Arte, letteratura, musica e scienza
ANNO II N. 4 Dicembre 2008 copia gratuita
PERIODICO SEMESTRALE DELL’ASSOCIAZIONE CULTURALE “L’ARTE IN ARTE” URBINO
Renato Bruscaglia incisore di Andrea Emiliani La vita artistica di Renato Bruscaglia non si lascia chiudere dentro un agevole paradigma critico, dove riepilogare la sostanziale qualità e l'ampiezza dei caratteri peculiari del suo mondo espressivo. Il fatto è che egli ha adottato una volontà d'arte, si direbbe un Kunstwollen, di complessa costituzione. Intanto, la sua vocazione alla figuratività si è avvalsa fin dalle origini d'una spiccata e addirittura assoluta predilezione per la calcografia. Nel prescegliere quel vettore, e cioè l'uso dell'acquaforte, Bruscaglia ha deciso di ritagliare nel corpo stesso della disciplina della grafica artistica, che già non è molto vasto, un ambito altamente specialistico e dotato di caratteri forti, decisamente intellettuali. La prima formazione di Bruscaglia deriva da un laboratorio scolastico di elevata qualità, guidato dagli anni della Guerra da Francesco Carnevali, artista e scrittore, che ha vissuto per decenni la vita e la ridotta, spesso preziosa fortuna della Scuola d'Arte di Urbino. Nella disciplina dell'incisione Bruscaglia si è inoltrato con la cordiale amicizia di Leonardo Castellani, e già nell'immediato dopoguerra la sua formazione poteva dirsi conclusa. L'evoluzione artistica si presta ad alcune periodizzazioni che, pur articolandosi sulla costante tematica del paesaggio, decisivamente prevalente nell'arco della sua intera opera, scandiscono tempi e peculiarità di stile scalati secondo variazioni sensibili; insieme consentono interpretazioni connesse anche a eventi e a ragioni di vita. Una prima stagione è certo quella che si distende, con qualche discontinuità, tra la fine della guerra e l'inizio degli anni
'50. Da questi ultimi in poi, decorre un periodo improntato generalmente a una marcata esperienza di immersione naturalistica che copre l'intero decennio. Come si dirà, la struttura globale dell'invenzione cresceva accanto alla evidente autorevolezza dell'assetto immaginativo di tipo morandiano: nel contempo Bruscaglia veniva elaborando varianti che concludevano progressivamente in uno sganciamento del gesto incisorio, della maglia grafica, dal sistema incrociato del maestro di Bologna, come anche dal tocco più impressionistico ereditato da Castellani. A cavaliere tra gli anni '50 e il nuovo decennio '60 si avvertono sintomi sottolineati di disagio espressivo, parte consistente dei quali assale la forma della veduta e dello specchio paesistico, agitandone il breve palcoscenico e in certo qual modo rimuovendo da quella serenità dello spirito narrativo, quasi elzeviristico, certezze di natura accostabile, di visualità acquisite nella elementare misura del riflesso. Contrada del vento (1991). Il periodo più risentito di elaborazione della forma è certamente compreso tra il 1965 circa e il 1980, dotato di una produttività artistica attestata sul piano d'una innovazione continua di acqueforti molto selezionate e decisamente innovative. L'ultima fase, infine, che è soprattutto quella che si distende dal 1980 all'incirca fino alla sua scomparsa, offre all'osservazione una mutata dimensione espressiva. Il segno appare fermo e d'una sottigliezza grafica immediata, talora lancinante. Nonostante la ben percepibile inquietudine. Sotto il profilo tecnico, l'acquaforte di Bruscaglia, priva ormai di precedenti come anche di imitatori, si impone quale risultato d'u-
Letteratura La poesia dei versi alfabetici di Maria Lenti di Domenico Cara pag. 3
Dalle Carte liriche di Mengacci di Gualtiero De Santi pag. 4
Il ritorno del cancelliere di Alberto Calavalle pag. 5
Storia Vittoria Accoramboni di Giovanni Murano pag. 6
Musica Le limacciose acque della Fortuna di Filippo Venturini pag. 9
Scienza Emozioni della scienza: percorsi d'arte sul patrimonio strumentale urbinate di Roberto Mantovani pag. 10
Analisi scientifica sui paesaggi del Dittico dei Duchi di Urbino di Rosetta Borchia e Olivia Nesci pag. 12
Toponomastica Il cortile d'onore onorato a San Pietroburgo di Sanzio Balducci pag. 15
Inserto Artisti dell’Associazione Culturale “L’Arte in Arte”