Panorama Audiovisual 27 - Maio 2013 by VP Group

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Ano 03 - Edição 27 - Maio/2013

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Editorial

Mercado revitalizado

Edição: Ano 3 • N° 27 • Maio de 2013

Para elaborar uma câme fomos buscar a opinião de qu cinegrafista Presidência & CEO Victor Hugo Piiroja e. victor.piiroja@vpgroup.com.br

Gerência Geral Marcela Petty e. marcela.petty@vpgroup.com.br

Uma das expressões dominantes na NAB Show 2013 foi: adapte-se ou morra. Um conceito desgastado, mas também uma constatação sobre o fim da linha para quem insiste em estratégias e tecnologias tradicionais. As regras do jogo mudaram e dezenas de empresas descobriram isso nos últimos anos. Sem meios para atualizar as suas linhas de produto e manter a lucratividade, muitas não estão conseguindo correr atrás das novas concorrentes. Revitalizar as relações com os clientes também é um desafio. A maneira mais direta de perceber a mudança é observando a distribuição dos expositores ao longo do Centro de Exposições de Las Vegas, o LVCC. Algumas estrelas do passado desapareceram ou ocupam posições bem acanhadas. Outras se mantêm bravamente em pé, alinhavando novas alianças e batalhando para defender o território conquistado. Pudemos ver ainda um volume impressionante de recém-chegados ao maior encontro internacional de produção e distribuição de mídia, sendo o mais óbvio a GoPro, polarizarem a atenção com os gigantes da indústria. Finalmente, companhias como Cisco, HP e Ericsson expandiram a presença com estandes ainda maiores e apresentaram soluções completas de infraestrutura e gerenciamento de mídia em diversas plataformas. Quem está tirando proveito das possibilidades criadas pela indústria eletrônica, pela computação na nuvem e pelas redes de dados, está vivo. Mas liderando mesmo, estão as empresas que revisaram os seus conceitos sobre o que é fazer vídeo, televisão, cinema e qualquer tipo de produção audiovisual. São aquelas sem não medo de redesenhar todos os seus produtos, fundir vários equipamentos em um só, subverter processos, queimar etapas e andar ao lado dos seus usuários. Elas sabem que o ciclo de vida dos equipamentos e sistemas “a prova de futuro”

está bem curto e que ninguém está disposto a esperar por mudanças de um ano para outro. Hoje a evolução acontece a cada estação, basta conferir os anúncios dos fabricantes de câmeras, interfaces, conversores e servidores. Olhando pelo lado do usuário e profissional, esta situação é igualmente nova e exige muito planejamento para evitar uma compra equivocada. Por outro lado, nada supera o entusiasmo de ver milhares de videomakers e pequenos empreendedores diante de possibilidades reais de criar estruturas independentes de produção e distribuição. A mesma revolução que apagou grandes empresas da indústria da mídia, também criou oportunidades imensas. São novos clientes e fornecedores que revigoram este mercado e não estão preocupados em saber como eram as coisas antigamente. Sobre como era feito um programa de TV. Mais uma vez, o jogo mudou e tem muito mais gente dando as cartas. Sobre a NAB Show deste ano, ainda é importante lembrar a explosão das siglas 8K e 4K. A primeira estava mais restrita ao estande da emissora japonesa NHK, que deixava clara a sua capacidade de colocar no ar colocar no ar imagens brutalmente superiores ao nosso HDTV 1080i/p. Desenvolvendo há anos câmeras e todos os sistemas intermediários, agora ela apresentou uma solução para transmitir pelo ar estas imagens. As transmissões comerciais devem acontecer antes do final desta década. Antes disso, o 4K roubou a cena do 3D, aproveitando-se de todas as tecnologias desenvolvidas para trafegar múltiplos sinais sincronizados. Agora, sem o incômodo dos óculos, será possível assistir em casa imagens feitas para televisão com profundidade de campo impressionante. Esta realidade está ainda bem mais próxima e já começa a ser testada este ano no Brasil, podendo ser usada oficialmente na Copa do Mundo.

Departamento Financeiro Rodrigo Oliveira e. rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Assistente Administrativo Michelle Visval e. michelle.visval@vpgroup.com.br Marketing Ironete Soares e. ironete.soares@vpgroup.com.br Designers Gráficos Débora Becker e. debora.becker@vpgroup.com.br Bob Nogueira e. bob.nogueira@vpgroup.com.br Web Designer Robson Moulin e. robson.moulin@vpgroup.com.br Analista de Sistemas Fernanda Perdigão e. fernanda.perdigao@vpgroup.com.br Sistemas Wander Martins e. wander.martins@vpgroup.com.br Diretor de Redação Fernando Gaio (MTb: 32.960) e. fernando.gaio@vpgroup.com.br Editora Assistente Renata Primavera e. renata.primavera@vpgroup.com.br

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SUMÁRIO

0808 Leader nas produções com a Sony F65

A Otto Nemenz International adquiriu a nova opção S-LOG2 para o seu estoque de instrumentos de teste Leader LV5330 e LV5380, disponíveis para locação.

Televisão analógica tem os 1212 dias contados Entrou na fase final a elaboração do Plano de Desligamento da Televisão Analógica no Brasil, realizado pelo grupo de trabalho formado por representantes do Ministério das Comunicações e da Anatel.

1818

Chega ao mercado a terceira geração da família VariCam A Panasonic revelou a terceira geração da câmera de produção VariCam HD e um novo monitor LCD de produção de 31 polegadas com resolução 4K nativa.

22 Fluxos de trabalho em nuvem 22 36 36

50 50

A EVS e a Forbidden vão promover a produção esportiva e jornalística com recursos de cloud computing

eumann apresenta monitor N ativo de três vias A crescente popularização do áudio e vídeo digitais tem exigido a adoção de equipamentos para gravação e mixagem de áudio que garantam som claro, com baixa distorção e alta pressão sonora. O monitor de três vias KH 310A promete resolver essa necessidade.

Novas ferramentas criativas A Avid apresentou na NAB 2013 novas soluções para a produção de áudio, edição profissional, distribuição de conteúdo multiplataforma, produção de gráficos on-air e gestão de ativos.

72 Integração, conversão e muito mais 72

A palavra de ordem da AJA durante a NAB 2013 foi integração. O destaque foi para o anúncio do suporte da plataforma de pós-produção Quantel Pablo Rio às novas placas Corvid Ultra OEM.

88 Preparação para uma nova TV 88

O evento anual promovido pela Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão em Las Vegas mais uma vez reuniu profissionais de dezenas de emissoras brasileiras, além de fabricantes e especialistas.

94 Disputa por frequências 94

O banho-maria com que vem sendo tratado o Rádio Digital ganhou novos contornos na sessão promovida no espaço da Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão (SET), em parceria com a Associação das Emissoras de Rádio e TV do Estado de São Paulo (AESP), durante a NAB 2013.

News > Medição e Teste

Leader nas produções com a Sony F65 A Otto Nemenz International Inc., sediada em Hollywood, adquiriu a nova opção S-LOG2 para o seu estoque de instrumentos de teste Leader LV5330 e LV5380 disponíveis para locação.

ançado na feira NAB 2013, em Las Vegas, o S-LOG2 permite aos cinegrafistas fazer o maior uso do sensor de imagem 4K da câmera Sony F65, com gama de cores ampliada e faixa dinâmica linear de 16-bit. “A F65 da Sony, com o seu sensor de imagem de 8K, realmente excedeu os limites do que podemos esperar de uma câmera de cinema digital”, comentou Ryan Sheridan, vice-presidente de Cinema Digital na Otto Nemenz. “O software S-LOG2 da Leader dá aos nossos clientes a capacidade de monitorar a qualidade de imagem da F65 e F55 com precisão muito maior, fazendo do LV5330 e LV5380 ferramentas rápidas de análise de imagem comparadas ao método tradicional com um monitor forma de onda e vetor”, diz Otto Nemenz. “O foco é sempre uma questão critica quando está se filmando em 4K. Todos os nossos sistemas de câmera 4K e 8K oferecem algum tipo de função de focagem com zoom. No entanto, o operador de câmera, o diretor de fotografia e o diretor não querem ver durante a filmagem”, prossegue. “Este novo software da Leader inclui uma função de zoom-in que permite um acompanhamento muito preciso do foco nas áreas da imagem selecionada pelo usuário da câmera”. Outra novidade é a capacidade de avaliar com precisão detalhes da exposição, simplesmente pressionando um botão. Esta opção aplica um filtro de high-key para avaliar detalhes de realce e depois um filtro low-key para inspecionar detalhes de sombra. Esta é uma maneira rápida de verificar sobre-exposição e subexposição sem ter que olhar para uma forma de onda ou uma escala de cores ou usar um fotômetro. Há também uma nova opção que permite aos clientes aplicar uma exposição/luminância-referenciado na escala de cores sobre imagem ajustável pelo usuário. Isso permite que eles igualem a indicação Clip Branco na Sony F65, cor falsa na ARRI Alexa ou Vídeo Check na RED Epic. “Cada um desses recursos é oferecido de uma forma ou outra em várias de nossas câmeras de cinema digital. No entanto, nenhuma destas câmeras tem todas estas características combinadas desta maneira. Usando um instrumento da Leader exibindo essa informação de forma independente da câmera dá a nossos diretores de fotografia e assistentes de câmera uma ferramenta de referência de tempo integral que não constitua obstáculo”, entre outros exemplos, conta o diretor. “A Otto Nemenz é uma das melhores empresas de aluguel de equipamentos de cinematografia dos Estados Unidos e um grande cliente da Leader”, acrescenta o diretor de vendas da Leader Instruments, Pete Anderson. “O desenvolvimento do S-LOG2 é a prova do contínuo comprometimento da empresa com o cinema digital e a indústria de produção de vídeo em todos os níveis. E está alinhada com nossa estratégia de fazer teste e medição de alta precisão eficiente e intuitiva no dia a dia.”

“Este instrumento da Leader exibe as informações independente da câmera e dá a nossos diretores de fotografia e assistentes uma ferramenta de referência de tempo integral”, conta Otto Nemenz Especificação Projetado para operação junto à câmera, o LV5330 da Leader é compatível com mais de 20 formatos HD-SDI/SD-SDI. O seu painel XGA TFT de seis polegadas pode ser configurado para exibir forma de onda YCbCr, YRGB, YGBR, GBR ou RGB, vetor de cor, 5-barras, nível de som surround, status ou fontes de vídeo. O modo de congelamento permite a comparação de vários sinais de entrada SDI. A exibição da imagem miniatura pode ser selecionada com outros modos de operação multi-display para facilitar a identificação das fontes. São auto detectados formato de entrada, colorimetria, entrada de referência externa black burst ou tri-level. Os seletores de funções claramente identificados ficam enquadrado nos três lados ao redor do painel de exibição, além de três controles de ajuste rotativo e uma interface USB frontal, tornando o LV5330 fácil de controlar. Características adicionais incluem estado do sinal e verificação de protocolo, monitoração de erros e detecção configurável pelo usuário, seleção de linha digital e armazenamento de controle de menu de 30 configurações do painel frontal. As capturas de tela, pre-sets específicos do usuário e atualizações de software pode m ser comunicados através de memória USB removível. As dimensões do LV5330 são de 215 x 128 x 63 milímetros e peso de 1,3 kg. Ele pode ser alimentado por bateria ou um adaptador

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News > Medição e Teste

de rede universal. O LV5380 tem especificação similar ao LV5330, com uma maior tela XGA de 8,4 polegadas, permitindo uma avaliação mais precisa de imagem e forma de onda. As dimensões são 315 x 176 x 85 milímetros e peso de 2 kg.

Otto Nemenz International Com sede em Hollywood, a Otto Nemenz International, Inc., é especializada no aluguel e manutenção de câmeras de película, câmeras de cinema digital, lentes e acessórios. Estes incluem as câmeras digitais F65, Arri Alexa Studio, Arri Alexa, Red Epic e Sony F35. Também são fornecidas a Arricam ST e LT, a Arriflex 435 e 235, a Moviecam Compact MK2 e as Arriflex 416 e 416 sistemas de câmeras de alta velocidade em formatos regulares e Super 16 milímetro. Zeiss Master Primes, Zeiss Ultra Prime e lentes prime Cooke S4, lentes Leica Summilux T1.4 e lente zoom Fujinon 18-85mm T2 estão disponíveis para aluguel. Otto Nemenz, fundador e CEO da empresa, é um diretor renomado de fotografia. Ele é formado em engenharia pelo Instituto Técnico de Viena, Áustria, e tem sido associado da indústria cinematográfica desde 1964.

Origem Fundada há mais de 40 anos nos EUA pela Leader Electronics (Yokohama, Japão), a Leader Instruments Corporation fornece serviços de suporte ao cliente, atendimento de vendas e marketing para um seleto número de fabricantes de alta tecnologia, com foco específico no mercado broadcast e vídeo profissional. A em-

Otto Nemenz, fundador e CEO da empresa (terceiro da esquerda para a direita), é um renomado diretor de fotografia e dono de uma empresa especializada no aluguel e manutenção de câmeras de película, câmeras de cinema digital, lentes e acessórios presa representa a linha de produtos da Leader Electronics, CelSoft, Eyeheight, Phabrix, Trilogy e VidCheck para as Américas e Europa, com atendimento direto ao cliente por uma equipe de vendas e um canal de suporte. Ela tem escritórios com representação local em Los Angeles, Nova York, Dallas e Louisville, além de armazéns em Los Angeles, nos Estados Unidos, e Amsterdã, na Holanda.

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News > TV Aberta

Televisão analógica tem os dias contados Foto: Elza Fiúza/ABr

Entrou na fase final a elaboração do Plano de Desligamento da Televisão Analógica no Brasil, realizado pelo grupo de trabalho formado por representantes do Ministério das Comunicações e da Anatel.

plano propõe um novo cronograma para o desligamento do sinal analógico, que começaria em 2015 nas grandes cidades e terminaria em 2018. Como o decreto que implantou a TV digital estabelece que o desligamento deverá ser feito até junho de 2016, o MiniCom negocia com a Casa Civil uma flexibilização do cronograma. A proposta aguarda decisão final da presidenta Dilma Rousseff. O grupo de trabalho vai discutir o tema no Fórum de TV Digital, a ser realizado no próximo dia 13 de maio, em São Paulo. O plano contém, além do novo cronograma de desligamento, as ações do governo, das empresas e da sociedade necessárias para efetivá-lo. Segundo o secretário de Serviços de Comunicação Eletrônica do MiniCom, Genildo Lins, a ideia é que o desligamento seja antecipado para 2015 nos 885 municípios onde ainda há ocupação na faixa 700 MHz – atualmente ocupada pelas emissoras deTV analógica. Já o desligamento nas 1.600 cidades vizinhas deve acontecer nos três anos seguintes. Genildo Lins explica que, quando a faixa de 700 MHz for desocupada pelos canais analógicos e finalmente destinada à internet 4G, será necessário ter um aparelho digital ou um conversor para assistir aos canais da TV aberta. “Para desligar o sinal analógico, é preciso garantir que todos tenham acesso à TV digital.”, diz o secretário, revelando que o objetivo do plano é assegurar que “ninguém no Brasil fique nenhum dia sequer sem poder assistir à TV”.

Subsídios O MiniCom e a Anatel estudam uma forma de facilitar a compra de conversores digitais pela população de baixa renda ou mesmo distribuí-los. A expectativa do ministério sobre os valores do subsídio

O secretário de Serviços de Comunicação Eletrônica do MiniCom, Genildo Lins, promete facilitar a compra de conversores digitais pela população de baixa renda ou mesmo doá-los deverão ficar entre R$ 500 milhões e R$ 4 bilhões. O secretário explica que a medida será bancada pela União, e seu custo será compensado pelo leilão da faixa de 700 MHz para a banda larga – previsto para o início de 2014. De acordo com ele, ainda não há um levantamento de quantas famílias serão beneficiadas pelo plano de desligamento, mas a estimativa é que sejam cerca de 21 milhões. Nos Estados Unidos, foram entregues US$ 40 por família para a compra dos conversores, mas o mais barato à venda custava na época US$ 48. “No Brasil, ao contrário, o governo optou em favorecer apenas as famílias de baixa renda”, afirma o secretário. Aqui o conversor chega a custar até R$ 140. Mas, se a demanda aumentar, explica o secretário, a escala de produção aumenta e o preço baixa. Genildo Lins esclarece que famílias a serem contempladas com o subsídio não serão obrigadas a comprar o conversor, como aconteceu nos EUA. De acordo com o secretário, elas poderão adquirir qualquer aparelho que permita receber o sinal digital, seja conversor ou roteador. “Há ainda a opção de optar por um abatimento para comprar uma televisão com conversor integrado”, explica. As informações são do Ministério das Comunicações.

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News > TV Aberta

Sanções para rádio e TV

Ministério das Comunicações publicou, por meio da Portaria nº 112, o Regulamento de Sanções Administrativas para emissoras de rádio e de televisão. A norma traz, pela primeira vez, uma metodologia com os critérios e parâmetros que serão utilizados para aplicar sanções aos veículos de radiodifusão e estabelece uma gradação das penalidades. O secretário de Comunicação Eletrônica do MiniCom, Genildo Lins, diz que o regulamento é inovador porque estabelece parâmetros que não existiam antes na legislação de radiodifusão. Ele explica que a norma está de acordo com o Código Brasileiro de Radiodifusão e demais regulamentos do setor, mas é o primeiro documento que trata especificamente de sanções: “Até agora, as decisões sobre as penas aplicadas às emissoras de rádio e TV que cometiam infrações eram baseadas em costumes, em decisões tomadas anteriormente. O regulamento deixa as regras claras”, afirma. De acordo com a norma, as emissoras que cometerem infrações estarão sujeitas a receber advertência, multa, suspensão, cassação e revogação de autorização. A advertência será aplicada quando o infrator for primário e a infração for classificada como leve. A suspensão é a interrupção temporária da execução dos serviços. A cassação é a extinção da autorização, da concessão ou da permissão dos radiodifusores, que poderá ser convertida em outras sanções pelo Ministro das Comunicações, em caso de rádios, ou pelo presidente da República, no caso das TVs. Já a revogação de autorização cabe apenas para rádios comunitárias. O regulamento especifica os tipos de infração que podem ser cometidas pelos veículos de radiodifusão, de acordo com a gravidade. Elas foram divididas em leves, médias, graves ou gravíssimas. O MiniCom aplicará determinada penalidade à emissora, dependendo do tipo de infração cometida. Em caso de reincidência em um mesmo tipo de infração, a penalidade aplicada será mais grave. Por exemplo, quem já tiver sido punido com multa por determinada infração e voltar a cometê-la poderá sofrer suspensão. Entre as infrações consideradas como gravíssima está a transferência direta ou indireta da concessão, permissão ou autorização da rádio ou TV sem prévia anuência do ministério. Já a veiculação de publicidade ou patrocínio em desacordo com as normas é considerada infração grave. Outro ponto importante do regulamento é estabelecer uma metodologia para definir o valor das multas que poderão ser aplicadas aos veículos de rádio e TV. O cálculo vai levar em consideração fatores como o tipo e classe da emissora, o tamanho do município e seu Índice de Desenvolvimento Humano (IDH), além da gravidade da infração. A multa poderá ser aplicada isolada ou em conjunto com outras sanções previstas.

TAC Uma inovação da norma é que o Ministério das Comunicações poderá, a seu critério exclusivo, celebrar Termos de Ajustamento de Conduta (TAC) com as empresas de radiodifusão. Essa possibilidade poderá ocorrer em casos de revogação de autorização (rádios comunitárias), suspensão e cassação (demais emissoras). Antes de decidir pela aplicação de qualquer sanção, o MiniCom vai notificar as emissoras, via postal, para exercer seu direito de defesa. Para elaborar o Regulamento de Sanções Administrativas, o ministério realizou consulta pública entre julho e agosto de 2013 para receber sugestões da população.

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NAB 2013 > Ross Video

Evolução nas plataformas de produção encaminhamento de sinais e sistema de gerenciamento altamente configuráveis”, continuou Spratling. “Ele funciona com qualquer painel de controle Carbonite e qualquer painel do router NK, e, quando combinado com os nossos sistemas gráficos Xpression, servidores de playout BlackStorm e com os nossos sistemas de controle DashBoard, você tem um sistema completo de produção e gerenciamento de sinal. Nada disso havia sido visto antes, é um verdadeiro divisor de águas! “

3G Num nível bastante acima, a Ross também revelou a disponibilidade do processamento 1080P (3G) para a sua linha de switchers de produção Vision Octane. Ela foi criada aproveitando a mesma estrutura disponível, mas integrando uma nova placa FPGA, capaz de lidar com um volume duplicado de dados sem comprometer os Switcher de produção, roteador e distribuidor de sinais estão presentes recursos do sistema. no chassis do Carbonite eXtreme “Nós tomamos a decisão deliberada de não adicionar 3G aos switcher Carbonite eXtreme propõe uma quebra na arsistemas anteriores. Queríamos evitar que nossos clientes quitetura convencional dos switchers, porque combina precisassem modificar os seus fluxos de trabalho para acoum switcher de produção com um roteador e distribuidor modar a redução dos recursos do switcher”, afirmou Nigel de sinais em um mesmo chassi. Segundo a empresa, isso Spratling. “Tínhamos o compromisso de desenvolver um prosimplifica a instalação e a operação, por um custo mais acessível. jeto que garantisse todos os recursos disponíveis no switcher Os switchers de produção sempre foram projetados para ofere1,5G também no modo 3G.” cer uma única saída PGM (programa) a partir de múltiplas fontes O Vision Octane 3G tem as mesmas opções de chassis que o de entrada, enquanto muitas produções hoje em dia são obriOctane padrão, mas está equipado com novas placas de progadas a gerar saídas para várias telas, sejam os monitores e vicessamento de vídeo que não só acomodam 1080P/60, mas deowalls do palco ou sistemas de distribuição de sinal. Isto é também adicionam resizers DVE 2D duplos para cada tecla particularmente importante na produção ao vivo de eventos. MLE e mais dois canais DVE para cada transição. Isso torna “Decidimos revisar as aplicações que podem ser feitas em um possível a criação de oito ‘caixas’ na tela com cada MLE. Além switcher, e alguns grupos de clientes nos ajudaram a entender disso, a Octane 3G ampliou significativamente o banco de imaos novos requisitos de um sistemas de produção”, disse Nigel gens, permitindo que cada MLE disponha 8GB de armazenaSpratling, gerente de desenvolvimento da Ross Video. “O Carmento para fotos e gráficos animados. bonite eXtreme é o resultado da nossa pesquisa, e é a solução “A produção 1080P/3G tem sido um desafio para muitos properfeita. A enorme redução de espaço em rack e interconexões dutores. Operar em 3G até pouco tempo atrás exigia muitos o torna ideal para unidades móveis”. O chassis pode ser configucompromissos”, continuou Spratling. “Com o Octane 3G esrado com uma estrutura de entrada e saída de até 144 x 144, em sas concessões foram eliminadas e novos recursos adicionagrupos de oito, e abriga todas as funções do Carbonite. dos. Qualquer pessoa que queira abraçar a produção 1080p “Essa ferramenta de produção é revolucionária, pois traz a vai realmente apreciar a enorme potência que empregamos potência de Carbonite embrulhada em uma estrutura com neste projeto”.

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NAB 2013 > Panasonic

Chega ao mercado a terceira geração da família VariCam

A terceira geração da VariCam aceita uma ampla gama de formatos de gravação, incluindo AVC-Intra Class100, AVC-Intra Class200 e AVC-Intra Class 4:4:4

a NAB 2013 a Panasonic revelou a terceira geração da câmera de produção VariCam HD e um novo monitor LCD de produção de 31 polegadas com resolução 4K nativa, para produção de cinema 4K/2K/HD. As recentes câmeras lançadas – a AJ-PX5000 e a AJ-PD500, - a primeira gravadora P2 HD com nativa gravação AVC-Ultra e os slots de cartão microP2 foram mostrados pela primeira vez na feira. A terceira geração aprimorou os recursos da linha e incorporou a nova família de codecs de vídeo AVC-Ultra. A câmera utiliza três geradores de imagens MOS full 1920 x 1080p para 1080/60p nativo, e possui um sistema que dá mais cor à resolução total. Já o engate para lentes com montagem 2/3’’ B4 permite o uso de lentes com zooms em formatos nativos, eliminando as soluções caras e pesadas necessárias ao utilizar tais ópticas em formatos maiores. Juntamente com estes recursos, a câmera suporta uma alta taxa de frames em tempo real, gravação off-speed para 120fps em full 1080p (em AVC-Intra Class100) e trabalha com áudio 24-bit LPCM. A câmera aceita uma ampla gama de formatos de gravação, incluindo AVC-Intra Class100, AVC-Intra Class200 e AVC-Intra Class4:4:4. Essa terceira geração da VariCam estará completamente disponível em 2014. Já o monitor LCD BT-4LH310 tem resolução de 4096 x 2160 pixels em 31 polegadas, para monitoramento 4K/2K em externas, incluindo o uso para visualização ao vivo de câmeras 4K e dispositivos com portas de entrada e saída, assim como para visualização de reportagens. O painel 4K 10-bit IPS suporta resolução 4K nativa (quatro vezes maior que full HD), tem um ângulo de visão amplo, e reprodução fiel de até 1.07 bilhões de cores. Além do 4K, o 4LH310 é ideal para resoluções 2K e HD, por isso pode ser usado por todos os tipos de produção cinematográfica e pós-produção. O produto estará disponível no fim de 2013. A câmera AJ-PX5000G tem 2/3 polegadas, 2.2M e 3-MOS, e combina imagem de qualidade para produção, peso leve e expansão inovadora. A câmera tem gravação de 720p e 1080P/I, e é a primeira P2 que grava em resolução completa, com 10-bit 1080/60p (em AVC-Intra

Uma curiosa solução para captação “ultra wide” também atraiu a atenção dos visitantes, especialmente de quem trabalha com eventos esportivos Class100). O equipamento também estará disponível no fim de 2013. A AJ-PD500 é o primeiro deck P2 a gravar em resolução total, também com 10-bit 1080/60p (em AVC-Intra Class100). Sua gama de formato inclui AVC-LongG e AVC-Proxy como padrão, AVC-Intra Class200, DVCPRO HD/50/25 e DV, e reprodução AVCHD como opções. Há também uma variedade de interfaces profissionais de entrada e saída que tornam o PD500 ideal para implementações em produção, pós-produção, documentários longos, sistemas ao vivo em eventos, facilidades de satélite, reality shows, unidades móveis e como dispositivo de reprodução e gravação redundante em estúdios de jornalismo. O equipamento estará disponível no fim do ano. Além dessas demonstrações na NAB, a Panasonic anunciou a sua série de cartões de memória microP2, compatíveis com UHS-II, que dão continuidade a uma proposta de maior velocidade, baixo custo e mídia mais compacta. Também vale ressaltar a importante atualização para o sistema de câmeras de estúdio AK-HC3800, que agora suporta saídas 720/59.94p, 720/50p, 1080/29.97PsF e 1080/25PsF, e permite controle de IP entre o painel de operação remoto do AK-HRP200 e a unidade de controle de câmera AK-HCU200. Quatro parcerias para integração operacional com dispositivos transmissores de uplink de vídeo ao vivo para a câmera AG-HPX600 P2 HD foram anunciadas com a LiveU, AVIWEST, StreamBox e TVU Networks. A Panasonic ainda anunciou plug-ins AVC-Ultra para o Avid Media Composer 6.5, tanto para Mac quanto Windows.

O deck P2 AJ -PD500 grava em 1080/60p 10-bit em AVC -Intra Class100

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NAB 2013 > Estúdio

Ikegami e Arri lançam câmera de estúdio com

O equipamento combina tecnologias das duas empresas para levar o look de cinema para os estúdios de televisão

s empresas fizeram o lançamento da câmera de produção HDK-97, resultado da parceria de tecnologias de ambas, e que torna possível empregar o sensor da Arri em múltiplas operações. A câmera é indicada para uso em estúdio e aplicações de campo, incluindo o uso convencional com controle clássico da operação de vídeo para várias câmeras. Desenvolvida pelas equipes da Ikegami e Arri, a HDK-97 ARRI tem sensor CMOS Super 35mm. O sistema fornece qualidade similar à encontrada nos cinemas e renderização de cor, com gama dinâmica e progressiva de taxa de frames como 23.98p. Ao mesmo tempo, ela tem a última tecnologia da Ikegami, com transmissão usando um cabo SMPTE de fibra ou cobre para até dois quilômetros. O largo formato dos sensores da ARRI foram feitos para dar um visual de filme aos trabalhos. Eles são caracterizados pela qualidade, brilho, nitidez, tons de pele naturais, separação de cores e profundidade de campo. Além disso, a montagem de aço inoxidável para lentes garante estabilidade para foco. A Ikegami incluiu no modelo seu estilo de câmera para montagem, com base em sua linha de câmera HD Unicam. Com o 3G DSP baseado em FPGA, a HDK-97ARRI ainda fornece controle completo em tempo real das funções de escala de cinza, cor e detalhes. Um novo sistema de transmissão 3G transporta o vídeo da câmera para o CCU, assim como do CCU para a câmera, suportando vídeo de retorno em HD, dois canais de vídeo prompter em SD, e um canal de vídeo prompter em HD (quando usada com o CCU-970M). Outros sinais transportados pelo cabo da câmera incluem dois canais de intercom, dois canais de programação de áudio, dois canais de áudio de microfone, controle de genlock, controle de câmera e dados auxiliares externos. Além disso, o sistema de controle remoto da Ikegami permite aos operadores gerenciar várias câmeras usando OCP, MCP, hubs de rede, entre outros.

MTV Video Music Awards com a HDK-97ARRI A emissora norte-americana fará a premiação do MTV Video Music Awards (VMA) 2013 apoiada em oito novos sistemas de câmera HDK

Outro modelo em destaque era a HDK-95C, um modelo 3G nativo capaz de trabalhar em 24p e compacto o suficiente para montagem em docas convencionais, com adaptadores para fibra e triax -97ARRI. A premiação será realizada em 25 de agosto deste ano, em Nova York (EUA). “Estamos animados, porque agora há uma solução de transmissão que oferece a tecnologia de imagem da Arri”, diz George Epley, vice-presidente sênior de operação de produção e técnica da MTV Music Group. “O advento de ter uma câmera da Ikegami, que conhecemos muito bem, com óptica da Arri é um importante desenvolvimento. Essa fusão de tecnologias nos permitirá atingir novos níveis de qualidade em uma transmissão ao vivo – que é algo que queremos alcançar aqui na MTV sempre”, acrescenta. Já equipada com as câmeras da Ikegami, a MTV ficou intrigada pelas novas possibilidades de produção que a HDK-97ARRI trouxe. “O visual de filme que a parte frontal da Arri fornece, trabalhando em conjunto com a câmera Ikegami, é o melhor de ambos os mundos”, diz Bill McFall, vice-presidente de operações técnicas e de TV da Viacom Music Group. “Esta é uma parceria única, que se encaixa muito bem com o momento em que a MTV está vivendo. A ideia de ter detalhes de imagem, resolução e profundidade de campo do sistema, sendo usado para a nossa música e entretenimento, nos surpreendeu”, diz. Segundo McFall, a MTV norte-americana utiliza as câmeras Ikegami desde o início dos anos 90. Já o evento de premiação do VMA, uma tradição da emissora desde 1984, teve performances inesquecíveis ao longo dos anos. Com a adição da HDK-97ARRI na produção este ano, Epley acredita que a MTV pode fazer um evento ainda maior.

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NAB 2013 > EVS

EVS e Forbidden mostram fluxos de trabalho em nuvem

A aplicação LSM Connect usa um tablet para facilitar o controle de conteúdos e listas de exibição gerenciados pelo painel MulticamLSM

Forbidden Technologies, desenvolvedora da plataforma de vídeo em nuvem FORscene, anunciou na NAB 2013 uma parceria com a EVS para promover a produção esportiva e jornalística com recursos de cloud computing. O FORscene foi mostrado juntamente com o IPDirector da EVS para edição remota - baseada em navegador - de filmagens em centros esportivos ou na redação. Além disso, a solução foi apresentada trabalhando com o Xedio Dispatcher para suporte aquisição e edição de noticiários remotamente, feita por jornalistas em campo. Luc Doneux, vice-presidente executivo da divisão de esportes na EVS, comentou aos jornalistas “Nós acompanhamos com interesse a FORscene sendo utilizado por emissoras de esportes em 2012, para aumentar a cobertura dos principais eventos esportivos. Chegou a hora de integrar o FORscene ao IPDirector e Xedio Dispatcher para permitir que nossos clientes se beneficiem das vantagens de custo e flexibilidade dos fluxos de trabalho baseados em nuvem”. A plataforma proporcionará o acesso a certos benefícios. Para a edição de campo, os usuários poderão fazer o upload de material ENG para a nuvem para compartilhar com os usuários do centro de transmissão, e também serão capazes de fazer upload de conteúdo a partir do centro de transmissão para a nuvem para utilização no campo. Se a edição for feita remotamente, os usuários podem fazer upload de conteúdo a partir de múltiplas instalações para a nuvem, permitindo a edição em qualquer lugar. Uma vez completo, qualquer conformação em alta definição da edição pode ser feita no destino onde o playout ocorrerá. Stephen Streater, CEO da Forbidden Technologies, disse: “A EVS já estabeleceu uma excelente reputação nos seus campos de atuação. Integrando a FORscene com a plataforma EVS criamos uma combinação inspiradora. Os clientes nos mercados de esportes e de notícias terão algo especial”.

LSM Connect A EVS também lançou o LSM Connect, um aplicativo para tablet para gestão de conteúdo e de playlist. A nova solução, que amplia o portfólio de produtos da empresa, é um companheiro opcional do painel MulticamLSM, que é utilizado por mais de 7000 operadores no mundo para a grande maioria das transmissões esportivas ao vivo. Diretamente ligado ao controle remoto LSM e ao servidor de produção XT vivo, o LSM Connect fornece aos operadores acesso instantâneo e controle de todos os clipes e listas de

A plataforma para produção baseada na nuvem Centralparq, parte da Infostrada, trabalhará em parceria com a EVS para automatizar – ainda mais – os programas de esportes e notícias. Com o MediaDoQ será possível aumentar a velocidade de ingest no IPDirector

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News2013 NAB > NAB > 2013 EVS

A nova aplicação Nano Air permite controlar a reprodução simultânea de até quatro canais, em HD ou SD, do servidor XSnano para vários destinos. Ele pode estar integrado a switchers e telões posicionados em um palco

O MultiReview fornece um ponto de acesso único e centralizado para monitorar todas as câmeras da produção ao vivo em uma interface de usuário. Pegando feeds em baixa resolução criados pelos servidores XT3, os usuários se beneficiam por serem capazes de coordenar facilmente as sequências de replay, gerenciar destaques de forma autônoma e carregar o conteúdo em um canal de reprodução de um servidor - tornando a criação de sequências de replay de qualquer câmara em rede ainda mais eficiente. “O MultiReview é uma nova ferramenta de produção, que foi criada para ajudar diretores de slow motion a fazer replays ao vivo e decisões de edição na hora, enriquecendo as suas produções ao vivo”, disse Luc Doneux. “Ele também irá ajudar a ampliar as capacidades do LSM e proporcionar um processo mais simplificado para repetir sequências e gerenciar destaques”. Composto de hardware e software, o MultiReview pode ser usado para ajudar a limitar a quantidade de tempo de monitoramento de vídeo pelo diretor de slow motion e na troca de clipes pelos operadores LSM responsável pelos destaques. Ele permitirá mais tempo para o diretor ou diretor assistente se concentrar em enriquecer a produção ao vivo. O MultiReview será lançado oficialmente no quarto trimestre de 2013.

Nano Air reprodução criadas durante a produção de transmissão ao vivo. Ele foi projetado com sugestões de operadores LSM para aumentar a eficiência da produção, fazendo operações como indexação de clipe, busca e playlist de criação drag-and-drop mais rápidos e fáceis de gerenciar. “O LSM Connect é o início de um novo capítulo na interface do usuário do LSM”, disse Luc Doneux. “Como parte de nossos esforços contínuos para desenvolvermos inovações práticas que melhoram as operações de transmissão em campo, o LSM Connect oferece flexibilidade e eficiência incomparáveis, proporcionando aos operadores mais tempo para se concentrar em tarefas criativas”. O sofisticado gerenciamento de clipe do LSM Connect permite fácil navegação e seleção. Os nomes de clipes, ângulos de câmera e códigos de tempo podem ser alterado facilmente e intuitivamente. Cores ou ícones podem ser atribuídos aos clipes, e vários clipes podem ser selecionados para o grupo de importação ou uma lista de reprodução. Os metadados podem ser adicionados na hora, antes mesmo dos clipes serem criados, e o codec de um clipe pode ser verificado no servidor local. Os visualizadores gráficos do LSM e a interface touchscreen permitem um gerenciamento de lista de reprodução e edição intuitivos. As listas podem ser editadas enquanto elas estão no ar ou offline ao mesmo tempo que alguém as está reproduzindo. Elementos da playlist, tais como gráficos, também podem ser copiados para outras listas de reprodução. O LSM Connect é sincronizado com o MulticamLSM e integra-se facilmente com as instalações existentes. Ele estará disponível no segundo trimestre de 2013.

O Nano Air é um novo controlador de reprodução para estúdios de TV e entretenimento, que combinado com os servidores XSnano, integra-se facilmente com qualquer fluxo de trabalho baseado em arquivo e oferece capacidades de reprodução multicanal confiáveis e de custo acessível para as emissoras, estúdios e locadoras. Projetado para fluxos de trabalhos simples de reprodução em estúdio e branding de estúdio, o Nano Air permite a reprodução simultânea de até quatro canais em HD ou SD do servidor XSnano para vários destinos, incluindo no background e telas no estúdio. Ele também pode reproduzir os elementos do programa nos switchers para reprodução no ar. “O Nano Air oferece reprodução multicanal com custo-benefício e fácil de operar, com a famosa confiabilidade de servidores EVS” disse Pierre Mestrez, gerente de soluçãos de mercado na EVS. “Ele fornece uma gama abrangente de recursos de gestão

Multiviewer para replay Outra estreia da empresa foi o MultiReview, uma nova solução multireview da EVS Sports, a nova divisão da EVS com foco em esportes. Com o objetivo de facilitar o trabalho dos operadores de LSM e diretores assistentes, o MultiReview permitirá aos usuários navegar por vários ângulos de câmera simultaneamente, garantindo a reprodução ao vivo e que as decisões de edição possam ser feitas instantaneamente.

Com o Multireview, o usuário ganha um ponto de acesso único e centralizado para monitorar todas as câmeras da produção ao vivo, facilitando a coordenação de produção

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NAB 2013 > EVS

Uma das atrações mais procuradas no estande da EVS foi a que exibia a integração da empresa para realizar replay em 4K

de reprodução avançada a um preço muito atrativo”. Com a sua configuração de canal flexível, a solução é otimizada para várias aplicações, incluindo reprodução instantânea de arquivos de áudio/visual importados, clipping e lista de controle de reprodução. O suporte abrangente para fluxos de trabalho completos baseados em arquivo e todos os formatos de entrada permitem a fácil importação de arquivos de áudio/visual para reprodução. Também oferece recursos de transcodificação na importação. A novidade da EVS ainda oferece reprodução de canal com sincronia de frame para aplicações tais como fill e key, com capacidade de reprodução em loop, permitindo reprodução non-stop de animações ou gráficos. Ele também oferece controle de gestão de playlist incluindo modificação de playlist sem interromper a reprodução.

Quando usado com o add-on XFly Streamer da EVS, os canais de gravação podem ser enviados para a edição não linear ou sistemas de arquivo padrões. Todos os canais de entrada podem ser enviados através da rede Gigabit Ethernet para armazenamento em produtos de terceiros ou XFly em seu formato nativo de transmissão. O Nano Air também oferece funções intuitivas para todos os aspectos do trabalho operacional, incluindo navegação, clipping, nomeação, classificação, cueing e reprodução de conteúdo. Além disso, ele gerencia conteúdo de maneira econômica, com funções de ordenação simples para descobrir clipes específicos, gestão de velocidade de elementos da playlist e funcionalidade simples de drag-and-drop para a construção de listas de reprodução.

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NAB 2013 > Harris Broadcast

Novo visual para um gigante

A empresa estreou em Las Vegas um novo visual e valorizou a evolução nas suas linhas de produtos, bem como os novos negócios realizados pelo mundo

assado o anúncio de aquisição da Harris Broadcast pela “The Gores Group” por US$ 225 milhões no final de 2012, chegou o momento de a empresa se apresentar em uma NAB para o seu grande público. Uma mensagem tranquilizadora já havia sido passada pelo seu CEO Harris Morris ao mercado, quanto a continuidade de todos os serviços, do atendimento e, principalmente, do investimento em novas soluções. Por isso, a apresentação da empresa feita no hotel The Venetian reservou algum tempo para relatar os casos de sucesso que a empresa tem pelo mundo, com destaque para o Brasil. O primeiro deles é o Grupo RBS, para o qual a Harris Broadcast forneceu uma solução de processamento de transmissão digital para as fases dois e três do projeto de transição digital ISDB-Tb. Segundo a apresentação, a solução vai permitir que o grupo de mídia que opera no sul do Brasil aumente seu alcance de TV Digital por sinais de antena para mais de 75 cidades, ao mesmo tempo que reforça o conteúdo das redes de distribuição.

A mais recente aquisição incluiu várias plataformas de convergência de mídias Selenio para contribuição e distribuição, assim como transmissores Maxiva UHF de alta e baixa potência. Incluindo equipamentos da fase um do projeto de digitalização, o Grupo RBS possui 73 transmissores Maxiva digitais e 34 sistemas Selenio, sendo 16 para multiplexação e codificação redundante do ISDB-Tb e 18 para contribuição de conteúdo bidirecional e de baixa latência através dos vários geradores do Grupo. A decisão da RBS em investir nos equipamentos da Harris para as fases dois e três do projeto de contribuição e digitalização foi favorecida devido a três fatores: implementação bem sucedida da fase um do projeto; suporte para o modelo de transporte de sinal bidirecional, incluindo todos os geradores; e a alta qualidade e confiabilidade dos produtos. A compra do transmissor ISDB-Tb para as fases atuais inclui vários transmissores digitais resfriados a ar Maxiva UAX 50 W e 2kW, fabricados na planta de transmissão da Harris em Campinas, e dois transmissores de refrigeração líquida Maxiva ULX 3,4

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P News 30 NAB 2013 > Prêmio

> Harris Broadcast

Mello, Luana Piovani, Débora Falabella e de kW.Selton As configurações do Selenio apoiam ainda mais a operação o diretorpermitindo Claudio Torres no Projacde sinal “BTS-compatítransmissão, que o transporte vel” em redes IP para a distribuição seja o mais eficiente possível. “A principal vantagem que a mesma plataforma oferece nal deste ano: “PlanetaéExtremo” em ‘Entretenimento sem todos roos serviços, incluindo contribuição e distribuição entre gerateiro’; “Homens de Bem” recebeu indicação na categoria os ‘FIlme dores, e codifição ISDB-T todos entregues para TV’e emultiplexação “Por Toda a Minha Vida – do Cartola” foi—finalista no prêutilizando uma única interface fácil de usar para os operadores mio de ‘Programação de Arte’. de sistema do Grupoa RBS, ” declarou Felipe Luna, diretor daEm HarCom estas vitórias, Rede Globo soma oito premiações. ris Broadcast no Brasil. 2011, ela foi vencedora na categoria Telenovela, pela coprodução

A incontestável importância dos softwares no gerenciamento de mídia abriu espaço para as chamadas soluções tudo em um ou “channel in a box”. Utilizando um hardware comum a vários pontos da infraestrutura e aplicativos para administrar a chegada, conversão, armazenamento e distribuição de arquivos, estas soluções diminuíram bastante o tamanho das centrais técnicas e a quantidade de pessoas necessárias para operá-las. Hoje é possível colocar uma emissora no ar combinando hardware e software como num jogo Lego, com complementos que podem ser adicionados a qualquer mo“O Astro” foi premiado na do 40ª do In- há mento e gastando uma fração queedição era necessário ternational na categoria ‘Melhor menos de dezEmmy anos. AAwards plataforma Versio, destacada por Telenovela’. Harris Morris na coletiva de imprensa, é um dos exemplos dessa tendência. Uma única plataforma é responcobertura do ‘Jornal Nacional’ da invasão do Complexo do Alesável por tarefas antes atribuídas a diversos módulos, mão no Emmy Internacional de Jornalismo. Em 2009 ‘Caminho interfaces, conversores, etc. Neste caso, a plataforma das Índias’ de Gloria Perez venceu, pela primeira vez, na categopode gerenciar um canal ou centenas deles, podendo ria Telenovela. Em 1981, o vencedor foi ‘A Arca de Noé’ e, um ano controlar a exibição deeemissoras afiliadas ou um condepois, foi a vez de ‘Morte Vida Severina’. Em 1983, Roberto junto de canais na TV por assinatura, por exemplo Marinho ganhou o prêmio na categoria direção. A Rede Globo

com a SIC, ‘Laços de Sangue’. No mesmo ano, foi premiada pela

continua a ser a única TV brasileira a ganhar o Emmy.

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22 Demodulador DemoduladorISDB-Tb ISDB-Tbpara parabackup backupTTL TTL Uma UmaSolução SoluçãodedeBackup Backup dede Link Link Transmissor Transmissor para paraTransmissor Transmissorpara paraSFN SFN ISDB-Tb ISDB-Tb Verificador VerificadordedeSincronização Sincronização para para ISDB-Tb ISDB-Tb

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News > NAB 2013

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NAB 2013 > Harris Broadcast

Os novos projetos também incluem 16 sistemas de controle mestre com operação HD para preparar o conteúdo para os estados do Rio Grande de Sul e Santa Catarina, vários switches Panacea Clean/Quiet, multiviewers quad-split HView QVM6800+, conversores e sincronizadores X50, e sistemas modulares centrais de processamento de áudio e vídeo 6800+.

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Outro cliente brasileiro destacado pela Harris foi o Sistema Clube, que ampliou a cobertura de TV Digital e Rádio AM/FM com as soluções da empresa. A emissora acelerou a transição para a TV Digital ISDB-Tb, melhorou a qualidade do rádio com antenas e aumentou a frota de unidades móveis com a tecnologia da fabricante. Na apresentação em Las Vegas foi ressaltado que o Sistema Clube, que opera uma extensa rede de TV e rádio na região de Ribeirão Preto, no estado de São Paulo, está ampliando e reforçando sua base de sistema de antenas com a tecnologia da Harris. A emissora adquiriu quatro novos transmissores Maxiva UAX UHF para oferecer suporte para a fase dois de sua transição digital ISDB-Tb, e está instalando novos transmissores AM e FM para melhorar sua qualidade de sinal de transmissão por antena. Inicialmente, o Sistema Clube adquiriu uma solução para headend ISDB-Tb da Harris para uma rede de transmissão de frequência única em Ribeirão Preto, composta de dois transmissores Maxiva UAX (1kW e 2kW) e equipamentos de compressão e rede de sinal. A segunda fase amplia a cobertura de TV Digital para as cidades de Franca, Barretos, Santa Rita e Araraquara, com a implementação programada para acontecer até o meio do ano. “Com os sistemas de Ribeirão Preto implementados e em operação, a expansão da rede é alcançada simplesmente incluindo novos transmissores,” declarou Felipe Luna, diretor no Brasil da Harris Broadcast. “Além disso, a solução headend ISDB-Tb da Harris Broadcast agora inclui uma interface IP para melhor eficiência através da rede, permitindo aos transmissores operar em diferentes redes de frequência única e várias frequências utilizando o mesmo fluxo de transporte.” O Sistema Clube também adquiriu dois transmissores

Assim como outros roteadores Platinum, o IP3 acomoda multiviewers, sincronizadores de frames, opções avançadas de input/output e recursos de mux/demux de áudio dentro do gabinete. O projeto busca atender às necessidades de convergência IP e largura de banda para produções em 4K

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News2013 NAB > NAB > 2013 Harris Broadcast

As soluções para transmissão e exibição têm sido empregadas por diversas emissoras brasileiras na digitalização de suas redes

Flexiva FM 10kW e um transmissor DAX5 5kW AM para estações em Ribeirão Preto e São Carlos. Todos os transmissores Flexiva e Maxiva são baseados na arquitetura PowerSmart para maximizar a eficiência de potência, espaço e energia nos locais de transmissão. O popular serviço de aluguel de unidade móvel para eventos ao vivo e transmissões remotas também está sendo ampliado pelo Sistema Clube. Para esse projeto, a Harris está oferecendo suporte para todas as necessidades de processamento, distribuição e infraestrutura. A empresa forneceu há muito tempo a central das unidades móveis do Sistema Clube, com um feedback excelente do cliente. As novas unidades móveis incluem roteadores Platinum, multiviewers HView, soluções de processamento modular central 6800+, conversores e sincronizadores de quadro X50, e a plataforma de convergência de mídias Selenio para processamento de áudio.

Platinum IP3 Entre os lançamentos reservado para a NAB 2013 estavam os roteadores com o Platinum IP3, uma solução que acomoda separadamente vídeo, áudio e dados no mesmo equipamento. Segundo a empresa, o Platinum IP3 é o primeiro roteador de sinais que pode ser ampliado para configurações multi-frame, para operações muito grandes de mídia e de transmissões, utilizando uma arquitetura padrão, simplificando instalações e eliminando custos associados a componentes externos e cabeamentos complexos. A arquitetura maximiza a segurança “on air”, com uma abordagem na proteção de sinais de áudio, vídeo e multiviewers baseada em crosspoints redundantes e projeto de roteamento integrado. Essa primeira arquitetura de “caminho triplo” para roteamento de sinais é uma verdadeira inovação, e marca a evolução da comprovada tecnologia dentro dos roteadores Platinum – o primeiro a oferecer uma arquitetura de “caminho duplo” para fluxos separados de áudio e vídeo. A arquitetura de “caminho triplo” do Platinum IP3 mantém a capacidade de separar, com perfeição, sinais de áudio e vídeo, sendo ao mesmo tempo o primeiro roteador de broadcast a oferecer um caminho seguro para a convergência das redes. “Oferecer um projeto à prova de mudanças futuras, que vai além da convergência IP, para cobrir necessidades elevadíssi-

mas de largura de banda, incluindo 4K e além, dá ao nossos clientes uma oportunidade única de se prepararem para as mudanças que se aproximam”, disse Harris Morris, presidente da Harris Broadcast. “Mas a possibilidade de nossos clientes ampliarem seus sistemas de roteamento de forma inteligente para qualquer tamanho utilizando uma arquitetura comum, juntamente com a melhor proteção ‘on air’ possível, representa benefícios reais, imediatamente viáveis”, acrescentou. O Platinum IP3 oferece roteamento de sinal de alta qualidade e multiformato de até 576x1024 num único frame 28RU. Ele pode ser ampliado no mínimo até 2048x2048 em configurações multiframe, sem amplificadores ou combinadores de distribuição externa, reduzindo custo e trabalho. O projeto elimina a necessidade de se tirar a emissora do ar durante a expansão para sistemas de múltiplos frames – outra característica pioneira na indústria. Assim como outros roteadores Platinum, o IP3 acomoda multiviewers, sincronizadores de frames, opções avançadas de input/output e recursos de mux/demux de áudio dentro do gabinete, numa solução integrada que economiza custo e espaço. A capacidade de personalizar o tamanho do roteador, a integração com multiviewers e outros sistemas torna o Platinum IP3 indicado para plantas de transmissões tradicionais, bem como caminhões de unidades móveis, templos religiosos, instalações de IPTV e a cabo, e grandes operações de TV via satélite, entre outras aplicações. Integradores de sistemas também deverão se beneficiar de uma solução que é fácil de ser personalizada e configurada com base nas necessidades do usuário final. Um controle altamente intuitivo auxilia no processo de instalação e simplifica o gerenciamento de comunicação entre o roteador e outros componentes conectados. “Para finalizar, o Platinum IP3 inova ao garantir que os clientes não fiquem sem opções por causa de limites no tamanho do equipamento, nas opções de controle ou na expansão de funções integradas”, disse Paul Eisner, vice-presidente para workflow, infraestrutura e redes da Harris Broadcast. “Esta arquitetura dá aos usuários a liberdade para proteger seus investimentos iniciais e se desenvolver sobre seus sistemas existentes, enquanto também se preparam para um futuro em ambiente IP”, completou.

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NAB 2013 > Sennheiser

Neumann apresenta sistema para monitor

O monitor de três vias Neumann KH 310A adota o princípio de dispersão matematicamente modelada ou MMD (Mathematically Modeled Dispersion), que, junto à unidade de cúpula com liga metálica, minimiza reflexões no plano verfical e realça os detalhes do som

crescente popularização do áudio e vídeo digitais tem exigido a adoção de equipamentos para gravação e mixagem de áudio que garantam som claro, com baixa distorção e alta pressão sonora. Para atender a esta demanda, a Sennheiser levou à NAB 2013 o seu novo sistema de monitor de três vias KH 310A, assinado pela Neumann. O lançamento é equipado com novos drivers cuidadosamente desenvolvidos, transdutores de alta qualidade e blindagem eletromagnética, que resultam em reprodução precisa, ideal para as necessidades de estúdios que buscam potência e definição de áudio para gravação digital de alta resolução. “A rápida evolução das tecnologias exige constante pesquisa e desenvolvimento de soluções para que possamos oferecer produtos que permitam que os profissionais do áudio, vídeo e broadcast usufruam de todas as possibilidades que esses avanços podem oferecer”, declara Jeff Berg, gerente da linha Pro Audio da Sennheiser para o Brasil. O produto também se destaca pelo uso do princípio de dispersão matematicamente modelada ou MMD (Mathematically Modeled Dispersion), que, junto à unidade de cúpula com liga metálica, minimiza reflexões no plano verfical e realça os detalhes do som.

Os recém-lançados sistemas Digital 9000 e microfone shotgun MKE 600 também estavam no estande da Sennheiser na NAB 2013. O aguardado Digital 9000 estabelece novos padrões no segmento, com transmissão de áudio sem compressão e margem dinâmica única, tendo como público-alvo as emissoras de televisão, teatro musical e grandes produções ao vivo. O novo sistema inclui receptor EM 9046, o microfone SKM 9000 e os emissores bodypack SK 9000, e conta com uma linha completa de acessórios desenvolvidos para suportar o uso de elevado número de canais e o uso simultâneo de diversos equipamentos wireless. Já o shotgun MKE 600 para câmeras de vídeo tem alto nível de direcionamento, captando o áudio que está na direção da câmera com o mínimo ruído ambiente. O produto é direcionado a videomakers que querem som claro, encorpado e com boa resposta de graves. O filtro “low cut” e a espuma que acompanha o microfone minimizam ruídos de vento ou manuseio. Segundo Jeff Berg, os produtos têm ótimo potencial para o mercado brasileiro. “Os profissionais estão exigindo cada vez mais equipamentos de ponta que levem sua criatividade a um novo

SET_Portuguese_FT-ONE_130319.pdf 1 2013/03/19 21:12

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NAB 2013 > Sennheiser

patamar. Por isso, estamos certos de que estas soluções serão adotadas maciçamente no País”, afirma Jeff, que esteve na NAB 2013. O shotgun MKE 600 já está disponível no Brasil, os monitores Neumann chegarão ao país no final de maio e o sistema Digital 9000, sendo personalizado, pode ser adquirido mediante apresentação de projeto para implementação. As vendas serão realizadas pela Eurobrás, distribuidora de soluções para broadcast da Sennheiser no Brasil.

Fórmula 1 A qualidade de áudio profissional dos equipamentos Sennheiser agora também está nas pistas de Fórmula 1. A empresa fechou patrocínio à escuderia Intiniti Red Bull Racing, que conta com os pilotos Sebastian Vettel e Mark Webber, na temporada 2013. Com a parceria, a Sennheiser passa a fornecer produtos para todas as necessidades da equipe, desde a comunicação interna até aparato para os DJs em camarotes. Durante o ano de 2013, as parceiras unirão

O estande da Sennheiser na NAB 2013 destacou microfones como o MK4, condensador, e MKE 600, shotgun, além do sistema para transmissão de áudio sem compressão Digital 9000

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News2013 NAB > NAB > 2013 Sennheiser

esforços no desenvolvimento de diversos projetos que buscam levar as sensações do automobilismo a um novo patamar. O patrocínio foi comemorado no Grande Prêmio da China, realizado em Xangai, quando a Sennheiser realizou um show do DJ chinês Jamaster no setor VIP do Paddock Club, espaço criado pela Red Bull Racing. Uma edição exclusiva do fone de ouvido Momentum foi criada para a escuderia. Esta edição limitada estará disponível para a equipe e seus convidados. Fones como HD 800, HD 700 e IE 800 e a série 9000 de microfones sem fio também estarão expostas no Paddock Club. O diretor da equipe, Christian Horner, utilizará soluções de áudio Sennheiser, e microfones sem fio da linha 2000 serão usados nas entrevistas dos pilotos no Paddock Club. Nas corridas realizadas na Europa, que começarão dia 12 de maio com o Grande Prêmio de Barcelona, convidados especiais da Infiniti Red Bull Racing Team irão experimentar a qualidade de áudio profissional na Red Bull Energy Station, equipada com soluções da empresa alemã de áudio. “A Sennheiser tradicionalmente entrega performance campeã por meio de seu compromisso com a excelência e a inovação tecnológica. Trabalhar com a Infiniti Red Bull Racing é um privilégio e uma ótima maneira de refletirmos sobre o que a Sennheiser significa no mercado atual”, declara Paul Whiting, presidente global de Vendas da Sennheiser. “Assim como na Fórmula 1, o Momentum é cheio de estilo e faz parte de uma busca incessante pelo alto desempenho de áudio. É o mesmo miranda_panorama_mar_2013.pdf

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propósito que motiva times campeões como o nosso”, complementou Peter Callan, presidente da divisão de Consumer Eletronics da Sennheiser. O diretor da escuderia também se mostrou entusiasmado com o novo patrocinador. “Inovação, paixão e performance nos movem. Compartilhamos os mesmos compromissos e valores com a Sennheiser, que avança na ciência do áudio há mais de 65 anos e continua a desafiar limites. Por isso estamos felizes por podermos trabalhar juntos”, comemora.

Base alemã Fundada em 1945, em Wennebostel, na Alemanha, a Sennheiser é reconhecida pelas suas soluções eletroacústicas, de transmissão e recepção de áudio sem fio, incluindo microfones e fones de ouvido. Com mais de 60 anos de experiência em áudio, a empresa oferece as soluções para diferentes tipos de aplicações e nos mais variados estabelecimentos, sendo seus produtos adquiridos por músicos renomados, para a otimização de estúdios, uso na mídia (televisão e rádio), sonorização de ambientes tais como teatros, conferências, shows em grandes estádios, e a produção de audioguia para museus. Atualmente, a empresa conta com mais de dois mil colaboradores por todo o mundo e um faturamento anual de aproximadamente 468,2 milhões de euros. Além disso, ela possui três fábricas situadas na Alemanha, Irlanda e Estados Unidos, e conta também com uma rede internacional de distribuidores.

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NAB 2013 > Broadcast Pix

Granite X e Flint no controle das operações ao vivo

O sistema Broadcast Pix Flint combina arquivos do Google Drive ou Skype com outras fontes convencionais

gora com Steve Ellis liderando a Broadcast Pix como Flint CEO, a empresa está se preparando para enfrentar A Broadcast Pix também anunciou o sistema Pix Flint, um sisuma nova era. Sua experiência anterior na Telestream tema de produção de vídeo ao vivo com integração de ponta a vai ter um papel fundamental no desenvolvimento de ponta. Ele oferece streaming HD incorporado e permite que os uma estratégia baseada em uma visão além do estúdio. operadores incluir conteúdo baseado em nuvem, além de câmeConforme os anúncios feitos pela empresa em Las Vegas, cada ras, gráficos e vídeo baseado em arquivos durante as produções. um dos três novos modelos Granite X suporta vinte e duas câO Flint integra o fluxo de trabalho de produção, desde o ingest meras e sete canais de arquivos/gráficos, que entram no sistema até a distribuição e é apoiado pelas ferramentas de produção por meio de fontes locais e baseadas em nuvem. da empresa. Todas as fontes são redimensionáveis e existem A monitoração foi aprimorada com mais janelas para movimensete saídas simultâneas, permitindo aos operadores fornecer tação entre quatro monitores, complementando o conjunto de streaming no Adobe Flash com resolução HD, além de transferramentas de produção integrado. Ele possui ainda três saídas mitir vídeo em vários formatos e também conteúdos previacompostas de baixa latência, que podem ser destinadas a exibimente gravados. ção em telas no estúdio, streaming e eventos ao vivo. De acordo com estudos da empresa, além do conteúdo das câmeras e gravado, a realidade de hoje exige que um vídeo ao vivo utilize conteúdos vindos de uma variedade de fontes online, hospedadas na nuvem. Por isso, o Granite X faz o ingest de arquivos durante a produção ao vivo a partir do Dropbox, Google Drive e Microsoft Sky Drive e de outros recursos semelhantes, permitindo que o conteúdo possa ser distribuído em qualquer lugar. O switcher também pode conectar o conteúdo que está no ar com o Twitter, RSS, calendários e relógios, enquanto os bancos de dados na nuvem podem ser acessados para cobrir eventos esportivos e as eleições. O Granite X está disponível com três painéis de controle diferentes. O 6000 é um painel completo com 24 botões por linha, dois controles de M/E, 143 PixButtons que mostram os nomes dos arquivos/fontes nos botões e um banco Fluent Macros para criar conjuntos de efeitos. O modelo 5000 é uma versão mais compacta do painel 6000, com 16 botões por linha; e o Projetado para eventos de grande escala, o Granite X pode 2000 é uma versão ainda mais compacta, com 1 M/E.

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NAB 2013 > Ensemble Designs

Linha BrightEye é renovada com roteador compacto

O painel LCD frontal do BrightEye Compact Router exibe, em tempo real, o vídeo em full motion ou diagnóstico da fonte selecionada. A opção de comutação limpa permite alternar entre vídeo e áudio de todas as fontes, incluindo aquelas que são assíncronas

Ensemble Designs lançou uma nova geração da sua popular linha de produtos BrightEye com um novo roteador compacto na NAB 2013 em Las Vegas. A nova linha de produtos apresenta botões do painel frontal iluminados, display interativo LCD, conexões BNC e SFP para configuração de I/O mais flexível, e uma porta Ethernet para controle e configuração. “Esse é o novo look para nossa linha de produtos BrightEye”, afirmou David Wood, presidente e engenheiro de design na Ensemble Designs. “Seu design sofisticado, display LCD, e botões do painel frontal inovadores permitem-nos desenvolver produtos de fácil utilização, com riqueza de recursos no futuro.” O novo BrightEye Compact Router tem onze conectores BNC que podem ser configurados como entradas ou saídas. Além disso, existem dois slots de módulos SFP, que podem ser preenchidos por entradas ou saídas adicionais - fibra ótica ou elétrica. Estes módulos, aproximadamente do tamanho de um chiclete, deixam o cliente escolher o tipo preferido de conectores de entrada ou de saída, incluindo mini-BNC e óptica. Há ainda uma referência para genlocking por BNC. O aparelho pode ser controlado através dos botões do painel frontal dedicados, ou a partir de um computador ou iPad através da interface do navegador web.

“Isso é o que todo mundo está procurando em um roteador compacto”, disse Mondae Hott, diretor de vendas da Ensemble Designs. “O painel LCD frontal exibe, em tempo real, o vídeo em full motion ou diagnóstico da fonte que você selecionou. A opção de comutação limpa permite que você altere entre vídeo e áudio de todas as fontes, incluindo aquelas que são assíncronas. As barras internas e gerador de black fornecem esses sinais sem ocupar entradas do roteador. Tudo isso em um pacote compacto do tamanho de uma caixa de CDs”. “Eu acredito que este é o menor roteador do mundo com este grau de funcionalidade”, disse John Pichitino, tecnólogo da Ensemble Designs. “É inteligente, flexível, fácil de configurar e possui características que não vemos nas mesmas soluções de roteamento de alta qualidade.” O BrightEye Compact Router aceita sinais 3G, HD e SD SDI. As saídas seguem as entradas. A configuração flexível de I/O permite mudanças na hora no número de entradas e saídas do roteador, oferecendo flexibilidade inigualáveis em roteadores compactos. “Esta é a solução para unidades móveis pequenas e helicópteros”, disse Hott. “Ele proporciona comutação limpa a partir de uma variedade de fontes, e o seu tamanho compacto não ocupa espaço valioso no interior do veículo. É muito resistente e muito fácil de usar”.

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NAB 2013 > Ensemble Designs

O portfólio da empresa inclui conversores, processadores e distribuidores de sinais Multiviewer A Ensemble também apresentou o novo Avenue Multiviewer na NAB 2013. O novo multiviewer tem excepcional qualidade de imagem, praticamente sem latência e uma interface de usuário simples de usar em tempo real. “Você pode até mesmo usar seu iPad para configurar este novo mulitviewer”, exclamou David Wood, presidente e engenheiro de dean_phase_evertz_225x150mm.pdf

21/11/11

sign na Ensemble Designs. “A configuração é muito intuitiva com a função click-to-fill e redes snap-to. As fontes são sempre entregues na taxa de quadros full-motion, mesmo quando você tem o número máximo de imagens na tela. A saída de vídeo fica incrível”. A empresa demonstrou dois modelos do Avenue Multiviewer autônomos e diferentes e uma opção multiviewer para o Avenue Flexible Router. O Avenue MV82 tem oito entradas de fonte que podem ser configuradas para serem exibidas em uma ou duas telas separadas. O Avenue MV164 tem dezesseis fontes que podem ser exibidas em até quatro telas separadas. Ambas as configurações estão disponíveis como uma opção para o Avenue Flexible Router. “Estou muito animado por trazer alta qualidade e facilidade de operação para o mercado de multiviewer”, disse Mondae Hott, diretor de vendas da Ensemble Designs. “As fontes são dimensionadas perfeitamente com algoritmos de escalonamento de propriedade da Ensemble, garantindo uma bela imagem, não importa o tamanho que você escolher. Junte isso com rótulos, medidores de áudio, tally e layout, tudo configurado com um navegador web em seu computador ou iPad, e você tem uma bela solução multiviewer”. Os multiviewers Avenue aceitam os formatos padrões SD, HD e 3 GB/s, sendo que as fontes 4:3 são exibidas no modo pillarbox. A saída pode ser 1080i ou 1080p a 59,94 ou 50 Hz, enquanto os medidores de áudio podem ser exibidos para cada fonte e configurados para mostrar quatro, oito ou 16 canais. A fonte de vídeo pode preencher cada célula ou reter em 85% com borda nas laterais e no fundo, permitindo a separação visual e espaço para

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News2013 NAB > NAB > 2013 Ensemble Designs O multiviewer Avenue MV82 tem oito entradas de fonte, que podem ser configuradas para serem exibidas em uma ou duas telas separadas. Os comando podem vir inclusive de um iPad

medidores de áudio e informações de rotulagem. O Avenue Multiviewer é a mais recente adição ao Sistema de Integração de Sinais Avenue da Ensemble e tem a maior densidade por quadro disponível no mercado, usando apenas um slot de módulo em uma estrutura 3 RU ou 1 RU. “Adicionar um multiviewer ao extenso catálogo de módulos de processamento de sinal disponíveis para o Sistema de Integração de Sinais Avenue é uma vantagem grande para os nossos clientes”, disse Hott. “Agora, os sinais podem ser convertidos, em cascata, processados e exibidos em um único chassis, e acessados a partir

de qualquer lugar através da internet. Esse é o tipo de funcionalidade que broadcasters e designers de caminhões estão procurando.” Baseada em Grass Valley, na Califórnia, e inaugurada em 1989, a Ensemble Designs é uma provedora líder de processamento de sinal e produtos de infraestrutura. Seus clientes incluem Lockhead, NASA, Major League Baseball, a Organização de transmissão dos Jogos Olímpicos, General Atomics, e ESPN.

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NAB 2013 > Avid

Novas ferramentas criativas e soluções de áudio, vídeo e broadcast

Avid apresentou na NAB 2013 novas soluções para a produção de áudio, edição profissional, distribuição de conteúdo multiplataforma, produção de gráficos on-air e gestão de ativos. A empresa também compartilhou sua visão estratégica, intitulada “Avid Everywhere”, que expressa o compromisso de criar um ambiente de produção de mídia compartilhada mais fluido, de ponta a ponta. O conceito reconhece que as opções de desenvolvimento flexíveis, incluindo tecnologia remota e de colaboração em nuvem, tornaramse fundamentais para criadores e distribuidores de conteúdo quando eles enfrentam a contínua pressão para a excelência operacional. A intensa pressão de custo e complexidade de criação de conteúdo são os principais desafios para os profissionais de mídia e conteúdo num mundo cada vez mais móvel e social. Segundo a empresa, a nova proposta deverá ajudar os clientes a enfrentar esses desafios, ao capacitar as equipes de trabalho para distribuição multiplataforma e trabalho em qualquer tipo de ambiente de produção. “Nos últimos 25 anos, a Avid tem construído um forte patrimônio de liderança de indústria. Nós estamos orgulhosos do papel que desempenhamos em capacitar nossa comunidade de clientes a criar os conteúdos mais atraentes da indústria”, disse o presidente e CEO, Louis Hernandez Jr. “Como um elemento crítico da estratégia de crescimento, o Avid Everywhere nos inspira para a nossa próxima fase de inovação ao redor de toda a nossa linha de produtos. Nós pretendemos compartilhar mais novidades ao longo do ano”. Os novos produtos e atualizações anunciadas na NAB incluem diversas ferramentas, a começar pelo Avid Media Composer 7, uma solução de destaque para edição não-linear, agora com preço a partir de US$999. A nova versão apresenta fluxos de trabalho baseados em arquivo mais rápidos e simplificados, incluindo a distribuição otimizada em HD de material originais em alta resolução e operações automatizadas de mídia. Ele também oferece o Interplay Sphere para Mac, permitindo a produção em tempo real em qualquer lugar. Já a estação de trabalho de áudio digital Avid Pro Tools 11, líder de mercado, apresenta motores de áudio e vídeo de alta potência, arquitetura 64-bit, medição expandida, e fluxos de trabalho diretos de vídeo HD. Enquanto isso, o Avid Fast Track Solo e Duo são as duas novas interfaces de áudio portáteis para composição e gravação de áudio de alta qualidade, equipadas com o software Pro Express Tools para Mac e PC, e se conectam diretamente com o iPad, proporcionando entradas e saídas de alta qualidade para qualquer aplicativo iOS. O Avid Motion GraphicsTM 2.5, por sua vez, dedicado à produção de gráficos on-air, inclui uma nova opção de configuração dual-channel e motor de reprodução independente, para aumentar a flexibilidade de implantação e acelerar fluxos de trabalho de

A empresa chegou ao evento defendendo o conceito “Avid Everywhere”, com soluções para um ambiente de produção com compartilhamento de mídias em todas as etapas do processo gráficos, criando imagens impressionantes e levando o trabalho mais rápido para o ar. O Interplay Production 3.0 é a versão mais recente de uma solução padrão da indústria para gerenciamento de ativos de produção, que simplifica e acelera fluxos de trabalho baseados em arquivo para clientes de pós-produção e broadcast, e oferece o Interplay Sphere com suporte completo para Mac. Ao seu lado, o Interplay Pulse atende a distribuição de conteúdo multiplataforma, com entrega de conteúdo para plataformas online, móveis e de mídias sociais em qualquer lugar, na forma e formato corretos para cada um, e apresenta integração com o conjunto de soluções de redação conectada e cliente web unificado.

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NAB 2013 > Avid

“Como um elemento crítico da estratégia de crescimento, o Avid Everywhere nos inspira para a nossa próxima fase de inovação em toda a linha de produtos. Nós pretendemos compartilhar mais novidades ao longo do ano”, afirmou o presidente e CEO, Louis Hernandez, Jr. Finalmente, o AirSpeed 5000 2.5, versão mais recente do servidor de vídeo da empresa, oferece reprodução em slow motion para SD e HD, replay de mídia rápido e gravação contínua.

Interplay Pulse A solução de distribuição de conteúdo multiplataforma Interplay Pulse representa um dos avanços da proposta Avid Everywhere, pois fornece conteúdo para uma variedade cada vez maior de plataformas online, móvel e de mídias social em toda parte, no formato e forma corretos para cada um. Em conjunto com o Interplay Pulse, as soluções de redação conectada da empresa permitem que as empresas de notícias de todos os tamanhos possam combinar elementos das matérias e vídeos para entregar notícias à medida que elas acontecem, e distribuí-lo para os dispositivos que os consumidores preferem. “Na indústria de notícia de hoje, tudo gira em torno de obter notícias de última hora e colocar primeiro no ar, enviando para os dispositivos que os consumidores preferem”, disse Chris Gahagan, vice-presidente sênior de Produtos e Serviços. “Para fazer isso, nós unimos todos os fluxos de trabalho de produção e automatizamos o processo de distribuição, tornando mais fácil para as equipes de notícias relatarem mais histórias interessantes e relevantes”. Mukul Krishna, diretor global de Digital Media Practice da Frost & Sullivan, disse que “habilitar uma experiência de TV Everywhere é complexo, para dizer o mínimo, especialmente quando você tentar integrar a cadeia de valor desde a criação de conteúdo até a distribuição multiplataformas. O desafio decorre da tentativa de integrar diferentes tipos de conteúdo, formatos e sistemas em um fluxo de trabalho contínuo e de colaboração - o que pode ser caro e consumir muito tempo. O Avid Interplay Pulse ajuda a superar muitos desses desafios tradicionais, fornecendo uma plataforma

que permite aos jornalistas, produtores e outros interessados no conteúdo publicar diretamente em múltiplas plataformas simultaneamente. Ao fazer isso, ele acelera o tempo do ciclo, enquanto ganha em eficiência de fluxo de trabalho”. O conjunto de soluções de redação conectadas apresentado pela empresa reúne o Interplay Pulse, que é usado para a distribuição de conteúdo multiplataforma com o iNEWS e Interplay Production. O iNEWS 4.5 é um centro de criação, gestão e distribuição de reportagens para redações, trazendo um cliente web unificado e aplicativos móveis. Jornalistas e editores podem criar e editar histórias e revisar vídeos de um iPad ou iPhone. Isso mantém o processo de produção de notícias em movimento e em sincronia, tanto em reportagens externas quanto na emissora. Já o Interplay Production 3.0 é um ambiente colaborativo em tempo real para a criação, gerenciamento e distribuição de conteúdos em vídeo com cliente web e aplicativos móveis. Isso permite que a equipe de jornalismo facilmente pesquise e incorpore matérias e conteúdos de uma ou mais redações e grupos de trabalho de produção em reportagens completas. Também associado ao Pulse, o Interplay Sphere agora possui suporte completo para Mac, de forma que as equipes de campo poderão estar totalmente conectadas aos arquivos de mídia localizados na redação e podem editar imagens localmente com o material pesquisado na emissora, e concluir a edição em um Mac ou PC, à medida que as imagens do dia estão sendo carregadas de forma transparente, automática e em tempo real. Hoje as licenças de nível básico de software para o conjunto de ferramentas baseadas em internet do Interplay Central são padrão para o iNEWS e o Interplay Production. O Avid Interplay Pulse e o conjunto de soluções de redação conectada têm previsão de disponibilidade para junho de 2013.

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O Interplay Pulse reúne um conjunto de soluções para redação que pretende simplificar o trabalho de distribuição para várias plataformas, no tamanho e formato corretos para cada um Media Composer 7 Uma agradável novidade da Avid foi o anúncio do Media Composer 7, uma das soluções de edição não linear de maior destaque na indústria. O sistema também cria fluxos de trabalho baseados em arquivo bastante rápidos, além de ser um componente chave da visão Avid Everywhere, a nova versão oferece o Interplay Sphere para Mac, o que estende a produção em tempo real a qualquer lugar. Usado para edição não linear de conteúdos de alta qualidade o software Media Composer está disponível com preço a partir de US$999, um valor sem precedentes no âmbito da pós-produção. “A Avid nunca abandonou seu compromisso com a comunidade de profissionais de edição. Hoje em dia os profissionais de vídeo se deparam com um cenário de mídias em novos formatos, menos recursos e orçamentos mais apertados”, disse Chris Gahagan, vice -presidente sênior de Produtos e Serviços na Avid. “O Media Composer 7 aborda esse desafios com fluxos de trabalho baseados em arquivo, processamento em segundo plano e automação. E mais, com um preço mais atraente ao mercado, o Media Composer agora é mais acessível do que nunca para editores que antes tinham que comprometer a qualidade usando outras ferramentas.” À medida que mais conteúdos são criados com câmeras de alta resolução e distribuídos em HD, os editores normalmente devem executar operações demoradas de transcodificação e redimensionamento antes que a verdadeira edição possa começar. O Media Composer 7 elimina esta etapa, permitindo o trabalho diretamente em alta definição a partir de fontes em alta resolução, mantendo total controle criativo da imagem. A solução ainda oferece uma vasta gama de novas funcionalidades fundamentais, incluindo gerenciamento de mídia AMA para

mídias conectadas através do Avid Media Access (AMA), que agora se beneficiam de um conjunto completo de ferramentas de gerenciamento, anteriormente reservados apenas para mídia nativa Avid. Também estão presentes as pastas dinâmicas de mídia, que aceleram e simplificam as tarefas de gerenciamento de mídia AMA em segundo plano. Já a ferramenta FrameFlex e o suporte LUT permitem que os editores façam a ingestão de mídia 2K, 4K e 5K com conversão de espaço de cor em tempo real e entreguem conteúdo diretamente em alta definição. Outra função importante está no Master Audio Fader, para controle do volume global do programa, inserção de plug-ins para medição de equalização, compressão e conformidade; bem como no Clip Gain, criado para ajustar o ganho em um clipe específico, independente da automação baseada em faixa, sem envolver outras ferramentas de áudio. O novo Media Composer traz ainda a opção de correção de cor Symphony, que adiciona ferramentas de correção de cor avançadas, encontradas anteriormente somente no Avid Symphony. Já o Interplay Sphere para Mac, também associado a partir de agora, habilita as equipes de criação a editar, compartilhar, criar tag, controlar e sincronizar a mídia à medida que ela evolui no processo de produção, em qualquer lugar do mundo. Mark Futa, chefe de pós-produção na The Ant Farm, disse: “À medida que entramos ainda mais em um mundo de pós-produção sem fita, gerenciar uma ampla variedade de mídias digitais diferentes é um grande desafio. O que me anima em relação ao Media Composer 7 não é apenas sua capacidade de acelerar a ingestão

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Uma semana antes da NAB, a Avid reuniu alguns jornalistas especializados na sua sede, em Burlington, nos Estados Unidos, para antecipar as novidades que seriam apresentadas durante o evento em Las Vegas de mídia de origem em alta resolução e HD através do Avid Media Access (AMA), mas também a introdução do processamento em segundo plano, para que os nossos editores possam continuar editando enquanto o aplicativo lida com tarefas ‘não-criativas’ como transcodificação e consolidação de mídia”. Quanto à disponibilidade do produto, a Avid oferecerá duas opções de configuração para o software Media Composer. Na primeira ele fornece o conjunto completo de recursos assim como suporte para grupos de trabalho ISIS (US$999); já a versão Media Composer Interplay Edition adiciona a habilidade de conexão ao Avid Interplay (US$1499). A nova versão estará disponível na loja online da Avid ou nos revendedores da Avid em todo o mundo a partir de junho de 2013. Os clientes podem comprar o Media Composer 6.5 agora e receber um upgrade gratuito da versão 7 assim que disponível.

Interplay Production 3.0 A mais recente versão da solução de gerenciamento de mídia para pós-produção e broadcast também foi atualizada em Las Vegas. O Interplay Production 3.0 oferece recursos inteiramente novos de grupo de trabalho que dão aos editores a liberdade para se concentrar na criação de conteúdo de qualidade em um menor espaço de tempo. “Os múltiplos ângulos de câmera dos reality shows e dos programas sem roteiros representam enormes desafios para a gestão e registro de mídia, numa quantidade maior do que nunca”, disse Chris Gahagan. “Com o Interplay Production 3.0, estamos enfrentando estes desafios como nenhuma outra empresa na indústria.”

Os recursos fundamentais do Interplay Production 3.0 incluem suporte a projetos multicâmeras, com o registro e geração de sequência de projetos multicâmeras podendo ser realizados de qualquer lugar através da interface de usuário baseada em navegador. Ele também suporta a reprodução simultânea de até nove ângulos com a manipulação de áudio completo e clipes com até 18 ângulos. Agora os usuários podem ter um cliente padrão com o Interplay Central e, opcionalmente, estendê-lo ao iNEWS. Os colaboradores, estejam onde estiverem, podem facilmente pesquisar, procurar, criar, anotar, e revisar conteúdo em qualquer lugar.

Deep Links A nova estrutura do Media Composer também permite se comunicar com fluidez, usando o sistema de mensagens do Interplay Production para trocar links ativos e notas entre todo o grupo de trabalho, acelerando o pré-planejamento, revisão e aprovação. Da mesma forma, o novo motor de 64 bits (Interplay Engine 64-bit) aborda a expansão de ativos relacionados ao grupo de trabalho, com suporte de 10 milhões de arquivos, com maior desempenho para instalações de todos os tamanhos. Também aqui, o suporte ao Avid Media Access (AMA) dá velocidade e a eficiência da AMA na integração com o Interplay Production. Um único comando revincula uma sequência para a mídia original nativa sem transcodificação.

Novos pacotes Dois pacotes de solução combinam Interplay, ISIS e Media Composer e estarão disponíveis com o lançamento do Interplay Pro-

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O Pro Tools 11 tem desempenho para acompanhar sessões de trabalho cada vez mais complexas e prazos mais apertados, com um motor de áudio totalmente redesenhado e arquitetura de 64 bits duction 3.0. O primeiro pacote de solução inclui cinco posições do Interplay Production; ISIS 5000 15TB; três posições de Media Composer, serviços de instalação e um ano de suporte ExpertPlus com cobertura de hardware por US$ 49.900. O segundo pacote de solução oferece ainda mais, com 10 posições de Interplay Production e Interplay Sphere; ISIS 5000 32TB; quatro posições de Media Composer, uma posição de Symphony; serviços de instalação e um ano de suporte ExpertPlus com cobertura de hardware por US$ 89.900. Ambos os pacotes de soluções devem estar disponíveis em junho de 2013.

Avid AirSpeed 5000 Agora com reprodução em câmera lenta para SD e HD, o AirSpeed ganhou mais recursos para atender às produções de esportes e eventos ao vivo com AirSpeed Remote Console ou outro controle externo. Seu recurso Low Latency Play While Record permite ingestão quase instantânea e recuperação para reprodução, com liberação do conteúdo rapidamente para transmissão de imagens de última hora. Ele realiza a gravação contínua de eventos longos em qualquer canal, sem restrições de duração, eliminando a necessidade de soluções de agendamento de ingestão. Totalmente integrado com as soluções de fluxo de trabalho de

produção da fabricante, a versão 2.5 do AirSpeed 5000 pode ser configurada como um dispositivo autônomo ou ter um papel central em uma operação de produção de ponta a ponta, que abrange o Interplay Production Asset Management, o armazenamento compartilhado ISIS e os sistemas de edição Media Composer e NewsCutter. “Quando se trata de servidores de vídeo, a primeira coisa que os nossos clientes querem é confiabilidade”, disse Dana Ruzicka, vice -presidente de segmento e marketing de Produtos na Avid. “Eles querem saber se o que estão comprando foi construído seguindo as mais altas especificações, e testados ao longo de um período de tempo sob as mais exigentes condições do setor. Isso é exatamente o que a Avid está entregando nesta última versão”. A versão 2.5 do AirSpeed 5000, com um ano de suporte Avid, tem previsão de disponibilidade para abril de 2013. Os preços variam entre US$ 40.000 por um sistema HD dual-channel MPEG-2 e US$ 71.700 por uma solução AVC Intra HD de quatro canais.

Motion Graphics 2.5 A plataforma de produção gráfica on-air AMG foi apresentada na NAB 2013 com uma nova opção de configuração dual-channel e novo motor de reprodução que aumenta a velocidade dos fluxos de trabalho gráficos, para levar o trabalho mais rapidamente para o ar.

A arquitetura 64-bit do Pro Tools aumenta exponencialmente o número de instrumentos virtuais simultâneos, enquanto a função bounce offline realiza mixagens 150 vezes mais rápida que o tempo real

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À medida que mais conteúdos são criados com câmeras de alta resolução e distribuídos em HD, os editores normalmente devem executar operações de transcodificação e redimensionamento antes que a verdadeira edição possa começar. O Media Composer 7 elimina esta etapa, permitindo o trabalho diretamente em alta definição a partir de fontes em alta resolução “O Avid Motion Graphics nos permitiu envolver os fãs e criar emoção de uma forma que não teria sido possível antes”, disse Craig Wilson, gerente de serviços de produção e criação, marketing corporativo, do St. Louis Cardinals. “A transição para o AMG, a partir da solução Avid Deko, tem sido tranquila. Podemos usar

os nossos gráficos Deko dentro do ambiente AMG, e facilmente conectar dados a partir de uma variedade de fontes para qualquer parâmetro de gráficos. Com o AMG, estamos estendendo a marca St. Louis Cardinals, fazendo com que nossos fãs fiquem conosco”. O AMG 2.5 apresenta novas opções de configuração que permi-

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O Media Composer 7 oferece novas funcionalidades como o gerenciamento de mídias conectadas através do Avid Media Access (AMA), com ferramentas anteriormente reservadas apenas para mídias nativas Avid tem aos clientes levar mais gráficos de alta qualidade, com a opção de configuração de dual-channel para aumentar a capacidade de reprodução, custo-benefício e flexibilidade, adicionando uma segunda GPU, placa I/O e mais espaço de armazenamento para suportar reprodução gráfica para dois canais. O seu motor de reprodução autônomo permite aos clientes criar uma arquitetura de sistema distribuída, separando a criação de gráficos da reprodução de gráficos. Isso proporciona opções rentáveis de fluxo de trabalho para operações maiores. Já o console de operações consolida a configuração de canais de reprodução múltiplos AMG em uma única interface centralizada, enquanto o upgrade para dual-channel aumenta a capacidade de reprodução de um sistema AMG existente. “Na indústria de mídia dominada pela imagem e altamente competitiva dos dias de hoje, gráficos impressionantes no ar são fundamentais para a construção de marcas vencedoras”, disse Dana Ruzicka. “Os produtores de conteúdo precisam da capacidade de criar imagens visuais de forma mais rápida e fácil, que diminua a desordem visual e dê destaque para suas marcas. O AMG 2.5 faz exatamente isso, além de simplificar os fluxos de trabalho e reduzir os custos”. Os preços para o upgrade AMG Dual-Channel começam em US$12.500, e para AMG Engine começam em US$33.000. Os sistemas Dual-channel turnkey AMG começam em US$ 45.000.

Pro Tools 11 No segmento do áudio, o grande anúncio da NAB foi o Pro Tools

11, uma grande atualização da estação de trabalho com arquitetura 64-bit, recursos de medição ampliados e total sintonia com as produções em alta definição. “O sistema representa um salto qualitativo no poder criativo”, diz Chris Gahagan. “A nova arquitetura projetada habilita a produção com mais processamento de plug-in, a capacidade de rodar mais instrumentos virtuais e uma série de novos recursos, permitindo que os usuários criem ambiciosamente, sem parar por nada”. O Pro Tools 11 tem características tem desempenho para acompanhar sessões de trabalho cada vez mais complexas e prazos mais apertados. Entre os benefícios e características estão o motor de áudio totalmente redesenhado e arquitetura de 64 bits, com poder de processamento muito maior do que o Pro Tools 10 nas mesmas configurações de hardware; arquitetura 64-bit que aumenta exponencialmente o número de instrumentos virtuais simultâneos e o desempenho para lidar com as seções mais sofisticadas; bounce offline, que realiza mixagens 150 vezes mais rápida que o tempo real; buffer de entrada de baixa latência que garante monitoramento de gravação com latência ultra baixa, sem sacrificar o desempenho de plugin; e processamento de host dinâmico, que maximiza o volume de plug-ins ao realocar recursos de processamento conforme a necessidade. Em relação à medição, há um suporte maior a diferentes padrões, de VU a PPM, para se manter em conformidade com os requisitos de transmissão. Também está ali disponível a possibilidade de redução de ganho para todos os plug-ins dinâmicos em cada canal.

O Interplay Sphere ampliou as possibilidades de produção “fora de casa”, permitindo a produção em tempo real em qualquer lugar

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O Interplay Production 3.0 tem suporte a projetos multicâmeras, com o registro e geração de sequência de projetos multicâmeras, podendo ser realizados de qualquer lugar através da interface baseada em navegador. Ele também suporta a reprodução simultânea de até nove ângulos com a manipulação de áudio completo e clipes com até 18 ângulos

Fluxos de trabalho HD O motor de vídeo integrado garante a reprodução e edição de uma ampla gama de formatos de vídeo HD, incluindo Avid DNxHD, diretamente na linha do tempo do Pro Tools e sem transcodificação, utilizando o mesmo motor central que está presente no Media Composer. Enquanto isso, o suporte à interface de vídeo permite a monitoração de mídia DNxHD e QuickTime via Avid Nitris DX, Avid Mojo DX e outras interfaces de vídeo. “No mundo da mixagem profissional, eu preciso constantemente

de mais potência de processamento. e a potência extra presente no Pro Tools 11 é exatamente o que eu preciso”, disse Tim Palmer, engenheiro de áudio de bandas como U2, Robert Plant, Ozzy Osbourne, The Cure e INXS. “Eu amo as novas janelas, e as novas visualizações de envios são excelentes. É realmente impressionante. O Pro Tools 11 é um grande avanço”. O Pro Tools 11 e Pro Tools HD 11 estarão disponíveis na loja online da Avid e nos revendedores da Avid ainda no segundo trimestre de 2013.

Fast Track Solo e Duo

O MC 7 agora tem a função Clip Gain, para ajustar o ganho em um clipe específico, independente da automação, sem envolver outras ferramentas de áudio

Para finalizar, a empresa anunciou duas interfaces de áudio portáteis para composição e gravação de música de alta qualidade – Fast Track e Fast Track Duo. Ambas apresentam um design robusto, incluem o software Pro Tools Express para Mac e PC, e se conectam diretamente ao iPad, proporcionando entrada e saída de alta qualidade para aplicativos com suporte iOS. Projetados para músicos, estudantes e profissionais aspirantes, os Fast Track Solo e Duo oferecem uma possibilidade para entrar na família ProTools. Os recursos fundamentais incluem o Software Pro Tools Express, com muitas das ferramentas e recursos utilizados nos estúdios de gravação profissionais, gravação de até 16 faixas de áudio estéreo, edição MIDI completa e ferramentas de notação, instrumentos virtuais e efeitos de alta qualidade para criação, ajustes de ritmo, tempo e tom com ElasticTime e Elastic Pitch, e compatibilidade de sessão com os sistemas Pro Tools e Pro Tools HD. Já os hardwares Fast Track Solo e Duo têm formato ideal para aplicações caseiras, em estúdio e móveis. Eles têm um chassi

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A ferramenta FrameFlex e o suporte LUT do MC 7 permitem que os editores façam a ingestão de mídia 2K, 4K e 5K, com conversão de espaço de cor em tempo real, e finalizem o conteúdo diretamente em alta definição de metal robusto e controles e conectores reforçados, oferecendo proteção contra danos físicos, e permitem a captura de duas fontes simultaneamente em resolução 24-bit, 48 kHz com pré-amplificadores de microfone e entradas de alta qualidade.

O Avid AirSpeed 5000 agora realiza a gravação contínua de longos eventos sem restrições de duração, eliminando a necessidade de soluções de agendamento de ingestão. Ele pode ser configurado para ter um papel central em uma operação, integrado ao Interplay Production Asset Management e aos sistemas de edição Media Composer e NewsCutter, com armazenamento compartilhado ISIS

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As interfaces os Fast Track Solo e Duo incluem o Software Pro Tools Express, com muitas das ferramentas e recursos utilizados nos estúdios de gravação profissionais, como gravação de até 16 faixas de áudio estéreo e edição MIDI

O Fast Track Solo inclui um pré-amplificador de microfone e uma entrada de instrumento, enquanto o Fast Track Duo inclui dois pré -amplificadores de microfone e duas entradas de instrumento, além de monitoramento direto durante a gravação, sem latência. Com eles é possível a conexão direta com iPad na porta de um tablet sem a necessidade de Kit de Conexão de Câmera. “Aspirantes a compositores e músicos atualmente querem uma solução de gravação acessível, que é portátil o suficiente para

deixá-los criar onde quer que estejam”, disse Dana Ruzicka, vice -presidente de Segmento e Marketing de Produto da Avid. “Proporcionar o acesso às ferramentas padrão da indústria - família Pro Tools, Fast Track Solo e Duo - oferecem essa capacidade como nada mais no mercado hoje.” Os Fast Track Solo (US$179) e Duo (US$299) já estão disponíveis nos revendedores Avid e estarão disponíveis em breve na loja Avid online.

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NAB 2013 > AJA

Integração, conversão e muito mais

O estande da AJA contemplou diversas soluções para conversão, distribuição e gravação de imagens em produções externas. Era notável a sinergia da empresa com o boom das câmeras DSLRs, em especial os novos modelos da Canon

palavra de ordem da AJA durante a NAB 2013 foi integração. Esse foi o moto da coletiva de imprensa da empresa em Las Vegas. O destaque foi para o anúncio do suporte da plataforma de pós-produção Quantel Pablo Rio às novas placas Corvid Ultra OEM. Essa é a primeira vez que a Quantel oferece operabilidade com qualquer placa de vídeo que não seja de fabricação própria. A interface da AJA será usada para dar saída nos trabalhos 4K do sistema Pablo Rio. Steve Owen, diretor de marketing da Quantel, esteve presente ao evento para falar da parceria entre as duas empresas e se mostrou muito satisfeito com o resultado. “O AJA Corvid Ultra oferece capacidades únicas de fluxo de trabalho 4K e preenche as necessidades dos clientes do Pablo Rio, oferecendo suporte do 4K com alta taxa de quadros, estéreo 3D, 2K e muito mais. O Corvid Ultra oferece os recursos de alto nível e a qualidade que nossos clientes exigem, e tudo a um preço ótimo”. Além disso, a AJA anunciou na feira o suporte para as plataformas Avid Pro Tools HDX e Pro Tools Native com toda a linha Kona. A empresa passa a suportar todas as definições padrões e taxas de frame e resoluções de alta definição que o Pro Tools atualmente utiliza através do Avid Video Engine. Os produtos que suportam o Pro Tools incluem Kona, LHe+, Kona LHi, Kona 3 e Kona 3G, IO Express e Io XT baseado em Thunderbolt e T-TAP. “A Avid tem tido um tremendo sucesso com a iniciativa de I/O aberto, e a AJA foi uma das primeiras a suportar isso em seus painéis”, afirmou o presidente da AJA, Nick Rashby, durante a coletiva de imprensa. “Nós estamos orgulhosos que nossos clientes possam, agora, utilizar a mesma gama de opções de vídeo I/O a partir do suporte AJA pelo Media Composer, através do novo Avid Video Engine em Pro Tools 11”, disse a vice-presidente do segmento e marketing de produto da Avid, Dana Ruzicka. A integração da AJA com outras empresas não parou por aí. Em seguida, foi a vez da Adobe e sua recém-anunciada nova linha de produtos, que serão suportados pelas famílias Io,T-Tap e Kona. A integração inclui o Adobe Premiere Pro e o Adobe Speedgrade, para

A interface portátil Io XT aproveita as vantagens da tecnologia Thunderbolt – 10Gbps – para levar a pós-produção aos sets de filmagem

O mini-conversor ROI transforma vídeo de fontes DVI e HDMI em banda base sincronizada. Uma mão na roda para os dias atuais

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NAB 2013 > AJA

O AJA Corvid Ultra será usado para exibir as imagens do sistema Pablo Rio

O novo drive KiStor usa uma conexãoUSB3 no lugar da antiga porta FireWire e armazena 250GB, 500GB ou 750GB. São até oito horas de material em 1080p/24 Apple ProRes 422 HQ com quatro 4 canais de áudio ou quase 13 horas na qualidade Avid DNxHD 145

Lançamento na NAB, o Hi5-4K Mini-Converter garante monitoração profissional 4K usando quatro entradas 3G-SDI e uma saída HDMI 1.4a

Comercializada por menos de US$ 2 mil nos EUA, a interface KONA 3G trafega áudio e vídeo, de SD a 4K 10-bit sem compressão. Ela suporta conexões Dual Link HD-SDI 4:4:4 e, no caso do 4K, utiliza os quatro conectores SDI para preencher os quadrantes da imagem

Usada para captura, monitoração e envio de sinais, a KONA 3G trabalha tanto em YCbCr quanto RGB, além de realizar diversas modalidades de conversão e suportar trabalhos em 3D

clientes Mac e Windows. O novo driver de dispositivo e software de aplicação plug-in será disponibilizado pela AJA em download gratuito após o lançamento dos softwares da Adobe. Os novos plug-ins e drivers da AJA garantirão que os usuários das próximas versões do Adobe em ferramentas de vídeo estão possibilitados a maximizar os desempenhos de I/O com a engenharia da AJA. Os drivers ainda adicionam suporte da AJA para o software de colorização do Adobe Speedgrade. Os novos recursos suportados pelos drivers da AJA são o codec de captura ProRes em Adobe Premiere Pro para Mac, e o codec de captura Avid DNxHD para Adobe Premiere Pro em Mac e Windows, juntamente com suporte integrado para novas exportação de arquivos Adobe. Por fim, foi anunciada a parceria com a FilmLight, através da placa de captura e reprodução Kona 3G, que irá suportar a ingestão de multicanais e playout para o novo processador de imagens em tempo real FLIP, da FilmLight. O processador irá receber a Kona 3G como parte de sua estrutura. Com a placa, os usuários do FLIP poderão facilmente pré-visualizar a colorização da filmagem original, em tempo real, com a gama da combinação de canais de vídeo HD I/O e poderão ajustar o FLIP para gravar e reproduzir vários streams HD/SD.

A incursão da AJA na infraestrutura dos eventos, e mesmo emissoras, com as linhas Kumo, FS e Ki Pro foi ressaltada em Las Vegas

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NAB 2013 > Snell

TV Everywhere e Live Television são

O conceito de TV Everywhere foi demonstrado com o fluxo de trabalho Momentum, que reúne recursos de hardware e software da Snell e computação na nuvem para acelerar o processo de produção

Snell apresentou mudanças significativas no seu portfólio. Em sua coletiva de imprensa na manhã do dia 7, o CEO da empresa, Simon Derry, iniciou a apresentação com um breve panorama das mudanças no ambiente broadcast, que tem vivido um aumento no consumo de conteúdo On Demand e uma diminuição de produções pré-gravadas, com uma priorização de eventos ao vivo como esportes e notícias. Porém, à medida que mais mídia e mais formatos surgem, a receita pode diminuir semnão for bem trabalhada. “É uma mudança de mentalidade que teremos que enfrentar”. Por conta disso, a empresa apresentou suas duas novas divisões: TV Everywhere e Live Television. No primeiro segmento, a grande novidade será o lançamento do Snell On Demand, uma plataforma de software que permite que o universo de produtos da empresa especializada em processamento de imagem funcione em uma variedade de plataformas, incluindo ambientes virtuais, com tratamento avançado de áudio e vídeo baseados em arquivos ou stream. Os usuários podem

dimensionar o Snell On Demand de acordo com suas necessidades. Com um maior desempenho, eles poderão adicionar hardware de aceleração ou unidades de processamento gráfico (GPUs), por exemplo, ou optar por distribuir aplicações de processamento em múltiplas máquinas virtuais. A estrutura garante facilidade de integração com provedores em nuvem, apoiando os serviços em rede. O primeiro produto envolvendo a plataforma demonstrado na NAB 2013 foi o Alchemist OD, um software baseado para conversão de frame rate. Outra novidade no segmento TV Everywhere foi o sistema de

Atendendo a uma exigência do mercado a empresa atualizou o seu switcher de produção multiformato para acomodar imagens em 4K. O usuário não pagará mais por isso e poderá combinar fontes SD, HD, 1080p e 4K numa mesma sequência de cortes

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News > NAB 2013

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NAB 2013 > Snell

O NOVO

CONTROLCENTERDIGITAL DE G&D PARA ONDE VOCÊ FOI E ONDE VOCÊ IRÁ

Liderando o caminho em Digital KVM www.gdsys.de

O novo ControlCenter-Digital de G&D é o KVM Matrix Switch que está hoje pronto para ser integrado com os seus equipamentos de transmissão e as suas instalações. Modular e capaz de adaptar-se praticamente a qualquer meio ambiente, está também pronto para o futuro. Como sistema modular, os cartões de transmissão podem ser CAT, fibra ou ambos e podem ser substituidos durante a sua operação. Cada porta é flexivel para ser utilizada como uma entrada ou saída.Também oferece qualidade de vídeo brilhante, é intuitivo e é facil de configurar a interface de usuário e tem um mecanismo de controlo e de SNMP. Este sistema suporta todos os sinais relevantes - single link DVI, PS/2 e teclado e ratos USB, audio, transparente USB 2.0 e RS232. Para altas larguras de banda de vídeo, uma porta de tela, dual link, DVI/DISPLAY,seguirá brevemente. Uma série de outras caracteristicas incluem a capacidade de multi-monitor para estações de trabalho com CrossDisplay-Switching, três pacotes de energia redundantes (substituíveis em funcionamento) e, evidentemente , a renomada qualidade de construção sólida de G&D.

Os painéis para controle de roteador Luna foram apresentados com modelos LED e LCD bastante leves e ocupando um espaço mínimo no rack. A indicação imediata é para unidades móveis

automação de fluxo de trabalho Momentum, o sistema de automação de playout Morpheus e a solução channel-in-a-box ICE. Trabalhando em conjunto, esses produtos mostraram um fluxo de trabalho de transmissão ao vivo de ponta a ponta, que fazia o ingest do conteúdo gravado a partir de um dispositivo tablet e o enviava para a nuvem, onde ele pode ser facilmente acessado para transcodificação e reprodução. A Snell também fez um investimento significativo para suportar a resolução 4K. “O 4K está aqui, agora, e vimos muitos de nossos clientes investindo nesse novo formato”, afirmou Neil Maycock, arquiteto sênior da Snell. A empresa apresentou na NAB o novo switcher de multiformato Kahuna 360, com tecnologia FlormatFusion3, que suporta a mixagem completa, do SD até 4K, sem custo adicional, auxiliando a emissora ou empresa de comunicação a adotar esses novos fluxos de trabalho facilmente, quando as oportunidades chegarem. Outra novidade foi o KudosPro MC500, considerado pela empresa o conversor de taxa de frames mais acessível do mundo, sendo indicado para emissoras, agências e provedores de conteúdo que precisam considerar custo e espaço, enquanto garantem entrega de alta qualidade de grande número de canais para audiências domésticas e internacionais. O equipamento provê conversão cruzada a partir de qualquer padrão de transmissão (50Hz ou 59Hz) para qualquer outro padrão de transmissão, com a conectividade opcional para vídeo composto e fibra. Uma vasta gama de opções de áudio está disponível, incluindo áudio embedded, AES, analógico e Dolby E, assim como as funções ProcAmp, enhancer e closed caption. A série de painéis de controle roteadores Luna também foi apresentada na NAB como lançamento. Os painéis de 1-RU da Luna Series incluem quatro modelos LED e dois modelos LCD. Os painéis em LED incluem uma versão de alta densidade com 78 botões, 72 dos quais podem ser configurados como fonte ou destino. Os painéis LCD incluem um botão giratório de controle de codificação, para facilitar ao usuário a seleção dos canais. Os novos modelos Luna Series são compatíveis com os atuais roteadores da Snell e apresentam uma profundidade do rack inferior a 50 mm, podendo ser energizado a partir de uma alimentação externa de mais de 12 volts DC ou usando POE (Power Over Ethernet).

Os novos conversores de formato da série IQ Modular ampliam a capacidade de monitoração de sinais 3Gbps/HD/SD-SDI em centrais técnicas e de produção

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NAB 2013 > Wohler

Mais recursos para monitoração

Os principais lançamentos da Wohler e RadiantGrid na NAB 2013 incluem a versão 8 do Radiant Grid e a solução iON para monitoramento remoto

a NAB 2013, a Wohler Radiant Grid ampliou a sua linha de produtos para os mais diversos monitoramentos de áudio e vídeo. Na conferência de imprensa durante o evento, Carl Dempsey, presidente e CEO da empresa, destacou o case recente da empresa com a Turner Broadcasting UK. A emissora possuía seis mil arquivos de mídia que precisavam ficar em conformidade com as normas de loudness. “Fizemos algo que nunca havia sido feito antes. Transformarmos 43 mil arquivos por dia, num período total de 14 dias – algo que, normalmente, demoraria dez meses”, afirmou Dempsey, que complementou “os desafios são imensos, é uma indústria em constante transformações. Mas, com esses desafios, vem as melhores oportunidades”. Outro case apresentado pelo CEO da empresa envolve a operadora de unidades móveis NEP, que precisava de uma nova infraestrutura de monitoramento de áudio MADIe. Segundo o CTO da NEP, George Hoover, “a Wohler desenvolveu uma solução de ótimo custo-benefício que poderia alavancar nossa infraestrutura existente de MADIe de maneira eficaz”. Na continuação, Don Bird, CTO da Wohler, apresentou o mais significativo lançamento da empresa na NAB, o iON: “é uma mudança de filosofia, de monitoramento em qualquer lugar, a qualquer momento”. Utilizando a plataforma iON, as emissoras podem acessar todos os recursos de Wohler de monitoramento remotamente, em PC, Mac, smartphones e tablets, com vídeo e áudio transmitido em tempo real para a visualização e monitoramento. A Wohler também lançou o AMP1-MADIe, projetado especifi-

Os novos lançamentos da empresa na linha AMP1 aumentaram as capacidades de monitoração e incluíram mixer de áudio

camente para usuários que precisam da funcionalidade equivalente a um mixer MADI de áudio. Medindo menos de 5 cm de profundidade, essa unidade de monitoramento é uma solução extremamente compacta, disponível em dois modelos e com suporte tanto para conexões de fibra multimodo (AMP1-MADIe-MM) ou modo único (AMP1-MADIe-SM). Como resultado, os usuários podem estabelecer cabeamento MADI de, virtualmente, qualquer distância. Por último, Hank Frecon, diretor na Radiant Grid, apresentou a versão 8.0 do principal produto da empresa. O Radiant Grid 8.0 tem suporte para vídeo 16-bit 4:4:4:4 YUV, sem custo adicional para a base de clientes já existentes. “Os clientes não querem um produto que me diga somente que há um problema. Querem que ele pegue todas informações, corrija e dê um produto final já corrigido, pronto para ir ao ar. É isso que essa versão faz”, finalizou Frecon.

A linha RMV16 suporta até 64 entradas 3G/HD/SD -SDI, além de outros sinais analógicos. Os usuários podem criar múltiplas cofigurações para distribuição das telas, conforme o evento

NAB 2013 > Evertz

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Dreamcatcher surge como solução para replay em

a NAB 2013 a Evertz destacou as novas características do Dreamcatcher, uma nova geração de sistemas de replay em slow-motion. Lançado na NAB 2012, o Dreamcatcher já foi utilizado em inúmeros eventos esportivos, e seu sistema 4K foi usado pela Fox Sports e CBS Sports durante toda a temporada da NFL e no SuperBowl. O Dreamcatcher oferece uma característica de mosaico que tem atraído muita atenção como um novo avanço em sistemas de reprodução. O “Mosaic” permite múltiplos ângulos sincronizados e reproduzidos usando um único botão. Tal característica oferece à equipe de produção a habilidade de mostrar o evento filmado em novas perspectivas. O sistema também tem sido usado para câmeras Ultra HD de 4K, fornecendo a capacidade de zoom em quadros para uma experiência única de replay.

Para completar a solução, o Dreamcast integra-se com o Magnum (controle unificado) e com o Mediator (sistema de gerenciamento de conteúdo), ambos da Evertz, para um fluxo de trabalho otimizado a partir de produção ao vivo de um evento às várias plataformas das emissoras. A empresa também está lançado a plataforma 3480MXP como parte de suas soluções de compressão e transporte de mídia. A solução oferece qualidade de vídeo tanto para processamento de vídeo principal quanto para multitelas, com de-interlacing aprimorado, mudança de resolução e suporte à conversão de taxa de frames. A 3480MXP ainda fornece a mais alta densidade por RU no mercado atual, permitindo aos clientes reduzir os custos de operação de modo geral. Na NAB deste ano, a Evertz demonstrou ainda tecnologia High Efficiency Video Codec (HEVC) para operadores, provedores over-the-top (OTT) e aplicações 4K ultra HD.

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NAB 2013 > Grass Valley

Nova liderança Thorsteinson chegou para trazer mais energia e experiência à empresa, propondo uma onda de lançamentos para os próximos anos

im Thorsteinson foi o porta-voz da Grass Valley durante sua coletiva de imprensa na NAB 2013. O veterano da indústria regressou este ano como CEO da empresa, a qual já havia presidido no final dos anos 90. Agora propriedade da Francisco Partners, a Grass Valley deverá, segundo Thorsteinson, “continuar a criar os melhores produtos em sua categoria, focar em nossos clientes e inovar em tecnologia”. Entre as novidades da fabricante em Las Vegas está o novo GV Director, uma solução que integra quatro funções: mixagem, servidor de vídeo, motor de gráficos e multiviewer, tentando simplificar a experiência do usuário. Ele é adequado para todos os ambientes de produção, tais como locais de culto, aplicações de ampliação de imagem (IMAG), centros de educação e também estúdios de produção e unidades móveis. O centro está preparado para qualquer número de buses M/E, keyers, gráficos 2D/3D, armazenamento localizado de clipes e capacidade de gerir fontes em banda base e baseada em arquivos.

modelo de nível de entrada de câmeras para a linha LDX. A empresa tem obtido sucesso com esta linha de câmeras. A Lyon Video, companhia de produção móvel, por exemplo, incorporou 12 sistemas de câmeras LDX WorldCam em suas unidades móveis Lyon 12 – que transmitiu vários eventos esportivos para emissoras como ESPN, Speed e FOX Sports Network. Em conjunto com outras câmeras da Grass Valley, as novas unidades LDX recentemente fizeram parte da cobertura da final dos jogos de basquete universitário masculino NCAA na ESPN norte-americana, entre outros. A unidade Lyon 12 é um caminhão de mais de 16 metros expansível, projetado com as mais recentes tecnologias. Estas câmeras foram usadas juntamente com o switcher Kayenne Video Production Center, também da Grass Valley, que é alimentado por uma rede de fibra óptica usando soluções de distribuição 3G também da empresa para cobrir longas distâncias até o caminhão. O ginásio esportivo Pepsi Center, em Denver (Colorado, Estados Unidos), também escolheu a Grass Valley para equipar sua sala de controle HD com uma solução de produção ao vivo que inclui câmeras da série LDX, GV Stratus, switcher de produção Karrera, K2 Dyno Replay Systems, K2 Summit 3G Servers, Trinix e switchers roteadores Concerto, e uma variedade de equipamentos de suporte para alimentar os painéis de LED da arena, placas e monitores.

GV Stratus Na NAB 2013, a Grass Valley lançou também uma nova atualização de software para sua aplicação de framework de produção não linear, o GV Stratus. A atualização inclui um conjunto de novas ferramentas que oferecem mais funcionalidades com possibilidades de configuração, como suporte para processamento e entrega de conteúdo a plataformas de distribuição de segunda tela e multitelas; opção para os clientes segmentarem conteúdos para a lista de reprodução usada pelos servidores de playout K2 Edge, incluindo a inserção de promoções e comerciais; inclusão de tags nos conteúdo em tempo real, enquanto são gravadas imagens de várias câmeras a partir de um clique.

Captação com a linha LDX Na parte de captação, a empresa apresentou a LDX Flex, um

A plaforma GV Director, que integra switcher de vídeo, servidor, motor de gráficos e multiviewer numa interface inovadora, atraiu centenas de interessados

A dvanced Products

News2013 NAB > Clear-Com > Clear-Com

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Sistema HelixNet aumenta recursos de intercomunicação

Clear-Com revelou na NAB 2013 a versão 1.1 do HelixNet Partyline Intercom System. A nova versão do sistema de link tem capacidade estendida para sistemas de comunicação digital através de rede entre os usuários de produção em diferentes situações, como unidades móveis e estúdios. A funcionalidade estendida da versão 1.1 inclui a possibilidade de interligar até cinco estações principais HMS-4X e até 100 HBP-2X Digital Beltpacks através de conexão Ethernet, para construir um grande e sofisticado sistema de intercom. É possível definir pelo sistema até cinco estações principais que podem ser conectadas pelo módulo HLI-ET2 Ethernet. As estações principais podem conectar-se diretamente ou através de LAN usando switches padrões de TI. O novo módulo HLI-FBS Fiber também está disponível para estações ligadas através de longas distâncias. O módulo de fibra tem duas portas de fibra usando módulos SFP para simples troca de

transceptores de fibra. Ele também permite link de até quatro estações principais em uma cadeia de fibra. A conexão padrão é Single-Mode com o Multi-Mode oferecido como opcional. O sistema HelixNet é o primeiro da indústria a combinar a simplicidade de um tradicional intercom partyline analógico com capacidades avançadas de gerenciamento de rede de uma matriz. Como utiliza um cabo blindado de par único para suportar canais de áudio, programação de áudio e energia nos beltpacks, o sistema é ideal para aplicações de transmissão que requerem rápida configuração e distribuição de múltiplos canais de intercom. Já que o HelixNet é baseado no I.V. Core da Clear-Com, um conjunto central de tecnologias de intercom por IP para flexibilizar o uso de redes, o sistema todo pode operar em qualquer infraestrutura LAN encontrada no estúdio ou em ambientes de produção remota, tornando fácil a criação de uma arquitetura de intercom distribuída e descentralizada.

SynMC

Controle mestre modular diferente de qualquer coisa que você já tenha visto antes

Logo Insertion Legalization Loudness Control Linear Accoustic

Embedded Audio Processing

O SynMC, Sistema de Controle Mestre modular baseado em Synapse, tem um controle mestre e processador de branding de alta qualidade para sinais 3Gb/s, HD e SD SDI. O sistema SynMC pode fornecer até quatro camadas de codificação e 2D DVE é.

Keying Modular and Mixing Routing HD/SD

Master Control

AFD ready

3Gb/s

Long Time Delay

Audio Description

Analog

Integrity Checking Powered by Linux

Multiview Low Latency

Dolby® E

Dolby® Digital Monitoring & Control Teranex based Algorithms

Embedded Metadata

3D production

Long time delay Dolby® Digital Plus

16 Channel CWDM Up, Down, Cross and Standards Conversion

O SynMC tem muitas vantagens em comparação com muitos sistemas de controle mestre compacto já disponíveis no mercado de broadcast. Por que o SynMC é a melhor escolha? Porque é acessível, flexível, modular, expansível e se encaixa nos frames Synapse. Escolha a AXON como sua parceira de tecnologia e você estará em boa companhia. Muitas das principais empresas de radiodifusão em todo o mundo fizeram a mesma escolha. www.axon.tv

Contato: Francisco Monje FilmLight e: francisco@filmlight.ltd.uk t: +1 323 770 1228

Paulo M. Kaduoka PSK Engenharia e: kaduoka@pskengenharia.com.br t: +55 11 3063 4403

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NAB 2013 > Matrox

Gravação e streaming sem ocupar espaço

Matrox apresentou em Las Vegas uma pequena interface criada para profissionais que precisam fazer streaming ao vivo de um evento e, ao mesmo tempo, precisam gravar uma versão em resolução para pós-produção. O Matrox Monarch HD realiza as duas funções em uma mesma unidade e pretende alcançar o mercado das Content Delivery Networks (CDNs), atendendo às necessidades das transmissões ao vivo, sem esquecer dos arquivos que ficarão armazenados para acesso on demand. A sua porta de entrada é um conector HDMI que pode receber imagens de um switcher ou câmera, para gerar um fluxo de dados com codificação H.264 compatível com os protocolos RTSP e RTMP. Enquanto faz esse processamento numa taxa de bits compativel com o acesso por stream, o Monarch HD também grava o conteúdo em MP4 num cartão SD, drive USB ou drive de rede. Todos os ajustes são feitos a partir de um PC remoto ou celular/tablet por um browser. Tudo acontece em paralelo, e a taxa de gravação pode ser superior a 30 Mbps, enquanto o streaming é feito a taxas de 20 Mbps.

O Monarch HD grava e gera streaming de alta qualidade simultaneamente a partir de uma fonte HDMI

VS4 Outra novidade foi a placa de captura VS4, que trabalha em conjunto com a aplicação Telestream Wirecast para comutar e combinar até quatro sinais numa transmissão. Os quatro sinais (720p/1080i/1080p) chegam por portas SDI e são selecionados através do software, que também pode adicionar gráficos e mixar os oito canais de áudio por fonte. O sinal resultante pode ser gravado usando o codec Matrox MPEG 2 I-Frame a 300Mb/s ou outros codec de mercado, além de estar disponível para streaming.

A interface Matrox VS4 reduz muito o hardware necessário para combinar várias fontes de imagem. Outras placas podem ser pareadas para aumentar a capacidade

Switchers

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NAB 2013 > SET na NAB

Preparação para uma nova TV

O encontro destinado aos brasileiros presentes à NAB Show reuniu mais uma vez centenas de brasileiros para três dias de apresentações sobre tecnologias de produção e o futuro da televisão

evento anual promovido pela Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão em Las Vegas mais uma vez reuniu profissionais de dezenas de emissoras brasileiras, além de fabricantes e especialistas. A Panorama Audiovisual aproveitou a oportunidade para ouvir Olímpio Franco, presidente da entidade, e Roberto Franco, ex-presidente da SET e atual presidente do Fórum do Sistema Brasileiro de Televisão Digital. Ambos comentaram as novas possibilidades e desafios que o uso das novas tecnologias 4K e 8K trarão para a TV, bem como o papel do 3D nesta evolução e a concorrência com as provedoras de conteúdos OTT. Panorama Audiovisual: Nesta NAB, poucas empresas estão destacando soluções para estereoscopia; por outro lado, parece que o 4K aproveitou todo o avanço tecnológico impulsionado pelo 3D e pulou na sua frente em importância. Qual é a impressão de vocês sobre essas duas tecnologias? Esta ainda não foi a vez do 3D? Qual será o espaço do 3D na televisão? E o 4K? Olímpio Franco: O 3D é uma onda que está passando. Esperavase mais. Não houve uma normatização mundial, e a experiência provoca reações diferentes nas pessoas. Os óculos são uma dificuldade. Eu acho que o 3D deve ficar mais para cinema, para as grandes telas e, provavelmente, será um 3D muito mais evoluído, com mais conforto e junto do 4K e 8K. Eu estive aqui na CES em janeiro e já deu para sentir que o 3D também perdeu força na ponta, e o 4K realmente está aparecendo. Não significa que ele vai ser introduzido facilmente, porque é uma mudança radical

como foi no HD. Ainda faltam normas, há muito para ser definido e isso não é um trabalho fácil, significa reinvestir tudo de novo. Para as emissoras é um custo novo. Ninguém vai ignorar, mas não é uma coisa que se faz de um dia para o outro. Roberto Franco: O que dita o quê você vai ter em casa é a oferta de display. Eu até discordo um pouco do conceito de “high definition”, porque high definition é o que se busca. Sempre haverá o padrão standard e o próximo padrão, o high definition. Isso aconteceu com o 1080, mas o que se busca mesmo é aumentar o senso de realismo, é colocar o telespectador cada vez mais no ponto de observação que o diretor gostaria e fazê-lo acreditar que ele está lá, sem perceber que aquilo é uma ficção. Você tem algumas formas de atingir esse realismo. Uma delas é aumentando o ângulo de visão, o que o 1080 (HD) já fez e o 4K aumentou ainda mais. O 4K vai elevar o ângulo de visão para sessenta graus e o 8K para cem graus. Há também a questão das cores, que tornam as imagens muito mais reais. Muitas pessoas veem o 4K e dizem “parece 3D” e não é, porque você tem a profundidade dada pela luz. O 3D está presente desde o início do audiovisual, em tentativas e mais tentativas. A onda do 3D que nós vimos agora, nada mais foi do que o seguinte: as telas de high definition estavam prontas, não existia uma onda de maior resolução no curto prazo e todos os televisores tinham varredura dobrada ou quadruplicada. Então alguém da indústria disse: “então por que não tirar proveito disso?” O que se ofereceu foi um 3D que tirou proveito da capacidade de oferecer imagens de campos alternados com o dobro da varredura e sem nenhum prejuízo. Se você for às

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NAB 2013 > SET na NAB

lojas, todo e qualquer televisor é 3D. O 3D é fato consumado. Aqui na NAB nós vemos muito mais aplicações, discussões de produção para o futuro. O 3D que está aí está consumado, não há mais nenhuma novidade para ser acrescentada, mas ele tem os problemas que o Olímpio falou. Apesar de trazer um senso de realismo maior, ele também traz algumas aberrações porque é um 3D feito só na horizontal. Nele as coisas não se comportam como comportam na natureza e causam fadiga a quem assiste. Por outro lado, ele se aplica a alguns tipos de conteúdo, aplica-se muito bem a algumas transmissões esportivas, mas não se aplica a outros. Além de fatigar o telespectador, ele não enriquece todos os tipos de conteúdo, é um 3D limitado. Eu acho que ele não morreu, ele está aí, é presente e está disponível em qualquer televisão que você compra em 3D. Vale a pena fazer tudo em 3D? Absolutamente não. É recomendável fazer? Absolutamente não. Panorama Audiovisual: E quanto ao futuro do 4K? Roberto Franco: No momento em que a indústria de displays começou a disponibilizá-lo, o 4K veio à tona na produção, por ser uma maneira mais natural de aumentar o senso de realismo, é um domínio muito mais natural e não tem aberrações. Neste ano vai haver o 4K e, dentro em breve, quando os fabricantes estiverem oferecendo displays 8K, você vai vê-lo modificar a feira. Eu vejo que a evolução da chegada aos cem graus de ângulo de visão. É um caminho natural e vai acontecer nos próximos três anos. O círculo das telas 1080 para o 4K durou cinco anos, um pouco mais até, pois em 2000 já começava a onda do 1080; 2005 mais ou menos ela se concretizou, e nós estamos aqui, em 2013 ,já vendo a nova onda de displays. Panorama: Para os próximos anos a prioridade é 4K e 8K; o 3D ficará de lado? Roberto: Definitivamente não. E, se você olhar em algumas aplicações, já temos o 4K-3D. O 3D continua um sonho, não está resolvido do ponto de vista de ‘shooting’, de processamento. Não é algo tão natural quanto a produção em 2D.

A disponibilidade de câmeras 4K com recursos para uso em estúdio marcou a NAB 2013 Panorama: E quanto a transmissão e a falta de banda disponível, quais pontos ainda precisam ser resolvidos? Roberto: Vale o que o Olímpio falou. O 3D não tem padrão para transmissão. Isso faz com que ele fique limitado. Olímpio: Logicamente, muitos pensaram em usar o DVB-T2 na Europa. Tem gente usando, mas muitos que estavam transmitindo em 3D pararam porque não havia mercado, é uma produção cara. Panorama: Existe espaço (banda) para transmissão em 4K e 8K? Olímpio: O 4K precisa de banda, é uma transmissão nova. Em qualquer lugar do mundo será necessária banda. No Brasil o assunto está sendo ignorado como política pública, não se estamos pensando no futuro. (Em breve) a TV existente hoje, o ISDB-T, já estará superada. Então como que as redes vão transitar (de frequência) se não houver canal? Deveríamos pensar nisso.

Algumas das apresentações promovidas pela Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão foram dedicadas exclusivamente ao acompanhamento das novas possibilidades de produção criadas com as novas câmeras 4K e modelos mais compactos

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NAB 2013 > SET na NAB

Panorama: E de onde seria o lugar dessa nova tecnologia? Na mesma banda usada hoje? Olímpio: Para mim é dentro da banda. Pode até ser em VHF, na banda alta, que é dos canais 7 a 13. A proposta mundial do FOBTV (fórum que estuda o futuro da televisão) é incluir mobilidade, interatividade com broadband e vários serviços. Esse padrão parece ser um sonho, mas pode virar realidade e, sem banda, nós não vamos para lugar nenhum. Ele conta com a radiodifusão para existir, porque é um padrão amigável no mundo inteiro. Panorama: O que vai mudar nos televisores para receber esta nova tecnologia? Olímpio: Será necessária alguma adaptação. Temos o monitor, o processador, o front end, que seria a entrada multibanda para funcionar em qualquer parte do mundo. Será necessário seadaptar-se às bandas mundiais. Por dentro, (os televisores) precisarão ser capazes de interagir com a internet, receber dados e exibir. Até assisti a alguma palestra aqui do ATSC 3.0, que não é muito diferente do que o FOBTV está pensando. O Fórum DVB também apresentou aqui o T2 com uma capacidade adicional. Mas, é óbvio, são iniciativas paralelas. Panorama: Se os padrões ATSC e DVB estão em evolução e preveem evoluções para breve, o que é necessário para o nosso caso (ISDB-T)? Olímpio: A lógica seria travalhar em conjunto com os japoneses, não fazer nada destoante. Os japoneses ainda não fizeram nada

em relação à uma plataforma nova. Eu os questionei sobre isso. Se existe, eles não estão divulgando. Ao mesmo tempo, o FOBTV deveria estar mais rápido, pois está levando mais tempo do que foi previsto, e isso não é muito bom. Panorama: Independente do que os japoneses estejam fazendo, na perspectiva da Sociedade de Engenharia de Televisão, o que poderia ser incrementado ao padrão que nós usamos? Olímpio: Certamente teremos um padrão completamente diferente, muito mais poderoso, com muito mais capacidade e mais flexível. Logicamente, em 6MHz, pois não dá para pensar em outra banda. Teríamos resolução mais alta, que pode ser 4K ou 8K. Há também a questão de acumular dados, para depois assistir e ter uma interação maior com a parte de broadband. Roberto: Nós estamos com muita pouca pressa, porque o ISDB-T usado no Brasil já traz a compressão H.264, enquanto o high definition que eles conseguem fazer aqui (EUA) é o 720p e o 1080i com muita compressão. Panorama: E o H.265? Há uma perspectiva de uso? Roberto: O H.264 já nos garante o melhor padrão de imagem transmitido hoje. O Brasil pode esperar para ter outra tecnologia. A Europa não tem nem high definition, eles é que precisam migrar rapidamente. Há uma pressão muito grande na Inglaterra para migrar. Aqui nos Estados Unidos, o ATSC tem um esforço muito grande para transmitir para portátil, que é um sistema paralelo. O high definition não tem a mesma qualidade que o nosso, então também eles têm uma pressão maior para mudar. A gente pode esperar um pouco mais, aprofundar mais na discussão do FOBTV e de repente migrar diretamente para o FOBTV. Na Europa, com o DVB-T2, provavelmente vai ter outro formato de transmissão, que vai ter vida limitada. O ATSC 3.0, não tenho muitos detalhes ainda, também poderá sofrer problemas. Olímpio: A minha impressão, é que o FOBTV pode vir a ter uma mistura de coisas do DVB-T2 com o ATSC 3.0. Os trabalhos são em paralelo, porque se o FOBTV não decolar, eles já têm a solução.

A câmera de estúdio com resolução 8K foi uma das mais procuradas do evento. Resultado do trabalho da NHK e Hitachi por quase 10 anos, ela segue em evolução para atender aos requisitos das emissoras quando chegar a hora de substituir o HDTV

Panorama: Os serviços de OTT e tudo que está relacionado a ele têm corroído a audiência da televisão convencional, que existe há décadas. É um movimento sem volta, e não é privilégio nosso no Brasil. O que as empresas de radiodifusão fazem ou podem fazer para lidar com essa situação? Olímpio: Eu acho que é ter domínio de conteúdos em outras plataformas. Isto é, não depender só do sistema de transmissão, mas ser capaz de pôr o seu conteúdo em todas as plataformas disponíveis. O mínimo que se tem que buscar é estar inserido e disponível. Estar em todo lugar. Se vai ter retorno comercial e audiência, vai depender da qualidade do conteúdo. Eu acho que cada um vai ter que valorizar o seu conteúdo mais do que hoje em dia, mas as grandes redes estão preocupadas com isso, como no caso da TV Globo e do SBT.

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Disputa por frequências

banho-maria com que vem sendo tratado a Rádio Digital ganhou novos contornos na sessão promovida no espaço da Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão (SET), em parceria com a Associação das Emissoras de Rádio e TV do Estado de São Paulo (AESP), durante a NAB 2013. No evento, o deputado e radialista Sandro Alex, que é relator da comissão sobre rádio digital no Brasil, defendeu a transferência das rádios AM para os canais 5 e 6 (VHF) como forma de salvar estas emissoras. Em entrevista à Panorama Audiovisual, ele explicou os detalhes do projeto. Panorama Audiovisual: O senhor afirma que a migração das rádios AM para uma extensão da banda do FM é inevitável. Por quê? Sandro Alex: Porque hoje a AM não consegue mais se viabilizar do ponto de vista técnico e financeiro. Do ponto de vista técnico, há interferência muito grande, e não existe, ainda, uma tecnologia que consiga consertar isso de forma eficiente. Do ponto de vista sustentável, elas não têm o faturamento para conseguir se manter. Isso vale para as grandes e para as pequenas; eu falei com emissoras de 100 kW de São Paulo e falei com emissoras de municípios ribeirinhos. Eu acredito que hoje a migração daria a elas a condição técnica e financeira. Panorama: É possível viabilizar estas migrações em cidades como São Paulo e Rio de Janeiro, onde a banda FM está completamente ocupada? Sandro Alex: É possível usando os canais cinco e seis. São faixas que hoje estão desocupadas e que seriam ocupadas...

Panorama: Mas hoje elas estão ocupadas por emissoras de televisão (canais analógicos)? Sandro Alex: Mas nós vamos desligá-las. Panorama: O senhor conta com os canais que serão desligados quando terminar o processo de digitalização? Sandro Alex: Sim. Panorama: Para entender melhor, o canal 5 de São Paulo, por exemplo, será desocupado? Sandro Alex: Todas já têm o compromisso de fazer o desligamento. Ele está programado para 2016. Panorama: Então podemos contar que, em dois anos, o rádio começará a ocupar os canais 5 e 6? Sandro Alex: Sim. Panorama: O senhor acredita que as emissoras têm condições de investir nessa mudança, já que são necessários gastos com antenas e transmissores? Sandro Alex: Eu creio que o radiodifusor investe naquilo que acredita que vai dar retorno. Se ele tiver a certeza que, migrando para o FM, terá um ganho adicional, ele vai fazer. Mas isso não pode ser de forma obrigatória. Por isso que eu deixei claro no relatório que, se ele acredita que não tem condição (de migrar) e que o AM ainda é o melhor caminho, ele deve continuar no AM. Panorama: Quanto ao uso do rádio digital, a sua proposta é que cada emissora escolha o padrão que mais convier, desde que se

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mantenha na mesma banda e canal concedidos. Neste caso, o único padrão que se encaixa é o IBOC (usado nos Estados Unidos), é isso mesmo? Sandro Alex: Nós teremos as definições de espectro feitas pela Anatel e pelo Ministério das Telecomunicações. Existe também o DRM (na Europa). Ele só existe de fato no AM. No FM ele é experimental, não existe nenhuma emissora operando. Mas eu acredito que o Brasil não deve definir exclusividade, porque isso é prejudicial a todos.

Panorama: O pagamento será necessário mesmo que o canal AM seja desativado? Sandro Alex: Eu acho que sim, porque um canal de FM é mais caro que um de AM. Então, por motivos legais, ele teria que fazer um pagamento, até para não correr o risco de, no futuro, alguém dizer que essa concessão não foi dada de forma correta.

Panorama: Por que é prejudicial? Sandro Alex: Porque aí você define um modelo. Eu acho que o mercado precisa reger isso. Até para que, um, dia quem sabe, possa haver um modelo brasileiro ou uma interação entre o modelo americano e brasileiro. Panorama: Mas como contornar a questão dos receptores? Se existem vários padrões, são necessários aparelhos diferentes dos atuais. Sandro Alex: Nos Estados Unidos você pode aplicar qualquer modelo, mas os rádios saem em HD (HD Radio, também conhecido como IBOC). Na Europa, todos os modelos estão abertos, mas ou tem DAB, ou o DRM em AM. Então o mercado vai se regular. Só que nós não podemos impedir, dizer que o modelo no Brasil vai ser exclusivamente em HD; nem os Estados Unidos faz isso. Panorama: Quais serão os próximos passos da comissão? Sandro Alex: Nós estamos estudando com o Ministério das Telecomunicações como faremos o relatório. Se vamos fazer um projeto único ou via governo. O que eu quero fazer é um projeto único, porque, se eu tentar um e o governo outro, nenhum será implantado. Panorama: Seria um projeto que contempla a migração do rádio AM para FM e a liberação de escolha de tecnologia digital? Sandro Alex: Sim. E é preciso dizer que, para mim, a migração do AM para o FM requer pagamento. Os radiodifusores do AM vão ter que fazer um pagamento para realizar a migração para o FM analógico.

O deputado Sandro Alex entende que o Governo não deve impor um padrão de rádio digital e que uma das formas de revitalizar o AM é migrá-lo para o espaço que ficará livre com o desligamento das TVs analógicas

Rádio digital é tema de audiência pública

padrão de rádio digital a ser implantado no Brasil foi tema de uma audiência pública no dia 29 de abril, na sede da Assembleia Legislativa de Santa Catarina. Foi a primeira audiência pública a discutir o tema, que já vem sendo debatido por um conselho consultivo criado pelo governo federal no ano passado. O representante do Ministério das Comunicações no Conselho Consultivo do Rádio Digital, Octavio Pieranti, explica que a audiência foi motivada por uma mobilização dos radiodifusores de Santa Catarina, interessados em conhecer mais sobre o andamento dos estudos para implantação da nova tecnologia no país. A audiência pública contou também com representantes dos padrões de norte-americano (Iboc ou HD Radio) e europeu (DRM).

Esses dois sistemas de rádio digital estão sendo testados para verificar qual deles melhor se adapta ao País. Os testes já realizados com os dois sistemas foram feitos em emissoras de várias classes e potências, em quatro capitais: São Paulo, Rio de Janeiro, Belo Horizonte e Brasília. O resultado foi inferior ao esperado e novas simulações vão ser feitas em 2013. Um dos desafios é como aumentar a cobertura do sinal digital. O Conselho Consultivo do Rádio Digital foi criado no ano passado para avaliar os resultados desses testes, que estão sendo feitos pelo MiniCom em parceria com o Inmetro, e definir qual padrão será adotado. O grupo reúne representantes de vários setores como governo, radiodifusores, pesquisadores e fabricantes.

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News > Mercado

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News > AES Brasil Expo

Áudio para profissionais Chegando à sua 17º edição, a AES Brasil Expo reúne os especialistas em São Paulo para uma agenda de seminários, palestras, workshops, treinamentos e demonstrações técnicas. Um grande área está reservada para sistemas de sonorização de grande porte

s últimos anos do evento trouxeram para o Brasil ícones como os educadores Pat Brown, do SynAudCon, e Oscar Barrientos, da Meyer Sound; inventores como Dan Dugan, o inventor dos mixadores automáticos, Wolfgang Klippel e Jackie Green (Audio-Technica); os acusticistas George Augspurger e Walter Storyk; Leonard Paul, especialista em áudio para games; engenheiros de mixagem como Greg Looper e Robert Scovil, que trabalharam com artistas como Tom Petty e Rush, entre outros. Do Brasil, são presenças frequentes os maiores especialistas em áreas como áudio para televisão, automóveis, igrejas, gravações musicais e produções para grandes eventos. Além das palestras, haverá a exposição com lançamentos exclusivos para a AES Brasil Expo e estandes de marcas brasileiras e internacionais nas áreas de áudio, iluminação, som, vídeo e automação residenciais, e áudio e vídeo motor.

Haverá ainda uma ampla área ao ar livre montada especialmente para sistemas de sonorização de grande porte; um auditório interno para sistemas de sonorização compactos e amplificadores de instrumentos musicais; uma sala específica para apresentação e demonstração de mesas de som digitais. Trazendo algumas das principais novidades para o ano de 2013 das maiores empresas do mercado – são mais de 70 expositores no total – apresentação de trabalhos acadêmicos, workshops, debates e cursos com nomes de destaque do áudio no mundo, a AES Brasil Expo se configura como um evento de características únicas tanto para os profissionais do setor quanto para o público interessado em áudio, vídeo e iluminação em geral. Organizada pela Francal Feiras, a 17ª AES Brasil Expo terá sete mil metros quadrados de área total. www.aesbrasilexpo.com.br

O evento recebe fabricantes brasileiros e internacionais nas áreas de áudio, iluminação, som, vídeo e automação residenciais

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News > Cinema

Semana ABC de Cinematografia reúne especialistas A Cinemateca Brasileira, em São Paulo, iniciou em abril a Mostra Prêmio ABC 2013, com a apresentação de longas-metragens brasileiros lançados entre 2008 e 2012, que concorrem ao Prêmio ABC de Cinematografia. As sessões serão realizadas até o dia 2 de maio e antecedem a Semana ABC de Cinematografia.

Semana ABC de Cinematografia promove conferências, painéis e debates, reunindo profissionais do setor audiovisual, associados e estudantes, sendo encerrada com a cerimônia do Prêmio ABC de Cinematografia, que contemplará os filmes vencedores da mostra, em categorias como Direção de Fotografia, Som, Direção de Arte e Montagem para Longa-Metragem, e Direção de Fotografia para os curtas, publicidade, programa de TV e filme estudantil. Durante a Semana, além das mesas de debates, haverá um espaço de exposição de equipamentos e serviços, das 9h30 às 20h. Já confirmaram presença as seguintes empresas: Abele, Arri, Barcelona Filmes, Cinecidade Locações e Produções, Cinecolor Digital, Idrone TV, Inspiratorium, Locall, O2 Post, Panasonic, Sony e White Gorilla. A Panorama Audiovisual é uma das promotoras do evento. A programação da Semana ABC de Cinematografia também é aberta ao público. O acesso será por ordem de chegada, mediante apresentação de senhas, distribuídas uma hora antes de cada mesa. Veja a seguir a programação:

Dia 8 de maio, quarta-feira 10h – 12h30 Mesa 1: Cinema Digital - Desafios e Perspectivas Panorama do estágio atual do processo de digitalização do parque exibidor brasileiro. Mediador: Lauro Escorel, ABC – diretor de fotografia Adrian Teijido, ABC – diretor de fotografia Carlos Klachquin, ABC – engenheiro de som José Francisco Neto, ABC - engenheiro eletrônico e supervisor de pós-produção José Luiz Sasso, ABC - técnico de mixagem Marcelo Siqueira - supervisor de finalização 14h – 16h Mesa 2: Tecnologias e Soluções para Cinematografia Digital Sony: do HD ao 4k e Além. Erick Soares – Sony Brasil – Tecnologias e Soluções para Cinematografia Digital Sony do HD ao 4k e Além Vlade Lisboa - Assimilate Inc Latin America – Workflow de Pós Produção em 4K com F65 e F55 William Pacini – Brasil Rental Camera – Experiência com Filmagem em 4K (F55) Affonso Beato – ASC, ABC – Produção em 4K com F65 – “O Tempo e o Vento”.

O evento tem promoção da Panorama Audiovisual e apoio da Abele, Arri, Barcelona Filmes, Cinecidade Locações e Produções, Cinecolor Digital, Idrone TV, Inspiratorium, Locall, O2 Post, Panasonic, Sony e White Gorilla 16h30 – 18h30 Mesa 3: O Impacto do Crescimento da Produção de Séries de TV: os desafios estéticos, estratégicos e culturais. Mediadores: Marcelo Trotta, ABC - diretor de fotografia. Participantes confirmados Rodrigo Monte, ABC - diretor de fotografia da série “Sessão de Terapia” Andrea Barata Ribeiro - produtora da O2 Filmes Fred Pinto – cenógrafo e diretor de arte Esther Hamburger - crítica de TV, professora da ECA-USP e diretora do CINUSP Paulo Emílio Claudio Torres – diretor Elena Soarez – roteirista Mariana Koehler - diretora de conteúdo do canal GNT

Dia 9 de maio, quinta-feira 10h – 12h30 Mesa 4: Master Class - “A Arte do Foley” com Jana Vance Jana Vance é artista de foley, trabalha no renomado estúdio Skywalker Sound, tendo em seu currículo filmes como “Valente”, “Os Vingadores”, “Carros”, “Avatar”, “Up – Altas Aventuras”, “Toy Story 3”, “Wall-E”, “Homem de Ferro”, “Ratatouille”, “Os Incríveis”, “O Resgate do Soldado Ryan” e “Star Wars” (episódios 1 , 2 e 3).

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News > Cinema

A programação reúne debates sobre Direção de Fotografia, Som, Direção de Arte e Montagem para Longa-Metragem e Direção de Fotografia 14h – 15h30 Mesa 5: Novas Fontes Luminosas: LED e a Cinematografia digital. Padrões de verificação. Apresentação sobre as fontes luminosas e sua interação com os sensores. Os avanços na tecnologia de iluminação estão tornando prática, a utilização de refletores de LED, na televisão e no cinema. A iluminação de LED possibilita a redução do consumo de energia e menor necessidade de refrigeração. Ela também permite ajustes na temperatura de cor sem a necessidade de utilizar gelatinas de correção. As emissões de luz do LED, porém, possuem acromaticidade fundamentalmente diversa da luz de tungstênio e de HMI que são as mais usadas atualmente . Esta palestra irá apresentar os fundamentos da feitura da luz branca com os LEDs, incluindo sistemas do tipo tricromático e de fósforo ativado. Você aprenderá a razão pela qual iluminações com a mesma medição de temperatura de cor podem parecer tão diferentes para o nosso olho, e ainda mais diferentes para uma câmera digital. Essa palestra também abordara a relação entre a iluminação tricromática e sensores RGB. Além disso, serão abordados os novos padrões emergentes para medição da qualidade de iluminação dos LEDs que se tornarão regra em um futuro próximo.

Dia 10 de maio, sexta-feira

16h – 18h Mesa 6: Renovação da cinematografia na TV Brasileira . Mediador: Guy Gonçalves, ABC – diretor de fotografia Palestrantes confirmados José Villamarim: diretor da TV Globo, codiretor da novela “Avenida Brasil” e da minissérie “O Canto da Sereia”, entre vários outros trabalhos. Walter Carvalho, ABC: diretor e diretor de fotografia da novela “Lado a lado” e da minisérie “O Canto da Sereia”. Participantes discutirão a renovação da linguagem na narrativa visual dentro da TV Brasileira.

17h30 - 20h30 Mesa 10: O Pensamento Sonoro no Cinema Brasileiro Contemporâneo O que representa o som no cinema nacional hoje? O que contribuiu para a evolução do pensamento sonoro do cinema no Brasil: a melhoria do circuito exibidor, o desenvolvimento tecnológico na captação, edição e mixagem, as escolas de cinema? Destaque no cenário cinematográfico atual, discutir o pensamento sonoro no cinema brasileiro contemporâneo é também uma contribuição para uma maior conscientização da importância deste elemento nos filmes. Mediador: Bernardo Marquez - editor de som, pesquisador, professor e realizador do site www.artesaosdosom.org Carlos Alberto Mattos - crítico de cinema e editor da revista Filme Cultura “O Som Nosso de Cada Dia” Kleber Mendonça Filho - diretor de “O Som ao Redor” (2012), roteirista e crítico de cinema Ricardo Reis “Chuí” - editor e supervisor de som

18h30 – 20h30 Mesa 7: Master class com o convidado Affonso Beato, ASC, ABC Fundamentos de Estereografia - 3D Palestra e discussão do texto: elementos fundamentais entre a nossa percepção estereoscópica, a captação e projeção estereográfica.

10h – 12h30 Mesa 8: Ensino de Cinema: integração entre ensino e mercado. Mediador: Ninho Moraes – professor da Faculdade Cásper Líbero, cineasta e roteirista. Denise Gomes – produtora da Bossa Nova Films Luis Antonio Silveira – conselheiro da ABPITV Rubens Rewald - roteirista, teatrólogo, professor da Universidade de São Paulo (USP) e diretor Luciana Rodrigues – representante da FAAP e FORCINE Daniela Pfeiffer - Coordenadora de Projetos na ABPITV e Idealizadora da Pós-Graduação em Produção Audiovisual: Projeto e Negócio no Senac São Paulo. 14h – 17h Mesa 9: Direção de Arte em Preto e Branco. Significados da representação em Preto e Branco. Mediadora: Vera Hamburger, ABC – diretora de arte Daniela Thomas – cenógrafa e diretora Luciana Buarque - figurinista Marcos Pedroso – cenógrafo e figurinista.

News > Medição e Teste

18 de junho de 2013

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