Panorama Audiovisual Ed. 34 - Dezembro de 2013 by VP Group

Ano 3 - Edição 34 - Dezembro/2013

Avid no SBT

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Editorial

Mais canais e plataformas O interesse da população por banda larga e smartphones alicerça um caminho para grandes mudanças no mercado das telecomunicações em 2014. No ano novo deverá seguir a discussão sobre as prioridades do setor e, especificamente, sobre como usar de maneira eficiente as frequências disponíveis. O status do rádio e da televisão, especialmente na forma convencional de distribuição pelo ar, continuará sendo fortemente questionado, pois estas mídias encontraram concorrentes à altura. Argumentos como cobertura e conteúdo nacional têm perdido espaço para o consumo on-line de entretenimento e informação, e hoje estão em alta os conteúdos que podem chegar a todo tipo de dispositivo, desvinculados de provedores tradicionais e de canais exclusivos. Novelas, seriados e clipes podem ser assistidos a qualquer tempo e em qualquer lugar, criando uma realidade que “desvirtuou” inclusive os televisores, agora chamados deTVs conectadas. Em Brasília, a pressão das empresas deTelecom por mais frequências sufoca o Governo, ao ponto de ele considerar a liberação de concessões para banda larga sem fio que podem interferir nas transmissões de televisão. Por seu lado, os donos de emissoras veem a importância do seu negócio ser relativizada e não são recebidos na capital federal com a mesma cerimônia do passado. Ilustra esta disputa por espaço o arrastado processo de digitalização das transmissões de TV. Se na chegada da tecnologia, em 2007, houve euforia e uma corrida para saber quem migraria mais cidades no menor prazo, hoje o ritmo é desanimador. A preocupação – das emissoras e do governo – foi em levar padrão para as grandes cidades e principais economias. Quando mais de 50% da população passou a ser coberta por algum canal digital, ficou a impressão de que o processo caminhava bem, mas a verdade é outra. A distribuição de canais é desequilibrada e cidades de médio porte como São José dos Campos (SP) e Ponta Grossa (PR), por exemplo, têm no máximo metade dos canais operando em digital. De maneira geral, o que se vê no interior do país são afiliadas da Rede Globo avançando na migração, seguidas por uma ou duas redes que completam o cardápio digital. Enquanto isso, centenas de emissoras simplesmente não têm dinheiro para fazer a mudança ou não veem qualquer hipótese de terem os seus investimentos recuperados. O Ministério das Comunicações já percebeu que é impossível cumprir os prazos para desligamento das transmissões analógicas e tenta equacionar o atraso com as demandas das Telecoms que aguardam a liberação de frequências. Também sob pressão, a Agência Nacional de Telecomunicações lançou uma consulta pública pedindo sugestões para acelerar a digitalização das emissoras. A menos que surja uma solução salvadora, é provável que o desligamento do sinal analógico aconteça nas capitais após as Olimpíadas de 2016 e o interior ganhe tempo até 2020 ou depois. Correndo por fora, a oferta de serviços de vídeo por cabo e satélite, além de investidas como o Netflix, ajudam a minar a capacidade de as emissoras de rádio e televisão atraírem audiência. Em 2014, não se deve esperar nada menos que um profundo debate sobre o papel das emissoras para o país e quanto de espaço deve ser aberto para as novas plataformas de mídia. O conteúdo ainda é o rei, mas não está mais restrito a meia dúzia de canais para chegar ao consumidor.

Ano 3 • N° 34 • Dezembro de 2013 Diretoria Presidência e CEO

Victor Hugo Piiroja victor.piiroja@vpgroup.com.br Financeiro Rodrigo Oliveira rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Assistente Administrativo

Michelle Visval michelle.visval@vpgroup.com.br Marketing Gerente de Marketing

Tomás Oliveira tomas.oliveira@vpgroup.com.br Ironete Soares ironete.soares@vpgroup.com.br Arte Cristina Yumi cristina.yumi@vpgroup.com.br João Corityac joao.corityac@vpgroup.com.br Web Design Robson Moulin robson.moulin@vpgroup.com.br Sistemas Fernanda Perdigão fernanda.perdigao@vpgroup.com.br Wander Martins wander.martins@vpgroup.com.br Aplicativos Cláudia Mardegan claudia.mardegan@vpgroup.com.br Redação Editor e Jornalista Responsável

Fernando Gaio (MTb: 32.960) fernando.gaio@vpgroup.com.br Editora Assistente

Keila Marques keila.marques@vpgroup.com.br Editor Internacional

Antonio Castillo acastillo@panoramaaudiovisual.com Colaboradores

Eduardo Boni, Mauro Justto, Viviam Santos Comercial Diretor Comercial

Christian Visval christian.visval@vpgroup.com.br Gerente de Contas

Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Fernando Gaio (MTb: 32.960) Editor

Panorama Audiovisual Online www.panoramaaudiovisual.com.br Tiragem: 16.000 exemplares Impressão: HR Gráfica

Al. Madeira, 53, cj 92 - 9º andar - Alphaville Industrial 06454-010 - Barueri – SP – Brasil +55 11 4197-7500 www.vpgroup.com.br PanoramaAV

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Sumário

10 Conteúdos em rede Projeto entre União Europeia e Brasil apresenta resultados sobre o futuro da internet.

20 Tecsys aposta no mercado de TV por assinatura e internet Estratégia da empresa, de desenvolver e fabricar tecnologias para soluções em IPTV eTV Digital, conquistou os grandes players do mercado: NET, SKY, ClaroTV, GVT eTelefonica já utilizam as suas soluções.

34 Tektronix anuncia série de monitores portáteis O novo WFM2300 oferece uma variedade de recursos de medição e monitoramento que permitem aos engenheiros isolar rapidamente, diagnosticar e resolver problemas de sistema.

44 Sony lança NXCAM HXR-NX3 A câmera criada para videomakers foi projetada com os sensores de imagem Exmor 3CMOS, que combinam a qualidade de imagem da empresa com a simplicidade de conexão a outros dispositivos, como smartphones ou tablets.

52 Blackmagic e Pinnacle Broadcast promovem encontro com profissionais Câmeras de vídeo, switchers e modulares foram apresentados por técnicos da Blackmagic Design em sua primeira visita ao Brasil.

58 Record investe em teledramaturgia com câmeras ARRI Alexa Oito câmeras estão na produção da novela Pecado Mortal, atualmente em exibição, enquanto outras cinco foram utilizadas na minissérie José do Egito.

68 Avid no Jornalismo no SBT O departamento de jornalismo do SBT deu um grande salto de qualidade com a atualização dos sistemas utilizados para recepção de arquivos produzidos pelas equipes de externa (ingest), armazenamento, acesso e edição prévia das imagens pelos jornalistas, além da pós-produção e revisão final de cada reportagem.

76 Stop motion nacional na tela do cinema Lançado em dezembro, o longa-metragem Minhocas dá início a um novo nicho de produção audiovisual no País.

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Notícias

Projeto TV-Ring: televisão híbrida do Com parceiros da Alemanha, Bélgica e Holanda, projeto europeu implementará novas aplicações e infraestruturas de comunicação para a televisão conectada.

Ao poucos, a TV Híbrida vem ganhando espaço junto aos telespectadores e muitos fabricantes entendem que deve haver um padrão que independa das telas e dos conteúdos exibidos

m um mundo onde o uso da internet e de aplicações móveis proliferam dia após dia, já não é mais comum assistir TV sem acessar informação ou interagir com uma segunda tela, como o celular ou o tablet. O próximo passo neste setor é tornar os conteúdos para televisão completamente interativos. Este é o objetivo do projeto europeu TV-Ring, liderado pela Fundação i2CAT, para quatro países participantes: Espanha, Alemanha, Bélgica e Holanda. O projeto, financiado pela Comissão Europeia no âmbito do Programa de Inovação Competitiva, acaba de começar com um orçamento de 2,8 milhões de euros e duração de 30 meses. Responsável pela coordenação do projeto, Sergi Fernández, diretor da Unidade de Audiovisual da Fundação i2CAT (localizada na Espanha), diz que o projeto vai implementar e testar vários tipos de aplicações e infraestruturas de comunicação para a TV conectada”, a partir de uma simples aplicação através da qual você poderá competir ao vivo em um programa de televisão, assim como aconteceu na Alemanha com o programa “Science Slam”, no qual o público votou em seu candidato preferido ao vivo”. Ele conta comenta ainda a possibilidade de escolher qual câmera assistir no tablet em uma transmissão de jogo de futebol ou uma corrida de fórmula 1. Segundo Fernández, essa televisão será completamente interativa, conectada à internet e oferecerá novos formatos transmídia, no qual o espectador deixará de ser um agente passivo. “Ainda temos que avançar, no entanto, a criação de infraestrutura local para a distribuição de conteúdo de forma eficiente, a proliferação de nível local ou regional de CDNs, Content Delivery Networks (infraestrutura

de comunicação específica para distribuição de conteúdo) irá desempenhar um papel importante para a exploração desse tipo de serviço, além de reduzir os custos de distribuição de conteúdo da internet, que são muito elevados.” TV-Ring desenvolverá aplicações avançadas e infraestrutura que se chama “ConnectedTV” usando uma plataforma deTV híbrida (HbbTV), a fim de promover este padrão de tecnologia, independentemente do fabricante e associado ao canal de televisão. O projeto vai criar um fórum profissional, o Open Connected TV Forum, destinado a todos os envolvidos (como os fabricantes, desenvolvedores de aplicativos, operadores audiovisuais e da indústria de telecomunicações), a fim de promover este padrão de televisão híbrida em todo o mundo. “Desse modo, vamos envolver diferentes governos e fabricante de televisões e de outros dispositivos para esta área”, conta Fernandez. O fórum incluirá workshops e encontros com atores relevantes do setor audiovisual para trocar pontos de vista e estratégias para o futuro da TV híbrida. A Fundação i2CAT é um centro de pesquisa e inovação fundado em 2003 e presidida pela direção geral de telecomunicações e da sociedade da informação da Generalitat de Catalunya. Seu objetivo principal é alcançar uma internet do futuro acessível e aberta. Para isso, a Fundação disponibiliza a investigação e a inovação da internet à sociedade, através da colaboração entre a administração pública, empresas e grupos de pesquisa de universidades e do mundo educativo para desenvolver projetos inovadores no campo das novas tecnologias da sociedade do conhecimento. PA

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Projeto entre União Europeia e Brasil apresenta resultados sobre o Frente ao desafio do aumento da utilização da rede para distribuição de conteúdos audiovisuais que ocupam grande largura de banda, o surgimento de serviços em nuvem e o big data, o projeto Fibra tem como objetivo lançar as bases do que será a internet no futuro.

Fundação I2CAT apresentou os resultados do projeto conjunto entre União Europeia e Brasil Fibra, que visa criar uma infraestrutura para a experimentação da internet do futuro para pesquisas sobre estruturas de rede e aplicações distribuídas. Com um orçamento de cerca de três milhões, o projeto, liderado pela Fundação i2CAT, é financiado pelo governo brasileiro e pela Comissão Europeia (dentro do 7 º Programa Marco) e foi concebido para projetar, implementar e validar uma infraestrutura compartilhada entre os dois territórios para a experimentação da Internet do Futuro à disposição de pesquisadores europeus e brasileiros. Dirigido tanto à indústria quanto aos pesquisadores, a Universidade da Catalunha recebeu em novembro, uma jornada sobre o projeto, na qual foram apresentados os principais resultados alcançados no projeto, assim como as manifestações da tecnologia. Entre as realizações do projeto, que termina em 2014, o destaque é da construção de uma grande rede de comutadores (switches) OpenFlow da Europa para o Brasil, essencial para a experimentação na Internet do Futuro, uma vez que a pesquisa nesta área precisa de ambientes flexíveis a grande escala que suportem a virtualização dos recursos e permitam novos algoritmos de encaminhamento. Sebastià Sallent, diretor da Fundação i2CAT, destacou durante o evento que “a internet do futuro será SDN, um novo paradigma para as redes de comunicações que nos permitirá criar novos tipos de aplicações, tecnologias e modelos de negócios, assim como escalar os dispositivos e serviços existentes e otimizá-los”. A jornada também contou com a presença de Javier Benítez Senior Network Architect de Colt, que apontou para a importância de “disponibilizar testbeds a grande escala, com Fibra, para poder dar início às provas de conceito e protótipos e recopilar os dados resultantes”, já que a empresa dispõe de um laboratório, mas não um testbed (plataforma de experimentação) em escala global. Por outro lado, Victor López, especialista em tecnologia da Telefónica I+D, assinalou que “o SDN é fundamental para a gestão das redes

Por trás do novo conceito de infraestrutura se encontram empresas de primeiro nível como Google, Facebook, Cisco, Goldman Sachs, IBM, Microsoft, Intel, Hitachi, Fujitsu, Ericsson, HP, Telefónica, Deutsche Telekom, Yahoo o VMWare, entre outras

da Telefónica, pois permite focalizar o problema implantando controladores de software que resolvem necessidades concretas sobre a grande rede que temos a disposição e controlamos, com milhões de usuários e múltiplos equipamentos (hardware) diferentes”. Por este motivo, López considera que a existência de testbeds como Fibra facilita a implantação dessa tecnologia.

SDN e Open Flow Fibra se baseia no conceito SDN (Software Defined Networking), que fornece uma capa de software através do hardware de rede, habilitando assim que os desenvolvedores de software possam controlar a rede. Deste modo, é possível conseguir muito mais controle e flexibilidade, permitindo aos programadores modificar o estado e o comportamento da rede sem necessidade de acessar fisicamente os dispositivos. Quanto ao conceito de Open Flow, se trata de um protocolo de comunicação entre dispositivos de rede que permite habilitar o SDN sobre uma rede dada, facilitando deste modo o controle da rede através de software. PA

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Notícias

Netflix já começou os testes com A empresa quer se tornar um importante fornecedor de conteúdos com resolução mais alta que HD no próximo ano e já começou a testar transmissões com a tecnologia 4K.

Reed Hastings quer se antecipar às emissoras e TV por assinatura e já começou a distribuição de conteúdos 4K no Netflix

iscretamente, a Netflix adicionou alguns vídeos 4K ao seu catálogo no último mês, com o intuito de se preparar para o lançamento de conteúdo de vídeo de ultra alta definição nos próximos meses. Até agora, os títulos adicionados ao catálogo consistem apenas de imagens que a Netflix utiliza regularmente em testes internos. Um porta-voz confirmou, em entrevista ao site http://gigaom.com, que a empresa “espera lançar o 4K no próximo ano”. A empresa começou com sete vídeos no seu catálogo e um deles recebeu o título de El Fuente: 24 MP, com a seguinte descrição: “um exemplo de 4K a 24 frames por segundo.” O filme em si inclui pessoas andando de bicicleta, cenas de um mercado atacadista e crianças brincando em uma fonte – teste de filmagens para examinar a qualidade do streming de 4K sob diferentes condições. Em breve, a empresa deverá oferecer muito mais conteúdo 4K. O CEO Reed Hastings disse ainda que “a Netflix quer ser um dos grandes fornecedores de 4k no próximo ano.” Espera-se que ela lance o 4K com conteúdo próprio e original, mas que também se aproprie de alguns filmes e conteúdos da TV por meio de seus parceiros de licenciamento em ultra-alta definição. PA

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Cinecolor adquire servidores da Qube Cinema A Qube Cinema vendeu os seus servidores para cinema digital Qube XP-D e o software para masterização de Digital Cinema Package (DCP) para a área de pós-produção da Cinecolor na Argentina, Chile, Brasil, México e Colômbia.

O servidor de cinema digital Qube XP-D Series 2 trabalha com as plataformas JPEG2000, MPEG-2 e VC1 numa mesma playlist, que pode ser acessada de qualquer lugar do mundo

ada casa de pós-produção da Cinecolor agora conta com um servidor Qube XP-D em sua sala de projeções para QC (controle de qualidade) e seus DCPs. Com a novidade, as equipes de masterização de DCPs e QC terão mais recursos para atender a crescente demanda por serviços de pós-produção de cinema digital na América Latina. A Cinecolor Argentina, em Buenos Aires, foi a primeira empresa daquele país a oferecer transferências digitais a partir de filmes em 35 mm. Com a sua experiência em processamento de películas, ela também se consolidou na pós-produção digital. Mario Zambrino, diretor técnico da Cinecolor Argentina, afirma que “40% das telas (para exibição de cinema) argentinas são digitais”. Para ele, ter um fluxo de trabalho digital eficiente é imperativo para a empresa e é aí que entra em cena o Qube Cinema. “Usamos o servidor para cinema digital Qube XP-D nos nossos processos de pós-produção e o QubeMaster Pro é uma das ferramentas que usamos para empacotar os DCPs”. A Cinecolor Argentina também trabalha com o desenvolvimento na área de negativos para imprimir filmes, edição off line, conformação, digitalização e gravação, VFX, correção de cor 2K e finalização em todos os formatos de TV e longas-metragens.

DCPs Os servidores QubeMaster Pro e Qube Cinema XP-D estão facilitando a criação de matrizes – DCM (Digital Cinema Master) e DCPs – os

arquivos usados nas salas de cinema – seguindo os padrões da SMPTE. Lucas Guidalevich, gerente de Operações da Cinecolor Argentina, declara que a maioria de seus clientes estão produzindo longa metragens e a maioria deles grava em formato digital. “O fluxo de trabalho digital é novo para muitos diretores e produtores e os acompanhamos em todos os passos.” A Cinecolor Chile também possui um laboratório para cinema, além de um “teleporto” para a transmissão por satélite de conteúdo digital. Operado como Cinecolor Sat, a rede de satélite está configurada para distribuir DCPs de longas metragens, trailers e publicidade de forma direta para as salas de cinema. Entre os planos da companhia está a instalação de uma conexão de fibra ótica entre o Chile e Los Angeles, de onde se origina a maioria do conteúdo. Um decodificador na antena recebe os DCPs. Outro decodificador permite a distribuição de conteúdos diversos e publicidade dentro dos cinemas.

Brasil De acordo com David Trejo, diretor da Cinecolor no Brasil, “o satélite da Cinecolor atua como uma estrada digital, transmitindo conteúdo aos cinemas conectados à nossa rede”. Trejo diz que a rede tem flexibilidade para distribuir conteúdo local mais rápido com a distribuição física. “Isto gera mudanças revolucionárias na programação e distribuição de conteúdo”. PA Acesse: www. qubecinema.com / pskengenharia.com.br

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Canon lança o seu primeiro monitor de referência O DP-V3010 foi desenvolvido especificamente para a gradação da cor e produção de vídeos 4Ke deve chegar ao mercado no primeiro trimestre de 2014. Com ele a Canon entra no mercado de monitores profissionais para produção audiovisual de alto nível.

As possibilidades de conexão incluem SDI e HDMI

O monitor é compatível com o espaço de cor utilizado habitualmente na indústria do cinema, o DCI-P3

om 30 polegadas (76,1 cm), o novo monitor foi desenhado especificamente para a gradação da cor e a produção de vídeo 4K de alta qualidade. Junto com o sistema EOS Cine da Canon, o DP-V3010 oferece uma solução de entrada-saída para fluxos de trabalho de produção de cinema digital, com capacidade de mostrar imagens originais 4K em estúdios e externas, assim como outras tarefas envolvendo imagem digital, como o CGI, desenho acompanhado por animação em 3D. Um processador de imagens foi desenvolvido e fabricado pela Canon especialmente para o monitor. O processador quando combinado com um sistema de retroiluminação LED RGD e um painel LCD IPS, proporciona qualidade e cor consistentes na gravação, edição e pósprodução. Ele ainda ajuda o DP-V3010 a garantir luminosidade e maior uniformidade em toda a tela. Um controlador de 10 bits trabalha com o processador para que seja possível mostrar 1.024 tonalidades de cor RGB, proporcionando gradação suave para todos os conteúdos. O sistema de retroiluminação LED RGB ainda permite a reprodução de uma grande variedade de cores e, em combinação com o painel LCD IPS, é compatível com o espaço de cor utilizado habitualmente na indústria do cinema, o DCI-P3. O DP-V3010 também atende aos requisitos de gama de cores de vários padrões de televisão (ITU-R

Os comandos de seleção de imagens e ajustes estão dispostos em um painel destacado da tela

BT.709, EBU e SMPTE-C) e o Adobe RGG. Com uma resolução de 4.096 x 2.560 pixels, o painel LCD IPS exibe uma resolução nativa DCI 4K (4.096 x 2.160), sem escalonamento da imagem. O monitor também é adequado para tarefas de edição com o computador, tais como o processamento de imagens fixas de alta resolução e para trabalhos de produção de efeitos visuais, graças ao painel de formato 16:10. A tecnologia de processamento de imagens da Canon, combinada com o painel LCD IPS de alto contraste, garante uma relação de contraste de 2.000:1, a mínima recomendada pela Society of Motion Picture and Televison Engineers (SMPTE) para trabalhos de pósprodução de cinema digital. Além de ser compatível com a velocidade de gravação de padrão de cinema 24p, o novo monitor da Canon aceita uma ampla variedade de sinais de entrada de vídeo 4K, de 23,98p a 60p, incluindo a velocidade de gravação 50p, mais habitual nas produções de televisão na Europa, Oriente Médio e África. Quando necessário, o monitor oferece três modos de escalonamento para produções de vídeo 2K e Full HD, incluindo o ShapeTracingTechnology da Canon, que suprime os “dentes” das linhas diagonais quando o conteúdo é ampliado e é mostrada a resolução da tela inteira. PA

A imagem perfeita com o poder do ChannelPort

Concentre-se no seu canal e não na sua tecnologia O Spectrum ChannelPort da Harmonic acelera, simplifica e reduz drasticamente o custo da implementação de novos canais de televisão e vídeo, integrando branding e imagens sofisticadas com reprodução de clips, acionamento via controle mestre, feeds ao vivo e suporte ao sistema de alerta de emergência. Muito mais que um “canal pronto para uso”, o ChannelPort é parte do sistema de reprodução de mídia líder de mercado Spectrum, da Harmonic, e se integra diretamente a ambientes novos e já existentes. Saiba mais em harmonicinc.com/channelport

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EVS facilita o zoom em 4K, transcodificação, arquivo, controle multicâmera e gestão de playlist para a Com uma simples atualização, o XT3 4K com Epsio Zoom tem proporcionado à Fox Sports a possibilidade de exibir mais detalhes nas transmissões. Com a solução é possível fazer zoom em qualquer área da imagem (crop), que passa de 4K para HD.

s sistemas de produção ao vivo da EVS desempenharam um papel decisivo na cobertura pela Fox Sports dos jogos de basquete do campeonato 2013 World Series. Entre os sistemas implementados, o número de servidores XT chama atenção: são 29 unidades e uma delas é usada para fazer zoom 4K. A companhia de aluguel VER tem proporcionado à Fox Sports um servidor XT3 com oito canais 4K e a função Epsio Zoom, dois servidores de oito canais e quatro com seis canais. Dois destes servidores XT3 têm sido usados para as repetições em câmera lenta e outros dois para o arquivo e transcodificação. Por outro lado, Game Creek Video, em Boston, e NEP, em St. Louis, têm equipado suas unidades móveis com 14 servidores XT e um sistema para transcodificação e arquivamento XFile3, além do controlador MulticamLSM para indexação, browsing e seleção de clipes de forma imediata, além da gestão da playlist. Jerry Steinberg, vice-presidente sênior de operações da Fox Sports assegura que os sistemas da EVS têm proporcionado fluxo de trabalho confiável e com a eficiência. “Com uma simples atualização, o XT3 4K com Epsio Zoom garante mais nitidez em replays e ainda faz zoom obtendo uma imagem de altíssima qualidade”. É de se destacar, também, que o servidor XT3 permite o ingest e a repetição de fontes 4K ao vivo. Os clientes que já possuem o XT3 podem migrar para 4K com uma atualização nominal de seus sistemas, mantendo a interface do usuário idêntica à original, e sem a necessidade de capacitação adicional para os operadores. Com o Epsio Zoom é possível aumentar qualquer zona da imagem em um formato de 16:9, de origem 4K e destino HD. PA

A união de recursos entre o XT3 e o Epsio Zoom multiplica as possibilidades de análise tática em qualquer esporte, uma vez que permite ampliar qualquer área da tela sem perda de resolução

Mundo terá mais de mil canais Estudo realizado pela IHS Electronics & Media mostra que em 2020 cerca de 140 milhões de lares já desfrutarão de transmissões em 4K e haverá ainda 50 milhões de set-top boxes.

e acordo com Morrod, o 4K vai se popularizar muito mais rápido do que o HD. “Até o ano 2020 haverá mais de 200 canais em todo o mundo com transmissão neste padrão, chegando a mais de 1.000 em 2025. A disponibilidade de televisores de ultra alta definição em casa e os serviços correspondentes oferecidos pelas operadoras de TV paga com decodificadores irá impulsionar o lançamento de novos canais e a produção de conteúdo”, assegurou. O estudo IHS considera que ao longo dos próximos 12 anos, o 4K deixará de ser discutido ao nível das normas técnicas e de configuração, para se tornar um grande lançamento para o mercado comercial de massa. Se considerarmos o lançamento do HD, que foi confirmado como padrão em 1990, criando o primeiro ecossistema em 2002 e estourando comercialmente em um mercado de massa depois de 2006, o 4K avançará muito mais rápido. PA

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Tecsys aposta no mercado de TV por assinatura e Estratégia da empresa, de desenvolver e fabricar tecnologias para soluções em IPTV e TV Digital, conquistou os grandes players do mercado: NET, SKY, Claro TV, GVT e Telefonica já utilizam as suas soluções.

A Tecsys fornece soluções de TV Digital e IPTV para operadores de TV por assinatura e provedores de internet em todo o país

Tecsys do Brasil, multinacional brasileira especializada em equipamentos digitais e soluções para os mercados de Broadcast, Broadband, Operadoras de TV a cabo, DTH e TV Corporativa, está investindo ainda mais no mercado de Broadband e já obteve resultados surpreendentes. Nos últimos seis meses, tornou-se fornecedora dos principais players do setor de TV a cabo, DTH e Provedores de Internet, como NET, SKY, Embratel (Claro TV), GVT, Viacabo, Telefonica, TV Alphaville, Brisanet, Network Telecom, Sumicity, Fasternet, entre outros. A empresa entrega soluções para TV Digital e IPTV para operadores de TV por assinatura e provedores de internet (SeaC). O departamento de Broadband foi criado na empresa assim que um novo nicho de mercado se abriu com o advento das novas licenças para operar serviços deTriple Play, novas outorgas da Anatel para operar com serviços de TV, Voz e Dados e a nova lei de SeaC. “Estamos acompanhando as tendências de perto e investindo na capacitação dos nossos profissionais”, afirma o gerente comercial da linha de Broadband e Novos Negócios, Nelson Komatsu. “A Tecsys é focada em inovação e está constantemente investindo no desenvolvimento de tecnologias.”

Lançamentos O carro chefe da linha de Broadband é a plataforma de mídia TMP 900, da linha de Head-End, para operadores de TV a cabo ou IPTV. Um receptor decodificador padrão DVB MPEG-2, utilizado na recepção de sinais MPEG-2 nos formatos DVB-S/S2, DVB-C/T, ASI e TS/IP. O equipamento converte esses formatos para CVBS, ASI e TS/IP e também suporta decodificação DVB multi-canal e BISS.

Com interface web de gerenciamento de rede, é indicado para a contribuição e distribuição de conteúdo em grande escala. “O ecossistema do Head-End Digital consiste na parte de recepção, processamento e modulação e a Tecsys é a única empresa que desenvolve, fabrica e dá todo o suporte para a implantação desse sistema no Brasil”, reforça Komatsu. A TecSys fornece uma gama de produtos que são utilizados nesse ecossistema, como IRDs, multiplexers, encoders, scrambler, processadores ISDB-T e moduladores. Entre eles, Nelson destaca a importância da aquisição do IRD para os operadores de canais. Segundo ele, o aumento do número de canais nacionais gerou, também, a necessidade da aquisição do IRD “e a empresa consegue atender a todos os conteúdos locais e obrigatórios com uma linha abrangente e diversificada”. Outros produtos de destaque são os conversores de mídia TS 8300 e os processadores ISDBT voltados para os operadores de TV a cabo e Internet. Alguns equipamentos foram desenvolvidos recentemente e incorporados à linha de soluções para Broadband, como a nova linha de transcoding e transrating de alta densidade e aplicações para redes de IPTV, OTT e Multitelas. As estratégias da Tecsys para o mercado de Broadband abrangem também o serviço de pós-venda, que oferece atendimento exclusivo ao cliente. O departamento de engenharia de aplicação e suporte para clientes da empresa é responsável pelo esclarecimento de dúvidas sobre operação de equipamentos e configuração remota, enquanto o departamento de Assistência Técnica faz as devidas intervenções, quando necessário. PA

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Video Shack investe no mercado de Praticidade e tecnologia de ponta nos ares da cidade do Rio de Janeiro. A Video Shack Laboratório Audiovisual investiu nos últimos meses na aquisição de diversos modelos de drones de aluguel para produções em todo território nacional.

egundo Ricardo Langer, Diretor Técnico da Video Shack, “o tamanho reduzido de um helicóptero radiocontrolado, a versatilidade de um multirrotor e a qualidade da captação das imagens aéreas são algumas das vantagens deste equipamento de filmagem e fotografia aérea”. As máquinas são as novas queridinhas do mercado de produção de filmes institucionais e peças publicitárias, especialmente, pelos preços atrativos de locação quando comparados com os altos custos de helicópteros e aeronaves tripuladas. “Nossa motivação em apostar no mercado de drones foi o aumento da demanda por filmagens aéreas com a chegada de grandes eventos, como a Copa do Mundo e as Olimpíadas no Rio de Janeiro. Porém, para nossa surpresa, a consulta por este tipo de produto tem sido realizada por um público variado e com diferentes faixas orçamentárias”, afirma Langer. A empresa ainda possui um importante diferencial: 16 anos de experiência em atendimento no mercado audiovisual e broadcast. “Como a tecnologia para esta aplicação é relativamente recente, existem poucas produtoras especializadas em imagens aéreas com drones. Geralmente estas empresas são formadas por aeromodelistas que voavam por hobby e passaram a prestar serviços para o setor audiovisual sem ter experiência nem know-how compatível com o nível de exigência necessário para fazer um bom atendimento às produtoras, emissoras e demais empresas deste ramo”,completa. Além dos equipamentos, também foram feitos investimentos em

Os modelos quadcopter, hexacopter e octocopter podem trabalhar com câmeras GoPro Hero 3, Canon 5D Mark III e Sony NEX-7

treinamento e capacitação da equipe de operadores e técnicos, que passaram por aulas teóricas e práticas, incluindo gerenciamento de risco de acidentes em simuladores de voo. “Pilotar um drone exige altíssimo grau de responsabilidade e concentração. Fazemos manutenção preventiva e check list completo antes de cada voo. É uma operação que deve ser levada muito a sério”, conclui Langer. A Video Shack possui diversos modelos para locação: quadcopter, hexacopter, e octocopter, com opções de câmera GoPro Hero 3, Canon 5D Mark III e Sony NEX-7 com sensor APS-C Super 35mm. O preço das diárias depende do período de uso e da localidade do evento. www.videoshack.com.br

LiveU dará suporte à A empresa atenderá centenas de redes, emissoras e mídia online de mais de 30 países participantes. Ela e seus parceiros irão oferecer toda a suíte de soluções, assim como o suporte online e opções de links dedicados em 12 cidades-sede.

Durante a Copa, a LiveU dará suporte a emissoras de mais de 30 países participantes, com links dedicados nas 12 cidades-sede.

om tecnologias adaptadas a ambientes esportivos incluindo captação, transmissão, aluguel de serviços e fluxo de trabalho de ponta a ponta, a LiveU promete atender as necessidades das produtoras e emissoras de todo o mundo durante a Copa no Brasil. Em 2014, ela também dará suporte aos Jogos Olímpicos de Inverno, no começo do ano, em Sochi (Rússia), assim como numerosos campeonatos nos Estados Unidos, como o Super Bowl. Samuel Wasserman, CEO do LiveU, diz que “desde que foi introduzida a tecnologia de transmissão por celular nos Jogos Olímpicos de Beijing, a tecnologia do LiveU apresenta um novo padrão para emissores de esportes e de saídas online. Para a Copa da África de 2010 nós desenvolvemos mais de três dúzias de unidades de conexão móvel. O nível de desenvolvimento dos Jogos Olímpicos de Londres 2012 teve mais de uma centena de unidades em uso. Esperamos que as cifras aumentem com o Mundial do Brasil 2014.” PA

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Front Porch Digital e Object Matrix integram A solução LYNXSM proporciona arquivamento e recuperação de desastres para usuários do Object Matrix MatrixStore.

Object Matrix é muito respeitada no campo da preservação de dados digitais e tornou-se uma parceira natural da Front Porch Digital

Object Matrix confirmou que a plataforma de preservação digital MatrixStore pode ser integrada ao sistema de armazenamento na nuvem LYNXSM, da Front Porch Digital, e vai começar a promover essa combinação entre os seus clientes. Assim, os usuários da Object Matrix poderão otimizar o uso de seu armazenamento, usando o MatrixStore como um repositório local

e o LYNX para arquivamento externo e recuperação de desastres. “A equipe da Object Matrix tem uma longa história de preservação digital em uma série de indústrias, mas desde 2009 tem focado unicamente na indústria de mídia e entretenimento”, explica Nick Pearce, diretor de vendas e marketing e cofundador da Object Matrix. “Garantir que o nosso produto se encaixe no ambiente de um determinado cliente exige fortes parcerias como a que temos com a Front Porch Digital. Eles têm uma rica experiência no mercado de mídia e entretenimento, que irá beneficiar a transmissão e a pósprodução de nossos clientes. ” A compatibilidade entre o MatrixStore e o LYNX significa que os clientes podem facilmente integrar os dois produtos para criar novos fluxos de trabalho e automatizar processos que atualmente são feitos manualmente. “A Object Matrix tem sido muito respeitada no campo da preservação de dados digital, o que os torna um parceiro muito atraente para nós”, afirma Rino Petricola, vice-presidente sênior e gerente geral da Front Porch Digital. “Esta parceria estende nosso alcance de mercado e nos ajuda a promover o LYNX para uma ampla gama de clientes através de uma empresa que compartilha nossa paixão pela garantia da longevidade de conteúdo.” O LYNX é a primeira implementação em escala empresarial na nuvem da indústria. Ele entrega escalabilidade adaptável, sob demanda, e reduz o capital e os custos operacionais, além de revolucionar a forma como as organizações de mídia gerenciam os seus ativos. O LYNX utiliza as mais recentes tecnologias em web e nuvem para fornecer uma gama de soluções em redes de distribuição. PA

Referência em gerenciamento de loudness

D*AP LM2/LM4 Baseado no premiado algoritmo LEVEL MAGIC (TM) o LM2 (2 canais) e o LM4 (4 canais) oferece processamento de áudio para TV com controle de loudness integrado. • Áudio processado límpido, sem distorções, ruídos, bombeamento ou efeitos colaterais de modulação. • Tecnologia Spectral Signature - TM ( opcional ): proporciona uma ferramenta de equalização poderosa e criativa, onde a programação transmitida é comparada com outra pré determinada, formando uma identidade sonora personalizada. • Todos os parâmetros podem ser controlados remotamente, inclusive por sistemas de automação, permitindo que se aplique um processamento para cada programa, fator chave num ótimo gerenciamento de loudness. E • Entradas e saídas de áudio: de AES até 3G/HD/SD SDI/IO, incluindo áudio analógico. • Todas as I/O permitem bypass automático por falha no sinal. • Fontes redundantes são garantia de máxima segurança na operação. 21 2523 0004 apoio@apoiotecnico.com Pro audio & video apoiotecnico.com

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SSL Live: mixagem digital ao vivo com Baseada na plataforma Tempest, o SSL Live é o primeiro console de áudio digital para produção de som ao vivo, incorporando toda a experiência da marca na criação de consoles de estúdio.

A SSL apresentou o seu primeiro console de áudio digital desenhado especialmente para satisfazer as demandas da produção de som ao vivo, incorporando toda a experiência da marca em criação de consoles de estúdio.

egundo a empresa, o console Live é capaz de lidar tanto com o rigor das turnês quanto de instalação permanente, manipulando tanto FOH e quanto monitores, em todos os tipos de espaços, desde salas de concerto aos estádios. “Há muito tempo nosso clientes pediam um console ao vivo e agora chegou o momento. É muito estimulante entrar em uma área completamente nova da indústria, introduzindo uma plataforma tecnológica completamente nova, que redefine como deve ser um console ao vivo e o modo como os engenheiros de som a controlam para tirar o máximo proveito de suas excepcionais características. Estamos ansiosos para ver como a comunidade de profissionais do som ao vivo irá reagir”, conta Antony David, diretor da SSL. A Live oferece um total de 976 entradas e 192 rotas de áudio (144 totalmente processadas e 48 limpas) a 96 kHz. O modo como essas rotas de sinal são configuradas é extremamente flexível, através de canais, auxiliares grupos Stem e Masters configurados para satisfazer as necessidades de cada situação. Todo o processo se realiza no console, que também conta com conectividade de E/S. Está disponível em uma ampla gama de caixas de estágio que se conectam ao console via MADI, com a possibilidade de que, nos sistemas maiores, seja possível utilizar a tecnologia Blacklight,

exclusiva da SSL, que transporta até 256 canais de áudio bidirecional e controle através de uma única conexão de fibra óptica.

Controle total A superfície de controle do Live combina múltiplas telas táteis multigestuais ao estilo dos tablets, informação visual da mais alta qualidade e clareza e desempenho e uma coleção de funções inovadoras. Isso permite ao engenheiro trabalhar usando uma tela touchscreen ou hardware clássico, ou mesmo uma combinação de ambos. Conseguir uma qualidade de áudio impecável foi uma das exigências primordiais dos projetistas da Live, começando pelos amplificadores de microfone SuperAnalogue, utilizados em estúdio, para a conversão A/D-D/A de 24 bit/96 kHz, até o processo interno com resolução de 64bit e funcionamento a 96kHz ao longo de toda a cadeia de áudio. O console também tem uma coleção de 30 efeitos novos e ferramentas de análises de áudio, que melhoram o processamento e reinterpretam o seu uso ao vivo. Outro recurso importante é ter a disposição três controles rotativos no painel frontal pra ajustar o brilho da iluminação: um para as telas, outro para os LEDs e outro para os strips iluminados. PA

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Anatel certifica codificador da

Agência de Telecomunicações Brasileira (Anatel) certificou o Kyrion CM5000 para transmissões comerciais. Com isso os profissionais de Digital Satellite News Gathering (Unidades Móveis DSNG) podem utilizar esse codificador para modulação DVB-S/S2 em suas unidades móveis. De acordo com a Ateme, o Kyrion CM5000 economiza espaço em veículos de uplink e aeronaves, em comparação com os moduladores externos usuais. Além disso, o seu monitor dispensa a necessidade de um monitor separado. O modulador do CM5000 segue operações para reduzir “roll-off factores”. Esse modo de modulação satélite também conhecido como “smaller guard intervals” segue up-linkers

para maximizar a banda de transmissão de satélites. O modelo é um novo codificador modular de hardware dedicado à contribuição via satélite e às redes IP e ASI. Ele pode ser montado com um codificador simples ou de dois canais, ou codificador simples e modulador DVB/S2. Saídas opcionais de áudio digitais ou analógicas também podem ser adicionadas. Entre as funcionalidades do Kyrion CM5000 está a entrega de todos os formatos de compressão de vídeo MPEG-2 e MPEG-4 AVC: do SD ao HD, 1080p50/60 4:2:0 e 4:2:2 8bit, com incomparável qualidade e a prova de falhas. Seu painel frontal e interfaces web facilitam o acesso à configuração de menus e opções imediatas. PA

Cisco será apoiadora oficial dos Jogos Olímpicos e Paralímpicos A empresa foi escolhida como apoiadora oficial dos Jogos Olímpicos e Paralímpicos Rio 2016, por atender aos requisitos de Equipamentos de Rede e Servidores Corporativos.

arlos Arthur Nuzman, presidente do Comitê Organizador dos Jogos Olímpicos e Paralímpicos Rio 2016, considera que com a parceria da Cisco, os Jogos Olímpicos Rio 2016 deverão ser os mais conectados da história. Durante os Jogos Olímpicos Rio 2016, os produtos e serviços da empresa serão a base da rede, que será desenvolvida junto com outros parceiros do COI e Rio 2016. Como parte do acordo, a Cisco fornecerá infraestrutura de rede para o evento, incluindo todas as redes LAN cabeadas e sem fio, roteadores IP, assim como os equipamentos necessários para segurança de rede, redes para data center e sistemas de gestão de rede. Ela também fornecerá os servidores de data center, incluindo os servidores Blade e Rack do Sistema de Computação Unificada (Unified Computing System). Nos Jogos, desde o planejamento e desenho até a implementação e execução terão o apoio da companhia e de outros parceiros de tecnologia. Esse acompanhamento se dará durante todo o ciclo de vida do projeto de rede e dos servidores corporativos, aproveitando sua experiência mundial de serviços na concepção, suporte e gestão de redes e data centers de missão crítica. Com os Jogos Rio 2016, um componente-chave da parceria é a oportunidade de ajudar a impulsionar a inovação. Trabalhando em colaboração com autoridades do Governo Municipal, a empresa está ajudando a desenvolver uma infraestrutura tecnológica que servirá, além dos Jogos Olímpicos, à cidade e aos cidadãos do Rio de Janeiro. A Cisco e o Rio 2016 estão focados nas áreas de educação e inovação, com base em programas já existentes na região, incluindo o Cisco Networking Academy e o Centro de Inovação do Rio de Janeiro. Nos Jogos de Londres em 2012, a companhia foi apoiadora oficial para equipamento de rede. Na ocasião, a companhia entregou execução de rede, com um elevado ecossistema de tecnologia e uma abordagem de serviços de classe mundial para o evento. PA

anos

CONFIABILIDADE E AUTONOMIA Durante 26 anos, a MAXICOM sempre esteve à frente em tecnologia e desempenho. Fornece ao mercado as melhores baterias. Fabricadas no Brasil, equiparadas hoje às melhores do mundo. Estabelece parceria com os mais qualificados fabricantes de componentes e células recarregáveis, para garantir que suas baterias possuam a melhor performance e autonomia. Dessa forma atende aos setores mais exigentes em função da responsabilidade envolvida pelos segmentos, em que a confiabilidade dos produtos se torna primordial, tais como: vídeo profissional, instrumentação hospitalar, rádio comunicação, aviação, indústria automobilística, segurança pública, telefonia, ferrovias, entre outros.

BPL100 - BPL130 Bateria com circuito de carga remanescente tipo gas gauge digital. Possui interface para conexão a computador tipo PC oferecendo recursos para o acompanhamento de desempenho e vida útil da bateria.

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HD-VBG6L

7.2 Vcc Li-Ion 4400 mAh Dimensões: 65x36x80 mm Peso: 250 g Para Equipamento de Vídeo Profissional Panasonic HMC70, HMC80, HMC150, HMC40 e outros.

HDF970

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Quanta DGT e Arts Alliance Media anunciam acordo para a digitalização de cinemas na Empresas envolvidas no processo de digitalização de cinemas por meio do Virtual Print Fee no Brasil e demais países da América Latina anunciaram a digitalização de centenas de salas no Peru, Chile e Colômbia.

Projetores Barco, servidores Doremi e equipamentos centrais da Bardan equiparão centenas de salas de cinema digital na América Latina

Quanta DGT e Arts Alliance Media (AAM) – parceiras e principais empresas no processo de digitalização de cinemas por meio do VPF (Virtual Print Fee) no Brasil e demais países da América Latina – estiveram em Los Angeles para a edição de 2013 da ShowEast, evento no qual anunciaram grandes acordos nas América do Sul e Central, totalizando 600 salas ao término da feira. Boa parte desse montante está concentrada em Peru, Chile e Colômbia, países nos quais mais de 200 salas da rede Cineplanet contarão com o programa de VPF da Quanta DGT e da AAM, que garantirá aos cinemas a solução TMS Screenwriter, da AAM, projetores da Barco, servidores da Doremi e equipamentos centrais da Bardan. A implantação terá início em janeiro de 2014. De acordo com o CEO da Cineplanet, Fernando Soriano, “após uma extensiva análise de todas as soluções de VPF oferecidas na América Latina, bem como diversos testes de hardware e software, escolhemos o programa de VPF da Quanta DGT/ AAM como a melhor solução para digitalização. Além do know-how e da experiência em cinema digital, sabemos que eles oferecem as melhores ferramentas e soluções de software e que podemos confiar nelas para que nos ajudem a levar a melhor experiência aos nossos clientes nos próximos anos”. Foi anunciada, ainda, a digitalização de 136 salas da rede Royal Cine na Colômbia, que também contarão com o TMS Screenwriter, presente em 20 mil salas ao redor do mundo.

“Nós estamos muito satisfeitos em ter a AAM e a Quanta DGT como nossas parceiras para cinema digital. Pudemos ver como a expertise deles está colaborando com a conversão digital na América Latina e estamos ansiosos para que o software delas simplifique as nossas operações e traga os benefícios do digital para os nossos cinemas”, disse Habib Osman, CEO da Royal Films. Esses anúncios juntam-se a outros na América Central e no Brasil, onde já foram fechados acordos em mais de 300 salas. “O momento para que exibidores comecem a conversar sobre a conversão digital é definitivamente este e nós queremos ajudar o máximo de cinemas a se juntarem ao nosso programa de VPF, além garantir que possamos atender a requerimentos de exibidores em todos os territórios possíveis”, afirma Eric Stevens, diretor comercial da AAM. “Trabalhamos com nossos parceiros na América Latina, Quanta DGT e Bardan, há bastante tempo e estamos muito satisfeitos por ver que a América Latina está avançando na transição”, completa Guillaume Thomine-Desmazures, gerente sênior de vendas da AAM. A Quanta DGT é resultado da junção de forças de duas das principais empresas da infraestrutura de entretenimento na América Latina: Telem – integradora para soluções de tecnologia para o entretenimento na América do Sul – e DGT – especializada na implantação de cinema digital em salas independentes no continente. PA

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Sennheiser fornece microfones e sistemas wireless para a turnê “Moonshine Jungle”, de Bruno e sua banda também contaram as soluções da Sennheiser no MTV Video Music Awards, no qual um sistema de sinal wireless foi instalado sobre as enormes telas de LED no fundo do palco.

No VMA, Mars fez uma comovente performance vocal usando o microfone wireless Sennheiser SKM 5200-II e a cápsula MD 5235.

cantor Bruno Mars terminou a primeira fase de sua turnê Moonshine Jungle na América do Norte, após mais de 40 apresentações nos Estados Unidos e no Canadá e uma apresentação no MTV Video Music Awards (VMA). Nessa trajetória, Bruno e sua banda contaram com os microfones e sistemas wireless da Sennheiser. No VMA, transmitido do Barclays Center em Nova York, visto por mais de 10.1 milhões de espectadores, os fãs foram surpreendidos com a

emocionante interpretação do novo single do Mars,“Gorilla”. Usando blusa com estampa de leopardo em um palco lotado de lasers verdes e flashes de imagens de gorila em uma enorme tela de LED, Mars fez uma memorável, comovente performance vocal através do microfone wireless Sennheiser SKM 5200-II e cápsula MD 5235. O VMA foi a cereja do bolo para o time de produção do Bruno Mars, que está emprenhado em melhorar continuamente a qualidade do áudio e a produção padrão no funcionamento da turnê nos últimos anos. Uma equipe de relações globais da Sennheiser atuou diretamente para ajudálos a atingir essa meta através do fornecimento da tecnologia para microfone e o sistema wireless. “Quando eu assumi o show do Bruno Mars, há dois anos e meio, sabia que havia um microfone melhor e uma cápsula que combinasse com ele,” relembra James Berry, engenheiro de monitoração do Bruno Mars. “Comecei a transição primeiro com o coral, depois trabalhei com o técnico de PA para fazer com que o Bruno experimentasse o microfone Sennheiser”, diz ele. Para o áudio wireless no VMA, as enormes telas de LED no fundo do palco foram um desafio. “Nós tivemos que colocar o equipamento wireless sobre as paredes de LED. Fizemos vários pré-planejamentos sobre a localização da antena quando chegamos lá”, relembra Berry. A equipe de monitoração usou o software Sennheiser WSM para economizar o tempo de set-up: “Usamos o WSM para o preload de todas as frequências que enviamos, então quando chegamos, apenas iniciamos o sistema e em torno de dez minutos tudo estava pronto. No passado, nós teríamos que ir a cada unidade individual para programar todas essas informações.” Berry também usou o software para monitorar cada elemento wireless em tempo real: “Eu confio no WSM para ver a minha bateria e os níveis de RF, bem como todas as entradas e saídas,” diz ele. Para os vocais e instrumentos, a rede wireless da banda consiste em dez canais do receptor Sennheiser EM 3732-II, sete microfones KM 5200-II com cápsulas MD 5235 e três transmissores bodypack SK 5212-II. Berry diz que um dos principais motivos de terem escolhido o EM 3732-IIs foi por causa da saída digital AES3 com a sincronização word clock: “Nós estamos marcando nossos dispositivos wireless a 96kHz para obter a melhor qualidade de som possível.” PA

RØDE lança 4ª geração do O microfone de estúdio agora está equipado com nova serigrafia e cápsula HF6 que entrega uma sonoridade ainda mais natural.

NT1 é um microfone projetado para gravação de voz, com condensador diafragma de 1” da RØDE, baseado na plataforma mundial NT1. Embora o corpo do NT1 seja parecido com o do NT1-A, o microfone foi completamente redesenhado do zero, tendo a grade de malha como único componente compartilhado. O novo modelo possui corpo em alumínio com níquel acetinado, que permite mais resistência contra corrosão. Disponível

também na cor preta, o NT1 está equipado com nova serigrafia e cápsula HF6 que entrega uma sonoridade ainda mais natural/flat. Sua nova eletrônica permitiu baixar ainda mais o nível de ruído próprio: apenas 4.5dBA. Sendo que o anterior, NT1-A, já possuía o mais baixo nível de ruído próprio: 5dBA. O microfone conta também com uma suspensão interna para a cápsula e novo shock-mount + pop filter da Lyre Rycote. PA

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Tektronix anuncia série de monitores O novo WFM2300 oferece uma variedade de recursos de medição e monitoramento que permitem aos engenheiros isolar rapidamente, diagnosticar e resolver problemas de sistema.

Tektronix expandiu a sua família de monitores de forma de onda com a adição da série portátil WFM2300, projetada para aplicações de instalação e manutenção. O WFM2300 oferece uma variedade de recursos de medição e monitoramento que permitem aos engenheiros isolar rapidamente, diagnosticar e resolver problemas de sistema. O WFM2300 fornece medição no padrão Eye e capacidade de medição de Jitter, bem como teste de cabo simulador/margem, interfaces ópticas com módulo SFP (Small Form Factor Pluggable ), monitoramento Dolby E, medidor de Loudness , além de todos os recursos disponíveis no WFM2200. “Como o mais novo membro da nossa família de monitores de forma de onda, os benéficos do WFM2300 traz décadas de intensa pesquisa e comentários dos clientes de muitas das maiores emissoras do mundo, que têm contado com os monitores da Tektronix”, disse Eben Jenkins , gerente geral da Linha de Produtos de Vídeo. “A série WFM2300 também é um exemplo de nosso compromisso com a inovação, pois oferece os primeiros monitores de forma de onda portáteis do mercado, equipados com recursos para uma variedade de interfaces implementadas nas emissoras, reduzindo a quantidade de equipamentos necessários e os custos operacionais”. O instrumento é portátil, projetado para baixo consumo de energia com uma tela LCD grande e brilhante e bateria substituível, sendo ideal para engenheiros em campo ou dentro de instalações. O recurso de medição Eye/ Jitter ajuda a identificar problemas na camada física. A simulação por cabo e demais testes ajudam a garantir que ele não seja atingido o “precipício digital”,onde a taxa de erro de transmissão aumenta significativamente. Os engenheiros também podem usar uma variedade de telas de

status para assegurar a conformidade com os padrões e verificar as especificações de áudio, vídeo e dados. O teste de sinais de vídeo/ áudio do gerador de sinais de teste incorporado com capacidade Genlock pode ser utilizado para identificar o percurso do sinal através de um cabo coaxial e uma interface óptica. O WFM2300 oferece recursos opcionais que podem ser adaptados para aplicações específicas em cada unidade. Além do suporte ao sinal de sincronismo SD/HD/DL/3G-SDI, AES/EBU, LTC e padrões compostos, a opção de interface óptica SDI pode ser selecionada para proporcionar a facilidade de transmissão com capacidade de monitorar 297 instalações do sistema de transmissão de fibra SDI SMPTE. Isto elimina a necessidade de uma unidade de conversor ótico/elétrico externo oferecendo ao utilizador uma maior flexibilidade e reduzir o número de unidades que um técnico precisa transportar. Numa instalação que utiliza padrões Dolby, o aparelho oferece uma opção (opc. DBE) para monitorar o nível do pico de áudio e metadados do sinal Dolby E recebido, para verificar a atividade dos canais, sem a necessidade de um decodificador externo. Monitoramento de volume e áudio é uma tarefa crítica dentro de uma instalação de transmissão e a opção de loudness (opção LOUD) permite aos usuários ler diretamente o nível de áudio LKFS na tela. Isto evita a necessidade de se deduzir os níveis de intensidade de medições indiretas, como barras de áudio. A opção de dados (opção DATA) do instrumento permite ainda verificar a presença de pacotes de dados do ANC e solucionar problemas dentro da instalação. PA

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Notícias

Glookast lança MediaRetriever com função para Solução permite edição de arquivos de baixa resolução online e armazenamento de arquivos em alta resolução com menor custo.

om o anúncio do MediaRetriever, a Glookast apresentou algumas inovações para aplicações com fluxo de trabalho MXF. A solução provê a habilidade de restaurar parcialmente conteúdo de operações administradas pelo Avid Interplay, por exemplo. Ele ainda permite que usuários do Avid Interplay PAM mantenham seus arquivos em baixa resolução no Avid ISIS e guardem seus arquivos em alta resolução no storage online com baixo custo. Os arquivos em baixa resolução ficam online e podem ser editados a qualquer momento. Antes, quando os arquivos de alta resolução eram finalizados, todo o corte tinha que ser refeito quando alocado nas soluções online. Isto não só é demorado, mas caro. O Media Retriever remove a necessidade de consumo de terabytes de produção em storage, recuperando somente as porções requeridas pelos cortes. O mecanismo de recuperação parcial permite a substituição em cada lado do corte recuperado. O corte recuperado é então conferido dentro do Avid Interplay e armazenado na plataforma Avid ISIS. Edel Garcia, VP executivo de Vendas e Marketing, está muito animado

com o custo e economia de tempo que o MediaRetriver provê para os usuários do Avid Interplay PAM para expandir seu storage com baixo custo online de armazenamento, enquanto mantém um consistente workflow para a edição do staff. A Glookast também colabora com outro parceiro técnico, a Object Matrix, com a integração da funcionalidade MediaRetriever (no nível API) e a plataforma online MatrixStore. O Media Retriever faz parte da família Glookast de produtos que servem a workflows distintos. Um deles é o Gloobox Capturer, solução baseada em SDI que permite a criação e entrada de três resoluções simultâneas – baixa, de trabalho e final. Já o Gloobox Ingester é um multi-destinador com drive de arquivos baseado em solução de entrada com multistream, multi-resolution e capacidades multi-codec. Com o Gloobox Contributor pode-se estender a funcionalidade de entrada para a captura de mídia digital de dispositivos e aplicações móveis. O Gloobox Moover oferece uma solução de software único para uma plataforma integrada de transferência de arquivos. PA

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Neumann anuncia novo O modelo TLM 107 é um transdutor de som de alta resolução, que permite captar o som original, facilitando a mixagem e a pós-produção.

A nova cápsula é inspirada em um modelo top da Neumann, o D-01 Particular atenção foi sido dada para a reprodução natural da voz humana, especialmente o crítico som do “s”

novo modelo da Neumann é um microfone com múltiplos padrões polares para estúdio, radiodifusão e aplicações de gravação em casa. Ele apresenta um design moderno e um belo conceito operacional. Wolfgang Fraissinet, presidente da Neumann Berlin, explica: “O TLM 107 é um transdutor de som de alta resolução, moderno, com excelentes características de reprodução, que lhe permitem captar o som original sem qualquer coloração, garantindo assim liberdade de design ilimitada na mixagem e na pós-produção”. Pela primeira vez, todas as funções de switch do microfone são controladas através de um switch de navegação elegante e resistente ao desgaste. O conceito operacional intuitivo e contemporâneo inclui um monitor padrão iluminado no anel cromado, com o status LEDs Pad e Low Cut posicionados à esquerda e à direita. O switch e o monitor estão localizados na parte traseira do microfone, para não distrair os cantores. Após 15 segundos, o monitor é desligado automaticamente, permitindo que o TLM 107 seja posicionado discretamente no palco. A nova cápsula dupla do diafragma é inspirada em um modelo top da Neumann, o D-01. O TLM 107 também é particularmente adequado para a percussão e os melhores sobre tons de instrumentos de cordas. Para todos os padrões polares, até 8 kHz a reprodução do som é quase linear, enquanto um leve impulso de alta frequência produz brilho e frescor nas gravações. Particular atenção tem sido dada para a reprodução natural da voz humana, especialmente o crítico som do “s”. Baixa sensibilidade aos sons pop é assegurada por uma grade acusticamente otimizada, que tem um design característico Neumann. A cápsula é concebida para minimizar a sensibilidade à umidade e outras influências ambientais. Por exemplo, os diafragmas da frente e de trás estão na voltagem de terra, evitando, assim, a atração eletrostática de partículas de pó. A fim de assegurar que a poeira não entre no interior do microfone, o transdutor de som – como todas as cápsulas da Neumann – é montado em uma das melhores salas da Alemanha. Um circuito transformador permite um elevado grau de linearidade e um grande alcance dinâmico. A auto-ruído de apenas 10 dB-A é praticamente inaudível. O nível máximo de pressão sonora, especificado como 141 dB SPL, pode ser aumentado para 153 dB SPL via duas fases de préatenuação, de modo a que até o som mais alto pode ser transmitido sem distorção. O switch Low Cut com as configurações Linear, 40 Hz e 100 Hz, foi cuidadosamente adaptado a situações práticas de gravação: A configuração do Hz 40 elimina o ruído de interferência abaixo da faixa de tons fundamentais, enquanto a configuração de 100 Hz é ideal para discursos e gravações vocais. PA

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GMediaPlan chega à Rede Solução de gestão se aplicada ao planejamento e controle da produção da emissora, incluindo o núcleo de dramaturgia RecNov.

aposta da GSoft no mercado brasileiro ganha força com a implementação do GMediaPlan na TV Record. O software para a gestão de produção de TV GMediaPlan terá como missão assegurar o planejamento e controle da produção da Rede Record incluindo o núcleo de dramaturgia – a RecNov. A implementação do projeto será efetuada em parceria com a

Quality Software, parceiro estratégico no mercado brasileiro para a comercialização e implementação de projetos GMediaPlan. A GSoft é uma empresa de software especializada no mercado de mídia. Desde a sua criação em 1990, ela tem desenvolvido e implementado soluções de Broadcast Management Solutions, que permitem aos clientes melhorar a eficiência das suas operações e aumentar a rentabilidade dos seus negócios. A sua forte orientação para o cliente, combinada com a oferta abrangente e integrada, permitiu à empresa posicionar-se como líder de mercado. O GMedia Suite constitui a principal gama de produtos GSoft e posicionase como o mais abrangente sistema de Broadcast Management Solutions existente no mercado. Os diversos módulos que compõem o GMedia Suite - GMediaAD, GMediaPortal, GMediaTX, GMediaBI e GMediaPlan - permitem a um operador de TV, rádio ou imprensa gerir de uma forma integrada as suas operações. Já a Quality Software é uma empresa brasileira de tecnologia com mais de 20 anos, especializada em outsourcing/terceirização de projetos e opções de infraestrutura de hardware, software e de sistemas. Ela opera com um vasto quadro de clientes de diferentes segmentos de mercado e com grande representatividade no mercado brasileiro e tem firmadas parcerias estratégicas com os principais fabricantes de tecnologia mundiais. PA

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Sony lança camcorder profissional de mão NXCAM HXR-NX3 com sensores de imagem A HXR-NX3 é uma câmera criada para videomakers e foi projetada com os sensores de imagem Exmor 3CMOS, que combinam a qualidade de imagem da empresa com a simplicidade de conexão a outros dispositivos, como smartphones ou tablets, que utilizam a tecnologia Wi-Fi, o que permite o controle remoto da câmera.

A HXR-NX3 grava vídeo no formato AVCHD 2.0, que também inclui 1080/60P, para uma reprodução suave e natural dos movimentos. O modo 60i e 30p ainda garante compatibilidade de reprodução em equipamentos Blu-ray

HXR-NX3 traz lentes de última geração, sensor e a tecnologia LSI, para garantir uma qualidade de imagem impressionante. O sistema Exmor 3CMOS criado pela empresa traz três sensores de 1/2.8”, que geram imagens 1920x1080 Full HD de pixels efetivos. Como resultado, as luzes vermelha, azul e verde são capturadas por sensores de imagem separados, de forma independente e com precisão, contribuindo para a alta resolução, alta sensibilidade e ampla faixa dinâmica, criando uma reprodução de cores natural. “A área profissional é uma área que nossos clientes necessitam dos produtos mais recentes e inovadores, o mais rápido possível. Por isso sempre prestamos atenção à necessidade do mercado, para continuarmos sempre oferecendo o que temos de melhor ao mercado nacional”, afirma Carlos Paschoal, diretor de Marketing da Sony no país. A lente G da Sony oferece uma impressionante qualidade de imagem, bem como um ângulo de visão de 28,8 milímetros na posição mais aberta, enquanto o zoom óptico de 20x atende as situações mais comuns nas filmagens. Adicionalmente, a recém-desenvolvida tecnologia de ponta LSI inclui a capacidade 40x “Clear Image Zoom”, com 1.152 milímetros de distância focal e praticamente a mesma qualidade do zoom óptico. O LSI também traz tecnologias para redução de ruídos e correção de distorções, com melhorias na qualidade da imagem. As imagens gravadas têm resultados muito realistas, tanto em textura como em detalhes. A HXR-NX3 grava vídeo no formato AVCHD 2.0, que também inclui 1080/60P, para uma reprodução suave e natural dos movimentos. O modo 60i e 30p ainda garante compatibilidade de reprodução em equipamentos >>

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Blu-ray. Já o conector HDMI provê sinais 8bit 4:2:2 sem compressão para gravação de imagem incríveis em equipamentos periféricos de mercado. A possibilidade de gravação em formato DV também é provida para os usuários que preferem um workflow DV ou precisam trabalhar em um ambiente de edição não linear compatível com DV. Assim como a capacidade de fazer imagens belíssimas, a HXRNX3 pode ser conectada facilmente a outros dispositivos para ser controlada remotamente ou para transferência de imagens. Tablets e smartphones iOS (versões 4.3 a 7.0) e Android (versões 2.3 a 4.3) an_phase_evertz_230x150mm.pdf

21/11/11

podem ser usados para controlar a câmera à distância, através de redes Wi-Fi, enquanto sequências de vídeos podem ser transferidas da câmera para um smartphone. Os recursos de controle remoto incluem: Monitoramento do material que está na câmera direto tela de um smartphone; Iniciar e parar a gravação; Zoom; Iris; e função Touch AF (auto foco). O formato MP4 (720p, 3 Mbps) é um arquivo amigável, que pode ser transferido por redes sem fios a partir da câmara de vídeo para um smartphone ou tablet com o aplicativo PlayMemories Mobile. >>

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O formato MP4 (720p, 3 Mbps) é um arquivo amigável, que pode ser transferido por redes sem fios a partir da câmara de vídeo para um smartphone ou tablet

Uma vez transferido, o arquivo MP4 pode ser transferido para um servidor na nuvem, mídias sociais, sites de compartilhamento de vídeo e outras plataformas. O PlayMemories Mobile pode ser baixado a partir da Google Play Store ou App Store. Paula Cruz, Gerente de Produtos Profissionais da Sony Brasil, diz: “A HXR-NX3 é uma fantástica inclusão à linha de produtos NXCAM, especialmente para videomakers que trabalham com empresas, eventos, casamentos e vídeos educacionais. Nós também esperamos que a função MP4 se torne um sucesso entre os web repórteres, que precisam compartilhar as imagens com os colegas o mais rápido possível, enquanto que o controle remoto Wi-Fi e a iluminação LED embutida simplificam ainda mais as entrevistas. No campo das handhelds, a HXRNX3 é destinada a ser uma camcorder sempre pronta para a ação. Como seria de esperar, ela inclui excelentes recursos de imagem, que permitem aos videomakers fazerem filmagens ricas e detalhadas em uma grande variedade de ambientes. A ampla gama de recursos adicionais tornam a HXR-NX3 a câmera perfeita para os profissionais que procuram alto desempenho, adaptabilidade e facilidade de uso”. PA

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Quanta Live promove workshop com o desenvolvedor do sistema Workshop apresentou especificidades do sistema e estabeleceu canal aberto para troca de experiências

O sistema de som ao vivo ultracompacto S3L tem o sistema de gravação integrado ao Pro Tools

m workshop sobre o sistema S3L da Avid com os diferenciais do console foi apresentado por Al McKinna, gerente de Produto e um dos desenvolvedores do sistema da Quanta. O treinamento também abriu um canal de comunicação entre a empresa e os profissionais do País para o compartilhamento de experiências, sugestões e feedback sobre a utilização do sistema no Brasil. O treinamento foi realizado na sede da distribuidora oficial Quanta Live, no dia 26 de novembro, e durou cerca de três horas. McKinna destacou o custo benefício como um diferencial. “Esse console é um pouco diferente, podemos dizer que é a nova geração dessa tecnologia. Ele é pequeno, prático, além de ter um custo-benefício muito bom. Nós o desenvolvemos porque começamos a perceber que muitas pessoas no mercado vinham buscando consoles menores ou mais baratos e precisávamos de um equipamento que pudesse ser as duas coisas e ainda assim funcionar de uma forma eficiente”, diz o gerente. Com o apoio maciço da Quanta Live, um dos distribuidores oficiais das soluções de áudio da empresa, os profissionais participantes já trabalham com o sistema de som ao vivo ultracompacto S3L, desenvolvido pela Avid. Carlos “Kalunga” Branco, técnico de PA e especialista em sistemas VENUE, linha de sistemas live sound consagrados da Avid, destacou a portabilidade do equipamento como um dos grandes diferenciais. “O S3L é um produto de alto poder de processamento e alta portabilidade. Você tem um sistema de gravação, a integração com o Pro Tools e uma mesa de som, tratase de um sistema integrado”, ressalta Kalunga. A portabilidade do novo sistema também foi destacada por outros profissionais. “Eu adorei o SL3, pois ele é um controlador de estúdio para o ao vivo. O que é interessante é a conexão com o sistema de Pro Tools que grava em 64 canais e em um show ao vivo você pode dar uma brincada com o som. A novidade é trazer essa tecnologia do estúdio pro show ao vivo. Também destaco o fato do console ser pequeno, acho que cabe até numa moto”, comentou Tibério Cardoso,

o Tibasom, técnico de som do sertanejo Matheus Fernandes. “O que ele tem de mais inovador é a portabilidade, é pequeno e modular. O fato de já ler as cenas e os arquivos que eu uso na VENUE e a gravação no Pro Tools só com dados de rede são coisas úteis pra nós”, afirmou o técnico de som Mário Jorge. McKinna ressaltou ainda a interatividade do evento. “Percebi que ao longo da minha apresentação eles vibravam, comentavam e sempre interagiam uns com os outros. Eu não senti que estava aqui para apresentar algo novo a uma plateia, foi mais um bate-papo e pude ver e ouvir algumas ideias inéditas. Posso dizer que os engenheiros brasileiros estão pensando de uma forma muito inovadora em termos de funcionalidade de uso dos consoles”. No evento, a Avid foi receptiva aos feedbacks dos profissionais presentes no evento. “Esse treinamento foi direcionado para profissionais que já trabalham com o console VENUE, outra linha de live sound da AVID. Eles tiveram o privilégio de receber o criador do console. Assim, tivemos a oportunidade de aprender como ele desenvolveu, como ele pensou o produto. Além disso, ele abriu um canal direto para que pudéssemos fazer perguntas, para darmos opinião e sugerir inovações. Foi um privilégio estar nesse evento com a AVID”, relata o técnico de PA. O treinamento com um dos desenvolvedores do sistema teve mesmo o objetivo de abrir um canal com os profissionais de áudio e aproximá-los do novo console por meio da experimentação. Al McKinna, um dos principais gerentes de produto da Avid, ficou muito contente com os resultados do evento. “Os profissionais que estavam presentes foram muito participativos e com toda certeza eram as pessoas certas para esse evento, pois sabiam do que estavam falando”, declarou McKinna. “Quando se lida com esse nível de profissionalismo você sabe que muitas coisas poderão ser usadas, muitos feedbacks serão produtivos e trabalhar hoje com eles foi muito valioso em termos de informações”, explica o gerente. PA

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Câmara rejeita reserva de canais de TV aberta para A Comissão de Ciência e Tecnologia, Comunicação e Informática da Câmara dos Deputados rejeitou o Projeto de Lei 5126/13, do deputado Francisco Escórcio (PMDB-MA), que estabelece a reserva de um canal de televisão aberta em cada município brasileiro para a assembleia legislativa do respectivo estado.

omo tramita em caráter conclusivo e foi rejeitado na única comissão encarregada da análise do mérito, o projeto será arquivado, a menos que haja recurso para que seja levado diretamente ao Plenário. Além da reserva de canais para as assembleias, a proposta, que modifica o Código Brasileiro de Telecomunicações (Lei 4.117/62), prevê a divisão da programação para a divulgação de notícias de interesse

do governo e do Judiciário do estado. Ou, no caso de operação com tecnologia digital, a destinação de subcanais a esses poderes, pelo sistema chamado de multiprogramação. Hoje, 25 assembleias legislativas já contam com canais de televisão, mas apenas dez deles são transmitidos pela TV aberta. O relator, deputado Efraim Filho (DEM-PB), considerou “louváveis as intenções do projeto”, mas ressaltou que a maioria das suas disposições já está prevista no Decreto 5.820/06, que regulamenta o Sistema Brasileiro de Televisão Digital Terrestre. Isso, segundo ele, torna a proposição, “de certa forma, prejudicada”. Efraim citou especificamente o canal de TV digital denominado Canal da Cidadania, a ser implantado em conjunto por vários entes da administração pública. Pelo decreto, lembrou o deputado, o Ministério das Comunicações poderá outorgar autorizações a estados, Distrito Federal e municípios para explorar esse canal, com operação compartilhada entre todas essas esferas de poder. Isso pode ser feito por meio da divisão de horários ou ainda de subcanais, no caso de multiprogramação pela TV digital, da mesma forma como está previsto no projeto de Francisco Escórcio. PA

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Blackmagic e Pinnacle Broadcast promovem Câmeras de vídeo, switchers e modulares foram apresentados por técnicos da Blackmagic Design em sua primeira visita ao Brasil. A vinda em dezembro foi proporcionada pela Pinnacle Broadcast, distribuidora da marca no País, e sediada em São Paulo.

As apresentações realizadas na Pinnacle Broadcast cobriram grande parte da soluções fornecidas pela Blackmagic

evento contou com a participação de técnicos da Blackmagic Design, Marcelino Medina e Raul Rivera, que deram instruções sobre operação e configuração de switchers, conversores e outros equipamentos da marca, enquanto Rick Fernandez, diretor de gerenciamento, complementou o workshop com informações comerciais sobre garantias, vendas, RMA e toda a logística que envolve o canal de distribuição no Brasil. Marcelino Medina, técnico da Blackmagic baseado em Freemont, Califórnia, adiantou que “a câmera Blackmagic Production 4K deve chegar ao País em meados de dezembro ou janeiro. Essa câmera usa a resolução 4K digital, superior ao Full HD, e ainda rara no Brasil”. Similar a esse modelo, porém em resolução menor, a Blackmagic mostrou neste workshop a Blackmagic Cinema Camera em resolução 2,5K. Uma das funcionalidades destacadas por Fernandez é a possibilidade de retirar o disco rígido SSD da filmadora para edição posterior. Segundo ele, se trata de uma inovação que só foi viabilizada pelo contato contínuo que a Blackmagic tem como usuários a partir de fóruns específicos para seus produtos na web. Outra opção, para quem não quer usar tripé, é trabalhar com a leveza da Blackmagic Pocket Cinema Camera, com gravação em 1080HD. Para quem trabalha com produção multicâmera, também foi apresentada a linha de switchers ATEM.

Rick Fernandez tem boas perspectivas para o crescimento da marca no Brasil, entretanto não revela números, já que a companhia não está listada em bolsa. Os produtos Blackmagic podem ser adquiridos pelos revendedores locais. Já a assistência técnica fica por conta da Pinnacle Broadcast. Cada produto tem uma garantia distinta. Se for o caso, o equipamento pode ser enviado à fábrica e retornar. Apesar de ser sediada na Austrália, a Blackmagic possui escritórios em São Francisco (Califórnia), que responde por toda a América Latina, e Londres.

Pocket A câmera Blackmagic Pocket Cinema é pequena o suficiente para ser usada em todas as ocasiões. As gravações podem ser feitas em 13 stops. O sensor de tamanho Super 16 grava sem perdas nos formatos CinemaDNG RAW e ProRes da Apple. Ela grava os arquivos na resolução 1080HD e ProRes 422 diretamente em cartões SD. Com isso, eles podem ser editados ou corrigidos no laptop. A câmera grava nas mais difíceis e remotas localizações, ideal para documentários, filmes independentes, fotojornalismo, festivais de música, protestos e zonas de guerra. Com o sensor tamanho Super 16, podem ser utilizados adaptadores de lentes Super 16 ou Micro Four Thirds, que dão a flexibilidade de >>

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Marcelino Medina, da Blackmagic, apresenta módulos dos switchers ATEM

Profissionais do mercado audiovisual se reuniram no início de dezembro na sede da Pinnacle Broadcast

adaptação para modelos PL. Mesmo pequena, a câmera suporta adaptadores de todos os tamanhos. As conexões profissionais incluem uma saída micro HDMI com opção para monitoramento on set. Pode-se ter uma entrada para microfone padrão mini jack para monitoramento com headphones.

Blackmagic Cinema Um dos principais equipamentos da Blackmagic Design, as câmeras Blackmagic Cinema de alta qualidade 2.5K e 4K, permitem a troca de lentes e trazem diferentes tipos de características para uma maior flexibilidade de filmagens. Além de estarem preparadas para a nova era da alta-resolução de vídeo, o usuário não fica preso em lentes específicas, pois seus encaixes EF e MFT, permitem uma compatibilidade ainda maior com diferentes tipos de fabricantes do mercado como Canon e Zeiss ZF, além de outros diferenciais. Com as câmeras Blackmagic Cinema, o usuário pode escolher a lente que melhor se encaixe ao equipamento baseado na criatividade de estilo da sua filmagem.

Câmera Blackmagic Production 4K Filmes em 4K podem ser feitos com a nova câmera Blackmagic 4K, com um sensor tamanho Super 35. A câmera grava nos formatos CinemaDNG RAW e Apple ProRes 422 (HQ), tornando possível a edição nas ferramentas de software já utilizadas pelo usuário. A gravação no formato ProRes também permite gravar sem compressão e corrigir o áudio em separado na pós-produção. Já o monitor com touchscreen permite a mudança de configuração e entrada de metadados diretamente na câmera.

Com a compatibilidade EF, é possível escolher lentes como Canon e Zeiss, com controle totalmente eletrônico. Este formato garante que a câmera não esteja atrelada somente a uma lente específica. Usando o gravador SSD, a câmera Blackmagic Production 4K captura 4K em ProRes 422 (HQ) e comprime arquivos CinemaDNG. A gravação no SSD (disco de estado sólido) removível permite que uma vez finalizada a filmagem, basta conectar o SSD ao computador e editar ou corrigir a cor diretamente no disco. O disco pode ser formatado em HFS+ ou exFAT com a compatibilidade Mac e Windows. A câmera usa conexões padrões, que evitam a necessidade de cabos customizados. Ela inclui uma conexão 6G-SDI para resolução Ultra HD ou saída para conversor HD em um só cabo. A conexãoThunderbolt permite a conexão em um laptop e o uso do software UltraScope, para um monitoramento em real time. Existem ainda entradas para microfones 1/4” para gravar áudio não comprimido, além de entrada de 12V a 30V, soquete de entrada para headphone e controle remoto LANC.

Switchers Um dos modelos de switcher da Blackmagic é o ATEM Televison Studio com qualidade de produção em real time. Em full broadcast, o H.264 encoding permite capturar eventos diretamente da distribuição pela internet. O ATEMTelevison Studio inclui seis entradas de vídeo com SDI broadcast e entradas HDMI para câmeras e computadores. Outro switcher combina o fluxo de trabalho de um switcher SDI com 1 M/E, ocupando 2 RU e um painel de controle por software, que pode ser rodado no laptot. Ele inclui quatro entradas SDI, 4 entradas HDMI para câmeras ou computadores, entrada analógica, e SDI, HDMI e saídas análogas, incluindo conversor de saída SDI e USB 3.0. PA

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TV Difusora completa 50 anos e atualiza A afiliada do SBT no Maranhão incorporou câmeras Sony PMW-320 K para equipar os seus estúdios.

Em 50 anos a emissora vivenciou várias gerações de câmeras e sistemas de gravação, da película e do Quadruplex aos atuais cartões SxS

TV Difusora completou 50 anos no dia 9 de novembro e é a quarta mais antiga do País, sendo a primeira do estado a transmitir toda a programação dos estúdios em Full HD. Rene Dumont, diretor de operações, conta que a emissora utiliza a marca Sony desde a época do sistema analógico. Entre as vantagens destacadas está a qualidade e forma de armazenamento. As novas câmeras já estão sendo usadas no estúdio e vão entrar em uso no início do ano. Há cerca de um ano, a emissora comprou cinco câmeras para a gravação de jornais e para um programa de auditório. Na ocasião, ela estava fazendo a migração do sistema analógico para o digital e, além das câmeras, também adquiriu acessórios, como os adaptadores. Dumont conta que prefere a gravação em cartões SXS, que em sua opinião são mais robustos. “Esperamos não perder mais material” (como ocorria quando usavam outro tipos de cartão), afirma. O próximo passo é implementar câmeras PMW 200 em externas e PMW 320 K para estúdio, na TV Difusora Sul, na cidade de Imperatriz.

História A TV Difusora foi criada em 29 de novembro de 1963 e foi a primeira emissora do Maranhão. Antes de ser afiliada do SBT já fez parte da rede da TV Record e da TV Globo. Horas antes da inauguração, Jucelino Kubitschek à época ex-presidente, foi entrevistado e contou sobre uma nova candidatura em primeira mão. Contudo, no ano seguinte o País sofreria o Golpe Militar. Entre 1964 e 1968, a TV Difusora transmitia a programação da Record.

Na época, a afiliada recebia malotes de avião de São Paulo com a programação, exibida de dois a três dias depois da programação original. A tecnologia utilizada para gravação das imagens era a das fitas Quadruplex, além das películas de filmes. Entre as transmissões estavam os festivais de música brasileiros. Problemas financeiros e a falência do jornal “O Dia” levam Magno Bacelar, proprietário da TV Difusora, a vendê-la em 1988 para Epitácio Cafeteira, governador do Estado. José Sarney, então presidente da República, implantava a TV Mirante. Ele propôs a Bacelar uma troca de redes: a TV Difusora se afiliaria ao SBT e a TV Mirante à Rede Globo. Mesmo com as recusas de Bacelar, Sarney conseguiu o que queria, já que os problemas financeiros de Bacelar se agravaram ainda mais. Em 1990, Edison Lobão, então deputado, adquire o Sistema Difusora de Comunicação, que passa a administração para o filho, Edinho Lobão. Em 1991 a TV Difusora troca a Rede Globo pelo SBT, e a TV Mirante o SBT pela Rede Globo, quadro que permanece o mesmo até hoje. Entre 1995 e 1997, a TV Difusora instala oito “emissoras gêmeas” após o Minicom ter aprovado a criação de novas emissoras no interior do Maranhão. O Sistema Difusora utilizado desde o final dos anos 1990 dá lugar ao iDifusora em 2011. Em janeiro de 2012, aTV Difusora adquire os direitos de transmissão do Campeonato Maranhense de Futebol da 1ª Divisão. Em 8 de setembro de 2012, a TV Difusora inaugura o sinal HD no canal 38 UHF e no Canal 4.1 Virtual. Foi aí que se tornou a primeira emissora de TV do Estado a gerar toda a programação em alta definição. PA

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Record investe em teledramaturgia com câmeras Oito câmeras estão na produção da novela Pecado Mortal, atualmente em exibição, enquanto outras cinco foram utilizadas na minissérie José do Egito, a primeira da emissora a ser gravada com câmeras da ARRI

A Ambientada na década de 1970, a novela Pecado Mortal, exibida pela Record de segunda à sexta às 22h30, conta com oito câmeras Alexa para mostrar o uso de drogas e as disputas de poder entre traficantes e bicheiros em favelas do Rio de Janeiro

mbientada na década de 1970, a novela Pecado Mortal, exibida pela Record de segunda à sexta às 22h30, está sendo gravada com oito câmeras Alexa da ARRI. Escrita por Carlos Lombardi, a trama mostra o uso de drogas e as disputas de poder entre traficantes e bicheiros em favelas do Rio de Janeiro. Segundo o diretor-geral da novela, Alexandre Avancini, antes de iniciar as gravações, estava decidido que as câmeras só seriam utilizadas nos capítulos que contam uma história do ano de 1941. No entanto, antes da novela Pecado Mortal, Avancini dirigiu a minissérie José do Egito, a primeira da emissora a ser gravada com câmeras Alexa, e ficou tão empolgado com o resultado que decidiu, junto de sua equipe, fazer a novela inteira com as câmeras. “Elas trazem muita diferença de fotografia e textura, é um tipo de imagem de altíssima definição, e isso ajuda muito no fato de que temos uma novela solar, colorida e vibrante”, revela Avancini, que escolheu gravar a novela seguindo “a dinâmica de um seriado americano”.

Investimento pesado Para contar a história de José, o décimo primeiro filho de Jacó, a Record desembolsou R$ 60 milhões, tornando a minissérie “José do Egito” a mais cara produção já financiada pela emissora. É um investimento em qualidade de imagem e em um produto que ajuda a contar história. Outro detalhe está nas lentes da marca Angenieux. “São câmeras e lentes de cinema, que dão outra textura para a imagem. As pessoas batem o olho e sentem grande diferença”, explica Avancini. >>

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A Record desembolsou R$ 60 milhões para produzir a minissérie “José do Egito”: a mais cara produção já financiada pela emissora

As gravações aconteceram em locações no Chile, em Israel e no Egito, além do REC9, estúdio da Record no Rio de Janeiro. A equipe de gravação passou 15 dias em Israel e no Egito e, de lá, trouxe material de “stock shots” e sequências de computação gráfica. Em locações em Israel e no Egito, a equipe de produção da Record utilizou gruas, alugou um barco para fazer as cenas no rio Nilo e chegou até a alugar um helicóptero. Os story board e concepts foram feitos durante as gravações e as imagens foram gravadas em cartões de memória AJA KI PRO. Para as cenas gravadas no deserto do Atacama, no Chile, os recursos de computação gráfica foram mais explorados e todos os envolvidos tiveram de se concentrar para aguentar variações de temperatura de -10ºC a 30ºC em um único dia, além da altitude de até cinco mil metros. “É o deserto mais inóspito da face da terra, teve um dia em que uma tempestade de areia derrubou a grua e levou nossas barracas”, recorda Avancini. Mais de 60 cenas foram gravadas no Atacama, uma média de seis por dia - um ritmo que, segundo o diretor, permite elaborar mais na fotografia. Diariamente, 400 pessoas estavam presentes nas locações e participaram de alguma forma.

Tecnologia a favor da imagem

Inicialmente, as câmeras só seriam utilizadas nos capítulos da novela que se passam no ano de 1941. No entanto, o diretor, que dirigiu a minissérie José com câmeras Alexa, ficou tão empolgado com o resultado que decidiu, junto de sua equipe, fazer a novela inteira com as câmeras.

Apesar de a minissérie ter sido gravada em 1080p HD (1920 × 1080), a resolução 2K (2048 × 1080) da Alexa interfere no resultado da maquiagem e do figurino exibido na tela. Por isso uma câmera foi instalada no camarim e todos os atores tiveram de fazer testes antes de gravar. Essa seção de testes antes das gravações vale também para a novela Pecado Mortal. Avancini conta que na sequência de cenas que registram o encontro de Jacó com Deus, os cabos que prendiam o ator que interpreta a divindade foram apagados posteriormente pela equipe de computação gráfica, e para dar mais veracidade aos raios que emergiam do personagem, diversas possibilidades de textura foram testadas. Outro momento marcante, segundo o diretor, foi no segundo capítulo da novela, na cena de um incêndio que levou dez dias para ser finalizada. “A gente tocou fogo na cidade inteira e, quando a madeira ia começar a pegar fogo de verdade, a gente apagava e arrumava tudo de novo para o próximo take, figuração, animais, dublês, e esse processo levava até quatro horas. Para editar também foi bem difícil, levamos 200 horas”, relata Avancini. Depois, a equipe de pós-produção também alterou a tonalidade do céu e criou uma cidade cenográfica no deserto, que aparece em segundo plano, com barcos e construções. PA

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Notícias

Miranda lança novo recurso para A plataforma Axino de processamento de loudness baseado em IP ganhou um novo recurso de controle, correção e monitoração, o Axino-400.

A solução faz medição e correção em tempo real para atender aos padrões de loudness, sem afetar a qualidade do vídeo

fornecedora de soluções integradas para sistemas de distribuição, exibição e produção para emissoras de televisão e operadores, anunciou a introdução do Axino-400, uma adição à plataforma Axino de processamento de loudness baseada em IP. A nova oferta é indicada como opção rentável para as emissoras de múltiplos canais, que já distribuem conteúdo em formato MPEG. O Axino-400 mantém o desempenho do original Axino-410, que é uma solução de alta capacidade de canais para operadores de TV a cabo e de satélite. O Axino-400 permite monitorar até 40 canais a partir de um dispositivo que irá encontrar e reparar irregularidades de loudness, usando o controle de loudness automático da Miranda para garantir a conformidade dos padrões. Scott Murray, vice-presidente sênior da Miranda, afirma que “cada vez mais as emissoras produzem uma grande quantidade de canais e requerem monitoramento e correção para cada canal de áudio, de modo a garantir a qualidade da experiência e atender aos requisitos de loudness”. Segundo ele, infelizmente, isso pode custar caro, particularmente em banda de base, para emissoras de qualquer tamanho. “Os recursos da Axino garantem a qualidade do áudio no final comprimido do caminho do sinal, assegurando que nenhuma

anomalia possa ser reintroduzida em canais de áudio que já foram processados antes da distribuição. Assim, o processamento avançado estará disponível com o Axino-400, garantindo que as empresas com necessidades de monitoração mais modestas possam garantir o cumprimento das normas, sem ter que pagar para processar o que elas não precisam.” O Axino-400 faz medição e correção em tempo real sem efeito sobre a qualidade do vídeo. Além disso, o processamento de áudio pode ser otimizado através da seleção de perfis de controle de loudness que melhor correspondem ao tipo específico de programação e de velocidade de reação necessária. A solução registra tudo o que é identificado como ‘problemático’ e coloca em uma lista de observação. Se os problemas persistirem, é possível utilizar o recurso de controle restrito do programa de áudio para parâmetros de loudness aceitáveis. O dispositivo também fornece registros de loudness abrangentes como prova aos operadores de cabo e de satélite de que o sinal estava dentro dos limites. Este novo recurso da plataforma Axino fornece duas fontes de alimentação e portas de entrada de stream de transporte duplo com comutação automática. A unidade também é capaz de operar em modo de backup completo usando redundância 1+1. PA

P 64

Notícias

Câmara sugere que emissoras escolham padrão de A Subcomissão Especial de Rádio Digital da Câmara dos Deputados recomenda em seu novo relatório que as emissoras escolham livremente a nova tecnologia de rádio digital. Segundo o documento, a decisão “traria uma transição mais suave e sem ônus excessivos” para as rádios, que também teriam autonomia para eleger a melhor forma de transição.

texto foi apresentado pelo deputado Sandro Alex (PPS/PR), na Câmara dos Deputados, em Brasília. Apesar de apontar mais vantagens para o HD Radio, na faixa de FM, e para o DRM nas Ondas Curtas, os deputados acreditam que “a solução mais acertada” seria “liberar o mercado para adotar o padrão tecnológico que lhe for mais conveniente”, “para não atrasar mais o processo de migração, que vem trazendo graves prejuízos às emissoras e à população”. A subcomissão também recomenda a adoção da multiprogramação para as estações de FM, pois significaria, na avaliação dos deputados, uma oportunidade de novos negócios. Disponível em ambas as tecnologias, o recurso permite que cada emissora transmita até quatro programas diferentes e adicionais no mesmo canal. O relatório recomenda ainda que a escolha do novo padrão seja feita antes do início das operações na faixa de FM estendida, “de modo que os novos receptores a serem fabricados sejam compatíveis com as duas mudanças”. PA Indecisão sobre futuro do rádio digital pode atropelar migração do rádio AM para FM, pois poderá haver incompatibilidade entre os receptores

Software FASP da Aspera é premiado no O FASP é um software para transferência de dados em alta velocidade, que transformou a forma como o conteúdo de mídia é recebido, produzido, gerenciado e distribuído.

tecnologia FASP patenteada pela Aspera é um protocolo de transporte de dados em massa com características que permitem mover conteúdo digital com alta velocidade, independentemente do tamanho dos dados, da distância ou de condições da rede. O software da é amplamente utilizado por empresas de mídia digital para transferir, controlar e automatizar grandes conjuntos de dados sobre redes IP com segurança. A cerimônia de premiação, que neste ano está na 65ª edição, foi realizada em Hollywood. A Academia de Artes e Ciências Televisivas dos Estados Unidos concede o Emmy de Excelência em Engenharia de Desenvolvimento para empreendimentos de engenharia que propõe uma melhoria extensa em métodos já existentes ou inovações que afetam a transmissão, a gravação ou a recepção de televisão. No anúncio da 65ª edição do Primetime Emmy Awards, a Academia declarou: “O desenvolvimento da tecnologia FASP permitiu a transferência de alta velocidade e a sincronização de dados de mídia

baseados em arquivos com total visibilidade, rastreamento, controle de banda e end-to-end seguros”. A transferência de mídia baseada em arquivos com a velocidade, integridade e segurança em toda a cadeia de abastecimento (independentemente da distância) em redes de internet de baixo custo, em vez de enviar a mídia física por meio de fitas ou redes de satélites exclusivos e de alto custo, provou ser uma grande mudança para a indústria. O software FASP é usado em hardware padrão para distribuir conteúdo no mercado interno e em todo o mundo por mais de 1.500 empresas de mídia, incluindo praticamente todas as grandes redes de televisão, estúdios de Hollywood e produtoras de animação. “Somos gratos à Academia e aos nossos clientes e parceiros da indústria de mídia digital, que ajudaram a impulsionar o desenvolvimento e o amadurecimento da nossa tecnologia. Estamos honrados em receber este prêmio”, disse Michelle Munson, CEO e cofundador da Aspera. PA

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Reportagem

Jornalismo do SBT adota soluções Sistema diminuiu o tempo entre a chegada das matérias brutas e a exibição ao integrar armazenamento em servidores Avid ISIS com novas ferramentas de ingest, edição e playout. por Fernando Gaio

Mais de cem jornalistas na redação e 22 equipes de externa atuam no jornalismo do SBT

departamento de jornalismo do SBT deu um grande salto de qualidade em 2013, com a atualização dos sistemas utilizados para recepção de arquivos produzidos pelas equipes de externa (ingest), armazenamento, acesso e edição prévia das imagens pelos jornalistas, além da pós-produção e revisão final de cada reportagem. Uma solução completa provida pela Avid e integrada pela CIS Group permitiu a eliminação quase total do tráfego de discos, cartões e fitas na redação. “A solução vai de encontro ao que nós já temos na área de edição e pós-produção de entretenimento, que também utiliza soluções da Avid”, conta Alexandre Sano, Gerente Técnico e Operacional do SBT. Segundo o gerente, a solução trouxe mais integração e dinamismo ao departamento, que até então trabalhava num ambiente desenvolvido pela fabricante canadense Leitch (hoje incorporada pela Harris), utilizando

muitos discos (XDCAM) para transferir materiais de uma máquina para outra ou para revisar algum conteúdo dentro da redação. Eventualmente, algumas matérias chegavam a ser exibidas diretamente destes discos. “Hoje os discos são usados apenas na captação, que é feita com câmeras Sony XDCAM SD 50 Mbits/s, e o sistema como um todo está pronto para a alta definição, dependendo apenas da substituição das câmeras por modelos HD”. No workflow atual, a transferência de arquivos foi muito simplificada. Quando as imagens chegam à emissora, começa o ingest dos dados para dentro do sistema da Avid, que reconhece o formato utilizado pela Sony. O processo é leva 50% do tempo real, acelerando ainda mais a liberação das imagens no servidor Avid ISIS, para então serem pesquisadas e editadas em uma das 19 estações de trabalho. >>

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Reportagem

Hoje o SBT tem cinco programas jornalísticos: Jornal do SBT Manhã, SBT Brasil, Jornal do SBT, Conexão Repórter e Jornal da Semana

O SBT conta com o sistema de armazenamento ISIS independentes para atender as produções da casa. Um deles é exclusivo do departamento de jornalismo e tem capacidade de 60TB para guardar arquivos IMX 50 Mbit/s

Mídia acessível O SBT tem em São Paulo 22 equipes de reportagem, além de uma unidade SNG (com transmissão por satélite) e três UMJs (com transmissão por link terrestre). Assim como no ingest feito a partir dos discos XDCAM, as contribuições feitas pelas Unidades Móveis, pelas emissoras afiliadas e pelos correspondentes internacionais também são armazenadas diretamente no servidor ISIS. Neste núcleo do sistema está toda a mídia que abastecerá os telejornais da casa, com quase cinco de programação. Esta configuração facilita a reedição e reutilização de imagens, uma vez que a mesma entrevista ou cobertura de um evento pode ser apresentada com tempos e abordagens diferentes ao longo do dia. Outro ganho apontado por Alexandre Sano é o aumento de capacidade de entrada de dados (mídia) no sistema, ao invés de áudio e vídeo em banda base, o que reduziu a necessidade de conversão. Ele acrescenta: “Antigamente tínhamos uma limitação muito grande de receber contribuição por FTP. Esse gargalo também foi eliminado, porque agora nós temos uma estrutura muito mais ágil para fazer a

conversão para o formato padrão que utilizamos. São mais portas de entrada e maior velocidade no ingest”. No modelo anterior, a reduzida capacidade de ingest obrigava a emissora a utilizar inclusive as ilhas de edição para esta finalidade. Agora, tudo isso é feito na nova central de ingest, que está junto da redação. Ela está dividida em duas salas, sendo uma para as contribuições de agências de notícias, afiliadas e SNGs/UMJs, e outra para atender as equipes de reportagem que chegam da rua. “Esta central está preparada para receber qualquer tipo de mídia, desde discos e cartões até imagens de celulares e pen drives, com a agilidade que o jornalismo exige”, detalha Sano.

Aumento de fontes com segurança Vale destacar que a melhora de performance no FTP aumentou a participação das afiliadas na programação, porque tudo o que chega pode ser convertido a tempo de ser editado e exibido. Algo que nem sempre acontecia antes da implantação do sistema. “Nós tomamos conhecimento da pauta do dia e priorizamos a recepção >>

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Reportagem

As matérias e reportagens finalizadas são publicadas pelos editores no servidor Avid AirSpeed, a partir de onde é feita a exibição

Os editores-chefes dispõem de seis estações Interplay Assist para checarem em alta resolução o andamento de cada telejornal, enquanto os redatores trabalham no Interplay Access (foto)

dos materiais mais importantes, para que eles sejam convertidos e estejam à disposição dos jornalistas o quanto antes”, diz. Embora tenham sido abertas mais portas de entrada para de dados por canais de internet, Sano afirma que isso não compromete a segurança da operação. Toda a comunicação externa passa por um servidor Linux, que recebe o conteúdo e não deixa passar nenhum tipo de vírus para dentro do sistema. É uma ponte que garante a comunicação entre os dois lados sem riscos.

Redação e pré-edição Todos os jornalistas dispõem do sistema AP/ENPS para redigirem suas reportagens, bem como estabelecerem as associações com as mídias e com as automações para geração de caracteres, teleprompter, artes exibidas nas telas do cenário. “Os sistemas ENPS e Avid estão completamente integrados e toda a lista de exibição das matérias é coordenada pelo ENPS. Se, durante um jornal, o editor-chefe alterar a posição de uma lauda, o sistema da Avid reconhece a mudança e faz as alterações necessárias. Essa função é

extremamente importante, porque do contrário todo processo deve ser manual”. O disparo das mídias, incluindo GC e TP, começou a ser automatizado em 2005, mas a recente atualização incorporou novos recursos e precisão. Para visualização em baixa resolução e pré-edição, o antigo software NewsFlash Preditor foi substituído pelo Avid Interplay Access, além de terem sido incorporadas estações com o Avid Interplay Assist. “Com o Assist, cada editor-chefe poderá acompanhar da sua estação e com alta qualidade o andamento das matérias do seu jornal. Esse ponto é importante, porque antes ele precisa ir até a ilha para fazer a checagem”, conta Sano. Entre 18:00 e 19:00 horas a redação chega a ter 120 pessoa trabalhando, com 40 acesso simultâneos ao Interplay Assist disponíveis. Neles é possível pesquisar, acessar arquivos e fazer uma edição completa em corte seco, sempre em baixa resolução. Quando a matéria está definida, uma versão em alta resolução é consolidada nas 16 estações de Avid NewsCutter e 3 Avid Media Composer, que possuem recursos sofisticados de edição e efeitos. >>

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Reportagem

O Media Center do SBT é integrado à redação e administra o espaço disponível no servidor entre as produções. Cabe a ele manter a disponibilidade do sistema em níveis seguros

Todas as reportagens são finalizadas nas 16 estações de Avid NewsCutter e 3 Avid Media Composer, completando o trabalho feito pelo jornalistas nas estações Interplay Access. Hoje os disco XDCAM são usados pelas equipes de externa e para armazenar o material de arquivo

Fluxo

Planejamento

Um dos ganhos mais relevantes do sistema está no tempo gasto entre a chegada de uma equipe da rua e a disponibilidade dos arquivos para edição e exibição. “Com um simples comando, os arquivos estão prontos para exibição”, explica o engenheiro. Essa mudança nos processos de ingest, edição e exibição não representou muita dificuldade de adaptação na redação. Os cinco programas (Jornal do SBT Manhã, SBT Brasil, Jornal do SBT, Conexão Repórter e Jornal da Semana) fizeram a migração em etapas e as equipes levaram em média uma semana para se adaptarem ao novo sistema. “Como o sistema da Avid atenderia todos os jornais da casa, escolhemos fazer uma transição na qual pudéssemos avaliar o seu desempenho. A mudança foi concluída em agosto”.

A redação dispõe de 60TB de armazenamento no servidor ISIS e para evitar que ele fique saturado, sem espaço em disco, a equipe do Media Center define com os editores os arquivos que devem permanecer on-line e o que deve ser apagado ou transferido para arquivamento em discos XDCAM. Além do armazenamento disponível para a redação, há um outro servidor para colocar as matérias e reportagens no ar. Quando elas estão finalizadas, os editores as publicam no Avid AirSpeed, a partir de onde é feita a exibição. Embora o novo sistema de jornalismo esteja pronto para trabalhar com arquivos em alta definição, isso só deverá acontecer no final de 2014. O prazo é necessário porque além da troca de câmeras, a implantação do HD no jornalismo envolve investimento em toda a cadeia de produção e contribuição, incluindo links de microondas e as afiliadas. PA

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Reportagem

Stop motion nacional na Lançado em dezembro, o longa-metragem Minhocas dá início a um novo nicho de produção audiovisual no País. por Keila Marques

A O longa-metragem de animação “Minhocas” foi lançado em 20 de dezembro nos cinemas, com produção da Animaking e coprodução com a Globo Filmes, Glaz Cinema e Fox Film do Brasil

Para contar a história de um menino-minhoca de 11 anos, a equipe de produção utilizou as câmeras Nikon D3 e D700 e objetivas de 16 a 200 milímetros

história de Junior, um menino-minhoca de 11 anos, foi contada inicialmente em um curta metragem homônimo lançado em 2006. Contagiados pela boa repercussão, de 11 Prêmios no Brasil e o prêmio de excelência JVC Tokio Video Festival, os diretores Paolo Conti e Arthur Nunes deram sequência ao trabalho que se tornou o primeiro filme brasileiro de animação em stop motion. Produzida pela Animaking, em coprodução com a Globo Filmes, Glaz Cinema e Fox Film do Brasil, que também é distribuidora, a animação “Minhocas” foi lançada em 20 de dezembro nos cinemas. O menino-minhoca é cavado acidentalmente para fora da terra e levado a um lugar distante, onde viverá uma incrível aventura com seus novos amigos Nico e Linda para encontrar um jeito de voltar para casa e tentar impedir os planos de dominação de um terrível tatu-bola. Diferentemente do curta, que utilizou a massinha como matéria-prima, o stop motion foi feito com bonecos de 30 centímetros. Na sequência, os bonecos foram fotografados diversas vezes em frente aos cenários do filme, em várias posições, criando a impressão de que estavam em movimento. A Animaking levou cinco anos para produzir o longa-metragem, afinal, para gerar um segundo de animação, é preciso repetir o processo de mover o boneco e tirar uma foto 24 vezes. Por conta disso, manter as equipes motivadas do começo ao fim foi um desafio. “Extrair o melhor de cada um, inclusive o meu melhor, foi o maior aprendizado. A técnica é centenária, os recursos tecnológicos estão cada vez melhores, mas a capacidade de aprender e inovar são o diferencial e a força motriz do stop motion no Brasil”, ressalta a assistente de direção do filme Beatriz Conti. Ela diz acreditar que com a experiência adquirida nesse período, e os recursos corretos, será possível reduzir o tempo de produção com técnica de slow motion e tornar o Brasil mais competitivo no cenário mundial de animação. >>

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Reportagem

Ficha Técnica Diretores: Paolo Conti e Arthur Nunes Produção: Animaking, Glaz Entretenimento, Globo Filmes e Fox Filmes Finalização: O2 Filmes Distribuição: Fox Filmes Trilha sonora: Ritmika

O filme foi gravado em cenários de tamanhos diferentes que, em alguns casos, eram alternados dentro de uma sequência de cenas e, para compensar a diferença de tamanho entre os cenários, a produção contou com a ajuda de um robô Primeiro filme brasileiro de animação em stop motion foi distribuído aos cinemas em película formato 35 mm e resolução 2K

Tecnologia própria O filme foi gravado em cenários de tamanhos diferentes que, em alguns casos, eram alternados dentro de uma sequência de cenas. Para tomadas abertas, nas quais as minhocas dividem a cena com seres humanos, o cenário tem o tamanho de uma casa da Barbie, por exemplo. Já para gravar uma cena só com as minhocas, somente as principais peças do cenário são reproduzidas, em um tamanho bem maior, e, por trás dessas peças, há uma tela de chroma key para exibir o cenário todo. Em entrevista ao canal Multishow, Paolo Conti conta que os cenários de escalas diferentes ajudam a reduzir o custo e facilitam o trabalho do animador. A composição dessas cenas é apontada como uma das mais marcantes, do ponto de vista de criação de efeitos visuais. Para compensar a diferença de tamanho entre um cenário e outro, a Animaking desenvolveu com uma equipe de engenheiros um sistema similar ao motion control, uma combinação de software e hardware que grava e reproduz movimentos em série por meio do controle de uma grua, um dolly ou uma cabeça remota. “Usamos esse equipamento em centenas de cenas e foi um dos pontos-chave para garantir a qualidade visual”, afirma Conti. Outras cenas marcantes são do personagem ZAP, que por ser um personagem com estatura muito menor que os outros, o boneco real dele seria muito pequeno e difícil de manusear. “A solução

3D facilitou esta etapa do processo, já que por estar cercado de personagens reais e ter sido modelado e animado com extremo cuidado, dificilmente alguém irá perceber que ele não é um boneco real”, explica Beatriz. “Nas cenas de composição os efeitos visuais ajudam a integrar as diversas camadas em uma única cena.”

Produção A captação de 24 quadros por segundo foi feita com câmeras Nikon D3 e D700 e objetivas de 16 a 200 milímetros. As câmeras receberam uma modificação no sistema de diafragma para diminuir os flickers de luz, comuns em produções de stop motion. Já a captação das vozes dos dubladores foi feita em um estúdio especializado em dublagem. Entre os profissionais que deram vida aos personagens estão a cantora Rita Lee, o ator e cantor Daniel Boaventura e o lutador Anderson Silva. A edição foi feita com os softwares After Efects e Final Cut. O filme será distribuído nos cinemas em película formato 35 mm e resolução 2K. Posteriormente, em formato DVD e Blue Ray. Um jogo de corrida de karts para Facebook, o Minhokarts, será lançado simultaneamente ao filme em versões português e inglês. Após percorrer o circuito comercial, a possibilidade de novos formatos de distribuição e a geração de outros produtos e licenciamentos será estudada. PA

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Agenda Congressos, festivais, exposições, mostras, cursos, treinamentos e eventos do mercado audiovisual.

7 a 10 de janeiro

17 a 21 de fevereiro

A CES é o portal mundial para novos negócios de tecnologias de consumo. Sediada em Las Vegas todos os anos, a feira mostra tecnologias inovadoras e sem paradigmas há mais de 40 anos. Participam da CES mais de 3,2 mil expositores, incluindo fabricantes, desenvolvedores e fornecedores de suprimentos de tecnologia de consumo de hardware, conteúdo e entrega de sistemas de tecnologia. São mais de 300 sessões e mais de 152 mil espectadores de 150 países. Obtenha mais informações no http://www.cesweb.org/.

Escola: NFT Técnicas de correção de cor, primária, secundária e colorimetria são os objetivos deste curso. O curso é voltado a editores, finalizadores e compositores de imagem. É preciso conhecer edição ou Photoshop para participar. O conteúdo prevê aulas de interface e configuração, correção da cor, timeline, colorimetria e render. A carga horária é de 20 horas. Acesse o site da escola e saiba mais detalhes:http://www.nft.com.br

23 a 26 de janeiro

Prolight + Sound em Frankfurt (Alemanha)

International CES em Las Vegas (EUA)

The NAMM Show em Anaheim (EUA) A NAMM é a Associação Nacional de Músicos Negociantes, em tradução livre, em referência a NAMM organização popular de shows, uma associação sem fins lucrativos que promove os prazeres e os benefícios de fazer música e fortalecer a indústria global de produtos musicais. Os objetivos do NAMM Show passam pela exposição comercial, associação de membros, desenvolvimento profissional e do mercado e impacto global. Conheça a grade de concertos e performances no site http://www.namm.org/.

17 a 28 de fevereiro Cinema 4D Complete

Escola: NFT Formação para quem inicia no mercado 3D e quer aprender sobre modelagem, animação, setup e render na ferramenta Autodesk Maya, o software mais usado pelo cinema e publicidade no mundo. Para participar é preciso ter conhecimentos em Photoshop e After Effects. O conteúdo abrange ferramentas e janelas básicas para manipulação de objetos no ambiente 3D. A carga horária é de 35 horas, com novas turmas de 17/02 a 28/02. Mais informações no site http://www.nft.com.br.

03 a 14 de fevereiro Smoke

Escola: NFT O treinamento visa ensinar profissionais que são editores e finalizadores a trabalhar com Smoke. Entre os pré-requisitos está o domínio de software de edição e conhecimento em After Effects ou software de pós-produção. No curso, o aluno irá aprender a navegar pela interface, importar e organizar o material de trabalho, realizar edições básicas e ajuste de Timeline, aplicar e editar efeitos, noções de Color Correct, composição de cenas com múltiplas camadas vertical layers, criar cenas básicas em 3D, exportar e fazer render o projeto final. O curso será das 19h às 23h entre os dias 03 e 14 de fevereiro. Saiba mais no site http://www.nft.com.br.

DaVinci

12 a 15 de março

A Prolight + Sound é a feira internacional de tecnologias e serviços para eventos, instalação e produção. Serviços, negócios e produtos são os carros-chefe do evento. Workshops, apresentação de produtos e eventos de discussão também integram o escopo de produtos e serviços. http://pls.messefrankfurt.com/frankfurt/en/besucher/willkommen.html

06 de janeiro a 24 de março After Effects

Da Adobe, o After Effects é uma ferramenta para a produção de gráficos em movimento e efeitos visuais. O ambiente de trabalho pode ser uma composição bidimensional ou tridimensional. o programa se integra a outros da marca Adobe como o Premiere, Photoshop e Illustrator. Diversas turmas são oferecidas pela escola DRC entre janeiro e março. Confira todas as datas e horários em http://drc.com.br/.

Janeiro (intensivo) e março (regular) Pro Tools

O curso é indicado para quem já tenha conhecimentos básicos de áudio e que pretendem usar workstations digitais. Abrange desde a instalação de hardware até a operação de cada detalhe do software. A programação prevê um breve histórico, fundamentos do áudio digital, o processo de gravação em hard-disk, configuração do software, abertura do programa, edição window, mix window e barras de ferramentas, menu de opções e troubleshooting. Mais detalhes em http://www.iav.com.br/.

29 a 31 de Julho de 2014 Broadcast & Cable

A Broadcast & Cable é a principal Feira de Engenharia deTelevisão, Rádio e Telecomunicações da América Latina direcionado a profissionais, empresários e executivos do mercado de produção e distribuição de conteúdo eletrônico de multimídia, incluindo TV aberta e por assinatura, rádio, internet, indústria, produção e telecomunicações. Ela reunirá em um só lugar os principais fornecedores, representantes e distribuidores do segmento, prontos para desenvolver novas parcerias e ampliar seus mercados de atuação. Das 12h às 20h no Centro de Exposições Imigrantes em São Paulo, SP.

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