Ensayo “El beso de Judas” de Joan Fontcuberta Desligarnos, crear nuevos caminos, voltearnos al lado oscuro, oculto y a veces prohibido, camino “pecaminoso” para algunos, ininteligible, o en el peor de los juicios, sin sentido e inservible. En el caso de la fotografía, desligarnos del objeto, del tema, del objeto como tema, rey imperante y casi hegemónico de la producción fotográfica a lo largo de sus historia; pero sobre todo desligarnos de la idea de la fotografía como reproductora o captora de la verdad real, de la realidad verdadera, de lo verdadero o, en el mejor de los casos de comprensión, de lo verosímil. Con la fotografía, el hombre logro capturar y hacer suyo, completamente manipulable y portátil, pero sobre todo duradero, aquello que por centurias nos tenia temerosos, el mundo real, tangible, la naturaleza incontrolable, inmodificable e in-manipulable estaba ahora en nuestras
manos, igual de incorruptible, pero capturada a medida del hombre, capaz de ser archivada y duplicada; paso a ser física y simbólicamente miniaturizada de su inmensurable grandeza y majestuosidad, nadie evitaría que todo pudiera ser retratado, solo las limitantes mismas de la naturaleza que el hombre con su industrialización, aseguraba no tardaría mucho en controlar. Pero es en algún punto del siglo pasado, incluso para algunas personas a finales del siglo antepasado como Nietzche, que todo aquello que nos brindaba seguridad certeza y confianza, muere, todo se vuelve relativo. La reproducibilidad, el consumo masivo y lo desechable se vuelven la nueve verdad, su flexibilidad y fluidez propias de todo lo relativo se imponen sobre lo sólido, lo firme, lo universal. Producto de la “modernización” y la industrialización, de la
Hector Omar Vallejo Castillo Hostoria y Teoría de la Fotografía Ensayo “El beso de Judas” de Joan Fontcuberta 16 de Frebreo 2011