fedra sans Un tipo adaptable â?&#x;
:)
liviano y formal
Roberto ₢uz
Etimologia Fedra (Φαίδρα en griego) es un personaje de la mitología griega.
Fedra era una princesa cretense, hija de Minos y de Pasífae, y hermana de Ariadna. Fue raptada por Teseo, tras abandonar éste a su hermana Ariadna, para casarse con ella. De esta unión tuvieron dos hijos: Acamante y Demofonte. Fedra se enamoró del que era su hijastro, el hijo de Teseo e Hipólita, reina de las Amazonas; pero este rechazó sus insinuaciones, por lo cual Fedra, despechada, lo acusó ante su padre de haber intentado violarla y se suicidó. Irritado, Teseo entregó a su hijo a la furia de Poseidón, quien envió un monstruo marino que espantó a los caballos de Hipólito, que fue arrastrado y resultó gravemente herido. Artemis reveló entonces que Afrodita les había tendido una trampa y padre e hijo se reconciliaron antes de que Hipólito muriese. La historia de Fedra ha sido inmortalizada en la historia de la literatura por Eurípides, Racine, Séneca y Miguel de Unamuno, entre otros. Además ha servido de inspiración para obras pictóricas, esculturas y películas.
Historia
Fedra Sans fue encargada originalmente por Ruedi Baur Integral Design de París como fuente corporativa, uno de los elementos de la nueva identidad visual de Bayerische Rück, una empresa alemana de seguros.
Según la empresa que encomendó el trabajo, el objetivo era «desprotestantizar la Univers», la tipografía que Bayerische Rück había utilizado desde que Otl Aicher diseñara la primera identidad visual de la empresa en la década de 1970. La tipografía refleja el pedido original: humaniza el mensaje que comunica y le agrega una elegancia sencilla e informal. El criterio fundamental fue crear una tipografía que funcionara igualmente bien en papel y en la pantalla de la computadora, y que lograra ser coherente en todas las plataformas informáticas. Después de completar y digitalizar las primeras versiones de la tipografía, Bayerische Rück canceló el proyecto debido a que fue adquirida por una empresa multinacional aun más grande. Esto puso punto final a la historia de la fuente personalizada. En vista de que ya había invertido bastante esfuerzo en la tipografía, decidí completarla agregándole pesos adicionales y fuentes expert. Poco antes de la fecha prevista de su lanzamiento, entraron ladrones en mi estudio y se llevaron mis computadoras y el sistema de back-up que contenía todos los datos de la fuente. Lo que en un primer momento pareció ser el mayor de los desastres para un diseñador, resultó en cambio beneficioso para Fedra. El incidente demoró su lanzamiento y me permitió reexaminar las decisiones tomadas al comienzo sobre la base de que la fuente sería de uso exclusivo de la empresa y que no estaría disponible para el público. La nueva versión es más versátil, ofrece una mayor variedad de fuentes y una cantidad de detalles tipográficos especiales. Se modificó el espaciado de la fuente, así como la inclinación de las itálicas. Muchos caracteres se dibujaron nuevamente, creando así una familia tipográfica más flexible. En la actualidad Fedra Sans también posee juegos de caracteres cirílicos, griegos, bálticos, centroeuropeos y turcos. Su ancho y su espaciado generoso son características típicas de fuentes diseñadas para la pantalla de la computadora. Este agregado a la familia es una versión condensada que tiene por objeto complementar Fedra Sans y Sans Alt. Fedra Sans Condensed se creó sobre todo para material impreso, en el cual el ancho variable de las letras puede ser útil al componer textos complejos. Obviamente, la fuente también puede utilizarse cuando se necesita ahorrar espacio.
Fedra Serif Fedra Serif no se inspiró en el pasado; por el contrario, es una tipografía sintética en la que se combinan decisiones estéticas y tecnológicas. Fedra compatibiliza formas aparentemente contradictorias de construir caracteres en una fuente armoniosa. Su raíz humanística (el ritmo de la escritura a mano se equilibra con un estilo de dibujo racional, la tosca retícula de la pantalla de computadora). Fedra Serif tiene cuatro pesos, itálicas, versalitas y juegos expert para cada peso, además de cuatro sistemas numéricos (proporcional, numerales en los que todos los números se apoyan en la línea de base; numerales de estilo antiguo; numerales tabulares, de ancho fijo; y fracciones). La fuente también incluye dos versiones con distintos largos de ascendentes y descendentes (el largo de los bastones). La versión A se corresponde con las proporciones de Fedra Sans y tiene una gran altura de x y bastones cortos, características que la hacen sumamente apropiada en los cuerpos más pequeños y en impresiones de baja resolución. En la versión B el largo de los bastones es más prolongado (hasta en un 12 por ciento) y tiene un mayor contraste entre las partes gruesas y finas de los caracteres. Ambas versiones tienen los mismos anchos de letra y pares de kerning, para que puedan intercambiarse en el cuerpo de un texto sin que haya que reformatear el texto. Utilizadas en combinación, estas variantes constituyen una tipografía capaz de solucionar hasta las situaciones tipográficas más complejas.
g la caracteristica g es muy definitoria de esta tipografia
Es práctica común presentar a una nueva tipografía como la solución a un problema particular. Fedra Serif intenta ir más allá de la simple función del diseño tipográfico de solucionar problemas. Es un ejemplo de tipografía contemporánea que refleja su postura histórica y las motivaciones en que se sustenta su diseño.
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album familiar
I love fedra light
I love fedra book
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I love fedra medium
I love fedra bold
I love fedra italic bold
variacion de tamaños 8 pts Si conoces a los demás y te conoces a ti mismo, ni en cien batallas correrás peligro; si no conoces a los demás, pero te conoces a ti mismo, perderás una batalla y ganarás otra; si no conoces a los demás ni te conoces a ti mismo, correrás peligro en cada batalla.
18 pts Si conoces a los demás y te conoces a ti mismo, ni en cien batallas correrás peligro; si no conoces a los demás, pero te conoces a ti mismo, perderás una batalla y ganarás otra; si no conoces a los demás ni te conoces a ti mismo, correrás peligro en cada batalla.
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36 pts Si conoces a los demás y te conoces mo, ni en cien batallas correrás pel no conoces a los demás, pero te con mismo, perderás una batalla y gana si no conoces a los demás ni te con
modulacion
ia
la modulacion de fedra sans nos recuerda de inmediato a una tipografia geometrica ya que esta se encuentra centrada con algunas letras caracteristicas como la i la cual presenta un rombo como punto, tambien la o es un claro ejemplo de su modulacion, pese a esto fedra presenta una a humanista con una modulacion bastante rica que se desplaza hacia arriba y a la izquierda que la hacen destacar del resto. princpales contextos de ocupacion
fedra sans es una tipografia bastante particular por que pese a tener la estructura de una tipografia humanista su estetica es muy geometrica y moderna con terminales rectos y una modulacion centrada, fedra puede ser usada casi en cualquier proyecto tipografico que involucre una tipografia moderna y que a la vez no se distancie de lo que ya conoocemos como tipografia de texto, fedra sans tambien funciona muy bien en carteles, como texto continuo en revistas o libros o en casi cualquier otro uso ya que su gran familia tipografica le brinda bastante variedad. contraste fedra sans tiene un contraste bastante bueno en cada una de sus familias, tanto en bold como en italic la tipografia es facil de leer en tama単os promedios, tiende a perderce en tama単os menores a 8 pts,su version light es la que mas resiste este problema
forma terminal
aA cola
arco
pP
contra forma
travesa単o
apice hombro
hH aire
bB
fractura
Histor La imp nacim Johan ron u re, fr Dura torn dr鱈a do sin qu ba na bi si E b
Usos
señaletica santiago
revistas El observador
providencia
501
las rejas hasta los leones
las condes
421
los dominicos hasta el golf
ñuñoa
B06
metro quilin
s o r lib
terlo que de , — ia d e s M a la Edad , los cuale s d o io t i m s e a r c g s rante nto de lo de libros ie n ió im c c c a u n d l o óe pr eran en ográficos n el auge del Re - min na mayor , ip u s t o a s s o o io s il g a t li s p e e n re ria de los almente desarrolló os impresos de diero r e e s n a un grem e a s g p e , o t s r n o u r r E ie e b d n li u e im - os pr sp prenta enían esp eas utiliza L r patrone argo, los t n o b lí s p 2 m le s 4 e a o e u d d c in a s lia - arg los miento; ayúscul mo la Bib ado textu c e libros, m o d , c m s s a g o r a ll r t e e o b r is t t ic n r t e le gó de a nnes Gut itados en correcci l período c , e a s d p a a r a r t c t s le le a e st d de e un estilo antiguo. iraba en ciali tivas, decoración g s lé o r g al ser est b in ; li n l o e il a ió t d r c s o a a e c r n e o r e 2 po d ultu raktur y encuad s cuales n libro de edia, la c u s lo a l, M r e a d d le n , a a a s s d g o e E i- e rt m ian ante la en el sent d rios crist almente a emorarse de 5 a 6 s t e le t o s t ia a r o n s o o e it c d m d s, pro se no a los nte 25 pi ía llegar a n de casa n impreso e d a ía o r m c e p a a s d o h a a n e in s u o q xim a ág e a decirse rían apro o. Los libr esta tare p e in u n q e m donde se r e s r é la o t e e l d s e it a y v z d , li s o la e ia a n r s r c r a e ce ut mode onjes esp huevo, gu o para ha ollaban s r r e m r e d r a n r a s o r e a p e c d s p s e o o d llo ém m no escrit .Las ciud aba con t opistas; e ía de los r o c r t s o le s y o ó u a d il e a m e d m ía a la a a un b en ue eran ll itiva form n durante el pe aba con t ue había im n r q o p r c a a g e n u lu u itorios y rium q aleciero r t te, o c r t s o e ajo en un f ip r e c e s s d s á a del nor do cie p a e m o p r m e s a u . e u ll E d q a a s e d n d u sd ali asterio n número alón con e la actu fueron la s a d , r o s n g ic u ia n t s u y ó la le g y a e d p s ig res ibliotec los libros ueron las riles de la arís, Lond f t n P a s ía n s le o ib a s r lo u c o a s c lo l s da ran imilares manas, la remial; ad señor feu Monjes t g le s n a a u lo s m e , e e r d d t a a is g o d ls En este lu a fuera por encarg optaron e rminó el nacimie d a e u q s y a , ra ente d dete biblioteca aumenta ulatinam , la ciuda rio.
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