Panorama Audiovisual Latina Ed.36 Abril/2014 by VP Group

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Año 4 - Edición 36 - Abril/2014

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ESPECIAL NAB I

Fusiones, nube, 4K y distribución multidispositivo marcan la cita de Las Vegas

23/05/13

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CUANDO REALMENTE IMPORTA ...

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Nuestra visión del futuro en la industria de contenidos digitales es

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© 2014 Avid Technology, Inc. Todos los derechos reservados. Avid y el logo de Avid son marcas registradas de Avid Technology, Inc., o sus subsidiarias en los Estados Unidos y/o en otros países. El resto de las marcas comerciales mencionadas son propiedad de sus respectivos dueños.

Editorial <<

La Ultra Definición y la nube protagonizan NAB Las Vegas Convention Center ha sido el escaparate para 1.500 compañías, 600 de ellas procedentes de fuera de Estados Unidos. Entre las novedades de este año, destaca la iniciativa NAB Show Collaborative enfocada en media global e industria de entretenimiento y que ha intentado acercar a empresas y organizaciones internacionales en un diálogo abierto que inspire el crecimiento y la innovación en todos los segmentos de la industria desde la creación de contenidos al consumidor. En esta edición el foco ha estado puesto en cómo armonizar la eclosión multicanal, multiplataforma y multidispositivo con la monetización de servicios, muchos de los cuales ya están basados en entornos IP. Los grandes fabricantes han presentado en este NAB diversas propuestas de ecosistemas de distribución de vídeo que simplifiquen los procesos de media bajo una plataforma y flujo de trabajo unificado y colaborativo. Las soluciones basadas en nube parecen tener la respuesta para la compartición de proyectos en forma transparente y la aceleración de procesos de transcodificación de cara a dar salida a los cada vez mayores activos de media a través de varios dispositivos y en cualquier momento y lugar. En cuanto al 4K, el anuncio de la FIFA dado a conocer en NAB de que utilizará equipos profesionales 4K de Sony en sus procesos de realización en directo durante la Copa Mundial de Brasil estuvo en boca de todos. Y es que el 4K parece llegado, definitivamente, para quedarse… a diferencia del 3D del que ya apenas nadie se acordó en esta feria. Según los datos que maneja la NAB, el número de visitantes ha ascendido en esta ocasión a más de 98.000, lo que supone un repunte del 4% con respecto a 2013. De ellos, 25.989 procedían de fuera de Estados Unidos. La superficie de exposición de la feria también ha registrado un incremento, en este caso del 7% con respecto a la edición anterior, exponiendo un total de 1.746 empresas que ocupan 945.000 metros netos. El número total de países representados ha ascendido a 159, mientras que el de periodistas acreditados rozó los 1.700 profesionales.

Año 4 • N° 36 • Abril de 2014 Presidencia & CEO Victor Hugo Piiroja victor.piiroja@vpgroup.com.br Editor Internacional Antonio Castillo acastillo@panoramaaudiovisual.com Financiero Rodrigo Oliveira rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Michelle Visval michelle.visval@vpgroup.com.br Marketing Tomás Oliveira tomas.oliveira@vpgroup.com.br

Ironete Soares ironete.soares@vpgroup.com.br Graphic Designers Cristina Yumi cristina.yumi@vpgroup.com.br Felipe Barros felipe.barros@vpgroup.com.br Flavio Bissolotti flavio.bissolotti@vpgroup.com.br João Corityac joao.corityac@vpgroup.com.br Web Designer Robson Moulin robson.moulin@vpgroup.com.br Sistemas Fernanda Perdigão fernanda.perdigao@vpgroup.com.br Wander Martins wander.martins@vpgroup.com.br Diretor de Redacción Fernando Gaio fernando.gaio@vpgroup.com.br Editor Eduardo Boni eduardo.boni@vpgroup.com.br Colaboradores Daniel Littwin, Isabel Carrasco, J.M. Sainz, Verónica Díaz, Diana María Valmayor Publicidad – Diretor Comercial Christian Visval christian.visval@vpgroup.com.br Gerente de Ventas Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Gerente de Ventas España Rocío Barba rbarba@panoramaaudiovisual.com Panorama Audiovisual Online www.panoramaaudiovisual.com Tirada: 15.000 ejemplares Impresión: HR Gráfica Panorama Audiovisual es una publicación editada bajo una join-venture entre VP Group Comunicação Integrada y Underwood Comunicación.

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Sumario

Noticias

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10 Sony

Sorprende al mercado con el lanzamiento de la A7S, una fullframe de 12 MP y grabación 4K

14 Caja

El Mundial de Brasil, en Ultra Alta Definición

18 JVC

Apuesta fuerte por soluciones de cámara para producción móvil de noticias

20 Brainstorm

Abre con Infinity Set una nueva era en estudios virtuales JVC

22 22

Conmemora en NAB dos décadas de éxitos tecnológicos y de negocio

Riedel

Mejora su red de distribución en tiempo real MediorNet y lanza su segunda generación

A Fondo

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EVS

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Ursa:

La gran sorpresa de Blackmagic en NAB

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Especial NAB 2014

Blackmagic vuelve a romper la barrera El lanzamiento de una nueva cámara modular para cine y otra para estudio, a precios impensables hasta la fecha marcan la presencia de Blackmagic en NAB.

lackmagic ha vuelto a sorprender al mercado con el lanzamiento de Ursa, su nueva cámara modular para cine con un sensor de imagen Super 35 4K mejorable con obturador global, conexiones 12G-SDI, entradas de audio XLR con alimentación phantom y grabadores duales CFast basados en RAW y ProRes. Para estudio destaca su nueva cámara que incluye un visor grande y brillante de 10”, con batería incorporada de 4 horas de duración, intercomunicador, luz piloto, conexiones para micrófono con alimentación fantasma XLR y conexiones para fibra óptica y SDI integradas que permiten conectar un mezclador con un solo cable. El visor LCD tiene un gran brillo y un ángulo de visión muy amplio por lo que es perfecto para ser usado incluso con luz directa del sol.

La cámara Blackmagic Studio cuenta con una montura activa de objetivo Micro 4/3 para ofrecer una mayor compatibilidad con muchas gamas de objetivos y adaptadores. Esto significa que usted puede usar objetivos de alta calidad para trabajos menores y objetivos ENG para emisiones de alto nivel en grandes emisiones en vivo utilizando un adaptador de montura de objetivo de MFT a B4. La conexión de fibra óptica integrada es bidireccional y dependiendo del modelo utiliza video HD o Ultra HD con audio incrustado, intercomunicador, luz piloto e incluso control remoto de cámara todo en el mismo cable. El intercomunicador usa auriculares de aviación normales, que son resistentes y económicos. El diseño ha sido realizado con magnesio, el cual es muy resistente, e incorpora una protección frente al sol para su utilización en exteriores. Es un diseño increíble y al tener un visor tan grande resulta increíble de usar. Es tan diferente a cualquier otra cámara que haya utilizado anteriormente. Es tan agradable realizar una producción en vivo con intercomunicación total con el director y sabiendo cuando se está grabando gracias a la luz piloto. Esta cámara tiene dos modelos y la cámara Blackmagic Studio es un >>

MEDIORNET

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modelo HD que opera hasta 1080p60 y está disponible ahora por unos 2.000 dólares mientas que la cámara Blackmagic Studio 4K llega hasta Ultra HD 2160p60 con 12G-SDI y estará disponible en julio.

de color para que se puedan realizar las correcciones usando un interfaz de usuario familiar como DaVinci Resolve.

ATEM 2 M/E 4K Actualización del control de cámara ATEM Este nueva actualización de ATEM permitirá un control total de la nueva cámara Blackmagic Studio desde cualquier mezclador de producción ATEM. Funciona enviando los comandos de control de la cámara a través de una transmisión de programa SDI a la cámara, permitiendo ajustar enfoque, iris y mucho más. ¡Casi todas las características de la cámara pueden controlarse desde el mezclador! Sin embargo, también hemos tomado el corrector de color primario de DaVinci Resolve y lo hemos integrado en la cámara misma, pudiendo controlar el corrector de color de forma remota con el mezclador ATEM. Lo que significa es que usted no consigue simplemente un ajuste de cámara tipo CCU, sino que puede realmente controlar un completo corrector de color primario DaVinci Resolve que está integrado en la cámara. Esto permite realizar más correcciones creativas que con un simple equilibrio de color. Este nuevo software es también rápido y sencillo utilizar ya que el control de software ATEM tiene ahora una nueva página de cámara con muchos paneles de control de software CCU para controlar cada una de las cámaras conectadas. Se puede incluso usar una salida ATEM Aux para monitorizar que se cambiará automáticamente a la cámara que esté ajustando. Cuando se quiera ejercer más control creativo el interfaz CCU puede ampliarse al interfaz corrección de rueda completa

Durante el último año Blackmagic ha introducido nuevos modelos de mezcladores ATEM que incorporan un diseño más refinado y paneles frontales más atractivos. Estos modelos también tienen más salidas, más conexiones de audio, control total de salidas auxiliares del panel frontal y por supuesto las últimas conexiones 6G-SDI para operar en SD, HD y Ultra HD. Sin embargo, para proyectos grandes hemos necesitado un mezclador grande que tuviera muchas salidas y más características de procesamiento. El resultado es un nuevo ATEM 2 M/E estudio de producción 4K. Incluye tantos elementos que es difícil describirlos aquí, sin embargo, algunas de las características más emocionantes únicas de este modelo son las 20 entradas, cada una con un re-sincronizador de imagen, 6 salidas auxiliares, 2 filas independientes de efectos de mezcla y el motor multicapa SuperSource con sus 4 DVEs y keyes independientes. Este mezclador reemplazará al más antiguo mezclador de producción ATEM 2 M/E y en sólo dos unidades de rack ocupa menos espacio en el rack de equipos que el modelo anterior. El nuevo modelo incluye otras características interesantes como salidas de programa independiente y de monitorización de audio, una amplia pantalla LCD de 5 pulgadas en el panel frontal y un elegante diseño de metal mecanizado. PA

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Sony sorprende al mercado con el lanzamiento de la A7S, La multinacional nipona exhibió también en Las Vegas las actualizaciones de sus cámaras F65, F5 y F55 y lanzó la nueva A7S capaz de ofrecer grabación en Ultra Alta Definición.

ony acudió a este NAB 2014 con algunos ases en la manga ante el empuje de la competencia en la captación de entrada de nivel, así como en el top de la gama. La multinacional nipona exhibió en Las Vegas las actualizaciones de sus cámaras F65, F5 y F55. Sobre esta última cámara, cabe destacar como hecho relevante que la nueva serie de Huku, Deadbeat, producida por la plataforma de distribución de contenidos online se ha rodado en 4K XAVC con la F55. Gracias a estas actualizaciones, los usuarios podrán elegir llevar a cabo un upgrading de sus F5 y F55 con el mismo imager, filtros de color y grabación 4K. Además, las actualizaciones por firmware de la F5 y F55 proporcionarán ahora grabación Picture Cache y soporte para la generación de 3D LUT a gusto del usuario Pero quizás el aspecto más relevante es que Sony ha dado un paso más allá, presentando en NAB 2014 su F55 y F5 en una configuración ligera para captación de ENG y documental. La nueva montura de hombro permite adaptar ambas cámaras

a los rápidos movimientos de un cámara ENG en la cache o la estabilidad necesaria en tomas documentales. Sony anunció también la incorporación de códec de terceras partes como ProRes y DNXHD. Y es que, con la posibiliad de trabajar con 3D LUT, y llevar a cabo grabaciones en DNXHD o ProRes reposiciona a la F55 en un lugar de altura en la oferta actual. Por otro lado, adelantó que entre las actualizaciones que afectan a la F65, la cámara podrá ahora grabar a 4K a 120 fps en slow motion.

Sony CI y disco óptico Un año después de su presentación, de la Sony Media Cloud Services se está empleando en realities, producciones independientes, STurner, NBC univesal, The Weather Channel… Precisamente, esta tecnología jugó un papel destacado en la cobertura que The Weather Channel brindó en Sochi 2014. Ci Media Cloud Services estará disponible ahora bajo licencias

OsSi s t ema sdePr oduç ã oc om Múl t i pl a sCâ mer a sMa i sCompl et osDoPl a net a

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2013NewT ek , I nc . Al l r i ght sr es er v ed. T r i Ca s t era nd3Pl a ya r et r a dema r k sofNewT ek , I nc .

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individuales, de equipo, yo empresariales con planes que van desde un espacio de trabajo libre de 5GB a 1 TB. Pero para quienes prefieran los soportes físicos a la nube, Sony ha desarrollado el Optical Disc Archive (ODA), una solución de almacenamiento cuya base tecnológica la encontramos en los Professional Disc utilizados en su tecnología XDCAM. Golf Channel ha sido el primer brosdcaster en EE.UU que adopta una solución ODA.

Un nuevo miembro en la familia XDCAM Como no podía ser de otro modo, Sony no se ha olvidó en este NAB de uno de sus buques insignias: el XDCAM. Entre otras novedades, cabe destacar el lanzamiento en el rango medio de la gama de la nueva PXW-X180. Con tres sensores HD Exmor CMOS de 1/3 de pulgada y 2,07 megapíxeles de resolución, junto zoom Sony G de 25 aumentos con un angular de 26 milímetros, la cámara es capaz de grabar vídeo Full HD en formato MPEG y XAVC con una profundidad de color de 10 bits, un muestreo de 4:2:2 y flujos de datos que van desde los 50 hasta los 112 Mbps. También permite alternar entre la grabación Long GOP e IntraFrame o realizar capturas en formato AVCHD. En cuanto a estudio, las cámaras HDC de la compañía, son utilizadas ya en el 80% de los programas de entretenimiento y deportivo en vivo y en estudio en Estados Unidos. Por ejemplo, Turner

Studios y CNN ya han estandarizado las cámaras HDC, así como los mezcladores de esta multinacional, en sus estudios.

A7S, sorpresa en NAB Junto a la Canon EOS-1D C o la Lumix DMC-GH4 de Panasonic, la nueva A7S de Sony se suma a la lista de cámaras fotográficas capaces de ofrecer grabación 4K (3840 x 2160 puntos). Sony ha sorprendido el mercado con el anuncio de esta cámara, una propuesta de formato completo cuyo sensor permite grabar en 4K. Su sensor CMOS y 12,2 megapíxeles lleva a esta cámara a niveles de sensibilidad desconocidos en este nivel de mercado con valores que van de 50 a 409.600 ISO. Precisamente el control del ruido y el rango dinámico llevan a Sony a hablar de esta cámara como un modelo híbrido, válido tanto para la toma de instantáneas como para la grabación de secuencias de vídeo. La cámara cuenta con un visor electrónico de 2,4 millones de puntos, pantalla de 3 pulgadas,Wi-Fi integrado y un obturador capaz de alcanzar 1/8.000 de segundo. Es de reseñar que a los controles manuales, esta cámara permite la grabación de vídeo Full HD a 50 Mbps y en formato XAVC S, así como códigos de tiempo y entradas opcionales de audio XLR. Además de los modos de grabación de vídeo Full HD a 50p, 25p

“No sólo el MōVI puede ser utilizado como el instrumento cierto para el trabajo, el me inspiró a tener las ideas que podrían revolucionar el modo de hacer las películas.” Matthew Libatique, Cinematographer (El Cisne Negro, Requiem por un sueño, Iron Man).

“El sistema MōVI crea un nuevo lenguaje cinematográfico que me emociona como artista. Él crea una mentalidad donde todo es posible, usted sólo tiene que soñar. La plataforma MōVI va a cambiar la manera con que concebemos nuestras películas ahora y en el futuro.” Shane Hurlbut, Cinematographer (Need for Speed, Terminator Salvation, We Are Marshall)

“El MōVI es la herramienta de estabilización más emocionante y revolucionaria que apareció en décadas. Es como si el objetivo de la cámara ha sido puesto sin ataduras y en libertad a flotar en cualquier lugar que necesite ir.” Frank Darabont, Escritor / Director (Mob City, The Walking Dead, Shawshank Redemption)

“La posibilidad de que nunca antes había visto fotos que no son ni disparos Steadicam ni disparos Technocrane parece prácticamente sín límites. Lo que hagas con él sólo les hará contido por su creatividad.” Alex Buono, Director de Fotografía (Green Street Hooligans, SNL Film Unit)

"Simplemente no es la próxima evolución de la Steadicam, pero un nuevo sistema revolucionario para captura estabilizada y configuraciones precisas con la facilidad y sencillez de una cámara de mano.” Rob Legato, Supervisor de Efectos Visuales (Titanic, Hugo, El lobo de Wall Street)

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y 24p y uno de 1280 x 720 a 120p y 100p al trabajar en formato APS-C, la A7S también ofrece salida de vídeo por HDMI a 4K y un muestreo de 4:2:2. Sony también anunció el desarrollo de una nueva óptica compatible con la montura E de formato completo y dotado de zoom motorizado que con sus 28-130 mm f4 aportará una gran flexibilidad en todo tipo de producciones realizadas con la nueva cámara.

DNxHD en las PMW-F5 y PMW-F55 Sony incorporará el códec Avid DNxHD como futura opción de actualización de hardware para las cámaras CineAlta 4K F5 y F55. Los archivos DNxHD se guardarán en paquetes MXF-OP-1a fáciles de manejar y se grabarán en la memoria interna en el formato de tarjeta de memoria SxS PRO+ de Sony, diseñado específicamente para procesar aplicaciones de producción importantes. En comparación con otros formatos de tarjeta competitivos, las tarjetas SxS PRO+ de Sony son mucho menos propensas a sufrir corrupciones de los archivos gracias a su diseño avanzado, su robustez

y sus velocidades de escritura constantes de 187 Mbps. Aún se están discutiendo con Avid las posibilidades operativas del códec DNxHD, y Sony sigue evaluando los requisitos del mercado hasta el lanzamiento de la actualización de hardware opcional. Esto se une al anuncio de Sony del kit para documentales que permite acoplar ENG al hombro, que se presentarán más adelante este año. La incorporación del códec DNxHD, la implementación de Avid del estándar SMPTE VC-3, ofrece a los clientes que han invertido en sistemas de producción internos de Avid una combinación esencial para conseguir un formato de captación de edición directa al tiempo que mantiene el hermoso look “de cuento” y la fidelidad del color gracias al sensor Super-35 mm 4K de las cámaras y los motores de procesamiento de imagen. La incorporación de DNxHD en las plataformas de cámara F5 y F55 completa un flujo de trabajo auténtico de principio a fin, que empieza desde la captura hasta la edición, seguido de la contribución y acabando en la distribución, donde se incluye la retransmisión en directo y el archivo para su futura reutilización. PA

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El nuevo V__pro8 cubre todas sus necesidades de procesamiento de video en un solo equipo, realmente compacto de tan solo 1 espacio de rack y con una excelente relación calidad/precio. 8 I/O de 3G/HD/SDi + frame synchronization + delay de audio y video + 2 puertos MADI y 1 puerto Ravenna I/O + desembebedor con SRC + corrección de color RGB y Proc Amp + conversión Up/Down/Cross y AR + 5.1 Downmix + función Quad-split + forma de onda y vectorscopio integrado + Inserción de código de tiempo + Test Pattern y video ID generator + compatible para control con EmBER+ y VSM. Y si tiene la necesidad de transportar video sobre IP en tiempo real, es posible que quiera probar una solución única en el mercado, el nuevo V__link4.

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CAJA El Mundial de Brasil, en Ultra Alta Definición

ony y la FIFA anunciaron en Las Vegas que colaborarán en una serie de iniciativas en 4K durante la Copa Mundial de la FIFA Brasil 2014, entre las cuales destacan la producción de una película oficial del campeonato en 4K ultra HD, y de tres partidos completos, para seguir promocionando el nuevo formato 4K. El torneo más insigne del fútbol se disputará en tierras brasileñas del 12 de junio al 13 de julio. El filme incluirá una selección de partidos, entre ellos, la final. La FIFA distribuirá la película oficial en 4K a través de los servicios de distribución de contenidos después de la Copa Mundial de la FIFA Brasil 2014. En los stands comerciales situados en algunos de los estadios de la Copa Mundial de la FIFA 2014 y en las proyecciones públicas en HD de las fiestas de aficionados de la FIFA que se celebren en Brasil, los visitantes podrán disfrutar de avances promocionales de la película oficial en 4K/60P con toda la acción de los partidos. Por otro lado, la FIFA utilizará el equipo profesional 4K de Sony en sus procesos de realización en directo en 4K durante la Copa Mundial de la FIFA 2014 para grabar un partido de octavos (que se disputará el 28 de junio), uno de cuartos (4 de julio) y la final (13 de julio) en el estadio Maracaná en Río de Janeiro. Sony proporcionará un amplio asesoramiento técnico a la FIFA, incluido el desarrollo de un sistema de realización en directo 4K. Los productos y las soluciones, como la cámara CineAlta para directo 4K PMW-F55, la unidad de almacenamiento AV multipuerto 4K PWS-4400, el

monitor LCD profesional 4K PVM-X300 y el mezclador de vídeo multiformato 4K MVS-7000X (sujeto a cambios), se utilizarán en la filmación de la Copa Mundial de la FIFA 2014. Las secuencias en 4K se recogerán en la película oficial en 4K. Soichi Kawachi, vicepresidente y responsable de las relaciones con la FIFA en Sony, se ha mostrado muy satisfecho de “poder ofrecer una nueva experiencia visual durante el mayor evento deportivo del mundo del fútbol: el Mundial”. Poniendo al servicio de la FIFA nuestra tecnología 4K de última generación y nuestros últimos lanzamientos en productos y soluciones, proporcionaremos una experiencia de entretenimiento única y absolutamente fascinante al transmitir la emoción de los partidos en Brasil con la profundidad y la expresividad que proporciona la definición ultra alta de la 4K”. Por su parte, el director de TV de la FIFA, Nicolas Ericsson, ha destacado que “FIFA se enorgullece de haber introducido siempre novedades tecnológicas en su competición más emblemática con el fin de garantizar que los aficionados de todo el mundo puedan disfrutar de una experiencia inigualable gracias a la excelente cobertura de los partidos. Estamos impacientes ante la perspectiva de colaborar con Sony para incorporar la tecnología 4K en nuestros planes de realización. La 4K trasportará a los aficionados de todo el mundo a una nueva dimensión visual que marcará el inicio de una nueva era en las emisiones de competiciones deportivas”. PA

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JVC apuesta fuerte por soluciones de cámara para producción Tras el lanzamiento de sus soluciones basadas en streaming HD en vivo a través de redes 3G/4G, este año, JVC da un paso más con el lanzamiento de sus cámaras compactas de hombro GY-HM850 y GY-HM890.

ace ya 2 años, JVC presentó al mercado una nueva era en la producción de noticias basada en la utilización de las redes IP con el lanzamiento de sus pequeñas cámaras de mano Serie 600 ProHD. Ahora, los modelos que iniciaron este cambio de modo de trabajo, los camcorders GY-HM600 y GY-HM650 disponen de una gran lista de prestaciones, entre ellas un potente zoom 23x lente integrado con enfoque automático, grabación de ficheros en formato nativo y un comportamiento fantástico en condiciones de poca luz. Además, el modelo GY-HM650 con conectividad IP, combinado con el uso de un codificador dual exclusivo de JVC, es el responsable de proporcionar además capacidad de control y monitorización a distancia mediante tabletas, inserción de metadatos y transferencias de clips por FTP. Todo el mundo quiere ser el primero, en especial en la

producción de noticias. En los últimos años, JVC Professional Products ha lanzado al mercado innovadoras soluciones basadas en streaming HD en vivo a través de redes 3G/4G que están cosechando un enorme éxito en el mercado broadcast norteamericano. JVC se dedica a ofrecer sistemas que ayuden a los broadcasters a ser los primeros en dar la noticia por TV y también online, con una innovadora solución de conectividad IP integrada en la cámara, invitando a las emisoras a adoptar este tipo de soluciones de difusión basadas en la nube e ir olvidándose de recurrir a los costosos enlaces SNG o de microondas para cubrir las noticias sobre el terreno.

Streaming HD en vivo Respecto a la edición del NAB del año pasado, JVC ha mejorado la GY-HM650 para dotarla de capacidad de streaming HD en vivo y en tiempo real desde la misma cámara, utilizando un

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módem LTE o punto de acceso móvil mientras se graban simultáneamente imágenes en tarjetas de memoria SDHC o SDXC. Con esta solución, las estaciones pueden reportar en vivo desde el mismo lugar donde se produce la noticia, sin equipos externos o pesadas mochilas. Como resultado, los flujos de trabajo ENG se han simplificado, y ya muchas estaciones de TV de EE.UU. están utilizando las cámaras GYHM650, incrementándose enormemente las posibilidades de emisión en directo de informativos. Como ejemplo, destacar que la estación WWSB, una afiliada de ABC con sede en Sarasota, Florida, ahorró más de 10.000 dólares en alquiler de enlaces de satélite y de alquiler de enlaces el pasado mes de junio cuando cubrió la travesía de 1.400 metros que hizo Nik Wallenda sobre un cable situado en el cañón del Colorado, utilizando la GY-HM650 cámara y un hotspot de Verizon. Por otro lado, Sinclair Broadcast Group, una de las mayores broadcasters de TV en los Estados Unidos, ha adquirido más de 70 cámaras GY-HM890 para sus equipos locales de informativos y ha planificado estandarizar esta cámara en todas sus operaciones ENG. Raycom Media también ha comprado más de 300 cámaras

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GY-HM650 que utilizaran 32 estaciones de la cadena que producen las noticias locales. Casi todos estos centros locales de producción de noticias habrán ya adoptado las cámaras JVC antes que termine el año. PA

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Brainstorm abre con Infinity Set una nueva era en estudios Quienes visitaron el stand de Brainstorm en NAB quedaron boquiabiertos al comprobar las posibilidades que brinda la combinación en una misma cámara virtual de la precisión de los sistemas de tracking con la flexibilidad y facilidad de uso de los sistemas trackless modernos.

rainstorm presentó en NAB 2014, Infinity Set, una solución que marcará un antes y un después en el mundo de los escenarios virtuales. Infinity Set está diseñado para acometer cualquier requerimiento desde avanzados estudios virtuales con tracking de cámara hasta sencillos entornos trackless, y lo que es más importante, incorpora un completo set de herramientas para incluir gráficos 3D. La propuesta de Brainstorm permite múltiples fuentes de entrada sin importar si son cámaras reales o señales de vídeo externas, y las escenas resultantes pueden ser tan complejas como se requiera, con múltiples elementos interactuando en el set virtual. Infinity Set es el primer producto en incoporar TrackFree, un enfoque totalmente nuevo y patentado para la producción de estudios virtuales desarrollado por Brainstorm. TrackFree es una tecnología independiente del tracking, que combina en una misma cámara virtual la precisión y alta calidad de los sistemas de tracking más complejos con la flexibilidad y facilidad de uso de los sistemas trackless modernos como EasySet 3D. TrackFree puede utilizar tanto su chroma key integrado como hardware externo de chroma key, e incluso combinar ambos en la misma producción.

20 años de innovación puntera Ricardo Montesa, CEO de Brainstorm, destacó que “Infinity Set es la culminación de 20 años de innovación en tecnología de estudios virtuales y grafismo 3D en tiempo real. El producto combina la potencia del motor de render de eStudio con la simplicidad de uso de EasySet para crear un nuevo entorno para los requerimientos del broadcast cross-media de nueva generación”. El nuevo Infinity Set proporciona nuevos niveles de realismo, al ser capaz de generar una representación 3D real de los personajes provenientes de una señal de vídeo, generando un volumen 3D que se regenera, reposiciona y remapea continuamente en base a los parámetros de cámara. Esta tecnología patentada permite asimismo que los personajes generen sombras reales sobre elementos 3D virtuales a la vez que interactúan con cualquier elemento de la escena. Infinity Set también permite incorporar datos de tracking externos provenientes de hardware y software de postproducción junto con datos de tracking en tiempo real, combinando ambos con cualquier objeto o set de la escena. Asimismo, los datos de tracking externos se pueden incluir como metadatos en la señal de vídeo, permitiendo que éstos se transfieran y apliquen

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inmediatamente sobre los parámetros de las cámaras virtuales.

EasySet, Aston 3D y colaboración con NewTek Otra novedad es la expansión de la gama del popular EasySet 3D con nuevas opciones de hardware y software, diseñadas para hacer que la producción de sets virtuales sea incluso más fácil y asequible. Esta nueva gama presenta diferentes opciones de hardware, desde workstations de alta gama hasta equipos portátiles, con precios que comienzan en los 25.000 dólares para el producto software-only. Aston 3D, el producto estrella de creación gráfica 3D en tiempo real, titulación y emisión de Brainstorm, continúa su evolución con el lanzamiento de la versión V1.3 en NAB. Esta versión incluye nuevos desarrollos que mejoran sus capacidades de titulación y emisión, así como su compatibilidad con el teclado dedicado para entornos CG. Aston 3D es ahora una familia de productos que cubre cualquier necesidad de diseño broadcast, desde la generación de templates 2D editables hasta la creación, edición y emisión de proyectos completos de CG y grafismo. Asimismo, en el stand estará representada el resto de la gama de productos, incluyendo BrainNews y OnDemand. Continuando con su tradición de apertura y colaboración con otros fabricantes líderes, Brainstorm también anunció su incorporación al NewTek Developers Network y la integración de varios productos de grafismo y estudios virtuales de Brainstorm con los sistemas de producción multicámara Tricaster de NewTek. Ricardo Montesa, en referencia a la presencia de Brainstorm en esta feria, en un momento en el que la compañía cumple

veinte años, se mostró muy orgulloso “de nuestra trayectoria en los últimos 20 años, tras los que estamos perfectamente posicionados y preparados para llevar nuestro liderazgo a otro nivel. Por ello en este NAB vamos a hacer interesantes anuncios sobre nuestra colaboración con otras compañías y desvelaremos una nueva generación de productos que estamos convencidos que serán de nuevo referentes en el campo de los estudios virtuales y el grafismo 3D en tiempo real. Estamos igualmente convencidos de que continuaremos ofreciendo a nuestros clientes no solo los mejores productos y servicios, sino también los más rentables”. PA

Come visit Axon at NAB2014 April 7-10, Booth N4606

SynMC Control when you need it La sala de control maestro es el centro vital de sus operaciones de broadcast, donde las decisiones críticas de programación son hechas. Por eso, confiabilidad es vital. La capacidad de dimensionar las operaciones del control maestro, como y cuando usted necesita, es crucial para la rápida evolución de los escenarios actuales en media. No te sientas constreñido por las limitaciones del tradicional sistema de control maestro. Con el SynMC, usted puede expandir y gestionar su sistema de control maestro fácilmente y de acuerdo con los cambios de las necesidades de transmisión. SynMC - Controla como y cuando necesites.

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EVS conmemora en NAB dos décadas de éxitos Veinte años después de su fundación por parte de Pierre Lhoest y Laurent Minguet, EVS cuenta ahora con una base de clientes por encima del millar, y sus sistemas los emplean más de 16.000 operadores en todo el mundo.

ejos queda ya aquel 1994 cuando Pierre Lhoest y Laurent Minguet fundaron en Bélgica una pequeña empresa dedicada a explorar el, por entonces muy incipiente, mercado de las grandes retransmisiones deportivas. Actualmente, como destacó Joop Janssen, actual CEO de EVS, en Las Vegas “la generalización de sistemas de EVS en todos los grandes acontecimientos deportivos en todo el mundo, no solo deportivos sino también de entretenimiento”.Y es que no cabe duda que el concepto slow motion durante estas dos décadas ha estado ligado a EVS. Coincidiendo con NAB 2014, EVS recordó estas dos décadas en cabeza de la innovación tecnológica. Janssen subrayó que la tecnología de EVS ha marcado las primeras repeticiones en alta Definición en los Juegos Olímpicos de Sídney, la irrupción de los sistemas digitales de EVS para redacción en 2003, la generalización desde 2005 de los servidores XT, en muchas casos integrados con la suite IP Director… o ya este mismo año las primeras repeticiones en 4K por parte de Fox Sport. La compañía cuenta ahora con una base de clientes por encima del millar, y sus sistemas los emplean más de 16.000 operadores en todo el mundo.

Servidor XS En NAB 2014 EVS dio a conocer su nuevo servidor XS que ofrece velocidad y flexibilidad sin precedentes para ingesta en estudio y entornos de producción con una rápida respuesta. Su flexibilidad, elección de formato ‘a la carta’ y el modo de configuración de canal lo convierten en una solución idónea para quienes deseen contar con un alto nivel de fiabilidad. La conectividad de la nueva plataforma permite garantiza una acceso e intercambio de media inmediatos. El nuevo servidor permite a los flujos de trabajo de alta productividad, presentándose en versiones 4RU y 6RU. El servidor de alto rendimiento

4RU proporciona un modo de configuración abierta completa para hacer frente a la producción de programas de televisión en vivo de misión crítica y en múltiples estándares. La posibilidad de contar con un multipantalla integrado o soportar 1080p es fácil de implementar. El modelo en 6RU está diseñado para cumplir con los requisitos de ingesta en estudio y producción. Ofrece capacidades de ingesta de 12 canales basándose en el nuevo modo de transmisión TwinRec, así como soporte 4K y 1080p. La posibilidad de integrarlo en redes de alta velocidad, incluyendo 10 Gbit Ethernet, agiliza el flujo de media en entornos críticos en los que producción y postproducción están conectados. El nuevo XS soporta HD-SDI, control instantáneo, y soporta todos los codecs y contenedores comunes, incluyendo XDCAM, DVCPRO, AVC-Intra y ProRes, lo que garantiza una perfecta integración en las infraestructuras existentes. El nuevo XS permtie también trabajar con hasta 96 pistas de audio.

News-in-a-box El mismo alto rendimiento de la tecnología incluida en el servidor XS también podremos encontrarla en el XSNewsFlash, el nuevo sistema para producción y playout ‘news-in-a-box’ que EVS exhibe estos días en Las Vegas. Con la integración MOS, en su configuración premium proporciona una funcionalidad completa multicanal en la redacción. También se puede utilizar para la recuperación de desastres o para la producción de noticias de respuesta muy rápida. Por último, destacar que la tecnología C-Cast de EVS jugará un papel determinante en el próximo Mundial de Brasil ya que nuevas funcionalidades como Explore permitirán remotamente y en tiempo real acceder a revisar, seleccionar o distribuir media desde cualquier lugar. PA

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Riedel mejora su red de distribución en tiempo generación Con esta actualización, los usuarios obtendrán beneficios adicionales como interoperabilidad continuada con consolas Studer, implementación EMBER+ y una integración ampliada del protocolo ProBel.

iedel ha actualizado su red de distribución de datos, vídeo y audio MediorNet, que alcanza ya su segunda generación. Con esta actualización, los usuarios obtendrán beneficios adicionales, incluyendo funcionalidad integral del router de video, interoperabilidad continuada con consolas Studer, implementación EMBER+ y una integración ampliada del protocolo ProBel. La actualización MediorNet 2.0 incluye una robusta funcionalidad integral del router de video con retrasos en el mezclador de menos de 40 milisegundos, así como un sistema de re-direccionamiento de alta velocidad que permite re-direccionar 1.000 conexiones en menos de un segundo. Con un simple arrastre del direccionamiento de las múltiples configuraciones de velocidad de las conexiones, los usuarios ahora tienen la opción de borrar múltiples conexiones seleccionadas de una sola vez. La actualización del firmware también soporta más de 65.000 puntos cruzados ProBel. MediorNet 2.0 introduce la compatibilidad Studer A-Link, que permite

que la imagen modular de MediorNet actúe como un router de audio descentralizado con un tamaño matriz superior a 25.000 e interfaces completamente redundantes. Al mismo tiempo, MediorNet soporta íntegramente EMBER+ para una integración con los otros sistemas de control comunes, como VSM y KSC Commander. Dado que la actualización permite el acceso a todos los parámetros MediorNet y permite a los usuarios editar la configuración I/O y controlar todas las funciones de routing, los usuarios retienen el control sobre las opciones de configuración. Elementos adicionales que vienen con MediorNet 2.0 incluyen la emisión de un código de tiempo que puede ser configurado al tamaño y posición preferida del usuario, una entrada LTC y conversión del tipo de muestreo tanto en puertos ópticos MADI como en sistemas MediorNet compactos.

MediorNet MetroN Riedel hizo público también en NAB que amplía su familia MediorNet

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de redes en tiempo real con la inclusión del core router MediorNet MetroN 2-RU a gran escala. Al habilitar el aclamado enfoque interconectado de Riedel a la distribución y direccionamiento de señal, el nuevo router de fibra MediorNet MetroN ofrece una capacidad masiva de 640-GB en tiempo real de direccionamiento de señal (64x10G puertos). El sistema de MediorNet de Riedel combina el transporte de señal, direccionamiento, el procesamiento de señal y la conversión en una solución de red integrada a tiempo real. Con esta red para video, audio, datos y comunicaciones, los usuarios pueden enviar cualquier señal entrante a cualquier salida – o incluso a múltiples salidas – con sólo un click del ratón, o incluso de una forma más conveniente, utilizando un sistema de control de direccionamiento. Eliminando la necesidad de volver a cablear cuando la configuración de la producción cambia, MediorNet incrementa la flexibilidad de cualquier instalación mientras que reduce significativamente el cableado y el tiempo de instalación. El procesamiento integrado con calidad de emisión y los elementos de conversión reducen o eliminan la necesidad de dispositivos externos, y por otro lado, ayudan a los usuarios a realizar ahorros materiales en inversión en infraestructura. La incorporación del core router MetroN aumenta sensiblemente el ancho de banda disponible en las redes MediorNet. Es la primera solución de la familia MediorNet, en la que la conexión se realiza por vínculos 10G. Hasta 6 señales HD-SDI pueden transmitirse por una conexión 10G. Las aplicaciones típicas para el router incluyen la conexión a subredes MediorNet; backbones de estudio; direccionamiento

en una infraestructura 3G-SDI de estudio y soporte a unidades móviles conectadas.

Colaboración con Bextel Bextel, una unidad del grupo Vitec, ha hecho pública en NAB su colaboración con Riedel Communications. Falcon, su división destinada a retransmisión deportiva, se caracterizará ahora por un interfaz AVB (puente audio-video) desarrollado por Riedel. La capacidad opcional AVB ofrece una conectividad directa de red digital con el anunciante en la arquitectura de red de difusión disponible más avanzada. Falcon es capaz de satisfacer todas las demandas de los retransmisores deportivos profesionales y operadores de audio con su naturaleza única e intercambiable. La flexibilidad inherente de la unidad puede acomodarse a una variedad de soluciones de conectividad del interfaz para cubrir las necesidades específicas del cliente, y ahora los emisores podrán utilizar el vanguardista interfaz de Riedel AVB, dado que Falcon no está vinculado con ninguna solución específica de conectividad.

Panel virtual Riedel ha dado a conocer una nueva aplicación que permite usar terminales compatibles con iOS, OS X, y Android como paneles de teclado virtuales para el aclamado sistema de intercomunicación de matriz digital Artist. La nueva aplicación aporta mayor flexibilidad a la ya versátil solución de intercomunicación permitiendo a los usuarios convertir sus smartphones y tabletas en paneles virtuales del sistema Artist con 12 teclas con funciones completas. PA

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Ursa: la gran sorpresa de Blackmagic en Pensada para rodajes de alto nivel, Ursa estará disponible inicialmente en tres modelos. Uno incluye montura de objetivos EF y otra tiene montura de objetivos PL.

urante los últimos años ha sido increíble ver parte del trabajo realizado en la cámara de cine de Blackmagic y algunos de los equipos que se han construido a su alrededor. Pero cuando el fabricante diseñó la Blackmagic Cinema Camera nunca pudieron pensar que su iniciativa pudiera llegar tan lejos. En realidad, esta cámara se diseñó para ser una cámara pequeña, íntima, para ser usada en trabajos creativos que exigen cercanía y contacto personal. Ahora, Blackmagic observando de cerca como trabajan los equipos de profesionales alrededor de una cámara y qué flujos de trabajo y orden de equipo de desarrollan, acaba de diseñar una cámara profesional de tamaño completo que incorporara todo el equipamiento extra integrado en el set, para que no haga falta equiparla tanto. Blackmagic quería una cámara de suficiente tamaño como para poder incorporar

un sistema potente de refrigeración para así poder usar alta frecuencia de imagen sin sonido de ventilador.

Pensando en quienes trabajan alrededor de la cámara El resultado es Ursa, su nueva cámara para rodajes profesionales. Tiene un diseño discreto mecanizado de aluminio increíblemente fuerte y que ha sido diseñado para grandes equipos de rodaje. Blackmagic ha diseñado la cámara para que pueda dividirse en las zonas de trabajo del director de fotografía, del ayudante de cámara y del ingeniero de sonido, de manera que varios miembros del equipo puedan trabajar con ella al mismo tiempo. Entre otras ventajas cuenta con un enorme dispositivo de 10 pulgadas plegable en el monitor del set y otra pantalla de 5 pulgadas para ajustes, estados de cámara y visores. La estación

Los avances alcanzados en medios de comunicación y entretenimiento han creado una oportunidad sin precedentes para ofrecer innovación al consumidor conectado. La perspectiva digital que necesita para lograr sus objetivos — y jugar para ganar — está aquí. De entorno global a entorno móvil, en directo y de archivo, imagen y sonido — de la previsualización a la postproducción, macrodatos o pequeño mercado, NAB Show ® es su canal. Y esta es su oportunidad.

Conferencias: 5–10 de Abril, 2014 | Exposición: 7–10 de Abril | Las Vegas Convention Center, Las Vegas, Nevada EE. UU.

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del ayudante de fotografía contiene una pantalla LCD independiente para ajustes, estados y visores de cámara, y la estación de audio contiene medidores, controles y conectores de audio. Ursa también incluye un sensor de imagen Super 35 4K mejorable con obturador global, conexiones 12G-SDI, entradas de audio XLR con alimentación phantom y grabadores duales CFast basados en RAW y ProRes. Hay un total de 3 LCDs incorporadas en esta cámara. Una de las razones por las que incorporan tantos displays y elementos de tan alta calidad es porque la cámara es mejorable por el usuario. Lo que esto significa es que toda la montura del sensor y objetivos simplemente se desatornilla de la parte delantera con cuatro tornillos, pudiendo entonces quitarse y sustituirse. Así que en el futuro, cuando haya nuevos sensores disponibles, el usuario solo tendrá que simplemente cambiar el conjunto de montura de sensor y objetivo.

Tres modelos de Ursa Ursa está disponible inicialmente en tres modelos. Uno incluye

montura de objetivos EF y otra tiene montura de objetivos PL. Un ejemplo de cómo puede mejorar la cámara sería comprar una EF, pudiendo comprar más tarde la montura de objetivo PL e instalarla uno mismo. Una de las ideas más raras que ha tenido Blackmagic es concebir la nueva Ursa sin objetivos ni sensor, mientras que la Ursa HDMI tiene orificios roscados y una entrada HDMI donde la montura del sensor y las objetivos deberían estar. Esto significa que seria posible utilizar cualquier cámara junto a Ursa y obtener todos los beneficios de una pantalla grande, visores, entradas profesionales de audio, grabadores CFast y mucho más… ¡un híbrido que hay que ver para creer! La cámara funciona a 60fps, pero el cuerpo tiene alta velocidad de procesamiento y alta capacidad de enfriamiento como para funcionar a más de 100 fps, para que cuando estén disponibles sensores más veloces usted pueda mejorarla y obtener velocidades de imagen más elevadas. Sobre el precio, mejor preguntar al distribuidor porque nuestro lector podría pensar que a la cifra ¡le faltan ceros!… PA

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