Panorama audiovisual Ed. 61 Março de 2016 by VP Group

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Ano 6 - Edição 61 - Março/2016

Especial - NAB Show 2016

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Editorial

Excelência na produção audiovisual

Ano 6 N° 61 Março de 2016 Redação

Faltam poucas semanas para a abertura do Congresso Panorama Show 2016, que é realizado desde 2014 pela revista Panorama Audiovisual e pela VP Group, e é simultâneo ao maior evento de tecnologia audiovisual para templos e igrejas da América Latina: A Church Tech Expo. Ambos estão confirmados para os dias 31 de maio, 01 e 02 de junho, no São Paulo Expo, e também contam com dois pavilhões de exposição, reunindo as principais fabricantes do mercado mundial de áudio, vídeo, iluminação, segurança e infraestrutura. O Panorama Show 2016 contará com uma extensa agenda de apresentações e debates voltados para mundo da produção e distribuição de mídia para cinema, rádio, publicidade, televisão e internet, com destaque para temas como “Infraestruturas Broadcast e IP”, “Soluções de automação para produção e jornalismo”, “Gráficos 3D, Realidade Aumentada e Cenários Virtuais”, “Impactos da convergência digital na cinematografia”, “Sistemas de intercomunicação”, “Captação em HD e 4K”, “Soluções para pós-produção e efeitos visuais”, “Estratégias vencedoras para manter a relevância no Rádio” e “Migração e Futuro da TV Digital”. Já a Church Tech Expo destaca soluções tecnológicas para templos e igrejas, cujas instalações demandam investimentos crescentes em infraestruturas de áudio, vídeo, iluminação e segurança, bem como em recursos para transmissões de cultos e eventos pela internet. Entre as sessões de destaque no congresso estão: “Acústica e Inteligibilidade: Garantindo uma comunicação perfeita”, “Mixagem ao vivo de eventos e cerimônias religiosas”, “Estúdios compactos: Economia e produtividade”, “Como definir prioridades e investir corretamente no som da sua igreja”, “Produção em HD e 4K e streaming ao vivo”, Operadoras de satélites e a oferta de soluções” e “Impactos da iluminação em templos e igrejas”. A Church Tech Expo é dedicada a líderes e representantes de denominações religiosas, membros de ministérios, equipes técnicas e de projeto, responsáveis por áudio, vídeo, iluminação e transmissões, bem como todos os responsáveis pela construção e funcionamento de templos e igrejas. A Church Tech Expo e o Congresso Panorama Show fizeram uma dobradinha de sucesso em 2015, quando somaram mais de sete mil visitantes e 90 expositores e patrocinadores, que apresentaram mais de 200 marcas brasileiras e internacionais. O resultado positivo foi resultado de um ambiente motivador, ideal para trocas de experiências com especialistas em cada segmento abrangidos pela feira e pelas sessões do congresso. Assuntos como gravação de imagens em 4K e 8K, vídeo sobre IP, operação de drones, projetos de acústica, mixagem de eventos ao vivo, captação, iluminação, automação de estúdios, sonorização, projeção e streaming, bem como projetos de segurança eletrônica, estão em primeiro plano. As sessões do congresso serão realizadas em quatro salas, também entre 31 de maio e 02 de junho, das 12:00 às 20:00. São mais de 80 horas de programação, com treinamentos, certificações, painéis e apresentações com dezenas de especialistas e profissionais do mercado. A Church Tech Expo e o Congresso Panorama Show são iniciativas originais da revista Panorama Audiovisual e da VP Group, fundamentadas no compromisso com o aperfeiçoamento dos profissionais brasileiros, ampliando o debate sobre tecnologias e também promovendo novos negócios. Além da programação oficial, os organizadores receberão até o dia 30 de abril propostas e sugestões de trabalhos, painéis, workshops e divulgação técnico-científica. As propostas selecionadas serão apresentadas em sessões exclusivas ou em conjunto com outras empresas e profissionais, conforme a temática. Para participar basta escrever para fernando.gaio@vpgroup.com.br.

Editor e Jornalista Responsável

Fernando Gaio (MTb: 32.960) fernando.gaio@vpgroup.com.br Reportagem

Gustavo Zuccherato gustavo.zuccherato@vpgroup.com.br Editor Internacional

Antonio Castillo acastillo@panoramaaudiovisual.com Coordenador Editorial

Fávio Bonanome flávio.bonanome@vpgroup.com.br Arte Flávio Bissolotti flavio.bissolotti@vpgroup.com.br

Diretoria Presidência e CEO

Victor Hugo Piiroja victor.piiroja@vpgroup.com.br Web Design Bruno Macedo bruno.macedo@vpgroup.com.br Marketing Assistente

Michelle Visval michelle.visval@vpgroup.com.br Sistemas Wander Martins wander.martins@vpgroup.com.br Comercial Diretor Comercial

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Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Financeiro Rodrigo Golçalves de Oliveira rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Panorama Audiovisual Online www.panoramaaudiovisual.com.br

Fernando Gaio (MTb: 32.960) Editor

Tiragem: 16.000 exemplares Impressão: Gráfica Mundo

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Sumário

18 Especial NAB Show 2016 Confira as principais novidades tecnológicas e lançamentos do evento.

Nesta Edição

10 Super Bowl é produzido pela primeira vez 8k

sem compressão

12 Universidade São Francisco monta núcleo

audiovisual

NHK realiza testes para produção e transmissão do evento em Ultra-HD

A universidade expandiu sua produção de conteúdos para ensino a distância

10 Novidades Ross Video

14 Câmara Municipal de Vinhedo

Ross Video apresenta novo gerente regional de vendas para o Brasil

Istituição realiza novas isntalações para agilizar o processo de produção de conteúdo interno.

Artigo OTT para ambiente ao vivo

10Perguntas Mário Jannini

A Câmera 2 ao longo dos últimos anos realizou mais de 2000 eventos com suas unidades híbridas (SNG com câmeras) para as mais conceituadas emissoras de televisão do Brasil. Com uma equipe técnica especializada e experiente, estamos presentes nos mais importantes eventos esportivos, musicais, jornalísticos e de entretenimento. Nossas unidades de transmissão são configuradas para atender com 01, 02, 03 ou até 10 câmeras. Estamos preparados para realização de eventos com qualquer grau de complexidade. Equipamentos de última geração e uma equipe altamente qualificada tem sido o nosso diferencial. Entre em contato conosco.

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Notícias

NHK realizou teste piloto em 8K durante o Super Bowl 50 Soluções de transmissão por fibra da Nevion permitiram a distribuição dos sinais produzidos pela emissora japonesa

a última edição do Super Bowl, a emissora pública japonesa NHK realizou uma experiência piloto de retransmissão de sinais em Super-Hi Vision 8K. Partindo de seis câmeras 8K Ikegami SHK-810 espalhadas em todo o estádio e da maior unidade móvel capaz de trabalhar com essa resolução, a NHK produziu uma sinal que, ainda que não tenha ido ao ar, foi distribuída para o complexo no estádio assim como para a sede da emissora no Japão. Para tornar essa transmissão possível, a NHK empregou os sistemas de transmissão através de fibra óptica FlashLink DWDM da Nevion. 8K sem compressão A NHK necessitava de uma solução que assegurasse a distribuição do sinal em Super-Hi Vision 8K sem compressão e em tempo real. O formato 8K necessita de oito canais 3G HD-SDI ou 16 canais HD-SDI de cabeamento para transmitir sinais de banda base sem compressão.,

O sistema de distribuição por fibra óptica e o processamento de sinais FlashLink foi utilizado na unidade móvel garantindo uma transmissão nítida e livre de erros. Além disso, com o FlashLink, o sinal pode ser estendido através de grandes distâncias, o que é especialmetne importante para as transmissões ao vivo. Geir Bryn-Jensen, CEO da Nevion, afirma que “este é um experimento muito interessante na transmissão em 8K e a Nevion está encantada de fazer parte disso de alguma maneira. Estamos mirando agora no futuro, com os olhos nos Jogos do Rio 2016”, ressalta. A Nevion levará ao NAB 2016 demonstrações destas soluções que facilitam a migração para ambientes IP, melhora a interoperabilidade e ressaltam a importância de se adaptar à padrões abertos. O evento acontece entre os dias 16 e 21 de abril, em Las Vegas, nos EUA. PA

Ross Video nomeia novo gerente regional de vendas para o Brasil Amaury Filho possui mais de 20 anos de experiência na indústria broadcast

Ross Video anunciou a nomeação de Amaury Filho como gerente regional de vendas para o Brasil. Com 20 anos na indústria broadcast e seis em posições na área de vendas, Amaury será responsável por comandar todas as iniciativas de vendas e expandir a presença da Ross no Brasil. Até recentemente, Amaury foi desenvolvedor de negócios e vendas regionais da Imagine Communications, onde atuava focado no mercado broadcast e de operadoras.

“O Amaury tem uma ampla experiência em soluções de fluxo de trabalho e tecnologia, e com seu conhecimento e foco nesta indústria, ele será um grande agente para a equipe da Ross”, disse Jason Barden, diretor de vendas para a América Latina da Ross Video. Amaury é formado em engenharia elétrica pela Universidade Federal de Itajubá e mestre em negócios e administração pela Fundação Armando Alvares Penteado – FAAP. Ele também é membro da SET (Sociedade de Engenharia de Televisão) desde 2004. PA

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Notícias

A escolha certa aumentando as possibilidades de negócio A Universidade São Francisco começou a produção de seus próprios materiais de comunicação visual no ano passado e, este ano, expandiu suas possibilidades de produção audiovisual com novos modelos de negócio

uando falamos em educação, de uma maneira geral, a primeira imagem que aparece na cabeça de qualquer pessoa é uma sala de aula com um professor falando ao seu grupo de alunos. Mas, nos últimos anos, uma nova modalidade de ensino, livre da limitação física de uma sala de aula e com diversas outras possibilidades criativas, tem surgido e atraído a atenção de todas as grandes instituições que vêem no ensino à distância mais uma maneira de levar o conhecimento para mais pessoas. Com essa nova demanda, no entanto, surge a necessidade de investimento em infraestrutura de produção audiovisual que, sem o devido conhecimento, parece ser – e, as vezes, se torna - algo caro e complexo. A alternativa é a busca da terceirização dessa produção que, a curto prazo, parece ser uma boa alternativa, mas a longo prazo não compensa pelas outras possibilidades que essa infraestrutura pode trazer para uma instituição de ensino. Um grande exemplo dessas várias possibilidades e do poder de engajamento que a comunicação audiovisual pode trazer é a Universidade São Francisco. Mantida pela Casa da Nossa Senhora da Paz, o centro educacional completa 40 anos oferecendo mais de 30 cursos de graduação e 10 de pós-graduação em quatro cidades do estado de São Paulo: Bragança Paulista, onde fica a sede, Campinas, Itatiba e na capital. Há dois anos foi lançado o primeiro curso online da instituição, feito de maneira terceirizada, com parceiros do mercado. Em 2015, então, como conta Kleber Francisco Cacossi, coordenador de TI, responsá-

Com um NewTek TriCaster Mini HD-4, centro educacional passou a realizar transmissões ao vivo e produção de materiais de comunicação interna e externa por conta própria

vel pelo setor de comunicação visual da instituição, e através de uma parceria com o Grupo Merlin, foi elaborado e implementado um projeto de um pequeno estúdio para trazer para dentro da instituição essa demanda de produção. Inicialmente com um tamanho bastante reduzido – de apenas 20 m² – a equipe precisava de uma solução compacta, barata e poderosa que possibilitasse o trabalho neste espaço. Foi aí que, com uma única câmera Panasonic AG-C90, um microfone de lapela sem fio da Sony, um kit de iluminação de chroma key modular Line Pro e um TriCaster Mini HD-4, nasceu o setor de produção audiovisual da instituição. “Nós criamos uma verdadeira fábrica de produção de videoaulas aqui, que é muito facilitado porque o TriCaster praticamente elimina a necessidade de edição, renderização e produção que é bastante comum nos processos de mercado”, conta Cacossi. “Ou seja, nós gravamos o professor, dentro de cenários virtuais que criamos aqui com o TriCaster e a videoaula sai praticamente pronta, com recursos de mídia, como power point, utilização de tablet, GC, artes e tudo mais”, explica. Além disso, o coordenador da área diz que o visualizaram “no TriCas-

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Notícias

ter um potencial muito além de vídeo-aula e eu tenho a certeza que agora, após um ano de implementação deste projeto, nós demos o tiro certo”. Em um trabalho conjunto com o departamento de comunicação e marketing, a central de relacionamento da instituição e o setor de TI foi, então, reformulada toda a estratégia de comunicação interna e externa da instituição que visualizaram neste estúdio uma forma de atrair mais engajamento do seu público. Segundo Cacossi, agora, todos os vídeos institucionais, comerciais e comunicação com alunos e professores passou a ser absorvida por esse novo setor de comunicação visual criado internamente na instituição, inclusive com a realização de algumas transmissões ao vivo. Assim, neste ano de 2016, a instituição inaugurou um novo estúdio na sua sede, em Bragança Paulista, com 90 m², tratamento acústico adequado e com uma ampliação da iluminação e câmeras, adquirindo mais uma Panasonic AG-C90. “Tivemos um aumento muito significativo de engajamento”, aponta o coordenador. “Posso dizer que, em uma das primeiras iniciativas desse novo projeto de comunicação de converter texto para comunicação visual, que foi o convite para pesquisa dos alunos ingressantes, nós tivemos um salto de 60% de engajamento para mais de 90%. É um crescimento muito significativo”, ressalta. A possibilidade de realizar transmissões ao vivo diretamente do TriCaster também trouxe novas oportunidades de produtos e negócios para o centro educacional. Um exemplo recente, apontado por Cacossi, é o curso de extensão de “Capacitação e aperfeiçoamento de mediadores e conciliadores” que, para ser certificado pelo tribunal de justiça como um curso à distância, precisa que as aulas sejam realizadas ao vivo. Outro exemplo foi a transmissão da aula-magna para o curso de direito realizada pelo presidente do Supremo Tribunal Federal, Ricardo Lewandowski, que foi transmitida para todo o público interno e externo ao vivo através do YouTube. Em comemoração aos 40 anos da instituição franciscana, também está sendo realizada, toda quinta-feira a transmissão de uma missa na capela da instituição. Quando os eventos são maiores e há a necessidade de mais câmeras

“Nós conseguimos ter uma equipe reduzida, poucos equipamentos, mas com um potencial enorme que essa estrutura nos permite realizar” - Kleber Francisco Cacossi, coordenador de TI e responsável pela área de comunicação visual da Universidade São Francisco

ou equipamentos para realizar as transmissões, Cacossi conta que eles locam os equipamentos pela Merlin Locação. Para o coordenador, toda essa capacidade de produção se deu pela “acertividade” na escolha dos equipamentos e da estratégia de comunicação. “Nós conseguimos ter uma equipe reduzida, poucos equipamentos, mas com um potencial enorme que essa estrutura nos permite realizar”, ressalta. Todo esse material está culminando, então, na criação de um verdadeira TV Web, chamada TV USF, que está sendo desenvolvida e implementada no portal interno da instituição, chamado de USF Connect, para, inclusive, oferecer o material para públicos específicos que investem em um curso específico, como este da formação de mediadores e conciliadores. PA

Atualizando a infraestrutura de transmissão A Câmara Municipal de Vinhedo foi uma das primeiras da sua região à instalar um TriCaster, simplificando e expandindo suas possibilidades de produção ao máximo

tualizar uma infraestrutura de produção audiovisual analógica, antiga e ainda em resolução SD, para um novo sistema pode ser uma grande oportunidade para - além de melhorar a qualidade geral da captação de áudio e vídeo - expandir as possibilidades de trabalho e simplificar o processo de operação. E foi exatamente isso que a Câmara Municipal de Vinhedo, no interior de São Paulo, fez há aproximadamente três anos, no ínicio da atual legislatura. Com a ajuda do Grupo Merlin, a equipe da Câmara desenvolveu e implementou um projeto, devidamente licitado em 2012, que aproveitou alguns equipamentos que eles já possuiam e aumentou suas capacidades, já que o número de vereadores passava de 10 na antiga “Soninha” Carbonelli Rosa, agente publicitária da câmara, realiza toda a operação das transmissões das sessões ao vivo

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Notícias

legislatura para 15 na atual. E com a implantação de um TriCaster XD455, um console Roland M300, microfones Shure MX412S, câmeras Sony e Panasonic e uma série de conversores, o local fez sua migração para um ambiente totalmente digital e em HD que facilitou o trabalho da equipe de produção. A “equipe” em si não é lá muito grande. O trabalho de realizar toda a montagem, configuração e operação destes equipamentos, na realidade, é feito por uma única pessoa, Sonia Carbonelli Rosa, com o auxílio de uma jornalista, que tira fotos, cuida das redes sociais e ajuda na elaboração dos GCs durante as sessões. Oficialmente ocupando o cargo de agente publicitária da câmara, Sonia é responsável por todos os trabalhos de design gráfico, comunicação visual, cerimonial e organização das sessões semanais, das solenidades, audiências, reuniões e tribunais do júri realizados no plenário. A maioria deles transmitidos ao vivo no site da câmara através do link www.tvcamaraaovivo.com/cmvinhedo, já que o município não conta com o canal da TV Câmara próprio. As sessões semanais acontecem sempre às segundas-feiras às 18h e tem duração média de 4h a 5h. “O pessoal se surpreende, mas eu já me acostumei. É um espaço bem enxuto, que eu deixo tudo muito próximo para o trabalho e o TriCaster ajuda muito nessa questão”, conta a publicitária. Antes dessa configuração ser instalada, segundo a publiciária, era necessário um amplo trabalho para a exibição de materiais que os vereadores gostariam de exibir para os participantes do plenário e para a população que acompanhava, como fotos e vídeos de possíveis problemas na cidade. Eram usados vários comptuadores que precisavam ser conectados e desconectados dos sistemas para serem exibidos nas telas espalhadas pelo local. “Com o TriCaster eu tenho em um único local todas as imagens e todas as câmeras, inclusive fazendo os disparos que os vereadores solicitam. Eu tenho vários canais: para as câmeras, um canal que posso incluir fotos, um para vídeos, um para GC”, explica ao apontar que o dispositivo também permite, se necessário, a conexão de um computador via Wi-Fi para a exibição da tela quando, por exemplo, há uma visita de algum secretário que quer realizar, por ele mesmo, o controle dos slides da sua apresentação. “E além de tudo, o TriCaster também faz a gravação e a transmissão do conteúdo, permitindo que eu grave as câmeras separadas, ficando com uma versão final do que eu vou cortando ao vivo e que eu grave as câmeras individualmente, de forma autônoma de forma que no fim eu fico com várias pastas e vários arquivos,

“Uma das grandes preocupações em se investir nos equipamento é a valorização da qualidade da ata eletrônica” - Márcio Raul Melle, presidente da câmara

Sobre o Talkshow TX NewTek TriCaster XD455 e LiveText 2 Câmeras Sony HDV (modelo HVR-Z1N) e 1 NXCAM (modelo HXR-NX5N) 1 Câmera Robótica Panasonic AW-HE60SN Full HD Indoor PTZ Camera with IP Image Monitoring (SDI) Console Roland M300 Microfones Shure Microflex MX412S TVs Sony Bravia Conversores de rede CAT 6 para HDMI da TVOne Conversor HD-SDI para HDMI da Matrox Conversores de componente HD para HD-SDI da AJA Cabeamento da Belden HD-SDI RG6 Cabeamento componente e cabeamento de áudio XLR da Golden

uma para cada necessidade específica”, destaca Sonia. O mesmo material que é transmitido online é transmitido também pelas TVs espalhados pelo plenário. Todo esse material é, então, preparado e codificado pela publicitária, em versões com menor qualidade para serem usados pelos vereadores em suas redes sociais e visitas que fazem, e uma versão em alta qualidade que fica armazenada em storage local, com capacidade de 14 TB. “Eu não tenho do que reclamar, para nós aqui foi uma solução perfeita para atender e juntar todas essas necessidades do que tinhamos para fazer”, conta Sonia ao lembrar que o projeto da câmara de Vinhedo foi um dos primeiros da região à implementar o TriCaster e serviu de modelo para outras câmaras. “Uma das grandes preocupações em se investir nos equipamento é a valorização da qualidade da ata eletrônica, assim como a trasmissão das sessões e audiências públicas, porque o Poder Legislativo em Vinhedo faz questão de investir cada vez mais em transparência, tornando cada vez melhores os meios de acesso às informações e aos eventos realizados no nosso plenário. Investimos para a população”, finaliza Márcio Raul Melle, atual presidente para o biênio 20152016 da câmara. PA

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© 2016 NewTek, Inc. All rights reserved. TriCaster and LightWave 3D are registered trademarks of NewTek, Inc. NDI, 3Play, TalkShow, LightWave, ProTek, and Broadcast Minds are trademarks and/or service marks of NewTek, Inc.

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Especial

NAB Show 2016: Momento de virada Além das grandes novidades em termo de novas tecnologias para produção e distribuição de conteúdo, a Nab 2016 deve servir como ‘turning point’ da resposta da indústria broadcast para as novas maneiras de consumir mídia.

etenta dias. Esta é a somatória do tempo que nossa equipe já passou percorrendo os corredores da NAB Show trabalhando na cobertura para publicações do setor. Ao todo, são 14 anos de serviços jornalísticos prestados à indústria da Produção e Distribuição Audiovisual, dos quais cinco em nome da Panorama Audiovisual. Esta bagagem traz uma perspectiva diferente quando estamos diante de mais uma edição deste que é o maior encontro de tecnologia para Radiodifusão, Produção, Cinema e Novas Mídias do mundo. Passamos a ver tudo de forma mais cética. Ganhamos a consciência de que a grande novidade de cada ano talvez não seja um sucesso de mercado, ou mesmo que a empresa destaque pode não existir mais em meia década... pelo menos não com a mesma marca. Nos acostumamos a ver nossos colegas engenheiros, desenvolvedores, representantes comerciais e executivos indo e vindo nas diferentes companhias, e o ciclo de vida útil dos equipamentos chegando ao fim após longas eras de protagonismo. É sob esta perspectiva que podemos dizer que a mudança de paradigma que paira sobre a indústria nunca foi tão abrupta. Com o passar dos anos, vimos diversas transformações em termos de tecnologia, como do analógico ao digital, ou do SD para HD para o UHD e vimos também transformações mercadológicas de um segmento em consolidação, com empresas fundindo-se ou dispersando-se.

Desta vez, porém, temos visto surgir nos últimos dois ou três anos, a sombra de uma transformação que ao mesmo tempo afeta a tecnologia e o modelo de negócio, e, desta vez, ditada pelo elo mais forte da cadeia: o consumidor final. Conforme consolida-se uma nova maneira de consumir mídia, a forma de produzí-la começa a dar uma resposta tardia e, de repente, as empresas e tecnologias que pareciam mais “improváveis” há poucos anos, estão no centro do certame do broadcast mundial, fazendo toda uma indústria parar de encará-los como os “jovens de ideias loucas” para os detentores da chave do futuro. Da mesma forma que, aos poucos, o mercado de TI vai engolindo o broadcast, este vai causando mudanças irreparáveis na forma que se enxerga a tecnologia da informação, uma vez que o valor agregado da produção e distribuição de conteúdo, força estratégias digitais e soluções específicas para o segmento. Em outras palavras, não dá para tratar o consumo de mídia somente como mais um aspecto da informação. É por isso que acreditamos que, nesta NAB 2016, veremos o ponto crucial desta virada. Os debates sobre os formatos de distribuição de mídia já estão datados, o que precisa e deve ser debatido, é qual a resposta da indústria de produção e distribuição para continuar no controle de seu segmento, e manter-se relevante para uma geração que demoliu o monopólio da atenção.

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Especial

Sony PXW-Z150: camcorder 4K com Wi-Fi integrado Nova câmera da linha XDCAM é a primeira a utilizar sensor de imagem CMOS tipo 1.0 empilhado

Sony anunciou o lançamento da sua nova camcorder da linha XDCAM, a PXW-Z150. Leve, compacta e de fácil uso, o modelo incorpora uma nova função que permite seu funcionamento sem a utilização de fios e gravação de alta qualidade em UHD (3840x2160p a 30fps). Conta com uma nova tecnologia de sensor de imagem CMOS Exmor RS tipo 1.0 empilhado, o que, segundo a fabricante, oferece um aumento de 2 vezes na velocidade de leitura em comparação com um sensor 1.0 convencional, para oferecer câmera lenta de 5X com gravação a 120 fps em Full HD. O sensor único de grande porte tipo 1.0 de 20 megapixels da Z150 proporciona baixo ruído e menor desfoque devido à maior quantidade de luz que atinge o sensor, oferecendo imagens nítidas e estáveis, mesmo em cenas escuras com iluminação mínima de 1,7 lux. Também oferece capacidades de transmissão ao vivo e controle sem fio através de Wi-Fi integrado e FTP. Possui um lente com zoom óptico de 12x que oferece alta resolução e contraste em toda a imagem, com funcionalidade Clear Image, para oferecer zoom de 18x em filmagens 4K e 24x em HD. A Z150 tem um design compacto e leve pensado ergonomicamente para oferecer uma gravação fácil, integrando recursos avançados para reduzir a necessidade de acessórios externos. O filtro ND de quatro posições integrado oferece flexibilidade no controle da exposição e da profundidade de campo e o contato MI elimina a necessidade de cabos para conectar um microfone ou uma fonte de luz externa da fabricante.

Os recursos de rede incluem Wi-Fi integrado para transmissão ao vivo e conexão sem fio FTP, permitindo que a câmera possa ser controlada facilmente por um smartphone ou tablet usando comando remoto via Wi-Fi. Segundo a Sony, a Z150 oferece até 400 minutos de gravação contínua, utilizando a bateria NP-F970 opcional com gravação em 1080p e LCD ligado. Possui um monitoramento preciso e de baixa latência com seu visor eletrônico (EVF) OLED tipo 0.39 de 1440 K pontos de amplo ângulo de visualização e alto contraste com grande concha ocular e um painel LCD tipo 3.5 inclinável e facilmente ajustável de 1550 K pontos. A nova camcorder grava com o avançado codec GOP longo XAVC de 100 Mbps, para imagens QFHD 4K, além do codec MPEG2HD (50Mbps ou 35Mbps) e o AVCHD (28Mbps). Oferece uma grande variedade de opções de conexão integradas, entre as quais se incluem o padrão profissional 3G-SDI, entradas de áudio profissional XLR, HDMI, multi/micro USB, REMOTE e composto (RCA), o que elimina a necessidade de usar adaptadores. Para estender o tempo de gravação e a flexibilidade do fluxo de trabalho, a Z150 é equipada com duas entradas para cartão de memória e é compatível com cartões SDXC e SDHC. O modo “RELAY” alterna automaticamente a gravação do primeiro para o segundo cartão de memória quando o primeiro está cheio, e o modo “SIMUL” permite gravação simultânea nos dois cartões de memória. PA

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Especial

Hitachi leva câmera multipropósito compacta DK-H200 trabalha em resolução Full HD e tem processamento de sinal digital.

esenvolvida para quem quer capturar imagens Full HD com altas taxas de FPS e detalhes de imagens em movimento, a câmera lançada pela Hitachi no NAB 2016 têm múltiplas aplicações. Trabalhando com resolução 1920x1080p, seus sensores de 2.6 megapixels e 2/3” combinam a tecnologia de processamento de sinal digital

e o fluxo de sinal de forma nativa progressiva para oferecer qualidade de imagem superior, reprodução fiel de cor e de dynamic range. Além disso, sua relação ruído de 60 dB permite imagens claras, inclusive com alto ganho. Oferece sensibilidade padrão de F12 em 59.94Hz e F13 a 50Hz. PA

Editshare foca em fluxos de trabalho 4K Empresa apresenta novidades para as soluções de armazenamento Xstream EFS e de MAM Flow

om o objetivo de ajudar às emissoras e empresas de mídia a migrar para infraestruturas de produção em Ultra Alta Definição com fluxos de trabalhos colaborativos e descentralizados, a Editshare mostrou durante o NAB 2016 a integração das soluções de armazenamento Xstream EFS e da solução de MAM Flow. Os sistemas estão, agora, preparadas para facilitar a migração para sistemas de produção 4K/UHD, além de facilitar fluxos de

trabalho de produção multi-equipes e multi-localidades. “A mudança para o 4K/UHD está sendo de uma força muito maior que a migração do SD para o HD”, diz Andy Liebman, CEO da EditShare. “A corrida para rentabilizar o 4K/UHD já está acontecendo e o tempo para investir em uma infraestrutura escalonável com capacidade de entrega de conteúdo é agora”, ressalta. Como forma de atender as demandas cada vez mais complexas dos fluxos de trabalho em 4K/UHD, a EditShare passa a disponibilizar a solução de MAM Editshare Flow nos sistemas de armazenamento da companhia, podendo se integrar com soluções de terceiros também. Com um novo aplicativo baseado na nuvem, o AirFlow, a Editshare fez com que seja mais fácil e seguro que equipes de produção dêem o primeiro passo para um fluxo de trabalho remoto e colaborativo baseado na nuvem. O aplicativo utiliza o armazenamento nas próprias instalações da companhia para oferecer um acesso seguro e rentável aos conteúdos de mídia a partir de qualquer lugar do mundo através de uma conexão de internet e um browser web padrão. Segundo a EditShare, não é necessário nenhum gasto adicional por serviços na nuvem ou o uso de instalações externas, como os serviços da Amazon ou do Google. Ideal para uma troca de informações rápidas sobre um projeto, o AirFlow ajuda no processo de revisão editorial, permitindo que as equipes em qualquer parte do mundo possam acessar e revisar grandes volumes de conteúdo. PA

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Especial

Ikegami revela sua câmera 4K A UHK-430 inaugura a nova linha Unicam XE com uma proposta de câmera de dois blocos

Ikegami apresentou a sua grande aposta para captação ENG em Ultra Alta Definição, a câmera UHK-430, que abre a nova linha de soluções 4K Unicam XE da companhia. Possui três sensores CMOS 4K de 2/3” que oferecem resolução UHD (3840x2160p) e maior profundidade de campo para produções tanto em estúdio como em externas. A câmera está equipada com encaixe de lente B4 e permite a acoplação de grandes lentes de estúdio através do dispositivo de expansão opcional SE-U430. Sua construção em dois blocos permite que a cabeça do sensor e a lentes da UK-430 sejam separados como uma unidade compacta para uma fácil implementação permitindo, inclusive, que seja usado com dispositivos de apoio como controles manuais de longa distância. Neste modo, a cabeça pode operar a 50 metros do corpo da câmera. A cabeça também pode ser substituída por outros conjuntos, como um

com um grande sensor Super 35 mm. A câmera inclui saída para CCU 12G e IP, assim como um novo processador da Ikegami que permite a transmissão sem compressão a 40 gigabit/s. “A UHK-430 é uma das novidades mais importantes da nossa linha de produtos nos últimos anos”, aponta Masanori Kondo, presidente da Ikegami Europa. “Permite gravar em UHD com uma qualidade muito alta e com HDR, ao mesmo tempo que facilita a interação fácil com sistemas atuais de alta definição. As opções de altos fps serão especialmente apreciadas por empresas de produção em unidades móveis, já que oferece acesso fácil à soluções de câmera lentas”, destaca. A camcorder pesa apenas 4,5 kg e dispõe de um visor de duas polegadas. O novo processador permite à UHK-430 oferecer matriz de cor de 16 eixos e um espaço de cor BT.2020 em 4K.

CCU-430 A unidade de controle desenvolvida para ser usada com a UHK-430, modelo CCU-430, é uma proposta compacta de 3 RU e peso de 18,5 kg. Oferece saída comutável de 4 x 3G-SDI 4K, assim como saída HD. Uma entrada opcional permite trabalhar com vídeo 4K, HD e ambas resoluções ao mesmo tempo. Um sistema extensor SE-U430 permitirá o uso de um visor de estúdio e lentes grandes. A câmera também tem uma porta de dados Gigabit Ethernet para permitir o controle em rede. Também integra um novo desenvolvimento iLog Ikegami que pode ser utilizado para dar um alto contraste quando trabalhando com HDR. Ambos os dispositivos foram apresentados pela primeira vez no Cabsat 2016 que aconteceu entre os dias 8 e 10 de março, no Dubai World Trade Center. PA

EVS apresenta sistema de replay Xeebra Com um operador dedicado, o sistema com tela tátil permite o controle de até 16 câmeras

EVS apresenta durante o NAB 2016 o Xeebra, seu novo sistema de replay instantâneo voltado especialmente para equipes técnicas e árbitros. O sistema fez sua estreia no 50º Super Bowl sendo utilizado pelo especialista Mike Carey. Segundo Carey, com este sistema ele “pode ir frame por frame com a câmera lenta, seja para frente ou para trás, tendo todas as possibilidades que eu poderia necessitar”. Uma tela tátil intuitiva permite múltiplas visões do conteúdo vindo de até 16 câmeras de alta definição. Os usuários podem configurar a tela para exibir 16, 4, 2 ou uma única câmera. Com um controlador dedicado oferece operações estendidas para acessar diretamente as ações, controle tátil e capacidade de gerenciar marcas e comentários a qualquer momento. O Xeebra também oferece flexibilidade para o usuário. Sua arquitetura de servidores distribuídos e uma conexão GigE permite sua instalação em qualquer ponto de um estádio enquanto que o servidor fica em outro ponto, fora de vista. O Xeebra suporta câmera

SuperMotion para obter os melhores pontos de vista sobre as decisões críticas com capacidade para revisar o material com facilidade a partir de uma tela tátil. PA

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Calrec lança soluções de áudio e vídeo sobre IP Fabricante apresenta interfaces para expansão de entradas e saídas com conectividade AES67/Ravenna, AVB, Dante e SMPTE 2022-7 no NAB 2016

Calrec Audio levou ao NAB 2016 uma série de tecnologias que permitirão às emissoras contar com uma interface com múltiplos protocolos ao mesmo tempo. A fabricante apresenta quatro novos dispositivos, sendo eles uma placa de expansão AES67/Ravenna, uma AVB, uma interface de entradas e saídas modular Dante com compatibilidade AES67 e uma interface de vídeo SMPTE 2022-7. “Postergamos a adoção de uma posição sobre o áudio sobre IP porque queríamos avaliar adequadamente o mercado e falar com nossos clientes”, reconhece Dave Letson, vice-presidente de vendas da Calrec. “Estamos convencidos que não é papel de uma fabricante ditar que caminho seguir, mas sim facilitar com que as emissoras tenham diferentes opções. Os clientes da Calrec agora podem interagir com múltiplos protocolos ao mesmo tempo”, ressalta. O vice-presidente exemplifica que um sinal pode ser recebido através de AES67 e posteriormente ser entregado em SMPTE 2022, AVB, Ravenna, Dante ou AES67. “Cada sinal também é beneficiado com a gestão de rede Hydra2. Esse benefício é especialmente potente em ambientes remotos, onde se conectam várias unidades móveis, por exemplo. Isso significa que as diferentes unidades podem operar através de múltiplos formatos em campo”, ressalta. Cada elemento da nova linha da Calrec conecta de forma redundante com Hydra2 e aparece como qualquer outro recurso de entrada e saída da rede Hydra2. O conjunto de ferramentas de gestão da interface oferece benefícios adicionais como configuração remota, proteção de portas, patchbays virtuais e determinação dos direitos de acesso. As interfaces AES67/Ravenna e AVB são um sistema de 1 RU que pode transportar 256 canais de áudio em uma única conexão. Uma segunda placa de expansão pode proporcionar redundância completa ou 512 canais de áudio ao todo. Essa solução, segundo a empresa, é tão versátil que pode acomodar até mesmo várias placas, o que permite o funcionamento simultâneo de múltiplos formatos. A placa de entradas e saídas modulares SMPTE 2022 oferece quatro fluxos HD-SDI com 16 canais de áudio embutido em cada uma, ou um único fluxo UHD com 16 canais de áudio embutido. Essa versatilidade permite uma maior densidade de sinais por conexão, assegurando as infraestruturas necessárias para a migração para o UHD. PA

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Especial

Fujinon leva linha completa de lentes ao NAB 2016 Fabricante apresenta linhas 4K Ultra HD, Cabrio PL Cine e Eng e Premier PL 4K+

Fujinon mostrou no NAB 2016 toda a linha de lentes 4K Ultra HD Series, as lentes Cabrio PL Cine e ENG e a lentes de cinema Premier PL 4K+, além das populares lentes de produção XA99x8.4 e XA55x9.5BESM. Os visitantes puderam ver as lentes de campo UA80X9, e a zoom portátil UA22x8, da linha 4K Ultra HD Series, que são voltadas para aplicações broadcast e são compatíveis com câmeras 4K com sensor de 2/3”. Essas lentes, segundo a fabricante, produzem a mesma distância focal que os operadores de câmera e diretores de fotografia esperam de lentes HD, mas com muito mais resolução, contraste e dynamic range. Com um zoom de 80x e estabilização de imagem óptica, o UA80x9 é ideal para a cobertura de eventos ao vivo de grande escala, como shows e esportes. A lente cobre distâncias focais do 9mm em grande angular para 720mm em teleobjetiva. Como referência, a fabricante aponta que seu tamanho e peso são similares às populares lentes de campo XA99x8.4. Com um design compacto e leve, a UA22x8 oferece um zoom de 22x com distância focal de 8mm (em grande angular) a 176mm (em teleobjetiva) para a captura em uma ampla variedade de aplicações, incluindo eventos ao vivo, produção de programas e noticiários. A fabricante também levou a linha Premier PL 4K+ de lentes zoom para cinema com os modelos 14.5-45mm T2.0, 18-85mm T2.0, 24180mm T2.6 e 75-400mm T2.8-T3.8. Todos os zooms possuem bocal PL e são similares em tamanho e peso, com um sistema para a trca rápida e eficiente de lentes. Já para a linha Cabrio series, a fabricante levou os modelos PL 19-90, PL

85-300, PL 14-35 e PL 25-300mm. Essa família de lentes é caracterizada por possuir as unidades servo exclusivas que permitem o controle elétrico de zoom, foco e iris. O servo para o modelo PL 25-300 é opcional, eliminando a necessidade de motores externos, que podem levar tempo para serem alinhados precisamente. Isso permite que as lentes sejam usadas como lentes PL padrão com como lentes estilo ENG. Todas as lentes Cabrio podem ser controladas usam os controladores sem fio padrão da indústria ou com as unidades com fio da Fujinon. Quanto à categoria de lentes de campo, o estande da Fujinon apresentou as lentes XA55x9.5BESM e a XA99x8.4. A primeira é uma lente teleobjetiva estilo box HDTV que é projetada para grandes instalações que precisam de planos próximo em longas distância. Disponíveis com um bracket de suporte para a montagem em câmeras estilo ENG, essas lentes possuem estabilização óptica de imagem, que a tornam ideal para qualquer aplicações onde o operador de câmera deve manter uma posição fixa por longos períodos, como eventos esportivos, templos e igrejas, apresentações corporativas ou shows. Já o XA99x8.4 combina alta performance de imagem com uma abordagem de zoom de longo alcance e um grande angular. Oferece zoom de 99x com distância focal indo de 8.4 a 832mm, e MOD de 2.9m. Essas lentes também incorporam a tecnologia de estabilização de imagem patenteada da Fujinon para desempenho estável, especialmente em gravações HD a longas distâncias. Codificadores de 16-bit de alta resolução são os padrões, tornando-o adequado para sinalização virtual, robótica e digital, além de outras aplicações. PA

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Especial

SAM foca em 4K e migração IP Empresa também prometeu um “grande anúncio para esportes em 4K” até o NAB 2016

Snell Advanced Media (SAM) foca sua presença no NAB 2016 em soluções 4K com HDR, além de produtos para fomentar a migração para ambientes IP. Os destaques ficam por conta da apresentação da nova linha de switcher multi-formato, os Kula, novos processadores e conversores de sinal das linhas Alchemist e KudosPro, além de novidades para a migração para ambientes IP, com a linha IP-Edge, e de softwares para grafismos de esportes, edição e pós-produção.

Soluções 4K A nova linha de switchers de produção multiformatos, os Kula, será apresentada pela primeira vez no NAB 2016. Segundo a fabricante, os switchers já criaram grande interesse no mercado com sua combinação de desempenho e preço competitivo. São capazes de trabalhar em 4K, 1080p, HD e SD em versões de 1 M/E e 2 M/E, além de serem fáceis de instalar, permitindo que os operadores se preocupem com outras tarefas criativas de alto valor. A empresa também levará a sua popular linha de switchers Kahuna, para ambientes de produção de larga escala em HD, 4K e, agora, também em IP. A linha já foi usada em grandes eventos esportivos, como o Moto GP de Silverstone, no Reino Unido, e na produção do primeiro Real Madrid x Barcelona em 4K, no ano passado.

A SAM também prometeu fazer um “grande anúncio para esportes em 4K” até que o evento aconteça. Pensando nisso, a empresa leva sua solução para esportes LiveTouch, oferecendo replay, slow-motion e ferramentas de edição poderosas sem a necessidade de movimentar nenhuma mídia. A ferramenta de edição, gradação e finalização de cor, Quantel Rio, também tem seu espaço no estande, mostrando seus recursos de Wide Color Gamut e HDR com uma interface totalmente remodelada, integração maior com soluções Avid e rastreamento de nuvem super precisa. Outro destaque, sem dúvidas, é um novo conversor Alchemist XF que, agora, passa a oferecer suporte para material 4K e HDR, com processamento em tempo real “várias vezes mais rápido” para conteúdo HD. Para a conversão de 4K, a empresa apresentará o UHD1000, um novo produto para a sua popular linha KudosPro de soluções para processamento de imagem.

Edição A SAM também lançará uma suíte de produção remota, chamada “Go!”. Usuários tanto de desktops, notebooks e tablets terão acesso agora à capacidades de construir histórias com conteúdos gravados e ao vivo usando edição de linha do tempo e voiceover, como os softwares de edição não-linear do mercado, de forma remota. As sequências finalizadas poderão ser publicadas diretamente em redes sociais, páginas web e TV.

Especial <<

O Go! é voltado para criadores de conteúdo que estão constantemente em movimento. Oferece streaming adaptativo para trabalhar com qualquer conexão de internet, seja em casa, no escritório, no aeroporto ou em um hotel. A infraestrutura é flexível e dinâmica, podendo atender qualquer quantidade de usuários.

Fomentando a migração para ambientes IP No NAB 2016, a companhia apresentará uma nova linha de soluções IP, a IP-Edge. A linha de produtos compatíveis com a IP-Edge vai desde roteadores, switchers, processadores, servidores e sistemas de playout que, segundo a SAM, vai de encontro às metas de interoperabilidade da Alliance for IP Media Solutions (AIMS), uma aliança internacional entre diversas fabricantes que visa impulsionar a migração para IP. Um dos primeiros produtos a ser lançado dessa linha é a solução de processamento IQ Edge, desenvolvida para oferecer capacidades de processamento de áudio e vídeo para ambientes IP em um pacote integrado.

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nos, que levará a qualidade de imagem dos conversores Alchemist para aplicações de ajustes de duração.

Monitoração e Fluxo de Trabalho O Media Biometrics também será mostrado durante o NAB, trazendo capacidades únicas para a monitoração. Segundo a empresa, pela primeira vez, a monitoração automatizada entenderá não somente a qualidade da mídia mas qual a mídia correta. Essa solução já está disponível no portfólio da SAM, incluído no novo multiviewer integrado Sirius 800. PA

Software/Virtualização A SAM oferece uma variedade de plataformas orientadas por software e está em um processo de transição para um modelo de datacenter para muitas ofertas de produtos. As soluções CiaB – ICE, ICE IP e ICE SDC – juntamente com o Morpheus, o Momentum e o xFile da SAM são alguns exemplos dessa nova abordagem. Em resposta à crescente demanda de mercado pelo ajuste da duração de conteúdos, a SAM está apresentando também o Alchemist Kro-

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Especial

Axon mostra melhorias no Cerebrum Fabricante também leva soluções IP e 4K na NAB juntamente com a Utah Scientific.

Axon Digital Designer, uma fornecedora de soluções de processamento de sinal e software de controle e monitoração, revela suas mais novas atualizações para a sua plataforma de monitoração e controle Cerebrum, além de levar soluções de infraestrutura 4K e IP no NAB 2016.

Cerebrum simplifica fluxos de trabalhos complexos O principal destaque no estande da empresa é o seu popular sistema de monitoramento e controle Cerebrum que está se tornando a principal escolha para produção móveis, de noticiários e em estúdio, controle mestre e produção remota. Com uma grande variedade de recursos e oferecendo suporte para uma grande quantidade de dispositivos de terceiros – de roteadores, switchers, servidores, decoders, multiviewers à monitores – o Cerebrum é adaptável a qualquer ambiente de produção complexo, simplificando a monitoração e controle multi-dispositivos, em uma única interface fácil de usar. No NAB, a Axon revela novas melhorias de funcionalidades, incluindo gerenciamento de tie-line automático através de múltiplos roteadores para a conversão de formatos e operações multilocalidades, além de diversas opções de novas interfaces de terceiros incluindo suporte para protocolos da SAM, da Imagine, da ClearCom, da Trilogy e da GVG. A empresa também mostra casos de uso recentes, como a utilização da solução pela eTV da África do Sul, da central de mídia de Shanghai na China e pela unidade móvel 4K da BT Sports na cobertura do UEFA Champions League.

Caminho híbrido para o IP A Axon, levando em consideração o processo de transição da indústria broadcast para fluxos de trabalho IP, também estava à disposição para discutir soluções e dar parâmetros sobre os últimos padrões do mercado, incluindo o SMPTE S2022-6, durante o NAB. A empresa levou soluções híbridas SDI-Ethernet, oferecendo conversão de e para SDI e cross-conversão, para ajudar as emissoras com uma atualização pragmática para o IP.

Synapse entrega soluções 4K para a produção ao vivo Durante o NAB, a Axon também demonstra sua mais nova linha de soluções para processamento de sinal Synapse, demonstrando como essas soluções estão definindo o futuro da produção 4K. A linha agora inclui conversores de up e down 4K, além de “caixas de ferramentas” de produção que suportam dados Vanc e Hanc, como timecode e áudio embedded, assim como codificação e decodificação Dolby E.

Parceria com a Utah Scientific Neste ano, a Axon participa juntamente com sua parceria americana, a Utah Scientific. A relação entre as duas companhias oferece aos clientes um acesso mais fácil ao grande portfólio de soluções broadcast em todo o mundo. Também permite que as companhias desenvolvam a próxima geração de soluções juntas, assim como a integração do roteador IP S2022 da Utah com o Cerebrum da Axon. A Utah é a distribuidora master para a linha de produtos Cerebrum e Synapse na América do Norte e a Axon é a distribuidora exclusiva dos produtos da Utah na América Latina, China, África e na maioria da Europa. PA

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Especial

Jünger Audio apresenta conceito de Smart Audio Fabricante fornece soluções para automatizar controle de loudness e monitoração de áudio em ambientes ao vivo

Jünger Audio focou sua atenção no NAB 2016 em Smart Audio, um novo conceito de áudio que pretende ajudar as emissoras a automatizar a produção de áudio, especialmente em ambientes ao vivo. A medida que as emissoras enfrentam uma demanda crescente dos consumidores por mais conteúdo em mais dispositivos, a necessidade de fluxos de trabalho mais rápidos e com ótimo custo/benefício cresce. Em um mundo onde os recursos são escassos, muitas emissoras enfrentam uma batalha diária para entregar conteúdo interessante mantendo a alta qualidade que os consumidores esperam. É exatamente aí que o conceito de Smart Audio surge. Segundo a empresa, se uma emissora não tiver os recursos para empregar toda uma equipe de engenheiros de áudio para gerenciar a qualidade de áudio em todas as posições, ela pode utilizar o Smart Audio para investir em equipamentos simples, confiáveis e previsíveis que podem fazer esse trabalho para a emissora, automaticamente. “A importância de um áudio consistente, estável e coerente nunca deve ser subestimada porque o áudio é muito vital para atrair e retêr os espectadores”, disse o CEO da Jünger Audio, Peter Poers. “As pessoas geralmente não se preocupam com legendas ou grafismos na tela, mas entregue um áudio de baixa qualidade – em particular uma voz de baixa qualidade – e eles imediatamente pegarão o controle e mudarão de canal”, ressalta. No cenário atual de produção audiovisual, onde o conteúdo pode ser gravado e armazenado para a transmissão posterior, criar um áudio de alta qualidade é uma tarefa relativamente fácil. São muitas técnicas envolvidas, desde a escolha e o posicionamento de um microfone adequado, modificações na pós-produção e alterações com ferramentas de software, que podem garantir uma real chance de entregar um áudio de boa qualidade. Mas em situações de transmissão ao vivo algumas coisas podem ser diferentes. Em plantões de noticías, por exemplo, os sistemas precisam estar no ar o mais rápido possível e não há tempo para consertar o som em uma segunda mixagem. “Se você está pegando um feed de uma unidade móvel, combinando com um apresentador em estúdio local e, ainda, um feed de um repórter remoto em outra localidade, você nem sempre pode assumir que os níveis de áudio serão consistentes e compatíveis com os pa-

drões de loudness relevantes do mercado”, acrescenta Peter Poers. “Com os recursos cada vez mais escassos e com a equipe de áudio tendo cada vez menos a chance de escutar e melhorar o som, a única maneira de garantir que os espectadores recebam um áudio consistente e claro é utilizar uma cadeia de algoritmos de processamento em tempo real inteligentes e adaptativos trabalhando juntos. E é isso que o Smart Audio significa: entregar som de alta qualidade de uma maneira extremamente eficiente, com o mínimo de exigência de controle manual e intervenção de um operador”, explica. Poers ainda diz que, além dos algoritmos, a incorporação do Smart Audio também pressupõe que as emissoras escolham dispositivos que são completamente interoperáveis com outros equipamentos no ambiente broadcast e que podem facilmente se integrar em sistemas de automação de playout e em processos de monitoração e logging. “Auto-Level, Auto-Upmix, Auto-EQ, Auto-Mix, Auto-Loudness e gerenciamento de metadados e sistema de codec – a combinação inteligente de todos esses algoritmos adaptativos da Jünger criam a solução que entrega o Smart Audio – e a programação de loudness também corresponderá automaticamente”, ressalta Poers. A linha de produtos D*AP da Junger Audio pode entregar a experiência Smart Audio porque todos os dispositivos já incorporam uma coleção de algoritmos de processamento adaptativos. Também usam o padrão da indústria para protocolo remoto, o Ember+, que permite a integração fácil do seu equipamento de processamento de áudio de alta qualidade em sistemas de automação de playout e processos de monitoração e logging. “Quase todos os nossos processadores D*AP oferecem nivelamento automatizado de fontes individuais para pré-condicionar o audio antes do gerenciamento baseado em loudness final”, adiciona Peter Poers. “Isso é combinado com um up-mix automático para manter uma experiência surround constante e o uso do auto EQ para garantir a consistência do balanço espectral e a tão importante inteligibilidade da voz. Eles também incorporam o controle de loudness adaptativo Level Magic que pode ajustar o áudio de qualquer fonte a qualquer momento, para o nível correto sem respiração, pumping ou distorção. É necessário apenas a definição de alguns parâmetros mínimos para que esse processo funciona, o que significa que nós já estamos prontos para entregar soluções Smart Audio que a indústria precisa”. A linha D*AP inclui produtos para o controle de loudness, monitoração de áudio, gerenciamento de metadados e transcodificação Dolby. Entre as soluções estão o processador de monitoração de áudio surround D*AP8 MAP EDITION; o processador D*AP8 CODEC EDITION que oferece uma alternativa viável para qualquer processador de hardware descontinuado da Dolby; o processador de voz de dois canais D*AP4 VAP EDITION e o processador de áudio para televisão D*AP8 TAP EDITION, que garante a consistência de loudness e a característica do som através de múltiplas saídas de programação. PA

Primestream atualiza Dynamic Media Management Solução para gestão de mídia pode ser integrada em todo tipo de fluxos de trabalho

Primestream demonstra no NAB 2016 as novas possibilidades da sua solução de gestão de mídia, o Dynamic Media Management. A solução pode ser integrada em todo tipo de fluxos de trabalhos, desde a captação, produção e gestão até a distribuição de conteúdos de forma tradicional e digital, incluindo OTT e dispositivos móveis. O Dynamic Media Management virtualiza a mídia, permitindo que os usuários acessem, automatizem e gerenciem o conteúdo instantaneamente baseado em critérios definidos. A ferramenta passa a permitir trabalhar com realidade virtual e 360º, com melhoras em fluxos de trabalho 4K, MXF e integração otimizada com soluções de terceiros, como o Adobe Premiere Pro, o Avid Media Composer e o Apple Final Cut Pro X.

A empresa também fará demonstrações de suas soluções Fork v5.5 – com uma maior integração com sistemas Traffic para troca de metadados - e Xchange v5.0 – com mais possibilidades de colaboração em projetos de pós-produção -, destacando os workflows de edição na captação com XDCAM, ProRes e AVC-Intra, assim como os fluxos de trabalho de arquivos com soluções de armazenamento eficientes para esportes, noticiários, entretenimento e operações de vídeo corporativo. “Escutamos os nossos clientes continuamente para compreender melhor os desafios que eles enfrentam na hora de entregar conteúdo multiplataformas”, aponta Claudio Lisman, CEO da Primestream. “Nosso compromisso é proteger seu conteúdo e, desta maneira, eliminar os obstáculos técnicos que se impõe para alcançar seus objetivos”, ressalta. PA

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Especial

I-Movix lança o Infinite: sistema de ultra slowmotion contínuo e autônomo O dispositivo permite a gravação contínua de mais de 1 hora em alta velocidade e HD sem a necessidade de um operador dedicado ao sistema

I-Movix revelou o Infinite, um sistema de ultra câmera lenta radicalmente diferente do que há no mercado atualmente, combinando escalabilidade com uma operação automática, sem a necessidade de nenhum comando para ativar a gravação em câmera lenta. O Infinite é o primeiro sistema a oferecer gravação de loop contínua on-board de mais de uma hora em altas taxas de frame (500fps) e em HD sem a necessidade de ativação do ultra slowmotion - e sem compensação ou interpolação – para oferecer câmera lenta de 16 a 20 vezes a velocidade real. Baseado na câmera Phantom Flex4K da Vision Research e na plataforma X10 da I-Movix, o Infinite pode operar em uma variedade de modos para atender às mais diversas necessidades, tanto técnicas como financeiras. O Infinite ajuda a simplificar a logística de produção tanto quando é usado em modo autônomo sem um servidor, como quando é usado em conjunto com um servidor, onde necessita de apenas um canal, economizando custos e espaço na unidade móvel. O fluxo de trabalho automático ajuda as equipes de produção a rever e salvar conteúdos para a apresentação ao vivo, para a análise pós-

jogos e para marketing – o que diminui drasticamente os custos por minuto dessa tecnologia única. O sistema captura mais de uma hora de ação contínua em alta velocidade e alta resolução, permitindo que um evento esportivo possa ser gravado totalmente em alta velocidade sem pausas. Com um sistema automático, um operador dedicado não é necessário e o fluxo de trabalho é simplificado, sem que a equipe de produção tenha o risco de perder algum detalhe do evento. “A escalabilidade e adaptabilidade são os principais benefícios do Infinite”, disse Laurent Renard, CEO da I-Movix. “A capacidade de operar sem um servidor é um avanço com consequências de longo alcance para a produção, e a combinação de todos esses recursos coloca o Infinite muito a frente das outras soluções de ultra câmera lenta no mercado atualmente”, ressalta. O Infinite também tem a capacidade de ser operado remotamente, em configuração cabeada com comunicação IP ou em configuração wireless. A capacidade de produção remota também tem aplicações potenciais para a arbitragem, permitindo que um único juiz utilize também as imagens em ultra slowmotion em um único local. PA

Especial <<

Broadpeak apresenta soluções unificadas para IPTV, TV a cabo e OTT Entre os lançamentos está o NanoCDN V1.3 e o BkA100 V2.3 com suporte para conteúdos 4K

peradoras de IPTV, TV a cabo e OTT buscam, cada vez mais, novas soluções que os permitam entregar imagens de alta qualidade e ter controle sobre seus conteúdos. Para dar resposta a essa demanda, a Broadpeak anunciou no NAB 2016 uma série de soluções pensadas para esse ambiente. Entre as novidades de produtos, a Broadpeak destaca o NanoCDN V1.3; a versão 2.3 da solução de analíticos BkA100 que, agora, suporta conteúdo 4K; além de uma versão melhorada do UmbrellaCDN V3.1 e tecnologias que permitem a busca de conteúdos em tablets e smartphones. Segundo a fabricante, ao utilizar essas soluções, os operadores e provedores de conteúdo podem enviar vídeos quando quiserem e de qualquer lugar, para qualquer dispositivo ou rede, ao mesmo tempo que garantem uma qualidade otimizada. A empresa também fará demonstrações de soluções para operadores, como o CDN in a Box, destinada à melhorar os serviços de streaming de vídeo ao oferecer às operadoras recursos essenciais para o gerenciamento do CDN, análise de vídeo, servidores de streaming e empacotamento na origem. PA

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Especial

For-A leva soluções para produção 4K Estande no NAB 2016 celebra os 45 anos da companhia com o tema “For-A World of Possibilities”

a edição deste ano do NAB, a For-A mostra seu portfólio de soluções com tecnologia 4K e de integração de produção para todas as etapas dos fluxos de trabalho de produção de vídeo. A empresa foca principalmente em soluções para produções ao vivo, 4K e esportivas e também comemorará seu 45º aniversário com o tema “For-A World of Possibilites” (For-A: um mundo de possibilidades). “Nessa celebração dos 45 anos da empresa neste ano eu tenho que agradecer imensamente a todos pela confiança em nossas soluções”, disse Katsuaki Kiyohara, presidente da For-A. “Nós estamos orgulhosos em chegar aos 45 anos de sucesso da companhia e vamos manter nosso contínuo crescimento nos próximos anos. A For-A está comprometida com o tema de possibilidades ilimitadas e inovação em tecnologia de áudio e vídeo”, ressalta. O estande da empresa mostrar soluções que cobrem todos os aspectos da produção de vídeo, desde a gravação e produção até a contribuição, gerenciamento de arquivos e playout. O estande foi dividido em sete áreas e oferece três áreas de exibição baseada em soluções que mostram equipamentos para a produção esportiva, produção ao vivo e aplicações 4K. Todas essas três áreas possuem o popular switcher de vídeo HVS-2000 como o componente central do fluxo de produção. A área de produção esportiva mostra equipamentos de vídeo ideais para ambientes de estádio e arenas, incluindo o software de controle

integrado GearLink, o multiviewer MV-4200, o switcher de roteamento MFR-3232RPS e outras soluções da For-A. Esta área também mostra uma solução de grafismos combinando a entrega de conteúdo de vídeo CrossFire e as soluções de controle de sinal digital Blaze, ambos da Click Effects. A empresa também apresenta um novo produto que combina a tecnologia de processamento de imagem e a tecnologia virtual para oferecer um novo sistema de produção em videowall, chamado de FLEXaVISION. Na área dedicada à produção ao vivo, os equipamentos para uso em shows e eventos ao vivo foram destacados, com uma integração entre o switcher de vídeo HVS-2000, o switcher de roteamento MFR3000 e o corretor de cor multi-canal FA-1010. Além disso, um sistema de multi-operação de satélite, o servidor de vídeo Odyssey Insight e software de apresentação de mídia ProPresenter estarão em exibição nesta área do estande. Já a área dedicada à produção 4K mostra toda a linha de soluções 4K da empresa, incluindo a câmera FT-ONE, apresentando como a câmera, o switcher HVS-200 e outros switchers de video podem ser usados como um sistema único para ambientes de produção 4K. Nesta área a empresa também mostra a mais nova versão da FT-ONE, a FT-ONE-S. Menor e mais leve, a FT-ONE-S permite que operadores separem a cabeça da câmera do seu corpo para uma maior mobilidade, podendo capturar imagens em até 360 fps. Também em exposição estará o sistema de extração de zoom ZE-ONE e o corretor de flicker FC-ONE. Na área de estúdio virtual do estande, um produto apresentado é o ACK-3000 Advanced 3D Chroma Keyer – uma solução de 1 RU que gera uma sombra humana virtual com tecnologia 3D. Ideal para noticiários, esportes e produção comercial, o recurso de sombra cria a ilusão realista de que a pessoa está dentro daquele ambiente virtual. A empresa também mostra uma nova placa de interface Thunderbolt 2, o HVS-100TB2, que pode ser usado nos swichers HVS-2000 e HVS100/110, formando um sistema virtual compacto. Já na área de soluções baseadas em arquivo, o servidor LTS70 com a tecnologia de arquivamento LTO-7 foram exibidos juntamente com o novo gravador LTR-200HS7. Uma combinação de servidor de vídeo e sistema de gerenciamento de arquivo também esta em exposição. Por fim, uma área dedicada ao tema principal, “For-A World of Possibilities”, apresentou tecnologias inovadoras da empresa, incluindo produtos 4K 2SI, 12G-SDI, HDR, Wide Color gamut e 8K. PA

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Vizrt foca em produção e playout multiplataforma

É O QUE ESTÁ POR TRÁS QUE NOS MANTÉM À FRENTE

Fabricante apresenta soluções para produzir mais conteúdo utilizando menos recursos humanos e técnicos

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Os sistemas KVM de G&D têm uma reputação comprovada para usabilidade e segurança duradouras. Mas isso não é tudo o que nos mantém à frente. G&D não apenas fornece sistemas, oferece soluções. Soluções KVM que são feitas sob medida para atender às suas necessidades específicas. O nosso amplo portfólio permite combinar produtos e sistemas para cobrir qualquer aplicação. A nossa experiência em todas as áreas garante que a solução de G&D é ideal para você em todos os sentidos – desde o projeto até o planejamento, desde a instalação até o suporte técnico.

Vizrt centrou sua presença no NAB 2016 nas possibilidades que suas soluções oferecem para agilizar fluxos de trabalho multiplataforma, streaming IP e playout. O objetivo da empresa é mostrar que os broadcasters podem, com um número menor de recursos humanos e técnicos, produzir mais conteúdos com ferramentas baseadas em HTML. Essas ferramentas permitem, por exemplo, que o próprio jornalista possa criar clipes de vídeo, trabalhar com telas gráficas, automatizar playlists ou publicar as histórias diretamente do celular, browser web ou na própria transmissão da emissora. Assim, a empresa leva o sistema Viz Opus que permite o controle total do tráfego, lançamento de spots e capacidades de controle mestre em um sistema com operação similar a um switcher de produção tradicional, mas baseado em uma interface de software. A Vizrt também apresentará melhoras na sua suíte Viz One para trabalho de Media Asset Management (MAM). Agora, o sistema suporta Apple ProRes para grandes arquivos de vídeo e conta com um painel mais potente para o Adobe Premiere Pro e uma nova versão do editor proxy. PA

Versatilidade também desempenha o seu papel em nos manter à frente. Por exemplo, nós oferecemos sistemas para uma ampla variedade de padrões de vídeo – digital ou analógico – com larguras de banda até 4K (incl. full HD, 2K e ultra HD).

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Especial

Dalet mostra novidades para plataformas Galaxy, AmberFin e Brio Sistemas ajudam no processamento e gerenciamento da indústria de mídia para a transição para ecossistemas IP

Dalet Digital Media Systems, provedora de soluções baseada em software para organizações de mídia, levou suas soluções de gerenciamento de mídia e fluxos de trabalho na edição deste ano do NAB. Em especial, a empresa destaca as melhorias para as plataformas Dalet Galaxy, Brio e AmberFin que podem ajudar a gerenciar e distribuir conteúdo. “Como uma indústria, nossa experiência em tecnologias de infraestrutura, como o IP e a nuvem, estão alcançando novos níveis de maturidade que vão de encontro à robustez comprovada das soluções baseada em software da Dalet”, comenta Bem Davenport, diretor de marketing da empresa. “São esses avanços que dão aos donos de conteúdo a oportunidade de fazer com que esse conteúdo e essa infraestrutura trabalhe da melhor forma para eles e para seu negócio”, ressalta.

AmberFin Com uma novo engine de analíticos, a plataforma de masterização e processamento de mídia orquestrada Dalet AmberFin estará em exposição no NAB 2016. Baseado em uma projeção de fluxo de trabalho compatível com a Notação de Modelagem de Processos de Negócio (Business Process Model and Notation – BPMN) versão 2.0, os usuários podem rapidamente e facilmente criar cadeias de fluxos de trabalho complexos com pouca ou nenhuma experiência, enquanto que os administradores têm todas as informações que precisam para tomar decisões operacionais e de negócios. Além do suporte para ferramentas de medição de qualidade automatizados de terceiros, a mais nova versão do Dalet AmberFin também suporta soluções de transferência de arquivos rápidas, como os Aspera, assim como as interfaces de armazenamento compatíveis com Amazon S3.

Brio Como um servidor de vídeo de alta performance, alta densidade e flexível, o Dalet Brio é uma plataforma de gerenciamento de entradas e saídas baseado em hardwares de TI. O mais novo lançamento da plataforma traz suporte para vídeo sob IP, oferece uma série de ferramentas de fluxo de trabalho fáceis de usar que são independentes da interface e comuns tanto para entradas e saídas IP como SDI. As melhorias no Dalet Brio dão aos operadores a flexibilidade no planejamento e na transição para ambientes híbridos ou totalmente IP que a indústria de mídia vem passando.

Galaxy Ao explorar as mídias sociais como uma fonte para jornalistas, o MAM Dalet Galxy para noticiários é uma plataforma pensada para fluxos de trabalho ponta-a-ponta da produção e distribuição de notícias. Ferramentas embutidas permitem que a equipe planeje, colete, pesquise, escreva, edite e distribua texto, vídeo e áudio instantaneamente para televisão, rádio, web ou mídias sociais. Como resultado, organizações de noticiários tem recursos adicionais para cobrir e produzir mais histórias. PA

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Harmonic foca em armazenamento para 4K com o novo MediaGrid 4000 Em um chassi de 4 RU, sistema promete oferecer desempenho de servidor SAN com a simplicidade de sistemas NAS

o NAB deste ano, a Harmonic apresenta pela primeira vez sua nova plataforma de armazenamento, o MediaGrid 4000. Em um chassi de 4 RU oferece o desempenho de uma rede de área de armazenamento (Storage Area Network - SAN) com fibra óptica com a simplicidade e escalabilidade de um servidor NAS (Network Attached Storage). Esta proposta garante uma maior eficiência na produtividade ao consolidar o processo de armazenamento, inclusive em ambientes de alta exigências em resoluções UHD/4K. Esssa nova plataforma de armazenamento pode ser expandida a 48, 96 ou 148 TB incorporando nódulos MediaGrid ContentSotre 4240, equipados com discos removíveis de 4 ou 6 TB. Os nódulos ContentStore 5840 também podem ser incorporados aos sistemas MediaGrid 4000 para oferecer a maior densidade de armazenamento da indústria, segundo a Harmonic, de até 504 TB em 5 RU. “Com o melhor desempenho do Harmonic MediaGrid 4000 e sua

maior densidade, uma única estação pode ser a plataforma de armazenamento para todo o fluxo de trabalho de produção”, aponta Bart Spriester, vice-presidente sênior de produtos de vídeo da Harmonic. “Especificamente desenvolvida para suportar aplicações em meios de comunicação, reduzir os custos relacionados ao armazenamento e otimizar a produção de vídeo, o MediaGrid 4000 pode gerenciar qualquer aspecto relacionado a isso, desde fluxos de trabalho comprimidos à bibliotecas digitais ou vídeo não-comprimido”, ressalta. PA

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10 Perguntas

10P Mario Jannini

Conversamos com o responsável da Arri Brasil para entender os novos rumos da empresa.

Por Flávio Bonanome

Fundada em 1917 em Munique, na Alemanha, com o nome Arnold e Richter Cine Technik, Arri sempre povoou o imaginário dos cinegrafistas, produtores e cineastas de todo mundo como sinônimo de qualidade, confiabilidade e robustez. Desde a entrada da empresa com os dois pés no mundo do cinema digital, com o lançamento da Alexa, em 2009-2010, esta reputação cresceu ainda mais, dando à marca um status de “queridinha” e objeto de desejo do mercado. Distribuída no Brasil pela Eurobrás, a fabricante passou a ganhar grande protagonismo no país com seus produtos de iluminação, o que levou a empresa a dar à seu responsável local, o executivo Mário Jannini, a missão de estudar a possibilidade de abrir um escritório nacional para atender necessidades técnicas para o segmento de câmeras e acessórios, dando maior protagonismo e crescimento ao segmento. Com a abertura oficial da Arri Brasil em Março de 2016, conversamos com Mário Jannini para entender melhor quais os planos da fabricante para o país e o que podemos esperar em termos de mudança no atual modelo de negócio e futuras tecnologias.

Panorama Audiovisual: Como surgiu a necessidade de abrir um escritório da Arri no Brasil? Mario Jannini: Isso já vem sendo estudado há quase dois anos. Foi levado em conta que, na América do Sul, o Brasil representa o maior mercado para a Arri, cerca de 50% de todo o continente. Mesmo neste momento de crise, continua sendo o mais importante, apesar de ter pedido bastatne fôlego. Por conta disso, tomamos a decisão de abrir um centro técnico aqui no Brasil. Primeiro tentamos montar o planejamento para ter uma assistência autorizada, mas não foi adiante, foi então que resolvemos abrir por conta própria abrir uma Filial que pertence a Arri INC dos EUA.

PAV: Quais serviços serão prestados pela Arri Brasil? Jannini: O foco é manutenção de câmeras e acessórios. Para o segmento de iluminação estamos trabalhando na abertura de uma autorizada no Rio de Janeiro. Aqui em São Paulo será exclusivamente focado em manutenção de câmeras, workshop e servi-

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O Escritório em São Paulo, na verdade, vai fortalecer a Eurobrás. A nossa distribuidora vai ganhar um ponto de apoio na cidade em que poderá contar com a Arri para trazer um cliente, fazer reuniões, demostrar produtos, etc.

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ços técnicos. Queremos também, mas ainda não sei como viabilizar, ter uma sessão para treinamentos técnicos, mas vou esperar para decidir isso quando tivermos os equipamentos de demonstração à disposição aqui no Brasil. Para realizar tudo isso, nós literalmente dividimos o escritório novo ao meio, com uma parede, para termos uma parte administrativa e outra exclusivamente dedicada às demonstrações, atividades educacionais e assistência. PAV: Por que a escolha de São Paulo para o escritório no Brasil? Jannini: Em minha opinião isso já veio da escolha de ter eu como representante da Arri no Brasil. Antes de abrirmos a empresa no Brasil, fui funcionário da Arri Americana atuando em São Paulo por quatro anos e meio. Esta escolha vem exatamente de um reflexo de nosso mercado. Se falarmos somente em termos de câmeras, 70% dos equipamentos Arri no Brasil estão em São Paulo, basicamente dentro das grandes locadoras e produtoras. Mesmo produções que rodam fora de São Paulo acabam levando equipamento daqui.

*Não necessáriamente exclusivamente câmeras Arri.

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É onde estão as maiores locadoras e também onde está o grosso da produção publicitária, que é outro mercado forte para nós. Isso quer dizer muita coisa. Estou trabalhando atualmente em um relatório dos equipamentos utilizados nos Longas-Metragem brasileiros dos últimos dez anos, e estou constatando que mais de 98% deles usram câmeras Arri*, inclusive os filmes indicados ao óscar. PAV: A abertura das operações da Arri Brasil muda alguma coisa no relacionamento com a Eurobrás (distribuidora da marca no país)? Jannini: Na verdade vai fortalecer a Eurobrás. A nossa distribui-

O Cinematógrafo Emmanuel Lubezki, vencedor do Oscar em 2014, 2015 e 2016, durante a gravação do filme “O Regresso” com uma Alexa 65

dora vai ganhar um ponto de apoio em São Paulo em que poderá contar com a Arri para trazer um cliente, fazer reuniões, mostrar produtos, etc. Além disso divide um pouco a centralização do atendimento, o que é muito bom para o mercado, já que podemos dar o suporte de vendas direto em São Paulo e assim atingirmos melhor o eixo RJ-SP que equivale a 90% de nosso mercado consumidor como empresa. A Eurobrás continua sendo o canal de venda e distribuição exclusivo da Arri no Brasil. Diretamente pela ARRI vai ter a parte de atendimento, garantia de câmeras, ou atender alguma outra revenda eventual. A Arri Brasil dá este suporte à vendas, ou seja, podemos até fazer o primeiro contato com o cliente, fazer a lista de equipamentos demandados, debatemos a necessidade do cliente, quais

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Os últimos cinco prêmios Oscar de melhor fotografia foram vencidos por longas produzidos por Câmera Arri, como Birdman em 2014

acessórios ele vai precisar. Uma vez fechada a lista, para fechar o pedido e fazer negociação em termos de preço e formas de pagamento, continua tudo via Eurobrás.

Para luminárias, não, ainda não vamos trabalhar assim. Não sabemos se um dia vai acontecer esta mudança, mas não está nos planos a curto prazo.

PAV: Qual será a estratégia para peças de reposição? Jannini: Temos uma primeira remessa com peças básicas chegando, nela, está vindo de tudo um pouco em termos de câmera. Então a ideia é ter tudo isso à mão e, com o tempo, perceber o que tem mais demanda para fazermos novos pedidos. A gente, em uma primeira remessa, vem peças de reposição básicas. Nesta leva são mais de 100 itens tanto de peças de reposição como peças que não são revenda, que teremos que dar o serviço de troca exatamente porque precisa de calibragem. A ideia de Arri é que não queremos dar um atendimento de segunda linha, queremos ter o mesmo nível que há hoje em Nova York e Los Angeles. Então eu tenho estações de calibração rodando os mesmos softwares que usamos na Alemanha. Um detalhe importante é que algumas peças de reposição poderemos vender direto ao cliente final, estamos estudando este modelo ainda, principalmente por questão de preço, estamos trabalhando uma forma de termos um preço bastante especial e acessível.

PAV: Há planos de realizar treinamentos in-company para formar equipes de manutenção dentro dos principais clientes? Jannini: Esta é uma coisa que a Arri Americana já faz e que queremos sim colocar aqui, mas é algo mais a médio prazo. Claro que este treinamento é para que o cliente tenha pessoal para fazer manutenção básica, tendo em vista que alguns tipos de manutenção, como calibragem de sensor, há a necessidade de certos tipos de equipamentos que só nós teremos. Agora, correções de problemas básicos, soluções de bugs, atualização de firmware, limpeza, manutenção preventiva, tudo isso pode ser contemplado.

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A Arri, como qualquer empresa de desenvolvimento de produtos, está sempre desenvolvendo coisas novas. É como perguntar para a Apple se haverá um iPhone 7, um iPad 5… A resposta é sempre sim.

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PAV: Há planos para atuar também locando equipamentos, como a Arri faz em outros países? Jannini: Não, não vamos fazer locação. Quero aproveitar para esclarecer este ponto. Em alguns países da América do Norte e Europa existe esta modalidade por meio da Arri Rental, que é uma empresa separada da Arri Inc. Muita gente, ao ver a marca, pensa que é uma coisa só, mas são negócios totalmente independentes. Claro que teremos equipamentos disponível para testes no Brasil, mas não vamos cobrar por isso, como já fizemos diversas vezes de deixar câmeras com emissoras e produtoras para que possam fazer testes de produto.

PAV: Há grandes expectativas de novos negócios levando em conta a chega dos Jogos Olímpicos Rio 2016? Jannini: Na verdade a própria Copa do Mundo 2014 foi uma decepção para nós. Eu não sei se os Jogos Olímpicos vão trazer algu-

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ma coisa nova. Estamos estudando que se houver alguma ajuda de recursos talvez aconteça, mas no momento estamos visando mais equipamento de iluminação. As cotações, o movimento de mercado em termos de Arri no Brasil visando olimpíadas está sendo mais em iluminação neste primeiro momento. Não queremos criar expectativas com relação a isso. Estamos abrindo a operação em ano olímpico coincidentemente. Não é focado nisso, já tínhamos esta ideia antes de haver de fato olimpíadas aqui. Então se vier negócios, muito bom, esperamos que aconteça algo, até o suporte técnico está aqui para isto também para conseguirmos atender ou dar um suporte técnico para o pessoal que vier de fora também. PAV: E em termos de tecnologia, o que podemos esperar da Arri para os próximos meses? Jannini: A Arri, como qualquer empresa de desenvolvimento de produtos, está sempre desenvolvendo coisas novas. É como perguntar para a Apple se haverá um iPhone 7, um iPad 5… A resposta é sempre sim. Pode ser que o produto tenha outro nome ou outro número, mas sempre haverá novidades. A tecnologia sempre está em desenvolvimento. Em contrapartida, a Arri é uma empresa que preserva muito a questão do investimento do cliente em equipamentos. Nossas câmeras “duram” muito tempo. Por exemplo, o filme “Que horas ela volta” que foi sério candidato a ser indicado ao Oscar, é um longa que foi feito com a Alexa EV, nosso primeiro flag-ship. Ou seja, até hoje, em várias produções, temos câmeras que foram lançadas em 2010 sendo utilizadas. Então, muitas vezes, a Arri leva um tempo para lançar novos produ-

“O Filme ‘Que horas ela volta’, que foi sério candidato a ser indicado ao Oscar foi gravado com a Alexa EV, um câmera de 2010. Isso mostra a preocupação da Arri em protejer o investimento do cliente”, afirma Mário Jannini

tos. Até porque, não é tão fácil melhorar a tecnologia que já temos disponível hoje. Os últimos cinco filmes vencedores de Oscar de melhor fotografia foram rodados com câmeras Arri, ou seja, cinco anos vencendo o maior prêmio do setor com o mesmo sensor. Chegou-se a um nível de estado da arte, que é difícil de conseguir decidir desenvolver alguma coisa muito melhor. PAV: Aqui entra também a estratégia de câmeras capazes de se atualizarem? Jannini: Sim, está é outra coisa que é bem característica da Arri é que já fazemos câmeras capazes de continuarem evoluindo. Veja a Amira, por exemplo. Foi lançada como uma câmera 2K que depois foi atualizada para 4K, também como uma forma de preservar o investimento. Temos consciência que não fabricamos produtos baratos, mas em compensação ela traz diversos benefícios em termos de imagem e de preservação de investimento. O mercado está começando a entender aquilo que estamos defendendo desde o começo: número de pixel não basta para ter uma bela imagem. E isso é o que oferecemos para todos nossos clientes: uma forma de ter um produto que será rentável e trará a melhor qualidade possível. PA

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O ao vivo é o futuro do OTT Para impulsionar as receitas e permanecer na frente na competição pela audiência integre o OTT ao vivo na sua estratégia hoje mesmo!

TV linear ao vivo entregada em modalidade over-the-top (OTT) é, agora, o grande diferenciador para emissoras e publicadores digitais que visam a construção e o engajamento de um público fiel. É um jeito importante de se manter competitivo e aumentar as receitas nesse cenário de conteúdo digital que está sempre em evolução. De fato, uma pesquisa recente da Level 3 e da Unisphere Research do mercado de vídeo OTT notou que o conteúdo ao vivo da TV linear era importante ou um pouco importante para mais de 80% dos entrevistados. O streaming ao vivo está vivendo seu boom globalmente ao mesmo tempo que o mercado por vídeo OTT premium aumenta e o público demanda mais conexões em tempo real com seus conteúdos favoritos em seus dispositivos preferidos. Isso é particularmente verdadeiro nas principais categorias como esportes e noticiários, onde o conteúdo tem muito mais valor quando transmitido ao vivo do que em replays sob demanda. De fato, 95% do total de programas esportivos na TV ocorreram em uma base ao vivo no último trimestre de 2015, de acordo com um relatório recente da Nielsen. Assim, as possíveis implicações em transmissões de programas esportivos ao vivo na modalidade OTT são vastas. Por outro lado, existem muitas complexidades em torno da entrega de conteúdo ao vivo OTT. As emissoras precisam considerar múltiplos elementos conforme implementam sua solução ao vivo e a incorporam em seus fluxos de trabalho existentes, planos de conteúdo e infraestruturas internas. Esse artigo explora as oportunidades e desafios do OTT ao vivo e mostra como os provedores de vídeo podem torná-lo uma parte bem-sucedida da sua estratégia de transmissão.

Por que o ao vivo? Para posicionar uma marca com sucesso e ganhar mais com o conteúdo em um mar de ofertas OTT competitivas, as emissoras devem oferecer aos espectadores um conteúdo premium atraente e uma experiência superior. Um estudo recente realizado pela firma de pesquisa global MTM, patrocinado pela Ooyala e pela Vindicia, corroboram esse ponto; os participantes da indústria disseram que estabelecer uma estratégia de venda única e personalizada – com um conteúdo diferenciado e exclusivo – estará entre os fatores de sucesso primário neste mercado de ofertas OTT nos dias que estão por vir. Além disso, eles citam as experiências de usuário de alta qualidade e a habilidade de integrar os componentes de serviço técnico como fatores importantes. O vídeo ao vivo pode atender essas necessidades de grandes conteúdos e grandes experiências. Ele também cria as oportunidades de

uma visualização interativa e compartilhada que o público anseia. Alguns dos momentos mais inesquecíveis na história foram transmitidos em tempo real para as massas – aqueles com sorte suficiente para estarem em volta de uma televisão na hora certa – e foram discutidos no outro dia no refrigerador de água (water cooler). Com o advento do OTT, esses momentos podem ser agora transmitidos ao vivo para indivíduos em dispositivos móveis, em qualquer lugar, compartilhados globalmente em segundos e arquivados para uma visualização futura. Os clientes hoje insistem em ter acesso instantâneo ao vídeo OTT ao vivo. Eles querem ver sob demanda o conteúdo que eles perderam ao vivo, e eles querem transmitir programas ao vivo em formatos de alta definição, como o 4K. Mais e mais provedores de conteúdo estão reconhecendo essas tendências e agindo em cima delas para ganhar vantagem. A Globo recentemente se tornou a primeira emissora brasileira a oferecer conteúdo VOD e ao vivo com seu serviço de assinatura, o Globo Play. O serviço OTT da CBS, o All Acces, está oferecendo feeds ao vivo de afiliadas; a Amazon também está, agora, transmitindo vídeo ao vivo, assim como operadoras como a Comcast através do seu aplicativo XFINITY Share. O OTT continua a transformar a experiência de visualização e esses provedores entendem que o ao vivo é o futuro do OTT. Os esportes e os noticiários são as jóias de ouro para o vídeo ao vivo, de forma que companhias como a Sky estão marcando-as como as primeiras categorias para construir suas ofertas OTT. Enquanto isso, companhias de mídia social também entendem o valor do vídeo ao vivo; o Facebook, por exemplo, vê seu público gastando mais de 3x o tempo de visualização de vídeo no vídeo ao vivo frente ao vídeo “não ao vivo”. As companhias sociais estão rapidamente adotando o vídeo transmitido ao vivo das marcas e consumidores, trazendo mais conteúdo, competição e experimentação ao espaço.

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Como vencer com o ao vivo

Uma plataforma integrada

O conteúdo ao vivo tem uma riqueza de conteúdos de programação, incluindo a oportunidade de oferecer momentos de destaque que não são encontrados em nenhum outro lugar. Esses momentos caem, geralmente, em três categorias: • Eventos ad-hoc, como as últimas notícias • Eventos planejados, como competições esportivas ou cerimônias

Um dos maiores fatores para o sucesso com o OTT ao vivo inclui a garantia de uma integração de plataforma simplificada e com bom custo/benefício nos workflows dispares existentes, com possibilidade de escalabilidade e disponibilidade de sistema. Ao configurar uma oferta ao vivo, é imperativo usar uma plataforma que suporta cada categoria acima mencionado de conteúdo OTT ao vivo, e uma que permite a codificação eficiente, reempacotamento e a entrega de conteúdo. Os provedores devem procurar uma plataforma única e modular que oferece: • Entrega ao vivo e ao vivo-para-VOD integrada para uma experiência de visualização simplificada • APIs para uma integração com parceiros fácil • CMS para um workflow de ativos unificado • Analíticos multi-dimensionais para entender o desempenho do conteúdo • Descoberta de conteúdo para maximizar as visualizações e as receitas • Múltiplas opções de monetização para suportar uma variedade de modelos de negócio A plataforma deve suportar uma interação eficiente entre as equipes que gerenciam todos esses elementos. Uma solução ao vivo baseada na nuvem é a escolha ideal. Reduz os custos de clientes e oferece a flexibilidade para configurar rapidamente o streaming para eventos acontecendo em qualquer parte do mundo (como transmitir um evento ao vivo de Dubai hoje e no outro dia um de Sydney). Deve permitir que as companhias escalonem facilmente enquanto dá a certa que o vídeo está disponível e confiável.

• Programação linear, incluindo simulcasts 24/7 e programas ao vivo simuilados (conteúdo VOD reproduzido em uma ordem programada) Cada um tem um conjunto particular de desafios técnicos, mas flexibilidade, velocidade e fluxos de trabalhos simplificados são o componentes principais de qualquer experiência de conteúdo ao vivo com qualidade broadcast de sucesso. Vamos dar uma olhada em alguns elementos chave para vencer com o OTT ao vivo:

Flexibilidade e confiabilidade Fluxos de trabalho complexos e ineficientes geralmente levam a soluções personalizadas que são difíceis de gerenciar, escalonar e adaptar. Plataformas ponta-a-ponta incompletas criar um desafio maior para garantir uma entrega de vídeo bem-sucedida. Essas plataformas precisam de uma personalização significativa para serem bem construídas e integradas em ativos ao vivo e VOD, CMS, analíticos e monetização. A habilidade de rodar rapidamente entre as mudanças das transmissões em tempo real e as extensões programadas que são inevitáveis para eventos ao vivo também são fatores críticos. Os broadcaster devem se preparar para as restrições do conteúdo ao vivo como blackouts e restrições relacionadas a geografia e assinaturas. Eles precisam monitorar e analisar o desempenho e acessibilidade do conteúdo constantemente, já que a receita do serviço ao vivo está atualmente dependente da grande disponibilidade e qualidade de experiência. Os provedores devem ter a certeza que eles tem uma continuidade da plataforma em relação a confiabilidade e qualidade de transmissão consistente, escalabilidade para eventos de grande volume, segurança de conteúdo forte e a distribuição de conteúdo eficiente através de todos os dispositivos. Tudo isso envolve não só processos de alta performance mas a colaboração entre as equipes, cujas necessidades, muitas vezes, divergem.

Ferramentas de monetização O OTT ao vivo é uma maneira inteligente de expandir as oportunidades de monetização de conteúdo. As emissoras podem explorar uma receita com conteúdo ao vivo em um mix de publicidade, eventos de

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pay-per-view transacionais e assinaturas. Um arquivo de VOD pode ser construído dos ativos ao vivo que, por si só, poder ser monetizados de muitas maneiras. As plataformas OTT ao vivo podem oferecer aos provedores múltiplos métodos de monetização suportados por uma única fonte de stream; por exemplo, ofertas de AVOD e SVOD premium podem ser provisionadas da mesma fonte de codificação – reduzindo os recursos necessários para esses diferentes modelos. Especificamente para a publicidade no conteúdo ao vivo, o suporte para monetização via ad-stitching, também conhecido como inserção de anúncios ao lado do servidor (server-side ad insertion – SSAI), permite que os provedores vejam os anúncio diretamente no stream de vídeo ao vivo, criando uma peça de conteúdo. Esse modelo de inserção de anúncio oferece flexibilidade e minimiza a latência em ambientes ao vivo que sofrem mudanças rápidas – reduzindo as chances de erros e oferecer uma experiência de publicidade mais transparente para o público. Além disso, o SSAI pode impulsionar o rendimento de inventário e as receitas de eventos ao vivo ajudando a contornar os bloqueados de anúncios (ad blockers). Da mesma forma, a inserção de anúncios dinâmicos (dynamic ad insertion – DAI) oferece a habilidade de inserir anúncios personalizados e mais específicos tanto nos streams ao vivo como VOD para aumentar o engajamento do espectador no conteúdo transmitido.

Controles inteligentes Os controles da emissora são cruciais em ecossistemas ao vivo. Eles devem incluir opções para: • Instalar e configurar canais ao vivo, eventos e tarefas rapidamente • Gerenciar múltiplos eventos através dos canais • Converter ativos ao vivo para VOD com o mesmo código de embed • Oferecer DVR ao vivo e serviços de catch-up Além disso, os provedores devem procurar por uma instalação completamente automatizada, que elimina muitos erros na criação de eventos ao vivo. Esses tipos de erros geralmente ocorrem durante a configuração manual dos elementos como pontos de entrada, encoders ou players. Os processos automatizados geralmente eliminar a necessidade de usuários altamente treinados para configurar os streams ao vivo. Plataformas ao vivo self-service também são uma grande demanda hoje. Elas oferecem a velocidade e a flexibilidade necessária para esses eventos, assim como um console administrativo de uma única fonte e CMS para gerenciar os elementos ao vivo. Entradas de fonte configuráveis permitem o fall-over para streams alternativos (de forma automática ou manual), se necessário, durante a transmissão. Por exemplo, durante um atraso da chuva em uma partida de golf

sendo transmitida ao vivo, a emissora pode mudar para exibição de um quadro dizendo que o jogo está em espera devido à chuva.

O painel correto e analíticos O monitoramento desconexo é geralmente um problema para manter a alta qualidade da experiência ao vivo. Os alertas podem ser perdidos; não raro, a monitoração de uma ou mais áreas não está nem disponível. Como resultado, a notificação de problemas de stream vêm apenas quando o usuário final liga para a central de atendimento da provedora. Isso cria uma situação reativa ao lidar com os problemas, o que podem resultar um baixa satisfação dos espectadores. Os provedores ficam melhores servidos se tiverem um único ponto com um painel de monitoramento em tempo real. Isso permite o acompanhamento do estado do encoder e do packager e a saída final que os espectadores finais vêem em seus dispositivos. O painel devem acompanhar continuamente as necessidades de infraestrutura E2E, os estados do portal e do fluxo de trabalho, o estado do stream (particularmente durante os períodos de pico de audiência), alertas e notificações e analíticos de visualização. Com os analíticos, existem dois tipos principais: de engajamento e QoS. Os dados devem ser facilmente revistos para que os provedores possam ver como seus conteúdos estão se realizando, tanto nas perspectivas de qualidade quanto de audiência. Dados convenientes permitem as decisões de negócios a respeito do futuro dos eventos ao vivo como que tipo de conteúdo gera mais audiência, que tipo de dispositivos são usados e a qualidade necessária para os streams. Analíticos agregados para eventos ao vivo são importantes também. Quando um evento ao vivo é convertido para VOD, o ativo de conteúdo mantêm o mesmo ID, assim os dados podem continuar a ser relatados para aquele ID em todo o ciclo de vida daquele ativo.

Habilidade de lidar com ativos ao vivo Na gestão de ativos de conteúdo ao vivo em si, os provedores devem procurar recursos na plataforma como esses: • Proteção de conteúdo transmitido ao vivo (DRM) em todos os dispositivos • Autenticação de visualização • Legendagem e closed captions para públicos globais • Geração de Thumbnail para uma melhor descoberta de conteúdo e acesso • Entrega de conteúdo ao vivo para múltiplos dispositivos em minutos As emissoras devem considerar como o OTT ao vivo se encaixa em seu mix de conteúdo geral, padrões de consumo do público e mode-

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los de negócio, para que eles possam otimizar seus ativos de conteúdo de acordo com isso. Por exemplo, uma preparação rápida de ativo e clipping é essencial para criar seleções VOD conveniente do conteúdo ao vivo, para que as audiências não percam uma única batida. A mudança imediata de eventos ao vivo em VOD aumenta as oportunidades de engajar e ganhar mais do conteúdo. Se a versão VOD não for lançada imediatamente, os provedores podem perder um grande segmento do público que poderiam ter acesso tarde o evento ao vivo. Consequentemente, eles perdem oportunidades de monetização e desperdiçam um investimento significativo em marketing de eventos. Os dados mostram que os eventos ao vivo criam um pico de exibições de vídeo que acontecem não só no dia do evento mas também nos dias que antecedem e nos dias após o evento. Na verdade, o estudo Ooyala Q3 2015 Global Video Index olhou para os padrões de engajamento de vídeo nos principais clubes esportivos do Reino Unido e descobriu que existe uma janela de três a quatro dias ao redor da partida ao vivo onde os fãs estão procurando por conteúdo VOD pré e pós-partida como replays do jogo, resumos e destaques. A linha inferior: as emissoras devem ter o vídeo disponível antes, durante e depois de um evento ao vivo para maximizar os lucros.

Recomendações Integrar o conteúdo OTT ao vivo em uma estratégia da emissora é um fator crítico hoje para se diferenciar no mercado e maximizar as receitas. Para os melhores resultados com o OTT ao vivo: • Contrate um provedor de plataforma ao vivo E2E baseada na nuvem que podem ajudar a oferecer fluxos de trabalho integrados e eficientes e escalabilidade • Use uma plataforma auto-serviço com um conjunto de recursos profundos, incluindo controles administrativos de uma única fonte e instalação automatizada • Tenha certeza que a plataforma suporta todos os tipos de conteúdo ao vivo, com entrega para múltiplos dispositivos e conversão de ativos ao vivo para VOD imediato. • Procure por SSAI para a inserção de anúncios ao vivo e considere um mix de modelos de monetização • Monitore e analise o desempenho do conteúdo ao vivo continuamente Felizmente para os provedores de conteúdo em todos os lugares, os workflows e os processos estão no lugar para atender a demanda urgente e em expansão pela programação ao vivo através de todas as plataformas. PA

Estudo de caso A liga nacional australiana de Rugby (NRL) estava procurando uma maneira de ajudar os 19 clubes membros a entregar a transmissão de conteúdo ao vivo para seus fãs apaixonados. O Cronulla Sharks, que tinha planos no lugar para capturar vídeo ao vivo, assinou um contrato para se tornar o primeiro clube a entregar transmissões ao vivo, trabalhando com os parceiros de direitos digitais da NRL, Telstra e Ooyala. Usando a plataforma Ooyala Live, a primeira partida transmitida ao vivo do Sharks alcançou mais de 30 mil fãs. Celulares representaram aproximadamente 60¨dos dispositivos usados para acessar o vento e aproximadamente 10% dos fãs assistiram mais de 28 minutos. Ao todo, o stream ao vivo do Sharks alcançou espectadores em 38 países. Com o sucesso dessa iniciativa, o clube começou a apresentar transmissões de partidas ao vivo regulares, juntamente com um show pré-jogo ao vivo antes de cada jogo em casa e um show de comentários de fãs ao vivo semanal, SharkCast TV. O NRL agora está oferecendo o acesso da plataforma Ooyala Live para outros clubes membros.

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Panorama Show

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Mídias oficiais

TECH

CHURCH EXPO SOLUÇÕES PARA TEMPLOS E IGREJAS

2016

De 31 de maio a 2 de junho de 2016

Evento simultâneo

show

Mídia sem limites. Audiência sem fronteiras.

Organização

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Programe-se!

Agenda Acompanhe aqui o roteiro com as melhores sugestões de congressos, festivais, exposições, mostras, cursos, treinamentos e eventos do mercado audiovisual.

5 a 8 de Abril Prolight + Sound

Frankfurt (Alemanha) pls.messefrankfurt.com/

16 a 21 de Abril 2016 NAB SHOW 2016

Feira e congresso promovidos pela Associação Norte Americana de Radiodifusores em Las Vegas. O NAB SHOW é considerado o maior evento do setor no mundo e é reconhecido pela capacidade de reunir os principais fabricantes e apontar as tendências dos setores audiovisual e broadcast. www.nabshow.com

O Congresso Church Tech Expo 2015 teve 100 de programação e recebeu 80 palestrantes em 65 sessão. Os temas centrais são: Integrando Áudio, Vídeo e Luz; Acústica e Inteligibilidade; Sistemas de PA e Sonorização; Produção de Apresentações Musicais; Mixagem e gravação; Seleção e configuração de microfones; Produção HD Ao Vivo; Implantação e Vantagens do Live Stream; Integração com Switcher e Robótica; Projeção e Processamento de Vídeo; Integração com Mídias Sociais; Infraestruturas baseadas em IP; Digital Signage Aplicada; Projetos de sucesso; Automação de Processos e Eventos; Desafios da Iluminação. www.churchtechexpo.com.br

31 de Maio a 02 de Junho de 2016 PANORAMA SHOW

17 a 19 de Maio

AES BRASIL – 14º Congresso de Engenharia de Áudio www.aesbrasilexpo.com.br

24 a 26 de Maio de 2016

Bit! International Audio-Visual Technology Trade Show

Esta será a 17ª edição do evento que reúne o mercado audiovisual espanhol e a sua indústria de broadcast. O evento é realizado pela IFEMA e parceria com a revista Panorama Audiovisual. www.ifema.es/broadcast_06

31 de Maio a 02 de Junho de 2016 Church Tech Expo

A Church Tech Expo reúne o melhor das tecnologias de áudio e vídeo para templos, igrejas, locais de pregação e adoração. Exposição, palestras técnicas e workshops cobrem os segmentos de sonorização, mixagem, captação em vídeo, projeção, gravação, edição e transmissão. Em 2015, o evento reuniu 90 expositores, representando mais de 200 companhias, e mais de 7 mil visitantes. Participe e conheça o que há de mais inovador no setor. Aprenda com exemplos práticos como ampliar e otimizar as suas instalações ao lado dos principais fornecedores, integradores, consultores do mercado nacional e mundial. Entenda como e onde investir para ampliar o alcance de sua mensagem. O evento é destinado a líderes e representantes de religiões, membros de ministérios, equipes técnicas e de projeto, operadores de áudio e vídeo, e todos os envolvidos com áudio, vídeo e iluminação em templos e igrejas.

O mais importante latino-americano dedicado às tecnologias de Produção Audiovisual e Broadcast será realizado no São Paulo Expo (antigo Centro de Exposições Imigrantes), em São Paulo. Serão três dias de exposição e congresso dedicados ao aperfeiçoamento profissional, debate sobre tecnologias e promoção de negócios. Os temas-chave do congresso são soluções para produção e distribuição de áudio e vídeo em TV, cinema, novas mídias, publicidade, animação e games. Em 2015 o evento reuniu 7000 visitantes, incluindo mais de 1000 congressistas, que participaram de 65 sessões de debate e workshops. www.panoramaaudiovisualshow.com.br

4 a 7 de Junho

AES 140th Convention Paris (França) www.aes.org

10 a 14 de agosto Siggraph

Vancouver (Canadá) http://s2014.siggraph.org/

25 a 28 de agosto BIRTV

Beijing (China) http://www.birtv.com

a r o h r e u q l a r u a g aq u l r e u q l a u q m ee

a efinid d e r a eit s • rec âmica s a es din v i õ ç s a r v e no cial. I ando ias im c poten n revel u ê e i e s r o o d e o ú p d e ex u to cont libero imites do as • ões a d ento l a s m t i o rmaç c n o o e f e t d n e n i n r e t o en ndo mp obal. ídia e o e gl rnece tão ro gias c

tecno

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