Panorama Audiovisual Ed. 35 - Janeiro de 2014

Ano 4 - Edição 35 - Janeiro/2014

TV Gazeta do Espírito Santo

Acervo digital e automação de jornalismo e produção

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Editorial

TV paga deve dobrar alcance até o final do ano A consultoria Deloitte previu, na sua mais recente pesquisa de mercado que até final deste ano dobrará o número de famílias que recebem serviços de televisão paga em todo o mundo. No total, estima que haverá cerca de cinquenta milhões de lares em todo o mundo em com duas ou mais assinaturas pagas, gerando uma renda adicional acima de 5 bilhões. Outras dez milhões de famílias vão receber a programação de primeira qualidade, como parte de sua assinatura para outros serviços, como a banda larga.

Durante os próximos anos, o número de domicílios com várias assinaturas deve continuar a aumentar, à medida que mais proprietários de conteúdo e agregadores multiplataforma dispuserem de novos serviços de assinatura on demand (SVOD) over-the-top (OTT) através de conexões de banda larga. Outro estímulo para o mercado é o aumento da disponibilidade de dispositivos HDMI de baixo custo, que ligam televisores à internet.

A maioria das cinquenta milhões de famílias desfrutarão de um serviço pago principal, baseado em uma plataforma (satélite, cabo ou IPTV) e SVOD secundário. Para a Deloitte, o número de famílias que poderão dispor de três ou mais desses serviços pode subir acima de cinco milhões.

Esta tendência é contrária de algumas previsões que afirmam que as famílias aos poucos iriam abandonar as plataformas de pay-tv, substituindo-as por outros serviços SVOD de banda larga.

Em todo o mundo, várias pesquisas indicaram que uma parte significativa dos assinantes de TV sinalizou a intenção de cancelar a assinatura, mas a realidade é que isso ficou apenas na intenção e o número de assinantes manteve-se constante ou mesmo aumentando em muitos países, mesmo em mercados com alta penetração como a América do Norte, onde mais de 90% dos domicílios têm TV por assinatura.

O relatório da Deloitte destaca que em mercados onde existem vários operadores oferecendo plataformas de televisão por assinatura, os players começam a oferecer programas em SVOD para clientes de outras plataformas.

Com 18,02 milhões de clientes, a base de assinantes dos serviços de TV paga brasileira cresceu 11,31% em 2013. Considerando-se o número médio de 3,2 pessoas por domicílio divulgado pelo IBGE, os Serviços de TV por Assinatura são distribuídos para aproximadamente 57,66 milhões de brasileiros, segundo a Anatel. O indicador “Densidade dos Serviços de TV por Assinatura” é a relação percentual entre o número de assinaturas e o número de domicílios estimado a partir dos dados publicados pelo IBGE, em sua Síntese de Indicadores Sociais. De cada cem domicílios, 28,42 possuem serviços de TV por assinatura.

Em pesquisa realizada pelo IBOPE com 8 mil pessoas em 13 cidades brasileiras, 79% dos entrevistados afirmaram desconhecer o conceito de vídeo on demand. Por outro lado, a consultoria Dataxis indica que o VOD tem crescido 50% ao ano no Brasil. No ano passado o país chegou a meio milhão de clientes que assinam estes serviços e a expectativa é atingir 13 milhões de assinantes em 2017.

Embora a assinatura de vídeo sob demanda seja novidade para a maioria dos brasileiros, o crescimento interno e no mercado internacional deixa claro que em poucos anos ele será muito relevante por aqui, disputando audiência e anunciantes com as demais plataformas.

Ano 4 • N° 35 • Janeiro de 2014 Diretoria Presidência e CEO

Victor Hugo Piiroja victor.piiroja@vpgroup.com.br Financeiro Rodrigo Oliveira rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Assistente Administrativo

Michelle Visval michelle.visval@vpgroup.com.br Marketing Gerente de Marketing

Tomás Oliveira tomas.oliveira@vpgroup.com.br Ironete Soares ironete.soares@vpgroup.com.br Arte Cristina Yumi cristina.yumi@vpgroup.com.br Felipe Barros felipe.barros@vpgroup.com.br João Corityac joao.corityac@vpgroup.com.br Web Design Robson Moulin robson.moulin@vpgroup.com.br Sistemas Fernanda Perdigão fernanda.perdigao@vpgroup.com.br Wander Martins wander.martins@vpgroup.com.br Redação Editor e Jornalista Responsável

Fernando Gaio (MTb: 32.960) fernando.gaio@vpgroup.com.br Editora Assistente

Keila Marques keila.marques@vpgroup.com.br Repórter

Carolina Spillari carolina.spillari@vpgroup.com.br Editor Internacional

Antonio Castillo acastillo@panoramaaudiovisual.com Colaboradores

Eduardo Boni, Mauro Justto, Viviam Santos Comercial Diretor Comercial

Christian Visval christian.visval@vpgroup.com.br Gerente de Contas

Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Fernando Gaio (MTb: 32.960) Editor

Panorama Audiovisual Online www.panoramaaudiovisual.com.br Tiragem: 16.000 exemplares Impressão: HR Gráfica

Al. Madeira, 53, cj 92 - 9º andar - Alphaville Industrial 06454-010 - Barueri – SP – Brasil +55 11 4197-7500 www.vpgroup.com.br PanoramaAV

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Sumário

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Broadcast & Cable 2014 será realizada em Julho

O maior evento de tecnologia para Broadcast e Produção Audiovisual da América Latina acontecerá nos dias 29, 30 e 31 de Julho e 1º de Agosto, no Centro de Exposições Imigrantes, em São Paulo.

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Sony lança sistema profissional de microfones sem fio

Nova série UWP-D combina qualidade de som, design e funções para jornalismo e produções em campo e é indicado para câmeras compactas e com lentes intercambiáveis.

26 26

Câmera 2 preparada para grandes produções

Especializada na produção de vídeo e locação de equipamentos, a empresa atende desde pequenas produtoras até grandes emissoras deTV, com conjuntos de câmera, lentes, tripés, captação de áudio, iluminação, além de unidades móveis compactas e compatíveis com transmissão via satélite HDTV.

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TV Gazeta do Espírito Santo integra produção e jornalismo com arquivo digital Emissora é uma das pioneiras no Brasil com a implantação de um projeto de digitalização de acervo, que se iniciou em 2008 e desde então já conseguiu digitalizar e catalogar 17 anos de conteúdo jornalístico e histórico.

54 54

Esporte Interativo agora em HD

O lançamento de um canal para o Nordeste e a interação com o Facebook também fazem parte dos investimentos recentes da empresa em transmissão e interatividade.

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Avid em destaque no Grammy

Álbum do ano, single do ano e música do ano são alguns dos prêmios conquistados pelos premiados que utilizam as soluções de áudio da empresa.

70 70

Governo prepara apagão analógico em etapas

Cronograma prevê desligamento daTV analógica a partir de 2015. Até 900 emissoras estão em áreas de espectro congestionado ou precisam ser realocadas para ocuparem posições abaixo do canal 51 UHF, para fugir de interferências da faixa de 700 MHz.

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Além disso, você também ganha a última tecnologia em qualidade 4:2:2 e 4:4:4 e ainda captura e reprodução 3D em modo dual através da grande velocidade da conexão Thunderbolt™ com o computador!

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A conexão 6G-SDI integrada funciona quatro vezes mais rápida que uma conexão HD-SDI padrão e oferece captura e reprodução de imagens surpreendente em Ultra HD e 4K, ou mesmo vídeo em formato 4:4:4 com resolução de cores completa e fluxo duplo 3D. A conexão 6G-SDI não exige quatro, mas apenas um cabo BNC para obter uma qualidade Ultra HD!

Desenho de Metal Usinado Atraente O 4K UltraStudio caracteriza-se pelo desenho elegante em alumínio usinado que oferece uma durabilidade excepcional. Ainda tem uma tela integrada de cristal líquido colorido e botões para selecionar a entrada de áudio e vídeo no painel frontal. O desenho modular do UltraStudio 4K proporciona o espaço necessário para cada tipo de conexão de áudio e vídeo disponível.

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Notícias

Broadcast & Cable 2014 será realizada em O maior evento de tecnologia para Broadcast e Produção Audiovisual da América Latina acontecerá nos dias 29, 30 e 31 de Julho, no Centro de Exposições Imigrantes, em São Paulo (SP, Brasil)

Ponto de encontro de fabricantes e integradores de tecnologias com profissionais e responsáveis de emissoras e produtoras, a Broadcast & Cable é o mais importante evento do mercado setor na América Latina

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ealizada pela Certame e VP Group, a Broadcast & Cable chega à 23ª edição com uma ampla grade de conferências e muito espaço para as mais recentes tecnologias de produção em televisão, cinema, publicidade, animação 3D, games e novas mídias.

Os três dias de programação incluirão formação profissional, apresentações técnicas e mesas de debate sobre o futuro do audiovisual. O espaço de exposição da Broadcast & Cable reúne os principais fornecedores de soluções para criação de conteúdo audiovisual, estúdios, produções cinematográficas, radiodifusão, broadband, efeitos visuais, mixagem, HDTV, 4K e OTT. “Repetindo o sucesso dos anos anteriores, estamos preparados para receber mais de 10 mil profissionais de emissoras de televisão e rádio, operadores de TV por assinatura, produtoras, agências de comunicação, videomakers e profissionais freelancers, que compõem um dos mercados mais criativos do mundo”, afirma José Mascarenhas, diretor-geral da Certame.

“A Broadcast & Cable é o ponto de encontro oficial dos envolvidos na cadeia de produção, gerenciamento e distribuição de conteúdos audiovisuais no Brasil. Integradores de tecnologias, engenheiros

e investidores sabem que a Broadcast & Cable é sinônimo de atualização profissional e bons negócios”, complementa Victor Piiroja, CEO e Presidente da VP Group.

Mercado em alta A Broadcast & Cable 2014 acontece quando o mundo tem os olhos voltados para o Brasil, graças à realização da Copa do Mundo e dos Jogos Olímpicos. Estes eventos estão contribuindo para uma grande evolução nas comunicações, com o crescimento de canais de TV aberta e digital em alta definição, TV paga e redes de telecomunicações.

Esta evolução é acompanhada por equipamentos de produção mais acessíveis, que democratizaram o acesso à produção audiovisual de alta qualidade. Por outro lado, nunca se consumiu tanta mídia e em tantas telas. Todos estão ávidos por produzir e usufruir conteúdos.

“Produtores, artistas, técnicos, gerentes, diretores, fabricantes, integradores, professores e cientistas querem entender o futuro do mercado audiovisual e nós oferecemos as ferramentas para auxiliálos a tomarem as decisões corretas”, finaliza José Mascarenhas. PA

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Sistema 9000 da Sennheiser leva arte interativa à ópera Sistema de microfones garantiu áudio sem compressão e artifícios para plateia que usava fones de ouvido sem fios.

A apresentação da ópera inovou pelo local escolhido e pelo uso de fones de ouvido pela plateia

Na base das transmissões sem fio de Invisible Cities estava o sistema 9000 da Sennheiser. Já o Super Bowl usou o receptor EM3732-II

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Invisible Cities, primeira ópera de grande escala do mundo para fones de ouvido sem fio, esgotou sua tiragem de ingressos com a apresentação na Union Station de Los Angeles, o maior terminal ferroviário do oeste dos Estados Unidos.

No coração da produção, que foi encenada dentro do vasto salão do terminal, bem como entre seus pátios ao ar livre, estava o novo sistema sem fio digital da Sennheiser, a série 9000.

Noite após noite, o sistema de microfones entregou o som sem compressão e sem artifícios para público que usava fones de ouvido sem fios. Colaboração entre a fabricante, o Projeto LA Dance e a Sennheiser, a ópera foi escrita por Christopher Cerrone e é baseada no romance de 1972 de Ítalo Calvino.

A narrativa, acompanhada por uma orquestra ao vivo capturadas por uma seleção de microfones Sennheiser e Neumann, que levou os espectadores à uma viagem artística, multissensorial em todo o terminal, enquanto o personagem Marco Polo descreve suas missões ao imperador Kublai Khan.

Graças à tecnologia sem fio profissional, nem os artistas, nem os membros da audiência ficaram restritos aos limites espaciais típicos de um teatro e

foram convidados a experimentar a ópera de um número quase infinito de perspectivas.

Três itens da Sennheiser tornaram a produção técnica possível: microfones com fio; microfones sem fio e sistemas de monitoração ( inear) da série IEM, além de fones de ouvido sem fio da linha de consumo.

Cada instrumento na orquestra foi captado utilizando microfones com fio Sennheiser ou Neumann, enquanto as performances foram transmitidas para artistas e membros da plateia usando a tecnologia sem fio de topo de linha da empresa alemã.

Super Bowl Com mais de 115 milhões de visualizações, a perfomance de Bruno Mars durante o Super Bowl 2014, nos Estados Unidos, superou as marcas de Madonna (114 milhões) e Beyonce (110 milhões). Bruno Mars interagiu com o Red Hot Chili Peppers no palco, na apresentação que foi considerada a melhor do Super Bowl.

Naquela noite, Mars usava um microfone SKM200-II da Sennheiser com uma cápsula dinâmica MD5235, ligada a um receiver EM3732-II. PA

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Sony lança sistema profissional de Nova série UWP-D combina qualidade de som, design e funções para jornalismo e produções em campo e é indicado para câmeras compactas e com lentes intercambiáveis.

Nova série do receptor portátil UWP-D acoplado em uma câmera Sony NXCAM HXR-NX3 e uma Sony Alpha 7R

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nova série de microfones sem fio UWP-D foi lançada mundialmente pela Sony nesta semana. Ela oferece a combinação perfeita entre forma e função para videomakers profissionais e pode ser utilizada com as camcorders profissionais compactas, cada vez mais utilizadas em aplicações de jornalismo e produções em campo, por exemplo. Os modelos chegam ao Brasil em março.

Luiz Padilha, diretor de marketing e vendas da área profissional da Sony Brasil, diz que a nova série UWP-D é ideal para produções e aplicações que exigem mobilidade e velocidade. “Levando em consideração estas novas tendências e necessidades, estes microfones sem fio se adaptam facilmente a essas câmeras graças ao novo design menor e mais leve do adaptador”.

A nova série também pode ser utilizada em câmeras de lentes intercambiáveis, oferecendo aos videomakers mais opções para capturar conteúdo de forma fácil e em alta qualidade. UWP-D11 - emissor de bolso e receptor portátil; UWP-D12 - microfone de mão e receptor portátil; e UWP-D16 - Plug-no transmissor (Docker), transmissor de bolso e receptor portátil são os três pacotes disponíveis da série UWP-D. Para alcançar som de qualidade, a série UWP-D usa uma nova tecnologia de processamento digital híbrido. Esta tecnologia processa os sinais por meio de compansão digital, que é a junção dos termos compressão e expansão. A transmissão é realizada usando a

modulação FM analógica convencional. Isto melhora o desempenho de resposta entre o transmissor e receptor, e pode reproduzir o som com muita precisão.

O tamanho da tela dos componentes UWP-D é o dobro em comparação com a série UWP anterior. A nova série utiliza uma ampla cobertura de frequência, com cobertura de banda larga disponível para 72 MHz. Como resultado, os usuários podem selecionar uma maior gama de frequências de operação.

Com o modo Automatic Channel Settings ou ajuste automático de canais, os usuários podem explorar os canais e funções de ajuste mais facilmente. A função Clear Channel Scan para a varredura de canais gratuitos detecta os canais não utilizados e IR Sync, Sincronização do infravermelho, e permite ajustar facilmente os canais enviando informações do receptor para o transmissor.

HHDs e SSDs portáteis para profissionais Três novos modelos de armazenamento portátil foram lançados pela Sony Brasil no início destes ano. A nova linha conta com o SSD (Solid State Drive) PSZ-SA25 com 256 GB e os HDDs (Hard Disk Drives) PSZ-HA50 com 500 GB e PSZ-HA1T com 1 TB de espaço.

Os dispositivos são voltados para profissionais que necessitam de capacidade, confiabilidade e velocidade para guardar imagens e vídeos, transferir arquivos, fazer backup e muitas outras funções.

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Os componentes da nova série UWP-D (da esquerda para a direita): transmissor de mão UTX-M03, transmissor tipo plug-on UTX-P03, transmissor de bolso UTX-B03 e receptor portátil URX-P03

A linha conta com o SSD (Solid State Drive) PSZ-SA25 com 256 GB e os HDDs (Hard Disk Drives) PSZ-HA50 com 500 GB e PSZHA1T com 1 TB de espaço

“Estes lançamentos funcionam perfeitamente com imagens capturadas em 4K, um formato no qual a própria Sony investe cada vez mais em produção de conteúdo”, explica Luiz Padilha, diretor de marketing e vendas da área profissional da Sony Brasil comenta a importância dos produtos para profissionais que trabalham neste ramo de produção de conteúdo. Todos os modelos contam com uma saída/entrada USB 3.0 e duas FireWire 800, permitindo que o usuário transfira arquivos na velocidade de 400 MB por segundo com o SSD e 120 MBps nos HDDs. Com essas velocidades é possível transferir, por exemplo, 30 GB de vídeo para o SSD em menos de 90 segundos pelo USB 3.0.

Cada modelo tem uma cobertura de silicone e uma capa protetora que reduzem estragos nas utilizações comuns em campo. Também suportam quedas de até dois metros e são resistentes à poeira e respingos de água. Os dois últimos funcionam apenas quando a porta que cobre as entradas e saídas USB e FireWire estão fechadas. “Com a Copa do Mundo se aproximando, além de todas as produções de filmes e novelas nas quais nossas câmeras são utilizadas, é essencial oferecermos uma solução completa para os nossos parceiros produtores de conteúdo em 4K, levando cada vez mais entretenimento para as nossas TVs 4K, nossa grande aposta para o consumidor brasileiro”, afirma Carlos Paschoal, diretor de

Marketing da Sony Brasil.Os três modelos estão disponíveis nas principais revendas SonyPro do país.

Câmera de mão profissional A Sony também expandiu a sua linha de câmeras de mão com sete novos modelos para facilitar a captura e armazenamento de memórias em vídeo full HD. Os novos modelos vão desde o nível iniciante até a ponta final, com novos processadores, Balance Optial SteadyShot para vídeos estáveis, áudio avançado, compartilhamento de wireless simples e controle remoto via Wi-Fi e NFC. Para entusiastas de vídeo que procuram por expressão criativa, a câmera de mão CX900 grava em Vídeo Full HD até 50 Mbps usando o novo codec XAVC, um formato amigável baseado no codec XAVC desenvolvido para o uso 4K/HD e profissional. Parecido com as câmeras pro, ele grava para os detalhes de cada cena. Com um extra, a gravação high frame a 120p captura cada nuances de ação em movimento rápido para replays em slow-motion.

O alto contraste OLED no foco eletrônico facilita a captura de imagens mais fácil. Há opção de troca de lentes e controle manual do foco, zoom, exposição, ISO e velocidade do obturador. Na HDRCX900 estão embutidas as lentes ZEISS Vario Sonnar T 12x, com sete diafragmas. Junto ao sensor, dois filtros em ND com três modos oferecem três níveis de corte da luz a partir de aberturas distintas. PA

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Produção remota A Norwia passou a oferecer neste ano um pacote para o mercado para produção remota, que tem como ponto central o miniHUB, uma solução para distribuição de sinais em fibras ópticas.

Entre as propostas da Norwia está a redução no uso de Unidades Móveis, redução nos investimentos em equipamentos Estúdio/ Externa e nas equipes, otimização na qualidade das operações em Full HD sem compressão

Opções de conexão

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eguindo a tendência de produção de eventos controlada a partir de pontos remotos, a Norwia desenvolveu a solução óptica multiplexada miniHUB, que pode ser configurada conforme o pacote de periféricos, câmeras e CCU utilizados e é compatível com formatos de sinais e protocolos para integrar as pontas do processo (câmera e estação base). Um dos benefícios desta solução é a grande distância que pode ser atingida utilizando um sistema metropolitano de fibras ópticas, muito além do que quaisquer outros sistemas existentes no mercado possam atingir.

SMPTE Um sistema óptico de câmera precisa passar pela conversão entre o conector óptico SMPTE e o conector óptico do tipo LC, e proporcionar a energização que permite a comunicação entre a câmera e a estação base. A energia é também liberada pelo conector óptico SMPTE e localmente recebida de uma fonte de alimentação do fabricante da câmera. O mesmo procedimento é usado para o CCU da câmera.

Dependendo da natureza do Sistema de Eliminação Hibrido SMPTE, quer passivo ou ativo, um máximo de 8 câmeras pode ser operado

através de uma única fibra óptica. Isto proporciona virtualmente latência zero de qualidade operacional, comparando com outras soluções remotas de sinais comprimidos em IP. Acrescentar sistemas de câmera baseados em Triax/Óptico também é muito interessante, porque proporciona uma ponte de antigos sistemas de câmeras para distribuição em redes ópticas.

O miniHUB Norwia atua especificamente na simplificação destas conexões.

O sistema óptico de pode ser expandido para incluir outros formatos de sinais ou formatos adicionais de sinais que o sistema de câmeras não trafega. Isto significa que o usuário pode trafegar sinais de Ethernet, sinais de Multiviewer HDMI e sinais extras de vídeo HD-SDI, quando necessário.

Produção remota de eventos O miniHUB pode usa a tecnologia AutoSFP patenteada Norwia, sendo que uma placa reúne múltiplas funções. O sistema pode ser usado em altas temperaturas, podendo ser usado numa semana como sistema de transporte de sinais de câmeras e na outra como sistema de alta densidade na distribuição de sinais. Finalmente, segundo o fabricante,a latência é zero em distâncias de até 60km. PA

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Dielectric LLC e IF Telecom anunciam parceria As empresas anunciaram uma parceria estratégica, concretizada no final de 2013.

Com o acordo, serão distribuídos os últimos produtos da linha de antenas Powerlite da Dieletric para dar suporte às emissoras brasileiras.

K

eith Pelletier, gerente geral da Dieletric, comenta que a parceria com a IF Telecom habilita a Dieletric a participar da conversão digital brasileira em curso. “Nós estamos entusiasmados com o posicionamento e o foco em engenharia do negócio da IF Telecom. Nossa expectativa é que o mercado brasileiro rapidamente veja os benefícios da parceria “, diz.

Por sua vez, Iltom Favaro, diretor da IF Telecom, afirma que as expectativas de negócios são as melhores. “Ambas as companhias são especialistas em engenharia, produzem produtos de qualidade e tem um claro entendimento do mercado.

Essas forças irão disponibilizar ao mercado brasileiro os pontos fundamentais para o sucesso das fases que ainda estão por vir da conversão digital”, reforça Favaro. PA

Com o acordo, companhias esperam impulsionar adoção da TV digital no Brasil

Matrox lança aplicativo para gravação A empresa anunciou a imediata disponibilidade do VS4Recorder, um novo aplicativo para gravação multicâmeras, que trabalha em conjunto com os cartões Matrox VS4 de captura quad HD. O software livre é ideal para gravações multicâmera em concertos, esporte e eventos ao vivo.

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S4Recorder dá aos produtores de eventos ao vivo a independência sobre a captura de quatro entradas conectadas ao VS4 para criar arquivos e usá-los em aplicativos de edição da Adobe, Apple e Avid e para arquivá-los.

Os arquivos AVI podem ser criados usando o codificador Matrox MPEG I-Frame. Arquivos MOV QuickTime pode ser criados usando DV, DVPRO, DVCPRO50 e DVCPRO HD. “O VS4Recorder também funcional como um multiviewer, oferecendo qualidade de vídeo sem falhas enquanto monitora fontes interconectadas em monitores de computadores progressivos”, diz Wayne Andrews, produtor administrativo da Matrox Vídeo.

Ao preço de US$ 1,4 mil (FOB), a placa VS4 Matrox está disponível pelos agentes autorizados da rede mundial.

Já os sistemas de gravação Full HD estão disponíveis em alguns dos construtores de sistemas a até US$ 5 mil. Matrox VS4 Recorder está disponível para usuários registrados VS4 a partir de download gratuito no website da Matrox. PA

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Harmonic e parceiros demonstram tecnologia 4K na CES Entre os destaques da empresa está o primeiro workflow para broadcast no padrão live 4K Ultra HD a 30 Hz.

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Harmonic ampliou as demonstrações de transmissão end-to-end em Ultra HD 4K durante a CES, que aconteceu no início de janeiro em Las Vegas.

Durante a feira, ela mostrou a qualidade da nova tecnologia em TVs Ultra HD e conversores (set-top boxes) com parceiros e empresas da indústria como Broadcom Corporation, Sigma Designs e Samsung Eletronics.

Thierry Fautier, vice-presidente de Soluções de Marketing da Harmonic, conta que na CES, a Harmonic e seus parceiros demonstraram o mundo do Ultra HD, mostrando como a distribuição em HEVC para o conteúdo Ultra HD pode facilmente melhorar a qualidade do conteúdo de vídeo em dispositivos de consumo.

Entre os destaques da Harmonic na CES, estão o primeiro workflow para broadcast no padrão Live 4K Ultra HD 30 Hz, impulsionado pelo software de transcodificação Harmonic ProMedia Xpress e decodificado pelo BCM7445 baseado em STB da Broadcom.

Além dele, há o workflow para broadcast 4K Ultra HD 120-Hz, também suportado pelo software de transcodificação Harmonic ProMedia Xpress. O transcodificador UHD 24/30/60 será rodado na plataforma Ultra HD 120-Hz da Sigma Design. O sistema Sigma para Ultra HD TV usa somente dois chips, um processador para aplicação de TV SX6 UHD e um processador de vídeo FRCX. Em acréscimo, a ProMedia Xpress estará testando a interoperalidade com TVs UHD da Samsung 60-Hz, que também serão mostradas no Hall Central da feira. PA

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Notícias

Brasil 4D será testado no Distrito Federal A partir de 15 de fevereiro, 300 famílias atendidas pelo Programa Bolsa Família no Distrito Federal poderão fazer consultas a vagas de emprego, oportunidades de capacitação profissional; ter acesso ao calendário de vacinação, além de acessar conteúdos e serviços bancários e de aposentadoria.

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A televisão será usada para acessar benefícios e serviços dos governos federal e distrital

odos esses acessos poderão ser feitos pelo controle remoto da TV. Em 10 anos, a expectativa do governo é que o Projeto Brasil 4D, coordenado pela Empresa Brasil de Comunicação (EBC), alcance as mais de 13 milhões de famílias beneficiárias do programa. O teste será acompanhado pelo Instituto de Pesquisa Econômica Aplicada (Ipea), que irá fazer uma pesquisa de campo e divulgar um documentário sobre o projeto.

Os testes começaram no ano passado em João Pessoa, onde 100 famílias tiveram acesso à plataforma Ginga, criada e desenvolvida no Brasil. Por meio de um conversor, na tela da TV, os moradores tiveram acesso a oferta de empregos, a cursos de capacitação e a orientações para obtenção de documentos, além de informações sobre serviços e benefícios do governo federal, como aposentadoria, campanhas de saúde e os programas Bolsa Família e Brasil Carinhoso, entre outros.

Em João Pessoa, foi constatada economia de R$ 12 mensais por família, conta André Barbosa, coordenador e idealizador do Projeto Brasil 4D. “As famílias economizaram por não ter que pegar ônibus e ir até os lugares para procurar emprego ou capacitação, conseguir informações. Fizeram tudo pela TV”, explica. Ele calcula que, quando o projeto estiver em vigor, a economia possa chegar, em dez anos, a um total de R$ 7 bilhões.

A intenção é levar os benefícios da internet a famílias de baixa renda que ainda não têm acesso à banda larga, explica Barbosa. O projeto funciona em parceria com empresas de telefonia, pela tecnologia 3G, usada em telefones móveis.Tudo deve ser custeado pelo governo.

Em abril e maio, o Projeto Brasil 4D deve ser testado na cidade de São Paulo. Os temas oferecidos serão saúde e educação. Os usuários poderão agendar consultas no Sistema Único de Saúde (SUS). Participarão do teste 2,5 mil famílias no primeiro semestre e mais 2,5 mil no segundo semestre. Entre os parceiros no projeto estão o Banco do Brasil, o Instituto Nacional do Seguro Social (INSS), a Caixa Econômica Federal, o DataSUS, o Instituto Nacional de Colonização e Reforma Agrária (Incra), Totvs, HMATV, Oi, a Telebras e o governo do Distrito Federal. PA

Mutirão regulariza retransmissoras de TV em Minas Até o final de março, a força-tarefa para regularização de retransmissoras de televisão (RTVs) que operam sem autorização do governo vai atender as demandas de Minas Gerais, informa o Ministério das Comunicações (MiniCom).

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s 1.204 requerimentos enviados pelas retransmissoras do Estado estão sendo analisados por técnicos do Ministério das Comunicações. Já a análise jurídica foi realizada nas próprias cidades, em novembro, para cumprir os objetivos de agilizar e desburocratizar pedidos de outorgas e também de contribuir para a expansão do serviço de RTV. Presente em 45 localidades do Estado, a força-tarefa em Minas Gerais foi um piloto para o trabalho de regularização no resto do país, explica a secretária de Serviços de Comunicação Eletrônica, Patrícia Ávila. “A partir de uma avaliação do que foi feito lá é que poderemos

prever e elaborar um cronograma que abranja os outros Estados”, diz a secretária, lembrando que os próximos serão Bahia e Paraná - que também têm grande volume de retransmissoras irregulares, sendo a grande maioria em cidades do interior.

Segundo estimativas, em todo o país existem entre 6 e 10 mil estações de RTV funcionando sem autorização do governo. O mutirão integra o acordo de cooperação celebrado entre o MiniCom e a Anatel, em novembro de 2012, para o cumprimento de política pública que garanta à população o acesso à programação veiculada pelo serviço de retransmissão e estabeleça parâmetros para a fiscalização do setor. PA

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Notícias

Cisco põe TV na nuvem e abre novas possibilidades Modelo “as a service” foi desenhado para permitir a ampliação das infraestruturas das emissoras e oferecer novos serviços, sem a necessidade de criar e integrar novas capacidades.

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Cisco estendeu seus serviços da plataforma de Internet TV Videoscape para a nuvem com a adoção da solução OpenStack que permite oferecer aos provedores de conteúdo a distribuição de vídeo “as-a-service. O novo software para o Videoscape, apresentado na CES em Las Vegas, habilita o desenvolvimento da cloud pública e privada.

A solução foi desenhada para dar aos provedores e companhias de mídia opções para distribuir rapidamente serviços de TV, incluindo conteúdo customizado e personalizado para ver e compartilhar, além de ofertas para uma segunda tela de vídeo.

Entre as novidades da Cisco está o software Videoscape Cloud, que separa o software do hardware dedicado, tornando-o apto a ser processado em nuvem pública ou privada de de emissoras, produtoras e ditribuidoras, incluindo as baseadas no OpenStack. O objetivo da Cisco é fazer com que os usuários desenvolvam novas aplicações de vídeo em escala e sob demanda, economizando meses ou anos de planejamento e desenvolvimento.

A partir do conceito “as-a-service” ou pague o quanto usar, a empresa adota um modelo baseado no consumo. Ele foi desenhado para permitir a ampliação das infraestruturas das emissoras e assim oferecer novos serviços sem a necessidade de criar e integrar novas capacidades.

A Cisco também anunciou que o Videoscape será utilizado pela NBC Sports em fevereiro para transcodificar e administrar conteúdo durante a produção dos Jogos Olímpicos de Inverno de 2014 em Sochi, na Rússia. A emissora irá implementar uma arquitetura em cloud para live stream e conteúdo de esportes olímpicos sob demanda para a produção em Sochi. PA

A plataforma Videoscape será usada pela NBC Sports durante os Jogos Olímpicos de Inverno de 2014 em Sochi, na Rússia, para gerenciar a distribuição sob demanda dos conteúdos

Lucro da Netflix é seis vezes A despeito da estagnação no crescimento de assinantes em um mercado saturado, Netflix obteve US$ 48 milhões de receita no último trimestre, em uma base que excede os 44 milhões de membros em todo o mundo.

E

m todo o ano de 2013, o lucro líquido foi mais de seis vezes maior na comparação entre 2013 e 2012. Em 2013, a empresa bateu os US$ 112 milhões contra US$ 17 milhões de 2012. O aumento nos ganhos se deve ao aumento da adesão e a gestão de custos.

Somente nos Estados Unidos, a base de assinantes cresceu 24% na comparação com o ano de 2012. Para o primeiro trimestre de 2014,

o Netflix espera a adesão de mais 2,25 milhões de americanos. Pelo menos 75% dos assinantes residem nos Estados Unidos, onde mais de 6 milhões recebem seus filmes por correio pelo envio de DVD. A Netflix tem mais de 10 milhões de usuários fora dos Estados Unidos, distribuídos em sua maioria em países do norte da Europa e América Latina, região onde o serviço de TV sob demanda chega ao Brasil, Argentina, Chile, Colômbia, México, Paraguai e Uruguai. PA

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Notícias

Câmera 2 preparada para Especializada na produção de vídeo e locação de equipamentos, a empresa atende desde pequenas produtoras até grandes emissoras de TV, com conjuntos de câmera, lentes, tripés, captação de áudio, iluminação, além de unidades móveis compactas e compatíveis com transmissão via satélite HDTV.

A Câmera 2 possui 04 unidades híbridas. A primeira com 03 câmeras, a segunda com 08 câmeras, a terceira com 02 câmeras e a quarta unidade com 05 câmeras

A

Câmera 2 está no mercado de produção há mais de 20 anos. Elas nasceu de uma divisão da antiga empresa 3VT Produtores Associados e presta serviços de locação de equipamentos, serviços de produção de vídeos e filmes, transmissão via satélite e unidade móvel. Na entrevista a seguir, a diretora Karla Alvera detalha o portfólio da empresa.

Panorama Audiovisual: Quantas unidades estão disponíveis para locação e quais são as suas principais características?

Karla Alvera: Temos atualmente quatro unidades híbridas (SNG e unidade móvel). A primeira com 03 câmeras, a segunda com 08 câmeras, a terceira com 02 câmeras, e a quarta unidade com 05 câmeras. Todas são híbridas, reunindo uplink e produção, e sempre estão acompanhadas dos nossos geradores de energia.

A empresa tem apostado fortemente no segmento de unidades móveis, em paralelo ao serviço de locação de equipamentos para ENG

Panorama: Quais são os fornecedores e parceiros estratégicos envolvidos?

Karla: Temos vários fornecedores, mas eles não podem ser encarados como parceiros. O Governo não permite uma política de crédito de materiais importados, algo que estimularia nosso mercado imensamente.

Panorama: Quais são os mercados atendidos e os principais clientes?

Karla: Nossos principais clientes são as emissoras abertas, TV Globo, Band, Record, SBT e alguns canais fechados, como ESPN e Globosat.

Panorama: Qual é a importância do segmento de unidades móveis para a empresa?

Karla: A importância é total. Nossa empresa está apostando pesado nesse segmento sem abrir mão de nossa tradição de locação de equipamentos de ENGs. Estamos investindo no nosso diferencial: melhores equipamentos, sabendo que sozinhos não resolvem nada. Os melhores recursos estão nas mãos dos melhores e mais

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Notícias

experientes profissionais. Essa química tem dado muito certo. Todos os nossos eventos têm sido reconhecidos pelas empresas mais exigentes. Estamos sempre atentos para tornar nosso atendimento impecável. A cada evento, estamos aparando arestas em busca da perfeição e essa busca tem nos feito presentes nos mais importantes eventos de produção e transmissão. Ainda temos muito para melhorar e acredito que essa consciência é que nos diferencia nesse mercado.

Panorama: Os grandes eventos internacionais estão estimulando a ampliação deste mercado?

Karla: A Copa do Mundo e as Olimpíadas são eventos de grande porte e com certeza vão gerar outros adjacentes, que serão absorvidos pelas empresas nacionais de broadcast. Quanto mais preparados estivermos, maior será a chance de nos colocarmos nestes eventos.

O preocupante é a invasão estrangeira. O governo brasileiro deveria coibir essa invasão estimulando os fornecedores broadcasting nacionais. Estamos assistindo de camarote algumas companhias travestidas de parceiros de outras empresas nacionais abocanhando o nosso mercado.

Panorama: Além da cobertura esportiva, existe algum mercado outro despontando?

Karla: O restante do mercado deverá sofrer algum estímulo apenas pela visibilidade proporcionada ao Rio de Janeiro.

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“O governo brasileiro deveria estimular os fornecedores nacionais. Estamos assistindo de camarote algumas companhias travestidas de parceiros abocanhando o nosso mercado”, afirma Karla Alvera

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Reportagens

Streaming dará a tônica nos A audiência esperada para os Jogos Olímpicos de Inverno de Sochi é de pelo menos 3 bilhões pessoas. Para transmitir o evento, 90 emissoras adquiriam os direitos dos jogos, incluindo sublicenças e sindicatos de emissoras de 123 países. Já as plataformas móveis e de internet deverão gerar mais de 265 milhões de visualizações de vídeo e 1,2 bilhão de page views durante os jogos. São esperadas cerca de 6 mil horas de coberturas nas plataformas móveis.

Sem atrasos na divulgação de resultados, estas Olimpíadas devem ter maior audiência e melhores resultados para os anunciantes on-line

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iferente da cobertura entregue nos Jogos Olímpicos de Londres, que sofreu um delay na divulgação dos resultados, Sochi deverá contar com a entrega de conteúdo sob demanda a cargo da NBCU e com o suporte da Adobe. Será a primeira vez que os anúncios dinâmicos serão exibidos em múltiplos dispositivos ao vivo e sob demanda (VOD, na sigla em inglês).

Ashley Still, diretor da Adobe para administração de produtos e soluções de vídeo, afirma que o Adobe Primetime é a única plataforma que entrega conteúdo broadcast e anúncios no mesmo tempo do frame.

“Isso habilita a NBC a ter flexibilidade na monetização do conteúdo”, diz. Em um primeiro momento, acrescenta ele, houve uma relutância por conta do “lapso” no modelo de negócios, mas há como suportar anúncios em conteúdos sob demanda ao vivo.

No evento a provedora de mídia digital será a Deltatre. Ciarán Quinn, diretor de negócios estratégicos de olímpicos da Deltrate, observa que “o desafio é que nós estamos num momento em que as emissoras estão começando a criar expectativas sobre os serviços de mídia digital”, afirmou Quinn. “O digital ainda representa metade do mercado, mas na Rio 2016 haverá um significativo aumento em relação a hoje porque a demanda do consumidor irá aumentar dramaticamente”, declarou.

No chão, os dados de resultados, placares e medalhas são coletados

pela Omega e enviados ao host broadcaster OBS, que cria um feed de dados broadcast. Isto é enviado aos proprietários dos direitos autorais, muitos deles parceiros da Deltrate para exibição em aplicativos móveis, tablets e em desktops. “A sincronização de dados e vídeo continuam um desafio”, confessa Quinn.

Outra empresa que estará nos Jogos de Sochi é a ElementalTechnologies, que responderá pelos testes de streaming em Ultra HD HEVC 4K. A Comcast, proprietária majoritária dos direitos da NBCU, irá gravar eventos selecionados em 4K. Já a BBC irá estrear a plataforma múltipla de eventos em Sochi.

Já as soluções de uplink wireless para camcorders e vídeo para smartphones ficará a cargo da Dejero. Por sua vez, a LiveU está oferecendo um pacote que incluiu uma unidade LU70 equipada com múltiplos SIMs, transmissão, equipamentos, acessórios e custos de transmissão.

Entre as emissoras e empresas parceiras que participarão do evento estão a ZDF, uma das principais da Europa e a segunda pública na Alemanha; a VGTRK, televisão estatal russa e companhia de rádio broadcasting; a Rostelecom, que irá transportar feeds de vídeo ao vivo de Sochi a Moscou; a SGR SSR, suíça que escolheu a Net Insight para rede de contribuição dedicada; e a Hibernia Networks, que instalou equipamento em Sochi para dar suportes aos feeds dos jogos. >>

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Reportagens

Entre as missões dos equipamentos da Tektronix nas Olimpíadas está a garantia de Qualidade de Experiência do usuário (telespectador) que acompanha o evento

4K Pela primeira vez, a Panasonic irá gravar a abertura da cerimônia dos Jogos de Olímpicos de Inverno em 4K e com a cooperação do Comitê Olímpico Internacional e da empresa de Serviços Olímpicos de Broadcasting. O conteúdo será usado pela companhia na produção de vídeo dos próprios materiais.

A fabricante também irá fornecer os equipamentos de áudio e vídeo.

A companhia instalou os equipamentos nos locais da competição e nas áreas de produção correlatas, incluindo telas de LED, sistemas de áudio, equipamento para broadcast, projetores, TVs Viera e equipamento de comunicação visual HD. A Panasonic também que está fornecendo mais câmeras de segurança do que nos jogos passados, e entregando telas de LED “com as maiores telas já vistas” na história dos Jogos Olímpicos de Inverno. Para dar suporte à competição, a Panasonic vai trabalhar em cooperação com a IOC, o Comitê de Organização Olímpico de Sochi e com a OBS.

NBC Olympics e Avid A Avid confirmou que a NBC Olympics, uma divisão da NBC Sports Group, escolheu as suas soluções para criação de conteúdo,

gerenciamento e armazenamento de ativos de mídia, para obter um fluxo de trabalho mais rápido e eficiente durante a cobertura dos Jogos Olímpicos. Com essas soluções a emissora irá criar e distribuir conteúdo durante os 18 dias consecutivos de cobertura dos jogos.

A implementação dessas soluções nos Jogos de Inverno de Sochi marcam a décima sétima parceria consecutiva entre a NBC Olympics e a Avid. No centro dessa parceria está a confiabilidade do sistema Interplay Media Asset Management (MAM), que maximiza a eficiência operacional e simplifica a colaboração entre diversas bases de produção no mundo todo.

“As emissoras enfrentam uma enorme pressão para conectar e automatizar seu fluxo de trabalho, da criação ao consumo da mídia, especialmente em uma produção tão complexa e exigente como as Olimpíadas,” comenta Louis Hernandez, Jr., Presidente e CEO da Avid.

“Estamos satisfeitos em saber que a Avid pode ajudar a NBC Olympics a acelerar e simplificar esse fluxo de trabalho, de ponta-a-ponta, com eficiência, essa a ideia central da nossa visão Avid Everywhere.”

Darryl Jefferson, Vice Presidente, Digital Workflow ressalta “Estamos contentes em novamente trabalhar com a Avid e confiantes de que o Interplay MAM irá nos ajudar a fazer uma cobertura ainda melhor dos Jogos para que mais pessoas, em mais dispositivos, possam ter acesso.”>>

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Reportagens

Os operadores dos sistemas de medição, geração de gráficos e sincronia de dados com áudio e vídeo veem Sochi como um aquecimento para a Rio 2016, onde haverá enorme expectativa sobre a qualidade do que será oferecido por streming, incluindo o HEVC 4K

Além do Interplay MAM, o International Broadcast Center (IBC) da NBC Olympics em Sochi também estará equipado com os sistemas de edição Avid Media Composer e Symphony conectados ao sistema de armazenamento compartilhado Avid ISIS 7000 de 384TB. Os locais de jogos estão, cada um, equipados com sistemas ISIS 5000 de 64TB, AirSpeed 5000 e Interplay Production com conectividade ao IBC da NBC Olympics.

Áudio Além da Avid, a Calrec Audio foi selecionada para fornecer cinco consoles Artemis à NBC Olympics. O anúncio foi de Henry Goodman, diretor de vendas e marketing da Calrec Audio. NBC comprou dois consoles Artemis Shine 64-fader e ampliou seu conjunto de equipamentos com o aluguel de um console 40-fader, e dois consoles 24-fader da Calrec. “Depois do sucesso dos Jogos Olímpicos de 2012, nós ficamos satisfeitos em continuar trabalhando com a NBC Olympics e gratos a Calrec”, disse Henry Goodman.

A Calrec também está fornecendo stageboxes nos formatos digital, analógico e MADI para complementar as necessidades de I/O, além de garantir suporte prioritário on-site para a NBC Olympics durante os jogos. A Calrec deu o suporte a NBC Olympics durante os Jogos de

Atlanta em 1996 e foi indicada a dois prêmios Emmy pela cobertura com NBC Olyimpics em 2010 e 2012.

Conversão Depois da Calrec, coube à Snell fornecer os seus conversores Alchemist Ph.C-HD à NBC Olympics. Durante os Jogos Olímpicos, a NBC Olympics irá usar o sistema da Snell para a conversão de frame rate de 50Hz para 59.94HZ, padrão de televisão norte-americano. Ao todo, a NBC Olympics irá utilizar 25 conversores Snell, a maioria deles sendo unidades Alchemist Ph.C-HD. Destes, muitos serão configurados com a opção FileFlow para habilitá-los a formatos broadcast de input e output.

Robert Rowe, CTO da Snell, explica que o conteúdo que passa pelo Alchemist Ph.C-HD pode ser distribuído internacionalmente com a mais alta qualidade possível, sem artefatos. “Assim como a NBC Olympics leva a cobertura da Rússia para espectadores nos Estados Unidos, o Alchemist Ph.C irá assegurar que os espectadores continuem a ver os detalhes que ajudam a fazer dos esportes transmitidos pela TV tão interessantes”, disse.

A NBC ainda irá usar o novo Alchemist On Demand, atualização que oferece acesso instantâneo ao sinal de processamento baseado em >>

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Reportagens

algoritmos, desenvolvido para virtualização de broadcast e mídia digital.

Medição e Teste Os testes de vídeo e monitoramento de rede na transmissão dos Jogos Olímpicos de Inverno de 2014 ficarão a cargo da Tektronix, também selecionada pela NBC Olympics. Durante os Jogos, a Tektronix fornecerá os monitores de forma de onda WFM5200 e WFM7200, para alinhamento e balanceamento de câmeras e, ainda, para verificação de gamut no local.

Equipamentos da família de monitores de qualidade de vídeo Sentry, capazes de detectar problemas na qualidade de experiência (QoE) em streams de vídeo via IP em fluxos de até 10G, serão utilizados para verificar a qualidade do sinal de vídeo comprimido em cada extremidade da transmissão.

De acordo com a Tektronix, o trabalho permitirá a exibição com mais qualidade e garantia de transmissão completa a todos os países.

O anúncio foi feito nesta semana por Terry Adams, vice-presidente da IBC Engineering, NBC Olympics, e Eben Jenkins, gerente-geral da Linha de Produtos de Vídeo da Tektronix. “Temos a confiança de que os equipamentos de testes de vídeo, assim como os de monitoramento de rede, garantirão que a nossa transmissão chegue na qualidade que nossos telespectadores esperam”, disse Adams.

Eben Jenkins destacou que a Tektronix possui uma longa história de parceria com a NBC Olympics.

Antes de colocarem a programação no ar, a NBC Olympics usará o WFM5200 em suas instalações para produção, pós-produção e operações de difusão. Além disso, irá monitorar a qualidade do uplink, no NOC (Cable Network Operation Center), com o monitor de qualidade de vídeo Sentry, da Tektronix. PA

NFL faz parceria com TVU para transmitir

Longe de Sochi, as soluções TVUPack 3G/4G/LTE serão usadas pela NFL para gerar mais conteúdo ao vivo durante as transmissões

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TVU Networks, desenvolvedora global de soluções para emissoras de televisão fez um acordo com a NFL Media para desenvolver soluções móveis para celular TVUPack 3G/4G/LTE para a rede NFL e outras plataformas de mídia móveis. De acordo com Glenn Adamo, vice-presidente de Operações de Mídia na National Football League, há uma forte demanda dos fãs da NFL em todo o mundo por mais acesso a conteúdo de vídeo instantâneo e ao vivo para dar transparência e acesso aos 32 times da NFL. “Com o TVUPack, a rede NFL está apta para atender a demanda não só pela transmissão tradicional, mas também com as plataformas web e móbile, trazendo os fãs mais próximos aos times.”

A família de soluções TVUPack para transmissão de IP fornece às emissoras ferramentas para distribuir conteúdo

de vídeo, online e nas plataformas móveis. Uma delas é a TVUPack TM8200, que transmite conteúdos de broadcast via satélite e por micro-ondas em um formato portátil.

Além disso, transmite vídeo nos formatos 3G/4G/LTE, WiFi, WiMax, BGAN, e bandas salélite Ka Band/Ku. Já o TVUPack Mini pesa menos de dois quilos é permite aos profissionais de notícias, emissoras, agências de notícias e profissionais independentes captura e transmitir conteúdo em qualidade profissional. Por sua vez, o TVUPack Mini Se é uma variação do TVUPack Mini específico para camcorders Sony XDCAM. Outra solução é o TVU Grid, um switch, roteador e distribuidor de vídeo IP que fornece às emissoras a habilidade compartilhar streams de vídeo em localizações remotas. Transmissões dos dispositivos móveis como iOS e Windows podem ser feitas pelo TVU Anywhere. PA

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Reportagens

Uma nova Conhecer o gosto do consumidor, seus hábitos e como ele utiliza o televisor. Este é o desafio das fabricantes de TV. O celular deu a partida, mas a bola está agora com a TV. Os fabricantes usam o caminho da tecnologia, e integram funções de smartphones e da própria internet, para levar a TV a um logo lugar onde poderá se reinventar e cativar o seu público da sua forma. Em comum, elas possuem uma loja virtual onde é possível baixar aplicativos gratuitos ou pagos. Todas já oferecem algum serviço on demand. por Carolina Spillari

Os televisores conectados incluíram um novo player na mediação e comercialização de conteúdos. Agora os fabricantes também podem ser remunerados por aquilo que os telespectadores assistem

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Samsung possui uma plataforma para TVs conectadas com WiFi configurada com os principais aplicativos disponíveis na loja de aplicativos, a Samsung Apps. Lá há mais de 500 aplicativos tantos nacionais quanto globais. Werner Gropp, gerente de produto de Smart TVs da Samsung Brasil, explica que seu trabalho é buscar parceiros que sejam relevantes. “Vou atrás de parceiros para transformar o conteúdo utilizado na TV em uma interface diferente de computadores e celular”, diz.

Entre os parceiros da Samsung estão a Netflix, YouTube, Estadão, Terra e Bradesco. Dentre as categorias de aplicativos é possível encontrar vídeos, música, jogos, informação, esportes e educação.

Gross explica que para o aplicativo fazer parte da Samsung Apps ele precisa ter um conteúdo atrativo, ter qualidade relevante para o consumidor e passar por avaliação técnica e de formato. “O principal requisito é a experiência do usuário e o fato de entregar o conteúdo de maneira mais impactante”, afirma.

A Samsung pode ensinar desenvolvedores a criarem aplicativos ou contratar alguém para desenvolvê-lo. “Quando o desenvolvedor divulga os aplicativos, temos práticas que indicamos antes do

aplicativo ser lançado. Uma equipe avalia os aspectos técnicos de programação e layout para ajustar ao padrão”, acrescenta. A partir daí o usuário entra na loja e faz o download gratuito do aplicativo.

Serviços como o Netflix requerem pagamento de mensalidade assim como o Vivo Play, no formato vídeo sob demanda. A Samsung dispõe de um aplicativo da Opera House de Vienna (Wiener Staatsoper). O pagamento pelo programa é feito diretamente ao provedor. Neste caso, a Samsung fica com um percentual sobre o pagamento desse conteúdo que varia caso a caso a depender da interface e volume de transações.

Entre as vantagens do conteúdo de vídeo sob demanda está o uso em qualquer lugar. Para Gropp ele é intuitivo, a cada ano evolui, tem uma interface amigável, seu processamento é rápido, e ele não precisa mais ficar carregando. De acordo com o especialista da Samsung, se a TV já estiver conectada a 1 ou 2 megabytes de velocidade, essa velocidade de banda já torna possível a transmissão de vídeo. As TVs da Samsung estão equipadas com reconhecimento fácil, controle por gestos e busca na web por comandos de voz. É possível mudar de canal com as mãos, rotacionar fotos e acessar aplicativos. >>

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Reportagens Aplicativos

Além dos materiais desenvolvidos por parceiros, a Samsung também ensina desenvolvedores a criarem aplicativos ou contrata alguém para desenvolvê-lo

Assim com a Samsung, a LG possui uma loja virtual onde é possível baixar seus aplicativos. Pelo som da voz é possível criar posts para o Facebook ou Twitter, utilizar o social center ou Skype. O WiFi pode transferir fotos e vídeos da TV. Um adesivo para Smart TV faz com que a TV não precise ser configurada para ser controlada pelo celular.

Para Rogério Molina, gerente-geral de televisores da LG Electronics do Brasil, a TV conectada trouxe novos horizontes. Para ele, a tendência é que o conteúdo fique ainda mais customizado do que já está. “A TV vem desenvolvendo um tipo de plataforma. O nível de processamento era mais lento, o YouTube era mais lento. Digitar no controle antigo era penoso. Hoje as televisões vêm com processador dual core”, compara.

Para Molina, a ampliação do uso das TVs inteligentes deu margem para o desenvolvimento de aplicativos mais relacionados à TV. “No começo da Smart TV havia todo o tipo de aplicativo desde Facebook a Climatempo.

Hoje o tipo de conteúdo mais utilizado é voltado para o entretenimento como YouTube e Netflix”, destaca.

Dentre as características de sua Smart TV, a da LG possui um controle remoto que navega como um mouse. Pode-se usar comandos de fala na busca. “O YouTube facilitou muito a interface de entretenimento e música”, constata. Além disso, as TVs inteligentes da LG dispõem de games, notícias e mais de 400 aplicativos. A maioria deles é gratuito. A função time machine faz com que a TV grave duas horas de programação. Não é possível gravar conteúdo dos aplicativos pela TV, já que a TV não tem memória interna. >>

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Reportagens

“No começo da Smart TV havia todo o tipo de aplicativo desde Facebook a Climatempo. Hoje o tipo de conteúdo mais utilizado é voltado para o entretenimento como YouTube e Netflix”, destaca Rogério Molina, gerente-geral de televisores da LG Electronics do Brasil

Conforme o executivo da LG, a tendência dos content providers é eles próprios adaptarem e diversificarem conteúdos, além de vender o produto na loja. Contudo, a quantidade em número de aplicativos não é garantia de satisfação do usuário. “Não adianta ter uma grande quantidade aplicativos. Neste momento o que falta é melhorar a experiência do usuário”, avalia.

Rogério Molina considera que o conceito Smart TV - a TV com internet - na cabeça do consumidor ainda está confuso. “Queremos fazer com que ele valorize a TV da mesma forma que o smartphone. O telefone acabou virando uma das funções do telefone. Assim, esperamos uma plataforma smart com função de TV. Estamos caminhando com a evolução da plataforma”, assegura.

Um dos aplicativos da LG, é o Palavra Cantada. Nele, estão todos os clipes da dupla em 3D. O filme pode ser acessado, assim como lidas as cifras de todas as músicas. Molina analisa que o Palavra Cantada utiliza conteúdo com experiência diferente na TV. Para conhecer o tipo de conteúdo que será assistido, o gosto do usuário é reconhecido hoje pela forma como ele navega, já que a base de acesso não gera dados. Na busca pela nova identidade da TV, Molina revela que o momento não é de monetizar e sim buscar desenvolver relevância dentro de um novo modelo de negócios. Os parceiros podem ainda anunciar nos aplicativos.

Entre as novidades, o executivo adianta que já está sendo testado um aplicativo que na compra da TV já faz a pré-configuração dos conteúdos que o usuário espera assistir. Já o desenvolvimento de aplicativos para a LG costuma ser terceirizado no centro brasileiro, mas precisa da aprovação da Coreia antes de ser lançado.

Lúcio Pereira, gerente de Marketing Digital da Sony Brasil, considera interessante o momento atual. “Estamos oferecendo os primeiros serviços de uma série de uma TV um pouco mais esperta”, opina.

Uma das inovações da Sony anunciada na CES é a play memory online que exibe fotos na sequência. “A TV recebe da nuvem as fotos,

organiza e cria filtros. Mostrar isso é uma experiência social”, coloca.

Ainda durante a CES, Pereira lembra, que Wilmot Reed Hastings, CEO da Netflix, participou do lançamento da linha de televisores 4K da Sony. Na feira, a Sony ainda mostrou uma demonstração do PlayStation Now, um novo serviço de streaming de games.

Assim como as concorrentes, a Sony tem acordos com canais de conteúdo como Estadão, Record e Band. Mas diversifica, e apresenta 150 filmes gratuitos pelo Crackle, uma multiplataforma que permite assistir os conteúdos de qualquer lugar e exclusivo da Sony. Séries e shows podem ser vistos nesta plataforma que prevê ofercer conteúdos sob demanda ainda este ano. “O consumo on demand ainda vai acontecer em 2014”, declara.

O gerente de Marketing Digital da Sony Brasil conta que 2013 foi uma ano interessante para o streaming ao vivo, já que a Sony patrocinou shows ao vivo no Brasil, e que foram exibidos direto na plataforma da TV como Maroom 5, Kiss e Robert Plant. “Olhamos com muito carinho o projeto com a Sony Music.” A Sony fez o pré-lançamento do novo álbum do Bruce Springsteen no Brasil e transmitiu o primeiro show da turnê do Pet Shop Boys dentro de uma rede de entretenimento.

Para o executivo da Sony a TV explora nichos de mercado, e com isso gera receita. Um exemplo é a parceria com a Filarmônica de Berlim, que rende à Sony uma receita adicional. Também com marca Qello, serviço de streaming sob demanda da empresa, a Sony transmite concertos e música, para 100 países. Pereira acrescenta que outra via de geração de receita é a mídia na TV, onde parceiros podem usar o espaço de publicidade dentro do menu da TV para promover seus net adds. “As marcas já se preocupam em fazer histórias para apresentar à base já conectada”, expõe.

As TVs da Sony não tem ativação por voz, mas com a função NFC de um de seus controles remotos manda a tela do smartphone para aTV sem entrar em codificação. Pelo sistema SmartTV webOs, o usuário >>

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Neste ano a Sony anunciou o PlayStation Now, um novo serviço de streaming de games, que complementa a oferta de entretenimento nas TVs conectadas

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pode fazer buscas na internet enquanto assiste um programa de TV. Um protocolo procura o conteúdo que deseja assistir no tablet ou celular, e a partir daí a TV começa a exibi-lo. Essa função une a TV às listas do Twitter.

Com isso, se o telespector quiser saber tudo o que acontece sobre futebol naquele momento basta ele digitar essa palavra e as principais hash tags relacionadas irão sugerir o que ele procura. “Isso leva qualidade para a TV”, afirma Lúcio Pereira.

Por sua vez, a Panasonic considera que conteúdos interativos ganham cada vez mais espaço no mercado de televisores. “A tendência do consumidor é estar cada vez mais conectado, selecionando e interagindo com seus conteúdos e serviços preferidos”, diz Fábio Campanha, gerente de Pesquisa e Desenvolvimento da Panasonic. A busca por novas parcerias e conteúdos é constante. O “my Home Screen” leva ao usuário, na primeira tela, uma interface configurável capaz de receber tanto o conteúdo de vídeo quanto conteúdos interativos, ao mesmo tempo.

Entre os conteúdos nacionais, a Panasonic conta com parcerias como Olhar Digital, AvessoTV eTV Cultura. Segundo o executivo, a Panasonic foi a primeira a disponibilizar o conteúdo “Muu” da Globosat na plataforma de TVs conectadas no Brasil. Modelos específicos de TV da Panasonic se comunicam com o celular, atendem comando de voz e possuem uma interface de acesso aos conteúdos da web.

Na hora de comprar uma Smart TV, o consumidor vai pensar também sobre serviços e funcionalidade. Para aqueles que preferem testar o produto antes, é bom já decidir qual marca comprar antes de sair de casa. Isso porque não são todas as lojas que irão oferecer serviço de internet, e os controles remotos especiais, para o teste de suas funções antes da compra. PA

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TV Gazeta do Espírito Santo integra produção e Emissora é uma das pioneiras no Brasil com a implantação de um projeto de digitalização de acervo, que se iniciou em 2008 e desde então já conseguiu digitalizar e catalogar 17 anos de conteúdo jornalístico e histórico.

Projeto contou com a parceria da AD Digital e será expandido para outras emissoras do grupo de comunicação. por Fernando Gaio

Oito estações de edição Apple FCP estão disponíveis para o departamento de jornalismo e promoção, integradas ao sistema FORK

C

om a necessidade de implantação da produção em HD a TV Gazeta passou a pesquisar soluções que pudessem integrar toda a área de produção de conteúdo e jornalismo com o arquivo digital (CEDOC), em uma mesma plataforma e com uma mesma ferramenta de gestão, além de garantir uma transição que não desperdiçasse todo o trabalho e investimentos realizados. “Este era um dos primeiros itens a serem observados”, lembra Mayrielle Abreu, Coordenadora Projetos de Engenharia da TV Gazeta.

Diante deste desafio, a integradora AD Digital e a equipe de engenharia e TI da TV Gazeta definiram um projeto que reuniu soluções da Building for Media (B4M/Primestream) para MAM/ Integração multiplataforma e a Quantum para o File System, HSM e Tape Library.

A integração de toda base de dados da casa está sendo feita com a ferramenta FORK da B4M, permitindo que o acesso ao conteúdo seja simultâneo e disponível para todas as áreas de produção e jornalismo, além da integração com ambiente de jornalismo (newsroom). “A solução da Building for Media, apresentada pela AD Digital, será fundamental para o controle da mídia dentro da emissora”, afirma Mayrielle, que complementa: “Esta integração também está permitindo a republicação de conteúdos no portal G1”.

Toda a estrutura está baseada em uma topologia SAN, com alta capacidade de armazenamento e throughput para 8 canais de ingest simultâneos, automação do router Harris existente, 10 estações de trabalho no jornalismo e 10 na produção, além de 02 canais de playout com redundância ativa. >>

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Reportagens

Carlos Benfica, Gerente Técnico de Rádio e TV, desenvolve um trabalho conjunto com a equipe de TI da emissora

Em um futuro próximo, será possível a integração de todas as praças do grupo no estado do Espírito Santo, através do módulo FORK Xchange, um aplicativo Web que permite às emissoras trabalharem juntas em um ambiente colaborativo de uma forma fácil e rápida. As características incluem a capacidade de navegar, adicionar metadados, marcadores e scripts para desencadear uma ação e meios de transferência de e para vários servidores de produção remotos.

Ainda sobre o sistema de arquivamento, a solução baseada no padrão SAIT está sendo substituída pelo sistema de arquivamento e movimentação de dados da Quantum, o Storage Manager baseado no padrão LTO5.

O Storage Manager oferece escalabilidade, compartilhamento de arquivos de alto desempenho em Linux, Mac, Unix e sistemas operacionais Windows e gerenciamento de custo benefício, arquivos, e proteção para os ambientes de armazenamento.

O novo sistema desenhado criou uma área de dados compartilhados que elimina a necessidade de várias cópias do mesmo arquivo, reduzindo o espaço de armazenamento, simplificando fluxos de trabalho de produção e permitindo a conclusão mais rápida dos projetos. É um mecanismo flexível para camadas de armazenamento de alta performance, arquivamento e proteção de dados que transparentemente migram conteúdos entre camadas de armazenamento - eliminando silos e fornecendo a melhor utilização da infraestrutura, incluindo Fibre Channel, SAS, SATA, MAID, VTL e armazenamento em fita. >>

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“O Production Server orquestra o fluxo de trabalho, as conversões, o armazenamento e as versões em alta e baixa”, detalha Luciano Faco, Coordenador de Sistemas e Negócios da TV Gazeta

A redação tem cerca de 20 acessos aos sistemas de pesquisa e edição, que simplificaram a busca por imagens de arquivo e a disponibilidade de imagens que chegam à redação

Jornalismo As dez equipes de reportagem da TV Gazeta de Vitória utilizam câmeras Sony XDCAM EX, com gravação em cartões SxS a 35 Mbps. Já as três praças do interior – que somam outras dez equipes – estão em processo de migração e devem substituir as câmeras Sony DVCAM por XDCAM EX em breve.

Segundo Carlos Benfica, Gerente Técnico de Rádio e TV, os próprios jornalistas levam os cartões de memória para a redação após as reportagens. Ali, eles iniciam o processo de ingest nas suas estações de trabalho e os arquivos são transferidos para sistema de armazenamento Active Storage. Neste processo há uma troca de wrapper (container) utilizado pelas câmeras da Sony para o padrão da Apple (.Mov), mantendo o mesmo codec MPEG-2 35 Mbit/s. O Active Storage armazena uma versão em alta resolução e outra e baixa resolução – utilizada para pesquisa e pré-edição. Todo este processo é controlado pelo Fork Production Server, solução para

integração de produção da Primestream fornecida pela AD Digital no Brasil. “O Production Server orquestra o fluxo de trabalho, as conversões, o armazenamento e as versões em alta e baixa”, detalha Luciano Faco, Coordenador de Sistemas e Negócios da TV Gazeta.

Metadados A emissora tem três pontos para ingest de dados na redação e um na área de Operação Comercial. Além deles, existem cinco portas para ingest de vídeo em banda base na central técnica. No ingest são carregados apenas os metadados básicos das imagens e ao longo do processo eles são enriquecidos pelos jornalistas e pelo Centro de Documentação. “O trabalho do CEDOC completa a inclusão de metadados. Lá é detalhado o assunto, nome do repórter, o programa e feita a indexação para buscas futuras. É um trabalho fundamental”, diz Faco. “Os dados indexados podem ser pesquisados pelo Content Navigator, outro módulo do Fork. Neste navegador os jornalistas >>

14X vs

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Com o zoom de 23X da JVC, suas cenas vão chamar toda a atenção.

Nossa nova GY-HM600 é a sua entrada para performances surpreendentes. Com a nova GY-HM600, a JVC apresenta a próxima geração de câmeras portáteis ProHD. Leve e fácil de usar, ela é equipada com uma lente zoom recém-desenvolvida chamada Fujinon 23X Wide Angle (29 mm-667 m) e entrega imagens notáveis. A GY-HM600 oferece recursos intuitivos que a tornam ideal para filmas notícias, esportes e produção independente. Você também pode contar com um desempenho excelente em ambientes com pouca luz com excelente sensibilidade (F11 @ 2000 lux).

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Reportagens

Arquivos de mídia – inclusive reportagens da rádio CBN de Vitória – e fitas que ainda não foram digitalizadas podem ser igualmente pesquisadas pelos jornalistas

e produtores têm uma árvore do sistema e as pastas dos departamentos e programas”.

Após as pesquisas, o Content Navigator indica se o arquivo procurado está no servidor on-line ou em uma fita de dados LTO5. Se estiver em fita, é feita uma requisição para transferência do conteúdo desejado para o servidor on-line.

O período que os arquivos permanecem online após a exibição foi definido com base da experiência anterior com fitas de vídeo tradicionais, pode ser alterada conforme a necessidade. “A facilidade de manipulação e a capacidade de gravação dos servidores nos permitiram ampliar a manutenção dos arquivos on-line para até 30 ou 40 dias”, conta Carlos Benfica.

Migração digital A TV Gazeta iniciou suas transmissões digitais em 2009, ainda no formato SD. Aos poucos as produções internas migraram para HD e em

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agosto passado o jornalismo também passou a ser feito em alta definição. Esta última etapa foi acompanhada pela migração para um ambiente de produção tapeless, que contemplava a digitalização do acervo. Para integrar tudo, foi usado o sistema FORK para gestão dos arquivos de mídia do ingest à exibição, com redundância completa.

Um dos pontos que facilitou esta migração foi o profundo relacionamento que existe entre as áreas de TI e Engenharia de TV, iniciada há cerca de 15 anos. Através dela é possível administrar com muita segurança as três redes de dados da emissora, como conta Luciano Faco: “Nós temos uma rede exclusiva para vídeo, outra para metadados e outra de uso corporativo/ público. As duas primeiras estão completamente isoladas, ligando as ilhas e os servidores. Em todas elas há uma rigorosa política de segurança para prevenir a entrada de vírus e acessos não autorizados”. PA

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Esporte Interativo agora em O lançamento de um canal para o Nordeste e a interação com o Facebook também fazem parte dos investimentos recentes da empresa em transmissão e interatividade.

As primeiras transmissões HD aconteceram em novembro e a produção, o conteúdo dos programas, o videografismo e os GCs passaram a ser feitos com os sistemas da Vizrt

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canal Esporte Interativo reservou uma série de novidades para o final de 2013. O mês de novembro marcou o início das transmissões em HD e da utilização de um recurso de interação com o Facebook. Já no mês seguinte, foi a vez da estreia do Esporte Interativo Nordeste, também em transmissão HD. Esse é o resultado de um movimento que começou há mais de um ano, com visitas a diversas emissoras no Brasil e no mundo.

Diferentemente dos demais canais de conteúdo exclusivamente esportivo que começam na TV paga, o Esporte Interativo começou na TV aberta e angariou mais seguidores ao longo de uma trajetória de expansão. Em junho de 2013, a Turner Broadcasting, braço de TV do grupo de mídia americano Time Warner, adquiriu uma participação minoritária no canal Esporte Interativo por R$ 80 milhões. Na época já existia a intenção de investir em produção em alta definição (HD) e na compra de direitos de transmissão de campeonatos esportivos. “A visão é acelerar o crescimento”, disse o Edgar Diniz, executivo-chefe do Esporte Interativo. E realmente acelerou. Para dar início às transmissões em HD, uma nova área foi construída para receber os novos equipamentos, e a produção,

o conteúdo dos programas, o videografismo e os GCs passaram a ser feitos com o sistema provido pela Vizrt.

As mudanças envolveram também as ilhas de edição e o sistema de transmissão, que passou a ser realizado via satélite.

“Os procedimentos internos sofreram uma mudança radical, principalmente na área de arquivamento de conteúdo”, explica César Almeida, diretor de operações do Canal Esporte Interativo.

O projeto levou oito meses para ficar pronto e, depois de aprovado, a implantação levou mais cinco meses. “Migramos para o HD operando com software de última geração e sistema de gerenciamento e arquivamento de conteúdo altamente sofisticado e veloz”, avalia Almeida.

A experiência serviu de suporte ao lançamento do Esporte Interativo Nordeste, transmitido 100% em HD. O canal entrou oficialmente no ar no dia 5 de janeiro com a transmissão do jogo do atual campeão da Copa do Nordeste, Campinense x Asas pela abertura do campeonato paraibano. Há um acordo fechado de distribuição com a Oi TV, a Cabo Telecom (RN) e a Multiplay (CE) na região. Mas os primeiros testes de transmissão em HD aconteceram no dia 15 de dezembro,

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Notícias

O Esporte Interativo Nordeste, transmitido 100% em HD, entrou oficialmente no ar no dia 5 de janeiro, com a transmissão do jogo do atual campeão da Copa do Nordeste, Campinense x Asas pela abertura do campeonato paraibano

Edgar Diniz, executivo-chefe do Esporte Interativo, tem trabalhado para ampliar o número de campeonatos transmitidos e comemora a estreia do recurso para interação com o Facebook, que aconteceu na Copa do Nordeste, permitindo ao comentarista exibir um comentário na tela com apenas um clique

com a exibição de alguns programas e uma grande retrospectiva da Copa do Nordeste 2013.

O direito de imagens dos campeonatos de Alagoas, Rio Grande do Norte, Piauí, Paraíba, Maranhão e Sergipe, todos realizados no próximo ano, e do campeonato cearense, a partir de 2015, já estão garantidos. “Toda a cobertura do Esporte Interativo Nordeste é pensada para oferecer o melhor conteúdo para o torcedor nordestino.

O futebol local, seja o dos grandes centros, como Salvador e Recife, até cidades um pouco menores, como Mossoró e Sobral terá lugar de honra no Esporte Interativo Nordeste”, explica Fábio Medeiros, diretor de conteúdo do canal. O Resenha Esporte Clube e o Conexão Nordeste, por exemplo, vão debater o dia a dia e os acontecimentos dos times locais, enquanto o Esporte Nordeste vai ser o grande noticiário esportivo da Região. A equipe de produção de notícias é local e vai gerar mais identificação com o público.

Outra novidade também do segmento de televisão é a nova interface do Esporte Interativo Plus, um aplicativo que dá acesso à programação ao vivo e sob demanda na TV e em dispositivos móveis pelo valor de R$ 9,90, que permite ao usuário conhecer uma prévia do conteúdo antes de fazer a assinatura.

Parceria com o Facebook Estar entre os dez canais do mundo convidados pelo Facebook para participar de um projeto de interatividade com a TV, ao lado de Discovery Chanel, dos Estados Unidos, do Canal +, da França, garantiu o acesso exclusivo a um novo recurso da rede social. No modelo

anterior, o comentário era lido pelo apresentador ou apresentado na tela como GC, agora o comentarista clica no comentário que quer dar visibilidade e o coloca na tela. Isso também acontece com fotos e vídeo que, agora, também vão para o ar com apenas um clique. A estreia deste novo recurso aconteceu na Copa do Nordeste, desde o dia 17 de janeiro.

Para o vice-presidente de novas mídias, Mauricio Portela, “o fato de termos nascido digitais e integrados às redes sociais e estarmos sempre onde o fã de esporte está, dá muita segurança ao Facebook em ser nosso parceiro”. Ele conta que as enquetes realizadas com o público no Facebook, recurso exclusivo no Brasil para o Esporte Interativo, geram participações instantâneas. “O fato de estarmos o tempo todo falando com nosso público tem um enorme valor para a gente, traz muitos novos patrocinadores interessados nesta conversa e fideliza o público com nossa marca em todas as mídias, não só na TV”, ressalta Portela.

Será possível rastrear todos os comentários a partir de uma hashtag ou uma palavra. A ferramenta também permita calcular quantas pessoas comentaram um jogo ou um programa específico, avaliar o conteúdo dos comentários e traçar um perfil do internauta através das informações divulgadas no perfil do Facebook, como cidade, gênero e idade. “Para o mercado publicitário é uma super inovação.

Saberemos para quem estamos falando a cada transmissão e poderemos estimular ainda mais a participação e a rivalidade entre torcedores durante os jogos”, conta, animado, Felipe Aquilino, gerente de marketing do Canal. PA

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Avid em destaque no Álbum do ano, single do ano e música do ano são alguns dos prêmios conquistados pelos premiados que utilizam as soluções de áudio da empresa

O Álbum do Ano, Random Access Memories do Daft Punk, está entre os vencedores e indicados que utilizam soluções Avid na sua produção

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a cerimônia que aconteceu no dia 26 de Janeiro em Los Angeles, os celebrados prêmios por excelência na música foram concedidos a vários artistas, produtores e engenheiros que utilizam as soluções de áudio da Avid. Profissionais do áudio e usuários de soluções da empresa criaram trabalhos premiados incluindo o Álbum do Ano para Random Access Memories do Daft Punk, Single do Ano para Get Lucky do Daft Punk e Pharrell Williams e Música do Ano para Royals de Joel Little e Ella Yelich O’Connor (Lorde).

O indicado ao Grammy de Produtor do Ano, Ariel Rechtshaid, produziu álbuns que vão do indie/alternative, hip-hop, reggae e R&B. Seus lançamentos em 2013 incluem o vencedor de Melhor Álbum de Música Alternativa, Modern Vampires of the City do Vampire Weekend, e Days Are Gone de Haim, Reincarnated de Snoop Lion e Night Time, My Time de Sky Ferreira. O consagrado produtor afirma “Uma nomeação do Grammy a Produtor do Ano é uma honra e eu a divido com todos os artistas com os quais

eu tive o prazer de fazer música. Nós sempre lutamos para fazer músicas diferentes de tudo que já existe e é fantástico que isso seja reconhecido pela Academia de Gravação. Nós não teríamos feito isso sem o ProTools.”

Outros projetos de artistas, produtores e engenheiros que usam as soluções Avid e que foram premiados pelo Grammy incluem Radioactive do Imagine Dragons (Melhor Performance de Rock), Unorthodox Jukebox de Bruno Mars (Melhor Álbum Vocal Pop) e The Heist de Macklemore & Ryan Lewis (Melhor Álbum de Rap). “É uma grande honra saber que grandes talentos do áudio profissional mundial escolhem Pro Tools e a completa linha de soluções de áudio da Avid para gravar e produzir as melhores músicas em uma ampla gama de gêneros,” comenta o Presidente e CEO da Avid, Louis Hernandez, Jr. “Como uma empresa inspirada pela inovação técnica e pela criação de conteúdo, nós felicitamos nossos clientes indicados e ganhadores do Grammy em suas realizações artísticas.” >>

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Ganhadores e indicados aos prêmios GRAMMY confiaram nas soluções de áudio da Avid: Álbum do Ano: Random Access Memories do Daft Punk (Ganhador) The Blessed Unrest de Sara Bareilles Good Kid, M.A.A.D. City deKendrick Lamar The Heist de Macklemore & Ryan Lewis Red de Taylor Swift Single do Ano: Get Lucky do Daft Punk featuring Pharrell Williams & Nile Rodgers (Ganhador) Radioactive do Imagine Dragons Royals de Lorde Locked out of Heaven de Bruno Mars Blurred Lines de Robin Thicke featuring T.I. e Pharrell Música do Ano: Royals de Joel Little & Ella Yelich O’Connor (Lorde) (Ganhador) Just Give Me A Reason de Jeff Bhasker, Pink & Nate Ruess (Pink featuring Nate Ruess) Locked Out of Heaven de Philip Lawrence, Ari Levine & Bruno Mars (Bruno Mars) Roar de Lukasz Gottwald, Max Martin, Bonnie McKee, Katy Perry & Henry Walter (Katy Perry) Same Love de Ben Haggerty, Mary Lambert & Ryan Lewis (Macklemore & Ryan Lewis featuring Mary Lambert) Melhor Performance Solo Pop: Royals de Lorde (Ganhador) Brave de Sara Bareilles When I Was Your Man de Bruno Mars Roar de Katy Perry Mirrors de Justin Timberlake Melhor Performance Pop Duo/Grupo: Get Lucky do Daft Punk featuring Pharrell Williams & Nile Rodgers (Ganhador) Just Give Me A Reason de Pink featuring Nate Ruess Stay de Rihanna featuring Mikky Ekko Blurred Lines de Robin Thicke featuring T.I. & Pharrell Suit & Tie de Justin Timberlake & Jay Z Melhor Álbum Vocal Pop: Unorthodox Jukebox de Bruno Mars (Ganhador) Paradise de Lana Del Rey Pure Heroine de Lorde Blurred Lines de Robin Thicke The 20/20 Experience –The Complete Experience de JustinTimberlake Melhor Produção de Álbum: Random Access Memories por Peter Franco, Mick Guzauski, Florian Lagatta & Daniel Lerner, engineers; Antoine “Chab” Chabert, Bob Ludwig, mastering engineers (Daft Punk) (Ganhador) The Blue Room por Helik Hadar & Leslie Ann Jones (Madeleine Peyroux) The Devil Put Dinosaurs Here por Paul Figueroa & Randy Staub, engineers; Ted Jensen, mastering engineer (Alice In Chains) …Like Clockwork por Joe Barresi & Mark Rankin, engineers; Gavin Lurssen, mastering engineer (Queens Of The Stone Age) The Moorings por Trina Shoemaker, engineer; Eric Conn, mastering engineering (Andrew Duhon) >>

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Notícias

Novos plug-ins AXX para o

O lançamento completa a transição de plug-ins desenvolvidos pela Avid no novo formato AAX para o software Pro Tools 11

Com mais 10 mil sistemas Pro Tools|HDX vendidos, o mercado para plug-ins AAX 64 bits cresce rapidamente

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o início deste ano a Avid anunciou que mais de 850 plug-ins de mais de 80 parceiros de desenvolvimento estão disponíveis no novo formato AAX 64 bits para Pro Tools 11. A empresa anunciou também que o Avid Space, um plug-in premium de reverberação utilizado por inúmeros artistas e músicos profissionais, foi lançado no formato AAX 64 bits. O lançamento completa a transição de plug-ins desenvolvidos pela Avid no novo formato AAX para o software Pro Tools 11.

“Com mais 10 mil sistemas Pro Tools|HDX vendidos, existe um mercado para plug-ins AAX 64 bits que cresce rapidamente, e não somente pelo Pro Tools|HDX, mas também pelo nosso sistema S3L para mixagem de som ao vivo,” explica o VicePresidente Sênior de Produtos e Serviços da Avid, Chris Gahagan. Ele ressalta ainda que “mais de 850 plug-ins AAX estão disponíveis para Pro Tools 11, o que oferece aos profissionais de áudio mais poder de criação e qualidade de áudio, além de métodos mais fáceis para gravação, edição e mixagem mesmo nas mais exigentes produções.”

Com uma nova arquitetura em 64 bits e o novo Avid Audio Engine o Pro Tools 11 oferece muito mais poder de processamento do que qualquer outra versão do Pro Tools. O novo formato

de plug-ins AXX 64 bits permite mais acessibilidade RAM para aumento de velocidade e desempenho. Essas novas capacidades permitem que profissionais criem com mais velocidade e entreguem conteúdo de altíssima qualidade.

O Avid Space é um plug-in premium de convolução de reverberação para projetos de áudio e música do ProTools e está disponível nos formatos AAX Nativo 64 bits, DSP e AudioSuite.

De grandes salas de concerto a reverberação de placas densas, o Space proporciona sons de espaços naturais de reverberação com controles familiares utilizados em unidades de hardware de reverberação de alta qualidade. Combinando a acústica amostrada de espaços reais de reverberação com avançados algoritmos DSP, o Space oferece controle total de parâmetros de reverberação em formato mono, estéreo e surround.

“A Avid mudou o jogo infinitas vezes com sua vasta gama de plug-ins incluindo o EQ 3, Pro Limiter, Pro Compressor e muitos outros disponíveis para Pro Tools 11,” declara Junior Sanchez, remixer para grandes nomes da música, entre eles, Madonna, Gorillaz, Daft Punk e Shakira. “Agora, com Space disponível em formato AAX 64 bits junto com uma tonelada de outros plugins para Pro Tools, é o momento perfeito para fazer o upgrade para Pro Tools 11.” PA

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Michael Bublé em O sistema S3L facilitou a gravação com o Pro Tools e o back-up do evento

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o 3º Especial Anual de Natal, gravado em Vancouver, Canadá, Michael Bublé também utilizou soluções da Avid. Sean Ford, CMO e vice-presidente de marketing global da empresa, reforça que os sistemas de live sound da empresa continuam a ser a melhor escolha para os mais conceituados eventos e transmissões ao vivo em todo o mundo. “Ao usar os sistemas de mixagem de som ao vivo que oferecem integração profunda com Pro Tools - software referência da indústria - o time de produção pôde capturar com agilidade e eficiência a emocionante performance de Michael Bublé”, diz.

Ao longo de sua carreira, Bublé teve quatro álbuns no topo das paradas do ranking da Billboard, ganhou três Grammys e já vendeu mais de 50 milhões de discos no mundo todo. Craig Doubet, engenheiro de áudio de

Bublé, utilizou pelo segundo ano consecutivo equipamentos da empresa especializada Gearforce of Coquitlam, que supriu e apoiou o evento com os sistemas e equipamentos de gravação.

Para o especial de 2013, eles haviam utilizado um caminhão de áudio com uma unidade externa, mas o equipamento se mostrou caro e pesado. Para esse ano, o presidente da Gearforce, Robert Nevalainen, optou pelas soluções de áudio integradas da Avid, substituindo os gastos e a complexidade dos sistemas externos.

Nevalainen avalia que a TV traz grandes desafios de logística para a área de áudio. “Tomamos o cuidado de fazer boas escolhas durante o projeto para assegurar o uso de componentes de alta qualidade com pouquíssimas chances de falha. Os sistemas da Avid tiveram um desempenho excelente”, afirma.

No que diz respeito à gravação do evento, a decisão de optar pelo Pro Tools foi fácil para Doubet. “Eu já mixei mais de 400 shows com o Michael e gravei cada um deles utilizando o Pro Tools. É um sistema realmente inacreditável”, explica Doubet.

Para a mixagem, Doubet e a Gearforce escolheram o novo sistema S3L, com integração ao Pro Tools. “Por ter a possibilidade de gravar em 64 canais, o sistema também era nossa gravação backup”, explica Doubet. PA

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Reportagens

Mídia em O maior evento de tecnologia para Broadcast e Produção Audiovisual da América Latina acontecerá nos dias 29, 30 e 31 de Julho e 1º de Agosto, no Centro de Exposições Imigrantes, em São Paulo.

Apesar da resistência inicial, o tempo mostrou que a integração em sistemas de TV e TI é fundamental nas novas instalações

E

m encontro técnico realizado na última SET Broadcast & Cable, Fernando Albuquerque, executivo da emissora portuguesa RTP, fez um histórico das indústrias de TV e rádio desde a década de 1980, quando estavam presas ao Estado até o surgimento da TV a cabo, para então detalhar o case da própria RTP nesse cenário de mudanças. “O mercado começa a pressionar por maior eficácia nos custos e na execução das operações. Esse cenário criou uma oportunidade para as empresas de TI”.

Ele lembrou que os primeiros anos do Século XXI, a TV dava seus primeiros passos rumo ao mundo tapeless. “Foram feitos grandes investimentos em TI, porém sem nenhum traço de inovação. Todas as soluções eram proprietárias e fechadas”.

Fernando ressaltou que, apesar de um processo de transformação em andamento, repetiram-se os mesmos erros ao não se levar em conta as experiências de outras indústrias que já adotaram o TI. “Até mesmo o marketing dos grandes players do mercado pregavam por soluções de TI fechadas e pela impossibilidade de instalação de sistemas de TI comuns. Com o passar do tempo se descobriu um Opex elevadíssimo, uma estrutura de TI complexa para gerenciar. Ao mesmo tempo, as expectativas de se conseguir ganhos de eficiência com esses sistemas foram decepcionantes”.

Albuquerque lembrou que foi nessa época que aconteceu a

aproximação dos players globais de TI em torno do Rádio e da Televisão, com a criação das divisões Media Solutions, que se dedicam a desenvolver produtos específicos para esse setor. “O potencial desse mercado desperta o interesse de novos players de TI, que passam a desenvolver produtos realmente inovadores que transformam radicalmente a forma de se operar Rádio e TV”.

A mudança nos hábitos de consumo, as novas plataformas de distribuição e os canais temáticos, aliada a pressão pela redução dos custos foram alguns dos principais pontos da mudança que se configurou no início dos anos 2000.

“Nesse novo cenário, as empresas de telecomunicações e distribuidores online tornam-se os principais concorrentes dos meios de comunicação convencionais, modificando a cadeia de valor do setor”.

Expectativas de futuro O engenheiro falou também sobre o Modelo Operativo Digital, desenvolvido pela RTP para desenhar um processo de arquitetura de sistemas a prova de futuro, no qual seja possível se adaptar às novas tendências de mercado sem mexer nos custos operacionais. “Esse modelo tem como objetivo ser mais eficiente, eliminando redundâncias e racionalizando recursos. Através desse projeto procuramos alinhar a

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Reportagens

Recentemente a RTP, de Portugal, extinguiu as direções técnicas e de engenharia para dar espaço a uma Direção de Sistemas e Tecnologia de Rádio e Televisão

emissora com as principais tecnologias de rádio e TV”.

Ele comentou que, depois da implementação do projeto, as direções técnicas e de engenharia da emissora foram desativadas. “Foi uma mudança simbólica, porque criamos uma direção de sistemas e de tecnologia de Rádio e Televisão. Essa mudança é muito grande porque a plataforma é totalmente TI”.

Para finalizar, lembrou a concorrência com as empresas de telecomunicações com uma série de inovações, como a distribuição de conteúdo de vídeo e áudio pela internet, que trouxe uma série de inovações em termos de serviços e relações com os consumidores.

“Emissoras de rádios e TVs online se tornaram uma tendência que as companhias tradicionais precisam seguir. Temos que encarar o fato de que o broadband chegou para competir com o broadcast. Prova disso é que metade dos jovens nos EUA e na Europa acessam seus conteúdos favoritos em serviços de vídeo online”.

Serviços em Cloud Na sequência, Hugo Marques, da Cisco, falou sobre a crescente tendência do vídeo on demand, em que a rede de distribuição tem de atender ao comportamento do usuário.

Para exemplificar o conteúdo de sua palestra, Marques apresentou o Netflix e o sistema VNI (Visual Networking Index), da Cisco. “Até 2017 metade da população mundial vai usar internet e cada usuário terá até cinco conexões simultâneas. Serão bilhões de conexões o que vai aumentar o tráfego IP em até seis vezes”, ressaltou.

Para exemplificar, mostrou um vídeo com experiências dos usuários e os novos caminhos do vídeo on demand. “O mundo da convergência, com a segunda tela, é uma realidade cada vez mais presente na vida das pessoas”, lembrou, falando sobre a experiência de se levar esse conteúdo até o cliente final.

Para a distribuição é preciso entender o comportamento do usuário “A maioria dos usuários, cerca de 90% deles, vão se deixar levar por 10% dos vídeos mais acessados e assistidos. Dessa forma, esse conteúdo deve estar perto do cliente”.

A engenharia para levar os conteúdos aos clientes está baseada em servidores de storage, onde ficam todo o conteúdo original.

“O conteúdo é feito em ingest de várias maneiras, como SFTP, transferência de arquivo, recepção via satélite numa plataforma central onde fica todo o conteúdo. Nessas plataformas estão discos SATA de baixa performance”.

Entretenimento em primeiro lugar João Padilha, da NET, também defendeu a importância das multiplataformas. Em sua apresentação ele lembrou que a TV por assinatura esta em constante transformação graças a novas tecnologias que surgem, com a convergência de serviço, experiências personalizadas para os assinantes. “A digitalização foi um divisor de águas para a NET. Foi nessa época, em 2004, que começamos a colocar mais conteúdo no espectro. Em 2007, entramos na fase da alta definição, quando fizemos a primeira transmissão”.

Padilha lembrou que a NET chega a 30 milhões de pessoas, em 7,2 milhões de residências divididas nos segmentos de TV por assinatura, Banda Larga e VOIP. “Somos uma empresa Triple Play e agora vamos começar a trabalhar o serviço celular, o que nos torna Quadriplay”.

Para ilustrar a busca pela qualidade total para o usuário, Padilha lembrou que a NET possui mais de 50 canais em HD, sendo que 14 deles foram conquistados nos últimos doze meses. “Para promover esse crescimento fizemos negociações e adequações para oferecer esse trabalho. Em paralelo a isso promovemos a infraestrutura na rede e no set-top box.

Nossa meta é levar o máximo de conteúdo HD para os clientes”.

O executivo falou também sobre a política de conteúdo on demand, feito através do sistema NOW, que hoje está presente em 42 cidades, somando mais de 170 milhões de acessos com 15 milhões de streamings por mês. “Nós dispomos de mais de 10 mil títulos entre séries e filmes aos nossos usuários, que hoje chegam a 8 milhões de assinantes que podem assistir ao conteúdo na hora em que ele quiser. Nosso objetivo é que todas as cidades que tenham TV digital da NET também tenham o NOW à disposição”.

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Reportagens

Segundo as projeções da Cisco, até 2017, metade da população mundial vai usar internet e cada usuário terá até cinco conexões simultâneas. Serão bilhões de conexões o que vai aumentar o tráfego IP em até seis vezes

A realidade do conteúdo multiplataforma Em sua apresentação, Salustiano Fagundes ressaltou a importância dos novos meios de compartilhamento e a importância de se gerar conteúdos multiplataforma. “Não se trata apenas de disponibilizar um filme ou conteúdo. É preciso investir em pessoas no mercado com ousadia para criar um conteúdo atraente, sem ter medo de errar”.

Salustiano lembrou que, atualmente, 30 milhões de pessoas estão conectadas a três telas ao mesmo tempo. Para ele, não é mais possível que só se tenha a opção da TV fechada. “Temos que ter liberdade de assistir o que quisermos, na hora que quisermos. E as emissoras precisam se preocupar em ter uma infraestrutura que garanta gestão digital do conteúdo, porque eles devem ser entregues em todos os dispositivos que o consumidor quiser. Isso inclui tablets, TVs conectadas, smartphones e consoles de games. A audiência vai se dividir entre todas essas plataformas e os radiodifusores que não souberem inovar vão colher vento”.

Social TV Em meio a palestras sobre conteúdo multiplataforma, Mauricio Nogueira, da Civolution, falou sobre a proteção de conteúdo. Ele abordou o tema da multiplataforma, falando sobre como usar as mudanças de hábito em favor dos broadcasters. Como o uso da marca d’água para proteção de conteúdo.

Nogueira citou uma pesquisa nos Estados Unidos onde 52% das pessoas que estão vendo programação em um tablet buscam informações sobre o tema e sobre a propaganda. “Essa mudança de hábitos reforça

a participação da segunda tela no mercado de broadcasting”.

Além disso, citou o fenômeno Social TV, com o uso de twitter para falar sobre os assuntos que estão assistindo na televisão. “A segunda tela incorpora o Social TV com Twitter e Facebook, que são bem diferentes.

A Social TV faz parte da segunda tela e como exemplo podemos citar a série The Walking Dead, que tinha aplicativos para segunda tela, como elementos de Social TV que teve grande consumo”.

Em relação ao Brasil, Nogueira lembrou que o cenário é oposto. “ATV brasileira é muito rica e as emissoras exploram pouco esse recursos.

Poderíamos ter acesso a conteúdos extras mediante pagamento. É um grande mercado que se deixa de lado”.

A fragmentação inicial começou a mudar as emissoras de televisão no exterior, que passaram a criar aplicativos verticais. “Já está em prática a segunda tela em Blu Ray, em que os estúdios fazem colocam informações de reconhecimento e extras sobre a cena. Isso atrai a audiência e enriquece a experiência do telespectador”.

Nogueira enfatizou que as emissoras precisam entender isso como uma nova tendência, que vai muito além do broadcast. “Elas têm de compreender que se trata de um relacionamento direto com o telespectador. É possível explorar muito mais, como a maneira como os telespectadores estão consumindo o seu conteúdo”.

Nesse novo conceito, as informações sobre o que está sendo consumido surgem naturalmente, através de plataformas flexíveis e escaláveis. “Essa participação interativa gera engajamento do telespectador e, em termos de marketing, gera informações demográficas riquíssimas que podem ajudar a vender propaganda de compra por segmento. É o futuro da propaganda”. PA

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Reportagens

Governo prepara apagão analógico Cronograma prevê desligamento da TV analógica a partir de 2015. Até 900 emissoras estão áreas de espectro congestionado ou precisam ser realocadas para ocuparem posições abaixo do canal 51 UHF, para fugir de interferências da faixa de 700 MHz.

Embora não a digitalização das transmissões não tenha se expandido de maneira homogênea entre todas as redes nacionais de TV, o início do desligamento dos transmissores analógicos está prometido para 2015

P

revisto para ocorrer de uma só vez em todas as cidades do país, em 2016, o apagão analógico será realizado em etapas, entre janeiro de 2015 e dezembro de 2018. A informação foi dada por Patrícia Ávila, secretária de Serviços de Comunicação Eletrônica do Ministério das Comunicações. De acordo com a secretária, depois da conclusão do replanejamento de canais e da avaliação da lista de cidades que sofrem com o impacto da faixa de 700 MHz, o MiniCom estará apto a divulgar o cronograma do desligamento. Em seguida, será iniciado o monitoramento da cobertura digital, em parceria com o Instituto Nacional de Metrologia, Qualidade e Tecnologia (Inmetro).

“Em relação à otimização do espectro e ao replanejamento de canais, após a última reunião com a Anatel sobre o Norte e o Nordeste, será concluído o replanejamento do Centro-Oeste”, afirmou a secretária.

Segundo ela, mais da metade das consultas públicas do Estado de

São Paulo sobre o desligamento analógico já foram publicadas e o restante será publicado em breve.

Cerca de 500 pedidos de consignações estão parados porque não há canais disponíveis ou porque o par digital da entidade está acima do canal 51. “Por isso, estamos esperando o replanejamento para terminar essas consignações”, explicou a secretária. “Das cerca de 4.500 retransmissoras de TV sem par digital, apenas 20% estão em regiões onde o espectro está congestionado. As demais estão em cidades pequenas, que não têm esse problema”, ressaltou.

De acordo com a secretária, 40% da população brasileira ainda não tem acesso ao sinal digital. Para ampliar essa cobertura digital, o MiniCom tem adotado uma série de ações. Dentre elas, destacam-se a redução da burocracia na condução dos processos e a concessão de autorizações provisórias de funcionamento para as emissoras.

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Reportagens

A possibilidade de recepção móvel da TV Digital tem ajudado na promoção do padrão nipo-brasileiro em países da América Latina e África

Anúncio feito pela secretária de Serviços de Comunicação Eletrônica do Ministério das Comunicações, Patrícia Ávila, confirma que 20% das emissoras brasileiras estão em áreas com o espectro congestionado, o que pode postergar a migração

parceria com a Secretaria de Comunicação Social da Presidência da República e o IBGE, sobre o acesso da população ao sinal digital. Destacou ainda o acompanhamento da produção e venda de TVs de tela plana (são 35 milhões de aparelhos já vendidos, quando a expectativa para outubro passado era de 16 milhões), e o estudo sobre as forma de subsídio para compra dos conversores digitais por famílias de baixa renda.

Em relação à obrigatoriedade do Ginga, programa que possibilita a interatividade no modelo nipo-brasileiro de TV digital, antes de 75%, em 2013, este ano passará a 90% nos televisores vendidos, observa a secretária. “Há cada vez mais aparelhos com o Ginga e a tendência é aumentar ainda mais”, ressaltou, lembrando que, com a previsão de aumento de venda de aparelhos digitais de 14% por conta da Copa do Mundo, o número de TVs com Ginga embutido em breve poderá chegar a 25 milhões.

Além disso, o Sistema Brasileiro de Televisão Digital (SBTVD) está se expandido para outros países, com laboratórios instalados no Uruguai, Chile, Equador e Peru e capacitação de cerca de 40 profissionais da área. “Temos ainda o programa o Ginga Br Labs, que entregou laboratórios de conteúdo e aplicações interativas para TVs públicas, capacitação de profissionais e desenvolvimento de repositório para intercâmbio de conteúdos interativos e o serviço experimental de distribuição de conteúdos multimídias”, destacou.

Honduras Fora do Brasil, o padrão nipo-brasileiro de televisão digital continua se expandindo. O governo de Honduras anunciou no final de 2013 a adoção do sistema ISDB-T (Integrated Services Digital Broadcasting – Terrestrial) como padrão para TV digital terrestre. Em 2007, Honduras havia optado pelo o sistema americano, mas acabou revertendo essa decisão.

Assim, Honduras é o terceiro país na América Central a escolher o padrão nipo-brasileiro, e o 15º no mundo. Uruguai, Argentina, Paraguai, Chile, Bolívia, Peru, Equador, Venezuela, Costa Rica, Filipinas, Botswana e Guatemala já optaram pelo ISDB-T, além de Brasil e Japão.

O órgão regulador de Honduras ressalta que vários países adotaram o padrão ISDB-T porque o sistema combina características técnicas que permitem uma melhor cobertura e utilização do espectro. Além disso, facilita a prestação de outros serviços que beneficiam a população.

O padrão proporciona maior qualidade da imagem e som, possibilita a interatividade com o telespectador e acesso por dispositivos móveis, como celulares, tablets e aparelhos GPS. Outra vantagem para Honduras é que o Brasil e o Japão oferecem oferta de capacitação tecnológica e transferência de tecnologia aos países que optam pelo sistema.

A decisão fortalece a estratégia de expansão do ISDB-T para os demais países da América Central, assim como de outros continentes. El Salvador, Belize e Nicarágua também demonstram interesse pelo padrão nipo-brasileiro, mas ainda não divulgaram qual sistema adotarão. PA

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Reportagens

Avanços e perspectivas

A Copa do Mundo será um campo de provas para o 4K e está aliada à promoção de câmeras, telas e projetores compatíveis com a tecnologia.

Este movimento está criando pressão para integração do 4K ao ISDB-T em uma evolução futura do padrão de transmissão

E

m evento realizado no segundo semestre de 2013, Peter Symes (SMPTE), Matsuhiro Shiozaki (MIC), Hitoshi Sanei (NHK) e Masahiko Fujimoto (ARIB) trataram do futuro da TV, com a moderação de Francisco Peres. Peter Symes, diretor da SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers), comentou os padrões SMPTE e destacou os trabalhos que estão sendo realizados pelo Comitê de Tecnologia da associação para maximizar a coerência entre os inúmeros padrões utilizados no transporte de vídeo.

Em sua apresentação, Masahiko Fujimoto, vice-diretor de P&D da ARIB (Associação das Indústrias de Rádio e Negócios do Japão) traçou um esboço das mais recentes atividades da entidade, que estão baseadas nos padrões de transmissão no Japão. Além disso, o executivo explicou resumidamente o funcionamento da entidade.

De acordo com o Fujimoto, para evitar as interferências entre LTE e o DTV é necessário separar a banda e, dessa forma, liberar o sinal de TV. “Hoje selecionamos três empresas de comunicações para ver que tipos de interferências existem e como estas podem ser minimizadas”.

Fujimoto chamou a atenção para a implantação da TV Digital no Brasil, lembrando que as ações no país estão indo muito bem e a tecnologia está bastante difundida. De acordo com executivo, o sistema ISDBT mm (que integra serviços de áudio) começou em 2012 e ainda é bastante novo por lá, mas obteve enorme aceitação no país. “Em apenas um ano de existência, contam com mais de 1 milhão de assinantes”, ressaltou.

Nesse sentido, Peres lembrou que, pelo fato do sistema ISDBT ser o mesmo no Brasil e Japão, esses são os únicos países que podem receber TV Móvel e HD no mesmo canal. “É o que vemos

nos táxis hoje em dia. Esse multimídia pode ser um novo serviço para o Brasil. Não existe nenhum estudo feito sobre isso, mas como é um modelo que está funcionando no Japão, ele pode ser bem aceito por aqui”, afirmou.

Para finalizar, Peres lembrou que o cenário é bastante favorável a aplicação desse sistema no Brasil, já que a estrutura do ISDBT já existe por aqui. “O desejo de consumir vídeo móvel está em expansão no Brasil e, nesse sentido, o ISDBT mm é mais uma oportunidade”, ressalta.

Outro dos temas abordados por Fujimoto foi a corrida para a emissão de sinal em 4K em 2014, de olho na Copa do Mundo FIFA 2014 no Brasil. Ele lembrou que o próximo objetivo de avançar para 8K até 2016, quando acontecem as Olimpíadas do Rio de Janeiro. “Até 2020 esperamos ter todo o sistema normalizado e padronizado nos Jogos Olímpicos no país”.

Hitoshi Sanei, executivo da NHK do Japão, finalizou o painel falando sobre as diferenças dos padrões de ISDB-T e a possibilidade de trabalhar com 8 MHz, modificação proposta para os países de África. O Grupo DIBEG (Digital Broadcasting Experts Group) do qual Sanei participa está estudando as condições e necessidades para a utilização do ISTB-T nos países de continente africano e as diferenças entre as emissões entre ISDB-T com 8-MHz e as de 6-MHz. A diferença entre 6 e 8 MHz é a taxa de bit rate mais alta, já que o sinal transportado na transmissão é a mesmo. “Os países africanos utilizam os 8 MHZ para as transmissões de TVs analógicas, e terão de utilizar este tipo de taxa para a TV Digital. Por isso temos de nos adaptar. Não se trata de melhoria do sinal, mas de nos adaptarmos à norma que precisa ser utilizada por lei nos países da África”, disse. PA

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Reportagens

Globo promove Copa em HD e faz campanha para estimular

“A cobertura do sinal digital aumentou e muitas pessoas estão percebendo que é a hora de aderir à tecnologia digital. Ninguém vai querer perder a Copa do Mundo em alta definição, uma transmissão que vai contar com os mais modernos recursos tecnológicos”, explica Fernando Bittencourt, diretor-geral de Tecnologia da Globo.

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TV Globo lançou no final de 2013 uma campanha para estimular o uso da TV Digital. Desde 2007, a rede investe na transmissão digital para tornar mais atraente a experiência de ver televisão. Hoje o sinal digital já está disponível para mais da metade da população, o que representa mais de 100 milhões de pessoas.

Até a Copa do Mundo, a expectativa da emissora é de que a cobertura de sinais HD possa atingir até 70% do público. Segundo estimativa da Eletros - Associação Nacional de Fabricantes de Produtos Eletrônicos - até o final deste ano, a indústria venderá para o varejo cerca 13,300 milhões de unidades de televisores, entre LCD e plasma. Quando estes aparelhos chegarem às residências, totalizarão uma base instalada de mais de 50 milhões de unidades de televisores digitais.

A campanha sobre a TV Digital, criada pela Comunicação da Globo, foi estrelada por Thiago Lacerda e Fernanda Lima, considerada a musa da Copa, depois do sorteio das chaves do Mundial. Em dois filmes, o casal mostrou a diferença que faz a definição de imagem e som oferecida pela transmissão em HD. Além do filme, a campanha veiculou anúncios nas principais revistas e jornais do país.

Neste ano, na segunda etapa da campanha serão criados jingles e vinhetas para o rádio, além da produção de novos filmes e anúncios publicitários. Para dar ainda mais abrangência ao projeto, a Globo vai produzir com seu elenco filmes exclusivos para a internet que explicam as vantagens do sinal de alta definição. Uma caravana digital viajará pelo país levando informações à população e distribuindo materiais gráficos com um tutorial sobre a TV Digital,

enquanto será criado um programa de incentivo para antenistas.

Instalação Para receber o sinal nas cidades que já possuem cobertura digital, o telespectador precisa de uma antena UHF ligada ao televisor com conversor integrado ou de um conversor externo adquirido em lojas especializadas. Por meio do sinal digital, o público tem acesso a uma tecnologia que dá mais mobilidade, maior nitidez na imagem e um sistema surround, que oferece um ambiente mais envolvente de áudio. É possível também assistir à programação em dispositivos móveis que possuam o selo DTV, como celulares, mini-TVs, receptores automotivos e notebooks.

Desta forma, é possível acompanhar a programação das emissoras que já migraram de qualquer lugar. “O HD mudou radicalmente a experiência de ver televisão. Hoje são comuns telas maiores 30 de polegadas, que estão cada vez mais finas. Como a cobertura do sinal digital aumentou, muitas pessoas estão percebendo que é a hora de aderir à tecnologia digital. E ninguém vai querer perder a Copa em alta definição, uma transmissão que vai contar com os mais modernos recursos tecnológicos”, explica Fernando Bittencourt, diretor-geral de Tecnologia da Globo.

Em 2012, a emissora foi a primeira rede com sinal digital nas 26 capitais brasileiras, além do Distrito Federal. Hoje, o sinal digital já é distribuído por 73 emissoras em todos os estados. Mais de 90% da programação da Globo já está em alta definição, inclusive todo o horário nobre, de segunda a sexta, com a entrada do jornalismo em HD no começo de dezembro passado. PA

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2 de março Oscar

O Oscar chega a 86a edição em 2014. A primeira cerimônia aconteceu em 16 de maio de 1929 durante um banquete da Academia no Hollywood Roosevelt Hotel, que contou com 270 convidados. Naquela época, os tíquetes custavam US$ 5. Hoje, o evento acompanha as emissoras de TV. Em 2014, o evento estará disponível em múltiplos dispositivos para complementar a premiação da Academia, com transmissão ao vivo no domingo, 2, pela rede americana ABC. Acesse: http://oscar.go.com/

10 de março

Edição Digital em Final Cut (IATEC) Um conhecimento técnico e artístico específico do novo profissional do audiovisual é demandado pelo mercado, já que as plataformas de edição estão cada vez mais acessíveis. Com as possibilidades de captação de imagens através de diversos dispositivos, hoje um grande número de pessoas pode produzir conteúdos de forma profissional para grandes veículos. O curso irá abordar as ferramentas de edição do programa Final Cut, os formatos de vídeo, técnicas de edição, correção de cores e mixagem e formatos de exportação para outras mídias. A duração do curso é de 30 horas. Saiba mais em http://www. iatec.com.br/curso/273/2/edicao-digital-em-final-cut.

12 a 14 de março

Rio Content Market (Rio de Janeiro) Nesta edição, o RioContentMarket recebe os criadores de Game of Thrones, a série que conquistou o mundo, - David Benioff e D.B. Weiss, o diretor da European Documentary Network, Paul Pauwels, o filósofo francês Pierre Lévy, especialista em cibercultura, Lucinda Axelsson, produtora da BBC Natural History Unit responsável pela série “Wild Brazil” da BBC, e Hellen Hawkin, diretora de programação da Discovery Networks International, entre outras estrelas desse universo. O evento é considerado o maior em produção de conteúdo audiovisual aberto à indústria de televisão e mídias digitais da América Latina. Ele é realizado pela Associação Brasileira de Produtoras Independentes de TV (ABPITV), organizado e promovido pela Fagga|GL events Exhibitions e tem a curadoria da Esmeralda Produções. Acesse o site oficial: http://riocontentmarket.com.br/.

12 a 15 de Março

Prolight + Sound em Frankfurt (Alemanha) Durante quatro dias, a feira internacional é o lugar de encontro de exibidores, visitantes de negócios, vendedores, varejistas e

usuários profissionais de todas as partes do mundo. Os diferentes produtos são divididos em grupos: tecnologia de áudio, de luz, de comunicação, de mídia, visual, teatros e locais para apresentação e sistemas integrados. Os visitantes irão encontrar a seção de sistemas de som, de luz e instalações para apresentação e de áudio. Saiba tudo sobre a feira no site http://goo.gl/Fiv8WX

17 de Março

Avid Media Composer (DRC) Se você é editor de vídeo ou pretende ingressar no mercado cineVideográfico, não pode deixar de conhecer a plataforma de edição de vídeo mais famosa do planeta. AVID é o nome do software de edição mais utilizado por editores que atuam no mercado de TV e Cinema. O DRC ministra treinamentos de AVID Media Composer. O DRC ministra treinamentos de AVID Media Composer e o requisito para participar é o conhecimento básico de operação de softwares para manipulação de imagens e do sistema operacional Windows.

O curso vai introduzir a edição não-linear, mostrar a interface em edição em corte seco, ferramentas de precisão para edição, edição com filtros, efeitos e transições, exportação e importação. Saiba todos os detalhes e outras opções de datas em http://drc.com.br/ cursos.

18 de Março

Conferência Panorama Audiovisual: Soluções para Coberturas Esportivas Copa do Mundo de 2014 ampliará as expectativas dos telespectadores em relação aos eventos esportivos. As coberturas de sucesso deverão contar com novos recursos para captação e reprodução de imagens, geração de gráficos, análises táticas, mixagem de áudio e produção de maneira geral. A Conferência Panorama Audiovisual reunirá as mais recentes soluções, com apresentações sob medida para produtores, prestadores de serviço e emissoras de televisão de todos os portes. Informações adicionais em http://www.conferencia. panoramaaudiovisual.com.br/.

24 e 25 de Março Edge Animate (ENG)

O treinamento visa demonstrar a tecnologia do Adobe Edge, que cria animações interativas multimídia e multiplataforma para aplicação em websites e visualização em navegadores, tablets e smartphones.

Adobe Edge geração de HTML5, CSS3 e JavaScript, com resultado profissional e arquivos reduzidos; além de liberar a criatividade.

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Soluções para Coberturas Esportivas

18 MARÇO

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12ª Panorama conferência

audiovisual 2014 Local: Hotel Mercure Jardins Alameda Itu, 1151 -Jardins - SP

A Copa do Mundo de 2014 ampliará as expectativas dos telespectadores em relação aos eventos esportivos. As coberturas de sucesso deverão contar com novos recursos para captação e reprodução de imagens, geração de gráficos, análises táticas, mixagem de áudio e produção de maneira geral. A Conferência Panorama Audiovisual reunirá as mais recentes soluções, com apresentações sob medida para produtores, prestadores de serviço e emissoras de televisão de todos os portes.

Contato: Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br 11 97563.2030 11 4197-7500

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Conversores, distribuidores e Up-Down Converters HD/SD

Switcher de produção multi-funcional

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Câmeras IP e softwares inteligentes para monitoramento

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Roteador multiformato com entrada/saida de modulos SFP

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broadcast intelligence A MAIS AVANÇADA TECNOLOGIA EM CABOS DE FIBRA ÓPTICA PRESENTE NO MARACANÃ TEVE A CONECTORIZAÇÃO E TESTES REALIZADOS PELA BRASVIDEO. A Brasvideo foi contratada para o complexo desafio de conectar todo o sistema de fibras ópticas do Maracanã, deixando-o apto para as transmissões da Copa do Mundo de 2014. Com o uso das ferramentas mais avançadas da atualidade para montagem de fibras ópticas, a área de engenharia da Brasvideo conectou, fundiu e elaborou todos os testes nos mais de 300 pontos de conexão, preparando o acesso à transmissão nos lugares mais relevantes do estádio. Todo o sistema foi desenvolvido para que os usuários não precisem passar cabos aparentes, garantindo assim que as transmissões da Copa sejam um sucesso.

Só quem conhece o assunto pode fazer um trabalho desse tipo.

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