Panorama Audiovisual Latina Ed.34 Fev/2014 by VP Group

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Año 4 - Edición 34 - Febrero/2014

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‘Futbolín (Metegol)’

El desafío de Juan José Campanella en el mundode la animación 1

23/05/13

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CUANDO REALMENTE IMPORTA ...

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Editorial <<

La Tv paga doblará su penetración en 2014 Deloitte prevé en su última prospección de mercado que a finales de 2014 se habrá doblado el número de hogares que reciben servicios de pay-tv. En total, estima que habrá unos cincuenta millones de hogares en todo el mundo que tengan dos o más suscripciones de pago, generando unos ingresos adicionales por encima de los 5.000 millones de dólares. Otros diez millones de hogares recibirán programación de primera calidad como parte de su suscripción a otro servicio, como la banda ancha. Durante el próximos años, el número de hogares con múltiples suscripciones deberían seguir aumentando, a medida que más propietarios de contenidos y agregadores multiplataforma dispongan de nuevos servicios de suscripción de vídeo bajo demanda (SVOD) over-the-top a través de conexiones de banda ancha. Un estímulo más para el mercado será la creciente disponibilidad de dongles HDMI de bajo costo, que conecten los televisores a Internet. La mayor parte de estos cincuenta millones de hogares disfrutarán de un servicio de pago principal basado en una plataforma (satélite, cable o IPTV) y SVOD secundario. Incluso, según Deloitte, el número de hogares que podrían disponer de tres o más de estos servicios podría elevarse por encima de cinco millones. A finales de 2015, el veinte por ciento de los hogares en mercados top tendrán tres o más de suscripciones a televisión paga. Esta tendencia es contraria a algunas predicciones que afirmaban que los hogares irían abandonando paulatinamente sus plataformas de pay-tv sustituyéndolas por otros servicios SVOD en banda ancha. Una proporción significativa de los suscriptores de televisión paga han señalado su intención de dejar de suscribirse en varias encuestas en los últimos años, pero la realidad es que esto se ha quedado solo en intención ya que el número de suscriptores de televisión paga

se ha mantenido constante o incluso ha

continuado aumentando en muchos países, incluso en mercados con una alta penetración de la pay-tv, como América del Norte, donde más del 90 por ciento de los hogares tienen televisión paga. Deloitte destaca en su informe que, en los mercados en los que hay múltiples operadores ofreciendo plataformas de televisión paga (satélite, cable o IPTV), los players están comenzando a ofrecer algunos de sus programas en SVOD a los clientes de otras plataformas.

Año 4 • N° 34 • Febrero de 2014 Presidencia & CEO Victor Hugo Piiroja victor.piiroja@vpgroup.com.br Editor Internacional Antonio Castillo acastillo@panoramaaudiovisual.com Financiero Rodrigo Oliveira rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Michelle Visval michelle.visval@vpgroup.com.br Marketing Tomás Oliveira tomas.oliveira@vpgroup.com.br Ironete Soares

ironete.soares@vpgroup.com.br Graphic Designers Cristina Yumi cristina.yumi@vpgroup.com.br Felipe Barros felipe.barros@vpgroup.com.br João Corityac joao.corityac@vpgroup.com.br Web Designer Robson Moulin robson.moulin@vpgroup.com.br Sistemas Fernanda Perdigão fernanda.perdigao@vpgroup.com.br Wander Martins wander.martins@vpgroup.com.br Aplicaciones Claudia Mardegan claudia.mardegan@vpgroup.com.br Diretor de Redacción Fernando Gaio fernando.gaio@vpgroup.com.br Editor Eduardo Boni eduardo.boni@vpgroup.com.br Colaboradores Daniel Littwin, Isabel Carrasco, J.M. Sainz, Verónica Díaz, Diana María Valmayor Publicidad – Diretor Comercial Christian Visval christian.visval@vpgroup.com.br Gerente de Ventas Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Gerente de Ventas España Rocío Barba rbarba@panoramaaudiovisual.com Panorama Audiovisual Online www.panoramaaudiovisual.com Tirada: 15.000 ejemplares Impresión: HR Gráfica Panorama Audiovisual es una publicación editada bajo una join-venture entre VP Group Comunicação Integrada y Underwood Comunicación.

Al. Madeira, 53, cj. 92, 9º andar, Alphaville Industrial 06454-070 - Barueri – SP – Brasil +55 11 4197-7500 www.vpgroup.com.br

Sumario

Noticias

08 08

pg06

XDCAM

Pasa al modo inalámbrico en Tahití .

10 Marshall

Desarrolla una minicámara HD-SDI para aplicaciones broadcast .

12 Cisco Network

Entrega una unidad móvil HD de ocho cámaras en el Caribe.

Reportajes

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16 ‘Futbolín (Metegol)’

El desafío de Juan José Campanella en el mundo de la animación.

20 20

EFE

Cumple 75 años enfocándose más que nunca en el audiovisual.

A Fondo

24 24

28 28

Blackmagic Design

Presenta el nuevo UltraStudio 4K con tecnología Thunderbolt 2 .

lanza la segunda generación de sus estaciones all-in-one Z1.

pg24

Noticias

Rohde & Schwarz DVS y Park Road Post Production ‘El Hobbit’ El conjunto de características de gran alcance de Clipster ha permitido crear una gran variedad de versiones, en un muy breve espacio de tiempo.XS y la suite de gestión de activos de producción IPDirector.

on El Hobbit: La Desolación de Smaug, una producción de New Line Cinema y Metro Goldwyn Mayer Pictures, el nuevo estándar Dolby Atmos ha agregado otra dimensión a la experiencia de sonido, junto con impresionantes imágenes. El sonido Atmos junto con la alta velocidad de cuadro (HFR) de imágenes en 3D han permitido contar con una experiencia tridimensional completa en una postproducción llevada a cabo en Park Road Post. En el trabajo de postproducción, ha intervenido la solución DVS Clipster de Rohde & Schwarz. En esta ocasión, el audio (diálogos, música y efectos ) se ha introducido en la Dolby Rendering and Master Unit (RMU), permitiendo una representación flexible para diferentes configuraciones. El paquete final se introduce en el flujo de masterización DCI, encabezado por Clipster. Esta solución genera el DCP final, para ser más precisos, las distintas versiones de DCP requeridas por Park Road . El conjunto de características de gran alcance de Clipster ha permitido crear una gran variedad de versiones, en un muy breve espacio de tiempo. Ian Bidgood, directorTécnico de Park Road Post, ha asegurado que “una vez más, DVS ha demostrado ser el socio de gran valor. Estuvimos muy contentos de continuar nuestra asociación innovadora que se inició en

la primera parte de la trilogía de El Hobbit. Una vez más, los avances significativos de DVS en la plataforma Clipster junto con su absoluta disposición para innovar y ampliar los límites tecnológicos no sólo han ayudado a dominar un DCP HFR 3D con una velocidad increíble, sino también incorporar Dolby Atmos dentro de la misma plataforma”. La nueva infraestructura está en fase de pruebas y estará a pleno rendimiento a finales de año. PA

MOG Technologies se asocia con Esta alianza permitirá a MOG Technologies automatizar aún más las capacidades de entrega y recepción de archivos en ingesta, captura SD-HD/SDI, distribución digital y reproducción en tiempo real.

OG Technologies ha cerrado un alianza con Unlimi-Tech Software, creador de FileCatalyst y especializada en soluciones tanto de ingesta centralizada y herramientas de desarrollo MXF. FileCatalyst se ha posicionado como una de las soluciones de referencia para transferencia acelerada de archivos. Durante más de una década, MOG ha proporcionado soluciones TI a todo tipo de broadcasters que les han permitido incrementar el rendimiento general de los flujos de trabajo y facilitar la migración a entornos basados en archivos garantizando una alta interoperabilidad entre sistemas y formatos. Con su línea de productos MXFSpeedrail, MOG ofrece tanto a productoras como postproductoras y broadcasters una solución basada en archivos que integra los componentes esenciales del proceso de creación en una única y unificada plataforma, ahorrando costes y reduciendo el tiempo de producción.

En entornos de televisión y postproducción de hoy en día, existe la necesidad de manejar constantemente una gran cantidad de archivos entre diferentes grupos de trabajo, a veces separados por miles de kilómetros. La entrega rápida y fiable de archivos es crucial para estos flujos de trabajo, por lo que MOG se dirigirá a sus necesidades de los clientes mediante la incorporación de las capacidades de aceleración de FileCatalyst aplicadas a los flujos de trabajo basados en archivos MXFSpeedrail. Esta alianza permitirá a MOG Technologies automatizar aún más las capacidades de entrega y recepción de archivos en ingesta, captura SD-HD/SDI, distribución digital y reproducción en tiempo real. El objetivo es permitir a los usuarios logren el mayor rendimiento en sus flujos de trabajo, siempre que exista la necesidad de transferir grandes cantidades de archivos multimedia a velocidades de vértigo, lo que elimina cualquier cuello de botella en la transferencia de archivos durante el proceso de entrega y recepción. La tecnología de transferencia de archivos basada en UDP de FileCatalyst ejecuta transferencias de media salvando las deficiencias de la red, tales como la latencia y pérdida de paquetes. Es decir, un complemento perfecto para MXFSpeedrail. FileCatalyst_Workflow.jpg. PA

CUANDO REALMENTE IMPORTA ... Red en Tiempo Real para Video, Audio, Datos y Comunicaciones

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Noticias

XDCAM pasa al modo inalámbrico en Nicolas Eveilleau filmó su último documental con una PMW-400, copió sus tomas en un PMW-50 y utilizó el adaptador inalámbrico CBK-WA100 y el servicio basado en la nube Ci: de Sony.

ara el rodaje en solitario de su último documental, filmado en Tahití, el cineasta Nicolas Eveilleau llevó consigo en una sola bolsa todo el material que necesitaba para filmar, grabar sonido, descargar los datos y enviar los proxys a París. Filmó con una PMW-400, copió sus tomas en un PMW-50 y utilizó el adaptador inalámbrico CBK-WA100 y el servicio basado en la nube Ci: de Sony para enviar al instante los proxys al equipo de producción en París. El uso combinado de la PMW-400, la unidad de grabación/reproducción PMW-50 y el adaptador inalámbrico CBK-WA100 ponen fin a los problemas derivados de la grabación y el envío de datos a otras partes del mundo, y permite al operador independiente Nicolas Eveilleau filmar un documental enTahití en solitario y sin comprometer la calidad. Grabar un documental al otro lado del mundo requiere a menudo una gran planificación logística, sobre todo cuando el equipo de producción necesita las imágenes grabadas ese mismo día.Y resulta imposible llevar

a cabo este tipo de logística cuando se trabaja en solitario, tal y como hizo Nicolas Eveilleau en la grabación de su documental en las islas de la Polinesia. “Solo pude llevarme el equipo con el que era capaz de cargar”, ha aseguado. Estas limitaciones de equipo implican tener que realizar sacrificios en cuanto a la calidad.

Nuevas Opordunidades Gracias a las nuevas herramientas de Sony, ahora es posible ir más lejos, en solitario y sin necesidad de utilizar camcorders de hombro XDCAM de gama alta. El CBK-WA100 permite enviar imágenes comprimidas por Internet a través de la red de telecomunicaciones existente, por lo que ya no es necesario crear y transportar tu propia infraestructura de transmisión. “Puedo llevar todo lo que necesito para el rodaje, el sonido, la descarga de datos de mis tarjetas y el envío de proxys en una sola bolsa. Las limitaciones técnicas nunca me han supuesto un problema. Lo que buscas en cada grabación es la libertad”,afirma el cineasta. PA

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Noticias

Marshall desarrolla una minicámara HD-SDI para La CV500-MB es una solución 1080i/59.94 para todos los tipos de aplicaciones compactas en entornos broadcast.

arshall Electronics lanza la nueva CV-500 MB, una cámara en miniatura HD-SSI con vídeo Full HD 1920x1080i destinada a aplicaciones broadcast como realities tv, deportes extremos, documentales, rodajes de acción, cámaras ocultas… El tamaño de la CV500-MB es de 1,5” lo que permite su uso de forma muy discreta. La mini-cámara cuenta con un sensor Sony Exmor 2.2 megapíxeles y lente de alta definición. Este sensor habilita a la mini-cámara HD-SDI a operar en condiciones de poca luz, 0,5 lúmenes (color) y 0,1 lúmenes (blanco y negro) con la tecnología sens-up (30x) asegurando imágenes vivas con una medida baja como 0,02 lúmenes. Como complemento, la CV500-MB utiliza las lentes Prime HD con 3,7 mm y 3MP. Marshall dispone de una variedad de lentes en miniatura

con condiciones específicas para usarse en campo. Este modelo dispone de flexibilidad para un óptimo campo de visión, medida de visión, y distancia a la escena. Con menos de 1½ pulgadas cuadradas, la CV500-MB puede integrarse en realities shows, vehículos, captación remota y otras áreas donde no cabrían otras cámaras o serían muy invasivas. La mini-cámara CV500-MB HD-SDI de Marshall puede programarse a una resolución de 1080i/59.94 para aplicaciones broadcast. Otros modelos están disponibles en 1080p/60 (3G-SDI), 1080p/30, 720p/60, 1080i/60 para aplicaciones de seguridad, audio/vídeo, robótica, industrial, y equipamiento OEM. Todas las versiones son aptas para PAL/NTSC y ofrecer dos stream simultáneos de vídeo con salida para cable CVBS(BNC). PA

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Noticias

Telefónica y Nagra lanzan una nueva generación de servicios OTT en Las empresas amplían su alianza tecnológica más allá de la protección de contenido para incluir el middleware de próxima generación y nuevas experiencias para el usuario.

agra y Telefónica Digital lanzará nuevos servicios de televisión de próxima generación alimentados por la última solución de middleware de Nagra, OpenTV 5. Ésta permitirá a Telefónica ofrecer a sus clientes en Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Perú y Venezuela nuevos servicios over the top (OTT) híbridos a través de una experiencia de usuario unificada. David del Val, Media Services Product Director en Telefónica

Digital, ha asegurado que “las soluciones de middleware de nueva generación , como de Nagra Open TV 5 permitirán a Telefónica de combinar nuestras fortalezas como operador de pay-tv y proveedor de telecomunicaciones para crear servicios para el usuario final más potentes. La incorporación de la conectividad de banda ancha a nuestros servicios de cable y satélite en el contexto de cuádruple play aportará un nuevo nivel de experiencia en torno a la distribución de

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Conversores de barrido HD-SDI con Genlock

contenidos , TV flexilineal y capacidades multipantall . La naturaleza flexible de OpenTV 5 nos permite crear una propuesta de valor única basada en nuestras percepciones de los clientes y la visión del producto a largo plazo, tanto a nivel de entrada como en los segmentos de mercado de gama alta”. Por su parte, Ivan Verbesselt , vicepresidente de marketing de Nagra se ha mostrado encantado de “asociarnos con Telefónica en este nuevo lanzamiento, proporcionando el componente middleware fundamental que es la base para el despliegue de servicios multipantalla de próxima generación. OpenTV 5 es la solución preferida por los operadores que desean asegurar una experiencia de usuario final sin fisuras a través de múltiples dispositivos, con un tiempo de salida al mercado de nuevos servicios y aplicaciones mucho más rápido, y fortaleciendo las oportunidades de monetización”. La asolución OpenTV 5 será desplegada por Telefónica a través de satélite, cable, tesrrestre y redes puras over-the -top ofreciendo una amplia gama de servicios de emisión, bajo demanda e interactivos. Como una solución de middleware avanzada y abierta, OpenTV 5 proporciona a los operadores como Telefónica la base para desplegar servicios de pay-tv con múltiples funciones, aplicaciones y experiencias de usuario. PA

www.matrox.com/video 1 (514) 822-6000 Ext. 7999 video.info@matrox.com

Matrox es una marca registrada, Matrox Convert DVI es une marca commercial de Matrox Electronic Systems Ltd. Todas las otras marcas son propiedad de sus respectivos dueños.

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Noticias

Eurocom entrega una unidad móvil HD de ocho cámaras en el La nueva unidad móvil HD para ICRTV cuenta con tecnología de Sony, Ross Video, EVS, Evertz, Canon, Leader, BlackMagic y Shure, entre otros fabricantes.

urocom Broadcast ha entregado al ICRTV en el Caribe una unidad móvil de producción en alta definición de 8 cámaras, ampliable a 6 cámaras más. Lo niveles mínimo exigidos para este proyecto han sido estándares europeos de calidad, fortaleciendo Eurocom su expansión internacional en el área de Centro América y Caribe como referente de proyectos llave en mano. El integrador ha llevado a cabo numerosos proyectos en Panamá, Costa Rica, Salvador,

República Dominicana y otras área del Caribe, constituyéndose como un integrador de referencia en todo América Latina. Los diferentes departamentos de Eurocom Broadcast se han encargado de las fases del suministro de equipamiento, ingeniería, gestión y control de calidad del proyecto, instalación, puesta en marcha y formación de la unidad móvil. La ejecución se ha caracterizado por contar con avanzadas herramientas de control y gestión de proyectos únicos en el

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Multiviewer SDI-a-HDMI Cuádruple

mercado latinoamericano que gracias a ellas, el cliente ha podido estar informado en tiempo real de todo el proceso de integración del proyecto desde cualquier parte del mundo y no siendo impedimento las distancia entre los países. El tiempo total empleado para la ejecución total del proyecto ha sido de cho semanas y todo gracias la gestión y control de cada una de las fases del proyecto Para este proyecto, Eurocom ha integrado tecnología de Sony, Ross Video, EVS, Evertz, Canon, Leader, BlackMagic y Shure, entre otros fabricantes. La unidad móvil ha sido integrada sobre un chasis cabina Mercedes Actros tres ejes con una longitud de doce metros. Cabe destacar la calidad del carrozado y sus acabados ya que se ha usado materiales de primer nivel cuyos elementos son totalmente diferenciadores con otros acabados de otros proveedores existentes en el mercado. Para la fase de carrozado se ha realizado un exhaustivo estudio de pesos, consumos, ergonomía, resistencia, diseños 3D que hacen la calidad del carrozado sean de la más alta calidad y manteniendo precios competitivos con el resto de competidores. PA

www.matrox.com/video 1 (514) 822-6000 Ext. 7999 video.info@matrox.com

Matrox es una marca registrada, Matrox MicroQuad es une marca commercial de Matrox Electronic Systems Ltd. Todas las otras marcas son propiedad de sus respectivos dueños.

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Reportajes

‘Futbolín (Metegol)’, el desafío de Juan José Campanella en el mundo de la Grandes socios tecnológicos como HP, Intel y Telefónica han sido claves en todo el proceso.

uan José Campanella triunfa en todo el mundo con su último largometraje: Futbolín (Metegol, en Argentina). Realizado en 3D estereoscópico para exhibición comercial en salas cinematográficas, el guión está basado en el cuento Memorias de un wing derecho, de Roberto Fontanarrosa, y ha sido escrito por el propio director, Eduardo Sacheri, Axel Kuschevatzky y Gastón Gorali. Se trata de una producción hispano-argentina con ambición internacional y el es el primer proyecto cinematográfico de Campanella después de haber obtenido el Oscar de la Academia de Hollywood por El secreto de sus ojos.

Juan José Campanella ha destacado que “nuestra intención era crear un mundo único y original. Creo que lo hemos conseguido, porque no he visto nada igual en ninguna otra película. En mi humilde opinión”. Amadeo es un chico de pueblo pequeño con grandes habilidades como jugador de futbolín. El tiempo va pasando y ésa es la única destreza que ha desarrollado. Por supuesto, esto puede ser muy conveniente y útil cuando se es un niño, pero uno crece y esta habilidad se convierte más en una carga que otra cosa. No sirve de nada tener este talento en un mundo de adultos.

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Capi es un jugador de futbolín con toda la arrogancia de un capitán de fútbol, pero que a medida que avanza la película se va convirtiendo en más humano y mucho más multidimensional. Esta es la historia de un joven que se ha convertido en una estrella del fútbol internacional y que regresa a su ciudad natal con un plan: comprar toda la ciudad, convertirla en un gran estadio, y por fin resolver un conflicto personal pendiente con Amadeo: la humillación de haber perdido un partido de futbolín cuando eran niños. Y aquí es cuando los jugadores de futbolín comienzan a intervenir en la historia. “Siempre me ha gustado la animación pero, lamentablemente, era como una zona prohibida para mí, porque el dibujo a mano alzada era algo con lo que nunca me pude relacionar. Vengo del mundo de las computadoras como editor y ahora que la animación ha llegado al mundo de la computación, me puedo sentar con un animador y hablar un código común, y para mí eso es mucho mejor, es mucho más creativo y propicio para la comunicación. Logramos el estilo de la película poco a poco, por prueba y error… después de un montón de pruebas. Tuvimos que crear un mundo compatible con la animación en 3D, y trasladarlo al mundo de la informática sin perder lo original y lo único de la creación. Esta película demandó muchísimo trabajo, un montón de

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gente con talento, una gran cantidad de técnicos, un montón de gente creativa… y quise que ese trabajo, esfuerzo y talento se viera en la pantalla”, afirma Campanella.

La producción Futbolín no es una película sobre futbolines, ni siquiera es una película de fútbol. Es por sobre todas las cosas una historia de amor, amistad y superación. Sus protagonistas descubren tras varios años de rutina que deberán poner el cuerpo y enfrentarse a un nuevo mundo con reglas muy distintas a las conocidas. Para desarrollar la idea y escribir el guión se sumaron a Campanella, Axel Kutchevatzky, productor asociado de extensa trayectoria en cine, y el reconocido escritor Eduardo Sacheri, escritor y co-guionista del Secreto de sus Ojos con quien el director ya había logrado un éxito sin precedentes. El guión y el desarrollo del universo llevó más de 18 meses. Después siguieron otros 8 meses de preproducción. Formamos un ámbito de trabajo para intercambiar ideas entre el equipo de guión y el flamante equipo de arte, liderado por Nelson Luty y Mariano Epelbaum, directores de arte de la película. Muchas de las ideas que quedaron plasmadas en la película surgieron de aquellas sesiones de trabajo entre ilustraciones e historias que se retroalimentaban constantemente. Campanella finalmente dirigía al equipo y reescribía constantemente cada escena.

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Reportajes

Cuatrocientos artistas En total, han intervenido en este ambicioso proyecto casi cuatrocientos artistas, productores, programadores, y técnicos de quince nacionalidades. Más de 3.000 entrevistas condujo el equipo liderado por Diego Rosner, productor ejecutivo, quien dejó gran parte de su vida y su salud capilar en esta película. Para él, convocar artistas de grandes estudios como Pixar, Dreamworks, o Weta, era una combinación de brindarles la posibilidad de trabajar junto a uno de los más reconocidos directores de la región, hacerlo

con total libertad artística y sin la injerencia de los clásicos ejecutivos de Hollywood. Y si esto no era suficiente, para completar la seducción se ofrecía un dossier con imágenes de Buenos Aires, Madrid, los bares y la vida nocturna, y hasta la posibilidad de traer un acompañante a cargo de la producción. Después de todo, significaba embarcarse de lleno y durante más de dos años en un solo proyecto. Sergio Fernández fue el responsable de llevar adelante este barco como jefe de producción. Félix Monti, el legendario director de fotografía, aportó todo su conocimiento del cine

Reportajes <<

clásico y lo llevó al entorno de la animación digital. Se cruzaban 3 generaciones. “El Chango” Monti que hacía la dirección de fotografía de películas cuando aún se editaban en moviola pasó meses rodeado de artistas argentinos, estadounidenses y europeos con piercings, tatuajes y cientos de monitores de LCD, bajo la supervisión de Eduardo Casado Domínguez. Sin embargo, el choque generacional rindió sus frutos. Los artistas jóvenes admiraban la sensibilidad y erudición de Monti y él finalmente aprendió a configurar su casilla de email en el celular. Esta interacción entre talento del cine clásico y talento del cine digital, creo que es una de las claves de Campanella para hacer de Metegol una película de su autoría. A este equipo se sumó Sergio Pablos, uno de los animadores más respetados del mundo y creador de Mi Villano Favorito. La producción siguió con innumerables cruces del Océano. Las características de la coproducción hacía que parte del equipo se encuentre a cada lado del Atlántico. Manuel Polanco, Mikel Lejarza, Mercedes Gamero y Gustavo Ferrada, los productores españoles, sumaron miles de millas para mantener la producción en ritmo junto a Roberto Schroder, productor ejecutivo, responsable de administrar mes a mes el proyecto. Universal Pictures sumó toda su experiencia en animación para la distribución de la película en Iberoamérica.

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La demanda tecnológica que insumió Futbolín merece un capítulo aparte. El proyecto exigía mayor capacidad de procesamiento de datos que la que utiliza un Banco con millones de clientes, pero gracias a la colaboración de grandes socios tecnológicos como HP, Intel y Telefónica fue posible sortear este obstáculo. Los desafíos fueron constantes durante los más de tres años que llevó la producción de la película. PA

Visítenos en la NAB2013 Estande N6006

SynMC

Control maestro modular diferente de cualquier cosa que ya hayas visto

Logo Insertion Legalization Loudness Control Linear Accoustic

Embedded Audio Processing

El SynMC, Sistema de Control Maestro basado en Synapse modular, tiene un procesador de control maestro y branding de señales de alta cualidad para 3Gb / s, HD y SD SDI. El sistema SynMC puede proporcionar hasta cuatro capas de codificación en 2D DVE.

Keying Modular and Mixing Routing HD/SD

Master Control

AFD ready

3Gb/s

Long Time Delay

Audio Description

Analog

Integrity Checking Powered by Linux

Multiview Low Latency

Dolby® E

Dolby® Digital Monitoring & Control Teranex based Algorithms

Embedded Metadata

3D production

Long time delay Dolby® Digital Plus

16 Channel CWDM Up, Down, Cross and Standards Conversion

El SynMC tiene muchas ventajas en comparación con muchos sistemas compactos de control maestro que ya están difundidos en el mercado. ¿Por qué SynMC es la mejor opción? ¿Por qué es accesible, flexible, modular, extensible y se adapta a marcos de sinapsis. Elija AXON como su socio tecnológico y estará en buena compañía. Muchas emisoras importantes de todo el mundo han tomado la misma decisión. www.axon.tv

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Reportajes

EFE cumple 75 años enfocándose más que nunca en el EFE impulsará los contenidos multimedia. Actualmente, distribuye 40.000 vídeos y otros tantos audios a cualquier lugar del planeta al instante.

esde que naciera EFE allá por 1939, en medio de una España devastada por la Guerra Civil, hasta convertirse en la cuarta mayor agencia multimedia del mundo y la primera en español, han transcurrido 75 años. Más de tres mil profesionales de sesenta nacionalidades trabajan hoy en EFE recogiendo y difundiendo cada año 4.000 reportajes, 900.000 fotos, 40.000 vídeos y otros tantos audios a cualquier lugar del planeta al instante. Un panorama muy lejos de sus comienzos cuando cuatro radiotelegrafistas recibían en Madrid información que después redactaban y era distribuida por un ciclista a los periódicos y emisoras más importantes de Madrid.

El 2 de enero de 1966, EFE inauguró el servicio informativo exterior para distribuirlo en América Latina y se abrieron corresponsalías en todos los países del continente, con Buenos Aires, Lima, Caracas y México como las cuatro patas iniciales de la mesa sobre las que se asentó su vocación americanista. Fue un paso previo a la creación, en 1972 y junto a destacados medios locales, de la Agencia Centroamericana de Noticias (ACAN), con sede en Panamá. La expansión de EFE continuó en las siguientes décadas con el lanzamiento de servicios de noticias en inglés, portugués y árabe y unificó sus criterios de elaboración de información

1 Desentrelazado Los algoritmos de desentrelazamiento PixelMotion patentados ofrecen una calidad de imagen sorprendente.

2 Conversión Ascendente

y Descendente

Los filtros diagonales multidireccionales permiten eliminar irregularidades y obtener imágenes limpias.

3 Conversión SD/HD Convierte señales de video con el potente procesador SIMD que analiza y calcula los píxeles entre los fotogramas.

4 Detección y Eliminación

de Cadencia

Elimina la cadencia automáticamente (conversión 3:2), incluso cuando el material grabado ha sido previamente editado y contiene fotogramas discordantes.

5 Reducción de Ruido Elimina el ruido con el galardonado sistema de reducción recursiva temporaria del Teranex.

Modelo Teranex 3D

6 Ajuste a Escala Permite ajustar completamente la relación de aspecto y ofrece compatibilidad con relaciones de aspecto comunes o incluso para resincronizar tomas.

7 Audio, Código de Tiempo

y Subtítulos

Teranex cuenta con soporte para conversión de fotogramas, sonido multicanal, código de tiempo y datos VANC para subtitulado electrónico.

8 Procesamiento en 3D El modelo Teranex 3D incluye canales SDI dobles que permiten agrupar y bloquear la conversión de imágenes para obtener conversiones perfectas en formato 3D.

9 Simulación en 3D ¡Utiliza señales en formato 2D para producciones en 3D, o convierte contenidos de un formato a otro con el simulador del Teranex 3D!

10 Alineación de Cámara en 3D La función de alineación del modelo Teranex 3D permite sincronizar fotogramas y alinear la señal izquierda y derecha para montajes perfectos en 3D.

¡El convertidor de estándares con tecnología de punta que permite convertir cientos de formatos al instante! Teranex es el famoso convertidor de estándares que ofrece una calidad increíble y prácticamente trasparente. Cuenta con una impresionante cantidad de conversiones que incluyen desentrelazamiento de gran calidad, conversión ascendente y descendente, conversión cruzada SD y HD, detección y eliminación de cadencia automática (incluso con contenidos editados), reducción de ruido, ajuste a escala y conversión de la relación de aspecto. También ofrece conversión para código de tiempo y sonido multicanal. El modelo Teranex 3D incluye conversión para canal doble, simulación (patente en trámite) y alineación de plataformas para cámaras, ¡todo en formato 3D!

Calidad Teranex La tecnología de avanzada SIMD desarrollada y patentada por Teranex ofrece la posibilidad de realizar cálculos instantáneos en miles de píxeles simultáneamente en las posiciones X e Y para generar increíbles imágenes con tu computadora. El procesamiento se lleva a cabo en cada fotograma, y entre fotogramas al mismo tiempo, para obtener un mejor desentrelazamiento, realizar interpolaciones y reducir el ruido. ¡Por eso las conversiones hechas con el Teranex son idénticas al original! Herramientas 3D Avanzadas

Úsalo en Cualquier Parte El Teranex puede utilizarse en cientos de formas diferentes, tanto en emisoras de difusión como en estudios de posproducción, gracias a la posibilidad de convertir prácticamente cualquier formato televisivo con la mayor calidad. El puerto Thunderbolt™ integrado permite limpiar y convertir contenidos y utilizarlos al grabar y reproducir material audiovisual para componer tus propias producciones. El Teranex es una herramienta perfecta que combina captura, reproducción y conversión de videos y estándares en un solo dispositivo. Más Conexiones Teranex cuenta con un sinfín de conexiones para audio y video compatibles con los formatos más recientes, tales como 3G-SDI y HDMI 3D con combinación de fotogramas.El dispositivo ofrece compatibilidad con componentes de video SDI, HDMI y analógico, además de sonido multicanal versátil. La conexión Thunderbolt incorporada y el control RS-422 permiten capturar y reproducir videos en forma total. También incluye una conexión Ethernet que permite realizar una configuración remota.

El Teranex 3D incluye potentes herramientas para procesar imágenes en 3D que permiten utilizar dicho formato sin la necesidad de realizar costosas inversiones. Ofrece transmisión doble en formato 3D con resolución completa y la posibilidad de convertir la velocidad de los fotogramas, además de codificación y decodificación de señales en dicho formato. El nuevo simulador del Teranex 3D (patente en trámite) genera increíbles señales en formato 3D a partir de fuentes 2D en forma automática. También ofrece distorsión de fotogramas y alineación para montajes en 3D que permiten obtener una calidad perfecta durante eventos en directo. Incluso puedes usar hasta dos cámaras para lograr una calidad sorprendente en formato 3D.

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Reportajes

desde 1976, cuando se creó el primer “Manual de Estilo”, que hoy es todo un referente periodístico. La apertura de Mesas de Edición multimedia en Miami o Bogotá, que acercan la información latinoamericana a sus destinatarios en el continente, completan una política de expansión en la década de los años 90 del pasado siglo que ha incluido el refuerzo de la presencia en Europa, Oriente Medio, África y Asia. Dos hechos marcan la modernización de EFE en las últimas décadas y sitúan las noticias de la agencia como centro de atención mundial: la celebración en España de la Copa Mundial de Fútbol en 1982 y los Juegos Olímpicos de Barcelona, diez años más tarde. La agencia asumió ambos retos desde el punto de vista tecnológico y multimedia con dos objetivos: lograr velocidad y ampliar el volumen de sus transmisiones en todos los formatos. Así, a comienzos de la década de los años 80 llegaron las primeras computadoras, que sustituyeron paulatinamente a las perforadoras de teletipos, y la agencia integró sus bases de datos en 1992 en un servicio que, hasta la aparición de Google, era la mayor fuente de almacenamiento de documentos y noticias en español del mundo. Es en estas décadas cuando EFE inició sus primeros servicios radiofónicos (1980), abrió corresponsalías de televisión en España

y otros países (1982) y creó el primer estudio televisivo. El satélite es un instrumento vital para transmitir noticias y las antenas se distribuyen por todo el mundo e incluso llegan a la Antártida.

Enfoque multimedia y nueva sede EFE está impulsado ahora sus contenidos multimedia, distribuyendo anualmente 90.000 informaciones en todos los formatos en español, inglés y portugués. José Antonio Vera, presidente de EFE, admite que “las agencias están plantando la batalla en el ámbito audiovisual. Nuestra competencia, France Presse y AP hicieron un gran esfuerzo en renovación tecnológica. Nosotros, por desgracia, no pudimos hacerlo… pero lo vamos a hacer”. Para hacer frente a estos nuevos retos, EFE inaugurará a comienzos de febrero una nueva sede ubicada en un edificio de 18 plantas en Madrid. Este edificio de 18 plantas, de las que la EFE ocupará las 15 primeras, tiene una superficie de alrededor de 11.000 metros cuadrados, más un local en la planta baja donde se han instalado los estudios de televisión; fue construido en 1988 y reformado en el 2010. La nueva sede vendrá así a sustituir a sustituir a la ya mítica de la calle Espronceda, donde la agencia ha permanecido los últimos 36 años. PA

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Blackmagic Design presenta el nuevo UltraStudio 4K con tecnología Gracias a las conexiones 6G-SDI, es posible grabar y reproducir vídeos en Ultra HD 4K YUV a 60 fps y Ultra HD 4K RGB a 30 fps.

lackmagic Design ha dado a conocer un nuevo modelo del UltraStudio 4K, el primer dispositivo para vídeos del mundo que incluye tecnología Thunderbolt 2 y reemplaza al modelo anterior. UltraStudio 4K es un dispositivo para capturar y reproducir secuencias de vídeo que presenta un atractivo diseño y cuenta con tecnologíaThunderbolt 2 desarrollada por Intel. Dispone de un panel frontal en aluminio mecanizado con una pantalla de cristal líquido integrada y botones para entrada de audio y vídeo que pueden utilizarse fácilmente. Gracias a su atractivo diseño resulta ideal tanto para bastidores como para usarlo en forma independiente. El panel trasero cuenta con prácticamente todos los tipos de conexiones de audio y vídeo que existen en la actualidad, inclusive 6G-SDI, HDMI 4K y conexiones para componentes analógicos, S-vídeo o vídeo compuesto, así como audio analógico balanceado y AES/EBU. De esta forma el usuario puede conectar todo tipo de cámaras, consolas, mesas de edición, monitores, y mucho más. Gracias a la velocidad de 20 Gb/s que ofrece la tecnología

Thunderbolt 2, el nuevo UltraStudio 4K dispone de un ancho de banda aún mayor para procesar vídeos y frecuencias de imagen en alta resolución. Gracias a las conexiones 6G-SDI, ahora el usuario contará con la posibilidad de grabar y reproducir vídeos en Ultra HD 4K YUV a 60 fotogramas por segundo y Ultra HD 4K RGB a 30 fotogramas por segundo. Las conexiones derivadas con tecnología Thunderbolt permiten utilizar hasta 6 dispositivos simultáneamente, de manera que el usuario puede conectar un conjunto de discos para obtener una gran capacidad de almacenamiento con una sola conexión Thunderbolt al ordenador.

Compatible con todos los formatos El UltraStudio 4K es compatible prácticamente con todos los formatos televisivos gracias a las conexiones 6G-SDI que permiten alternar entre SD, HD, Ultra HD y 4K en forma instantánea, convirtiéndolo en la solución ideal para usuarios que realizan tareas de diseño, edición, etalonaje digital y efectos especiales en transmisiones y posproducciones. Asimismo, el nuevo modelo se adapta perfectamente a procesos en 3D, ya que ofrece la

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posibilidad de trabajar en formato SbS o entrelazado y ofrece captura y reproducción con conversión doble. El entrelazado en 3D permite que las imágenes del ojo izquierdo y derecho se combinen en una sola conexión y archivo de vídeo, de forma que el usuario puede procesar la secuencia mediante cualquier programa de edición existente. Por otra parte, los usuarios podrán aprovechar el Desktop Video 10, que será lanzado próximamente. La nueva arquitectura de los controladores del software ha sido creada desde cero y optimizada para ordenadores rápidos y nuevos televisores en formato Ultra HD que requieren una gran velocidad de transmisión de datos. Los usuarios de DaVinci Resolve se verán beneficiados gracias a la posibilidad de capturar y reproducir contenidos en forma simultánea, ya que podrán grabar imágenes con las cámaras durante el rodaje y graduar el color del vídeo en tiempo real con múltiples nodos de corrección para realizar una monitorización en directo. Esto facilita la iluminación durante el rodaje y permite que el director trabaje en forma conjunta con el responsable de fotografía y los coloristas para optimizar la apariencia del film.

Características principales • Dual Link 6G-SDI compatible con SD, HD-SDI y 3G-SDI para ofrecer compatibilidad con formatos en SD, HD, Ultra HD hasta 60p y 4K. • Compatible con ordenadores Mac OS X con Thunderbolt 2 y Thunderbolt. • Las entradas SDI cuentan con resincronización completa para grabar contenidos desde fuentes SDI de baja calidad.

• Entrada y salida HDMI, compatible con formatos en SD y HD hasta 1080p60, combinación de fotogramas en 3D y 4K. • Entrada y salida para componentes analógicos. • Alterna entre S-vídeo y vídeo compuesto. • Entrada y salida para audio analógico balanceado en 2 canales. Entrada adicional RCA para audio de alta fidelidad. • Entrada y salida AES/EBU para audio no balanceado en 2 canales. • Entrada y salida para código de tiempo con conexiones XLR. • Entrada Genlock/Tri-Sync. • Control RS-422 compatible (Sony). • Captura y reproducción de vídeos en formato comprimido y sin compresión a 8/10 bits. • Captura y reproducción en Ultra HD y 4K DCI mediante las nuevas conexiones Single Link 6G-SDI, Dual Link 3G-SDI y HDMI. • Captura y reproducción en formato SbS/TaB o línea por línea; combinación de fotogramas en 3D mediante HDMI. • Captura y reproducción en formato SbS/TaB o línea por línea; conversión doble en 3D mediante SDI. • Incluye soporte físico para conversión ascendente, descendente y cruzada durante la reproducción. • Incluye soporte físico para superposiciones en SD y HD. • Compatibilidad con Final Cut Pro X , Avid Media Composer 7 Adobe Premiere Pro CC6, Photoshop CC6, After Effects CC6, DaVinci Resolve… • Incluye kit de desarrollo de software en forma gratuita. • Compatible con DaVinci Resolve Lite. PA

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Cisco expande su plataforma a la nube Facilitará nuevos comportamientos de visualización de los usuarios, tales como la segunda pantalla y el vídeo 4K, así como una mayor personalización en dispositivos. integrado y su antorcha LED, principales novedades.

oincidiendo con CES 2014, Cisco ha presentado en Las Vegas la última visión del Internet de todas las Cosas (Internet of Everything) a través de varias actividades y eventos, todos ellos con el fin de demostrar qué sucede cuando se conectan a la red personas procesos, datos y objetos. Éste fue el tema principal que centró la presentación en el evento de John Chambers, presidente y CEO de Cisco, junto con la actualización de la plataforma Videoscape TV que ahora incluye nuevas capacidades de vídeo en la nube y su oferta “como servicio”. Esta solución facilitará los nuevos comportamientos de visualización de los usuarios, tales como la segunda pantalla y el vídeo 4K, así como una mayor personalización para contemplar y compartir cualquier contenido en múltiples dispositivos. Estas mejoras ayudan a los proveedores de servicio de vídeo y a las empresas de medios a mejorar la agilidad de implantación de nuevos servicios y a la reducción de sus gastos operativos.

Nuevas aplicaciones Las nuevas capacidades de Videoscape en la nube incluyen un nuevo software adaptado para la nube de Videoscape que permite a los clientes de Cisco desplegar nuevas aplicaciones de vídeo bajo demanda en un tiempo récord, para luego adaptarlas fácil y automáticamente, ahorrando meses e incluso años entareas de planeamiento y despliegue, lo que repercute en una reducción de los gastos operativos. Al utilizar el mismo software y APIs que el resto de soluciones anteriores de Videoscape, sus nuevas aplicaciones en la nube pueden

ser compradas “como servicio” a Cisco bajo un modelo basado en el consumo realizado. Este enfoque permite a las empresas complementar las infraestructuras existentes y ofrecer una nueva experiencia a los consumidores, sin la necesidad de crear, codificar e integrar nuevas capacidades. Videoscape puede, además, adaptarse a las necesidades de cada cliente, de manera que pueden evolucionar sus infraestructuras cloud, según su elección, sin que ello conlleve reemplazos costosos. Por último, reseñar la introducción de una base UX abierta (Videoscape Open UX Foundation), un software que mejora la funcionalidad y el rendimiento de los gateways, cajas set-top y los dispositivos conectados que se ejecuten en aplicaciones HTML5. El HTML5 es un componente clave de los sistemas de vídeo basados en la nube, y la Base UX abierta mejora las infraestructuras HTML5,haciendo que sea más rápido y fácil para los proveedores de servicios y empresas de medios desplegar servicios de vídeo atractivos desde la nube. Joe Cozzolino, vicepresidente Senior y director general de Service Provider Video Infrastructure de Cisco, ha asegurado que “Videoscape lidera la industria gracias a que es capaz de ofrecer una buena experiencia en el consumo de vídeo Con las nuevas capacidades en la nube de Videoscape, nuestros clientes cuentan ahora con dos maneras de desplegar sus funcionalidades y hacer llegar los servicios de vídeo al mercado más rápido que nunca. Además, nuestra estrategia Cisco Fusion permite a los clientes combinar y adaptar opciones de despliegue que hacen crecer más sus ingresos al mismo tiempo que reducen sus gastos generales de despliegue”. PA

Los avances alcanzados en medios de comunicación y entretenimiento han creado una oportunidad sin precedentes para ofrecer innovación al consumidor conectado. La perspectiva digital que necesita para lograr sus objetivos — y jugar para ganar — está aquí. De entorno global a entorno móvil, en directo y de archivo, imagen y sonido — de la previsualización a la postproducción, macrodatos o pequeño mercado, NAB Show ® es su canal. Y esta es su oportunidad.

Conferencias: 5–10 de Abril, 2014 | Exposición: 7–10 de Abril | Las Vegas Convention Center, Las Vegas, Nevada EE. UU.

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HP lanza la segunda generación de sus estaciones Segunda generación de la primera y única Workstation AiO del mundo con una pantalla de 27 pulgadas, ahora disponible con capacidades táctiles para Windows 8 e Intel Thunderbolt.

n CES 2014, HP ha desvelado la segunda generación de su estación todo-en-uno Z1. Las nuevas HP Z1 G2 se configuran como la workstation portátil más potente de la industria ya que puede instalar procesadores Intel Xeon, gráficas profesionales Quadro, hasta 32 Gbytes de RAM y hasta 3 Tbytes de capacidad de almacenamiento en RAID. Ofrece puertos USB 3.0 y 2.0, Ethernet, DisplayPort 1.1 y la interfaz de periféricos Intel Thunderbolt 2. La nueva generación integra una pantalla multitáctil IPS de 27 pulgadas, con soporte para diez puntos de contacto simultáneo lo que abre nuevas posibilidades en diferentes mercados profesionales. HP ha presentado nuevos PCs all-in-one (AiO) potentes, de líneas depuradas y que ocupan poco espacio, entre los que se incluye el primer AiO Android concebido para el entorno empresarial.

Nuevos PCs AiO El portfolio de AiOs de HP dirigidos al entorno empresarial se ha optimizado con aplicaciones Android de negocio, herramientas para una gestión eficiente y nuevos avances en cuanto a seguridad. Por ejemplo, el HP Slate21 Pro AiO, el primer AiO Android profesional, ofrece integración total con teléfonos y tablets basados en Android con auto-sincronización y Google Cloud Services. También proporciona acceso a herramientas de manejo eficiente y notables mejoras en cuanto a seguridad. Por su parte, el HP ProOne 400 AiO es un elegante PC empresarial AiO basado en Windows que ocupa poco espacio y que proporciona a las pymes un verdadero valor añadido, con funcionalidades esenciales de seguridad y productividad. PA