Panorama Audiovisual America Latina #09 by VP Group

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Reportaje

Avid pasa lista en el Tec de Monterrey

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Editorial

¿Internet llegó a la tv... para quedarse? Cada día son más los usuarios de todo el mundo que están consumiendo contenidos audiovisuales a través de Internet. Al mismo tiempo el acceso a productos televisivos en cualquier plataforma (TV, ordenador, tablet o teléfono celular), momento y lugar se está generalizando. La consultora Idate estima que en 2015 el mercado del videos bajo demanda (VOD) moverá en todo el mundo alrededor de 4.460 millones de dólares. Sus previsiones dicen que en los tres próximos años la oferta de servicios VOD va a aumentar significativamente, hasta un 24% en Europa y un 40% en Estados Unidos. Hablar de contenidos audiovisuales online no se entiende hoy sin mencionar el cierre de Megaupload, la web que inauguró y asentó en Internet la era de las descargas directas. En paralelo, los servicios de descarga y streaming legal siguen creciendo con casos de éxito como Netflix (con más de 25 millones de usuarios), Hulu o iTunes. Por su parte, los broadcasters tradicionales han encontrado en la distribución Over the Top (OTT) en el streaming en la RED a unos aliados para la distribución de su programación en múltiples dispositivos. Además, los principales operadores de telecos están moviendo ficha adaptando sus servicios de contenidos y consumo audiovisual hacia plataformas flexibles que permitan el consumo bajo demanda. El debate sobre el consumo de los contenidos por Internet está intrínsecamente ligado a la tele de pago. Y este debate tiene especial interés en Estados Unidos, donde buena parte de la población consume tele de pago. Si hace poco os comentábamos que el 25% de los usuarios de triple play (TV + internet + fijo) de EEUU no estaban satisfechos con su servicio; principalmente por no valer lo que cuesta, (según la consultoraYankee Group), los últimos datos de Deloitte demuestran que los cord-cutters que amenazan con sus tijeras el dar de baja la TV de pago no son una moda pasajera y siguen ahí. En su sexto informe anual (Deloitte State of the Media Democracy Survey), la consultora pregunta a los encuestados en EEUU, entre otras cosas, cómo acceden al contenido televisivo. El resultado no puede ser menos preocupante para los cableoperadores ya que un nueve por ciento de los encuestados ya han cancelado sus suscripciones por cable, mientras que otro 11 por ciento están considerando hacerlo. En línea con este estudio, otro deTDG asegura que, aunque el mayor motivo para cortar la suscripción sigue siendo el económico, un 34% de los encuestados usuarios de banda ancha aducen que el uso creciente del video online motivó su baja (y, curiosamente, dos tercios de éstos citan directamente a Netflix como culpable). De esta forma, frente a la competencia de los servicios de video bajo demanda en Internet y el empuje de las telcos (que, según Telefeography, consiguieron en 2011 hacerse con el 12% del mercado de tv paga) a los broadcasters solo les queda renovarse o perder pie... Parece que Internet ha llegado a los televisores para quedarse y, a pesar de todo, y como hemos podido ver recientemente en CES 2012 la tele ni muere ni agoniza sino que se reinventa constantemente para seguir siendo la principal fuente de entretenimiento e información.

Edición: Ano 2 • N° 9 • Enero de 2012 Presidencia & CEO Victor Hugo Piiroja e. victor.piiroja@vpgroup.com.br Editor Internacional Antonio Castillo e. acastillo@panoramaaudiovisual.com Gerencia General Marcela Petty e. marcela.petty@vpgroup.com.br Financiero Rodrigo Oliveira e. rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Bruna Oliveira e. bruna.oliveira@vpgroup.com.br Sistemas Wander Martins e. wander.martins@vpgroup.com.br Graphic Designer Débora Becker e. debora.becker@vpgroup.com.br Web Designer Robson Moulin e. robson.moulin@vpgroup.com.br Marketing Ironete Soares e. ironete.soares@vpgroup.com.br Director de Redacción Fernando Gaio e. fernando.gaio@vpgroup.com.br Editor Eduardo Boni e. eduardo.boni@vpgroup.com.br Colaboradores Daniel Littwin . Isabel Carrasco . J.M. Sainz Verónica Díaz . Diana María Valmayor Publicidad – Gerente de Ventas Alexandre Oliveira e. alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Christian Visval e. christian.visval@vpgroup.com.br Gerente de Ventas España Rocío Barba e. rbarba@panoramaaudiovisual.com Gerente de Ventas Internacional Roberta Petty e. roberta.petty@vpgroup.com.br Panorama Audiovisual Online s. www.panoramaaudiovisual.com Tirada: 15.000 ejemplares Gráfica - HR Gráfica

comunicação integrada

Panorama Audiovisual es una publicación editada bajo una joint-venture entre VP Group Comunicação Integrada y Underwood Comunicación. comunicação integrada

Alameda Amazonas, 686, G1 Alphaville Industrial - 06454-070 - Barueri – SP Brasil t. + 55 (11) 4197 - 7500 s. www.vpgroup.com.br Página 4

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SUMÁRIO Editorial

06 Newtek

Sistema de repetición a cámara lenta 3Play 425 de Newtek

08 Brainstorm:

soluciones gráficas a la carta

12 Pro Tools Pro Tools HDX y Pro Tools 10: un paso de gigante en sonido y velocidad

16 Eurocom:

gestión integral de proyectos para tenerlo todo bajo control

24 EOS Cine:

Canon irrumpe sin complejos en la producción cinematográfica

28 Avid

pasa lista en el Tec de Monterrey

30 Sony

Sony y Cine Colombia ponen en marcha el primer complejo 100% digital en América Latina

31 SeeSense

sumerge a la cámara Toshiba IK-HD1 a más de 4.000 metros

32 Juegos Panamericanos

Unos Juegos Panamericanos y Paralímpicos multiplataforma

34 Etere:

soluciones escalables y modulares para playout, gestión publicitaria y MAM

38 Avid

La BBC opta por Omneon MediaGrid, EVS XTAccess y Avid ISIS para Londres 2012

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Sistema de repetición a cámara lenta 3Play 425 Newtek ha sacado al mercado el nuevo sistema Full HD 3Play 425, que ofrece una solución para la repetición a cámara lenta de imágenes en vivo.

l fabricante de sistemas portátiles de producción en directo, edición de vídeo, animación 3D y herramientas de efectos especiales Newtek cuenta ahora en su catálogo con 3Play 425, un sistema de cámara lenta de cuatro entradas y dos salidas que soporta la visualización, grabación y repetición instantánea de hasta cuatro fuentes de vídeo en directo de forma simultánea. Esta solución compacta ‘llave en mano’ pone a disposición de las cadenas de deporte, ligas, equipos, escuelas e instalaciones deportivas una opción para ofrecer en los videomarcadores la repetición instantánea y a cámara lenta de las jugadas más destacadas de los partidos, haciendo posible la reproducción en alta definición de dos canales totalmente independientes de forma instantánea y accesible para casi todo el mundo. 3Play 425 incluye una integración sobre la Red con el sistema de producción para directos TriCaster a través de la red Gig-E para maximizar los recursos de producción y distribución, configurán-

dose como una entrada de Red y proporcionando una solución integrada para la producción de deportes en vivo con una pequeña huella, ofreciendo imágenes con calidad de presentación de Internet, incluyendo interpolación de movimiento lento y conmutación multi-ángulo durante la reproducción en vivo. Además, 3Play 425 puede conectarse a cualquier mesa de producción, ofreciendo capacidades adicionales para cualquier infraestructura en estudio. El sistema incluye una pantalla de control intuitivo que aporta a los operadores de repetición el mando en el control de cada entrada, direccionamiento de audio independiente para cada entrada, resolución HD/SD nativa (hasta 1080p), capacidad de grabación de hasta 30 horas en alta definición para su reproducción inmediata, monitorización integrada con Heads Up Display (HUD) y diseño de montaje compacto de 2U rack con sistemas de hardware y software a prueba de fallos.

Todo el potencial de los nuevos codificadores Altum en 3D Los desarrollos del nuevo codificador Altum de Sapec forman parte de la aportación de SAPEC al proyecto JEDI (Just Explore Dimensions), proyecto europeo con participación de más de cuarenta empresas, cuyo objetivo es el desarrollo de la televisión 3D del futuro.

n Broadcast IT 2011 Sapec mostró la nueva generación de codificadores y decodificadores multiformato de alta definición (H.264/MPEG-2). Estos equipos están específicamente concebidos para HD y para soportar los perfiles 4:2:0 y 4:2:2 de codificación tanto en MPEG-2 como H.264, adecuados por tanto para enlaces de contribución como para distribución de contenidos en alta definición. Se exhbibió en su stand una contribución realizada con una pareja codificador/decodificador Altum configurada en H.264 HD con perfil 4:2:2 (Hi422P@L4). La familia ALTUM consta de seis modelos que tienen distintos perfiles de codificación por defecto y pueden ser actualizados con los perfiles opcionales por licencia. Los interfaces de video y audio de los equipos de la familia Altum son completamente digitales: un puerto HD-SDI/SDI y salida de monitorización HD-SDI/SDI para vídeo y para audio 4 u 8 audios SDI embebidos y 2 o 4 canales AES/EBU.

Por lo que respecta a los interfaces de transporte, los equipos Altum tienen uno o dos puertos IP y, opcionalmente, DVB-ASI (en los codificadores dos puertos de salida y en los decodificadores un puerto de entrada y salida loop). Cabe destacar que la nueva generación Altum presenta interesantes aplicaciones en estereoscopía. Los desarrollos del nuevo codificador Altum de Sapec forman parte de la aportación de Sapec al proyecto JEDI (Just Explore Dimensions), proyecto europeo con participación de más de cuarenta empresas, cuyo objetivo es el desarrollo de la televisión 3D del futuro.

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La UIT establece nuevas especificaciones técnicas El Grupo de Estudio sobre Servicios de Radiodifusión de la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) ha delimitado nuevas especificaciones técnicas para la Televisión de Ultra Alta Definición (UHDTV).

n grupo de expertos a nivel mundial que forma parte del Grupo de Estudio 6 de la UIT sobre Servicios de Radiodifusión UIT-R, han llegado a un acuerdo en la mayoría de las características técnicas pertinentes de la nueva norma para televisión, lo que representa un avance en los estándares actuales de televisión de alta definición, con resoluciones de hasta 8K y más. La cadena pública japonesa NHK ha realizado demostraciones de la UHDTV (bautizada como ‘Super Hi-Vision’) en una serie de ferias, incluido el Salón IBC de Amsterdam en septiembre. La pantalla cuenta con una resolución de 33 millones de píxeles, en comparación con el máximo de 2 millones de píxeles de las pantallas de televisión de alta definición de más alta calidad disponibles hoy en día. En septiembre, se realizó una prueba de enlace UHDTV en vivo entre Londres y Amsterdam (que funcionó a la perfección) y hay planes en curso para cubrir parte de los Juegos Olímpicos de Londres 2012 en UHDTV y que las imágenes se proyecten en lugares públicos en todo el mundo. David Wood, presidente del Grupo de Trabajo de la UIT en el Grupo de Estudio de Servicio de Radiodifusión, ha asegurado

que “la calidad extremadamente alta de la UHDTV tendrá un impacto definitivo en nuestro estilo de vida y en nuestra relación con los programas que vemos”. Por su parte, Christoph Dosch, presidente del Grupo de Estudio del Servicio de Radiodifusión de la UIT, ha comentado que “la UHDTV va a suponer uno de los mayores cambios en comunicaciones audiovisuales y de radiodifusión en las últimas décadas. La tecnología está realmente en la cúspide de la transformación de cómo la gente va a experimentar la comunicación audiovisual a partir de ahora”. Hamadoun Touré, Secretario General de la UIT, ya asegurado que la UHDTV crearía una experiencia inmersiva para los espectadores y generaría una gran cantidad de nuevos negocios y oportunidades de marketing. Los productos de consumo que utilicen esta tecnología tardarán años en estar disponibles a nivel general, pero una aplicación importante de los píxeles adicionales de los que disponen las pantallas de UHDTV podría ser el no tener que utilizar las gafas 3D. El 3D sin gafas es muy difícil de conseguir debido al gran número de píxeles necesarios en la pantalla para dar cabida a diferentes ángulos de visión.

Nevion facilita el uso de redes de contribución IP Con Video iPath, el usuario se olvida de tener que estar trabajando con farragosas direcciones de IP ya que el sistema permite con solo seleccionar y arrastrar abrir un enlace de contribución IP desde cualquier lugar del mundo.

evion dispone de un interesante sistema para gestión y control de contribuciones broadcast basadas en protocolo IP. El sitema Video iPath permite al usuario enlazar de forma muy flexible, rápida e intuitiva desde una sencilla interfaz de usuario o desde cualquier dispositivo móvil cualquier configuración de red IP. Video iPath permite así enlazar múltiples puntos IP entre ellos, tanto punto-punto como punto-multipunto con tan solo marca el origen de la señal y su destino o destinos.

El sistema otorga un control absoluto de todos los enlaces de contribución, pudiendo monitorizar en todo momento el estado de la señal, alertando de posibles incidencias y mostrando alternativas de enlace posible. Con Video iPath, el usuario se olvida de tener que estar trabajando con farragosas direcciones de IP ya que el sistema permite con solo seleccionar y arrastrar abrir un enlace de contribución IP desde cualquier lugar del mundo. Página 7

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Brainstorm: soluciones Desde soluciones low cost a las más complejos sistemas de grafismo llave en mano, Brainstorm ofrece una respuesta a la necesidad de cada broadcaster ayudándole a enriquecer su emisión con toda la potencia y atractivo de los gráficos on air y escenarios virtuales.

rainstorm cuenta con soluciones que van desde el más simple gráfico a los más sofisticados templates on air y sets virtuales con realidad inmersiva empleados por grandes broadcasters como la británica BBC. Entre sus novedades, destaca EasySet 3D, una nueva solución diseñada para simplificar al máximo la creación de escenarios virtuales con la posibilidad de importar objetos y sets desde Autodesk 3ds Max y Maya 3D. Un interfaz de sencillo manejo con el que poder crear, configurar y dar salida a decorados virtuales completamente tridimensionales. Pudiendo pinchar y arrastrar objetos de una librería y ponerlos en cualquier lugar del decorado, modificar el material, tamaño y textura de los objetos. La librería EasySet 3D deja volar la imaginación del diseñador ayudándole a construir sus propios decorados virtuales en 3D desde cero. Únicamente es necesario elegir entre las múltiples selecciones de fondos, techos, suelos, paredes, mobiliario y texturas… incluyendo elementos animados, vídeo en directo y mucho más. Gracias a EasySet, cualquier broadcaster o productora puede montar su propio estudio virtual en cualquier lugar y con cualquier cámara que cuente con entrada de sincros. Con un solo Pc es posible contar con hasta cuatro cámaras en vivo sin tracking y a un coste muy reducido. Precisamente, ésta es una de las claves de EasySet: la considerable reducción de costes y espacio físico ya que al prescindir de tracking, se ahorra en máquinas y personal. Esta solución de Brainstorm está siendo muy bien acogida desde pequeños canales en regiones emergentes como América o India, por ejemplo, a nuevos canales targetizado. RPP (Perú), TV2 (Hungría), la productora austriaca Reppin o Tv Mataró o Tv de Murcia en España son algunos de los broascasters que sacan el máximo partido a la potencia gráfica de Brainstorm. Dentro de la familia Easy de productos Brainstorm, se presenta también Easy On Air Graphics, una aplicación realmente fácil de mane-

jar basada en plantillas, que permite a usuarios sin conocimientos previos de Brainstorm crear, editar y lanzar al aire impresionantes gráficos en 3D, rápida y fácilmente.

Informativos En el área dedicada a informativos, Brainstorm presenta BrainNews, un sofisticado sistema para gráficos de informativos basado en plantillas, que permite que una redacción de noticias integre los gráficos 3D a tiempo real de Brainstorm a su dinámica de trabajo con facilidad, sin necesidad de asistencia constante por parte de los diseñadores. Su integración con los sistemas Avid permite, por ejemplo, a un periodista rellenar un template y lanzar el gráfico al aire de la forma más simple. El periodista puede así previsualizar el gráfico, aprobarlo y lanzarlo, olvidándose de renders y otras complejidades técnicas. En la línea de BrainNews, destaca otro producto para grafismo, On Demand, un potente sistema de playout, que permite un control sencillo para lanzar gráficos complejos. On Demand está diseñado para aquellos que necesitan trabajar con algo más que una sola escaleta. On Demand es, en realidad, un disparador gráfico de templates que permite trabajar con plantillas precargadas para dispararlas al instante. Estos templates pre-confeccionados están orientados a los programas o televisiones que buscan una solución cerrada pero a la vez flexible. BrainNews y On Demand, que tienen como base a eStudio podemos encontrarlas, por ejemplo, en Aljadeed (Líbano), Reuters o la valenciana Canal Nou. Y como último avance, Brainstorm ha anunciado que el estudio fue seleccionado por parte de Avid como el motor de render para Avid Motion Graphics, la plataforma de gráficos de próxima generación que fue presentada en la feria internacional IBC en Amsterdam el pasado mes de septiembre. Avid Motion Graphics permite a los broadcasters, empresas dedicadas a eventos deportivos, productoras y casas de post-producción, la creación de gráficos e imágenes impactantes, permitiendo a periodistas o a cualquier usuario, integrar los gráficos más potentes del mercado en sus historias.

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PMW-F3 PMW-F3 Nueva Cámara cinematográfica profesional digital de mano. Nueva Cámara cinematográfica profesional digital de mano.

• Sensor de imágenes Exmor™ Super35 CMOS ™ compatibilidad •• Montura para asegurar Sensor dePLimágenes Exmorla Super35 CMOS con lente cinematográficos 35 mm • Montura PL para asegurar lade compatibilidad ™ • Grabación nativa CineAlta de 24P35 mm con lente cinematográficos ™ •• Salida HD-SDI 4:2:2 de 10 bits Grabación nativa CineAlta 24P •• Flujo trabajo S-log/LUT Salidade HD-SDI 4:2:2 de 10 bits • Flujo de trabajo S-log/LUT Para más información, visite www.sonypro-latin.com Para más información, visite Imagen del producto incluye accesorios de vendedores externos. www.sonypro-latin.com

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Roland añade el nuevo VR-3 a su gama de soluciones El nuevo VR-3 que se presenta en InterBee es un mezclador de audio y conmutador de vídeo totalmente integrado para la producción en directo y el streaming on-line que combina la potencia de la tecnología de audio y vídeo de Roland en una única unidad y amplía la creciente línea de mezcladores AV y productos preparados para el streaming.

oincidiendo con la Feria InterBEE celebrada recientemente en Tokio, Roland presentó el nuevo VR-3: un mezclador de audio y conmutador de vídeo totalmente integrado para la producción en directo y el streaming on-line. Este exclusivo producto combina la potencia de la tecnología de audio y vídeo de Roland en una única unidad y amplía la creciente línea de mezcladores AV y productos preparados para el streaming de Roland. Actualmente, todos los eventos, ya sean multitudinarios o reducidos, requieren una gran variedad de equipos para la producción. Existen entradas de audio desde micros, mezcladores de audio, fuentes de vídeo hacia un mezclador de vídeo, entradas de ordenadores o monitores de previsualización de vídeo que capturan el evento de alguna forma, y que también lo envían en directo on-line vía streaming.

Todo en uno Al igual que el popular Roland VR-5, el diseño “todo en uno” del VR-3 simplifica considerablemente la producción y el streaming de eventos en directo. El innovador diseño del VR-3 incorpora un conmutador de vídeo, un mezclador de audio, monitores de previsualización y una salida USB preparada para el streaming, todo en una única unidad. Como dispositivo de tipo vídeo/audio USB, el streaming on-line se realiza de forma simple, conectándolo a un ordenador que disponga de un servicio de streaming en directo como USTREAM, Livestream, Stickam, Justin.tv, worshipstream.com, websharelive.com, etc. El ahorro en equipos de hardware, tiempo de configuración y complejidad de conexión lo convierte en una solución simple y fácil

para cualquier evento. El VR-3 es totalmente portátil, con poco más de 2 kg de peso. Puede alimentarse mediante la fuente de alimentación incluida o con opciones de batería externa como el Pedal Juice de Sanyo. Su intuitivo interface con pantalla táctil representa una forma fácil de conmutar fuentes de vídeo, así como una forma eficiente de acceder a los menús. Esta solución portátil de producción en directo resulta ideal para escuelas, iglesias, conferencias, eventos corporativos, deportivos, conmemorativos, o producción en directo on-line. El VR-3 estará disponible en enero de 2012 a través del canal de distribuidores autorizados de Roland Systems Group. Roland VR-3 Conmutador de vídeo de 4 canales 4 canales de audio mezclables mono (XLR o de ¼”) y 2 estéreo Micrófono estéreo integrado para mezclar en sonido ambiente Convertidor de barrido integrado para entrada de PC con entrada thru para conectar un proyector o una pantalla Monitor LCD individual integrado con control táctil para una fácil selección de la fuente de vídeo y el menú El monitor puede utilizarse para visualizar en cuatro pantallas las entradas, la salida del programa o una visualización cuádruple combinada con la salida del programa. Los efectos de vídeo compuesto incluyen: keying, pantalla dividida, imagen a imagen Los efectos de audio digital incluyen: Noise Gate, EQ, Reverb, Noise Suppressor, filtros Lo/Hi enhancer y master Dispositivo de tipo vídeo/audio USB para streaming on-line o grabación con PC/Mac

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Videohub Control Software

Universal Videohub 288 Universal Videohub 72

Videohub Smart Control

Ahora es fácil armar tu router SD, HD y 3 Gb/s personalizado! Construye tu propio router personalizado con cualquier tamaño que usted necesite! El Universal Videohub es una poderosa red de la matriz de conmutación con hasta 288 entradas, 288 salidas y 288 puertas de paneles de control. Usted puede agregar tarjetas de interfaz tanto para señales regulares en SDI o conexiones SDI en fibra óptica bien como tener fuentes de alimentación única o doble y crosspoints simples o dobles para tener una redundancia completa. Las tarjetas pueden ser removidas cuando el router está encendido, entonces, todos los aparatos electrónicos pueden ser reemplazados en cualquier momento para tener confiabilidad 24/7. Matriz de conmutación con fuerza industrial

La más alta calidad en el mundo Como las conexiones son todas preparadas de fábrica para 3 Gb/s, el Universal Videohub permite el doble de la tasa de datos SDI en comparación a la normalidad HD-SDI. Use SDI 3Gg/s para 1080p60 y edición de películas en alta resolución de 2048 x 1556 en tiempo real. Con ancho de banda de 3 Gb/s se permite la conmutación entre todos los formatos de video SD, HD y 2K en ambas calidades 4:04:04 y 4:02:02. Control del router a través de una red

Con un máximo de 288 entradas y 288 salidas, Universal Videohub tiene suficientes conexiones SDI para las instalaciones más grandes. Con tantas entradas y salidas SDI, Universal Videohub es perfecto para las transmisiones con múltiples fuentes de señal, así como de post-producción en la que hay necesidad de señal en muchas pantallas! El Universal Videohub también incluye 288 puertas RS-422 para los decks de control - una solución completa para el envío. Video Simultáneo en SD, HD y 3 Gb/s El Universal Videohub trabaja con conexiones mezcladas en SD, HD y 3 Gb/s alrededor del mismo router, al mismo tiempo. El Universal Videohub detecta un cambio de entrada y ajusta automáticamente todas las salidas conectadas para coincidir con la entrada cambiada. Para una verdadera difusión, todas las salidas SDI están totalmente recolocadas y las tasas se actualizan automáticamente.

Universal Videohub es compatible con paneles de control como los Smart Control, diseñados por BlackMagic, para tener una disminución de los costes están incluidos los softwares de control de paneles para Windows™ y Mac OS X™. El software de panel le permite enrutar desde una computadora a través de la interfaz para que pueda controlar el router desde cualquier parte del mundo!

Mezclar y combinar para personalizar! Universal Videohub SDI (Interfaz 4xSDI I/O) Universal Videohub interfaz de fibra óptica (4xSDI I/O) Universal Videohub 72 Universal Videohub 72 Crosspoint Universal Videohub 288 Universal Videohub 288 Crosspoint

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Pro Tools HDX y Pro Tools 10: un paso de gigante en La plataforma de audio digital más rápida, más potente y con mejor sonido del mundo ofrece nuevos sistemas revolucionarios de hardware y software.

vid ha anunciado los nuevos sistemas de audio digital Pro Tools HDX y el software Pro Tools 10, que proporcionan más rendimiento, más calidad de sonido y unas posibilidades radicalmente nuevas en cuanto a producción de música y postproducción de audio. Ambas opciones están diseñadas para ofrecer soluciones eficaces, ampliables y de gran calidad que se ajustan a las cambiantes necesidades de la industria; y ofrecen mejor rendimiento, workflows más rápidos y una colaboración más sencilla que nunca para los profesionales.

Pro Tools HDX El sistema Pro ToolsHDX permite mezclar producciones más grandes y complejas con un rendimiento sólido y toda la estabilidad que esperan los clientes de Pro Tools HD. Representa un nuevo hito en el desarrollo de equipos con aceleración DSP: cuenta con hasta cinco veces más potencia de DSP por tarjeta, más de 1000 dB más de rango dinámico, hasta cuatro veces el número de pistas y dos veces más E/S que su predecesor, Pro Tools HD Accel. Y cuando crecen las necesidades de los clientes, es posible ampliar el número de pistas, la potencia y las E/S con hasta tres tarjetas Pro Tools HDX y varios interfaces de la serie Pro Tools HD. Esta nueva adición a la familia Pro Tools HD permite ahora elegir entre dos tipos de sistema: Pro Tools HD Native ofrece a los clientes los workflows avanzados y la calidad de sonido de Pro Tools HD usando su propio ordenador para un excelente rendimiento y una latencia muy baja. Por su parte, el nuevo sistema Pro Tools HDX con aceleración DSP es la mejor elección si se precisa el máximo rendimiento y una latencia casi nula para abordar producciones extremadamente grandes y complejas. Todos los productos de la familia Pro Tools HD proporcionan un funcionamiento ideal con una latencia muy reducida y una calidad de sonido impecable, que satisfará a los profesionales del audio y la música más exigentes. Mezcla más rápida en proyectos más grandes ya que: Consigue hasta cinco veces más potencia de procesamiento que con las tarjetas de generación anterior Gestiona producciones más grandes con menos tarjetas, que ofrecen hasta cuatro veces más pistas reproducibles Trabaja con hasta 64 canales de E/S por tarjeta, lo que permite configuraciones más grandes con menos tarjetas Más rango dinámico, menos dolores de cabeza: Aumenta de forma brutal la calidad de audio al grabar y mezclar: más de 1000 dB de rango dinámico extra y un sonido de mejor resolución gracias a la nueva arquitectura de coma flotante

Captura, monitoriza y exporta audio con una calidad cristalina usando cualquiera de los interfaces de la serie Pro Tools HD Nuevo formato de plug-in AAX: con vistas al futuro: Pro Tools HD 10 presenta el nuevo formato AAX (Avid Audio eXtension) para plug-ins de audio, que ofrece mejores workflows y un sonido equiparado al compartir sesiones entre sistemas Pro Tools con aceleración DSP y sistemas nativos. Dos formatos disponibles —AAX DSP y AAX Native— que abren camino para futuros desarrollos de la tecnología Pro Tools Software Pro Tools HD 10 incluido: Graba y reproduce hasta 256 pistas de audio por tarjeta (o reproduce hasta 768 pistas con tres tarjetas) para abordar las mezclas más complejas Grabación y reproducción con excelente respuesta gracias a la caché de disco extendida, que puede cargar sesiones completas en la RAM y asegura el máximo número de pistas tanto en almacenamiento compartido en red (como Avid Unity ISIS) como en las unidades de disco locales más lentas Control de hasta 12 sistemas Pro Tools|HD desde uno solo mediante la opción Satellite Link Mezcla de audio de hasta dos sistemas ProTools|HD con una superficie de control D-Command y el modo Multi

Pro Tools 10 El nuevo software ProTools 10 añade importantes funciones nuevas al programa de audio digital líder en el mundo, basadas en las peticiones más solicitas por los profesionales de la música y la postproducción. Con él, Avid introduce nuevas herramientas que ahorran tiempo en los workflows, como la demandada función Clip Gain (ganancia de clip), que separa los niveles de premezcla de la famosa automatización de mezcla en ProTools; esto acelera y mejora increíblemente el workflow entre editores y mezcladores. Además, los clientes obtendrán la máxima calidad de sonido y el mejor rendimiento al grabar, componer, editar, mezclar o reproducir sesiones. Más rapidez y herramientas más sólidas: Acelera los workflows de premezcla y edición con el Clip Gain Rendimiento perfecto —incluso trabajando en red o con unidades locales más lentas— con las mejoras en gestión de discos y los fundidos en tiempo real Mayor flexibilidad —y una línea de tiempo de 24 horas— al hacer el conformado de varios proyectos a una sola línea de tiempo El mejor sonido más rápido que nunca: Permite emplear múltiples formatos de archivo y diversas resoluciones de bits en el mismo proyecto (incluido audio intercalado) sin convertir archivos

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Graba, edita y mezcla con archivos de hasta 32 bits con coma flotante Sonido EQ y la dinámica de la célebre consola System 5 con el plugin Avid Channel Strip, que ahora se incluye en Pro Tools 10 “Hoy, los profesionales de la música y la postproducción de audio tienen que enfrentarse a retos continuos y a producciones mucho más exigentes que requieren más potencia, funciones y calidad de sonido que nunca”, ha afirmado Chris Gahagan, vicepresidente senior de productos y sistemas de Avid. “Pro Tools|HDX y el software Pro Tools 10 suponen un paso de gigante en calidad de sonido y eficiencia y permiten a nuestros clientes más profesionales producir sus proyectos más creativos y con mejor sonido en menos tiempo”.

Opiniones de clientes “Los ingenieros de Avid tienen en cuenta la manera de escuchar y crear música de la gente”, opina Tony Maserati, mezclador, productor e ingeniero (Lady Gaga, Beyoncé, Alicia Keys). “El diseño y la arquitectura del nuevo ProTools|HDX nos van a permitir hacer cosas que antes solo imaginábamos. El tiempo transcurrido desde la idea hasta su puesta en práctica es mucho menor.Todo se realiza más rápido, tanto desde el punto de vista de la tecnología como del workflow. Y por supuesto, eso me hace más competitivo”. “Intentamos hacer arte y expresarnos a la vez que hacemos disfrutar al público”,añade Will Files, diseñador de sonido para Skywalker Sound (El árbol de la vida, Los pitufos, Monstruoso). “Esta tecnología nos permite trabajar más rápido y de forma más sencilla, con menos limitaciones, y realizar nuestra intención artística con menos obstáculos. Estoy entusiasmado de ver en Pro Tools 10 todas las funciones que llevaba años

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esperando. Y el hecho de que ahora se puedan reproducir sesiones de dispositivos de almacenamientos en red... va a cambiarlo todo. Solo eso ya nos permitirá gestionar los proyectos de una forma totalmente distinta, sobre todo para un estudio grande como somos nosotros”. “Pro Tools HDX con Pro Tools 10 suena genial”, asegura Vaughn Merrick, ingeniero, mezclador y productor (Amy Winehouse, Jason Mraz, The Chemical Brothers). “La potencia de HDX me permite por fin grabar a frecuencias de muestreo de 176k y resolución de 32 bits flotantes sin encontrar problemas de latencia o de recursos. Esto es un importante avance comparado con el TDM. Cuando la gente se entere de lo bien que suena este sistema, va a haber un cambio de paradigma en cuanto a expectativas de sistemas digitales”.

Avid Vantage Al mismo tiempo que se lanzan estos nuevos sistemas, Avid ha anunciado el nuevo plan de soporte Avid Vantage™, un programa de suscripción anual para usuarios de ProTools que incorpora jugosas ventajas. Los suscriptores de Avid Vantage pueden disfrutar de soporte técnico ilimitado a través de Internet e importantes descuentos en soporte telefónico con expertos cuando lo necesiten.También reciben de regalo una fabulosa colección de plug-ins de audio y, por tiempo limitado, un cupón de descuento para compras o actualizaciones de software en laTienda Avid. Además, los clientes con ProTools pueden ampliar su suscripción de forma que cubra un sistema ProTools HD o interfaces de hardware Mbox, Eleven Rack y 003, con lo que se protegen las inversiones y se gana en tranquilidad, con la seguridad de que es posible reparar o reemplazar el hardware incluso cuando ha expirado la garantía del producto.

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Studer proporciona soporte técnico instantáneo a los La marca del grupo Harman Studer ha incorporado el Acceso Remoto a su popular gama de mesas de mezclas digitales Vista, que permite a los usuarios manejar su consola de forma segura desde cualquier lugar y en cualquier momento.

l Acceso Remoto que Studer incorpora a su gama de mesas digitales de producción Vista ofrece soporte técnico adicional por parte de los propios ingenieros de la compañía, habilitado con monitoreo en tiempo real e interrogatorio del sistema del usuario Vista. El sistema puede ser utilizado para dirigir y apoyar cualquier cosa desde la configuración del sistema, y para detectar archivos de registro en tiempo real para identificar problemas con el sistema Vista, incluso en producciones en directo. La aplicación de Acceso Remoto es fácil de configurar y utiliza una red cerrada para garantizar la máxima seguridad del sistema. Los propietarios de Vista simplemente tienen que emplear un PC o un portátil como interfaz de acceso remoto, que alberga la conexión de red segura. El equipo aloja una aplicación de acceso remoto de terceros y la conexión de red virtual Studer (VNC). En Studer, un técnico utiliza la conexión VNC como portal seguro para acceder al sistema Vista del propietario, dándole las capacidades de monitorización y control desde su ubicación.

A través del sistema de seguridad de red, el PC o el portátil le dan a Studer acceso directo al Vista del propietario, sin exponerlo a Internet o cualquier otra forma de red abierta. Los clientes de Vista pueden aprovecharse del Acceso Remoto en cualquier lugar y momento. Si el tiempo y los recursos son limitados, los técnicos de Studer son capaces de llevar al usuario a través del sistema para enseñarle, o trabajar juntos en línea para solucionar problemas del usuario o preguntas relacionadas con la función. Esto supone una gran ayuda para cualquier instalación de producción o de trabajo con ingenieros nuevos, trabajadores autónomos u operarios que no estén familiarizados con el sistema Vista o la configuración para el evento en cuestión. También puede actuar como una herramienta para ayudar a los usuarios a ahorrar tiempo al permitir que el técnico de Vista prepare la instalación para un determinado espectáculo o evento. El Acceso Remoto está disponible para cualquier Vista 5, Vista 5 SR, Vista 8 o Vista 9 de Studer que utilicen software V4.2.00 o superior.

Neon, el nuevo servicio VoD de DLA para operadores Comercializada bajo la marca Neon, la nueva solución “llave en mano” de DLA ofrecerá paquetes de programación para VOD (básico, transaccional y por subscripción), así como otros servicios a los operadores como asesoría para la adquisición, programación, procesamiento, mercadeo y entrega de contenido.

u oferta incluirá más de 2.000 títulos en alta definición, incluyendo series de televisión, como Lost, Amas de Casa Desesperadas y Anatomía de Grey, programas infantiles y gran variedad de películas de Disney, MGM y otros estudios, así como series deportivas y contenidos especiales en 3D. En total, su catálogo se compondrá de más de 3.500 horas de contenidos con audio Dolby5.1, subtitulado y doblado. Antonio Barreto, CEO de DLA, ha comentado que “la escala y

complejidad de las soluciones no-lineales de entretenimiento representan un gran desafío para la expansión de servicios de los operadores latinoamericanos quienes, hoy más que nunca, necesitan innovar y renovar su oferta para poder competir y crecer’. Neon pretende brindar a los operadores una solución completa, competitiva y económicamente viable en el momento en que más la necesitan, “lo que convierte a DLA en el mejor socio de la industria en esta nueva etapa de transición que está viviendo la región”, ha asegurado Barreto.

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CONVERSORES PARA PROFESIONALES

VERSATIL • ASEQUIBLE • CONFIABLE Mini conversor Dual SDI para HDMI para 3G/3D/HD/SD Matrox MC-100 permite a los ingenieros broadcast y a los profesionales de Audio/ Video satisfacer diversas necesidades cuando se trata de manejar señales SDI en sus ambientes de trabajo – para monitoreo, distribución, switcheo, multiplexado, y procesamiento 3D en tiempo real. Hasta ahora, usted estuvo forzado a comprar distintos dispositivos para realizar estas tareas. El nuevo Matrox MC-100 soluciona todos estos desafíos en un solo dispositivo fácil de usar y de bajo costo. Es un mini conversor dual SDI para HDMI que soporta un amplio rango de resoluciones de pantalla a través de 3G, Dual Link, HD, y SD-SDI. Este dispositivo único y portable puede ser usado como un switcher HD-SDI, un amplificador de distribución, un multiplexador, y una unidad de procesamiento 3D, haciendo de este el mini convertidor el más versátil del mercado. El MC-100 debería estar en la caja de herramientas de todo profesional del video.

Scan Converter HD-SDI con Genlock y Soporte para Región de Interés Matrox Convert DVI le permite a los broadcasters, de manera fácil y económica, colocar en el aire el material basado en computadora que esta rápidamente convirtiéndose en parte clave de los noticieros diarios. Es ideal para crear video de calidad Broadcast desde aplicaciones de computadora tales como Skype, YouTube, Google Earth, juegos de video, radar meteorológico, mapas y navegadores web, como así también video de dispositivos móviles de ciudadanos periodistas.

www.matrox.com/video/es Representante para América Latina y el Caribe Techex Inc. 1.954.874.1675 Matrox es una marca registrada. Matrox MC-100 y Matrox Convert DVI Plus son marcas registradas de Matrox Electronic Systems Ltd. Todas las otras marcas son propiedad de sus respectivos dueños.

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Eurocom: gestión integral de proyectos para Esta empresa especializada en el sector de la televisión profesional y broadcast está abriéndose camino en América Latina en la integración de soluciones avanzadas en radio y televisión.

ás allá de comercializar “cajas” y con una dilatada experiencia en este ámbito y formada por un conjunto de profesionales del sector de las telecomunicaciones, Eurocom se ha caracterizado por ofrecer un servicio integral muy cercano a su cliente integrando sistemas garantizando la interconexión entre todos los elementos y señales. España, América Latina y ahora otros mercados emergentes como África han encontrado en Eurocom al socio perfecto para levar a cabo hasta los proyectos más ambiciosos. Para garantizar un control total de cada proyecto de principio

y fin, Eurocom, cuenta con un nuevo sistema de gestión. Esta propuesta permite supervisar por parte de los diferentes departamentos que intervienen en cada fase, así como remotamente por el propio cliente, el estado en el que se encuentra el trabajo. Grandes cadenas de televisión, operadores de transmisión, productoras y grupos de comunicación ya se están beneficiando de este sistema que permite a directivos e ingenieros hacer un seguimiento exhaustivo del avance del proyecto, pudiendo así llevar a cabo modificaciones o mejoras de última hora, teniendo al mismo tiempo bajo control los plazos de entrega.

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Polycom RealPresence Mobile, la primera definición para tablets Polycom entra en el sector de móviles con la primera solución de software empresarial para tablets de Apple, Motorola y Samsung que permite a los usuarios disfrutar de trabajo en equipo con vídeo de alta definición en cualquier lugar.

olycom ha hecho hoy pública este jueves Polycom RealPresence Mobile, la primera solución de software de video de alta definición para tablets, disponible desde ya para Apple iPad 2, Motorola XOOM y Samsung Galaxy Tab 10.1. En el futuro se incorporarán más dispositivos móviles. Polycom RealPresence Mobile, que se ejecuta con la plataforma Polycom RealPresence Platform, amplía la tecnología de trabajo en equipo con vídeo de alta definición de Polycom más allá de la oficina y la sala de conferencias, llevando a los tablets la misma experiencia de vídeo de alta calidad, segura y fiable a la que están acostumbrados los clientes en la oficina. Los profesionales en movilidad pueden usar el tablet que deseen para trabajar en equipo, cara a cara, con otros compañeros que se incorporen desde sistemas de escritorio y salas de vídeo inmersivas, tablets o portátiles. Desde hoy mismo, la aplicación de software RealPresence Mobile se puede descargar gratuitamente en Apple App Store y en Android Market. Transmitir el vídeo de Polycom a plataformas móviles constituye un componente clave de la estrategia de software de la empresa, anunciada recientemente, para llevar el trabajo en equipo con vídeo de alta definición a la gama más amplia de aplicaciones empresariales, de vídeo, dispositivos móviles y redes sociales. Andy Miller, presidente y CEO de Polycom, ha afirmado que “RealPresence Mobile constituye un avance importante hacia la consecución de nuestra visión de que millones de personas puedan comunicarse y trabajar en equipo mediante vídeo de manera habitual (de forma sencilla, fiable y segura), con independencia de la red, operadora o dispositivo que usen”. RealPresence Mobile permite a los clientes aprovechar la infraestructura de CU para disfrutar de las ventajas del trabajo en equipo con vídeo, aumentar todavía más el máximo ROI del sector y aprovechar toda la potencia del efecto de red del trabajo en equipo con vídeo de alta definición. Sociedad móvil visual El efecto de red ya está extendiendo el vídeo al gran público a medida que la cultura y la tecnología humanas son cada vez más visuales. La última generación ha crecido utilizando el vídeo y las redes sociales: tres mil millones de vídeos de YouTube se visualizan cada día.1 En este contexto, no resulta extraño que también la videoconferencia esté en alza. Las CU y el trabajo en equipo con vídeo tienen un peso cada vez mayor como

elemento esencial para las empresas y como solución capaz amortizarse en cuestión de meses al reducir los viajes a la vez que se mejora el trabajo en equipo, la toma consensuada de decisiones, la productividad de la empresa y la implicación de empleados y clientes. La videoconferencia móvil tiene un potencial de crecimiento incalculable, propiciado por la demanda de las comunicaciones por vídeo, una plantilla que cada vez más trabaja en remoto y una convergencia de avances técnicos. En la actualidad, las empresas tienden a estar más dispersas geográficamente y a ser más virtuales, con ya más de mil millones de trabajadores en remoto en todo el mundo. Al mismo tiempo, los avances tecnológicos impulsan la sociedad móvil visual, incluida la proliferación de tablets móviles y teléfonos inteligentes o “smartphones” equipados con cámara, la llegada de las redes 3G, 4G y Wi-Fi, así como los servicios alojados en la nube. De hecho, está previsto que el mercado de tablets se multiplique por cinco en 2015, hasta los alcanzar los 326 millones de unidades vendidas al año, con una estimación de 900 millones de tablets en el mercado para dicha fecha.3 Para 2015, está previsto que el número de personas que participen en conversaciones por vídeo se multiplique por 14, lo que elevaría la cifra a más de 140 millones.

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Wings for Media: transmisión broadcast vía 3G Wings for Media presenta una alternativa profesional a las unidades transportadas por micro-ondas o satélite. Basada en hardware permite contar al momento con enlaces de vídeo sobre 3G con total estabilidad.

ings for Media ha presentado el nuevo transmisor de audio y vídeo sobre la red 3G. Este enlace de vídeo profesional sobre 3G dispone de 12 módems y está compuesto por un transmisor (WingsKite) y un receptor (WingsBase). Wings for Media se posiciona como la más versátil de las herramientas centradas en transmisión de video sobre la red 3G del mercado. Las ventajas de esta tecnología no solo se basan en el abaratamiento de la capacidad espacial sino en la escalabilidad, inmediatez, facilidad de uso e integración en cualquier

sistema preexistente. Wings for Media aporta un plus de libertad para el usuario que gestiona sus propias transmisiones eliminando cualquier dependencia de terceros, disponibilidad de segmentos y transportables y FlyAways. Con un peso similar al de una batería de cámara y con solo pulsar un botón es posible iniciar la transmisión con un mínimo delay de vídeo HD o SD desde cualquier punto que cuente con cobertura 3G o un punto de acceso a internet. Este delay puede reducirse, dependiendo de la red, hasta 3 segundos que, cifra que con toda probabilidad se superará en un futuro próximo

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ya que es uno de los aspectos en los que con más empeño está trabajando el equipo de desarrollo.

Wings for Media, en acción En Broadcast IT 2011 pudimos asistir a pruebas de enlace desde diferentes puntos de Madrid y Barcelona con un delay que iba desde los 6 segundos en un enlace a 2,5 Mbps a los 8 a 1,5 Mbps. En todos los casos con una robustez envidiable en la señal y sin apenas artefactos en el movimiento, lo que garantiza poder trabajar con este sistema en zonas con banda muy justa. Es de destacar que el equipo emisor dispone de dos antenas activas por lo que al amplificar directamente en la propia antena el

acceso a la red es mucho mayor que con otros equipos de planteamiento más doméstico basados habitualmente en mochilas. Además, el equipo emisor cuenta con puerto Ethernet por lo que en lugares con red de cable podríamos conectarlo optimizando al máximo las posibilidades de enlace. Otra diferencia con respecto a otros sistemas similares es que Wings for Media emplea únicamente hardware dedicado. Adicionalmente y para ayudar al usuario a afinar ajustes (ya que sistema está preparado para pulsar un botón, establecer el enlace con la base y comenzar a emitir), existe un software que permitiría una gestión avanzada del autobalanceado del tráfico o configuración de los paquetes de envío y pérdidas.

La NBC utilizará las soluciones de enlace de video presidencial de EE.UU. La cadena norteamericana NBC recurrirá a la serie de enlace ascendente de video LU60 desarrollada por LiveU para cubrir la campaña presidencial de los Estados Unidos en 2012.

a NBC tiene previsto desplegar unidades del sistema de transmisión de video en directo LU60 de LiveU para cubrir la carrera presidencial de los Estados Unidos en 2012. Esta empresa, especializada en soluciones portátiles de video por señal móvil en mochilas, ofrece enlace ascendente de video de forma rápida y cómoda desde cualquier lugar en el que los candidatos hagan campaña empleando para ello servicio 3G/4G LTE, Wi-Fi y enlaces a móvil WiMAX. La relación entre la NBC y LiveU se inició en 2008, cuando la cadena norteamericana fue pionera en la utilización de LiveU para transmitir en directo los Juegos Olímpicos de Pekín, y el histórico viaje inaugural en tren desde Philadelphia a Washington D.C. del presidente Obama a principios de 2009. Jeff Coneys, director de Operaciones MTC / Satélite de NBC Universal, ha señalado que “el uso de LiveU en la NBC ha experimentado un crecimiento de tres dígitos en los últimos años. Con su baja latencia, su portabilidad y sus antenas especializadas, la nueva mochila LU60 de LiveU ofrece video de alta definición fiable desde cualquier lugar en el que haya conectividad para telefonía móvil. NBC News se basará en gran medida en LiveU para cubrir la próxima campaña presidencial, ofreciendo cobertura ininterrumpida de las diferentes actividades que lleven a cabo los candidatos a lo largo de todo el país”.“LiveU ha demostrado una cultura de servicio al cliente muy fuerte que ha jugado un papel muy importante en nuestra relación conjunta”. Por su parte, Samuel Wasserman, director general de LiveU, ha co-

mentado que “la NBC fue uno de nuestros primeros clientes estratégicos cuando nadie utilizaba comunicación por señal móvil en el sector audiovisual. En este sentido, la colaboración con la NBC ha sido clave en nuestro éxito y estamos encantados con la ampliación del voto de confianza por parte de una de las cadenas de televisión más vistas en todo el mundo. Nuestra filosofía siempre ha sido ‘escuchar y poner en práctica’ y nuestro compromiso de satisfacer sus necesidades es mayor que nunca”. Página 21

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DVB-T2 Lite: una nueva ventana de oportunidad para Vicente Pla, Broadcast Project Manager especialista en televisión digital, analiza en esta Tribuna hacia dónde puede caminar el estándar de TDT tras la irrupción del nuevo perfil Lite de la norma DVB-T2 (ETSI EN 302 755).

on la aparición en escena este verano del perfil Lite de la norma DVB-T2 (ETSI EN 302 755) el panorama de la televisión en movilidad puede cambiar. Especialmente para aquellos países que hayan adoptado el estándar DVB-T2. En el Plan Técnico Nacional Español de la TDT (RD 944/2005) ya se hablaba de la televisión en movilidad a través de DVB-H (ETSI EN 302 304). No obstante en España estas emisiones nunca llegaron más allá de algunos proyectos piloto aislados. Otros países con emisiones estables las abandonaron a lo largo del año pasado. La causa del fracaso quizás haya que buscarla en la parte comercial. ¿Interesaba a una compañia telefónica subvencionar un terminal DVB-H para dejar de ingresar por el consumo de datos que ocasionaba ver la televisión a través de las incipientes redes 3G? ¿Era rentable para los broadcasters asumir el despliegue de un múltiple DVB-H

compartido entre todos ellos cuando los receptores no estaban disponibles en el mercado? En definitiva, muchas incógnitas para un modelo de negocio que fue sustituido por el streaming a través de las redes 3G. Con la aparición en escena este verano del perfil Lite de la norma DVB-T2 (ETSI EN 302 755) las cosas pueden cambiar. Especialmente para aquellos países que hayan adoptado el estándar DVB-T2. La especificación DVB-T2 incorpora una serie de herramientas que en el caso de las redes de frecuencia única (SFN) permiten un aumento de hasta el 67% en su capacidad respecto a DVB-T. Además, DVB-T2 desde su nacimiento dispone de los últimos desarrollos en modulación y protección de errores de DVB-S2, que proporcionan una mejora sustancial en su robustez y capacidad respecto a DVB-T:

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Corrección de errores con códigos LDCP y BCH en lugar de los tradicionales Reed-Solomon y convolucionales del DVB-T. Mejoras en las scattered y continual pilots. Incorporación de la modulación 256 QAM Nuevos intervalos de guarda (19/256, 19/128, 1/128) Nuevos modos de trabajo (1k, 4k, 16k y 32k) Introducción de Physical Layer Pipes (PLP) para que cada servicio dentro de un múltiple pueda gozar de diferente robustez y protección. Apertura a posible mejoras mediante los Future Extension Frames (FEF) que permiten introducir nuevos modelos de frame no definidos en la concepción de la especificación DVB-T2. Más en concreto, en la versión 1.3.1 de DVB-T2 que vio la luz este verano se introdujo un nuevo tipo de frame mediante el uso de las extensiones FEF: el DVB-T2 Lite. Con la utilización de FEF y PLP se abre la oportunidad de transmitir señales DVB-T2-Lite simultáneamente a través de un mismo canal de RF por donde se emite contenido en DVB-T2. Se hace uso así de diferentes niveles de robustez para cada tipo de señal, siendo la bondad del sistema que ambas tramas se pueden transmitir al mismo tiempo por el mismo canal de RF. El nuevo perfil “Lite” es una versión reducida de DVB-T2. Permite implementaciones eficientes de receptores para servicios como radio digital o difusión de televisión en movilidad prohibiendo aquellos modos del DVB-T2 que consumen más memoria y batería. Utilizando estas técnicas se podría realizar el lanzamiento de un nuevo múltiplex DVB-T2 con servicios de SDTV o HDTV que incorporara un PLP específico DVB-T2 Lite para recepción en movilidad. No sería necesario pues invertir en el despliegue de una nueva red específica para dispositivos móviles sin tener el modelo de negocio establecido.

DVB-T2 Lite llega en un momento en el que: La eclosión del mercado de los Smart Phones está haciendo incrementar de forma exponencial el tráfico de datos a través de redes móviles. La implantación en muchos países de la radio digital y la televisión en movilidad todavía no se ha producido. La economía mundial está fuertemente dañada y hay amenazas de recesión. Se ha iniciado el despliegue de la telefonía 4G. En países dónde el lanzamiento de la televisión en Alta Definición se ha hecho a través de redes DVB-T2, es fácil introducir servicios adicionales para movilidad renunciando a algo de ancho de banda y logrando así un PLP muy robusto destinado a la recepción móvil. La BBC está realizando pruebas en el múltiple de Freeview HD, en Finlandia han decidido sustituir DVB-H por DVB-T2 Lite, y Open Channel de Copenhague quiere difundir su radio por DVB-T2 Lite. En España por el momento la situación es diferente. El despliegue de los canales de HDTV se ha hecho a través de redes DVB-T mezclando contenidos en definición estándar con los de alta definición. Estamos inmersos en el proceso de liberalización de la banda de frecuencias comprendida entre los 790 y los 862 Mhz (RD 365/2010 “Dividendo Digital”) por donde emitían todas las SFNs de los canales privados nacionales, y algunos múltiples autonómicos y provinciales de las televisiones públicas nacionales y autonómicas respectivamente. Acaban de arrancar los nuevos servicios concedidos a tenor de lo establecido en el RD 944/2005 y RD 365/2010 tras el apagón analógico. Queda pendiente la segunda fase del RD 365/2010 que indica que antes del 1 de Enero del 2015 la banda de frecuencias de 790 a 862 Mhz debe destinarse a otros usos. Se ha iniciado el despliegue de los servicios de telefonía 4G basados en el estándar LTE (Long Term Evolution). Estamos inmersos en una profunda crisis económica y el paro azota a nuestra sociedad. La fragmentación de audiencias producida por la llegada de la TDT ha hecho que algunas televisiones hayan tenido que cerrar o reducir al mínimo su producción. Es más, las administraciones han visto reducidos sustancialmente sus ingresos y en Europa se está hablando de un segundo “Dividendo Digital” con la liberalización de la banda entre los 700 y 790 Mhz. ¿Algún organismo bajo este contexto se decidirá a legislar para migrar la TDT a DVB-T2 y obligar a los usuarios a cambiar sus receptores de televisión digital de nuevo?. ¿Apostarán los operadores de televisión por hacer un despliegue de un múltiple para televisión en movilidad utilizando tecnología DVB-T2 Lite o DVB-H? ¿Preferirán que quien quiera utilice las conexiones de datos de sus dispositivos móviles para ver laTV o escuchar la radio? Son preguntas que quedan en el aire y que con el tiempo quedarán resueltas.

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EOS Cine: Canon irrumpe sin complejos en la producción Si bien la popular 5D se viene utilizando desde 2008 en la producción de películas, ahora Canon se lanza de lleno a la industria cinematográfica digital profesional ampliando el campo de acción de sus categorías de producto con objetivos, videocámaras digitales y cámaras réflex digitales (DSLR).

anon ha anunciado su entrada por la puerta grande en la industria de producción cinematográfica con el lanzamiento del Sistema EOS Cine. El nuevo sistema cinematográfico digital profesional de Canon amplía el campo de acción de las categorías de producto; objetivos, videocámaras digitales y cámaras réflex digitales (DSLR). El sistema EOS Cine tiene como objetivo establecer una nueva área de expresión de imagen para Canon, que se sustenta en los 74 años de historia de la compañía en innovación y experiencia en el campo óptico y tecnología de la imagen. La compañía ha alcanzado el reconocimiento en la industria del entretenimiento con la cámara digital SLR Canon EOS 5D Mark II, lanzada en Noviembre de 2008, que ha sido utilizada en la producción de películas de cine en Hollywood con gran éxito de taquilla y en programas de éxito para televisión. El nuevo Sistema EOS Cine de Canon ofrece una completa compatibilidad con la gama de objetivos Canon EF, de alto rendimiento, y proporciona a los cinematógrafos una gama sin precedentes de posibilidades creativas para asegurarse de que ninguna historia se quede sin contar. Fujio Mitarai, presidente y CEO de Canon, ha afirmado que “como compañía líder en imagen digital, el debut de Canon en la producción de cine y TV proporciona una tremenda oportunidad de entrar en un próspero mercado. Refleja los logros que las cámaras réflex digitales EOS de Canon han tenido hasta ahora en la industria y tenemos confianza en que la nueva serie de productos para cine de la serie EOS elevarán el éxito hasta un nivel completamente nuevo”. Con el debut del Sistema EOS Cine, Canon presenta hoy siete objetivos EF para cine de resolución 4K (cuatro objetivos zoom y tres modelos de distancia focal fija) que complementan la amplia gama de ópticas intercambiables EF para cámaras réflex digitales EOS. La compañía también ha anunciado el lanzamiento de la videocámara digital de óptica intercambiable EOS C300/C300 PL, equipada con un sensor CMOS equivalente a Súper 35 mm, y una nueva cámara réflex digital, actualmente en

desarrollo, que cuenta con un sensor CMOS de formato completo equivalente a 35 mm, que soporta grabación de vídeo de resolución 4K.

EOS Movie: un nuevo estándar en la industria La grabación de películas ha sido una característica estándar en toda la serie de cámaras réflex digitales EOS introducidas desde el lanzamiento de la EOS 5D Mark II en Noviembre de 2008. Haciendo buena pareja con la variada gama de objetivos intercambiables Canon EF de la gama actual, esta característica ha preconizado posibilidades expresivas de gran riqueza visual, proporcionando características como un bello desenfoque y un bajo nivel de ruido electrónico mientras cosechaba elogios por la portabilidad y maniobrabilidad hecha posible a través de cámaras de diseño compacto y peso ligero. Las impresionantes imágenes creadas mediante la combinación de las cámaras réflex digitales EOS y los objetivos EF, conocidas como “EOS Movie” han ganado ya sus credenciales en la pantalla en un conjunto de múltiples producciones, desde anuncios de TV y vídeos de promociones artísticas a producciones dramáticas e incluso un número de importantes películas de cine.

C300/C300 PL Una de las novedades más destacada es la videocámara digital EOS C300/C300 PL que estará disponible en dos modelos: la EOS C300 dispone de montura de objetivo tipo EF y es compatible con todos los objetivos EF que conforman la gama actual de objetivos intercambiables EF de Canon; y la videocámara EOS C300 PL, dispone de montura de objetivo tipo PL para su uso con objetivos PL, que es un estándar en la industria. La videocámara dispone de un sensor CMOS equivalente en cine Súper 35 mm de aproximadamente 8,29 Megapíxeles, ideal para cinematografía digital (Véase la nota de prensa sobre EOS C300/C300 PL que se anexa.) Equipada con montura de objetivo EF, la videocámara EOS C300 está arropada por un elenco de estrellas como son los objetivos de alto rendimiento de montura EF, no solo por la amplia gama actual

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de objetivos intercambiables EF para las cámaras réflex digitales EOS, que se han ganado la confianza y el respeto de los fotógrafos en todo el mundo, sino también por los nuevos objetivos EF Cine del Sistema EOS Cine anunciado recientemente. Cuando se equipa con un objetivo Canon EF, la corrección de la iluminación periférica1 de la C300 corrige automáticamente el viñeteado según las características ópticas de cada objetivo y permite el control de iris desde la videocámara1. Los objetivos Canon EF también permiten la grabación de metadatos1 tales como el modelo del objetivo que se usa, el valor de la apertura y la velocidad de obturación. La videocámara Canon EOS C300/C300 PL integra un sensor CMOS de aproximadamente 8,29 megapíxeles efectivos, recientemente desarrollado, equivalente a cine Súper 35 mm y tiene una dimensión de píxel que es mayor que el convencional usado en videocámaras profesionales y permite una mayor capacidad de captación de la luz para realzar la sensibilidad y reducción del ruido electrónico. El sensor lee una señal de vídeo Full HD (1920 x 1080 píxeles) para cada uno de los colores primarios RGB, reduciendo la incidencia del moiré, a la par que produce una señal de alta resolución horizontal de 1,000 líneas de TV. Gracias a una mayor velocidad de lectura de señal, el CMOS de la videocámara reduce la distorsión de obturación (”rolling shutter skews”), un fenómeno que aparece en sensores CMOS cuando se hacen tomas de sujetos en movimiento los cuales podrían aparecer distorsionados diagonalmente. Por añadidura, la combinación del sensor con el procesador de imagen Canon DIGIC DV III de alto rendimiento facilita la alta precisión en el procesado de gamma y produce una expresión de gradación suave. Además de la compresión MPEG-2 Full HD (conforme a MPEG2 422@HL), la videocámara EOS C300/C300 PL emplea un muestreo de color 4:2:2 para un rendimiento de alta resolución que minimiza la aparición de “escalones cromáticos” en los bordes. Adicionalmente, la videocámara consigue una velocidad máxima de grabación de 50 Mbps, lo que permite soportar la grabación de vídeo de alta calidad. El formato de archivo de grabación de vídeo y audio de la videocámara sigue el estándar en la industria, el formato MXF (Material eXchange Format), un formato de archivo abierto ideal para sistemas de edición no lineales. Con una grabación flexible; dispuesta para las tarjetas de grabación estándar CF, la videocámara EOS C300/C300 PL produce un resultado de alta relación prestaciones /precio y está dotada de dos ranuras para tarjetas de grabación CF lo que hace posible la grabación simultanea de datos de vídeo en dos tarjetas CF. Con un cuerpo de diseño compacto de dimensiones 133 mm (ancho) x 179 mm (alto) x 171 mm (espesor), la videocámara Canon EOS C300/C300 PL tiene una manejabilidad excepcional, permitiendo tomas desde una localización ventajosa, inaccesible a cámaras de cine de gran tamaño, tomas cercanas al suelo con pequeño ángulo que producen un gran impacto visual y tomas cerca de las Página 25

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La videocámara está equipada con cuatro botones de arranque / parada localizados en diferentes ubicaciones para adecuarse a cualquier forma de sujetar la cámara que se pueda desear y se puede equipar con una gran variedad de accesorios de las compañías terceras-partes existentes en el mercado, como son las cajas porta filtros, los sistemas de seguimiento de foco y los grabadores externos de video y audio. La unidad también alcanza una perfecta integración con los sistemas de edición de compañías terceras-partes y proporciona una tranquilidad adicional su sistema estanco anti polvo y su construcción a prueba de salpicaduras así como su sistema integrado de refrigeración. La nueva videocámara permite a los usuarios ajustar la calidad de imagen en línea con las videocámaras profesionales y las cámaras réflex digitales de la serie EOS, y dispone de la función Gamma Log de Canon, permitiendo una calidad homogénea de imagen con contraste tenue y gran nitidez para una máxima libertad en la post-producción, edición y procesado. Además de las frecuencias de imagen de 59,41i, 50,00i, 29,97P, 25,00P y 23,98P, la videocámara EOS C300/C300 PL dispone de 24,00P, adecuándose a la frecuencia de 24 fotogramas por segundo de las cámaras de película para una alta compatibilidad con los flujos de trabajo de las producciones de cine convencionales. Otras características que se incluyen son la toma en modo de cámara de alta velocidad, que consigue la captura de menos fotogramas por segundo para crear una acción 60x de la velocidad normal y la función de toma a cámara lenta hasta un mínimo de 1/2,5x2 que es posible por la captura de más fotogramas por segundo. Las tasas de imagen se pueden ajustar entre 1 y 60 cuadros por segundo (fps)3 en pasos de 1 fps. Adicionalmente, una selección de Imágenes Tipo permite a los usuarios el libre ajuste de la calidad de imagen para un mayor control del aspecto del contenido.

DSLR en 4K

paredes. Respondiendo a las necesidades de toma in situ, la videocámara se puede equipar con un asa adicional, una empuñadura, un accesorio de apoyo para el pulgar y un monitor y ofrece una gama de terminales de salida de señal estándar en la industria, incluyendo el terminal de salida de vídeo HD/SD-SDI para la grabación externa de vídeo de alta calidad. Cuando se usa un transmisor inalámbrico de archivos WFT-E6B para cámaras réflex digitales EOS (opcional), la videocámara EOS C300/C300 PL se puede controlar remotamente por medio de dispositivos comunes como Smartphones o Tablet PCs.

Equipada con un sensor CMOS de formato completo y con capacidad para grabación de vídeo 4K (a 24P, con compresión JPG para movimiento, con dimensiones equivalentes APS-H), la nueva generación de cámaras réflex digitales, actualmente en desarrollo, permitirán una excepcional calidad para la creación de innovadoras y expresivas imágenes. Aun no se han decidido los detalles adicionales, el nombre del producto, las especificaciones finales o la fecha de lanzamiento. (Véase la nota de prensa sobre cámaras réflex digitales que se anexa.) El anuncio, que coincide con el lanzamiento del Sistema EOS Cine, supone la entrada de Canon en la industria de la producción digital de alta resolución. El nuevo sistema de cinematografía digital amplia el campo de acción de las categorías de producto; objetivos, videocámaras digitales y cámaras réflex digitales (DSLR). Los detalles de la nueva cámara réflex digital EOS de Canon, actualmente en desarrollo, como son el nombre de la cámara, las especificaciones o la fecha de lanzamiento no se han decidido aún.

Gama de objetivos EF Cine 4K Su irrupción con paso firme en Hollywood significará el lanzamiento de siete objetivos EF para cinematografía 4K: cuatro objetivos zoom que cubren una amplia gama desde 14,5 mm a 300 mm (dos modelos para cada tipo de montura EF y PL) y tres objetivos de distancia focal fija para montura EF.

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Todos los nuevos objetivos proporcionan el excepcional rendimiento óptico 4K (4096 x 2160 píxeles) y ofrecen compatibilidad con sensores equivalentes a Súper 35 mm. Además, los tres objetivos de distancia focal fija, se pueden usar con cámaras equipadas con sensores de formato completo de35 mm. Estos siete nuevos objetivos representan el elenco inicial de la serie de objetivos EF Cine, una serie repleta de estrellas que continuará creciendo en el futuro con la introducción de nuevos objetivos zoom de clase A y de distancia focal fija. La nueva gama de cuatro objetivos Canon zoom para cine comprende el objetivo zoom gran angular para cine CN-E14,5–60 mm T2,6 L S (para monturas EF) y el CN-E14,5–60 mm T2,6 L SP (para monturas PL), y el objetivo zoom tele para cine CN-E30–300 mm T2,95–3,7 L S (para montura EF) y el CN-E30–300 mm T2,95–3,7 L SP (para monturas PL). Estos objetivos soportan la resolución 4K (4096 x 2160 píxeles), que supone un volumen de píxeles cuatro veces superior al requerido para resolución HD, Alta Definición (1920 x 1080 píxeles), y es compatible con cámaras estándar equivalentes a Súper 35mm, así como con cámaras APS-C1. Empleando elementos ópticos de baja dispersión, efectivos en la eliminación de las aberraciones cromáticas y lentes asféricas de gran diámetro, los objetivos zoom consiguen una imagen de alta resolución desde el centro a los bordes del cuadro de imagen. Cada objetivo está equipado con un diafragma de nuevo diseño compuesto de 11 láminas para un accionamiento suave, posibilitando un atractivo desenfoque, haciéndolos idealmente adecuados para aplicaciones cinematográficas. El intervalo de distancias focales 14,5–300 mm se cubre mediante los nuevos objetivos zoom y representan las distancias focales que se usan más frecuentemente en la producción de películas cinematográficas, un intervalo que a menudo requiere una combinación de tres o más objetivos zoom. Sin embargo, los nuevos objetivos zoom gran angular y tele de Canon para cine, ofrecen un angular mayor y un potente zoom para proporcionar una cobertura completa a través de todo el intervalo con solo dos objetivos. Los nuevos objetivos zoom gran angular para cine ofrecerán el mayor ángulo visual de la industria del cine digital en 35 mm con una distancia focal en el extremo angular de 14,5 mm2. Las marcas de la posición de zoom, enfoque e iris han sido grabadas en superficies anguladas para mejorar su lectura desde la posición de cámara. Con un ángulo de rotación del anillo de enfoque de aproximadamente 300º y de aproximadamente 160º para el zoom, los objetivos facilitan un enfoque preciso mientras se realiza una operación de zoom suave y sutil. La nueva línea de objetivos zoom para cine de alta gama se puede usar con los accesorios manuales y electrónicos estándar en la industria del cine, así como con cajas porta filtros. Los objetivos disponen de un único diámetro del elemento óptico frontal y de posiciones unificadas de los engranajes, y por tanto, hacen innecesario el ajuste o reposicionamiento de los accesorios cuando cambiamos de un objetivo a otro de la serie. Al igual que el objetivo zoom angular y tele cine, con los que comparten el protagonismo, los nuevos objetivos para cine Canon CN-E24 mm T1,5 L F, CN-E50 mm T1,3 L F y CN-E 85 mm T1,3 L F consiguen un rendimiento óptico 4K. Los tres objetivos, diseñados para uso con montura EF son, no solamente compatibles con el estándar en la industria de cámaras equivalentes de cine Súper 35 mm, sino que también son compatibles con sensores de formato completo, APS-H y APS-C. Este trío incorpora elementos ópticos de baja dispersión y lentes individuales asféricas de gran diámetro para proporcionar una imagen de alta resolución en todo el fotograma, y están equipados con un diafragma de nuevo diseño de 11 láminas para un accionamiento amigable y poder crear un atractivo desenfoque. Con las marcas de enfoque e iris claramente visibles desde la posición de cámara, los tres nuevos objetivos Canon de distancia focal fija proporcionan una cómoda operación de estilo film, ofreciendo una rotación del enfoque de aproximadamente 300º, y facilitando un accionamiento preciso del enfoque. Los CN-E24 mm T1,5 L F, CN-E50 mm T1,3 L F y CN-E85 mm T1,3 L F son compatibles con los accesorios manuales y electrónicos de la industria así como con las cajas porta filtros y disponen de un único diámetro del elemento óptico frontal y de posiciones unificadas de los engranajes, eliminando la necesidad del ajuste o nuevo posicionamiento de los accesorios cuando cambiamos de un objetivo a otro. Página 27

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Avid pasa lista en el Una nueva instalación en el Instituto Tecnológico de Estudios Superiores de Monterrey (ITESM Tec de Monterrey) ofrece a los alumnos la tecnología más avanzada para la producción musical.

n tierras mexicanas existe una nueva carrera universitaria en el Instituto Tecnológico de Estudios Superiores de Monterrey (ITESM, también conocido simplemente como Tec de Monterrey). Se trata de Ingeniería en Producción Musical Digital, que al momento se imparte en los campus Santa Fe, Ciudad de México, Monterrey, Puebla y Estado de México y que ofrece a los alumnos las herramientas necesarias para crear nuevos formatos en la producción musical, en una industria que cambia aceleradamente. Es por eso que los directivos del Tec pusieron especial énfasis en los equipos que se emplearán para tal fin; la selección se centró en tecnología de punta entregada por productos de Avid. Los diferentes estudios de grabación y producción musical del Tec Campus Santa Fe son los lugares donde la tecnología se abre paso de manera importante. Son las joyas de la carrera, espacios académicos planeados por Horacio Malvicino, uno de los diseñadores acústicos más importantes a nivel mundial los cuales fueron construidos por el mismo personal de la institución educativa. Mijael Gutiérrez, joven que ya posee una maestría y que es director de la carrera, está más que satisfecho con los sistemas de edición y

postproducción de audio: “Como detonador de la carrera, primero pensé cuál sería el equipo que más falta hacía y opté por equipo Avid, como sistemas Pro Tools y diversas superficies de control”, señala. “Como marca líder de la industria y pensando en lo que harán los alumnos cuando egresen, necesitábamos familiarizarlos precisamente con estos equipos, así que decidimos adquirir también las tres superficies más importantes que Avid produce: D-Comand, ICON D-Control y C24”. “Tenemos un estudio con acústica variable, para que los alumnos aprendan a trabajar con diferentes tiempos de reverberación. Cabe hasta una orquesta pequeña”, relata Mijael; “tenemos otra cabina con dimensiones medianas que se utiliza para grabar batería, además de una de voces, que es muy buena para doblajes. Allí realizan sus proyectos escolares. Todos están interconectados. En algún momento se puede grabar en la cabina grande y en las otras cuatro hacer prácticas diferentes”. El estudio mayor cuenta con un control room de 5.1 canales para mezclar sonido surround. “Este cuarto de control es al mismo tiempo el aula; allí toman clases y se escuchan los proyectos finales”, prosigue el director de la carrera.

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CompactaReportaje y amigable>

Con un tamaño reducido, la superficie de control D-Command ES encaja perfectamente en los pequeños estudios y consigue el mismo control sobre Pro Tools que una consola de mayores dimensiones. Su ergonómico diseño la hacen de una operación cómoda, rápida e intuitiva. Gracias a sus paneles de la sección central, con ella es fácil editar parámetros de plug-ins, ecualización o dinámicos, sin abandonar el punto de escucha para ajustar la mezcla. Cuenta con salida para monitoreo multicanal. La Icon D-Control destaca por ser una consola elegante y estilizada. Diseñada para salas de tamaño medio, proporciona integración única y control definitivo sobre el sistema Pro Tools HD y pone al alcance del usuario alternativas que le permiten grabar fácilmente, así como editar, encaminar y automatizar archivos. Con base en tarjetas DSP integradas en la computadora e interfaces de audio modulares, la D-Control es un sistema de producción de audio profesional de alta resolución, proporcionando calidad de sonido hasta de 192 kHz. Una de las consolas más vendidas de su clase. La superficie C-24 integra los últimos avances de Pro Tools HD, lo que la convierte en una herramienta muy potente. Dispone de 24 canales en bancos, cada uno con fader motorizado sensible al tacto y botones dedicados para Mute, Solo, Select, Input, Record, EQ, Dynamics, Insert, Send o Automation. Ofrece entradas analógicas de alta calidad. Proporciona 16 preamplificadores de micro/línea/DI con filtros pasa-alto y su ganancia de entrada variable permite conexiones directas de micrófono, instrumento o línea, para grabar por medio de una interfaz Avid. Incluye una sección de monitoreo análogo para 5.1 canales y acceso manual a la grabación, mezcla o edición. Para la introducción a la ingeniería de producción musical digital, los alumnos delTec tienen contacto con los equipos desde el primer semestre: “En una de las salas llevan taller de Pro Tools”, comenta Mijael Gutiérrez, “y ahora estamos trabajando con Avid porque queremos ser un Centro de Entrenamiento Autorizado para público en general, además de que otro de los objetivos es que los chicos

tengan certificaciones 100, 110 y 200 de Pro Tools en los dos primeros años; que en primer semestre puedan utilizar estos sistemas como herramienta básica y terminando de segundo semestre ya sepan usar los demás equipos”. Pro Tools 8, el sistema instalado en las aulas de grabación del Tec Campus Santa Fe es el resultado de años de trabajo y perfeccionamiento. Con diez inserts (cinco más que versiones anteriores), marcas métricas en los faders de la consola, waveforms con mayor resolución y barra de herramientas personalizadas, ProTools 8 ofrece una herramienta MIDI Smart para edición. Integra una conexión USB para interfaces y tiene capacidad para conectarse vía Ethernet: “Cuando adquirimos el equipo, todavía no salía Pro Tools 9, pero estamos por actualizarlos próximamente”, explica el director de la carrera. La inversión fue importante: “Tenemos una suite de plug-ins de Avid y también tenemos Waves, que son muy solicitados; de hecho, todo lo que invertimos en equipo, micrófonos, cables y hardware fue lo mismo que invertimos en software”. También están contemplados otros equipos en las salas de grabación, “como los sistemas de grabación M-Box. Es muy importante que practiquen con ellos”, reconoce Mijael Gutiérrez, “pero para empezar necesitábamos equipos Pro Tools, independientemente de que, conforme vayamos creciendo, contaremos con más herramientas. Era el equipo más importante para comenzar y por él nos decidimos”. Página 29

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Sony y Cine Colombia ponen en marcha el primer América Latina Cine Colombia es la primera cadena de cine en América Latina en tener un multiplex de ocho pantallas digitales usando proyectores Sony con 8.8 millones de pixeles, con la más alta calidad de proyección de cine digital disponible en el mercado.

a división profesional de Sony Latin America y Cine Colombia han anunciado el primer multiplex, en este caso de ocho pantallas, completamente digitalizado con proyectores Sony 4K SXRD (por sus siglas en Ingles Silicon Cristal Reflective Display) con certificación DCI (por sus siglas en Ingles Digital Cinema Initiative) en Latin America territorial. Considerado el líder en tecnología 4K, el sistema de proyección 4K de Sony Digital Cinema tiene la más alta calidad de proyección de cine digital disponible en el mercado ofreciendo 8.8 millones de pixeles. La mayoría de los cines digitales solo cuentan con un nivel de 2K, equivalente a aproximadamente 2.2 millones de píxeles. La calidad de la imagen de una proyección 4K es totalmente fluida y constante, en comparación con las proyecciones de 2K, donde al acercarse a la pantalla se notan los pixeles que la componen. Además con los proyectores 4K SXRD de Sony se obtienen las mejores imagenes 3D gracias al sistema dual de lentes que permite mostrar dos imágenes a los dos ojos simultáneamente, a diferencia

de los proyectores 2K que solo permiten mostrar una imagen en cada ojo a la vez. “La calidad de Harry Potter en 3D en proyectores Sony 4K instalados en nuestro Multiplex de Unicentro en Bogotá fue simplemente maravillosa.” Dijo William Torres, Gerente de Exhibicion de Cine Colombia. Durante la exhibición de ShowEast llevada a cabo en Miami, FL durante la semana del 24 de octubre, Sony exhibió nuevamente el proyector Sony SRX-R320P. “En SHOWEAST celebramos el haber instalado mas de 10,000 proyectores 4K SXRD con certificación DCI en el mundo, incluyendo el primer multiplex completamente digital en Colombia y America Latina. Esperamos que aficionados al cine de toda América Latina puedan disfrutar muy pronto de la calidad de las películas en complejos completamente digitalizados con proyectores Sony 4K.” dijo Pilar Bonilla, Gerente Senior de la Division Profesional de Sony Latin America. Exhibidores en otros países de América Latina también han adoptado los proyectores Sony 4K SRX-R320P y pronto mas exhibidores estarán instalando estos proyectores en sus teatros.

Technicolor vende su Technicolor anunció a finales de septiembre la firma del acuerdo definitivo para la venta del 25,7% de sus acciones en ContentGuard, desarrollador y licenciante de gestión de derechos digitales (DRM), a Pendrell Technologies, una subsidiaria de Pendrell Corporation.3

endrell Technologies, una empresa que ofrece soluciones innovadoras de propiedad intelectual adquirirá el 90,1% de las acciones de ContentGuard por las que pagará 90,1 millones de dólares en efectivo a los accionistas actuales. Según el acuerdo con Technicolor los ingresos netos equivalente a 24,4 millones de dólares se aplicarán a la cancelación anticipada de la deuda, tras el cierre de la transacción. Esta operación se enmarca en la estrategia del grupo de centrar-

se en la monetización de sus activos de propiedad intelectual. Technicolor ha aprovechado esta oportunidad para obtener beneficios económicos de su participación en ContentGuard adquirida en 2005 con una ganancia estimada en 11,5 millones de dólares al cierre de la transacción. El acuerdo está aún pendiente de su ratificación tras el veredicto antimonopolio de las autoridades pertinentes, esperando que se concluya en el primer trimestre de 2012.

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SeeSense sumerge a la cámara Toshiba IK-HD1 a Las imágenes producidas demuestran la calidad que ofrece la Toshiba IK-HD1 con una sensibilidad de 3-CCD a pesar de su tamaño

n la preparación de un proyecto de investigación científica, la británica SeeSense ha sumergido ha probado con éxito una Toshiba IK-HD1 a una profundidad de 4.300 metros (14.000 pies) y a una presión de más de 400 bares. La prueba se llevó a cabo en el Océano Atlántico, frente a las Islas Canarias, con un equipo a bordo de un buque de investigación especialmente equipado en Lisboa. Se trataba de pruebas de diferentes tipos de sistemas de iluminación para trabajar en conjunto con la cámara de Toshiba. Todos los componentes se han instalado en una carcasa de titanio que constaba de un bloque de vídrio de 25 mm de espesor ópticamente plano para hacer frente a presiones de 421 bar (6114 psi).

Todo el montaje completo, incluyendo el sistema de iluminación llegó a descender a profundidades de cerca de 4.300 metros. En las imágenes en alta definición captadas por la cámara a esas profundidades se puede observar una pesa de acero inoxidable con la que unida a un hilo al barco ha servido para medir la distancia al fondo. El peso se ve saltando a lo largo del fondo del mar conforme el barco se movía al son de las olas en la superficie. Nigel Paine, fundador de SeeSense, ha comentado que “las imágenes producidas demuestran la calidad que ofrece la Toshiba IK-HD1 con una sensibilidad de 3-CCD a pesar de su tamaño. Además, estábamos impresionados por la excelente calidad de imagen incluso cuando metida dentro de la caja especial diseñada para hacer frente a estas profundidades extremas”.

“Continuando “Continuando con con la la tradición” tradición”

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Unos Juegos Panamericanos y Los XVI Juegos Panamericanos y Paralímpicos celebrados recientemente en Guadalajara (México) han servido una vez más para poner a prueba la tecnología de algunos de los fabricantes de equipamiento broadcast.

on motivo de los Juegos Panamericanos y Paralímpicos de Guadalajara, Sapec suministró a través de su distribuidor en México, Grupo Diez, los codificadores y decodificadores que se emplearon para la transmisión transmitidos por Uno TV (parte del grupo Telmex-Claro), a través de Internet para México y en abierto para el para el resto de América Latina. Las emisiones estaban centralizadas en la ciudad de Guadalajara (México), donde los equipos de Sapec realizaban la compresión de todas las señales en MPEG 4 y las entregaban a la red IP MPLS que une las 11 sedes del grupo Telmex-Claro en América Latina (México, Chile, Colombia, Brasil, Ecuador,...). En cada una de las sedes se encontraban varios decodificadores Sapec que entregaban la señal de video audio en formato HD-SDI. Los equipos suministrados pertenecen a la familia de codificadores y decodificadores Xavic, modelo XHE 4010 equipos multiformato HD y SD que permiten compresión MPEG2 y MPEG4. Los equipos selec-

cionados en incorporan entradas de video HD-SDI, hasta 8 audios embebidos o AES/EBU, compresión H.264 HP@L4.1 (HD) y HP@L3 (SD) e interfaz de salida IP (2 puertos) y ASI (2 puertos). Los aspectos claves para la selección de los equipos han sido, entre otros la posibilidad de establecer redundancia de caminos con un solo codificador, ya sea a través de red ASI o red IP (el equipo incorpora 2 puertos IP y 2 puertos ASI completamente independientes). Por otro lado, en un enlace codificador y decodificador, permiten analizar en tiempo real y sin cortes de emisión la calidad de la red IP (jitter, perdida de paquetes, paquetes corregidos etc..). Otro factor clave ha sido el bajo retardo de codificación. UnoTV ha vuelto a confiar en la fiabilidad de los equipos Sapec, dado que ya cuenta con una importante cantidad de equipos codificadores y decodificadores MPEG 4 Xavic prestando servicio 24x7 sobre su red de transporte IP MPLS.

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Internacional (IS), líneas externas (AUX y GUIDE) y la señal de Programa en el oído derecho e izquierdo.

Unidad de Control de Comentarista Por otra parte la Unidad de Control de Comentarista (CCU) es el corazón del sistema, siendo diseñada para controlar y monitorar hasta 10 CU, y suministrar la alimentación remota requerida. Gracias al diseño centralizado del sistema DCS-10 los tiempos de instalación y el trabajo de preconfiguración se ven reducidos radicalmente. La CCU incluye hasta 10 Módulos de control, un Módulo de Monitorado e Intercom, y dos fuentes de alimentación independientes. Cada Módulo de Control está asociado a una CU, controlando las señales de entrada y salida y su direccionamiento, usando procesamiento de señal y automatismo digital a tiempo real, a través de diferentes secciones. Para interconectar las diferentes sedes con el International Broadcasting Center como centro neurálgico de operaciones, se han empleado 22 multiplexores E1/T1 modelo AEQ RANGER. Se trata de un multiplexor de canales de audio y datos codificados con acceso E1 (2.048Mbps) y T1 (1.544 Mbps). Permite trabajar con calidades de audio codificado de 3,5 kHz, 7,5 kHz, y 15 kHz de ancho de banda, y con canales de datos de 256 Kbps, 128 Kbps y 64 Kbps de ancho de banda. Conectado a un acceso del tipo E1 (32 slots de 64 Kbps) puede utilizar 31 slots de 64 Kbps para la transmisión de audio y datos, y el canal restante de 64 Kbps para sincronización, y con conexión a un acceso del tipo T1 puede utilizar 24 slots de 64 Kbits. El equipo Ranger está construido sobre un rack normalizado de 19 pulgadas x 6 U de altura con un fondo de 360 mm y dispone de espacio para 8 módulos de E/S de audio y datos, 1 módulo de control y 2 módulos de fuente de alimentación.

Streaming

Puestos para comentaristas International Sport Broadcasting. como compañía responsable de la totalidad del servicio técnico de televisión y radio en el evento, seleccionó en los Juegos Panamericanos el sistema de comentarista de AEQ DCS10 debido a su más que probada experiencia en este tipo de acontecimientos, donde dada su trascendencia priman factores como las prestaciones y la fiabilidad. Además los Juegos Panamericanos se desarrollan sobre varias sedes en algunos casos bastante alejadas entre si, por lo que tras consultar con el operador de telecomunicaciones nacional se decidió interconectar todas las sedes sobre enlaces E1/T1 utilizando igualmente los multiplexores AEQ RANGER. AEQ ha instalado 60 posiciones de comentaristas modelo AEQ DCS-10 con su correspondiente sistema de control centralizado para capturar las señales de audio procedentes de cada comentarista presente en el evento. La unidad Digital de Comentarista (CU) es un mezclador digital diseñado para los comentaristas de radio y televisión, que incluye todas las prestaciones necesarias para cubrir adecuadamente las transmisiones de programas remotos en grandes eventos deportivos. Cada CU puede ser usado por hasta tres comentaristas y un invitado. Incluye un sistema de de fácil comunicación con el técnico y con su propio estudio remoto, así como monitorado por microcasco: los circuitos de escucha permiten a cada comentarista seleccionar y mezclar las señales del Sistema de Megafonía (PA), sonido

En estos Juegos Panamericanos, Internet jugó un protagonismo hasta ahora inusual. Un ejemplo del compromiso de las grandes corporaciones de medios con el streaming de eventos de esta talla lo encontramos en Terra, que desplazó a 220 personas para dar cobertura mediática. Las transmisiones desde un estudio de 200m2 incluyeron señales en alta definición y en tres idiomas: español, inglés y portugués. En total fueron más de 200 horas de transmisión en 18 días de los juegos. El director de contenido de Terra para América Latina, Antonio Prada, quien coordinó la cobertura desde México, aseguró que “Terra quiebra paradigmas una vez más en coberturas deportivas, al igual que en los últimos años, proporcionando la más interactiva y moderna cobertura de la historia de los Panamericanos. Ésta ha sido la primera vez que una empresa de Internet ha contado con un estudio de televisión montado en el centro mediático de las competiciones”. Entre las novedades de la cobertura, destaca la posibilidad de acompañar competencias en simultáneo, en una pantalla mayor y en una pantalla secundaria - Picture in Picture. Además de las transmisiones en vivo, el usuario pudo visualizar los mejores momentos a través de los videos on demand, seguir las estadísticas en tiempo real, récords, fichas de los deportistas, notas, fotos, y Live blogs. El usuario también pudo visualizar el contenido en versiones de smartphones y tablets. La cobertura de los Juegos Panamericanos de Guadalajara forma parte del proyecto “Rumbo a 2012”.Terra fue la única empresa en transmitir en vivo, para toda América Latina, los Juegos Olímpicos de Londres.Transmitidos en ocho canales, los Juegos Olímpicos de Beijing en 2008 y los Juegos de Invierno de Vancouver fueron vistos por cerca de 27,5 millones de personas. Página 33

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Etere: soluciones escalables y modulares para playout, Para la gestión completa del ciclo de vida publicitario, automatización de playout, gestión de activos multimedia y control maestro, Etere cuenta con propuestas escalables y modulares para todo tipo de instalaciones.

ntre las soluciones de Etere cuenta en el mercado destaca Air Sales destinada al manejo de traffic, contabilidad y la entera gestión de las operaciones de venta. Es una solución completamente escalable que se adecua a tamaños y necesidades específicas, su amplia gama de módulos es capaz de ayudar, desde la más pequeña estación televisiva hasta la más grande corporación multimedia. Con Etere Air Sales, el espectro completo de actividades inherentes a la venta publicitaria será soportado, incluyendo las actividades de pre y post venta, las campañas publicitarias, propuestas a clientes, planificación de comerciales, facturación publicitaria, comisiones de agentes y agencias, y mucho más. Etere Air Sales ofrece una visibilidad completa y un control de inventarios detallado que maximizará los ingresos y la rentabilidad de su espacio publicitario. La naturaleza integrada de Etere Air Sales asegura que la información sea siempre disponible en tiempo real en modo de permitir una elevada gestión de inventarios y una op-

tima toma de decisiones. Además, la estrecha integración con Etere Web ofrecerá una visión completa, desde cualquier lugar, de las operaciones más comunes de la cadena publicitaria. Completamente basado en Windows, cuenta con una interfaz de usuario grafica, provista de funciones de programación “arrastra-ysuelta“, y un sistema de generación de reportes disponible en tiempo real.

Automatización de playout Otra solución relevante es Etere Automation, un sistema modular de playout capaz de aumentar el potencial de la transmisión televisiva en términos de funcionalidad y flujos de trabajo. Su enfoque combina en un solo producto el control en tiempo real de dispositivos y la gestión de activos multimedia, ofreciendo de esta manera una amplia gama de soluciones y posibilidades. Etere Automation es un sistema creado para adecuarse a las nece-

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sidades de cualquier emisora de difusión, gracias a una exclusiva arquitectura distribuida permite posteriores expansiones y cambios para satisfacer posibles nuevos requerimientos. Etere Automation es compatible con plataformas Windows para asegurar el control de todos los dispositivos utilizados en el ambiente de playout. Etere Automation accede a la base de datos Etere de activos multimedia Etere para integrar todas las actividades en un único entorno, esto permite de recuperar cualquier activo almacenado en la estación sin limites de tamaño, así como de programar su utilizo a través de cambios de ultimo minuto. Esta solución cuenta con todas las ventajas inherentes a un sistema integrado en un único paquete y provisto de una interfaz coherente, permitiendo por ejemplo utilizar Etere MAM, un sistema comúnmente usado conjuntamente con sistemas de captura (Etere Ingest) y transmisión (Etere Automation), ayudando a marcar los puntos iniciales y finales de un video y almacenarlos en la base de datos del sistema; este enfoque de Etere hace que términos como “segmento individual”, “segmento múltiple” y “puntos múltiples” sean obsoletos dado que todos ellos son mezclados y manejados convenientemente al interno de la base de datos. Etere ofrece una integración completa para la impresión de códigos de barras y la catalogación de cintas, ofreciendo la capacidad de reproducir el video incluso durante una grabación. Etere Ingest permite de reagrupar las tareas de captura de datos para minimizar el trabajo del operador, además, la captura de video en vivo es también soportada ofreciendo funcionalidades importantes como ejecutar operación sea manualmente que automáticamente (a través de tareas programadas).

Control multicanal La integración de diversas estaciones de control multicanal hace que la gestión de la programación sea mucho más fácil con Etere Playout IT. Cada una de las varias estaciones manejadas puede ser distinguida a través de su propio logo, todos los programas pueden ser pre-visualizados mostrando su duración real. La parrilla de programación es representada horizontalmente, y gracias a una simple visualización que incluye el uso de colores asociados, los programas pueden ser ubicados e incluso evidenciados rápidamente y fácilmente a través de los varios canales. Cada estado y mensaje es mostrado usando colores personalizados,

evidenciando en la pantalla todos aquellos programas que presentan anomalías que necesitas ser solucionadas antes de la transmisión. En caso de un gran numero de advertencias, el servicio de atención a clientes Etere tomará en manos en problema, efectuando una verifica detallada del problema a través de una estación de trabajo SNMP. Destacar, por otro lado, que esta propuesta de Etere es un sistema de programación televisiva basado en la tecnología Microsoft SQL, en este ambiente, la aplicación Etere Executive Editor se convierte en el editor multifuncional preferido para la creación de sofisticadas programaciones televisivas. Así, frece libertad para el planeamiento de programas, proveyendo simulaciones, análisis y pre-visualizaciones en alta y baja calidad. Este editor de programación es una herramienta provista de una precisión de cuadro realmente útil, que evitará a los operadores el tener que continuar “llenando” o “cortando” segmentos televisivos. Además, el editor permite que cualquier operación puede ser decidida directamente desde la oficina de programación, esto, gracias a un control de la aglomeración publicitaria y de los eventos secundarios (como logos, crawl y otros), características que hacen de esta herramienta no solo la mejor para la gestión de la programación sino una solución necesaria para una transmisión exitosa. El ambiente completamente distribuido del sistema hace que el sistema de playout sea completamente independiente de otras operaciones del sistema como el “Caching” o la “Registración manual”, de modo que si una de estas operaciones falla, el sistema de playout continuará a funcionar apropiadamente así como todas las demás partes del sistema. Esta capacidad de tolerancia de fallos permite a los operadores de individuar los elementos defectuosos y aislarlos temporalmente para repararlos o reemplazarlos sin que el resto de actividades y operaciones televisivas se vean interrumpidas.

Gestión de activos multimedia Etere MAM ofrece la gestión de contenidos digitales, diseñada específicamente para mejorar el proceso de captura, indexación, almacenamiento y recuperación de activos digitales. Una solución centralizada para el manejo de contenidos digitales y sus respectivos metadatos; su efectiva implementación no solo incrementa la eficiencia operacional sino que maximiza la monetización de las inversiones hechas en activos digitales. En un rico archivo multimedia, Etere MAM simplifica el proceso de gestión de contenidos haciendo más eficiente

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el flujo de trabajo y permitiendo de llevar el contenido multimedia al mercado mas velozmente y en múltiples formatos, asegurando que todas las nuevas plataformas de medios sean servidas con contenidos de una excepcional precisión de cuadro. Etere Asset Management asegura que todos los datos asociados a un activo (multimedia, EPG, EDL, evento secundario, etc.) sean manejados dentro de un formulario centralizado, permitiendo de este modo la integración de todos los activos de diferentes sistemas y aplicaciones. Todas las versiones multimedia referidas a un activo en particular vienen detalladas en la “cabina multimedia” de activos, donde el operador puede manejar de manera eficiente y centralizada los archivos presentes en servidores de video, bibliotecas de cintas, archivos proxy, versiones para internet, etc. ETERE MAM incluye una asociación avanzada y completa de una serie de metadatos para cada archivo multimedia, permitiendo de esta manera una gestión integral de contenidos digitales. Los metadatos pueden ser relacionados a un video entero o a un cuadro especifico, todo esto, en conformidad con el estándar SMPTE para el manejo de metadatos. La flexibilidad de Etere MAM permite que todos los datos mas importantes sean constantemente actualizados incluso después de que el archivo original haya sido creado, permitiendo además de manejar los derechos de propiedad intelectual relativos a cada activo. El acceso completo a contenidos multimedia desde ubicaciones locales y remotas es posible gracias a ETERE Web, la solución que permite la búsqueda, recuperación, vista preliminar y manipulación de contenidos en tiempo real. La integración de Editores No Linea-

les (NLE) favorece la accesibilidad del contenido multimedia incluso desde el interno de la estación de edición. Etere Web soporta el seguimiento completo de todos los movimientos de archivos y NLE efectuados en el sistema, permitiendo la definición de derechos de usuario para permitir o denegar el acceso a ciertos contenidos y/o operaciones multimedia como la descarga de archivos, la vista preliminar de videos, la navegación multimedia, la copia de datos, la creación de activos, etc. Etere MAM incluye una esencial e integrada aplicación para el manejo de workflows, facilitando de esta manera la gestión del sistema gracias también a una clara definición de cada paso complejo del proceso de teledifusión. Las reglas de uso son configuradas a través de procesos para garantizar que cada paso sea llevado a cabo correctamente siguiendo los procedimientos predefinidos de autorización y notificación.

Control Maestro Por último, Etere ha mejorado MTX con el objetivo e lograr un playout completamente basado en TI, integrando ademàs funciones de Control Maestro Con MTX sólo se necesita un servidor de reproducción para las funciones de mezclador, fundidos, inserción de logotipo y generación de caracteres. El sistema Etere transforma una máquina sencilla en una solución integrada multifunción Para los clientes que ya utilizan MTX, la implementación de una solución de playout basada en TI con funciones de Control Master, consistiría en una simple actualización de software sobre una licencia ya existente, sin necesidad de hardware adicional.

O HS-2000 simplifica o fluxo de trabalho de qualquer local de produção HD-SDI usando até cinco entradas através da combinação de um ou dois conectores DVI-D e três ou quatro fontes de HD-SDI. Em questão de segundos, você pode transmitir e fazer webcast de onde está ocorrendo a ação.

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Reportaje >

La BBC opta por Omneon MediaGrid, EVS XTAccess y BBC Sport, la división de deportes de la BBC, utilizará el sistema de almacenamiento activo Omneon MediaGrid de Harmonic junto a servidores EVS y la soluciones de Avid para la retransmisión en directo de los Juegos Olímpicos de Londres 2012.

BC Sport va a instalar un sistema de almacenamiento Omneon MediaGrid de Harmonic en el International Broadcast Centre (IBC) como parte del flujo de trabajo de suministro rápido de contenidos de deporte en apoyo de las cadenas que retransmitirán los Juegos Olímpicos de Londres 2012. Hyperactive y Dega Broadcast Systems están trabajando ya para instalar el MediaGrid, que ofrecerá 3.500 horas de almacenamiento en activo. Instalado en Stratford, Londres, como parte de una solución de producción integrada en directo que incorpora servidores EVS, el sistema de almacenamiento MediaGrid proporcionará un almacenamiento eficiente, de alta disponibilidad optimizado para los medios de comunicación. Durante los Juegos, las competiciones deportivas se grabarán en los servidores EVS para el registro, la reproducción y la edición básicos. El contenido también será transmitido por el MediaGrid a través de EVS XTAccess, con alta resolución y ficheros proxy almacenados en el MediaGrid. Además de permitir numerosas ingestas simultáneas, el sistema permitirá al personal de producción buscar y ver una versión proxy de las imágenes utilizando clientes de exploración EVS IP.

El sistema MediaGrid trabajará en conjunto con un Avid ISIS y una solución de edición Media Composer para llevar a cabo la elaboración de crónicas, resúmenes de momentos estelares y boletines de noticias. Los plugins de EVS y Avid facilitarán la búsqueda, importación y exportación de funciones, garantizando que el contenido final es entregado al destino apropiado o al servidor de emisión EVS. Geoff Stedman, director general de la División de Soluciones de Almacenamiento de Harmonic, ha comentado que “BBC Sport necesitaba el ancho de banda que el sistema de almacenamiento MediaGrid ofrece para dar soporte a la producción de un flujo de trabajo rápido que va a desempeñar un papel relevante en la retransmisión de los Juegos Olímpicos de 2012 de verano. Hemos trabajado en estrecha colaboración con la BBC para asegurarnos de que estamos cumpliendo con sus necesidades a corto y largo plazo y hemos incorporado a otros actores clave, como Hyperactive Broadcast y Dega Broadcast Systems, que van a contribuir al éxito de este acontecimiento histórico”.

PCO.Dimax+: el arte de captar a velocidades La cámara Dimax+ desarrolla increíbles posibilidades creativas a velocidades de 1.469 fps en formato Full HD 1920x1080 pixel para HD y de 1920x1440 para el formato HD+.

a nueva PCO.Dimax HD/HD+, es una cámara de ultra alta velocidad capaz de ofrecer hasta 1.469 fps (imágenes por segundo) en formato Full HD, para ocupar sus hasta 36 GB de capacidad. Su resolución es de 1920x1080 pixel para HD y de 1920x1440 para el formato HD+. La sensibilidad que ofrece este equipo es inmejorable. Este modelo brinda una elevada calidad de imagen, un cromatismo de alta definición, prestaciones de alta velocidad, alta re-

solución o múltiples formatos de trabajo… todo ello con una excepcional calidad de imagen en alta definición La PCO.Dimax HD está especialmente indicada para aplicaciones como: producción de vídeo, test de seguridad para la industria del automóvil, análisis de imagen en movimiento (permite estudiar pormenorizadamente secuencias que suceden a gran velocidad, y en calidad HD), imagen científica, análisis 3D, pruebas de material…

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Nueva JVC GY-HM750. Imágenes increíbles. Flujo de trabajo rápido. Valor extraordinario. Lentes intercambiables Fujinon y Canon ofrecen una amplia gama de lentes profesionales HD incluyendo modelos con duplicadores y adaptadores a su elección. Además JVC ofrece adaptadores para lentes de montura PL película Cine de montura PL

Viewfinder de 1.2 Megapixel Pantalla de LCD de 4.3 pulgadas. Foco fácil con la tecnología patentada “Focus Assist” de JVC . La cámara se puede expandir El conector interno en el chasis está diseñado para módulos de expansión tales como salida ASI o grabador SxS

Slot Hot swap duplo para grabación de tarjetas de memoria SDHC. SDHC es la media de estado sólido más económica del mundo y amplamente disponible. Con dos slots usted tiene la opción de grabación simultánea con redundancia o grabación en secuencia

Alta calidad de imagen HD/SD Los 3 CCD progresivos de JVC capturan imágenes en HD de hasta 1920x1080 y con codec MPEG2 de tercera generación que ofrece grabación con velocidad de datos seleccionables de hasta 35 Mbps. Grabación y salida en SD también es posible.

Flujo de Trabajo más rápido del mundo. Tecnología de grabación de archivos en formatos nativos almacenando videos en formato. MP4 de XDCAM EX y .MOV de FCP., los formatos listos para la edición, apoyados por los sistemas más populares de edición profesional.

Estamos siempre implementando las cámaras ProHD y la nueva camcorder GY-HM750 es un ejemplo perfecto. Actualizamos su unidad de procesamiento digital para capturar imágenes de mejor calidad en HD, y ahora también en SD. Tomamos el más rápido flujo de trabajo del mundo y lo dejamos aún más conveniente, hemos anãdido la capacidad de grabar en dos tarjetas SDHC simultáneas. Nuestro formato compacto cómodo al hombro no ha cambiado, y se le dio la capacidad de ser ampliada con módulos acoplables opcionales. Y lo mejor de todos, es el precio de la GY-HM750 para la economia de hoy. Si usted esta captando noticias, anuncios, documentales o eventos, esta es la cámara para usted. La JVC GY-HM750. La revolución ProHD continua.

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