Panorama Audiovisual Ed. 58 - Dezembro de 2015

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58 ISSN 2236-0336

Ano 4 - Edição 58 - Dezembro/2015

Fim de ano

Novidades e atualizações para produção e finalização Quantel e Snell agora são SAM - uma nova empresa que tem a visão e a tecnologia para entregar soluções que mudam a forma de fazer negócios.

Nós entendemos que não se trata somente sobre o futuro; para chegar lá, as necessidades de hoje também são preponderantes. É por isso que nós entregamos hoje sistemas preparados para o futuro que vão permitir que seu negócio seja bem sucedido na era voltada ao consumidor.

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Editorial

Sem prazo, sem pressa O governo prorrogou mais uma vez o início do desligamento da televisão analógica no Brasil. Marcado para começar por Rio Verde (GO), no dia de 29 de novembro, o processo foi barrado porque o número de domicílios com acesso ao sinal digital ainda é inferior a 93% - meta estabelecida pelo Ministério das Comunicações. O município está com apenas 62% dos lares prontos para o desligamento. Sem atingir a meta, 32% das famílias ficariam sem sinal de TV da noite para o dia.

A prorrogação passaria despercebida, assim como as anteriores, se parte das emissoras não ocupasse uma faixa de frequência adquirida em leilão por empresas de telecomunicações para ampliar os serviços de internet 4G. Claro, Algar (CTBC), Telefónica/Vivo e TIM ganharam o direito de ocupar a faixa de 700 MHz após o leilão realizado em 2014. Na época, elas pagaram R$ 5,85 bilhões ao governo federal e foi estipulado um cronograma de liberação desta faixa pelas emissoras de TV, para dar início aos serviços em 4G. Com a prorrogação, todo o calendário pode ser afetado.

A situação insólita foi antecipada por Amos Genish, presidente da Vivo, no congresso Futurecom. Ele considerou surreal o governo leiloar algo que não estaria efetivamente disponível no prazo combinado. No seu entender, este é um caso único no mundo e o governo não tinha o direito de leiloar um bem, sem ter certeza da sua disponibilidade.

Paira no ar a sensação de que o governo agiu de caso pensado, pois precisava reforçar os seus cofres o quanto antes, mesmo ciente de que não haveria meios para garantir os 93% de adesão ao novo padrão.

O cronograma do governo prevê o desligamento total da TV analógica no Brasil até 2018, mas uma proposta da Anatel adia a entrada definitiva da TV digital para 2023. A proposta ainda deve ser analisada e aprovada pelo GIRED (Grupo de Implantação do Processo de Redistribuição e Digitalização) e pelo Ministério das Comunicações para que haja um novo decreto presidencial com o adiamento. Segundo o edital do leilão, o espectro será liberado para as teles 12 meses após o switch-off em cada cidade.

Desligar sinal de televisão no Brasil é um abacaxi que ninguém quer assumir e agora pode se tornar um pesadelo, já que as emissoras se recusam a abrir mão do mínimo de 93%, enquanto as empresas de telecomunicação iniciam uma ofensiva para pressionar o governo. O primeiro passo foi dado pela Claro, justamente em Rio Verde. Poucos dias após a prorrogação do switch-off, a empresa fez grande estardalhaço para anunciar o início dos testes com a nova tecnologia, que pode atingir até 260 Mbps. No evento, a empresa deixou claro que pagou quase R$ 3 bilhões por sua faixa de espectro e cobrou compromisso do governo. Em 2016 a pressão só deve aumentar.

Multiprogramação Enquanto os atrasos para o desligamento da TV analógica se sucedem, o governo federal iniciou em dezembro à transmissão dos canais do Poder Executivo na TV digital aberta. O objetivo é ter programações cada vez mais específicas e direcionadas para áreas como educação, saúde e cultura. Agora, várias TVs públicas usarão o mesmo canal digital para divulgar conteúdo, por meio do recurso da multiprogramação. No mesmo sinal da TV Brasil (2.1), o telespectador também poderá sintonizar NBR (2.2), TV Escola (2.3) e Canal Saúde (2.4).

O acordo para oferecer os canais nesse formato é coordenado pelo MiniCom, com o projeto sendo realizado em parceria com a Secretaria de Comunicação da Presidência da República, que é responsável pela NBr, a EBC e os ministérios da Cultura, que atualmente planeja a criação do Canal da Cultura; da Educação, responsável pela TV Escola e futuramente pelo Canal da Educação; da Saúde, tendo a Fiocruz como programadora do Canal Saúde.

A iniciativa é louvável, mas o governo não dá um pio quando o assunto é multiprogramação de canais comerciais. Com a TV digital é possível alocar até três emissoras em um mesmo canal, inclusive de diferentes proprietários. Se de fato existe demanda por diversidade e democratização dos meios de comunicação, não há motivos para esta restrição continuar.

Ano 4 N° 58 Dezembro de 2015 Diretoria Presidência e CEO

Victor Hugo Piiroja victor.piiroja@vpgroup.com.br Redação Editor e Jornalista Responsável

Fernando Gaio (MTb: 32.960) fernando.gaio@vpgroup.com.br Editor Assistente

Fávio Bonanome flávio.bonanome@vpgroup.com.br Repórter

Gustavo Zuccherato gustavo.zuccherato@vpgroup.com.br Editor Internacional

Antonio Castillo acastillo@panoramaaudiovisual.com Colaborador

Eduardo Boni Arte Giovana Dalmas giovana.dalmas@vpgroup.com.br Flávio Bissolotti flavio.bissolotti@vpgroup.com.br Web Design Bruno Macedo bruno.macedo@vpgroup.com.br Robson Moulin robson.moulin@vpgroup.com.br Marketing Assistente

Michelle Visval michelle.visval@vpgroup.com.br Sistemas Wander Martins wander.martins@vpgroup.com.br Comercial Diretor Comercial

Christian Visval christian.visval@vpgroup.com.br Gerentes de Contas

Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Financeiro Rodrigo Golçalves de Oliveira rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Panorama Audiovisual Online www.panoramaaudiovisual.com.br Tiragem: 16.000 exemplares Impressão: Gráfica Mundo

Fernando Gaio (MTb: 32.960) Editor

Al. Madeira, 53, cj 92 - 9º andar - Alphaville Industrial 06454-010 - Barueri – SP – Brasil +55 11 4197-7500 www.vpgroup.com.br PanoramaAV

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Sumário

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MiniCom define valores da migração do AM para o FM

Outorgas variam de R$ 8,4 mil, para emissoras em municípios de até 10 mil habitantes, a R$ 4,4 milhões, para radiodifusoras da região metropolitana de São Paulo.

16 16

Canon lança duas novas câmeras portáteis da série X A XA35 e a XA30 contam com o novo sensor CMOS HD Pro.

18 18

Televisão UHD gera mais imersão que a Full HD Pesquisa encomendada pela Samsung revela que conteúdos em UHD são 38% mais envolventes que aqueles em Full HD.

20 20

DaVinci Resolve 12.1 já está disponível com renderização remota Nova versão também oferece visualização de imagens de 10 bits e outras ferramentas de edição e classificação.

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Vaticano adota 4K com HDR O Centro Televisivo do Vaticano transmitirá a cerimônia com UM recém-reformada

AJA lança o Ki Pro Ultra: Gravador e player 4K Dispositivo suporta gravações em formato ProRes até 4K 60p, além de oferecer várias opções de conexões analógicas e digitais

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47 47

Apollo: Um switcher touch

Equipamento também é gravador portátil para até quatro sinais de vídeo HD.

Roland lança switcher compacto V-1HD

Dispositivo oferece quatro canais de vídeo HD, efeitos incorporados e mixagem de áudio multicanal.

Novo modelo Blackmagic URSA Mini com sensor Super 35, resolução 4.6K e alcance dinâmico de 15 stops!

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Leve e portátil O corpo perfeitamente equilibrado da câmera é feito a partir de uma mistura de magnésio com tecnologia avançada que proporciona alta resistência, leveza e conforto durante longas jornadas de filmagem.

Este modelo também tem uma tela táctil dobrável de 5 polegadas que torna possível o monitoramento das imagens no set e mostra diversos dados que incluem o código de tempo, o histograma do sinal e a intensidade do volume, além do indicador de focalização.

A URSA Mini inclui microfones estéreo de alta qualidade, conexões profissionais com tecnologia 12G SDI para evitar usar cabos especiais, e uma alça lateral montada sobre uma roseta padrão.

www.blackmagicdesign.com/br O visor eletrónico, as lentes e demais acessórios vendem-se individualmente.

A nova URSA Mini admite o uso de vários tipos de acessórios para criar plataformas que atendam às necessidades específicas de cada projeto. Estes componentes opcionais incluem o suporte para ombros e o visor eletrônico da Blackmagic, além de centenas de complementos adicionais desenvolvidos por outros fabricantes. Por sua vez, a câmera dispõe de nove orifícios com rosca de 6,35 mm (0,25 polegadas) na superfície superior e inferior para colocá-la diretamente em tripés ou adicionar trilhos e filtros.

O modelo URSA Mini possui dois slots para cartões CFast 2.0 que possibilitam filmar sem interrupções. Isto permite que a gravação de imagens continue automaticamente na segunda unidade quando a primeira está cheia. Por outro lado, a tecnologia CFast 2.0 integrada na câmara proporciona uma velocidade de leitura máxima de 350 MB/s. O material gravado de amplo alcance dinâmico pode ser salvo em arquivos RAW de 12 bits ideais para a gradação de cor o a criação de efeitos especiais, ou, alternativamente, em formato ProRes para minimizar o espaço de armazenamento e facilitar o processo de pós-produção.

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Avid tem novo diretor regional Veterano da indústria, Fredy Litowsky gerenciará os negócios da companhia e fortalecerá o trabalho dos integradores.

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riundo da Harmonic, Fredy Litowsky assumiu seu posto na Avid em outubro e em entrevista à Panorama Audiovisual declarou-se muito feliz com a mudança, uma vez que a companhia fez parte dos seus primeiros dias no mercado broadcast. “Acompanhei a Avid ao longo da minha carreira, porque trabalhei muito na área de manutenção e projetos, além de ter um bom relacionamento com a CIS – empresa responsável pela distribuição e integração da marca na América Latina desde os anos 80. Sinto-me em casa.”

O executivo é engenheiro e tem 31 anos de experiência no mercado de televisão, tendo começado suas atividades em emissoras e depois migrado para área comercial de grandes fabricantes como Philips, Thomson, Grass Valley e Harmonic.

Como diretor regional, Litowsky gerenciará os negócios e implementará as estratégias da Avid no Brasil. Ele também trabalhará para fortalecer a ação da CIS, atuando como um facilitador junto aos principais clientes. “A CIS tem mais de 25 anos de parceria com a Avid e deve-se a ela o sucesso da marca na região. Este relacionamento será reforçado nos próximos meses”. No segmento de som ao vivo e softwares de áudio também seguirá em frente a parceria da Avid com as empresas Quanta AV Pro, Quanta Store e Quanta Live.

Expansão O diretor tem boas expectativas em relação a 2016, quando se consolidará o processo de aquisição da israelense Orad, com a definição do canal de atendimento, preços e suporte técnico. “Ainda no primeiro trimestre, toda a linha das duas empresas será tratada de forma única, com toda a linha da Orad incorporada ao portfólio Avid”. Neste período, a equipe da CIS também será capacitada para dar suporte completo aos produtos da nova linha.

Questionado sobre os motivos para comprar uma empresa como a Orad, Litowsky explica a companhia de soluções complementares, para as quais a Avid não tinha produtos específicos, nomeadamente soluções para esportes e gráficos.

“Não somos uma empresa de tecnologia que está sentada sobre um produto de sucesso. Estamos nos reinventado sempre e crescendo de forma orgânica e da compra de empresas que complementam as nossas soluções”, explica.

Para Litowsky, os pequenos sistemas de playouts Os canais de distribuição da Avid no Brasil serão mantidos e apoiados pela nova direção

Para Fredy Litowsky, pequenos sistemas de playouts e servidores, soluções channel in a box e micro virtual sets têm grande potencial de adoção no Brasil

e servidores, channel in a box e micro virtual sets (cenários virtuais compactos) têm grande potencial de adoção no Brasil, porque entregam um desempenho sob medida para pequenas e médias emissoras, com preço muito acessível.

Treinamento A formação de profissionais é um ponto muito valorizado pela Avid, que será estendido à linha Orad. A empresa tem dois centros de treinamento autorizados no Brasil, além de professores certificados e de programas para trazer instrutores da matriz e enviar profissionais para os Estados Unidos. “São programas muito consistentes, que incluirão soluções Orad.” PA

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MOG Technologies fecha parceria com Scale Logic Soluções mxfSPEEDRAIL e HyperFS poderão interoperar.

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MOG Technologies, provedora de soluções de ingest centralizado e MXF, anunciou uma nova parceria com a Scale Logic, que é focada em infraestrutura de rede e armazenamento.

A Scale Logic desenvolveu relações estratégicas em torno da tecnologia Archive, SAN, NAS e RAID que foca em soluções lógicas para necessidades de armazenamento complexas, particularmente na mídia e na indústria do entretenimento.

A MOG fornece soluções de ingest centralizado capaz de aumentar o desempenho geral dos fluxos de trabalho de produção enquanto migram para ambientes baseados em arquivo, garantindo a interoperabilidade entre sistemas e formatos. A linha de produtos mxfSPEEDRAIL oferece uma variedade de soluções automatizadas para o ingest baseado em arquivos, captura SD-HD/SDI, entrega digital, playback em tempo real, transcodificação e conversar de arquivos.

Os produtos mxfSPEEDRAIL e o HyperFS podem se integrar facilmente, garantindo o máximo de eficiência desde o ingest até a entrega e arquivamento. Ambos os sistemas são escalonáveis para o tamanho da organização e para as necessidades do cliente.

“Estamos orgulhosos em anunciar uma parceria que dará grandes vantagens de armazenamento para o nosso sistema de ingest centralizado”, disse Rui Pereira, COO da MOG. “Ao complementar nossas soluções baseadas em arquivos com uma solução eficiente e com bom custo/benefício como o HyperFS, nós estamos entregando o mais alto desempenho nos mais diversos fluxos de trabalho, enquanto economizamos custos, tempo e recursos”, finaliza. PA

SAM expande equipe no Brasil Felipe Domingues e Ed Rocha passam a integrar a empresa.

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SAM (Snell Advanced Media) anunciou a incorporação de dois novos nomes para o seu time de vendas no Brasil. Felipe Domingues e Ed Rocha passaram a integrar a equipe desde o começo deste mês de novembro como uma estratégia para expandir o suporte regional a clientes. elipe Domingues entrou como arquiteto de pré-vendas e soluções.

Com 10 anos de experiência na indústria de broadcast, Domingues já trabalhou na Grass Valley e na Imagine Communications. O arquiteto ficará responsável por ajudar os canais de distribuição e consumidores finais a integrar as soluções da SAM nas suas operações de mídia conforme sua necessidade, além de desenvolver pesquisas e fazer a demonstração de produtos.

Com mais de 30 anos de experiência na indústria, Ed Rocha integra o time como especialista de suporte a serviços. Rocha já passou por diversas posições em várias companhias como a TV Globo, a Philips e a Grass Valley. O especialista trabalhará com o suporte aos clientes, manutenção de produtos e comissionamento de produtos/soluções.

“Estou muito feliz que o Felipe e o Ed entraram na SAM e juntem forças no time que o Felipe Andrade está liderando no Brasil”, disse Rafael Castillo, vice-presidente para a América Latina. “Com isso nossos clientes brasileiros e nossa rede de parceiros se beneficiarão com suas grandes experiências para

SAM é a nova denominação das companhias Snell e Quantel

implementar as soluções otimizadas do grande portfólio da SAM e garantir um uso a longo prazo”, completa. PA

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MiniCom define valores da migração do AM para o FM Outorgas variam de R$ 8,4 mil, para emissoras em municípios de até 10 mil habitantes, a R$ 4,4 milhões, para radiodifusoras da região metropolitana de São Paulo.

Para fazer a alteração de faixa, os radiodifusores terão de arcar com os custos referentes à diferença entre as outorgas de AM e de FM

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ministro das Comunicações, André Figueiredo, assinou nesta terça-feira (24) a portaria que estabelece os valores da migração das rádios AM para a faixa de FM. A outorgas variam de R$ 8,4 mil, para emissoras em municípios de até 10 mil habitantes, a R$ 4,4 milhões, para radiodifusoras da região metropolitana de São Paulo. A solenidade, realizada no Palácio do Planalto, teve a participação da presidenta Dilma Rousseff, de parlamentares e de representantes das empresas de radiodifusão. O documento foi publicado no Diário Oficial da União do dia 25 de novembro.

Figueiredo enfatizou que os valores estabelecidos na portaria foram definidos em uma ampla negociação com o setor. Ele destacou ainda que a elaboração da tabela levou em consideração indicadores econômicos dos municípios - como PIB, renda e consumo -, além do alcance das rádios junto à população.

Para fazer a alteração de faixa, os radiodifusores terão de arcar com os custos referentes à diferença entre as outorgas de AM e de FM. Além disso, será necessário adquirir equipamentos para a transmissão do novo sinal.

A portaria do Ministério das Comunicações (MC) traz uma tabela com os valores, baseados em critérios como população e índices econômicos do município em que a emissora está localizada, além do alcance.

A Abert criou uma ferramenta para facilitar a consulta sobre os preços da migração de rádios AM para FM

Atualmente, 1.781 emissoras estão na frequência de AM em todo o Brasil, sendo divididas de acordo com o alcance: local, regional ou nacional. Ao todo, 1.386 pediram a mudança de faixa e 949 rádios já poderão fazer a migração em 2016. No entanto, 437 emissoras terão de aguardar a liberação do espaço que vai ocorrer com a digitalização da TV no país. Para isso, os canais 5 e 6, que, hoje, são ocupados por canais de TV analógicos, serão desocupados e destinados à FM.

Ferramenta facilita pesquisa por valor de outorga A Abert criou uma ferramenta, que pode ser baixada no site da associação, para facilitar a consulta sobre os preços da migração de rádios AM para FM baseada nas informações da Portaria nº 6467/2015.

Basta inserir o estado, em letras maiúsculas, e a cidade para conhecer os valores para todas as potências de rádios na localidade especificada.

A Abert alerta que os valores são referenciais e podem sofrer alterações quando o MiniCom publicar as tabelas definitivas. Além disso, um aviso de segurança pode aparecer após apertar o botão “pesquisa”, impedindo a consulta e, para resolver isso, basta clicar no botão “opções” ao lado do aviso e, depois, em “habilitar este conteúdo”. PA

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Canon lança duas novas câmeras portáteis da série X A XA35 e a XA30 contam com o novo sensor CMOS HD Pro.

A câmera também suporta os formatos de arquivo AVCHD (até 28 Mbps) e MP4 (até 35 Mbps)

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Canon incorporou eu seu portfólio duas novas câmeras de vídeo portáteis da série X, a XA35 e a XA30. Desenvolvidos tanto para profissionais quanto para entusiastas, estes novos modelos contam com um novo sensor CMOS HD Pro que oferece maior sensibilidade e desempenho melhorado em condições de pouca luz. Ambas câmeras também possuem novos ajustes de WDR (Wide Dynamic Range) e Prioridade em Alta Luminosidade (Highlight Priority).

O novo sensor de 1/2,84 e com 2,91 megapixels CMOS HD Pro da Canon melhorou a sensibilidade com uma frequência de sinalruído melhorada. Como resultado, as imagens são mais nítidas e claras, inclusivo em ambientes com pouca luz. As possibilidades de gravação em ambientes escuros aumentam ainda mais graças as melhorias com a utilização de infravermelho.

A lente grande-angular zoom de 20x oferece um alcance focal de 26,8 a 576 mm e emprega um sistema de estabilização de imagem inteligente, com 5 eixos com IS Dinâmico da Canon.

A lente também conta com lâmina de abertura circular para oferecer um ‘bokeh’ melhorado.As câmeras também contam com dois novos ajustes.

No modo de WDR, as câmeras podem conseguir um dynamic range de 600¨%, resultando em imagens claras com alto contraste para reter detalhes tanto nas áreas de alta iluminação como de sombras, sem a necessidade de pós-produção.

Já na configuração Highlight Priority, segundo a empresa, os usuários podem gravar com tons mais naturais e cores mais

ricas em áreas com alta luminosidade.

Ambos modelos também possuem modos de gravação lenta e rápida, com opções de gravação em intervalos de até uma velocidade máxima de até 1200 vezes a velocidade normal.

Sua interface de áudio, que fica em cima da câmera, com terminais de áudio XLR, pode ser retirada e colocada facilmente para se adaptar às circunstâncias de gravação.

Integração e conectividade Oferecendo um terminal HD/SDI-SDI, o modelo XA35 pode se integrar a equipamentos para a transferência e transmissão do sinal e inclui áudio incorporado e sinais de timecode.

Com a possibilidade de exportar vídeo de alta resolução nãocompactado em tempo real, essa câmera é ideal para aplicações de televisão ao vivo e noticiários.

A câmera também suporta os formatos de arquivo AVCHD (até 28 Mbps) e MP4 (até 35 Mbps) e inclui entradas de cartão dual SD, para backup instantâneo com gravação simultânea ou a opção de gravação contínua para eventos mais longos, como um casamento, por exemplo.

Ambas as câmeras possuem Wi-Fi de banda dupla, o que permite o controle remoto da câmera, a transferência de arquivos sem fio e upload para visualização em browser, tudo com o uso de um smartphone, tablet ou computador. As câmeras também são compatíveis com o receptor de GPS GP-E2 da Canon, para que este metadado seja incorporado no vídeo. PA

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Televisão UHD gera mais imersão que a Full HD Pesquisa encomendada pela Samsung revela que conteúdos em UHD são 38% mais envolventes que aqueles em Full HD.

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Samsung, em colaboração com o MindLab Internacional, acabam de publicar o estudo neuropsicológico “Screen Sensation: The Ultra HD Effect’, que analisa os efeitos fisiológicos de assistir uma televisão em UHD em comparação a uma Full HD. Vinte e quatro pessoas com idades entre 18 e 65 anos participaram da pesquisa. Os participantes eram monitorados através de eletroencefalografia (EEG), atividade eletrodermal (EDA) e frequência cardíaca. Os indivíduos assistiram imagens dos principais serviços de streaming de conteúdo, como o Netflix, assim como uma partida do futebol europeu, em UHD e HD. Para garantir a imparcialidade, a marca do televisor foi ocultada durante o estudo.

Os resultados mostram que o televisor UHD era mais “envolvente” que o Full HD devido a uma combinação do aumento da motivação (medida associada a sentir-se atraído por algo), o processamento visual e o poder beta (medida associada com o pensamento ativo ou concentração).

A imersão aumenta consideravelmente durante experiências como estar em um montanha russa, comprar um novo produto ou sair em uma data determinada, assim como aqueles que gostam de ver e comentar futebol em casa. O fato de que ver conteúdos em UHD aumenta a imersão sugere que essa tecnologia oferece um engajamento mais positivo e rico do espectador.

Os participantes experimentaram níveis de processamento visual até 62% maiores ao verem conteúdo em UHD, o que significa que o cérebro está usando mais de sua capacidade para processar a informação visual.

Durante o estudo, os envolvidos se sentiam até 25% mais “no momento” quando assistindo algo pela primeira vez em uma tela UHD, ou seja, os participantes se sentiam mais preparados para reagir ao que estava acontecendo na tela, mais focados, atentos e concentrados.

Outra conclusões desta pesquisa indicam que os participantes se sentiram significantemente mais atraídos pelo conteúdo em telas UHD

em comparação com telas Full HD (20% de diferença), criando uma reação emocional positiva, além de se sentirem até 29% mais atraídas ao ver os clipes pela segunda ou terceira vez. PA

Netflix produzirá séries e filmes exclusivamente em UHD Nas especificações técnicas para a produção UHD, a Netflix não incluirá o HDR e WCG, mas recomendará seu uso

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teven Kang, um executivo sênior da Netflix e responsável pela área de tecnologias futuras, anunciou que todos os novos conteúdos do Netflix serão produzidos e entregados em UHD. Em um diálogo durante a conferência de outono da SMPTE deste ano, Kang disse que o Netflix não exigirá HDR (High Dynamic Range) ou WCG (Wide Color Gamut) como parte das especificações técnicas para produções em UHD, mas que deixará a escolha de utilizar ou não a tecnologia para os criativos envolvidos na produção.

No entanto, a empresa já está testando as diversas tecnologia de masterização e pós-produção disponíveis para trabalhar com material HDR. A plataforma inaugurou seu serviço de conteúdos em 4K em abril de 2014 e entre algumas das produções que já utilizam essa tecnologia são Marco Polo, House of Cards e Breaking Bad. PA

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DaVinci Resolve 12.1 já está disponível com renderização remota Nova versão também oferece visualização de imagens de 10 bits e outras ferramentas de edição e classificação.

Com o aumento da quantidade de usuários do DaVinci Resolve, desenvolvedores tem mostrado interesse em incorporar ao programa seus melhores plugins de OpenFX

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Blackmagic anunciou a disponibilidade da versão 12.1 do DaVinci Resolve, que oferece novas funcionalidades como a renderização remota, visualização de imagens de 10 bits e outras ferramentas avançadas de edição e classificação. Todos os usuários do DaVinci Resolve 12 e DaVinci Resolve 12 Studio podem baixar a nova versão do site da empresa.

Essa atualização permite aos editores selecionarem clipes com a ferramenta de corte, ampliar a duração das imagens fixas e utilizar fades para títulos e geradores de efeitos, assim como designar um valor de compensação negativa para garantir a sincronização do timecode.

Além disso, também oferece a possibilidade de filtrar clipes de maneira mais eficiente, gerenciar grupos de sequências selecionadas na linha do tempo, organizar pastas e arquivos multimídia com facilidade e criar melhores filtros ao realizar buscas em pastas inteligentes.

Os usuários também podem contar com uma maior compatibilidade com os arquivos XML do Final Cut Pro 7 e da otimização da renderização das transições de áudio.

Para os coloristas, a versão 12.1 oferece a possibilidade de corrigir a cor de linhas do tempo aninhadas, separar nodos compostos, designar keyframes para empregar Power Windows, utilizar a versão 0.25 dos arquivos que contêm listas de decisões estéreo 3D (SDL) e filtrar clipes que incluem os keyframes, assim como a possibilidade de copiar bandeiras e marcadores com a função ColorTrace.

Os usuários podem contar com uma maior compatibilidade com os arquivos XML do Final Cut Pro 7 e otimização na renderização das transições de áudio

Esta atualização também oferece compatibilidade com os perfis de tela disponíveis no sistema operacional Mac OS X El Capitan e oferece a opção de visualizar imagens de 10 bits. Desta forma, os usuários que utilizar os novos equipamentos iMac com tela Retina (P3), podem ter uma maior riqueza cromática, maior nível de detalhes de um dynamic range único.

Com o aumento da quantidade de usuários do DaVinci Resolve, desde o lançamento da versão 12 em setembro, desenvolvedores tem mostrado interesse em incorporar ao programa seus melhores plugins de OpenFX. Um exemplo é a GenArts que está trabalhando para incluir a função “Builder” do Sapphire na versão mais recente do programa. Essa atualização, que estará inclusa no lançamento do Sapphire 9.0.1, permitirá aos usuários do DaVinci Resolve combinar os plugins do Sapphire em qualquer ordem para criar uma quantidade ilimitada de transições e efeitos únicos.

Novidades do DaVinci Resolve 12.1 • • • • •

Renderização remota na versão DaVinci Resolve Studio Compatibilidade com perfis de tela disponíveis no sistema operacional OS X Visualização de imagens de 10 bits em equipamentos com sistema operacional OS X 10.11 El Capitan Seleção de clipes ao utilizar a ferramenta de corte Compatibilidade com faders para títulos e geradores de efeitos

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Possibilidade de ampliar a duração das imagens fixas ao cortar um clipe Gestão de grupos de clipes selecionados na linha do tempo Opção de designar um valor de compensação negativo para o tmecode com os atributos do clipe Maior compatibilidade com subclipes provenientes de arquivos XML do Final Cut Pro 7 Otimização da renderização dos faders e das transições de áudio Função de Auto Scroll para ajustar o tamanho da linha do tempo Melhor organização de recursos no navegador e no painel multimídia Filtros de pastas inteligentes segundo o tipo de clipe Capacidade de mover clipes e linhas do tempo a partir do modo de visualização de pastas inteligents Capacidade de arrastar os arquivos para o lixo, em vez de removê-los permanentemente, utilizando o Media Manager para sistemas operacionais Mac e Windows.

DaVinci Resolve Studio no

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Eliminação de múltiplos projetos e pastas a partir do administrador de projetos Separação dos nodos compostos Classificação de linhas do tempo aninhadas Filtro de clipes com ou sem keyframes Designação manual de keyframes ao utilizar Power Windows, mesmo sem realizar rastreamento Possibilidade de converter frames ativos em imagens fixas dentro de uma máscara Opção para copiar bandeiras e marcadores com a função ColorTrace Compatibilidade com arquivos SDL (versão 0.25) Compatibilidade comn ferramentas para desenvolvedores utilizadas nas câmeras RED (versão 6.0.4) PA

Contato no Brasil: www.pinnaclebroadcast.com.br

Game of Thrones

Software é usado desde 2012 na correção de cor do seriado

A Blackmagic Design anunciou que seu software de gradação de cor, o DaVinci Resolve Studio, está sendo usado por Joe Finley, da empresa de pós-produção Chainsaw, para a gradação de cor da renomada série “Game of Thrones”.

Baseado na série de livros “As Crônicas de Gelo e Fogo” de George R. R. Martins, “Game Of Thrones” se passa no continente de Westeros, onde os verões e invernos podem durar anos. A narrativa perpassa diversos tipos de ambientes, desde desertos à ambientes completamente congelados e planícies sem fim, o que exige um trabalho de gradação de cor específico para cada tipo de ambiente.

Joe explica que o uso de diferentes paletas de cores permite ao espectador saber exatamente onde eles estão nos sete reinos do continente. Para ele, um dos motivos de ele gostar do Resolve é a velocidade. “Ele trabalha em tempo real sem renderização, o que é muito útil se eu tenho que mostrar diferentes looks”, disse Joe. Além das nuances de cor, que são importantes para distinguir entre locais e narrativas, Joe também teve a tarefa de entregar um look cinematográfico para a série. “Independente do tema do episódio ou se daríamos uma cor vibrante ou muda para a filmagem, eu sempre consegui dar um aspecto cinematográfico real para as filmagens”, ressaltou Joe. “Quando se trabalha com material LOG, você precisa de um grande ponto de partida para dar esse look de filme. A habilidade de usar o lado rítimico do LOG em harmonia com a correção de cor regular e linear para manipular os brancos e os negros é uma ferramenta do Resolve que eu uso constantemente”, explicou Joe. www.blackmagicdesign.com/products/davinciresolve

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Autodesk anuncia Flame baseado em software Empresa oferecerá planos de assinatura desktop para as versões atuais do Flame, Lustre, Flare e Flame Assist, além de compatibilidade com Mac OS X.

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partir de agora, a Autodesk oferecerá planos de assinatura desktop para as atuais versões dos softwares Flame, Lustre, Flare e Flame Assist. Desta forma, pela primeira vez, o Flame estará disponível como um produto “só software”, independente da plataforma de hardware.

Segundo a Autodesk, essa é uma estratégia para chegar aos profissionais independentes e pós-produtoras menores, que não podem gastar muito em seus projetos.

Outra novidade é que o Flame 2016 Extension 2 estará disponível também para Apple Mac OS X. Antes, a solução estava disponível apenas para Linux.

O Flame será comercializado a partir de US$ 750 por uma assinatura mensal ou US$6.000 pela anual, enquanto que o Flare e o Flame Assist estarão disponíveis a partir de US$ 400 mensais ou US$3.200 anuais. A Autodesk também elimina a restrição de negócio dos usuários do Flare e Flame Assist já que ambas soluções estarão, agora, disponíveis para todos os usuários potenciais ao invés de se limitarem aos clientes existentes do Flame. PA www.autodesk.com.br/products/flame-family/overview

Estratégia visa profissionais independentes e pequenas pós-produtoras

Edição e correção de cor em 4K HDR Filmlight apresenta novo fluxo de trabalho com Baselight no 4K World Summit.

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Filmlight levou ao 4K World Summit suas soluções para acabamento e correção de cor. O evento aconteceu na Espanha, em Sevilla, nos últimos dias 5 e 6 de novembro.

Em seu espaço de demonstrações foi mostrada a integração da sua solução em um fluxo de trabalho com material HDR, que foi exibido em um monitor 4K OLED da Sony (BVM-X300 HDR).

Sua principal solução, o Baselight, permite gerar metadados de cor ao longo de todo o processo de produção e pós-produção, melhorando a eficiência na criação. Todo o processo de correção acontece em um fluxo de trabalho sem renderização, já que ele acontece somente no final do processo. Durante o processo o colorista, no entanto, vê uma imagem fiel ao resultado final.

Este conceito permite trabalhar em paralelo tanto a edição como a cor. Em ambientes de pós-produção, onde o tempo é cada vez mais escasso, a proposta da Filmlight permite gerar metadados de cor e editar o corte final ao mesmo tempo. Uma vez finalizada a edição, o editor “chama” a cor desenhada pelo colorista para integrá-lo de forma instantânea.

Gravação multicamada O sistema proporciona um desempenho em tempo real, inclusive quando há gravação de vários níveis sobre a imagem bruta. O Baselight elimina as limitações técnicas da transcodificação, proxies ou desempenho.

Além disso, o sistema oferece reprodução em tempo real a partir do momento que o conteúdo se encontre no sistema. Uma das vantagens é a possibilidade de trabalhar de forma nativa com arquivos RAW vindos de qualquer câmera na mesma linha do tempo.

O Baselight suporta todos os formatos profissionais e também é compatível com a classificação de metadados de qualquer complexidade, incluindo primárias, secundárias, chaves, formas, pistas, LUT e espaço Truelight Color. Isso permite que o colorista explore todos os detalhes do material vindo da câmera, dando o “look” que o diretor de fotografia busca. PA

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Sony anuncia PXW-X400 com transmissão ao vivo direto da câmera Camcorder possui sensor CMOS de 3 chips de 2/3” e é compatível com vários formatos HD e SD.

Capacidade wireless amplia aplicação no jornalismo

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Sony acaba de anunciar uma nova camcorder de ombro, a PXW-X400. Com previsão de estar disponível a partir de fevereiro de 2016, a nova câmera oferece a possibilidade de gravar a 60p XAVC em um peso leve, com capacidades WIRELESS e de rede mais sólidas, o que a torna ideal para a produção de noticiários.

A interface Ethernet (conexão RJ45) do novo camcorder permite conectar a câmera diretamente na rede quando a opção sem fio for instável ou inexistente. Com isso, é possível transferir os arquivos, realizar o controle e a retransmissão ao vivo a partir de um navegador web.

Uma função NFC oferece aos usuários a opção de um vincular a câmera a um dispositivo móvel. A aplicação Content Browser Mobile permite que os usuários pré-visualizem ou controlem de forma remota os ajustes de vários opções do menu da camcorder.

Também há a função de múltiplos sinais externos (HD/SD SDI), que permite a gravação de um sinal externo HD-SDI de 1.5 G em um cartão SxS, uma função útil para gravar um sinal de outra câmera em campo sem um deck portátil. Além disso, a Sony redesenhou toda a estrutura interior do corpo da câmera para

melhorar o equilíbrio e a operação da câmera em relação aos modelos anteriores.

Botão online O “botão online” da camcorder permite a emissão direta de sinais AV aos destinos atribuídos, carregamento automático dos arquivos proxy ou de alta resolução aos serviços na nuvem e FTP além do controle de “liga” e “desliga” através da estação de rede PWS-100RX1 da Sony que permite realizar transmissão ao vivo QoS enquanto grava.

A camcorder com baixa potência (22 W), utiliza um sensor de imagem CMOS de 3 chips de 2/3” e é compatível com vários formatos HD e SD, incluindo XAVC. As objetivas opcionais incluem uma com foco manual 20x (modelo PXW-X400KC) e uma com foco automático de 16x (modelo PXW-X400KF). Ainda há a opção de somente corpo, o PXW-X400.

A câmera é compatível com a nova série HDVF de visores OLED Full HD (modelo HDVF-EL20/EL30), assim como o novo URX-S03D, o primeiro receptor portátil acoplável em entrada de 2 canais da linha UWP-D, e um novo transmissor de bolso, o UTX-B03HR, que utiliza um sistema de diversidade real e processamento de áudio digital da Sony. PA

Adeus aos Pre-Rools XPression Clips Ross se orgulha de apresentar o Xpression Clips, desenvolvido sobre a plataforma gráfica de maior crescimento na indústria.

Xpression Clips está montado sobre o Xpression Graphic Engine e estabelece um novo padrão para servidores de produção em termos de operação, funcionalidade e custo benefício.

Xpression Clips oferece uma flexibilidade incomparável que redefine o significado de um servidor para produção. Permite ingestar e reproduzir vídeos diretamente dentro de um ambiente virtual mesclando clips e gráfismo em 3D, assim como permite alimentar com vídeo e gráfismos o switcher de produção ou ainda os displays/videwall do estúdio.

Xpression INcoder agrega a flexibilidade de criar watch folders para fazer transcoding e publicação em até 2 canais físicos, vários virtuais e integração via FTP com o switcher Carbonite e o Controle Mestre MC1, garantindo a eficiência da entrega da media para o playout.

Contate o seu representante local da Ross para mais detalhes sobre o Xpression Clips & INcoder, assim como a integração com os produtos Ross. E conheça a mais poderosa soluçao para produção ao vivo.

Visit:

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Principais Características • Instant clip recall • Back-to-back transitions • Integração Frame Accurate com efeitos do switcher • Interface de usuário intuitiva • Multi-Channel ingest • Multi-Channel layered playout • Controle remoto via protocolos AMP, VDCP, P-Bus & RossTalk • Base de dados ClipStore com direito a configuração de usuários • Armazenamento externo NAS & SAN, este último com solução SNS EVO

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Sony amplia linha UWP-D A Sony lançará no começo de 2016 um novo receptor acoplável em entrada de dois canais (modelo URX-S03D) e um novo transmissor de bolso (UTX-B03HR), desenvolvidos para ser compatíveis com as camcorders XDCAM e HDCAM da Sony.

O receptor URX-S03D é o primeiro receptor acoplável em entrada de dois canais da linha UWP-D. Oferece um sistema de recepção de diversidade real com transmissão de RF estável e som de grande qualidade.

Esse sistema é possível graças a suas duas antenas receptoras e aos circuitos de RF independentes para cada canal. O dispositivo compara os sinais de RF das antenas e seleciona automaticamente o sinal mais forte para a saída, o que permite que o URX-S03D reduza ao mínimo as possibilidades de interrupções na recepção. O processamento de áudio digital da Sony, baseado em DSP, contribui ainda mais para melhorar a qualidade do som.

O receptor se adapta às entradas das camcorders XDCAM com conexõs de áudio digital de 2 canais diretamente do DSP. Também pode se ajustar às entradas das HDCAM com conexão de áudio de um único canal. Além disso, permite o controle do estado do sinal AF/RF do URX-S03D através do

visor das camcorders compatíveis.

Esta solução permite a configuração automática de canais já que explora e determina os canais disponíveis e envia informação ao transmissor para completar o ajuste automático de canais. Por outro lado, as funções de busca de canais livres, busca de canais ativos e IR Sync permitem um ajuste de canal rápido, fácil e seguro.

UTX-B03HR O novo UTX-B03HR está equipado com um novo conectar para microfone de 4 pinos desenhado para suportar as dificuldades em gravações ENG. Pode utilizar um microfone de lapela padrão broadcast (ECM-77BC) com o novo conector.

Este equipamento, com processamento de áudio digital da Sony, é compatível com as linhas UWP/WL-800. Muito compacto, leve e com chassi metálico robusto, utiliza USB como fonte de alimentação ou para recarregar as baterias.

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Vaticano adota 4K com HDR O Centro Televisivo do Vaticano transmitirá a cerimônia com UM recém-reformada

A produção de conteúdos em 4K e HDR é de grande interesse para o Centro Televisivo do Vaticano

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CentroTelevisivo do Vaticano (CTV) anunciou uma importante renovação de seu equipamento utilizado para captar material ao vivo. Neste último trimestre de 2015, sua unidade móvel OB-8 será equipada com tecnologia 4K e contará com oito câmeras HDC-4300 da Sony com lentes Fujinon de 2/3”, um servidor 4K PWS4400, uma unidade de armazenamento multiportas HD/4K e um switcher 4K MVS-7000X. A nova unidade móvel foi apresentada no dia 8 de dezembro, durante a cerimônia de abertura das Porta Santa na Basílica de São Pedro em Roma, evento que marca o Jubileu da Misericórdia da Igreja Católica.

O evento foi gravado em 4K Ultra HD com a utilização de HDR (High Dynamic Range), com o objetivo de capturar, transmitir e mostrar as imagens de uma forma que se assemelha ao máximo ao comportamento do olho humano.

“Precisávamos atualizar nossa infraestrutura móvel e, ao mesmo tempo, adequar nossa tecnologia aos padrões de qualidade das cadeias de televisão internacionais mais avançadas”, disse Stefano D’Agostini, diretor técnico da CTV. “A produção de conteúdos em 4K e HDR é, portanto, uma área de grande interesse para o Centro Televisivo do Vaticano, que está muito concentrado no desenvolvimento dessa nova tecnologia de produção”, explica.

Benito Manlio Mari, responsável pelas vendas de soluções

multimídia da Sony Professional da Europa, destacou a parceria de vários anos da Sony com a CTV: “A Sony está muito orgulhosa de desempenhar esse papel fundamental na documentação de eventos históricos com envergadura mundial, como a beatificação do Papa Pablo VI e a canonização do Papa João XXIII e João Paulo II, todos eles filmados em 4K” PA

SMPTE publica primeiro estudo sobre ecossistemas HDR O relatório SMPTE SG apresenta possibilidades de aplicações do HDR em fluxos de trabalho profissionais.

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SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers), organização americana responsável por criar os padrões da indústria, tornou público seu primeiro estudo sobre as possibilidades do HDR (High Dynamic Range).

Um total de 170 especialistas internacionais desenvolveram, durante 12 meses, o relatório SMPTE SG, em que resume o extenso debate sobre a aplicação do HDR nos fluxos de trabalho de meios profissionais. Além disso, o estudo aborda perguntas-chave que surgem a medida que avança o uso da tecnologia HDR e oferece recomendações para uma futura normatização do HDR pelo SMPTE e outras organizações.

“O relatório SMPTE SG sobre o ecossistema HDR oferece uma orientação sobre termos e definições relativas ao HDR e apresenta informação detalhada e útil sobre sua aplicação”, aponta Alan Lambshead, vice-presidente de padrões na SMPTE. “O relatório reconhece que as tecnologias HDR, sejam proprietárias ou padronizadas, já estão disponíveis hoje e sendo usadas em fluxos de trabalho em tempo não-real, mas que continuam tendo problemas em aplicações ao vivo ou em tempo real”, explica.

O relatório completo pode ser baixado neste link www.smpte. org/standards/reports PA

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Sony compra divisão de sensores de imagem da Toshiba Negócio movimentou US$155 milhões e colocará a Sony em posição estratégica no mercado de smartphones.

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Sony comprou a divisão de sensores de imagens da Toshiba por aproximadamente US$155 milhões. A empresa recentemente reorganizou sua divisão de sensores em uma subsidiária integral chamada Sony Semiconductor Corporation. O negócio vai fortalecer essa nova subsidiária e remover a Toshiba como uma competidora primária nos mercados de sensores de imagem para câmeras e smartphones.

A Sony fabrica chips para seus próprios smartphones, assim como para os smartphones da Apple e da Xiaomi, além de serem usados

por câmeras DSLR da Nikon e para seus próprios modelos Alpha.

A Toshiba recentemente passou por uma crise financeira grande e decidiu sair de vários mercados para levantar dinheiro. Além disso, a empresa estaria considerando uma fusão com as empresas japonesas Fujitsu e Vaio, e a venda de uma parte do seu negócio de chips de memória.

Com isso, a Sony incorporará todas as instalações de fabricação de chips CMOS da Toshiba e aproximadamente 1100 funcionários, com previsão do negócio ser concluído em 31 de março de 2016. PA

Panasonic atualiza camcorder 4K AG-DVX200 Versão 1.25 traz nova funcionalidade e melhorias de desempenho.

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Panasonic anunciou uma atualização de firmware para sua câmera 4K AG-DVX200PJ. Com sensor de 4/3”, a AGDVX200 é um modelo tipo handheld com características próprias dos modelos de gama alta, incluindo gravação 4K/60p, zoom óptico de 13X e uma curva de gamma V-Log L com 12 stops de latitude. A versão 1.25 oferece um novo modo de escaneamento rápido para o menu de opções em gravações

4K24p, UHD 29.97p, UHD 23.98p e UHD 25p para minimizar uma potencial inclinação (skewing). Também foi melhorada a reprodução de cores em altos níveis de brilho para melhorar a reprodução de tons de pele, além da diminuição da possibilidade de ruido de ponto preto em gravações 4K/UHD. A empresa também corrigiu um bug de menu que mostrava o valor do ganho de ISO no modo de alta sensibilidade. PA

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TV Liberal adota solução Grass Valley em migração para o HD Sistemas Nvision, Miranda e K2 foram incluídos.

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Grass Valley anunciou que a TV Liberal, afiliada da TV Globo no Pará, optou por suas soluções para a migração do seu sistema SD para HD. A atualização inclui melhorias na sua capacidade de infraestrutura e transmissão em resposta direta às demandas da Rede Globo.

O coração da nova instalação é uma matriz Nvision 8280, um sistema de controle NV9000, um switcher K-Frame S-Series (com suporte para 1080p e 4K), dois multiviewers Kaleido-X e Kaleido-MX, dois sistemas de armazenamento K2 SAN para playout e K2 Summit 3G para produção de programas.

A TV Liberal também integrou monitores GV Guardian, oito sistemas CopperHead 3200 capazes de transportar simultaneamente sinais analógicos e digitais, além de uma ampla variedade de multiprocessadores, embedders e sistemas de fibra.

Fernando Nascimento, diretor executivo da TV Liberal, reconhece que “a solução da Grass Valley nos dá excelência e confiabilidade no funcionamento, assim como flexibilidade para crescer”. PA

AD-Digital fornece soluções para TV Educativa do Paraná Empresa implementará soluções para a digitalização da RTVE.

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RTVE, também chamada de E-Paraná, é um projeto de televisão pública educativa para o Paraná que nasceu em 2012 e será finalizado em 2016. Segundo Sergio Kobayashi, presidente da RTVE, o novo canal também estará disponível através de sinal via satélite para os cerca de 14 milhões de brasileiros com antenas parabólicas em todo o Brasil.

O ambiente da RTVE inclui atualmente a infraestrutura dos estúdios, câmeras, armazenamento, e pós-produção que operam hoje de forma analógica, em resolução SD. As soluções e serviços adquiridos por meio da AD Digital, vencedora da concorrência pública, em fase de implementação, contemplam um ambiente completo de produção e pós produção tapeless em HDTV. Isso também inclui ferramentas de Media Asset Management (MAM) para agregação de metadados, gerenciamento, consulta do conteúdo (Assets), com ambiente de edição em baixa resolução integrados ao sistema de armazenamento online, nearline e archiving em tape library LTO e sistemas ingest e playout automatizados. Para compor o projeto Tapeless foram integrados ainda soluções de transcodificação e transferência de arquivos.

Dentre as principais empresas que forneceram soluções para o projeto estão a Grass Valley, a Cisco, Quantum, Tektronix e Telestream.

O ambiente também permite a expansão futura em multiplataformas, como integração com redes sociais e VOD, por exemplo.

O contrato com a AD Digital prevê também análise das condições do ambiente de produção, desenho dos fluxos de trabalho, instalação e ajustes dos processos de gestão de conteúdo digital e Integração

das ferramentas de MAM com os sistemas de edição e pós-produção.

A implantação do projeto também contempla o sistema digital em alta definição na sede da RTVE. Assim, a AD-Digital fornecerá e instalará os equipamentos, fará testes, ajustes e treinamentos, além do suporte técnico por no mínimo 2 anos.

A previsão de transmissão de conteúdo digital está programada para o primeiro semestre de 2016, dois anos antes do prazo da Anatel. PA

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AJA lança o Ki Pro Ultra: Gravador e player 4K Dispositivo suporta gravações em formato ProRes até 4K 60p, além de oferecer várias opções de conexões analógicas e digitais

O Ki Pro Ultra oferece conectividade analógica e digital com entradas e saídas 3G-SDI, HDMI, Fibra SFP e áudio XLR

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AJA Video Systems apresentou durante o InterBEE 2015, no Japão, o Ki Pro Ultra, um gravador e player 4K baseado em arquivos com um monitor HD LCD embutido. O Ki Pro Ultra é capaz de capturar arquivos Apple ProRes em resoluções 4K (4096 x 2160), Ultra HD (3840 x 2160), 2K (2048 x 1080) e HD (1920 x 1080). O dispositivo tambem suporta uma variedade de formatos de vídeo e taxas de frame até 4K 60p e várias opções de entradas e saídas, incluindo 3G-SDI, Fibra óptica e HDMI. Com um design de 2RU de altura por metade de 1RU de largura, o Ki Pro Ultra pode ser incorporado em uma variedade de ambientes de produção. Oferece conectividade analógica e digital com entradas e saídas 3G-SDI, HDMI, Fibra SFP e áudio XLR. Possibilita a gravação através da utilização de dois SSDs AJA Pak1000, de 1 terabyte, para até duas horas de gravação em 4K 60p ProRes, com funcionalidade de rollover.

Uma tela HD LCD embutida para monitoração e playback

inclui overlays transparentes, além de um menu intuitivo com funcionalidade de teclado na tela. O Ki Pro Ultra também inclui a interface web integrada da AJA, para o controle com qualquer browser através de conexão LAN. “Não há nenhum outro dispositivo que entrega esse nível de desempenho em um design tão compacto”, disse Nick Rashby, presidente da AJA. “Nosso clientes estavam nos pedindo pelo suporte a gravação 4K e UltraHD 60p ProRes HQ, e a combinação do Ki Pro Ultra com os Pak1000 vem justamente para atender essa demanda com grande confiabilidade e um design super funcional”, explica.

O Ki Pro Ultra está disponível pelo preço sugerido de US$3995 através dos revendedores da marca em todo o mundo. Para mais informações acesse www.aja.com No Brasil, a marca é representada pela Pinnacle Broadcast: www. pinnaclebroadcast.com.br PA

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Miniconversores para quase tudo A AJA Video Systems anunciou a disponibilidade no mercado dos seus novos miniconversores HB-T-SDI, HD-R-SDI, ROI-HDMI e HD10MD4. Apresentados no último IBC, estes miniconversores oferecem diferentes opções para estender sinais SDI e incorporar sinais digitais na produção de vídeo.

Os conversores HB-T-SDI e HB-R-SDI estendem sinais 3G-SDI através de cabo Ethernet, utilizando o protocolo padrão da indústria, HDBaseT. Com IR bidirecional e porta RS-232 estes dispositivos foram pensados para uma grande variedade de ambientes, desde instalações fixas, sinalização digital, eventos ao vivo, pós-produção e redes. Estes equipamentos também podem se integrar com os miniconversores baseados em HDMi e HDBaseT permitindo a customização de entradas e saídas de vídeo através de uma conexão Ethernet.

Já o ROI-HDMI oferece escalonamento em tempo real e saída de vídeo SDI a partir de uma saída HDMI do computador, o que permite incorporar sinais de um PC em um fluxo de trabalho de vídeo. Os usuários podem selecionar uma zona de interesse na imagem do sinal HDMI e controlar como essa zona é escalonada na saída, empregando avançados algoritmos desenvolvidos pela AJA capazes de manter a qualidade da imagem.

Por fim, o HD10MD4 é um downconverter em miniatura para converter de HD-SDI para SDI e vídeo composto ou componente. Utiliza um procedimento de dados full 10-bit e interpolação multiponto que

Os miniconversores HB-TSDI, HB-R-SDI, ROI-HDMI e HD10MD4 oferecem diferentes opções para estender sinais SDI e incorporar sinais digitais à produção de vídeo

assegura uma qualidade broadcast na conversão.

Além disso, o HD10MD4 converte sinais 1080p24 ou 1080p24sf para 59,94 Hz, usando uma técnica pulldown a 3:2. A saída pode ser configurada como 4:3 ou 16:9 para monitores de definição padrão. A entrada de quatro canais HD-SDI para áudio embeddado permite contar com uma saída SDI. Um jack mini-USB permite a configuração e controle deste dispositivo de qualquer PC ou Mac. www.aja.com Pinnacle Broadcast: www.pinnaclebroadcast.com.br

DPA lança microfone de lapela Slim O Slim possui montagem que permite colocá-lo em buracos de botões.

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DPA Microphones acaba de anunciar o novo Slim Microphone da linha d:screet na convenção da AES 2015 em Nova York.

Desenvolvido como resposta a crescente necessidade da indústria cinematográfica por um microfone de corpo quase invisível, o d:screet Sim oferece a cápsula omnidirecional da DPA em um cabeça achatada, um cabo fino e um novo acessório para montagem em buracos de botões.

Atualmente em estágio de testes beta com alguns dos mais proeminentes engenheiros de som da indústria, essa solução, segundo a empresa, já está ganhando um bom retorno.

O novo acessório para montagem em buracos de botões, que vem como um acessório fechado, oferece um ângulo de entrada de som de 90º, permitindo que o cabo fique plano sob uma superfície. Ele também é desenho para caber em espaço de até 2 milímetros. A combinação do tamanho e dos acessórios disponíveis aumentam as possibilidades de montagem.

“Depois de conversarmos com nossos usuários e colegas da indústria, nós conseguimos uma visão mais próximo de como os microfones foram sendo escondidos e desenvolvemos uma maneira completamente nova e único de lidar com essa lacuna”, disse Mikkel Nymand, gerente de produto da DPA Microphones. “O resultado é um microfone que é mais facilmente escondido embaixo de roupas, o que é muito necessário na televisão e na produção de filmes”, explica.

Modelo foi desenvolvido como resposta a crescente necessidade da indústria cinematográfica por um microfone de corpo quase invisível

As cápsulas d:screet 4060 com alta sensibilidade e 4061 com baixa sensibilidade usadas no Slim oferecem qualidade de áudio excepcional com baixo ruído próprio.

O microfone está disponível em quatro opções de cor – bege, branco, preto e marrom.

“O Slim dará aos profissionais de som uma infinidade de possibilidades”, acrescenta Nymand. “Nós estamos especialmente felizes em chegar a esses profissionais de áudio que queriam a qualidade de som dos microfones DPA, mas que precisavam de uma solução ainda mais discreta”, completa. PA

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VSNOne Tv: playout integrado de baixo custo Sistema integra ingest, playout profissional, gráficos avançados e exibição IP.

Os servidores do VSNOne TV vem de fábrica com controle de automação, armazenamento de mídia, motor de gráficos, linhas de ingest por arquivos/linha/VTR, playout de clips, Time Shift Delay e ferramentas de codificação

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VSN anunciou o lançamento do VSNOne Tv, uma solução channel-in-a-box de baixo custo que, segundo a empresa, satisfaz todas as necessidades dos canais de TV de nova geração. Ele inclui funcionalidades de ingest, playout profissional, gráficos avançados, transmissão IP e outras em uma única aplicação.

O VSNOneTV é um playout integrado que tem como missão aglutinar as diversas partes de sistema tradicional de playout e controle mestre (gráficos, servidores e switches, routing, audio, banding do canal) e unificá-las em uma única aplicação de software que oferece sobre uma estrutura hardware de TI. Esta nova aplicação da VSN tem tanto saída SDI (SD/HD/Ultra HD) como IPTV/DVB além de streaming web. É capaz de transmitir por IP, com H.264 e HEVC e suporte a IPTV/DVB através de uma porta Ethernet integrada.

O motor de gráficos integrado oferece funcionalidades avançadas de grafismo e uma ampla gama de fluxos de trabalho de branding, desenhados para minimizar os custos de operação associados à produção.

Servidores integrados Os servidores do VSNOne TV já vem direto da fábrica com controle de automação, armazenamento de mídia, motor de gráficos, linhas de ingest por arquivos/linha/VTR, playout de clips, Time Shift Delay, ferramentas de codificação DVB IP/ASI TS, legendagem DVB, uso de formatos e codecs mais populares do mercado e captura de imagens.

Além disso, oferece controle de qualidade da emissão graças a um transcoder integrado.

O VSNOne TV chega ao mercado com configurações adaptáveis a cada cliente e propostas, desde um único playout com gráficos até um 4+4 com gráficos SD/HD/4K.

Pós-venda com serviço 24/7 A empresa também acaba de incorporar dois novos engenheiros de suporte para dar resposta ao crescimento da sua base de clientes em todo o mundo. Com isso, a VSN reforça sua modalidade de suporte 24/7 para todas as suas soluções e sistemas.

Os engenheiros Pablo Álvarez e Pawel Oktry foram escolhidos para atender os clientes no dia a dia e oferecer manutenção e rastreamento completo de seus sistemas instalados em todo o mundo.

“Estamos comprometidos ao máximo com nossos clientes e estas duas incorporações nos ajudar a reforçar nossa cobertura total, que oferece assistência completa a nossos usuários sem importar sua localização ou fuso horário”, aponta Aarón Lópeaz, diretor de operações da VSN. “Nossa política consiste em estar muito próximos de nososs clientes e nosso departamento de suporte é a ferramenta perfeita para atingir isso e oferecer uma atenção pós-venda mais completa possível”, completa.

Com escritórios em Miami (EUA), Hong Kong (China), Santiago do Chile (Chile), Montevideo (Uruguai) e Dubai (Emirados Árabes), a VSN oferece cobertura completa aos seus clientes e assistência técnica personalizada para a manutenção técnica de suas soluções, tanto de software como de hardware. Essa assistência passa a ser 24 horas por dia, 7 dias por semana, a todos os clientes que contrataram essa modalidade de suporte. PA

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Loop Reclame: De Porto Alegre para o mundo por Simone Kliass

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om 11 anos de existência e uma equipe de 20 pessoas distribuídas entre a sede em Porto Alegre, escritório em Los Angeles e estúdio em São Paulo, a Loop Reclame concentra seus esforços na distribuição de música em diversos formatos, dentro e fora do país. A Panorama Audiovisual conversou com o Eduardo Santos, publicitário, músico e sócio da Loop sobre o momento atual do mercado de áudio e a importância de trabalhar com outros estados e países.

Panorama Audiovisual: A Loop Reclame é premiada no Sul, reconhecida com produtora do ano pela ARP (Associação Rio-Grandense de Propaganda ) nos últimos cinco anos consecutivos, e agora em 2015 ganhou também o prêmio Profissionais do Ano Rede Globo na Região Nordeste.

Há quanto tempo vocês estão trabalhando em diversas regiões do país?

Eduardo: Há alguns anos buscamos atender todo o Brasil. Nossos profissionais de atendimento visitam com frequência todas as principais cidades do país. A produção do trabalho é centralizada em Porto Alegre e em São Paulo, mas algumas vezes alugamos estúdios em outras cidades para gravar cantores, locutores e instrumentistas por exemplo.

PAV: E desde outubro de 2015 vocês têm uma unidade em Los Angeles, certo?

Eduardo: Sim. A Natália Aranovich, nossa agente que mora lá, fechou um trabalho com o pessoal do Los Angeles Fashion Week e acabamos desenvolvendo não apenas trilhas para desfiles, mas um projeto chamado Trim Sounds que virou disco e foi distribuído nas plataformas de streaming. Era só dar um “shazan” na passarela para encontrar os sons.

A partir daí resolvemos investir mais no mercado norte-americano.

PAV: Quais são as vantagens de se ter um escritório nos Estados Unidos?

Eduardo: É importante operar fora do Brasil. Hoje as coproduções de seriados e filmes conseguem obter vários incentivos fiscais além de atender a cota de exibição exigida para os veículos aqui no país. Além disso com a alta do dólar, nosso produto, música, se torna acessível para a indústria internacional. Essa operação também tem objetivo de intercâmbio profissional e evolução do nosso produto final, para melhor atender o mercado aqui no Brasil .

PAV: O Sofar – do inglês “songs from a room” – é um projeto incrível que organiza shows secretos em lugares inusitados. Vocês são os representantes do Sofar no Rio Grande do Sul. Conta um pouco pra gente sobre essa experiência.

Eduardo: Sim, em junho de 2015 a Loop se tornou parceira do Sofar, que na minha opinião, é um dos eventos mais bacanas de música que rolam pelo mundo. Aqui no Brasil, o responsável por essa aventura sonora é o Dilson Laguna. Em cada estado ele busca parceiros diferentes. A gente faz a produção dos eventos em Porto Alegre, também lançamos o disco do Sofar Festival que rolou em São Paulo este ano. E agora o Sofar também virou programa de Rádio na Itapema FM apresentado pela Sabrina Homrich e pelo Dilson Laguna. Em breve uma versão pra TV também vai rolar.

PAV: Uma grande tendência no mercado das produtoras de áudio é o trabalho de licenciamento de músicas. Como a Loop encara esse desafio?

Eduardo: A Loop há cinco anos tem acordo com oito selos da Europa: Moshi Moshi, Presana Music, Ho-Hum, Downtown Artists,

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Dicas de quem faz

sumidoras de uma marca que nos identificamos muito por todo o seu histórico de sustentabilidade e de tratar cada par como uma obra de arte, acabam nos conhecendo. Além de ser uma forma bacana de distribuição de música. Os resultados são os artistas felizes com mensagens em suas fanpages de pessoas de vários lugares do planeta.

PAV: Você ficou 17 anos na Ipanema FM. O que você trouxe da sua experiência na rádio?

Eduardo: Sim, foram 17 anos. Passei os últimos sete como diretor de programação e saí de lá em 2007. A Ipanema FM era um veículo incrível que infelizmente fechou este ano. Dessa vivência em uma rádio onde a liberdade musical e editorial era a ordem, onde a inquietude dominava tudo e todos, acho que surgiu um pouco do DNA da Loop. Sempre tentamos desenvolver nosso trabalho com arte, alma e um pouco de loucura.

Fierce Panda, Five Mission, Polar Patrol Publishing e The Animal Farm. Também temos um contrato de edição e representação com a Sentric, além de uma parceria para masterizar e mixar nossos artistas no Metropolis em Londres. Já licenciamos músicas para o Jornal Zero Hora, Lojas Paquetá, Piccadilly entre outros clientes.

Agora com a alta do dólar estamos invertendo o movimento e exportando música produzida aqui no Brasil para os Estados Unidos e Europa. Somos delegados há três anos no The Great Escape, festival que acontece em Brighton e reúne todos os selos independentes da Europa e alguns dos mais importantes nos Estados Unidos. E também participamos sempre do festival SXSW para conhecer novos artistas.

PAV: Você sempre se posiciona publicamente a favor da valorização da indústria fonográfica. De que maneira poderíamos ter uma indústria mais forte?

Eduardo: Não temos por parte do estado tratamento de indústria, não temos incentivos. Precisamos de igualdade técnica para produzir, pra incentivar a indústria musical. Uma ideia seria a isenção de alguns impostos para qualificar o mercado brasileiro. Hoje a gente vive um momento de transição onde a posse física da música não se faz necessária. O streaming está dominando. Por outro lado, os valores são muito baixos. O que ali na frente pode prejudicar toda a cadeia produtiva. Acredito que a solução está na parceria com marcas e na formação de novas plateias.

PAV: O foco da Loop sempre foi distribuir o conteúdo musical de várias maneiras, com várias embalagens. Recentemente, em conjunto com a Louloux, vocês disponibilizaram em cada caixa de sapato uma playlist com músicas de novos talentos que fazem parte do Selo Loop Discos. Qual foi o resultado desta ação?

Eduardo: Dessa vez pensamos dentro da caixa e colocamos um card dentro de todos os sapatos que a Louloux manda pra fora do Brasil. Este card vem com link para download dos nossos artistas. É uma ação muito bacana porque pessoas de outros países e con-

PAV: Como você faz para manter este espirito de criatividade e arte no mercado atual de publicidade?

Eduardo: Temos um selo a Loop Discos que, só em 2015, lançou 12 álbuns. Também tenho um projeto que chamo de “Devolver”, onde entendendo que se a publicidade diariamente usa a arte como referência para criação de seus trabalhos, ela também deve devolver investindo em artistas. A Loop devolve em média um disco pôr mês. Imagina se todas as agências de publicidade investissem em um, dois ou mais artistas por ano? Quando a gente faz isso estamos colocando água na fonte em que bebemos. Se não for feito vai secar.

PAV: Ainda falando em rádio, a Loop também tem programas na Itapema FM? Eduardo: Sim quando saí da Ipanema resolvi que não teria mais como ficar full time cuidando de uma rádio, mas que poderia fazer algo usando a estrutura da Loop. Hoje temos uma super parceria com a rádio Itapema FM, um veículo do grupo RBS. Lá a gente tem o Toca Discos: duas horas rolando vinil aos sábados às seis da tarde. Temos o compacto: são três edições diárias de segunda a sexta. O Itapema em Loop: onde artistas são recebidos pelo Marcio Paz, locutor da rádio, aqui nos estúdios da Loop para um bate papo e um som. Gravamos em vídeo e é veiculado também no site da emissora e vira “drops” na rádio. Também produzimos em São Paulo o programa do Sofar Sounds que vai ao ar nos domingos a noite na rádio.

PAV: Para finalizar, Quais as novidades da Loop pra 2016?

Eduardo: Para 2016 estamos ampliando nossa equipe em São Paulo e pretendemos colocar nossos tentáculos em países de língua espanhola. Quem sabe pra começar uma pequena base no vizinho Uruguai, país que vem investindo na liberdade das pessoas. Um lugar onde startups e hubs criativos começam a florir junto com a legalização da maconha. Com certeza um belo lugar pra se fazer arte. PA

Sobre a autora Simone Kliass é locutora, vice-presidente do Clube da Voz, apresentadora e repórter com mais de 12 anos de experiência na TV aberta, por assinatura e corporativa. simonekliass.com.br

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Notícias

Apollo: Um switcher touch Equipamento também é gravador portátil para até quatro sinais de vídeo HD.

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Convergent Design acaba de anunciar o lançamento do Apollo, um novo gravador e switcher portátil. O equipamento permite gravar simultaneamente até quatro sinais de vídeo HD (1080p30, 1080i60 ou 720p60) além de poder ser usado como um switcher ao vivo dos mesmos quatro canais. É de se destacar que a perda de um sinal não impede o trabalho com ou a gravação dos outros sinais.

Com apenas 560 gramas e o tamanho de um tablet (20x15,5x2,5 cm), a nova proposta da Convergent permite trabalhar durante horas com total autonomia graças a uma bateria DV. Com o Apollo, o usuário precisará apenas conectar os sinais nas entradas dos equipamentos e ele mesmo se encarregará de sincronizá-los através do uso de timecode.

O sistema está equipado com dois slots para discos SSD (da própria Convergent ou de terceiros), onde o usuário pode escolher entre duplicar o tempo de gravação ou gerar uma cópia de segurança em paralelo.

O Apollo incorpora uma aplicação que oferece a possibilidade de exportar os arquivos como ProRes HQ/422/LT ou como um arquivo único master multicâmera destinado a editores não-lineares que suportem esta forma de edição.

Por fim, o dispositivo possui um monitor OLED de 7,7” pelo qual o usuário pode visualizar o estado da gravação com ajuda de ferramentas como monitor em forma de onda, vectorscope, zimbra, assistente de foco, historiograma ou zoom. Além disso, a fabricante tem desenvolvido uma tecnologia de refrigeração do equipamento

O Apollo oferece a possibilidade de exportar arquivos como ProRes HQ/422/LT

que evita o ruído dos ventiladores.

A Convergent ainda prevê lançar no primeiro trimestre de 2016 uma atualização de firmware com algumas funções adicionais, entre as quais se incluem dois canais de gravação 4K/UHD, utilização do codec DnxHD e interconexão em cascada de três Apollos para até 12 canais HD ou seis 4K/UHD. PA No Brasil a marca é distribuída pelo Grupo Merlin: www.merlinvideo.com.br

SSL anuncia novo Sigma Delta O Upgrade traz ao sistema de soma analógico com controle remoto um deltra-control, um App de Controle Remoto e controle de MCU direto.

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fabricante de sistemas de áudio de alta performance Solid State Logic anunciou durante a convenção da AES de Nova York seu novo Sigma Delta, um grande upgrade para o aclamado sistema Sigma Summing System. Com a atualização, o produto ganha três novas funcionalidades que facilitam o controle tri-direcional e simultâneo da Sigma.

A primeira novidade fica por conta da possibilidade de controlar o Sigma por meio do software Delta Control, trazendo uma nova forma de trabalhar com automação de DAW com a Sigma. O sistema também possui um App (iOS, Android, Mac, PC) para expandir todas as funcionalidades do Sigma Browser com a adição de controle direto de nível e pan, deixando a ferramenta SuperAnalogueTM Mix totalmente controlável à distância via rede wi-fi.

Outra novidade fica por conta do controle via MCU usando MIDI sobre Ethernet, permitindo que controladores como o Nucelus possam ser usados junto à Sigma permitindo montar o sistema em uma unidade de rack e controlá-la à distância sem necessidade do software ou uma rede wifi pré-configurada. PA

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SoundField captura som ambiente em NY Pro Sound Effects também adota software SurroundZone2 da TSL para direcionar o som.

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om sede em Nova York, a Pro Sound Effects (PSE) tem desenvolvido e criado bibliotecas de sons desde 2004 que são usados em vários filmes blockbusters, assim como em programas de TV, comerciais, games e aplicativos. Seus principais clientes incluem as maiores companhias de mídia do mundo, designers de som independentes e profissionais de som que trabalham em todo o tipo de indústria criativa.

Quando a empresa decidiu desenvolver uma biblioteca de efeitos de som da cidade de Nova York, eles escolheram os microfones SoundField da TSL Products para capturar os ambientes de todos os ângulos.

Produzidos e gravados em 24-bit/96kHz pelo especialista em bibliotecas da Pro Sound Effects, David Forshee, e pela especialista em gravação, Laura Cunningham, o NYC Ambisonics incluem sons do dia a dia, como ruas, parques e metrô, do Brooklyn, Queens e Manhattan.

De forma única para uma biblioteca de efeitos de som, o novo pacote da PSE dá aos editores a liberdade de manipular o espaço surround para seguir a imagem. Com o formato de áudio original B-Format dos microfones SoundField em combinação com o plugin SurroundZone2, a ambiência pode ser completamente ajustada para atender as exigências da cena.

“Já que a cidade de Nova York é usada em vários filmes e shows televisivos e tem uma paisagem sonora tão interessante, nós pensamos que seria um local perfeito para ser nossa primeira biblioteca Ambisonics”, disse David Forshe. “Usando os microfones SoundField da TSL, nós capturar uma variedade de paisagens sonoras para cada gravação”, ressaltou.

Sem os microfones SoundField, a PSE teria que usar vários conjuntos de microfones para capturar paisagens sonoras surround. No entanto, este tipo de configuração leva tempo e geralmente produz áudio que sofre com incoerências de fase, o que pode criar problemas quando o áudio 5.1 precisa ser “colapsada” para criar a trilha sonora estéreo para a transmissão através de redes.

Ao incluir o software SurroundZone2 com a biblioteca Ambisonics, os efeitos de som podem ser personalizados e depois decodificados para mono, estéreo, 5.1, 7.1 ou até mais se necessário, com uma interface de usuário intuitiva.

“Quando você conta uma história, eu acredito que você deve ter a paleta de som mais rica disponível para você – sempre que precisar, onde estiver e instantaneamente. Usando o SurroundZone2, os editores podem ter controle completo: eles podem colocar ‘microfones virtuais’ em qualquer direção com uma variedade de padrões polares para um maior controle e criatividade”, explica Forshee. PA

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Christie Boxer ganha nova versão Projetor premiado está disponível em resoluções HD e 2K com as mesmas capacidades do Boxer 4K30.

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Christie acaba de anunciar o lançamento de uma versão 2K do seu renomado projetor 4K Christie Boxer. O novo Christie Boxer 30 foi desenvolvido tanto para aplicações fixas, como museus, planetários e templos e igrejas, quanto para aplicações não-fixas, como convenções, teatro ao vivo, parques de diversão, entre outros.

O projetor omnidirecional de 30.000 lúmens possui NFC (Near Field Communication) integrado, uma tela de preview e oferece resolução de 2K com atualização de licenças opcionais para 4K DLP. Segundo a empresa, a lâmpada suporta até 1.500 horas de funcionamento utilizando 70% da luminosidade e o projetor possui os mesmo rigging frame, lentes, módulos de lâmpada e controles de projeção do Boxer 4K30.

O Boxer 30 possui seis lâmpadas de mercúrio alojadas em dois cartuchos de 3 lâmpadas, eletrônica Christie TruLife e o Christie Twist embarcado para permitir que imagens sejam misturadas e deformadas de múltiplos projetores em superfícieis curvas e irregulares sem a necessidade de soluções externas. Os usuários ainda podem monitorar as horas das lâmpadas e os números de série através de NFC com cada lâmpada.

“O Christie Boxer 30 entrega um processamento de imagem excelente para imagens HD e 2K com todas as capacidades que fazer do Boxer uma plataforma premiada”, disse Mike Garrido, gerente sênior de produtos da Christie. “Além disso, há uma atualização de

licença que permite que os usuários melhorem seu sistema para a operação em 4K e 120Hz quando precisarem”, explica.

O projetor possui opções de conectividade 3G-SDI, DisplayPort e HDBaseT, com opcionais de DVI, HDMI e DisplayPort 1.2. PA

Audinate lança o Dante Via Software conecta qualquer aplicação de áudio ou dispositivo conectado a um computador em uma rede Dante

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Audinate acaba de anunciar o lançamento de um novo software, o Dante Via. O software permite que sistemas de áudio standalone ligado via rede à computadores trafeguem dois canais de áudio entre si sem a necessidade de nenhum hardware Dante dedicado.

Assim, o usuário pode incorporar dispositivos USB, Apple FireWire ou Intel Thunderbolt a rede e utilizá-los sem precisar de uma interface Dante.

O software pode se conectar à aplicações como Cubase, Pro Tools, Logic, PorPoint Audio ou até mesmo Skype, permitindo que Macs e Pcs enviem, recebam e monitorem qualquer faixa enquanto gravam.

Graças a uma interface do tipo “drag & drop”, o software permite a detecção rápida e a conexão fácil de dispositivos e aplicações.

Com essa funcionalidade, os integradores, engenheiros e usuários finais podem criar sistemas de áudio de forma fácil através do uso de periféricos E/S econômicos do computador, em rede, e levá-los praticamente a qualquer lugar.

Além disso, o software elimina os sons do sistema do computador, o que permite que, por exemplo, um computador da recepção de um hotel, bar ou restaurante seja usado para o som ambiente.

“Temos mantido uma cultura empresarial centrada na invenção de produtos que facilitem a convergência em rede e o Dante Via é o último produto desta lista de soluções”, aponta Lee Ellison, CEO da Audinate. “É essa ponte entre o analógico e o digital que torna possível conectar em rede, com toda facilidade, literalmente

arrastando e soltando, milhões de dispositivos USB, Firewire ou Thunderbolt existentes”, explica.

Com um custo de US$49,95, o Dante Via já está disponível e oferece um período de testes de 30 dias, através do site da Audinate. O software funciona em Pcs com Windows 7, 8.1 ou 10 e em Mac com OS X10.9.5 ou superior. É compatível com um total de 48 canais de entrada e 48 canais de saída, além de E/S estéreo para até oito aplicações simultâneas. PA

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Roland lança switcher compacto V-1HD Dispositivo oferece quatro canais de vídeo HD, efeitos incorporados e mixagem de áudio multicanal.

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Roland anunciou um novo switcher, o V-1HD, com a proposta de ser fácil de usar, compacto e portátil. O dispositivo trabalha com até quatro fontes de áudio ou video HDMI com resoluções de até 1080p incorporando trinta efeitos diferentes de composição profissional e várias possibilidades de comutação.

O V-1HD também pode ser controlado através de um aplicativo para PC, Mac ou iPad através de uma conexão USB, com comutação para até 4 fontes A/V HDMI, sejam câmeras, computadores, tablets, smartphones ou reprodutores de Blu-Ray, graças a seu suporte de proteção de cópia HDCP. O switcher possui duas saídas HDMI, uma PGM e uma preview que oferece resoluções 720p, 1080i ou 1080p, além de uma saída de áudio estéreo. Também possui um mixer de 12 canais de áudio para a mixagem de sinais de áudio estéreo das entradas HDMI, fonts de áudio estéreo externas e da sua entrada de microfone específica.

Efeitos O V-1HD oferece ao usuário uma série de efeitos de composição, incluindo picture-in-picture e key, grafismos, títulos e a possibilidade

O V-1HD pode ser controlado através de um aplicativo para PC, Mac ou iPad, através de uma conexão USB

de trabalhar com chroma key. Voltado para eventos ao vivo, o switcher oferece 30 efeitos e tipos de transição.

Oferece também fade de saída, sincronização BPM e função AutoScan. Cada um dos buses de vídeo A e B tem controles para designação de efeitos e controle de parâmetros. As saídas podem ser comutadas A/B ou em modo PGM/PST onde o bus B é usado como preview. A saída de preview pode ser configurada em modo multiview ou em modo de tela completa. Além disso, também pode ser usada como uma segunda saída para aplicações como webcast simultâneo ou saída de gravação.

O mixer de 12 canais de áudio oferece equalização paramétrica de três bandas, reverberação, delay de até 500ms para lip-sync preciso, compressor/gate na entrada de microfone e equalização/ nível/multibanda na mixagem master. Uma saída para fones de ouvido facilita a monitoração do áudio, com suporte a microfones mono ou estéreo. PA

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ChurchTech_Expo

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Panorama Show

www.panoramashow.com.br

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Mídias oficiais

TECH

CHURCH EXPO SOLUÇÕES PARA TEMPLOS E IGREJAS

2016

De 31 de maio a 2 de junho de 2016

Evento simultâneo

show

Mídia sem limites.

Audiência sem fronteiras.

Organização

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Programe-se!

Agenda Acompanhe aqui o roteiro com as melhores sugestões de congressos, festivais, exposições, mostras, cursos, treinamentos e eventos do mercado audiovisual.

6 a 9 de Janeiro International CES Las Vegas (EUA) www.cesweb.org

21 a 24 de Janeiro NAMM Show

Anaheim (EUA) www.namm.org

9 a 11 de março

Rio Content Market

www.riocontentmarket.com.br/

5 a 8 de Abril Prolight + Sound

Frankfurt (Alemanha) pls.messefrankfurt.com/

16 a 21 de Abril 2016

lestras técnicas e workshops cobrem os segmentos de sonorização, mixagem, captação em vídeo, projeção, gravação, edição e transmissão. Em 2015, o evento reuniu 90 expositores, representando mais de 200 companhias, e mais de 7 mil visitantes.

Participe e conheça o que há de mais inovador no setor. Aprenda com exemplos práticos como ampliar e otimizar as suas instalações ao lado dos principais fornecedores, integradores, consultores do mercado nacional e mundial. Entenda como e onde investir para ampliar o alcance de sua mensagem.

O evento é destinado a líderes e representantes de religiões, membros de ministérios, equipes técnicas e de projeto, operadores de áudio e vídeo, e todos os envolvidos com áudio, vídeo e iluminação em templos e igrejas.

O Congresso Church Tech Expo 2015 teve 100 de programação e recebeu 80 palestrantes em 65 sessão. Os temas centrais são: Integrando Áudio, Vídeo e Luz; Acústica e Inteligibilidade; Sistemas de PA e Sonorização; Produção de Apresentações Musicais; Mixagem e gravação; Seleção e configuração de microfones; Produção HD Ao Vivo; Implantação e Vantagens do Live Stream; Integração com Switcher e Robótica; Projeção e Processamento de Vídeo; Integração com Mídias Sociais; Infraestruturas baseadas em IP; Digital Signage Aplicada; Projetos de sucesso; Automação de Processos e Eventos; Desafios da Iluminação. www.churchtechexpo.com.br

31 de Maio a 02 de Junho de 2016 PANORAMA SHOW

O mais importante latino-americano dedicado às tecnologias de Produção Audiovisual e Broadcast será realizado no São Paulo Expo (antigo Centro de Exposições Imigrantes), em São Paulo. Serão três dias de exposição e congresso dedicados ao aperfeiçoamento profissional, debate sobre tecnologias e promoção de negócios. Os temaschave do congresso são soluções para produção e distribuição de áudio e vídeo em TV, cinema, novas mídias, publicidade, animação e games.

Em 2015 o evento reuniu 7000 visitantes, incluindo mais de 1000 congressistas, que participaram de 65 sessões de debate e workshops. www.panoramaaudiovisualshow.com.br

NAB SHOW 2016

Feira e congresso promovidos pela Associação Norte Americana de Radiodifusores em Las Vegas. O NAB SHOW é considerado o maior evento do setor no mundo e é reconhecido pela capacidade de reunir os principais fabricantes e apontar as tendências dos setores audiovisual e broadcast. www.nabshow.com

24 a 26 de Maio de 2016

Bit! International Audio-Visual Technology Trade Show

Esta será a 17ª edição do evento que reúne o mercado audiovisual espanhol e a sua indústria de broadcast. O evento é realizado pela IFEMA e parceria com a revista Panorama Audiovisual. www.ifema.es/broadcast_06

4 a 7 de Junho

AES 140th Convention Paris (França) www.aes.org

10 a 14 de agosto Siggraph

Vancouver (Canadá) http://s2014.siggraph.org/

31 de Maio a 02 de Junho de 2016

25 a 28 de agosto

A Church Tech Expo reúne o melhor das tecnologias de áudio e vídeo para templos, igrejas, locais de pregação e adoração. Exposição, pa-

Beijing (China) http://www.birtv.com

Church Tech Expo

BIRTV

a r o h r e u q l a r u a g aq u l r e u q l a u q m ee

a efinid d e r

a eit s • rec âmica

s a es din v i õ ç s a r v e no cial. I ando ias im c poten n revel u ê e i e s r o o d e o ú p d e ex u to cont libero imites do as • ões a d ento l a s m t i o rmaç c n o o e f e t d n e n i n r e t o en ndo mp obal. ídia e o e gl rnece tão ro gias c

lo

tecno

m és fo es uiv atrav or de adas, ponta . m arq O set telas onect ara e s s c as de i p a a s i g l s d r a o a a i a l á c v t o i v o log no e no l e tecn dades ilim anto do em tecno iais o vivo obre ni onteú eitas enqu a s c u t e o merc e r t d o d o n , c c a e r s op e g a e r m e g i õ r c e u t en sd er l s por nhe eraç fluxo ara a ferta eu co as op ualqu p o e s s i q , s r s e s c i e o m o l e õ i n e .R as únc Amp soluç ora e rmas ando de an uer h s e as latafo sform formatos p n e a qualq os desafio d r t de m ir a re novos rieda tinua e abr Explo pla va sitivos con oluem com onal i m c a n éu é o a c e o o ev as. s. O conv i ã r a ç de um ias e disp o o t a n s i z n s i g i ori net om ame log e mo tivas es pr pens tecno rspec elos d as inovaçõ ar do t e d r p o e e m b r i? as e li e os e out ologi eu ire ara s atura onde eal p s tecn d a é i t v r a o assin a : n s, ré o lug rceria e faze w® é as pa ê dev v c B Sho o o A n v N O para a que ente rgunt sua m ca pe i n ú ,ea

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