y Bach. En ese orden de preferencia. Los cambios siempre me han motivado mucho. Probablemente porque crecí en una colonia alemana un tanto cerrada y me rebelé contra el aislamiento. Tal vez por eso me incliné por la psicología social y fui ayudante de los cuatro cursos que había en la escuela. Después, al egresar el año 1981 trabajé en un hogar de menores en el Cajón del Maipo, luego con jóvenes con libertad vigilada y en un programa de adolescentes con drogadicción en Conchalí. A todas estas instancias le sumé mi pasión por investigar: hacerlo te permite medir cómo impactas la historia de las personas. Soy una convencida de que los individuos pueden cambiar muchas veces en la vida.

ga Inge y yo nos íbamos a pasear por los lagos de Berlín oriental. Me encanta la naturaleza. Amo las montañas y me convertí en esquiadora por casualidad, a los 14 años, cuando unos amigos de mis papás nos invitaron a Portillo. Pudo haber sido debut y despedida: al quinto día me fracturé tibia y peroné y estuve un mes enyesada. Pero como soy empecinada –para bien y para mal– lo retomé apenas pude y más adelante integré la Patrulla de Sky en El Colorado, Farellones y en La Parva. Hoy prefiero hacerlo en familia. Y cuando no hay nieve, me gusta subir cerros: una afición que heredé de mi padre, y que ahora practico con mi pareja. En el año 91 volví a Chile y regresé a trabajar a la UC. Fue algo bien bonito: mientras estaba en Alemania, Ricardo Rosas –un colega que había vuelto un año antes de Berlín– me envió un recorte por fax con la convocatoria. Postulé. Y han pasado casi treinta años desde ese momento. Años en los que me he dedicado a investigar cómo cambian las personas a lo largo de la psicoterapia y cómo se relacionan depresión y pobreza.

Fotogr afías ka

pianista en el pasado

Fotografía archivo enrique nÚñez

el libro que me marcó

Extracto de Tao te ching, de Lao Tzu.

El arte de gobernar la vida

E Enrique Núñez Mussa Profesor Facultad de Comunicaciones UC 76

revista universitaria

ste libro lo tomé por necesidad. Requería a un mediador para conversar conmigo. Un ecualizador capaz de ordenar los sonidos propios. Era el invierno en Alemania, del año 2014, pero no recuerdo el frío. Vivía solo en un departamento diminuto. Hacía un par de meses había recibido por teléfono la sorpresiva noticia de la muerte de mi madre en la otra punta del mundo, había terminado recientemente una relación con una mujer importante en mi vida y pasaba horas silenciosas encerrado en una biblioteca, leyendo y escribiendo para mi tesis. Pocas veces tuve tanto silencio y como pocas, sentí que había tanto ruido. No sé si los libros indicados llegan en el momento correcto o si es uno el que se predispone a leerlos desde el lugar correcto. A mí este libro me cambió la vida y, si no lo hubiese leído en el preciso momento en que lo hice, me cuesta imaginar quién sería hoy. Todo lo que vino después ha estado influenciado por esa hora y media de lectura frente a un computador. La responsabilidad se la atribuyo de manera indirecta a Gastón Soublette. En mi búsqueda de conversaciones y respuestas, me dedicaba a ver entrevistas viejas en Youtube. Ahí encontré la del académico. Gran parte de la entrevista se centró en el Tao te ching, el libro atribuido a Lao Tse, considerado uno de los primeros tratados de filosofía política en la historia. No he querido volver a ver la entrevista porque ahora, creo, no tendrá ese sentido primario de hallazgo y perderá esa sensación reconfortante y algo nebulosa provista por la nostalgia. El texto me intrigó y lo busqué en Google con urgencia. Lo leí de una sentada. En este, la política sacada de las minucias

de la negociación cotidiana ofrece una lectura más amplia sobre el arte de administrar el poder, que es también sobre cómo gobernar la vida. En esa época leía sobre política a diario para mi tesis, pero nada se parecía a esta manera de mirarla. El fragmento que más me impactó fue: “La causa por la que padezco dolor es mi propio cuerpo. Si no lo tuviese, ¿qué dolor podría sentir? Por esto, quien estime al mundo igual a la fortuna de su propio cuerpo, puede gobernar el mundo. A quien ame al mundo como a su propio cuerpo se le puede confiar el mundo”. Comencé a reflexionar sobre el cuerpo como un país propio, donde el primer paso era aprender a aceptar el dolor. Luego debía tomar las decisiones correctas para empezar a amar mi cuerpo como al mundo. Partí por la alimentación, tanto la física como aquella que nutre el intelecto. Era un ámbito que solo dependía de mí. Pienso en el actual presidente de Estados Unidos y su adicción a la comida y a la televisión chatarra e inevitablemente lo asocio con la incontinencia de su chatarra verbal, que me hace dudar de su capacidad de gobernar a otros. Después de leer el libro, dejé el azúcar y la comida poco saludable, empecé a hacer deportes y comencé un diario de lecturas sobre el proceso de duelo para ir controlando mis avances. Fue un espacio protegido, de control, desde ahí pude construir mejores relaciones diplomáticas y tratados de intercambio con el mundo. De forma natural eso me permitió ir escuchando la música con mayor claridad. El Tao aparece definido como un “río que fluye en todas las direcciones”, y más que combatir su devenir natural hay que estar dispuesto a navegar su caudal, por tentador que sea arrancar a la orilla o aferrarse a una piedra, mi interpretación fue que era una invitación a asimilar y dejarse llevar.

reseñas

Innovación: un llamado a liderar

En la maleta Arte en viaje Waldemar Sommer Ediciones UC, 2019

Por Conrad von Igel

La cantidad de información es abrumadora en el presente, en cualquier tema. De ahí que se agradezcan los proyectos que jerarquizan, acotan, orientan en esos océanos. Este libro es un ejemplo. El autor, crítico de arte en El Mercurio desde hace cuatro décadas, nos presenta su mirada de viajero atento, para acercarnos a las artes visuales, la arquitectura y los paisajes urbanos en veinte países. Un libro, literalmente, para llevar de viaje. En el mundo que conoce en historia, arte y cultura –entre el Medio Oriente y América del Sur– con énfasis en lo europeo, nos lleva a interesarnos en realidades que pocas veces se abordan con su mirada: Jordania, Dinamarca o Paraguay. Incluso, nos incentivan a tomar el avión y partir a mirar con otros ojos ciudades que conocemos, pero donde estuvimos sin contar con un guía de cultura amplia. De interés directo son los textos de Bolivia, Perú, Ecuador y Colombia, que nos permiten sentirnos parte de una comunidad artística que, nuevamente, no acostumbramos a percibir como tal, a pesar de los trenzados en influencias que vienen y van entre nosotros. Así, en el caso de Colombia, por ejemplo: ¿De dónde viene la sobriedad bogotana que se asemeja a la santiaguina, con menos influencia indígena que la de los países que nos distancian? ¿Cuáles son las claves de Rogelio Salmona, el arquitecto que colombianizó la modernidad de modo magistral? ¿Los paisajes nos acercan, algo solemnes, de su sierra alta y nevada a nuestro frío austral? ¿Será que allá y acá hubo acoso constante de piratas, y la mejor arquitectura devino áspera fuerte y recia fortaleza? Aunque no incursione en Asia y África, se nos abre un mundo de enorme diversidad.

Padres e hijos distantes En camping-car Ivan Jablonka Editorial Anagrama, 2019

El autor se convirtió en celebridad con su Laëtitia o el fin de los hombres, suerte de crónica literaria sobre una adolescente que, a espaldas de la sociedad, fue abusada y finalmente violada y asesinada, hecho que sacudió a toda Francia. Ahora, también mirando de cerca las realidades de nuestro tiempo, nos entrega el viaje vacacional de una familia –la suya– en una casa rodante. En unos años 80 que nos parecen lejanos e inocentes, atravesando una Europa que nos parece lo mismo, la distancia entre las generaciones resulta un abismo insoslayable. Puede haber, y la hay, una ternura profunda, pero ya no quedan medios para expresarla. Algo sucedió y el autor sondea los laberintos del tiempo, que hizo estallar la realidad deseada, más allá de las iras del padre o las angustias de la madre. Ahí van, en la casa rodante, en medio de soleados y azules paisajes, besados por brisas marinas, alegres por las mesas de los restaurantes vecinos al Mediterráneo. Con recursos, con cultura, con todo. Pero sin poder conectarse.

Director ejecutivo del Centro de Innovación UC.

nnovación hoy tiene significados distintos para cada persona. Esta evoca creatividad, diferenciación, productividad, tecnología y “romper con el molde”, entre otras definiciones. El concepto a ratos se banaliza y un simple cambio de “look” es homologado. Esto se debe evitar. Rescatemos la INNOVACIÓN con mayúscula, que es estratégica y de alto impacto, que resuelve un problema real o captura una oportunidad de manera novedosa, basado en ciencia y tecnología, diseño y modelos de negocio, y que genera valor de manera sostenible. Si es estratégica y se mide por su impacto, ¿quiénes están llamados a darle prioridad en las organizaciones públicas y privadas? Sus líderes: presidentes, directores y ejecutivos, quienes fijan la estrategia y definen prioridades. Cuando es incremental, busca adaptar las actuales propuestas de valor para que sean sostenibles en el tiempo. En cambio, la variante disruptiva busca nuevas oportunidades en modelos de negocio y clientesmercados desconocidos, como también estar preparados para recibir el golpe repentino de nuevos productos o servicios que provienen de competidores impensados. Es crítico que los gobiernos corporativos y equipos directivos sepan permear sus organizaciones con una cultura proinnovación y emprendimiento; ya lo decía Peter Drucker: “culture eats strategy for breakfast”, una frase que suena trivial, pero que no es fácil de implementar. ¿Se requiere de un área y un gerente de innovación para ejecutar todo esto? No es indispensable, si existe un liderazgo comprometido y apasionado, además de una buena cultura organizacional. Lo relevante es cortar con frases como “tú eres el encargado de innovar en la empresa”, dado que esto es una constante estratégica y cultural, que no se delega a un área puntual. Para poder ser innovadores efectivos –tanto personas como organizaciones– se debe operar en red de manera abierta y conectada, porque el conocimiento, las habilidades y capacidades son diversas, cambian con profundidad y velocidad. Hoy, la conexión e interacción con el ecosistema debe ser una tarea primordial de los gobiernos corporativos, dado que esta gran conversación le permite a las organizaciones inspirar, conectar y orquestar la innovación de Chile y la región, tal como lo buscamos en el Centro de Innovación UC.

"Selección: Representación de Diseñadores Chilenos en la Feria Wanted Design 2018" es una muestra que exhibe, por primera vez en el país, el trabajo que diseñadores locales llevaron a la prestigiosa feria del mismo nombre, realizada en Nueva York. Entre los representantes figura María Jesús Seguel, cuya obra destacamos en este número de Revista Universitaria. Centro Cultural Palacio de La Moneda. Hasta el 21 de noviembre de 2019. Fotografía César Cortés

revista universitaria