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Michal Batory. Théâtre Nacional de Chaillot.
On Stage. Carteles de teatro y espectáculos Reunimos aquí la escena y la gráfica, dos de los más viejos oficios que, junto con algún otro, comparten el arte de la impostura y la ficción. El hacedor de imágenes –cuya estética es un dulce camino que nos conduce a la pócima del chamán, nos vende paraísos, revoluciones o cafeteras– se pone al servicio de la escena, espacio catártico y liberador donde la música y la palabra abren puertas a la imaginación y los sentidos. Los trabajos de Michal Batory, Atelier BLVDR, Atelier Bundi, Ronald Curchod, Isidro Ferrer, Julian Legendre y Catherine Zask dan algunas pistas de lo mucho que se podría hacer en la gráfica para espectáculos si hubiera más responsables de teatros, salas y auditorios tan conscientes del valor de la comunicación gráfica como los que aquí presentamos. Texto: Carlos Díaz
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Atelier BLVDR. Théâtre St-Gervais Genève. 2006. Seleccionado en el Festival de l’Affiche de Chaumont, 2008.
Silvia Francia, Atelier BLVDR. Théâtre St-Gervais Genève. 2006. Seleccionado en el Festival de l’Affiche de Chaumont, 2003.
Atelier Bundi. Teatro Biel-Solothurn, Suiza. 2007. Seleccionado en el Festival de l’Affiche de Chaumont, 2008.
“Teatro, lo tuyo es puro teatro, falsedad bien ensayada, estudiado simulacro” cantaba La Lupe con bronco despecho. No sólo en los boleros, sino en el lenguaje común, subyace una gran desconfianza hacia todo lo que tenga que ver con esas tablas donde artistas y público establecen un tácito pacto por el que la realidad queda suspendida hasta nuevo aviso: la caída del telón (o, en tiempos difíciles, la llegada de la policía).
Sentado en la butaca, en la densa oscuridad, el espectador descansa de ser el héroe de su propio drama. El escenario, las luces, los decorados, los actores son de pronto su única realidad: un entreacto de su propia vida. Como en una liturgia profana, los cómicos ofician y los espectadores establecen su particular diálogo con voces, a veces lejanísimas, procedentes de esos clásicos
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Ronald Curchod. Théâtre2 l’Acte, de Toulouse, 2001.
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Ronald Curchod. Théâtre2 l’Acte, de Toulouse, 2008.
Ronald Curchod. Sala Arsenal de Mertz, 2003.
Ronald Curchod. Théâtre Nacional de Toulouse, 2006.
que desearon y temieron más o menos lo mismo que nosotros. Tragedias o comedias, todas las obras son variaciones de unos pocos temas esenciales. El teatro tiene la capacidad de hacernos vivir historias diversas, de dar vida a infinitos relatos. Y como bien saben y practican políticos, autoridades académicas y publicistas, el poder siempre recae en el que tiene el mejor relato que ofrecer a sus contempo-
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ráneos. Por eso, todo aquél que es capaz de articular una visión alternativa a la interpretación de la realidad o, sencillamente, se permite jugar con ella ensanchando o difuminando sus límites, es sospechoso de ser un antisistema: cualquier día se le puede ocurrir tomar al asalto Manhattan (y después Berlín). El del teatro es, pues, un territorio propicio a la subversión y así lo entienden los diseñadores gráficos
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Catherine Zask. Carteles para L’Hippodrome Douai, 2002-2004.
cuya obra referenciamos aquí. Habrá más, no nos cabe duda, pero tampoco es este un campo de fertilidad extensa. Sus trabajos son desgraciadamente exquisitas excepciones dentro de un contexto gráfico con una calidad muy por debajo de sus posibilidades. Hablamos, especialmente, de nuestro país. El trabajo de Isidro Ferrer para el Centro Dramático Nacional es una isla de creatividad, ambición expresiva y
fundamentada experimentación frente a un mar de monótonas y previsibles soluciones. El mundo de la publicidad gráfica de espectáculos es, en general, de una monotonía asfixiante. Su principal recurso es la literalidad: la fotografía que documenta una escena, un rostro o un instrumento. La ilustración cumple, en la mayoría de los casos, una función redundante y, en el mejor de los supuestos, ornamental.
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Isidro Ferrer (en colaboración con Nicolás Sánchez). Centro Dramático Nacional. Temporada 2007-2008.
Isidro Ferrer (en colaboración con Sean Mackaoui). Centro Dramático Nacional. Temporada 2009-2010.
Pero el arte de la ilustración es, en gran medida, el arte de la metáfora. Más allá de las analogías previsibles, la poesía visual de Isidro Ferrer conecta con esa zona oscura del cerebro que nos permite traducir información en emoción. Con una sobria y clásica combinación de negro y rojo sobre blanco, sus carteles han dotado al Centro Dramático Nacional de una personalidad inmediatamente reconoci-
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ble. Los carteles mantienen una suficiente autonomía del montaje escénico concreto al que hacen referencia, dejándole al espectador un amplio espacio de interpretación de la imagen. La premisa de que el espectador ha de ser parte activa en la lectura de un cartel se cumple eficientemente en todas las imágenes que aquí presentamos. La primera labor de un cartelista consiste en apear al espectador de su pasividad, pues a diferencia de lo
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Festival de Teatro de Logroño, 2008.
que sucede con otros medios de comunicación gráfica, el cartel no cuenta con un espectador previamente dispuesto a la decodificación de sus informaciones. Pero no se trata sólo de imponerse visualmente (lo cual es relativamente fácil habida cuenta de que hay un repertorio de imágenes y colores infalibles), sino de interesar e implicar al espectador en ese argumento visual que el cartel representa.
Aunque hemos insinuado alguna analogía entre teatro y diseño gráfico, cabe subrayar una gran diferencia: el público del teatro paga su entrada y está predispuesto para ver y escuchar. El público al que se dirige un cartel hay que ganárselo previamente: toda seducción es poca. El lenguaje cartelístico se dirige a la inteligencia, pero también a nuestros sentidos. Los recortables de
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Julian Legendre. Conservatoire d’Orléans. Temporada 2007-2008.
Julian Legendre. Carteles para el Conservatoire d’Orléans. Temporada 2008-2009.
Julian Legendre, por ejemplo, parecen querer invadir el espacio por el que circulan los sonidos, sugiriendo cromáticamente el diálogo entre el silencio (el blanco) y la música (el color). Ronald Curchod firma sus trabajos caligráficamente, a la antigua usanza, quizá como reivindicación de esa subjetividad que tan mala prensa tiene en ciertos ámbitos académicos del diseño gráfico. La plasticidad de su
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obra es el cabal subrayado de unas imágenes sagaces y elocuentes. Elocuencia que comparte con los trabajos de Michal Batory, un prolífico dispensador de puñetazos en el ojo. Los trabajos de Catherine Zask para el Hippodrome Douai confían su estrategia a la utilización de una tipografía llena de fuerza y vitalidad, enfatizada por un uso atrevido de las tintas especiales. Son piezas con una
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Julian Legendre. Carteles para el Conservatoire d’Orléans. Temporada 2009-2010.
voluntad menos discursiva que sensorial. Carteles en los que la composición adquiere vital protagonismo. Como vemos, la relación entre la escena y el cartel puede dar mucho de si. La música en vivo llena grandes auditorios, si bien podría tener una presencia muchísimo mayor en los pequeños locales. Tema aparte es el del teatro. Hace tiempo que venimos oyendo aquello de la crisis del teatro. Tanto tiempo, que uno se pregunta si esa
crisis no formará ya parte de su ADN. Mientras tanto, seguimos viendo excelentes montajes en escena y autores que todavía encuentran tiempo, entre sus múltiples ocupaciones, para escribir alguna obra. También se suele decir que el cartel es una pieza gráfica obsoleta, de dudosa utilidad en estos tiempos en que la información circula a toda castaña vía ADSL. En fin, que cada uno saque sus conclusiones. l
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