Panorama Audiovisual Ed. 28 Jun/2013 by VP Group

Ano 03 - Edição 28 - Junho/2013

Rádio e TV

Governo define migração

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Editorial

NAB com olhos no 4K e na computação na nuvem. Depois da 3Dmanía, presente em edições anteriores da NAB, neste ano parece que as imagens de alta resolução exibida no evento norte-americano nos obrigam a perguntar: por que eu quero óculos se o 4K abre uma janela muito mais imersiva para a realidade, apenas com a sua própria resolução? Em Las Vegas ficou claro que o 4K está crescendo a passos largos para se tornar um padrão. Além de conhecer interessantes propostas de captação em alta resolução, pudemos encontrar soluções interessantes para o armazenamento, processamento, distribuição ou pós-produção em 4K, o que nós fez lembrar os anos em que o HD começou a bater em nossas portas. O uso desta tecnologia em testes na Copa das Confederações e Copa do Mundo, por exemplo, pavimenta uma estrada para transmissões em 4K nos Jogos Olímpicos de 2016. Mesmo que sejam através de canais pagos e para pontos específicos. Outra tendência que não passou despercebida em Las Vegas foi a transição para a nuvem e paras as soluções de Software as a Service (SaaS). Embora ambos tenham recebido muita atenção durante o evento, essa é uma tendência real no broadcast? A nuvem está revolucionando o gerenciamento de arquivos, assim como o uso, reformatação e distribuição de conteúdos. Mas a adoção ainda está amadurecendo e começando a responder aos desafios da indústria de mídia. Muitos meios de produção e distribuição estão passando por momentos difíceis na exploração de tecnologias da nuvem para aliviar seus problemas de fluxo de trabalho. E a implementação da computação na nuvem está em um ritmo mais lento do que o esperado. O grupo norte-americano SCRI conduziu uma pesquisa global com emissoras e outras empresas de mídia sobre o uso da nuvem. Este estudo mostra que cerca de três em cada dez instalações de vídeo profissionais (31,7%) ainda não sabem quando irão usar armazenamento e outros aplicativos na nuvem. Os operadores de cabo (25,6%) e empresas de serviços de pós-produção (25,2%) são os mercados verticais com o maior percentual de instalações que já utilizam os serviços de computação em nuvem. E 19,8% das emissoras já estão usando serviços em nuvem. Enquanto isso, a SCRI prevê o rápido crescimento de conectividade na nuvem nos próximos anos no setor de broadcast. As instalações e pós-produção aumentaram o uso de serviços do gênero em 2013, de 16,1% para um total de 41,3%, e em 2014 este número poderá chegar a 55,3%, de acordo com estimativas da pesquisa. O armazenamento é o serviço mais utilizado na nuvem (69,1% dos usuários). Enquanto isso, o software como serviço é o menos usado pelos participantes da pesquisa: 32,3% entre todos os entrevistados, 36,4% em broadcast, 26,4% em produção e pós-produção e 27,3% entre os operadores de cabo e empresas de telecomunicações com serviços de mídia.

Ano 3 • N° 28 • Junho de 2013 Presidência & CEO Victor Hugo Piiroja victor.piiroja@vpgroup.com.br Gerência Geral Marcela Petty marcela.petty@vpgroup.com.br Departamento Financeiro Rodrigo Oliveira rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Assistente Administrativo Michelle Visval michelle.visval@vpgroup.com.br Marketing Ironete Soares ironete.soares@vpgroup.com.br Departamento de Arte Cristina Yumi cristina.yumi@vpgroup.com.br João Corityac joao.corityac@vpgroup.com.br Web Design Robson Moulin robson.moulin@vpgroup.com.br Sistemas Fernanda Perdigão fernanda.perdigao@vpgroup.com.br Wander Martins wander.martins@vpgroup.com.br Diretor de Redação Fernando Gaio (MTb: 32.960) fernando.gaio@vpgroup.com.br Editora Assistente Renata Primavera renata.primavera@vpgroup.com.br Editor Internacional Antonio Castillo acastillo@panoramaaudiovisual.com Colaboradores Felipe Goulart, Mauro Justto, Viviam Santos Publicidade – Diretor Comercial Christian Visval christian.visval@vpgroup.com.br Gerente de Contas Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Panorama Audiovisual Online www.panoramaaudiovisual.com.br Tiragem: 16.000 exemplares Impressão: HR Gráfica

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Nova linha de Switchers MVS Sony.

Reformulada no desenho, consagrada no desempenho.

Novo display OLED. Novos botões de funções coloridos. Tamanhos ideais para qualquer aplicação. MVS-3000 • Sistema 2 M/E, com 4 keyers por M/E (para um total de 8) e 4 resizers. • 32 entradas e 16 saídas. • Painel de controle simpliﬁcado. • Cada keyer com modo linear, luminância, pattern e chroma key. • Redimensionamento 2.5D, com efeitos de perspectiva.

MVS-6520 • Sistema 2 M/E, com 4 keyers por M/E (para um total de 8) e 4 resizers com painel mais encorpado. • Placa opcional DME. • MKS-6570 com 2 canais de efeitos digitais, como Sparkle, transformação linear 3D, modiﬁcador de vídeo, congelamento, iluminação/ rastro, esboço digital, metalização e brilho. • Suporta barramento AUX, que dissolve em outras saídas de barramento AUX.

MVS-6530 • Sistema robusto de 3 M/E, com 16 keyers e 8 resizers. • 48 entradas e 32 saídas. Grande capacidade de processamento. • Compacto e acessível. • Multiviewer e color corrector. • Além de todas as funções dos equipamentos anteriores.

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Sony é um Patrocinador Oficial da FIFA

Sumário

08 Grass Valley tem nova organização no Brasil A empresa trouxe novos executivos para reforçar o atendimento aos principais clientes. Os novos contratados são Cristiano Barbieri, que assumiu a Gerência de Contas Estratégicas e Alberto Santana, Gerente dos Canais de Vendas. Também chegou à empresa o engenheiro Guilherme Duarte, responsável pela área de Projetos e Pré-venda junto com Carlos Moura.

12 Glookast nomeia Edel Garcia Vice-Presidente Executivo Além de construir e manter relacionamentos, Garcia vai refinar e expandir as estratégias de mercado da empresa.

14 Bexel lança solução 4K com Dreamcatcher da Evertz A aquisição adiciona tecnologia de ponta para replay com câmera lenta para esportes e transmissões ao vivo.

60 Dilma apoia migração de emissoras AM para FM Atendendo a uma demanda da Associação das Emissoras Rádio e Televisão do Estado de São Paulo (AESP), a presidente Dilma Rousseff aprovou a migração das emissoras de Rádio AM para a faixa do FM.

78 AES Brasil Expo: encontro de profissionais A Sociedade de Engenharia de Áudio promoveu a 17ª edição da AES Brasil Expo no Expo Center Norte, em São Paulo. O maior encontro do setor na América Latina foi dividido em seminários, treinamentos, visitas técnicas, workshops, tutoriais, keynotes, lançamentos, minicursos, demonstrações de tecnologias, equipamentos e debates com importantes nomes nacionais e internacionais do setor.

86 Prêmio ABC de Cinematografia divulga vencedores A premiação promovida pela Associação Brasileira de Cinematografia (ABC), que reúne profissionais do setor audiovisual brasileiro - especialmente diretores de fotografia, marcou uma semana de intensa programação, com conferências, painéis e debates.

66 Linha XDCAM ganha versão ultraversátil A Sony anunciou a PMW-300, uma camcorder da linha XDCAM, equipada com três sensores CMOS Exmor Full-HD de ½ polegada. O modelo é ideal para os produtores que necessitam de uma camcorder flexível semiombro, que pode ser facilmente adaptada para atender a uma ampla gama de produções.

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Agora é fácil montar o seu router SD, HD e 3Gb/s customizado! Monte o seu próprio router customizado com qualquer tamanho que você precise! O Universal Videohub é uma poderosa grade de matriz de router com até 288 entradas, 288 saídas e 288 portas de painéis de controle. Você pode adicionar cartões de interface tanto para sinais regulares em SDI ou conexões SDI em fibra ótica bem como ter fontes de alimentação única ou dupla e crosspoints simples ou duplicados para se ter uma completa redundância. Os cartões podem ser removidos quando o router estiver alimentado de energia, então, toda a eletrônica pode ser substituída a qualquer tempo para se ter uma confiabilidade 24/7. Matriz de router com força industrial Com até 288 entradas e 288 saídas, o Universal Videohub tem conexões SDI suficientes para as maiores instalações. Com tantas entradas e saídas SDI, o Universal Videohub é perfeito para transmissões com múltiplas fontes de sinal bem como para a pós-produção onde você precisa de sinal em muitos monitores! O Universal Videohub também inclui 288 portas RS-422 para os decks de controle – uma solução completa de routing. Vídeo simultâneo em SD, HD ou 3Gb/s O Universal Videohub lida com conexões misturadas em SD, HD e 3Gb/s no mesmo router, ao mesmo tempo. O Universal Videohub detecta quando uma entrada muda e automaticamente ajusta todas as saídas conectadas para se igualar a entrada alterada. Para uma solução verdadeiramente Broadcast, todas as saídas SDI são plenamente recolocadas e as taxas são atualizadas automaticamente.

A mais alta qualidade do mundo Como as conexões são todas preparadas de fábrica para 3Gb/s, o Universal Videohub lhe permite o dobro da taxa de dados do SDI em relação ao HD-SDI normal. Use SDI 3Gg/s para 1080p60 e edição de filmes em alta resolução de 2048 x 1556 em tempo real. Com banda larga de 3 Gb/s permite-se auto chaveamento entre todos os formatos de vídeo SD, HD e 2K em ambas qualidades 4:4:4 e 4:2:2. Controle do Router via rede O Universal Videohub é compatível com painéis de controle tais como os Smart Control projetados pela BlackMagic e para haver uma diminuição nos custos, inclui o software de controle de painéis para Windows™ e Mac OS X™. O software de painéis permite que você faça o roteamento de um computador através da interface de modo que se possa controlar o router de qualquer lugar do mundo!

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News > Mercado

Grass Valley tem nova organização no A empresa trouxe novos executivos para reforçar o atendimento aos principais clientes.

Felipe Andrade segue como Diretor de Vendas no Brasil, cargo que assumiu no final de março.

s novos contratados são Cristiano Barbieri, que assumiu a Gerência de Contas Estratégicas e Alberto Santana, Gerente dos Canais de Vendas. Barbieri é egresso da Harris Broadcast e Santana da Sony Brasil. Também chegou à empresa o engenheiro Guilherme Duarte, responsável pela área de Projetos e Pré-venda junto com Carlos Moura. Jaime Ferreira, veterano da companhia, agora será consultor da Grass Valley em contas importantes, como as da TV Tribuna, IURD, TV Record, EPTV e TV Vanguarda. Fredy Litowsky deixou a empresa, enquanto Felipe Andrade segue como Diretor de Vendas no Brasil, cargo que assumiu no final de março. O escritório brasileiro da Grass Valley tem 14 funcionários dedicados exclusivamente ao atendimento dos clientes, além de contar com três revendas autorizadas – AD Digital, LineUp/Comtelsat e MaxVideo Digital Systems, que também estão à frente de importantes negócios no país. Segundo Felipe Andrade, a formação do novo time e apoio de Jaime Ferreira como consultor, fortalecerão o trabalho da empresa no território nacional. “A empresa ganha muito com a chegada de profissionais de alto nível, que trazem uma grande bagagem e estão habituados a atender as principais emissoras do mercado”, explica. “Todos os membros da nossa equipe trabalharão com a linha completa de soluções da Grass Valley, da captação à edição”. O executivo acrescenta que o trabalho das empresas que integram a marca é fundamental, “pois trazem negócios importantes em segmentos como universidades e governo, por exemplo”. Sobre a missão da equipe, Felipe reafirma o interesse em atrair

clientes de todos os portes à sua carteira, “uma das metas da corporação é visitar todos os estados e avaliar novas oportunidades de negócio”. Felipe Andrade também comentou o retorno de Tim Thorsteinson à presidência da companhia, após onze anos de afastamento. “Thorsteinson já havia dirigido a Grass Valley nos anos 90 e início dos anos 2000, e tem muita consciência do que o mercado precisa. Hoje estamos investindo 35% da nossa receita em pesquisa e desenvolvimento, e temos planos de trazer switchers ainda mais baratos e uma nova linha de roteadores em 2014”. Já na linha de câmeras, Felipe entende que a empresa está muito bem posicionada com a nova linha de LDX, que permite o licenciamento de funções conforme a necessidade do cliente. Assim, a partir de um hardware único, novas capacidades – como a operação em 3Gibt/s e 1080p – podem ser acrescentadas pelo período de uma semana ou em definitivo. “Essa é tendência do mercado e um caminho sem volta. É bem mais fácil ter uma plataforma única de hardware, com processamento comum, diminuindo, por exemplo, os custos de manutenção”. Cristiano Barbieri lembra que a possibilidade de ativar temporariamente algumas funções não necessárias no dia a dia é um diferencial da linha LDX. “É uma boa solução para quem realiza eventos e precisa gerar o sinal em um formato específico. Além disso, esta linha tem muita flexibilidade para operar com fibra óptica ou triax”. Essa liberdade existe porque as câmeras têm versões idênticas para os dois formatos, com o mesmo peso e sem utilizar conversores, e podem trabalhar com uma CCU híbrida.

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Bem vindo a mais excitante forma de criar programação de televisão... Ao vivo! Apresentando o switcher mais avançado do mundo para produção ao vivo! O Switcher ATEM tem tecnologia avançada e características poderosas, tudo incluído em um projeto familiar de M/E que é rápido e fácil de usar! Com um projeto avançado e baseado em SDI, ATEM também inclui conexões HDMI para se conectar com câmeras ou computadores dos clientes que também usam HDMI! O novo ATEM foi totalmente redesenhado com a tecnologia e qualidade da Blackmagic. Corte ao vivo de múltiplas câmeras com o mais baixo custo e produção de vídeo mais rápida possível! Poder Criativo ao vivo Tenha a solução mais criativa para produção ao vivo, com corte, mixagem, wipe, efeitos de manchas, DVE, wipe de gráﬁcos e vinhetas de transições! Carregue clips em 2 reprodutores de mídia incorporados para fazer uma excitante transição de vinhetas animadas! ATEM possui incluído um DVE com bordas 3D, efeitos de fontes de iluminação e sombras! Você pode inclusive usar o DVE para transições! Características incríveis Somente o ATEM tem 4 keyers de entrada, cada qual capaz de fazer independentemente chaveamentos de Chroma Key, por padrão de wipe, sombreado e linear e mais 2 keyers de saída, wipes com gráﬁcos e transições para vinhetas, 2 reprodutores de mídia incorporados, transições com DVE e mais! Com a saída multiview incluída que permite que todas as câmeras, preview e programa sejam vistos em um único monitor com entrada SDI ou HDMI, então o ATEM é perfeito para uso em locações externas por causa da sua portabilidade! Agora você pode cobrir qualquer evento ao vivo, em qualquer lugar!

Mais conexões O ATEM vem equipado com conexões SDI e HDMI para o uso profissional dos clientes com câmeras SDI ou HDMI! Todas as entradas fazem re-sync, então você pode plugar em qualquer fonte de sinal! Tem 6 saídas de programa em SD-SDI/HD-SDI, HDMI, HD componente e USB3.0, além de vídeo SD-SDI e analógico down-convertido. O Multiview tem saídas SDI, HDMI e com 3 saídas auxiliares. Feito para executar ATEM usa um estilo de operação familiar de Mix/Effects de forma que você se acostuma instantaneamente com o seu fluxo de trabalho que é rápido e fácil de usar. ATEM disponibiliza um painel de controle baseado em software para Mac e Windows! Se você precisa de um painel de controle físico, então adicione o painel padrão broadcast de 1 M/E para uma verdadeira solução de nível broadcast. ATEM usa até mesmo um sistema operacional com certificação FAA para uma operação profissional com alta confiabilidade.

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News > Gráficos

Orad lança novo painel de controle de gráficos Eleve os padrões para uma comunicação eficiente

Solução conta com um teclado LCD colorido atribuível, que permite acessar e ajustar gráficos préatribuído com um único clique.

O Sistema de intercomunicação sem fio Tempest e a interface IP Voice 2.0 da Clear-Com, estão mudando o panorama das produções de broadcast e também de outros segmentos, permitindo comunicação local, remota e global com a mais alta qualidade.

Sistema de comunicação sem fio rico em recursos, operando em 2.4Ghz, oferece tecnologia de RF confiável para garantir comunicações ininterruptas em produções móveis e em estúdios de broadcast. Seu recurso Seamless Roaming permite cobertura continua em uma área extensa, como por exemplo múltiplos estúdios e múltiplos andares.

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Seja em uma unidade movel ou uma rede de broadcast remota do outro lado do oceano, ou um grande estudio distribuido em mais de um prédio, o Voice 2.0 da Clear-Com é a solução mais avançada de conectividade entre matrizes e entre matriz e painéis remotos. O Voice, interface IP de quatro canais fornece uma maneira com baixo custo e grande beneficio para ampliar sua comunicação em locais remotos através de LAN, WAN ou internet. O Voice 2.0 suporta VPN. Savana Comunicações Ltda. Tel.: +55-21-2512-9888 E-mail: savana@savana-comunicacoes.com.br Site: www.savana-comunicacoes.com.br

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Orad acaba de lançar os novos painéis para controle de gráficos Smart-Shot. Esta solução permite que os operadores, com um único clique, acessem e modifiquem gráficos pré-atribuído. O painel SmartShot pode ser configurado com as ordens instantâneas como “next”, “previous”, ” cue “, “play”, “stop”, entre outros. Avi Sharir, CEO da Orad, disse que “com o Smart-Shot, os operadores podem lançar a gráficos qualquer momento e situação, sem se importar com a demanda da entrega”. O Smart-Shot se integra perfeitamente com aplicações de controle de gráficos da Orad para transmissão de fluxo de trabalho gráfico de ponta a ponta. Os operadores podem facilmente atribuir qualquer modelo de gráfico para qualquer botão Smart-Shot, conseguindo, assim, um acesso rápido e fácil a todos os modelos gráficos predeterminados anteriormente. Com o Smart-Shot, é possível alterar a atribuição do botão para as necessidades de produção, melhorando a capacidade de resposta e eficiência. A função pode carregar diferentes pre-sets/layouts instantaneamente para uso imediato na produção. Ideal para produções com uso intensivo de gráficos, tais como notícias, esportes e eleições, o acesso rápido e ativação de gráficos simplifica significativamente o fluxo de trabalho, proporcionando aos operadores mais tempo para facilitar a seleção e reprodução. O Smart-Shot tem 28 botões LCD coloridos com resolução de 120 × 128 pixels, e dez botões de “banco”, que dão acesso a 280 teclas de atalho. Ele também tem uma tela sensível ao toque de 640 × 240 pixels para a configuração inicial, com uma interface gráfica de usuário para configurar as propriedades do ambiente de trabalho.

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News > Mercado

Glookast nomeia como Vice-Presidente Executivo. Além de construir e manter relacionamentos, Garcia vai refinar e expandir as estratégias de mercado da empresa. “Estou animado em me juntar à Glookast tanto como sócio e levar os seus esforços de vendas e marketing”, afirma Edel Garcia.

Glookast anunciou a nomeação de Edel Garcia como Vice-Presidente Executivo – Vendas e Marketing – e Sócio. Além de construir e manter relacionamentos, Garcia vai expandir as estratégias de mercado da empresa. “Edel é um profissional de negócios excepcional e um grande trunfo para qualquer empresa no mundo de tecnologia e mídia. Ele tem uma mistura única de conhecimento de mercado e de clientes, e profundo conhecimento técnico. Seu conhecimento profissional é complementado por seu apoio incondicional aos seus funcionários e clientes. Edel é sempre generoso com o seu tempo, a fim de ajudar alguém em sua equipe. A qualidade de seu conselho é extraordinariamente grande, resultado da experiência e do intelecto de Edel. A Glookast precisa de um executivo de mídia digital experiente capaz de não só consolidar o crescimento que temos experimentado na América, mas também para expandir esse crescimento na Europa, Oriente Médio, África e Ásia. Eu não consigo pensar em um melhor parceiro e pessoa para esse desafio profissional do que o Edel”, afirmou Guilherme R. Silva, CEO da Glookast. “A complexidade nunca fez com que o Edel evitasse um problema ou situação. Ele é capaz de colocar as coisas em seu contexto mais amplo, pensando fora do que está acontecendo e trazendo implicações a longo prazo e num contexto maior. Entre os seus muitos pontos fortes, o pensamento crítico e estratégico são, talvez, os dois maiores. Estou extremamente satisfeito por poder contar com o Edel como sócio do time de gestão de Glookast”, complementa Silva. Antes de ingressar na Glookast, Garcia foi vice-presidente de Vendas para a Wohler Technologies Radiant Grid e diretor de Vendas para a América Latina da Avid, onde era responsável pelas vendas da linha de produtos profissionais da empresa. Ele anteriormente atuou como vice-presidente de vendas da América Latina da Leitch, liderando a equipe de vendas e marketing do portfólio completo de produtos da empresa. Na Sony Business & Professional da América Latina, Garcia ocupou cargos tanto em engenharia e, posteriormente, na área de gerência sênior de vendas. Ele obteve seu diploma em engenharia elétrica na Universidade Internacional da Flórida. “Estou animado em me juntar à Glookast tanto como sócio e levar os seus esforços de vendas e marketing. Eles estão bem posicionados para oferecer às empresas de mídia as soluções de que necessitam, uma vez que estas empresas continuam a adotar fluxos de trabalho baseados em arquivos que atendam às suas necessidades para ser capazes de se adaptar rapidamente aos modelos de negócios que continuam a evoluir rapidamente e mudar em nossa indústria”, disse Edel Garcia.

A empresa apresentou na NAB 2013 um conjunto de soluções para gestão e distribuição de mídia em grandes volumes.

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News > Infraestrutura

Bexel lança solução 4K com A aquisição adiciona tecnologia de ponta para replay com câmera lenta para esportes e transmissões ao vivo. O Dreamcatcher tornou real o slow motion em 4K.

Bexel, unidade da divisão de serviços da Vitec Group, adquiriu dois sistemas Dreamcatcher da Evertz. A aquisição serve como uma base para novas soluções de 4K da empresa, que oferecem pacotes disponibilizados para qualquer grande evento esportivo ou de transmissão de produção ao vivo. O Dreamcatcher representa a próxima geração em tecnologia de replay em câmera lenta e oferece benefícios 4K do mundo real. O produto oferece recursos avançados de narrativa, permitindo que uma equipe de produção capture um evento de todos os ângulos, sem nunca perder o momento da ação. Quando são usadas câmeras 4K, a capacidade de zoom do Dreamcatcher permite que os profissionais foquem na ação e em extrair uma imagem HD a partir de um quadro maior de 4K. Esta capacidade de zoom de alta resolução permite que os radiodifusores melhorem a narrativa e a cobertura definitiva de chamadas de perto em eventos esportivos. Quando usado em conjunto com o recurso de rastreamento da Evertz, a funcionalidade de zoom 4K permite uma experiência totalmente única de replay. A função Mosaic sincroniza vários ângulos que podem ser reproduzidos com o pressionar de um botão, permitindo que um evento capturado seja exibido a partir de novas perspectivas. O diretor de tecnologia da Bexel, Tom Dickinson, comenta: “O Dreamcatcher estará disponível para os nossos clientes, como parte de uma solução personalizada que vai entregar um elegante pacote 4K, simplificado, que pode ser integrado a uma produção de esportes facilmente e desempenha um papel fundamental no fornecimento de replay 4K para eventos ao vivo. O Dreamcatcher é uma ótima ferramenta narrativa que emprega alta tecnologia para permitir que as emissoras a usarem 4K toda a sua extensão em uma produção HD”. “Essa é uma expansão lógica para Bexel e estes recursos vão melhorar a experiência do espectador, a reprodução de conteúdo ao vivo, a saída multitelas, bem como outros eventos ao vivo. Estamos entusiasmados para adicionar isso às nossas soluções”, conclui.

Sony F55 e Canon EOS C300 A Bexel também expandiu sua seleção de soluções de câmeras com a compra de quatro Sony F55, uma seleção compatível com lentes PL Fujinon Cabrio, e 10 câmeras Canon EOS C300. As câmeras F55 da Sony terão um papel crucial nas soluções 4K

da Bexel, e suas capacidades para prover pacotes de câmeras que aumentam qualquer grande evento esportivo ou produção ao vivo, enquanto fornece aos clientes uma fonte HD para diversos projetos de televisão e outros programas de ponta. A empresa irá oferecer um suite completo de acessórios com a câmera, incluindo o gravador AXS-R5 RAW, que permite RAW linear de 16-bit preciso tanto em 2K quanto em 4K. Para complementar as câmeras da Sony, a Bexel adquiriu oito lentes Fujinon PL 19-90mm Cabrio (ZK4.7×19) e PL 85-300mm Cabrio (ZK3.5×85). Tais lentes fornecem um visual de filme e são facilmente escaláveis para permitir produção completa 4K. A câmera EOS C300 da Canon com montagem EF permite uma variedade de visuais, enquanto entrega um visual de cinema ideal para programação de reality, em campo, e para aumentar a produção de vídeo de ponta. O sensor CMOS Super 35mm da Canon, processador de imagem Digic DV III e codec XF aumentam as produções de reality show com custo-benefício.

A Bexel adquiriu quatro câmeras Sony F55 e dez Canon EOS C300, todas disponíveis para locação.

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News > Comunicação e Medição

Riedel é premiada com Emmy por cobertura do evento O prêmio anual Sports Emmy Awards elegeu a Riedel pela “notável nova abordagem em cobertura de evento esportivo” do salto em velocidade supersônica.

Riedel Communications foi premiada com o prêmio na categoria “Outstanding New Approaches Sports Event Coverage” (“notáveis novas abordagens em coberturas de eventos esportivos”), pela produção do projeto Red Bull Stratos. Como contribuinte do projeto, a Riedel recebeu o prêmio da National Academy of Television Arts and Science na 34ª edição do evento, realizado em Nova York (EUA), em 7 de maio. A premiação do Emmy reconhece a excelência em programação televisa de esportes. O Red Bull Stratos capturou o aviador Felix Baumgartner saltando a uma distância de 34.045 quilômetros da Terra, em uma cápsula e balão na estratosfera, indo em direção à Terra em velocidade supersônica e com pouso de paraquedas. Para a produção, a Riedel equipou a cápsula com vídeo baseado em fibra óptica e sistemas de distribuição de sinais, assim como links de vídeo sem fio a partir das câmeras a bordo – gerando imagens estonteantes do Red Bull Stratos. A empresa forneceu toda a solução de comunicação para o projeto, integrando tanto sistemas de intercom digital com e sem fio. Aplicativo para iOS disponível no iTunes A Riedel disponibilizou na iTunes Store recentemente o aplicativo “Artist Input Monitor”, a primeira aplicação da empresa para a plataforma iOS. O app pode monitorar e controlar até oito entradas de áudio atreladas livremente de um sistema Artist Digital Matrix Intercom. O aplicativo dá ao administrador uma nova forma de gerenciar os níveis de entrada de quatro fios de um sistema sem ter à frente um computador rodando o software de configuração Director. As métricas de nível podem ser configuradas sem fio diretamente do iPad. O Artist Input Monitor está disponível na loja da iTunes no link http://goo.gl/QzEKN.

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Equipamento inclui a nova função medida de ecos, valorizada pelos engenheiros que trabalham com broadcast, também conhecida como Delay Profile.

Identifica com precisão a origem de ecos que podem atrapalhar as transmissões .

Promax Electronics, juntamente com sua parceira no Brasil, a PROATEC, apresentaram o Medidor de Campo TVExplorer ISDBT, que foi recebido com grande sucesso na feira NAB, em Las Vegas. Ele inclui a nova função medida de ecos, valorizada pelos engenheiros que trabalham no mundo broadcast – também conhecida como Delay Profile. Esta medida é essencial em ambientes de transmissão de redes TV Digital SFN (Single Frequency Network), e pode ser útil quando as redes de televisão dispõem de vários emissores e de Gap Fillers emitindo simultaneamente. O TVExplorer ISDBT com a função Ecos permite que os técnicos possam identificar a causa do problema. Além disso, ele permite identificar a distância e direção de origem do sinal de interferência e tomar medidas consideradas adequadas para corrigir o seu efeito. Para obter informações detalhadas dos equipamentos, entre no site http://goo.gl/WSGnb.

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News > Cinema e Edição

Estúdios Trixter dão vida à “Homem de Ferro 3” com softwares da e estúdio trabalharam durante um ano para conseguir os efeitos da armadura do super-herói nos 300 planos envolvendo o objeto no longa.

strelado por Robert Downey Jr., Gwyneth Paltrow, Don Cheadle, Guy Pearce, Rebecca Hall e Sir Ben Kingsley, “Homem de Ferro 3” segue a tradição dos heróis Marvel nas telonas e, dessa vez, conta com 300 planos com efeitos especiais envolvendo a armadura do super-herói, um número alto mesmo para os mais grandiosos blockbusters em Hollywood. Os estúdios alemães Trixter foram os responsáveis por dar vida ao Homem de Ferro no longa, trabalhando nos efeitos visuais da armadura do personagem. Para isso esse projeto a Trixter utilizou o Autodesk Maya, The Foundry Nuke, FumeFX e 3ds Max para VFX, Adobe Photoshop em PCs com Intel Core i7 CPUs e 64GB de RAM. No fim do desenvolvimento utilizaram o The Foundry Katana para alterar a iluminação feita em Maya para Katana. Christopher Townsend, supervisor de efeitos visuais, e Mark Soper, produtor de efeitos visuais, tiveram apenas 20 semanas para trabalhar na história, quando o período normal para este tipo de trabalho é entre 30 e 33 semanas.

Editores da Avid destacam-se no Avid celebra o filme “O Grande Gatsby” na abertura do Festival de Cannes de 2013, que foi editado na solução de edição não linear Media Composer.

Cannes Film Festival, realizado de 15 a 26 de maio, foi aberto com a mais recente adaptação do romance de F. Scott Fitzgerald, “O Grande Gatsby”, dirigido por Baz Luhrmann e estrelado por Leonardo DiCaprio. O filme em 3D foi editado pelos editores premiados Jason Ballantine e Matt Villa no Media Composer, da Avid. Com carreiras ao longo de mais 20 anos, a Ballantine e Villa são usuários de longa data Media Composer e têm trabalhado em grandes projetos, incluindo “Moulin Rouge”, “Austrália”,“Happy Feet 2”,entre outros. Ballantine está usando Media Composer em “Mad Max: Road Fury” e Villa irá usá-lo para os cortes do filme “Predestination” (ambos os filmes ainda sem títulos no Brasil). O Media Composer permite profissionais a editarem filmes com desempenho de 64-bit e fornece ferramentas de edição de vídeo fáceis de serem usadas, com HD simplificado, baseado em arquivo, e fluxos de trabalho em 3D e estéreo. “Durante as filmagens tivemos uma estação de edição permanentemente no local e durante a pós-produção tivemos dois quartos totalmente operacionais de corte executados simultaneamente e em perfeita sincronia, uma em Sydney e uma em Los Angeles”, explicou Matt Villa, coeditor de “O Grande Gatsby”.“Nós chamamos muitas ferramentas da família Avid para lidar com o material 3D e ele nunca falhou. Produções desta escala podem ser desenfreadas e imprevisíveis, mas a Avid nunca falha em ser estável e flexível o suficiente para obter estes trabalhos feitos”, acrescenta.

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News > Streaming

Telestream atualiza software de produção Wirecast para Além de novos recursos para facilitar monitoramento e controle de produção ao vivo, a plataforma é agora integrada ao Teradek.

Telestream anunciou a atualização gratuita do Wirecast, software de produção para streaming ao vivo, pra a versão 4.3 – que adiciona um novo recurso para monitoramento em tempo real de todas as fontes ao vivo. O Wirecast 4.3 traz também um relógio de contagem de tempo para gerenciamento de vídeo gravado em uma emissora, assim como uma nova integração com o Teradek, para opções mais flexíveis de streaming ao vivo. O recurso de miniaturas nessa nova versão permite o monitoramento de todas as cenas de fontes ao vivo em uma janela – o que permite a visão exata do que está acontecendo em cada entrada ao vivo, tornando o processo de switching entre múltiplas câmeras ao vivo mais rápido e mais gerenciável.

O contador de tempo mostra o tempo que falta do clipe de vídeo em reprodução. A adição de um plugin desenvolvido pela Teradek para o Wirecast Pro permite opções de streaming ao vivo flexíveis e econômicas, para fácil captura de fontes remotas e publicação mais escalável de fontes locais. O plugin ainda permite ao Teradek Bond (uplink 3G/4G) ou o Teradek Cube (por conexão de internet) capturar e mandar vídeo ao vivo ao software de servidor Sputnik da Teradek, rodando na nuvem ou em ou servidor. Com a integração ao Cube, há suporte ainda a UDP Multicasting, provendo solução de distribuição que não trava a rede. O Wirecast é uma plataforma que permite captura, produção ao vivo e codificação de streaming ao vivo para diferentes servidores e plataformas simultaneamente.

A integração entre a Teradek e a Telestream facilita a codificação para streaming ao vivo.

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News > Produção e Codificação

Ross Video lança switchers de produção Nova linha de switchers tem recursos do Vision Octane e inclui modelos V3M e V3, com 24 ou 32 botões de controle no painel de 3MLE.

A Estão disponíveis para venda os modelos Tritium V3M com painel de 24 botões e o Tritium V3 com painel de 32 botões.

Ross Video lançou os switchers de produção Vision Tritium 3MLE, combinados com o conjunto de recursos Vision Octane. É um switcher de produção modular completo de 3MLE, com 48×32 entradas e saídas multidefinição, 6 DVEs 3D reais, 16 canais de armazenagem de mídia internos, 16 keyers, chroma keys UltraChrome, multiviewers, controles de dispositivos externos etc. Com o novo switcher, os usuários podem ter a série modular Vision com 24 ou 32 botões de acesso direto. O conjunto de recursos como AuxKeys, correção de cores e MultiDSK estão inclusos e são compatíveis com as opções do Vision Octane. O Tritium também oferece a possibilidade de conversão para um sistema 3G do Vision Octane, quando houver necessidade. Ele vem com todos os protocolos da Ross para completa integração com gráficos do XPression e servidores de playout BlackStorm. A solução também é compatível com o sistema de controle DashBoard e pode prover controle total de produções, além de ser compatível com o sistema de controle de produção automatizado OverDrive.

Makito X2 fornece de baixa latência O equipamento codifica vídeo sobre IP em uma escala de 32 kbps a até 25 Mbps, com a uma latência de apenas 55 milésimos de segundo.

novo codificador Makito X2 dual channel H.264 da Haivision oferece 12 canais em HD 1080p60 com latência de codificação extremamente baixa de 55 milissegundos. Tudo em apenas uma unidade de rack. Com SDI dual, o Makito X2 codifica vídeo IP em qualquer lugar em uma escala de resolução/largura de banda desde CIF a 32 kbps a Full HD a 25 Mbps. Compatível com High Profile H.264, ele oferece uma codificação de alta eficiência, e um rendimento de até duas vezes a qualidade dentro de uma determinada largura de banda ou economizando até a metade da largura de banda em comparação com outros codificadores. A solução é ideal para aplicações empresarias, educativas, médicas e monitoração broadcast. Combinado com o sistema de vídeo IP da Haivision, os administradores possuem um controle detalhado sobre o acesso ao stream de vídeo e distribuição. Juntamente com o decodificador, ele produz uma latência baixa de ponta a ponta de 70 milissegundos. Além disso, juntamente com a tecnologia do multiviewer InStream, ele atende desktops, laptops e plataformas móveis.

Com quatro núcleos de codificação interna, a solução ainda pode codificar entradas com até 4 bitrates e perfis diferentes de streaming “Multi Bit Rate (MBR)” para otimizar a distribuição do vídeo. Além disso, cada núcleo pode ser direcionado para vários destinos na rede (unicast, multicast, TS e RTMP), servindo apenas para desktops, dispositivos móveis, set-top boxes, leitores de sinalização digital, gravadores e servidores de streaming. O Makito X2 oferece configurações flexíveis e está disponível como um dispositivo ultra compacto ou dentro de um chassis de 1RU (seis blades) ou 4RU (21 blades) para superar os desafios de codificação/decodificação em alta densidade.

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News > Arquivo e Edição

EditShare disponibiliza Field 2 para armazenagem

Cada conjunto de quatro drives pode suportar oito streams de ProRes HQ ou Avid DNxHD 220, ou 24 streams de vídeo 25-Mbit, como DV25 ou XDCAM-EX 25.

Nova solução com gerenciamento integrado de mídia permite edição enquanto captura conteúdo em tempo real.

EditShare anunciou a disponibilidade do Field 2, a próxima geração da solução de armazenamento compartilhado e portátil, com gerenciamento integrado de mídia. A plataforma inclui ingestão de arquivos, compartilhamento de projeto avançado e capacidades de arquivamento em uma solução unificada. Ideal para filmagens locais, unidades móveis e escritórios remotos, o novo Field 2 é durável, leve e compacto. Com uma placa adicional de ingestão Flow SDI integrada, os usuários podem gravar até dois canais HD em codecs padrões de indústria, como XDCAM-EX35, Avid DNxHD e DVCProHD. A capacidade de editar enquanto captura permite aos usuários editarem no momento em que começam a gravar. Com uma unidade opcional de expansão de pouco peso, uma única configuração Field 2 pode escalar até 32 terabytes. E, usando o integrado Sync Tool, da EditShare, os usuários podem enviar dados a partir de um local remoto de volta à base através de uma conexão simples de internet VPN.

Funcionalidades O Field 2 está disponível com diversas opções de hard drive 3,5 polegadas ou 2,5 polegadas – incluindo 10K SAS e SSD, permitindo os usuários a escolher a configuração que melhor combina com suas necessidades. Cada conjunto de quatro drives pode suportar uma referência de desempenho de oito streams de ProRes HQ ou Avid DNxHD 220, ou 24 streams de vídeo 25-Mbit como DV25 ou XDCAM-EX 25. O Field 2 utiliza proteção de hardware RAID-5 e RAID-6. O chassi é projetado para fácil atualização e manutenção, com partes do drive removíveis e uma bandeja de CPU deslizável, que permite acesso a todos os componentes.

Matrox demonstra linha na InfoComm 2013 Nova série de decodificadores e codificadores de distribuição de vídeo por IP foi mostrada nos EUA.

A série Maevex multiplica as capacidades de distribuição de vídeo .

Matrox Graphics levou à InfoComm 2013 os decodificadores e codificadores de distribuição de vídeo por IP da série Maevex 5100. Os produtos da linha estendem a qualidade de vídeo e áudio full HD 1080p60 através de redes padrões por IP, com o mínimo de consumo de banda. O codificador Maevex captura vídeo e áudio a partir de um PC ou outra fonte de mídia, e estende os sinais para um ou mais decodificadores Maevex, através de um equipamento de rede padrão – switches, roteadores, cabeamento CATx.

A aplicação software PowerStream da Matrox é usada para remotamente descobrir, gerenciar e ajustar a rede da linha Maevex e permite os administradores definirem múltiplos parâmetros de stream e consumo de banda da rede. As soluções da nova linha são usadas para sinalização digital em empresas como varejo, restaurante, transporte etc. Elas também podem ser usadas para distribuir vídeo de alta qualidade em universidades, área médica, treinamentos, painel de vídeo colaborativo e salas de controle.

14X vs

23X

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News > Jornalismo

Panasonic e Dejero oferecem solução de

A parceria entre as companhias visa facilitar o uplink de imagens por redes Wi-Fi e 4G

Sistema permite conectividade com diversas redes para transmissões ao vivo com qualidade e baixa latência, através do Toughbook e Live+ Newsbook.

Panasonic System Communications fechou parceria com a Dejero para oferecer uma solução de uplink de vídeo celular, utilizando os computadores notebooksToughbook da Panasonic e o software Live+ Newsbook. Ao rodar nos notebooks Toughbook, o Live+ Newsbook oferece uma solução de jornalismo que permite que as equipes transmitam feeds de vídeo ao vivo, além de arquivos editados/gravados de volta à estação. Quando utilizado em conjunto com o Panasonic Toughbook 31, Toughbook 52 ou Toughbook 53, o software da Dejero provê um elo flexível de qualquer rede celular ou de dados, incluindo Wi-Fi e até mesmo conexão LAN, para criar um padrão de dados agregado ao codificador adaptável da Dejero ou para as transferências de arquivos. Isso permite streaming ao vivo de vídeo com qualidade a partir de

entrada de câmera HD-SDI, com saída HD-SDI reproduzida no ar pelo servidor Live+ Broadcast, e também transferências de arquivos utilizando links de dados atrelados e capacidades de armazenagem e envio do Live+ Newsbook – as equipes podem usar tal capacidade para enviarem um arquivo de vídeo editado e completo. O sistema difere-se dos transmissores ao usar qualquer conectividade disponível no dado local. Começando pelo Wi-Fi interno dos PCs Toughbook e modems 4G, o software pode ainda disponibilizar conexões LAN de rede, assim como banda a partir de rádios externos que o consumidor atrelou às portas USB doToughbook. O resultado é uma transmissão de vídeo ao vivo com alta qualidade, baixa latência e banda suficiente para transmitir o conteúdo.

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News > 3D

RealD abre escritório regional na Líder no mercado de projeção em 3D nos cinemas, empresa acredita que momento é favorável na região, especialmente no Brasil.

Segundo a vice-presidente de cinema da empresa, Marlene Songin, “apenas 25% dos cinemas brasileiros são digitais, então a transição está acontecendo somente agora. É um momento ótimo para virmos e construímos um relacionamento com os exibidores e distribuidores”

empresa norte-americana RealD, líder no segmento de captura e projeção em 3D, acaba de se instalar na América Latina. Com parcerias com Cinemark, Cinépolis e UCI, a empresa pretende facilitar o acesso aos seus equipamentos em território nacional para as exibidoras e distribuidoras. Em entrevista à Panorama Audiovisual, a vice-presidente de cinema da empresa, Marlene Songin, falou sobre a vinda da RealD ao País. “A RealD é uma empresa global. Começamos nosso trabalho nos Estados Unidos em 2005 e focamos no país. À medida que as coisas evoluíram passamos a abrir escritórios em todo o mundo. Não podíamos manter nosso negócio somente em Los Angeles; para crescer globalmente precisamos ficar locais. O timing da vinda para o Brasil é porque muitas coisas estão acontecendo na indústria de cinema aqui. No Brasil, apenas 25 por cento dos cinemas são digitais, então a transição está acontecendo somente agora. É um momento ótimo para virmos e construímos um relacionamento com os exibidores e distribuidores nessa transição”. Com oito anos de mercado, a RealD conquistou a liderança no mercado com um investimento maciço na tecnologia 3D para cinemas. Para isso, contou por muitos anos com a ajuda do cineasta James Cameron, que fazia parte da diretoria da empresa – somente recentemente ele pediu para deixar o cargo para se dedicar às sequências de “Avatar”. Como resultado, os equipamentos da empresa são alguns dos mais modernos e conhecidos do público. “Nosso equipamento, como os outros, fica acoplado ao projetor digital. Em 2005 começamos com um tipo de sistema que era para telas de até 13, 14 metros. Depois, queríamos algo para telas maiores, então alguns anos depois introduzimos a tecnologia RealD XL, com o dobro de brilho do que outros sistemas 3D no mercado. A questão do brilho nessa tecnologia

é importante, pois é isso que dá detalhes para a imagem. Temos que oferecer isso para o público, pois é uma experiência premium, as pessoas estão pagando um preço premium por isso”, explica a vicepresidente. Enquanto na NAB desse ano viu-se uma queda de interesse pelo 3D para televisão, que ficou em segundo plano comparado ao 4K e 8K, Marlene acredita que o mesmo não irá ocorrer com o formato nas grandes telas. “Quando começamos, em 2005, com apenas um filme, “O Galinho Chicken Little”, era quase um exercício, algo para demonstrar nossa tecnologia. Essa situação se manteve mais ou menos a mesma até o lançamento de “Avatar”, que foi um divisor de águas. Com ele, todos puderam perceber o potencial do formato. Agora, temos uma grande leva de filmes nesse formato, em gêneros distintos. Tivemos os primeiros 3D premiados no Oscar: A Invenção de Hugo Cabret e o Oscar de Melhor Direção para Ang Lee porAs Aventuras de Pi. Teremos entre 35 e 40 filmes lançados esse ano em 3D. Se você parar para pensar, passaram-se somente sete, oito anos desde que a tecnologia voltou à tona. Há ainda muito para evoluir”.

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CONFIABILIDADE E AUTONOMIA Durante 26 anos, a MAXICOM sempre esteve à frente em tecnologia e desempenho. Fornece ao mercado as melhores baterias. Fabricadas no Brasil, equiparadas hoje às melhores do mundo. Estabelece parceria com os mais qualificados fabricantes de componentes e células recarregáveis, para garantir que suas baterias possuam a melhor performance e autonomia. Dessa forma atende aos setores mais exigentes em função da responsabilidade envolvida pelos segmentos, em que a confiabilidade dos produtos se torna primordial, tais como: vídeo profissional, instrumentação hospitalar, rádio comunicação, aviação, indústria automobilística, segurança pública, telefonia, ferrovias, entre outros.

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P 30

News > Gráficos

wTVision na cobertura da Porsche GT3 Cup Challenge Software Motorsports Stats CG integra o cronômetro oficial e transforma dados em gráficos informativos e analíticos.

wTVision fornece serviços de grafismo para a Porsche GT3 Cup Challenge em Portugal, Espanha e Brasil, e a sua equipe está presente durante todas as etapas do circuito para fazer o gerenciamento da operação gráfica. No Brasil, a SporTV transmite as competições do campeonato. O software Motorsports Stats CG tem sido usado para integrar o cronômetro oficial, transformando os dados em gráficos com informação e análises relevantes para os espectadores. A empresa também usa o novo Web Commentator, que mostra os dados da competição em tempo real. Desde 2010, a empresa tem uma forte presença em competições de esportes motorizados em vários países da América do Sul, fazendo a cobertura de competições como: StockCar, GT3, Formula Truck, TNT SuperBikes, Mercedes Challenge,Top Race, Copa Marcas e Copa Montana. Também no segmento esportivo, a wTVision gerenciou os gráficos das

competições de qualificação para a Copa do Mundo FIFA de Futebol de Praia para a CAF (Confederação Africana de Futebol), que aconteceu no Marrocos. O serviço fornecido incluiu a personalização dos gráficos e o serviço de operação. Dois operadores wTVision (um scouter e um operador gráfico) utilizaram o Football Stats CG para fazer a cobertura do evento. Os dois finalistas do campeonato serão as nações qualificadas para a Copa do Mundo e irão representar África noTaiti, em Setembro.

O Sistema Integrado de Áudio NUAGE define novos padrões de qualidade e eficiencia do fluxo de trabalho para todas as etapas do processo de pós-produção. A superfície de controle e as interfaces de conversão integram-se perfeitamente ao software Steinberg Nuendo, em um novo sistema que oferece produtividade, flexibilidade e qualidade de áudio sem precedentes. Facilmente configurável e customizável, a NUAGE eleva o seu desempenho a um novo nível.

P 32

News > Esportes

ESPN coloca câmeras de ultra slow motion na cobertura das Câmeras I-Movix estiveram entre as 14 câmeras utilizadas pela ESPN para cada jogo das eliminatórias da NBA.

s eliminatórias da NBA (“NBA Playoffs”) foram ao ar na ABC e ESPN norte-americanas em quatro jogos: New York Knicks e Boston Celtics (na ABC); Golden State Warriors e Denver Nuggets (na ESPN); Chucago Bulls e Brooklyn Nets (ESPN); e Memphis Grizzlies e Los Angeles Clippers (ESPN). Para capturar as imagens, a ESPN usou uma base de 13 a 14 câmeras para cada jogo, incluindo várias câmeras de super slow-motion, e planeja complementar os jogos finais das eliminatórias com cerca de 30 câmeras. Após colocar as câmeras I-Movix de ultra slow-motion na cobertura das finais da NBA na última temporada e usá-las na temporada regular, a ESPN irá novamente colocar câmeras desse modelo atrás das tabelas para uma perspectiva mais interessante. “O que descobrimos com a I-Movix é que qualquer coisa fica divertida, desde os lances técnicos dos jogadores no bloqueio e repassando a bola, até os ângulos interessantes de jogadores olhando para cima se preparando para pegar a bola de longe, para então arremessá-las”,diz o coordenador de produçãoTim Corrigan. A ESPN pode ainda microfonar os jogadores durante os jogos, reproduzindo os áudios de fundo e compilando todos os sons de jogadores. A rede planeja microfonar cada jogador de cada time, para captar conversas entre as equipes.

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News > Áudio

Sound Devices oferece mais opções de gravação e transferência para Última atualização de firmware do modelo de gravador de vídeo de produção PIX 260i, versão 1.02, está disponível para download gratuito.

Com a versão 1.02 do PIX 260i, agora todos os drives são formatados em exFAT, ao invés de UDF.

Sound Devices lançou a atualização de firmware do gravador de vídeo de produção PIX 260i, para montagem em rack. A versão 1.02 está disponível para download gratuito e inclui opções expandidas de gravação e vídeo e áudio e capacidades de transferência de arquivo. Com a versão 1.02 do PIX 260i agora todos os drives são formatados em exFAT, ao invés de UDF – embora os usuários ainda possam gravar e reproduzir a partir do formato UDF para compatibilidade com o PIX 220i e PIX 240i. Os usuários agora podem configurar cada drive do 260i independentemente no modo Ethernet File Transfer, o que oferece conveniência ao

transferir arquivos em uma rede enquanto o PIX 260i grava novos dados. Os drives ainda podem automaticamente trocar para o modo de transferência em Ethernet quando cheios. Além disso, o usuário final agora pode ler e escrever dados nos drives do PIX 260i através de conexão Ethernet. A atualização também permite o PIX 260i prover aos usuários gravação em múltiplos drives ou em modo sequencial simultaneamente, gravando nos próximos drives enquanto eles ficam cheios. Um buffer de pré-gravação de máximo de 10 segundos para o modo de áudio também foi adicionado.

Microfones da DPA ajudam UEFA a captar O modelo 5100 Mobile Surround Microphone foi o escolhido para captar o áudio surround na final da UEFA, no jogo entre Benfica e Chelsea.

s microfones do modelo 5100 Mobile Surround da DPA Microphones foram incluídos no ambiente da Amsterdam Arena (Holanda), no jogo entre os times Benfica e Chelsea da final da UEFA Europa League de 2013. O supervisor sênior de som da United Outside Broadcast and Studios, representante da DPA na Europa, Huub Leliveld, afirma: “Os organizadores da UEFA foram inflexíveis que a qualidade de transmissão tinha que ser de primeira classe, pois era uma grande produção de 35 câmeras, que iria ser transmitida para emissoras de todo o mundo. Nós queríamos ter certeza da qualidade do áudio seria o melhor possível e que capturasse o ambiente do estádio em todo o seu redor, de modo que parecesse um enorme surround, mas também que parecesse grande em estéreo e mesmo mono”. Devido ao formato compacto e facilidade de uso, o modelo 5100 Mobile Surround da DPA foi o escolhido. Ideal para reproduzir o som surround ambiente de eventos esportivos, documentários e outros ambientes, especialmente para produção HDTV, o modelo não necessita de processamento externo de sinal e é versátil para ser montado em câmera ou estande de microfone, suspendido, ou simplesmente segurado nas mãos com uma alça. Os microfones foram testados nas rodadas preliminares da UEFA na Amsterdam Arena, para garantir que fossem a escolha certa para a final da copa no dia 15 de maio. “Graças ao DPA 5100 Mobile Surround Microphone nós alcançamos um som rico, suave e totalmente envolvente que foi ótimo em coerência, separação de canais e precisão de localização”, conclui Leliveld.

O 5100 Mobile Surround da DPA foi considerado ideal para captar o som surround ambiente de grandes eventos esportivos.

P 36

News > Produção e Pós-produção

AJA Ki Pro Rack em turnê na América do Sul, com Na última turnê do The Cure, Jason Harvey, fundador a Short & Spikey, supervisionou a produção audiovisual em oito cidades usando a tecnologia AJA.

Short & Spikey, empresa especializada em engenharia de vídeo para shows ao vivo, tem sido responsável pela gravação audiovisual da turnê da banda britânica The Cure pela América do Sul. Fundada por Jason Harvey, ela atuou em produções de Lady Gaga, Cher, Madonna, Bon Jovi, Paul McCartney e Christina Aguilera. Na última turnê doThe Cure, Jason Harvey supervisionou a produção audiovisual ao longo de oito cidades da região. Para este show, Harvey queria uma solução poderosa e comprovada para lidar com as pressões de operação em lugares como o Brasil, Argentina, Chile, Paraguai, Colômbia e México. Já que eram previstas mais de 300 horas de imagens ao longo da turnê, trabalhar com filme não era uma opção. Os editores que trabalham com Harvey os encorajaram a construir um pipeline com suporte à codificação Avid DNxHD e, neste caso, o Ki Pro Rack, da AJA, se encaixava perfeitamente. Embora Harvey estivesse muito familiarizado com a tecnologia Ki Pro, essa turnê foi a primeira vez que ele usou o Ki Pro em um rack para gravação multicâmera. Foi baseado em um máximo de 14 racks de Ki Pro, e um Ki Pro para gravar cada performance, que tinham a captura de entre sete e 15 câmeras, dependendo do local do show. Devido à grande disponibilidade, dependendo da região, Harvey muitas vezes tinha que misturar e combinar diferentes câmeras HD, já que a equipe e os equipamentos eram contratados localmente. Durante o show, Harvey fazia o monitoramento de cada sinal, assegurando que o Ki Pro funcionasse perfeitamente. Após a

gravação, os dados eram transferidos para o AJA Kistor Docks com conexões Thunderbolt e USB 3.0 com cinco unidades G-Tech de 8TB conectados a cinco notebooks Mac. Cada show representou cerca de 350 GB de dados por câmera, somando mais de 7,5 TB de dados, depois de oito shows. Uma vez criados os masters, os dados eram transferidos para um backup, deixando os gravadores prontos para um novo show.

Technicolor lança versão 1.5 de Color Assist com suporte a Nova versão adiciona novas ferramentas, compatibilidade a After Effects e suporte para vídeo AVCHD.

Technicolor anunciou uma nova versão do pacote de software de colorização e gradação Color Assist. As principais melhorias da versão 1.5 inclui compatibilidade com Adobe After Effects, suporte para vídeo AVCHD e imagens paradas. O Color Assist 1.5 também inclui importantes melhorias do fluxo de trabalho para tornar mais fácil que nunca o aprendizado e usabilidade. O software está atualmente disponível para Mac e PC e suporta vários suítes de produção de vídeo, como Final Cut Pro 7, Final Cut Pro X, Adobe Premiere Pro CS5.5 ou superior, e agora Adobe After Effects. Em comunicado em seu site, a Technicolor afirma que está comprometida a tornar o Color Assist disponível para uma base ainda maior de suítes e trabalhar mais próxima de seus parceiros, para que a lista de compatibilidade aumente.

O Color Assist 1.5 está disponível para Final Cut Pro 7, Final Cut Pro X, Adobe Premiere Pro CS5.5 ou superior e Adobe After Effects

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P 38

News > Produção

JVC e Stream Star colaboram em uma solução conjunta para Basta conectar uma camcorder JVC ao sistema Webcast da Stream Star para começar a transmissão.

JVC assinou um acordo com a Stream Star para comercializar um pacote de serviços, em alguns territórios, de suas camcorders ProHD 150/600 ou superior junto com o sistema de streaming portátil Webcast. Dessa maneira será mais fácil contribuir com imagem e áudio a partir de qualquer lugar com apenas uma conexão de Internet. Até agora, um dos problemas destas contribuições via IP a partir do lugar onde a notícia se passou era a qualidade da transmissão e a complexidade e grande quantidade de materiais necessários. O Webcast inclui quatro entradas em formato HD/SD-SDI e uma entrada adicional informática em Dvi para conectar a saída gráfica de um PC e, assim, mostrar apresentação de PowerPoint/Keynote, arquivos PDF e/ ou gráficos para incorporar. Entre as características mais importantes, pode-se destacar a capacidade de gravar internamente da saída do programa em HD e codificar para enviar por streaming de Internet ou dispositivos móveis. Pode-se reproduzir múltiplos formatos de vídeo e criar listas de reprodução no modo PlayBack. O mixer de áudio está incluso, assim como PiP e muitas outras inovações.

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News > Produção

Broadcast Pix melhora a aplicação de Versão 2 adiciona joystick de três eixos, teclas de atalho adicionais e melhor conectividade.

Broadcast Pix anunciou a versão 2.0 do seu iPixPanel para iPad, que permite o controle de qualquer sistema de produção integrado a partir de um controle sem fio simples e intuitivo. A Steve Ellis, CEO da Broadcast Pix, reconhece que “nossa superfície de controle sobre iPad de primeira geração estava adiante de seu tempo. Ao combinar o aplicativo para iPad com uma tela sensível ao toque, agora temos o que eu descreveria como a próxima geração de fluxo de trabalho. A versão 2 leva a arte da produção de estúdio ao vivo um passo adiante. O iPad é uma maneira com ótimo custo benefício para melhorar as necessidades de produção de ponta a ponta “. O iPixPanel controla todos os aspectos de um sistema Broadcast Pix, como o controle de câmeras, gerenciamento de servidor de clipes, CG e muito mais. Ele também conta com PixButtons patenteados, que mudam dinamicamente para mostrar o dispositivo e o nome do arquivo no botão para selecionar em produções ao vivo. Estes botões foram aprimorados no V2 para mostrar os nomes exatos dos efeitos Fluent Macros, e1 não apenas20:34 números, ajudando numa miranda_panorama_mar_2013.pdf 03/05/13 chamada imediata de efeitos.

O controle da câmera robótico também foi aprimorado com um joystick virtual que você pode posicionar e dar zoom, além de contar agora com botões para ajuste de foco, íris, balanço de branco e outras configurações. O joystick e os botões pode personalizar a posição da imagem, tamanho, recorte, entre outros. A V2 também melhora a conectividade. Ela garante que o iPad mantenha sua conexão sem fio para controlar o sistema Broadcast Pix, mesmo nos mais movimentados ambientes Wi-Fi, já que se reconecta automaticamente se a conexão for perdida.

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News > Áudio e Governo

Presidente Dilma Rouseff sanciona lei que De acordo com o artigo 18 da lei sancionada, o loudness passa a ser obrigatório somente na tecnologia digital.

presidente Dilma Rousseff sancionou nesta quinta-feira, 16, a lei 12.810/2013, que prevê mudanças na obrigatoriedade do loudness, regra para o controle de variação de volume entre os programas de rádio e TV e os intervalos comerciais. A norma do loudness determina que o áudio da programação e dos intervalos deve ser padronizado de forma que a diferença entre eles não ultrapasse 1 decibel.

De acordo com o artigo 18 da lei sancionada, o loudness passa a ser obrigatório somente na tecnologia digital. O dispositivo, proposto pelo senador Romero Jucá (PMDB-RR) em emenda parlamentar, altera os artigos 1º e 3º da Lei 10.222/2001, que disciplina a padronizarão dos sinais de áudio. Antes, a regra abrangia a tecnologia analógica, o que representava um problema para a radiodifusão, pois engenheiros do setor consideram praticamente impossível o loudness neste padrão. De acordo com o presidente da Abert, Daniel Slaviero, a obrigatoriedade do loudness somente na tecnologia digital é um justo pleito da radiodifusão, pois “eram enormes as dificuldades de controle de volume no padrão analógico, além dos custos dispendiosos da operação”. Outra mudança proposta pelo senador e sancionada na lei é que, a partir de agora, as penalidades do loudness serão remetidas para o Código Brasileiro de Telecomunicações (Lei 4117/62). Segundo Slaviero, essa alteração beneficia as emissoras na medida em que o CBT considera fatores importantes para o cálculo de multas, como, por exemplo, as condições econômicas das emissoras.

Anatel fiscalizará com rigor características técnicas durante O órgão está alertando a todas as emissoras de rádio e de TV para que estejam adequadas às propriedades técnicas autorizadas para a sua operação.

Agência Nacional de Telecomunicações (Anatel) informou que agirá com rigor na fiscalização das características técnicas das estações de telecomunicações, incluindo as de radiodifusão, durante os grandes eventos internacionais no Brasil. Os mais próximos, a Copa das Confederações e a Jornada Mundial da Juventude, ocorrerão em junho e julho deste ano. Por isso, o órgão está alertando a todas as emissoras de rádio e de TV para que estejam adequadas às propriedades técnicas autorizadas para a sua operação, com o objetivo de “evitar interferências prejudiciais a estações congêneres e legalmente constituídas”, ressaltou a agência. Potência irradiada, frequência autorizada, azimute de orientação das antenas irradiantes, localização das estações transmissoras, bem como as demais características técnicas que possam impactar na operação da estação, devem estar em conformidade com a regulamentação editada pelo órgão. Para preservar a segurança das emissões, a agência salientou que agirá com punição rigorosa àqueles que estiverem atuando em desacordo com as normas setor.

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News > Mercado

Samsung registra patente de TV com O novo projeto será capaz de dobrar ou girar uma parte ou até mesmo a tela inteira, tudo a partir do mesmo controle remoto que muda os canais.

ma nova patente registrada pela Samsung apresentou o projeto da TV com tela flexível ao ponto de vista do espectador. De acordo com a empresa sul-coreana, o projeto permitirá dobrar ou girar uma parte ou até mesmo a tela inteira, tudo a partir do mesmo controle remoto. O projeto prevê também a instalação de um “membro de deformação do painel”,colocado na parte traseira do monitor para regular seus movimentos. O controlador é ligado a um menu que oferece diversas opções, como alterar a tela, personalizar o ângulo de torção, flexão, direção e grau preciso e permite, assim, a movimentação daTV. Conceitualmente, o usuário acessa um menu naTV do futuro e detalhadamente a alteração que quer fazer na tela, inclusive escolher o grau exato do ângulo feito pela TV. De acordo com a patente, os futuros proprietários TV Samsung poderão evitar, por exemplo, sombras indesejáveis na imagem, além de aumentar o conforto visual. O registro da patente da Samsung mostrou mais uma vez que as telas flexíveis fazem parte de um futuro real da marca. No início do ano, a companhia apresentou um conceito de smartphone com display OLED dobrável em funcionamento, durante a CES 2013. A série de displays foi batizada deYoum, mas não se sabe se a an_phase_tvlogic_230x150mm.pdf 1 21/11/11 20:08 TV futurística fará parte da mesma família.

Tudo indica que as telas OLED flexíveis Youm, apresentadas em janeiro, são o primeiro passo da Samsung para algo bem maior, que envolverá telas com dezenas de polegadas.

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Criando Imagens

A Indústria

As exigências de aquisição de imagem estão mudando em um ritmo acelerado. Os formatos de vídeo utilizados são muitos, como 720p, 1080i e 1080p, além de formatos como o 4K ou maiores. Atualmente, em algumas produções se requer a criação de imagens em 3D, e pode ser necessário produzi-las em qualquer um dos formatos de vídeo. Além disso, também é necessária maior flexibilidade e utilização de formatos para realizar aquisições em alta velocidade e reproduções em câmera lenta. Como os formatos de resolução maiores muitas vezes têm um impacto negativo na sensibilidade da câmera e no nível do ruído é necessário desenvolver novas tecnologias de criação e processamento de imagem para compensar isso. Hoje em dia as infraestruturas são muito mais diversas que antes, e os usuários necessitam que a saída da câmera seja compatível com diferentes sistemas de transmissão, incluindo fibra e triax, além do wireless.

Nossa Solução

A série de câmeras LDX é a resposta da Grass Valley à crescente demanda de produções HD ao vivo e em estúdio. Com três sensores de imagem Xensium FT, a linha dispõe pela primeira vez de uma nova geração de sensores de imagem de 2/3 polegadas. Esses sensores combinam todas as vantagens dos melhores sensores de imagem CCD com a mais recente tecnologia de imagem CMOS. Essas vantagens incluem: saída de sinal digital a partir do próprio sensor de imagens; alta classificação dinâmica e sensibilidade tanto em formatos progressivos como entrelaçados; relação sinal/ ruído muito alta; e baixo consumo de energia. A série LDX é um sistema de câmera de grande flexibilidade, com um conjunto excepcional de características e especificações, e oferece sofisticação tecnológica sem igual com seus quatro níveis baseados em software (Flex, Premiere, Elite e Worldcam). A série LDX suporta plenamente as soluções de transmissão Grass Valley 3G por fibra ou triax, e qualquer combinação de ambos. Para apoiar a transmissão 3G, foram desenvolvidos diversos dispositivos de conversão 3G e o adaptador de lentes grandes Reflex SuperXpander, tornando a captura de imagens em 3G ainda mais fácil. O novo sistema XCU (o primeiro de seu tipo) incorpora um “cradle” independente, que pode ser montado em rack e tem baixo custo, no qual se realizam todas as conexões de sinais externos, a partir da estação base da câmera onde está toda a parte ele-

trônica. O sistema XCU permite maior flexibilidade no uso dos recursos de hardware disponíveis, reduzindo o tempo de instalação, até nas situações mais exigentes. Há muitas formas de controlar as câmeras Grass Valley: o controle individual, o controle em rede multicâmera baseado em Ethernet usando um painel de controle mestre, ou o controle de um dispositivo externo. O portal especial Connect oferece conversão bidirecional do protocolo de câmera completo para/ a partir dos comandos XML, oferecendo a possibilidade de integrar as câmeras Grass Valley a qualquer solução de controle externo. As principais funções da câmera, incluindo um tally completamente digital, podem ser controladas a partir dos switchers Kayenne® ou Karrera® Video Production Center, da Grass Valley.

Parcerias

As exigências para integrar totalmente as câmeras em sistemas de produção completos estão crescendo. Até agora, os sistemas de controle de câmeras sempre estiveram isolados, sem nenhum vínculo com o restante da infraestrutura. Com o portal Connect, a Grass Valley oferece uma solução independente para integrar um sistema de controle de câmeras, em qualquer solução de controle de terceiros. Isso inclui, não somente soluções remotas pan/tilt, mas também sistemas independentes de controle de instalações. As normas para a transmissão de sinal wireless são diferentes para cada mercado e estão sujeitadas a mudanças frequentes. Portanto, não é possível oferecer uma solução que possa ser utilizada em vários países diferentes. Por isso, a Grass Valley coopera com muitos fabricantes locais especializados em tecnologia RF e lhes oferece suporte no desenvolvimento de diversas soluções para os sistemas de câmeras Grass Valley. Uma das vantagens dessa parceria com os operadores é um maior apoio na obtenção de licenças das autoridades locais. A Grass Valley, com sua grande experiência em tecnologia para a criação de imagens, foi reconhecida com seis prêmios Emmy®. Sendo plenamente consciente dos objetivos que enfrentam os broadcasters, a GV desenvolveu uma solução flexível de criação de imagem e de atualização de software, que se adapta a todas as necessidades atuais, e será capaz de adaptar-se às novas necessidades futuras também. Para mais informações sobre a série de câmeras LDX acesse www.grassvalley.com/products/ldx_series, ou ligue para 11 4058-1500.

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News > Objetivas

Zeiss entra no mercado de câmeras compactas com as Novo segmento de mercado para lentes Zeiss contará com os modelos da família Touit, que estão disponíveis desde junho.

s dois primeiros modelos da nova família de lentes Carl Zeiss Touit já estão disponíveis para os revendedores. Com a lente grande angular Touit 2.8/12 e a robusta lente Touit 1.8/32, tanto para câmeras Fujifilm X como NEX da Sony, a Zeiss está entrando no novo mercado de câmeras de sistema compacto (CSC), com lentes intercambiáveis com autofoco. A nova série de lentes é caracterizada por um design óptico e mecânica poderosa, que explora o potencial das câmeras graças à baixa distorção e absorção de luz difusora. “Com a Touit, fotógrafos podem usar lentes em duas das principais câmeras de sistema do mercado”, diz Michael Schiehlen, diretor de vendas da empresa. “Estamos abordando este mercado porque ele oferece possibilidades de aplicações interessantes para os fotógrafos e porque o segmento promete um crescimento muito interessante.” Ao suportar a Fujifilm X e Sony NEX, a Zeiss escolheu câmeras com um sensor APS-C, a fim de garantir a máxima qualidade de imagem. O sensor APS-C é o maior sensor atualmente disponível no mercado para este segmento. As lentesTouit são caracterizadas por sua alta qualidade de produção, garantindo a utilização de longa data.

Os modelos Touit mostram que nem mesmo a Zeiss quer ficar fora do mercado DSLR. “Alta qualidade de imagem e leveza são as vantagens mais importantes do Touit, que são especialmente interessantes para os usuários ambiciosos de câmeras de sistema compacto”, diz Schiehlen. “A vista angular é idêntica às lentes DSLR para câmaras APS-C, mas a lente é significativamente menor e leve.”

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News > Produção

Camera Corps lança nova versão do Controlador ultracompacto de cabeças de pan/tilt é atualizado para a versão 3 e tem suporte para a Q-Ball Pre-Set.

Camera Corps, parte da Vitec Group, anunciou a mais recente versão de seu ultracompacto PTZF Mini Joystick. Originalmente lançado em 2010 na NAB, o joystick é projetado para aplicações em espaços pequenos assim como controle de câmera por veículos de transmissão externos. O joystick pode controlar até cinco cabeças de pan/tilt a partir de uma vasta gama de fabricantes. A versão 3 do PTZF é otimizada para o uso com até cinco câmeras Q-Ball Pre-Set remotamente controladas por pan/tilt/ zoom/focus. Dez posições por cabeça podem ser configuradas e reconfiguradas. A entrada de dados de uma unidade de controle de câmera externa, saída de dados e energia recebida podem todas ser carregadas por um único conector no controlador. Três controles rotacionais no joystick fornecem ajuste individual de pan/tilt e velocidade de zoom, e pode ser configurado três diferentes valores para cada uma das cinco Q-Ball Pre-Set. Os mesmos controles rotacionais podem ser usados para funções de ajuste, como íris manual e automático e ganho de vermelho ou azul. Já disponível no mercado, a terceira versão do PTZF Mini Joystick opera a partir de 8 a 18 volts diretamente do adaptador de energia ou bateria. As dimensões totais do painel são de 190 x 140 x 110 milímetros, com peso de 400 gramas.

Até dez posições por câmera podem ser configuradas.

Locall Cine TV anuncia assinatura de contrato de financiamento com o Acordo tem valor total de R$ 2.435.000,00, para ampliação do estoque de equipamentos da empresa.

Locall Cine TV assinou um contrato de financiamento com o BNDES. Os recursos da linha PROCULT – no valor de R$2.435.000,00 – serão utilizados pela empresa na ampliação de seu estoque de equipamentos para locação, preparando-se, assim, para a forte demanda prevista pelo mercado em função da nova lei das TVs a cabo e dos grandes eventos de 2014 e 2016. A empresa completa 30 anos de atividades em 2014, operando em São Paulo e Curitiba como locadora de infraestrutura para produção audiovisual, oferecendo ao mercado estúdios, salas e uma moderna linha de equipamentos de iluminação, movimento de câmera e

maquinaria, além de geradores, transporte, trailers de produção e equipamentos para qualquer tipo de filmagem ou evento. Dentre seus clientes estão as maiores produtoras de comerciais e de conteúdo, assim como as emissoras deTV, empresas de eventos, fotógrafos e projetos internacionais filmados no Brasil. Desde a retomada do cinema brasileiro em 94, a Locall já forneceu estúdios e equipamentos para mais de 120 longas metragens, além de séries para TV, reality shows, etc. Do total do projeto o BNDES financiará 50%, sendo os outros 50% bancados com recursos próprios da empresa.

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News > Mercado e Medição

Aliança estratégica entre Graças a este acordo, os sistemas de legendagem da Screen Systems podem se conectar diretamente com a tecnologia BrandMaster para master control e branding.

empresa especializada em sistemas gráficos para ambientes broadcast, Pixel Power, e a especialista em tecnologias para legendagem, Screen Systems, fecharam uma aliança estratégica para o desenvolvimento de negócios conjuntos. Com isso, os sistemas de legendagem da Screen Systems podem se conectar diretamente com a tecnologia BrandMaster para master control e branding desenvolvida pela Pixel Power. James Gilbert, CEO da Power Pixel, reconheceu que “a legendagem sempre exigiu uma verdadeira capacidade tecnológica para alcançar um grande resultado na tela e, trabalhando com os principais sistemas de exibição no mercado, poderemos fornecer uma solução channel-in-a-box totalmente integrada que alcançará esta qualidade”. Desde o início da empresa, há quase 20 anos na Universidade de Cambridge (Reino Unido), a Pixel Power tem se dedicado ao desenvolvimento e produção de sistemas gráficos de broadcast.

Leader Instruments anuncia atualizações ao Sistemas de análise e reparo de arquivos de mídia são atualizados para versão 5.0.

Leader Instruments Corporations anunciou grandes atualizações nos sistemas de análise e reparo de arquivos de mídia VidChecker e VidFixer, que são oferecidos aos produtores de conteúdo digital e emissoras. As novas características introduzidas ao VidChecker 5.0 incluem processamento de duas a quatro vezes mais rápido, recodificação de pós-processo, checagem de metadados MXF avançados, agregação automática de múltiplos alertas de vídeo, adições API, exclusão em lote de antigas tarefas de testes, relatórios PDF configurável por usuário, mais suporte para som surround Dolby E em MOV (assim como MXF). O VidChecker também adicionou teste de compatibilidade Apple iTunes, suporte para decodificação e recodificação JPEG2000, mais a habilidade de integrar diretamente com o transcodificador de arquivos Vantage daTelestream, iCR da Amberfin, ContentAgent da Root6, servidor Venice da DVS, OnDemand 4Caster da Envivio e a gama de sistemas da SuitcaseTV. Já as atualizações ao VidFixer 5.0 oferecem as mesmas funções

do VidChecker 5.0, mais um transcodificador integral permitindo saída em alternativa selecionável pelo usuário para o formato de arquivo fonte. O VidChecker e o VidFixer checam e corrigem os problemas mais comuns em conteúdo baseado em arquivo, garantindo que clipes e programas completos sejam imediatamente lidos para pósprodução e transmissão. Correções automatizadas são aplicadas aos níveis de vídeo e áudio. Múltiplas faixas de áudio, cada uma com até oito canais, podem ser checadas com apenas uma passagem. Os níveis de áudio são automaticamente corrigidos para recomendações de loudness ITU-R 1770-2, ATSC A/85 e EBU R-128, incluindo os modos EBU Tech 3341 de windowing e gating. Ambos os sistemas são completamente escaláveis a partir de uma única licença processando quatro arquivos ao mesmo tempo, até oito licenças operadas simultaneamente em um servidor único ou servidores múltiplos espalhados, trabalhando juntos em um VidChecker Grid para instalações que requerem alto desempenho.

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News > Infraestrutura

DekTec DTU-351 conquista o O dispositivo USB-3 recebe sinais HD-SDI em tablets, laptops ou PCs. Os quadros são transferidos de tal maneira que as aplicações têm acesso a 16 canais de áudio e todos os pacotes HANC e VANC.

DekTec, empresa fabricante de placas de interface para o mercado profissional de DTV, foi premiada pelo DTU-351, uma pequena interface alimentada por um barramento USB, que não precisa de alimentação externa. Integrada com o software SdEye, o DTU-351 é um poderoso analisador de forma de onda (waveform analyzer). Para desenvolvedores, ele já é suportado pela consagrada API e também com a Matrix API, tanto em Windows como em Linux. Outro destaque da empresa na NAB, foi o DTA-2115, um modulador PCI Express universal. Ele suporta de 32MHz a 2186MHz, tanto VHF/UHF como banda L para satélite, e tem largura de banda de até 72MHz. Também aceita todos os tipos de modulação e possui funções avançadas como emulação de ruído de fase. Já o DTA-2162 - Advanced Network Card tem duas portas Gigabit Ethernet com aceleradores de hardware para IP address matching, smooth streaming, entre outras funções. Finalmente, o Advanced Demodulator API, também apresentado em Las Vegas, é um subconjunto do já consagrado DTAPI, usado para recepção e/ou monitoração de sinais modulados em RF. Ele utiliza a tecnologia Software Defined Radio (SDR) em combinação com o receptor universal DTA-2131, que é uma placa PCI Express. Iniciando com I/Q samples, qualquer medida pode ser computada e múltiplos substreams podem ser demodulados simultaneamente. A API está disponível atualmente para DAB+, DVB-C2, DVB-T, DVB-T2, ISDB-T e T-DMB.

A DekTec apresentou uma ampla linha de interfaces para o mercado profissional de televisão digital

Volicon e DekTec A Volicon anunciou uma parceria com a DekTec para levar ao mercado de hardware produtos mais completos e de maior custobenefício, dentro das linhas de monitoramento de vídeo Observer. Ao usar as placas da DekTec em um hardware da Volicon, as empresas podem melhorar a velocidade e agilidade de entrega de soluções de forma mais confiável e acessível, para uso em diversos casos. Essa abordagem permite os usuários de Observer a ter vantagem em funcionalidade rápida e fácil. A DekTec fornece à Volicon suas placas PCIe, que suportam uma variedade de interfaces de entrada e saída em transmissão. Desta forma, os sistemas da Volicon capturam vídeo em uma ampla e crescente gama de formatos de sinal, incluindo ASI, TSoIP, QAM, 8-VSB, DVB-T, e interfaces MPEG TS DVB-S2. As placas da DekTec ainda permitem a adoção do Observer em todos os mercados de A/V, independentemente de seus padrões de transmissão. “As plataformas de hardware avançam rapidamente. Trabalhando com a DekTec, nós podemos tirar vantagem desses avanços ao invés de desperdiçar engenharia e tempo projetando nossos próprios sistemas de hardware. Essa abordagem nos permite ficar à frente e maximizar nossos esforços e especialidade em trazer novas ferramentas e recursos valiosos ao mercado, rapidamente”, explica o vice-presidente de vendas global da Volicon, Russelll Wise.

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News > Televisão e Esportes

Estúdios Quanta, Quanta Post e MTV apresentam “A Menina Sem Qualidades” nasceu de uma longa parceria entre os Estúdios Quanta e a MTV, que entrou com equipamentos para as gravações.

A direção de fotografia da série é do peruano Inti Briones, listado pela ‘Variety’, como um dos dez profissionais da fotografia em que o mundo deve prestar atenção em 2013.

MTV estreou a série “A Menina Sem Qualidades”. É a primeira vez que o canal investe em um trabalho de dramaturgia, que foi realizado com produção associada dos Estúdios Quanta – que entrou com equipamentos para as gravações – e da Quanta Post, responsável pela finalização. “A Menina Sem Qualidades” nasceu de uma longa parceria entre os Estúdios Quanta e a MTV – para recordar, o Video Music Brasil 2011 foi todo realizado no complexo, em São Paulo – e do destaque do trabalho do diretor da série, Felipe Hirsch. “Ele filmou nos Estúdios Quanta um vídeo que fez parte do cenário da ópera Uma Tragédia Fiorentina, encenada no Municipal de São Paulo, em outubro de 2012. Foi quando me falou sobre o projeto com a MTV. Fizemos algumas reuniões e acertamos o formato do negócio, novo para as três partes”, explica José Alexandre, gerente comercial dos Estúdios Quanta São Paulo. A série é uma adaptação do romance alemão “Spieltrieb”, de Juli Zeh – com roteiro de Hirsch, Marcelo Backes (que traduziu o livro para o português) e Renata Melo –, e conta a história de dois jovens de classe média (interpretados por Bianca Comparato e Rodrigo Pandolfo) que desenvolvem uma intensa relação, envolvendo paixão, dependência e amizade. Eles idealizam jogos manipuladores e envolvem colegas e professores do colégio, com consequências inesperadas. “A Menina Sem Qualidades” tem 12 capítulos, com exibição de quatro por semana, de segunda a quinta-feira. “A direção de fotografia é do peruano Inti Briones, listado pela ‘Variety’, como um dos dez profissionais da fotografia em que o mundo deve prestar atenção em 2013. A série está incrível”, conclui José Alexandre.

Planos aéreos a partir de um “A380” em Uma miniatura do modelo de um A380 “sobrevoou” as quadras de Roland Garros com uma Cablecam 1D instalado pela ACS France.

torcida deste ano em Roland Garros, em Paris, pode participar de uma curiosa experiência. Eles foram surpreendidos por um modelo em miniatura do Airbus 380 que “sobrevoava” as partidas para capturar imagens aéreas impressionantes para a France Television. Como parte do acordo de patrocínio que a companhia aérea Emirates formalizou recentemente com a Federação Francesa de Tênis, esta miniatura do A380 era transportada por uma Cablecam 1D instalada pela ACS France. Situada a 45 metros de altura, a câmera aérea, giroscópica e

estabilizada levada pelo A380 se movia continuamente ao longo de um cabo de 350 metros. A miniatura do avião pesa 60 quilos e tem 2,80 centímetros de largura. Em sua construção de dois meses, foi utilizada fibra de vidro e poliuretano na réplica quase perfeita do Emirates A380 que atualmente voa duas vezes por dia para Paris. O Cablecam 1D tem um link de RF com sua própria bateria. O equipamento é controlado por um software que pode ser programado ou comandado ao vivo.

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Reportagem > Governo

Dilma apoia migração de emissoras Atendendo a uma demanda da Associação das Emissoras Rádio e Televisão do Estado de São Paulo (AESP), a presidente Dilma Rousseff aprovou a migração das emissoras de Rádio AM para a faixa do FM.

ministro das Comunicações Paulo Bernardo foi informado nesta quinta (6/6) da decisão e caberá ao secretário de Comunicação Eletrônica Genildo Lins discutir os detalhes da proposta com a AESP e demais entidades que representam os radiodifusores. A proposta seguirá em regime de urgência para aprovação no Congresso e pode ser aprovada até o final de 2013. Com isso, a migração começaria já em 2014. Cerca de 2 mil emissoras serão beneficiadas em todo o país. Para tanto, será feita a ocupação da faixa de FM (88,1 a 108 MHz) e FM estendida (76,1 a 108 MHz), quando necessário, aproveitando as frequências dos canais 5 e 6 de televisão. “Não poderia haver decisão mais justa para o radiodifusor”, afirma Rodrigo Neves, presidente da AESP. “Onde não há congestionamento de banda, a transição do AM para o FM será simples. Já nos 200 municípios onde há congestionamento, especialmente em regiões metropolitanas, serão usados os canais 5 e 6.” Estudos do ministério das Comunicações demonstraram que não haverá problema de interferência com os canais vizinhos nas regiões onde serão utilizados os canais 5 e 6. Esta mudança é fundamental para revitalizar as emissoras de Rádio AM, melhorando a qualidade das suas transmissões, além representar uma economia significativa no consumo de energia elétrica. “É importante lembrar que o mercado brasileiro já dispõe de seis receptores habilitados a sintonizar emissoras de rádio nos canais 5 e 6 (76,1 a 108 MHz)”, explica Rodrigo Neves, sinalizando que o processo será tranquilo para o ouvinte. Os estudos que deram origem à decisão da presidente Dilma Rousseff foram conduzido pelo comitê técnico da AESP, liderado pelo engenheiro Eduardo Cappia. TV A liberação desta migração está atrelada ao fim das transmissões analógicas de televisão no Brasil, que deve acontecer nos próximos cinco anos. Como as frequências de FM são vizinhas dos canais 5 e 6 no espectro da banda VHF, surgiu a possibilidade de ampliar a quantidade de emissoras de rádio FM nas regiões onde não há espaço para novas concessões.

A migração das emissoras AM para FM é apontada como solução para melhorar a qualidade da recepção e o faturamento.

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Reportagem > Governo

Desligamento da TV analógica O cronograma de desligamento do sinal analógico de TV no Brasil começará em março de 2015 e vai se estender até 2018. O ministro das Comunicações, Paulo Bernardo, confirma que a presidenta Dilma Rousseff concordou com a proposta e a publicação do decreto deve ocorrer nos próximos dias. A previsão inicial era de que o desligamento do sinal analógico e a migração para o sinal digital ocorreria integralmente em 2016. Depois da publicação do decreto, o Ministério das Comunicações vai divulgar uma portaria com detalhes sobre o cronograma do desligamento. A migração para o sinal digital vai começar pelos grandes centros urbanos. A previsão é de que tenha início em Brasília, em março de 2015, e na sequência inclua São Paulo (abril) e Rio de Janeiro (maio). De acordo com o ministro, a mudança no cronograma de implantação da TV digital também vai ajudar a indústria de televisores e conversores digitais a se preparar para atender a demanda por novos aparelhos. “Se fosse em uma só data o desligamento analógico, isso daria uma demanda de 30 a 35 milhões de aparelhos em um semestre. A nossa média de vendas é de 15 milhões por ano. Poderia faltar equipamento e aumentar preço. A flexibilização do prazo facilita que a indústria se prepare.” Bernardo também comentou a possibilidade de o governo oferecer subsídio para a compra de conversores digitais. “Temos de discutir com outros órgãos e avaliar os impactos fiscais. Estamos observando um instrumento novo que é a venda de eletrodomésticos para os mutuários do Minha Casa, Minha Vida, com juro bem diferenciado. Pelas contas iniciais, uma TV de 32 polegadas com o conversor digital sairia por menos de R$ 30,00 por mês de prestação. Fica viável para fazermos uma mobilização para as pessoas comprarem.” “Não poderia haver decisão mais justa para o radiodifusor”, afirma Rodrigo Neves, presidente da AESP. “Onde não há congestionamento de banda, a transição do AM para o FM será simples. Já nos 200 municípios onde há congestionamento, especialmente em regiões metropolitanas, serão usados os canais 5 e 6”.

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Reportagem > Governo

Internet rural O ministro também comentou a possibilidade de antecipar o cronograma de implantação da faixa de 450MHZ, destinada à oferta de internet na zona rural. As metas de cobertura foram previstas no edital da faixa de 2,5 GHz e começam a vencer em abril de 2014. “Achamos que se comprovadamente houver um custo decorrente dessa antecipação, o governo está disposto a discutir. Mas é evidente que não vamos pagar para fazer algo que é obrigação das empresas.” O ministro explicou que dois problemas que o governo quer resolver é a implantação da internet e telefonia na zona rural e também da telefonia móvel nos distritos. “Estamos fazendo a sondagem sobre isso. Se for viável nessa negociação de agora, nós faremos, caso contrário podemos incluir a parte dos distritos no leilão da faixa de 700 MHz.”

O cronograma de desligamento do sinal de TV analógico começará em março de 2015 e vai se estender até 2018.

No evento promovido pela Aesp, o governador de São Paulo Geraldo Alckmin defendeu mudanças na obrigatoriedade da transmissão do programa A Voz do Brasil, além de assinar um decreto que isenta emissoras com sinal aberto do pagamento de taxas pelo território onde está localizada a antena.

Aesp promove Jornada de Capacitação A Associação das Emissoras de Rádio e Televisão do Estado de São Paulo (Aesp) promoveu nos meses de maio e junho três edições da 1ª Jornada Aesp de Capacitação. A ação é gratuita para os radiodifusores associados e contou com palestrantes que abordaram temas envolvendo gestão administrativa, técnicas de vendas, programação e promoção. “O evento é dedicado às pequenas e grandes emissoras de rádio, nas dificuldades que as rádios enfrentam no dia a dia e nas oportunidades que o setor vem abrindo todo ano. Quando um evento permite a troca de experiências, as dificuldades ficam mais simples e as aulas mais gratificantes. Estamos abordando os três principais pilares de consistência da radiodifusão que é a programação musical, o administrativo e financeiro e o setor de vendas”, afirmou Rodrigo Neves, presidente da entidade. O governador Geraldo Alckmin participou da edição inaugural do evento, em Lins, interior de São Paulo, onde defendeu mudanças na obrigatoriedade de transmissão pelas emissoras de rádio do programa A Voz do Brasil. “Nós temos nos posicionado contra esse engessamento da Voz do Brasil. Isso hoje, com plataforma multimídia, redes sociais e internet, não tem mais o menor sentido”, disse o governador.

O Governador também assinou um decreto que isenta emissoras com sinal aberto, do pagamento de taxas pelo território onde está localizada a antena de transmissão. “Quem ganha é a sociedade. Uma boa imprensa é a sociedade conversando consigo própria, e por isso que hoje nós assinamos o decreto, retirando qualquer forma de pagamento de utilização de áreas do Estado para antenas, no caso Rádio e Televisão. É muito importante, é um serviço público que é oferecido às pessoas”, completou. A Jornada é uma oportunidade para profissionais da área de rádio discutirem ferramentas práticas e de aplicação imediata para o gerenciamento de resultados no processo e na equipe. “Através de conversas com radiodifusores, sentimos a necessidade de organizar um evento de capacitação para esse público. O intuito é que os profissionais fiquem habilitados a enfrentar um mercado tão exigente, aprimorar seus conhecimentos e poder colocar sua rádio em destaque”, explicou Lourenço Tayar, diretor da Aesp. “As rádios possuem uma serie de atributos, como alcance, penetração e credibilidade. Além disso, é um meio de comunicação simultâneo que trabalha com a notícia instantânea. Dessa forma, nosso trabalho como emissora é levar informação aos ouvintes e proporcionar entretenimento e conhecimento a toda população”, disse Marcelo Dermínio, da rádio Regência FM de Lins, a rádio anfitriã do evento.

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Reportagem > Produção

Linha XDCAM ganha versão Camcorder é a primeira semiombro com três sensores CMOS Exmor Full-HD de ½ polegada.

A PMW-300 incorpora todos os recursos da família XDCAM em uma camcorder semiombro HD422 50Mbps.

S-Log é um modo de gravação que garante melhores resultados na colorização das imagens.

Sony anunciou a PMW-300, uma camcorder da linha XDCAM, equipada com três sensores CMOS Exmor Full-HD de 1/2 polegada, que são capazes de fornecer imagens incríveis, mesmo em condições de pouca luz. O modelo é ideal para os produtores que necessitam de uma camcorder flexível semiombro, que pode ser facilmente adaptada para atender a uma ampla gama de produções. Uma evolução do modelo PMW-EX3, líder na indústria, a PMW300 é capaz de gravar 50Mbps em MPEG HD422, atendendo aos padrões de transmissão em todo o mundo. A alta taxa de bits garante uma excelente captura de cenas em movimento rápido, enquanto suas características de subamostragem de croma são perfeitas para uma ampla gama de áreas de codificação de vídeo, tais como VFX e aplicações de chromakey. A camcorder também poderá ser atualizada no futuro para a utilização do codec XAVC, dessa forma aumenta o ciclo de

vida do produto para garantir o máximo de retorno sobre o investimento. O suporte XAVC para HD tem disponibilidade prevista para 2014. “A Sony continua trabalhando para lançar produtos mais inovadores da linha que atende o segmento profissional brasileiro. Já trouxemos inclusive equipamentos 4K como projetores digitais de cinema e câmeras de cinematografia digital”, afirma Carlos Paschoal, gerente geral de Marketing da empresa no país. Os três sensores CMOS Exmor Full-HD de ½ polegada oferecem alta sensibilidade à luz e baixo ruído de imagem. Como consequência, fornecem imagens nítidas de alta resolução, mesmo em condições de filmagem com baixa luminosidade. A camcorder também inclui a avançada tecnologia de processamento de sinal da Sony, que suprime o ruído de forma eficaz e, assim, cria visivelmente imagens de

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Reportagem > Produção

altíssima qualidade. A PMW-300 possui a mesma característica da linha EX-mount de lentes intercambiáveis como a PMW-EX3, tornando-a compatível com vários tipos de lente de 1/2 polegada e também de 2/3. Existem dois tipos de pacotes de lentes previstos para estarem disponíveis para a PMW-300. Um deles é com uma lente de zoom de 14x, e o outro é com uma lente com zoom de 16x. Ambas as lentes têm um anel de foco para troca rápida entre foco automático e manual. Apresenta visor colorido LCD de 3,5 polegadas com resolução HD (960x540 pixels), o que permite foco preciso para filmagens HD, enquanto a interface de controle remoto padrão 8-pinos e a capacidade de operação multicâmera permitem que a PMW-300 possa ser usada em configurações 3D e sistemas de câmeras high-end. Com saída HD-SD/SDI e HDMI, a PMW-300 é capaz de se conectar não somente com a infraestrutura das emissoras de TV, mas também com dispositivos equipados com entradas HDMI. As interfaces de timecode e genlock permitem o uso em configurações multi-câmera e configurações 3D. O conector remoto padrão 8-pinos permite o ajuste remoto a partir de um controle remoto vendido separadamente. A PMW-300 tem um modo de gravação padrão de 1080/23.98p, o que oferece uma vasta gama de opções de filmagem. A mudança de até 720/23.98p permite que a camcorder faça até 2.5x de câmera lenta. Com base no feedback dos clientes a PMW-300 possui um design inovador de semi-ombro com um hand grip rotativo, permitindo conforto na gravação durante longos períodos de tempo. O corpo de liga de magnésio da camcorder oferece robustez como a antecessora, PMW-EX3, e pode suportar até mesmo os mais severos ambientes de produção. Como todas as camcorders XDCAM com gravação em memória de estado sólido da Sony, a PMW-300 possui a opção mais flexível de mídia de gravação no mercado, permitindo aos clientes escolher de acordo com seu orçamento e aplicação, podendo ser no cartão de memória profissional SxS da Sony, bem como outras mídias, tais como SD, Memory Stick e cartões XQD.

Um adaptador opcional wireless, atualmente em desenvolvimento, irá melhorar a gravação proxy, transferência wireless, visualização via Wi-Fi e entrada de metadados. A data de disponibilidade ao mercado ainda não está fechada. Além disso, para melhorar a utilização da PMW-300 pelos profissionais, é possível acoplar microfones profissionais da linha UWP da Sony. “A PMW-300 incorpora todos os recursos líderes de mercado de nossa família XDCAM em uma camcorder semiombro HD422 50Mbps”, disse Paula Cruz, Gerente de Produto, Sony Professional Solutions, Sony Brasil. “Trabalhamos muito próximos de nossos clientes e sabemos que há uma forte demanda por uma camcorder semiombro versátil que foi projetada para atender às necessidades de emissoras de TV, produção e eventos em geral”. A PMW-300 com a lente de 14x de zoom estará disponível no mercado em outubro de 2013. A PMW-300 com a lente de 16x de zoom está atualmente em desenvolvimento e está prevista para estar disponível ainda em 2013.

NEX-FS700 agora com S-Log2 A Sony anunciou a atualização de firmware para 3.0 da câmera NEX-FS700, agora com o modo S-Log2. O S-Log é basicamente um modo de câmera que preserva gamas dinâmicas nas imagens para permitir melhores resultados, quando o profissional estiver fazendo colorização nas cenas. O primeiro S-Log2 na Sony foi na F65, após versão melhorada do S-Log até então popular na Sony F3. Com a nova versão, a FS700 está mais próxima da F5 e F65. A atualização, na Europa, custa 500 euros e requer o envio da câmera à base da Sony. O custo também inclui coleção, limpeza da superfície do sensor e envio de volta ao proprietário da câmera. O novo firmware é necessário caso o profissional queira usar novos gravadores compatíveis com 4K. Por este motivo, a Sony tornou a atualização gratuita para os europeus que comprarem a HXR-IFR5 de uma autorizada da Sony Professional Solution Specialist até antes de dezembro de 2013.

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News > Produção e Áudio

NewTek apresenta a próxima geração do O sistema de produção ao vivo de ótimo custo-benefício agora oferece uma variedade de novos recursos de alto nível.

NewTek anunciou a próxima geração do TriCaster 40, um estúdio de produção de vídeo completo que permite a qualquer pessoa criar streaming profissional com um orçamento pequeno. A versão 2 do TriCaster 40 dá aos alunos, escolas, departamentos de vídeo corporativo, pequenas organizações, blogueiros de vídeo e produtores independentes acesso aos mesmos recursos de produção utilizados pelas principais emissoras – incluindo transições animadas personalizáveis, títulos e gráficos em estilo de emissora, interoperabilidade de arquivos aprimorada, entre outros. “Na NewTek estamos constantemente tentando ajudar as pessoas com ideias a usar o vídeo de novas maneiras, de modo que eles possam contar histórias e fazer um grande impacto quando compartilhá-los com o mundo”, disse Dr. Andrew Cross, diretor de tecnologia da empresa. “Nossa próxima geração do TriCaster 40 dá

aos produtores um novo nível de ferramentas profissionais, que, se comprados individualmente, custam muito mais do que o TriCaster 40 em si. Isso significa que as limitações financeiras não dificultam a narrativa criativa. Qualquer pessoa pode usar o TriCaster 40 para transformar um evento ao vivo em uma produção de vídeo que rivalize com a transmissão de uma emissora”. Entre os novos recursos do TriCaster 40 estão a criação de conteúdo mais envolvente com o estilo de uma emissora e recursos visuais que proporcionam um visual de pós-produção para produções ao vivo, em tempo real; criação e personalização de transições e efeitos, usando o agora incluso Animation Store Creator; melhora a experiência de visualização com novos formatos de vídeo, opções de gravação e resoluções de sessão para atingir mais espectadores nas plataformas em que eles assistem.

Lawo adiciona novas funções ao processador de vídeo Versão 1.0.4 do software tem importantes recursos em incorporação, monitoramento e ajuste de áudio.

Lawo anunciou importantes ferramentas para o processador de vídeo V__pro8, agora em sua versão de software 1.0.4. Dentre as melhorias, está a possibilidade de lidar com motores de downmix com surround 2x por saída SDI. Assim, os usuários podem criar downmixes estéreos de faixas de áudio surround 5.1 ou 7.1, e incorporá-las no SDI para que o áudio estéreo sempre esteja presente ao longo dos canais de áudio surround. Também foi adicionado um monitoramento do áudio incorporado por MADI – enquanto alimenta o MADI de um console de mixagem, os

usuários podem ouvir e monitorar cada canal de áudio incorporado em várias saídas SDI. A versão 1.0.4 ainda adiciona ajuste de nível de Audi (-60dB +12dB) para saídas de áudios. Com isso, é possível adaptar os níveis de áudio de acordo com os requisitos do usuário. Há também a função Dolby E de alinhamento automático dos sinais de áudio dentro da banda permitida em ambientes SD/HD – provendo áudio contínuo sem cliques durante o switching de vídeo.

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News > Mercado e Interface

TSL anuncia reestruturação operacional e desenvolve novos A empresa está implementando uma nova estratégia de desenvolvimento de negócios e introduziu um modelo de negócio mais enxuto para maximizar a eficiência.

TSL Systems anunciou uma reestruturação de suas operações, para enfrentar os desafios enfrentados pelas empresas que operam no mundo em constantes mudanças no consumo de mídia. A empresa está implementando uma nova estratégia de desenvolvimento de negócios em um momento de incerteza econômica global e introduziu um modelo de negócio mais enxuto que deverá maximizar a eficiência de sua atuação. “A TSL Systems tem desenvolvido estratégias alternativas e feito progressos substanciais na exploração de novas fontes de negócios nos últimos meses para compensar o fato de que nossa base de clientes tradicional tornou-se cada vez mais cautelosa ao fazer investimentos que impliquem despesas substanciais de capital”, afirmou David Phillips, diretor da TSL Systems.

“A equipe de desenvolvimento de negócios agora está oferecendo uma nova abordagem para o processo de negócio, incluindo novos mercados verticais, tais como produção de conteúdos de TV”, complementou o executivo. A nova subsidiária TSL, que complementa as atividades da divisão de sistemas do grupo, foi formada há três meses especificamente para fornecer soluções de ótimo custo-benefício de integração para mercados emergentes. Ela já ultrapassou as metas de produtividade de seu primeiro ano e continua a expandir. Segundo comunicado oficial, a experiência da TSL Systems em tecnologias como sistemas baseados em arquivo, MAM, estúdios e HD são parte integrante dos planos futuros da empresa.

Tiffen apresenta os novos Os filtros Satin e Black Satin foram desenvolvidos para as mais recentes câmeras.

Tiffen começou a distribuir os novos filtros MPTV Tiffen Satin e Tiffen Black Satin nos tamanhos 4×4, 4×5.65 e 6.6 x 6.6. “O desenvolvimento do filtro óptico é o principal foco da Tiffen Company, e nossa nova linha de filtros exemplifica a inovação por trás de nosso compromisso com a continuidade da pesquisa e desenvolvimento”, diz Steve Tiffen, presidente e CEO da empresa. “Este ano comemoramos 75 anos de excelência em engenharia de filtros e me dá grande prazer anunciar este marco, expandindo

a oferta de produtos de filtros da Tiffen mais uma vez. Estamos ansiosos para ver as imagens tremendas que o mundo criativo fará com a nova linha de filtros MPTV”, complementa o executivo. Projetado para realçar a beleza natural dos seus talentos ao suprimir as manchas faciais e rugas das lentes de hoje, os novos filtros Satin e Black Satin da Tiffen oferecem uma atenção sutil para detalhes menores, com sinais mínimos de filtração. O Satin produz uma

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News > Monitoração e Pós-produção

JVC lança monitores profissionais Série disponível em 15, 17 e 21” é uma versão básica da linha para estúdio DT-VG1.

artindo da sua linha high-end para o estúdio, a JVC anunciou a nova série DT-E de monitores HD, com o objetivo de oferecer uma alternativa acessível para todos os orçamentos. Com tamanhos de tela de 15, 17 e 21 polegadas, o painel LCD é do tipoTN de última geração e incorpora backlight LED, proporcionando melhores níveis de preto e contraste otimizado, essenciais para trabalhar como monitores de estúdio e controle. Os monitores da série DT-E já incorporam um software de calibração (também disponível gratuitamente no site da JVC), que permite um ajustes para a melhor qualidade de imagem. A série DT-E utiliza retroiluminação com diodos LED sem mercúrio, que consomem entre 20-30% menos energia do que os monitores LCD com iluminação CCFL (fluorescente) convencional. As telas têm uma resolução nativa de 1920 x 1080 Full HD (exceto no DT-E15L4G

com um painel de 1.366 x 768), utilizam um processamento de vídeo 10-bit e incluem uma função UMD para exibir na tela dados baseados em protocolos TSL. A reprodução de imagens também é mais suave e mais consistente graças à retroiluminação LED. A série monitor DT-E permite a versatilidade na conexão de fontes de sinal: HDMI, RGB, componente analógico, vídeo composto e HD/SD-SDI.

Mais potência e ferramentas na nova versão do Agora o sistema está equipado com três GPUs Nvidia Tesla Kepler K20 e entregará mais de 20 camadas de correção de cor com resolução 4K em tempo real.

Quantel acaba de lançar a nova versão do software para Pablo Rio, que amplia o poder da sua arquitetura multiGPU e integração com o AJA Ultra Corvid. O novo software acrescenta ainda mais funcionalidades à ferramenta de acabamento. Agora, o Pablo Rio equipado com três GPUs Nvidia Tesla Kepler K20 será capaz de gerar mais de 20 camadas de correção de cor em resolução total 4K em tempo real, ou cerca de 50 a 2K, com performance única no mercado. A incorporação do AJA Corvid Ultra é responsável por garantir 60fps 4K em tempo real, com monitoramento de imagens também em 60 fps 4K. A Quantel tem impulsionado o conjunto de ferramentas do Pablo Rio, adicionando suporte para Apple ProRes, melhorias no “planar tracker”, reprodução em tempo real dos arquivos procedentes da Sony F65 e suporte para o plug-in de monitoramento de áudio loudness VisLM da Nugen. Steve Owen, diretor de marketing da Quantel, afirma que “é preciso ver para crer o desempenho de uma configuração completa Pablo Rio com sua mais recente versão do software.Tivemos a oportunidade de adicionar uma série de recursos solicitados por nossos usuários para melhorar ainda mais o leque de benefícios de sua potência e conjunto de ferramentas. Este é apenas mais um passo no aproveitamento do potencial quase ilimitado desta nova plataforma”.

O software 2.0 rev3 do Pablo Rio já está disponível para os clientes Quantel e tem atualização gratuita para os atuais usuários.

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News > Mercado e Lentes

Merlin será distribuidor premium da Foram levados em conta a estrutura técnica, operacional, marketing e canal de atendimento da empresa. A Merlin Video será o primeiro Distribuidor Premium Roland – Video no Brasil.

oi confirmada no início de junho a nova designação da Merlin junto a Roland. “Após vários anos de relacionamento e negócios realizados, a Roland Brasil identificou nesta prestigiada empresa o potencial de alavancar os seus negócios na área de vídeo e áudio, contando com uma estrutura técnica e operacional profissional, além do marketing especializado e segmentado e um canal de atendimento que inclui não somente a própria equipe, mas a sua rede credenciada de revendedores”, afirmou Takao Shirahata, presidente e CEO da Roland Brasil. “Assim como os produtos Roland, buscamos um parceiro comercial que agregue valor. Seja pelo histórico já existente, seja pelos planos apresentados, acreditamos que esta nova fase de parceria Roland-Merlin irá, acima de tudo, beneficiar o cliente que busca por produtos e atendimento de primeira, proporcionando tranquilidade e satisfação – seja para o profissional, seja para o cliente que vai utilizar o produto nos seus momentos sagrados de lazer e entretenimento”, complementou o CEO.

Canon lança a lente compacta e EF-M 11-22 mm f/4-5, 6 IS STM Projetada especificamente para câmera compacta EOS M, é a primeira objetiva EF ultra angular da empresa que incorpora o estabilizador óptico de imagem.

Canon ampliou a sua linha de objetivas EF-M, com a introdução da nova EF-M 11-22 mm f/4-5, 6 IS STM. Projetado especificamente para câmera compacta EOS M é a primeira objetiva EF ultra angular da Canon que incorpora o Estabilizador Óptico de Imagem. A nova objetiva EF-M 11-22 mm f/4-5, 6 IS STM oferece uma ampla faixa de zoom muito versátil. Isso permite aos usuários capturar o ambiente ao seu redor mesmo estando próximo ao assunto, o que é ideal para adicionar mais impacto para as imagens. A EF 11-22 mm-M f/4-5, 6 IS STM, que foi projetada utilizando a tecnologia óptica mais avançada, permite aos usuários capturar imagens com um nível de detalhe e qualidade incríveis. Esta nova lente, fabricado de acordo com os padrões de revestimentos Super Spectra da Canon, garante belos resultados em cada fotografia. As imagens são nítidas e claras, graças ao Estabilizador Óptico de Imagem da Canon, que é ativado para minimizar os efeitos de desfoque devido ao movimento da câmera. A compensação de até

3 etapas de velocidade do obturador garante fotos de alta qualidade, mesmo quando os níveis de luz começam a cair. A gravação de vídeo Full HD estável e contínua é facilitada com o modo IS Dinâmico, que combate os efeitos de movimentos exagerados da câmera, que geralmente são causados com gravações em movimento. Projetada para complementar o estilo elegante e compacto da EOS M, a nova EF-M 11-22 mm f/4-5, 6 IS STM tem um acabamento exterior metálico prata grafite, enquanto os anéis de foco e zoom são fáceis de usar com a mão.

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Reportagem > Evento

AES Brasil Expo: A Sociedade de Engenharia de Áudio promoveu a 17ª edição da AES Brasil Expo no Expo Center Norte, em São Paulo. O maior encontro do setor na América Latina foi dividido em seminários, treinamentos, visitas técnicas, workshops, tutoriais, keynotes, lançamentos, minicursos, demonstrações de tecnologias, equipamentos e debates com importantes nomes nacionais e internacionais do setor.

Allen & Heath iLive 112 foi uma das mesas mais disputadas no estande da Audio Premiere.

congresso deste ano envolveu painéis temáticos com conteúdo científico e técnico, apresentação de trabalhos acadêmicos nas áreas de áudio, engenharia, computação, música e acústica. Já a exposição trouxe estandes de marcas brasileiras e internacionais nas áreas de áudio, iluminação, som, vídeo e automação residenciais e áudio e vídeo. O Treinamento Prático em Mesas Digitais deu ao público a oportunidade de conhecer e operar algumas das melhores mesas digitais do mercado, aprendendo em tempo real com especialistas e grandes nomes do áudio.

Ensino de áudio no Brasil Durante três dias Oscar Barrientos, da Meyer Sound, pôde desenvolver o tema “Princípios e fundamentos de traços em analisadores FFT com a função de transferência, compreendo melhor respostas de fase”. A avaliação que Oscar faz do seminário 2013 é muito positiva: “Ter um dia extra dedicado exclusivamente ao seminário foi muito bom porque pudemos nos estender nos assuntos, tirar todas as dúvidas e desenvolver melhor o conteúdo”, afirma. Para o educador, a evolução do conhecimento do público bra-

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Reportagem > Evento

sileiro em áudio é nítida nos últimos anos. “Vejo muito crescimento no interesse e no próprio estudo. O nível cresceu e hoje encontro alunos que possuem uma quantidade de informações que não encontrávamos antes”. Vagner Pedreti, professor do IATEC e engenheiro de áudio no Rio de Janeiro, fez o seminário da Meyer Sound pela quinta vez e frequenta a AES Brasil Expo desde os primeiros anos. “É sempre gratificante, trazendo um conhecimento de grande valia, com algo novo para aprender. A Expo esse ano está muito forte na área de acústica, o que agrega muito para o meu trabalho”, contou Vagner. Já Edson Chaves partiu de Camaçari, na Bahia, onde tem uma empresa de projetos e sistemas de áudio, exclusivamente para a Expo. “Vejo sempre porque aqui podemos aprender coisas que, em princípio, só temos acesso fora do país. O conhecimento que eu conquisto aqui levo para a minha cidade e tento reproduzir um pouco disso para o pessoal. Este ano foi muito proveitoso e certamente terá um impacto muito bom na nossa atuação”.

Masterização para Itunes Um dos principais engenheiros de áudio do Brasil foi responsável por um debate aprofundado sobre como a masterização para iTunes impacta diretamente os formatos de áudio em outras plataformas, as mídias digitais e online. Carlos Freitas demonstrou as peculiaridades desse mercado, as diferenças entre os diferentes formatos de áudio tanto dentro do estúdio quanto nos veiculados em rádios e na internet e lembrou que o padrão adotado pela Apple no iTunes, de 256 kbps, já é um grande avanço em comparação com o padrão atual praticado na web, que é de 96 kbps. Freitas respondeu as perguntas do público mencionando também a “guerra do volume”, prática que se tornou muito comum nas produções dos últimos anos, buscando sempre um “ganho” extra em estúdio, prejudicando a qualidade do resultado final. Na publicidade e nos comerciais veiculados em TV esse tipo de estratégia ainda é muito usada, apesar da lei 10.221 ter sido aprovada em maio de 2001 mas que está até hoje sem ser regulamentada.

A Proshows apresentou as mesas Midas PRO 1 (lançamento), Midas PRO2 e Behringer X32, além dos amplificadores Powersoft.

A Pinnacle Broadcast apresentou o microfone Rode Reporter (1), um modelo dinâmico omnidirecional, o Rode IXY (2), um microfone específico para gravação estéreo com iPhone, iPad e iTouch, e o Rode smartLav (3), um modelo condensador de lapela que plugado diretamente em smatphones iOS e Android.

Diferenças entre modelos e a história dos microfones

Com quase 50 anos de história no estudo, pesquisa e desenvolvimento de microfones, Wes Dooley se tornou referência na área. Membro da AES EUA desde 1964, Wes, que participa pela terceira vez da AES Brasil Expo, demonstrou as diferenças entre microfones de fita e condensadores e como elas influenciam e influenciaram a reprodução sonora nos últimos 85 anos. Em entrevista, Wes contou como a AES foi fundamental no desenvolvimento dos microfones e no papel de reguladora de normas e no ensino prático e teórico em geral, das diferenças de aplicações dos inúmeros modelos disponíveis, de como o mercado evoluiu desde a década de 30 e ressaltou o seu verdadeiro encantamento com o público que encontra no Brasil, realmente empolgado por descobrir, aprender e contribuir com a evolução contínua, segundo ele.

Evento

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Empresas britânicas

A Libor reuniu alguns dos fabricantes líderes de mercado como AVP, TC Electronics, Soundcraft, AKG, RTW e Studer.

A Embaixada Britânica esteve presente pela primeira vez na AES Brasil Expo através da Association of Professional Recording Services – APRS, que trouxe as empresas Martin Audio, Sonifex, Sonnox, XTA Electronics / MC2 Audio, CB Electronics, JoeCo Limited, SE Electronics e Resolution. “O evento representa uma ótima oportunidade para oito marcas britânicas estabelecidas para explorar as conexões dentro do mercado brasileiro. Queremos desenvolver parcerias que permitam a nossos produtos estarem disponíveis no Brasil. A ideia é começar a construir relacionamentos com distribuidores locais, fabricantes, agentes, donos de estúdio, produtores e usuários, para que possamos entender melhor suas necessidades e como trabalhar com sucesso no mercado brasileiro”, disse Peter Filleul, representante da APRS. Segundo Filleul, com o recente acordo firmado pela Organização Mundial do Comércio para o setor de áudio profissional no Reino Unido, a APRS e a UK Trade and Investment (UKTI) facilitam que as empresas do Reino Unido exportem para novos mercados. “Esperamos ajudar marcas britânicas a responder às expectativas dos profissionais de áudio do Brasil, mesmo nos setores de instrumentos musicais de gravação, cinema e televisão de pós -produção e sonorização”. O representante encarou esta viagem como um exercício de aprendizagem para descobrir os desafios e as barreiras ao co-

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dias os participantes foram habilitados a operar a nova geração de mesas digitais e também participaram do sorteio de um Ipad. Os treinamentos deram uma visão geral do conceito de mixagem em mesas digitais, desde sua inicialização até recursos avançados e utilização de plug-ins, multicabos digitais, envio de sinais para gravação e controle através de programas rodando em computadores e tablets. Após os treinamentos individuais, houve uma palestra sobre “Soundcheck Virtual” – novo recurso cada vez mais adotado pelos profissionais, através do qual os operadores utilizam sessões de gravações de shows passados para fazerem uma passagem de som antes da chegada dos músicos, melhorando a eficiência de seu trabalho e economizando tempo de todos. A demanda crescente por conhecimento e habilidade no manuseio de mesas digitais fazem deste tipo de treinamento uma obrigação para os técnicos de áudio que pretendem manterem-se atualizados em sua capacitação profissional. No caso da Harman, foi destacado o console digital Si Expression, um poderoso mixer de som ao vivo com efeitos Lexicon, processador de sinal BSS e controle remoto ViSi para iPad. Considerado o mais avançado em sua categoria e com o preço por mais atrativo, o console Si Expression foi projetado para ser utilizado em diversas aplicações de mixagem, de concertos de bandas até teatros e templos religiosos, entre outras. O console chega ao mercado em três modelos: Si Expression 1 (16canais), Si Expression 2 (24canais) e Si Expression 3 (32canais). Todas as

O estande da CV Audio foi ocupado por suportes e pedestais para microfones, guitarra e instrumentos de sopro, suportes para monitores König & Meyer, microfones CountryMan e Shure, e antenas da Professional Wireless.

mércio, não esquecendo das pressões de preços com que todas as empresas importadoras têm de lidar. “O potencial de negócios para as empresas do Reino Unido no Brasil é enorme e o mais interessante é a expansão das atividades de produção que irá coincidir com a Copa do Mundo e os Jogos Olímpicos e Paralímpicos”. “Sabemos que os fabricantes do Reino Unido terão que mostrar muito empenho e flexibilidade em seu esforço para desenvolver relações de confiança em longo prazo. Queremos colocar nossas empresas na comunidade de negócios local, onde nossas marcas universalmente reconhecidas poderão desempenhar um papel significativo no crescimento da produção e no ambiente propício que os eventos esportivos internacionais e culturais que Brasil estará hospedando num futuro próximo trazem, finalizou Filleul.

Treinamento Prático Durante a próxima AES Brasil Expo o público teve a oportunidade de conhecer e operar algumas das melhores mesas digitais do mercado, aprendendo em tempo real com especialistas e grandes nomes do áudio. As empresas Harman e Proshows trouxeram novidades para o evento, como o lançamento de novas mesas, participação especial de convidados e interatividade multi-track. Durante os três

O grupo Quanta esteve presente com suas unidades Quanta AV-Pro e Quanta Music apresentando a mesa para shows Venue e o sistema ICON, ambas da Avid, caixas ativas e line arrays para shows da dB technologies, pré-amplificadores Focusrite, equipamentos para gravação da TASCAM, entre outras marcas.

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Reportagem > Evento

opções apresentam operação fácil e descomplicada e total acessibilidade através de interface intuitiva com estilo analógico. Outra atração da Harman para a AES Brasil Expo foi o curso de certificação dos consoles digitais Soundcraft Vi Series. Com duração de três horas, a qualificação foi ministrada pelo especialista de produtos Luis Salgueiro, com entrega dos certificados aos participantes no final do treinamento. Já a Proshows trouxe três mesas: Midas PRO 1 (lançamento), Midas PRO2 e Behringer X32. A apresentação dos consoles digitais com os amplificadores Powersoft foi uma reforço ao trabalho de treinamento empresa vem desenvolvendo deste o ano passado. “Ter a chance de reunir os principais técnicos de som no Brasil num mesmo lugar é a oportunidade ideal para mostrar por que a Midas e a Powersoft vieram para ficar definitivamente como primeira escolha dos técnicos que fazem shows ao vivo e mesmo gravações em estúdios”, afirma Roger dos Santos, especialista em produto da Proshows. Este trabalho vem apresentando grandes resultados como a indicação das mesas Midas PRO2 pelo principais riders técnicos de artistas consagrados como Luan Santana, Fernando & Sorocaba, NX Zero, Chiclete com Banana, Caetano Veloso, Roberto Carlos, entre outros.

A Studio Brazil exibiu a AMS-Neve Genesys de 24 canais, o sonho de dezenas de estúdios.

Lançamentos e certificação profissional Variedade não apenas em soluções de áudio, mas também de iluminação. Esta foi a proposta da Harman do Brasil na 17ª edição da AES Brasil Expo. Considerada a maior empresa do mundo no segmento de áudio profissional, a Harman anunciou na AES Brasil Expo a aquisição da Martin Professional, líder mundial em iluminação profissional. A dinamarquesa Martin foi integrada a Harman International em março deste ano, dando condições para a empresa oferecer soluções completas e com qualidade aos seus clientes no segmento profissional. Além disso, a Harman trouxe para a AES Brasil Expo lançamentos de várias das suas marcas - AKG, BSS, Crown, dbx, Digitech, JBL e Soundcraft. Entre os destaques, estão o console digital Si Expression, da Soundcraft, e os produtos da Martin Professional. Além do console digital Si Expression, uma das estrelas do evento, outra atração foi Harman Day. De olho nas tendências do mercado de áudio, a empresa promoveu no Novotel um encontro dos profissionais com o diretor e Knowledge Resources da Harman International, David Scheirman. Como engenheiro técnico e de sistema de mixagem, ele trabalhou em mais de 3 mil concertos e eventos especiais na Ásia, Europa, América do Norte e América Latina. Também atuou como engenheiro de sistema para o festival Rock in Rio 2, em 1991, no Rio de Janeiro. Sua formação educacional inclui estudos em desenvolvimento de tecnologia, marketing estratégico e negócios internacionais em instituições como oMassachusetts Institute of Technology, Universidade de Stanford e CalTech.

Demonstração Externa

Entre as novidades apresentadas pela Yamaha, estavam os novos modelos MGP 24 e 32 compactos, que mantêm a originalidade e a qualidade da linha e acrescentam efeitos de alta resolução, conectam-se a iPod e iPhone e possuem novo “Stereo Hybrid Channel”.

Por falta de interesse de um número suficiente de empresas, neste ano a AES Brasil Expo não contou com a tradicional demonstração externa de sistemas de PA. Ficou aberta a possibilidade de realização novamente em 2014 caso haja número suficiente de empresas interessadas. No entanto, pela primeira vez a AES realizou um treinamento prático em mesas digitais com a presença das empresas Harman, Yamaha e Proshows, onde o público teve a oportunidade de conhecer e operar algumas das melhores mesas digitais do mercado, aprendendo em tempo real com especialistas e grandes nomes do áudio.

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Reportagem > Semana ABC 2013

Prêmio ABC de Cinematografia divulga A premiação promovida pela Associação Brasileira de Cinematografia (ABC), que reúne profissionais do setor audiovisual brasileiro - especialmente diretores de fotografia, marcou uma semana de intensa programação, com conferências, painéis e debates.

O Tempo e o Vento, de Jayme Monjardim, com produção da Nexus Cinema e Vídeo, Panda Filmes e Globo Filmes, foi comentado pelo diretor de fotografia Affonso Beato. O filme foi filmado com a câmera Sony F65, numa experiência pioneira do diretor.

s prêmios distribuídos pela entidade contemplam as categorias Melhor Direção de Fotografia, Direção de Arte, Montagem e Melhor Som, todas para longas-metragens, e Melhor Direção de Fotografia para os formatos curta-metragem, publicidade, programa de TV e filme estudantil. Os vencedores desta edição foram Mauro Pinheiro Jr., pela direção de fotografia no longa “Sudoeste”, de Eduardo Nunes; Afonso Poyart, Lucas Gonzaga, André Toledo pela montagem do longa-metragem “Dois Coelhos”; Paulo Ricardo Nunes, Alessandro Laroca, Eduardo Virmond Lima e Armando Torres Jr., pelo som de “Xingu”, que também rendeu o prêmio de Melhor Direção de Arte para Cassio Amarante. Os demais prêmios de Direção de Fotografia foram para Carlos Firmino, pelo curta-metragem “Natureza morta”; Rodrigo Monte, pela série de TV “Sessão de terapia”; Ricardo Della Rosa, pelo filme publicitário “Boticário Floratta”; e Quico Meirelles, na categoria Filme Estudantil, por “O fim do filme”.

Mesa sobre projeção digital abriu o evento A primeira mesa da Semana ABC 2013, Cinema Digital: Desafios e Perspectivas, contou com a participação de profissionais de todos os

elos da cadeia cinematográfica, com o objetivo de iniciar um diálogo em busca de soluções aos problemas que estão ocorrendo com a digitalização das salas de cinema no Brasil. Com mediação do diretor de fotografia e presidente da ABC, Lauro Escorel, ABC, a mesa contou com a participação do engenheiro de som Carlos Klachquin, ABC, do engenheiro eletrônico e supervisor de pós-produção José Francisco Neto, ABC, do técnico de mixagem José Luiz Sasso, ABC, do vice-presidente da Federação Nacional das Empresas Exibidoras Cinematográficas – FENEEC, Luiz Gonzaga de Luca, e do diretor-presidente da Agência Nacional do Cinema – ANCINE, Manoel Rangel. Escorel iniciou a mesa lembrando que dentro do processo de digitalização das salas, os técnicos de som e imagem têm sofrido com os resultados de seus filmes quando eles são exibidos digitalmente nos cinemas. Neste sentido, lembrou a importância de normatizar a digitalização das salas e ampliar o diálogo entre os profissionais. Sasso pontuou que este problema da digitalização enfrentada pela imagem é um antigo conhecido dos técnicos de som, já que o áudio digital no cinema existe desde 1992. O técnico explica que “de maneira geral, todo processo de pós-produção de áudio de filmes que vão ser finalizados em digital, não muda absoluta-

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Reportagem > Semana ABC 2013

As demonstrações com drones atraíram a atenção dos visitantes por conta do baixo custo e das novas perspectivas que podem trazer às produções. des que você tem, como por exemplo a câmera digital, que você pode ter uma visualização do material no set”. Para Gonzaga uma das grandes questões que dificultam a implementação da projeção digital é a falta de união entre os setores interessados. “De uma forma bastante organizada, tanto nos EUA, Europa e a Asia, os setores se uniram para fazer a digitalização e no Brasil a gente não conseguiu isso”, explica. Segundo o vice-presidente da FENEEC, as salas no Brasil que possuem o padrão DCI (Digital Cinema Initiatives) foram montadas para o sistema 3D, o que aponta para uma falta de um circuito digital no país: “A consequência disso é que os fabricantes de equipamentos não montaram estrutura no Brasil, os fabricantes não formaram mão de obra, não existe peças”, diz. Gonzaga ainda aponta outros problemas. Devido as necessidades do mercado, o parque exibidor brasileiro tem pouco tempo para se digitalizar e ainda precisa resolver algumas questões, como o integrador, a monitoração, o financiamento e a mão de obra das salas. “Quando eu vejo toda essa questão que está sendo levantada, eu não vou eximir que as projeções são ruins, mas eu acho também que tem uma consequência de como estão funcionando as coisas no Brasil”, fala. Manoel Rangel conta que a partir da necessidade de ampliar o parque exibidor brasileiro, que resultou no projeto Cinema Perto de Você, a Ancine se aproximou do tema da digitalização em meados de 2011, quando foram estabelecidos alguns objetivos para que o Estado pudesse estimular o processo de digitalização das salas. Entre as ações da agência, em janeiro deste ano foi lançado uma linha de crédito para digitalização da salas com projeto-

mente nada com a entrada do DCP”, mas que o grande problema continua sendo o mesmo: a qualidade das salas de cinema. “Tem salas excelentes no Brasil, mas também temos uma quantidade de porcarias absurda, onde o trabalho da gente é mal projetado”, diz Sasso, “com a entrada da DCP não precisa mais seguir o padrão Dolby. Isso é sério, porque poderemos perder padrão de equalização e de reprodução sonora, principalmente em salas alternativas, que só existem no Brasil. Estamos perdendo coisas que foram conquistadas durante muitos anos e que agora nesses sistemas de projeção digital estão sendo deixadas de lado”, concluí o técnico de som. Assim como a fala do Sasso, a opinião de Klachquin também está relacionada com a falta de padrões. Klachquin lembra que não é apenas a falta de padronização nas salas que prejudicam o cinema nacional, mas também na produção, já que os filmes finalizados em digital, por exemplo, não precisam passar pelos padrões já consagrados pelo mercado que os filmes finalizados em película exigem. “O problema da produção heterogênea fora dos padrões e da exibição fora de controle existe, o grande desafio vai ser educar esses produtores que finalizam heterogênico, precisam educá-los para que eles percebam que há empresas que sabem fazer e seguir os padrões”, considera o técnico. José Francisco Neto apresentou os resultados de um teste realizado em cinco salas de cinema da zona sul de São Paulo, que cobram os ingressos mais caros da cidade. Os testes demonstraram que todas as salas estão abaixo da luminosidade necessária, apenas uma das salas estava dentro da tolerância da especificação de cor e todas possuem distorções geométricas. Quem mais perde com isso? O espectador. Neto também considera que o cinema brasileiro vive num momento turbulento, mas acredita que é possível assimilá-lo de forma positiva: “As mudanças não são apenas na produção do filme, todos os elos do cinema estão em transformação profunda. Estão se criando novos modelos de contrato, novos arranjos, novas formas de exibir o seu conteúdo. Tudo está se transformando, não é só a realização dos filmes, são outras possibilida-

Numa sessão exclusiva, a Sony apresentou as características das câmeras F5, F55 e F65, além da opinião de profissionais que já utilizaram os modelos.

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res DCI e, além disso, Rangel contou que no ano passado foram assinados os primeiros contratos com as empresas que serão os integradores. Rangel ainda comentou que a digitalização é apenas um dos desafios da Ancine, já que o país ainda luta para ampliar o seu parque exibidor e reintroduzir o hábito de ir ao cinema, inclusive num público que nunca foi ao cinema. A Ancine e a ABC se colocaram como parceiras para buscar caminhos para resolver os problemas da digitalização do parque exibidor brasileiro. Neto acredita que é necessário atuar na instalação dos projetores, pois se gasta dinheiro público e se a instalação não segue as normas, não se entrega a realidade para o espectador. Ainda, segundo Neto, um dos meios de resolver os problemas da projeção digital é não abandonar as boas práticas. “Seguindo as boas práticas, pode ter a digitalização, a ferramenta que quiser, que vamos conseguir manter a excelência e o espectador vai continuar indo ao cinema”. Cinematografia digital A mesaTecnologias e Soluções para Cinematografia Digital Sony: do HD ao 4k e Além, contou com a mediação de Alexandre Giglio, gerente de produtos da Sony Brasil, e com a presença de Erick Soares, especialista de suporte a vendas da Sony Brasil, do diretor de fotografia Affonso Beato, ASC, ABC, de Vlade Lisboa, da Assimilate Inc Latin America e de William Pacini, da Brasil Rental Camera. Esse ano, a apresentação da Sony trouxe dois novos lançamentos de câmeras com sensor 4K: A F55 e a F5, apresentadas em detalhes por Erick Soares, que possuem o custo mais acessível do que a câmera F65. Dentre os destaques dessas câmeras, elas têm a vantagem de trabalhar com diversos codecs, possibilitam a gravação simultânea em dois formatos, trabalham em high frame e possuem o conceito de corpo modular. Erick Soares explica que elas têm pequenas diferenças, como por exemplo, o ISO. A F55 tem ISO 1250 e a F5 tem ISO 2000. William Pacini foi um dos primeiros a utilizar a câmera F55, durante um teste que realizou em Miami. A apresentação de Pacini começou a com a exibição do resultado dessa experiência e seguiu com as suas considerações sobre a câmera e o modo como gravou o teste. Soares também não deixou de falar da F65, que gera resolução 4K verdadeira, pois está equipada com um sensor 8K. Affonso Beato foi o convidado para contar sobre a sua experiência com a F65, que utilizou na gravação de O Tempo e o Vento, de Jayme Bonjardim. Para Beato, uma das grandes surpresas da câmera é a possibilidade de fazer o que quiser com a imagem. O diretor de fotografia, que também apresentou trechos do filme, falou também sobre o workflow e sobre a preocupação com o backup e a organização do conteúdo gravado. Sobre workflow, Soares apresentou as soluções Sony, lembrando da versatilidade de ferramentas e também apontando soluções para backup. Ainda sobre esse tema, Vlade Lisboa apresentou o workflow de pós-produção da câmera F65, a partir de imagens do clipe da banda argentina Fuerzabruta. Lisboa falou dos softwares scratch finish e scratch lab, e apresentou a interface e o uso do scratch finish. Além disso, também relembrou que um dos grandes desafios do workflow das câmeras digitais é a manutenção da metadata e a organização dos arquivos, para evitar problemas para na finalização.

A Barcelona Filmes levou ao evento um Porsche Cayenne preparado para gravações externas em movimento.

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