嚴家淦（靜波先生）重要年表
SELECTED BIOGRAPHY OF YEN CHIA-KAN
1905 年
1944 年
10 月 23 日（農曆九月二十五日）， 生於江蘇省吳縣（蘇州）木瀆鎮山塘街「羨園」。
獲頒國民政府「五等景星勳章」。
1945 年 1910 年 在前清舉人王鏡若先生的私塾啟蒙。 就讀木瀆公立兩等小學堂。
隻身由上海飛抵台北，任交通部特派員，兼臺灣省行政長 官公署交通處處長。 在台北中山堂參加日本投降簽字儀式。
1922 年
1946 年
高中畢業，保送上海聖約翰大學理學院，主修化學，輔修 數學。
任臺灣省財政處處長。 兼臺灣銀行董事長。
1926 年
1947 年
畢業於上海聖約翰大學，獲理學士學位，當選「斐陶斐榮 譽學會」會員。
任臺灣省政府委員，兼財政廳長。 兼臺灣土地銀行董事長。
1931 年
1948 年
任鐵道部「京滬、滬杭甬鐵道管理局」材料處處長。
兼行政院「美援運用委員會」委員。
1939 年
1950 年
任福建省建設廳廳長 任福建省財政廳廳長
任中國石油公司董事長。 任行政院經濟部長。 任行政院財政部部長。 兼行政院美援運用委員會副主委。 兼國際貨幣基金暨國際復興開發銀行（IMF）理事。
1940 年 兼福建省田賦管理處處長，創田賦改徵實務制度。
1951 年 1941 年 兼福建省銀行董事長暨總經理。 2
編訂送審政府遷臺後首度（四十年度）中央總預算。
照片來源：嚴府
1954 年
1972 年
任臺灣省政府主席，兼臺灣省保安司令。 兼行政院國軍退除役官兵輔導委員會主委。 兼民防司令部司令。
當選第五任副總統。
1960 年 赴瑞士日內瓦，參加「聯合國經濟社會理事會」會議。 立法院三讀通過《獎勵投資條例》。 赴美國華府，參加 IMF 第十五屆年會。 獲頒「一等景星勳章」。 財政部設立國有財產局。
1975 年 當選第五任總統。 兼「中華文化復興運動推動委員會」會長。
1977 年 推薦國民黨主席蔣經國為第六任總統候選人。
1978 年 1963 年 任行政院長。
1964 年 在行政院院會中通過蔣經國兼任副國防部長。 接見美國前副總統尼克森。 接見美國國務卿魯斯克夫婦。
第六任總統蔣經國、副總統謝東閔宣誓就職的同時，卸任公職， 遷到大同之家「嚴前總統辦公室」處理事務。 應蔣經國總統特請，留任「中華文化復興運動推動委員會」會長。
1979 年 任「國立故宮博物院管理委員會」主任委員。
1980 年 1965 年
任「中正紀念堂指導委員會」主任委員。
主持故宮博物院落成剪綵儀式。
1988 年 1966 年 當選第四任副總統。 獲頒晉給「一等卿雲勳章」。
辭「中華文化復興運動推行委員會」會長、 及「國立故宮管理委員會」主任委員兩項名譽職。 任國民黨中央評議委員，並為主席團主席。
1993 年 病逝台北榮總。
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目錄 CONTENTS 02
嚴家淦重要年表 SELECTED BIOGRAPHY OF YEN CHIA-KAN
序言 PREFACE 06
光潔疑可攬 欲以襟懷貯 / 中華工程董事長 嚴雋泰 Yen Tsun-Tai Chairman, BES Engineering Corporation
07
有為有守 克己復禮 / 前中華文化總會秘書長 蘇進強 Shu Chin-Chiang Ex-Secretary General, The General Association of Chinese Culture
08
觀少作抒感 / 中華書道學會創會理事長、明道大學講座教授 杜忠誥 Tu Chung-Kao Founding Director, Chinese Calligraphy Association Chair Professor, Mingdao University
09
儒雅風範 文人總統 / 宇珍國際藝術有限公司董事長 郭亨政 Kuo Heng-Cheng Chairman, Yu Jen International Arts & Antiques Co., Ltd.
專文 ESSAYS 10
從靜波先生文墨交萃 ----- 探臺灣蓄勢待發的轉型年代 / 曾長生 Exploring Taiwan's Transforming Period through Dialogue between C.K. Yen and the Artists / Pedro Tseng Ph.D.
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嚴前總統家淦與藝術家之文墨交萃 / 陳俊吉 A Serene Dialogue between President Yen Chia-Kan and Artists / Chen Chun-Chi
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藝術家索引 ARTIST INDEX
圖版 PLATES 24
圖版說明 Descriptions
照片來源：嚴府 5
光潔疑可攬 欲以襟懷貯
父親卓智優雅、學識淵博，以財經事務見長，從事公職五十多年，在過去那威權體制中，充分 展現文人政治的特質，並以不卑不亢、淡泊名利的行誼事蹟，爲 臺灣政治留下文人總統的典範。 父親生長在書香滿溢、生活優裕的大家庭，從小家庭教育講究傳統道德及禮儀規範。他具有風 雅文人的氣質，大家對他有「於學無所不窺，無所不精」的美譽，喜歡音樂、戲曲、寫作、集 郵及收藏藝術文物，並擅長攝影、書法，筆觸獨特，字體柔中帶剛，風格自成一派。早期，父 親與諸多文化界及藝術界前輩多所來往，包括攝影大師郎靜山，書畫家張大千、黃君璧、趙無極、 朱德群等，有時會邀請他們一起到家裡吃飯，於每次舉辦展覽時，也都會去蒞臨參觀。 從政之餘，父親更愛好中華文化，對國家文物的保存有極大的貢獻，他擔任故宮博物院管理委 員會主任委員 11 年，在財政部長任內，實現故宮遷建及積極推展擴建工程。然生前最得意之事， 就是請動了秦孝儀擔任故宮博物院院長，在父親全力支持與協助之下，秦孝儀帶領故宮朝向多 元化博物館的方向發展。 具有藝術家特質的父親，喜歡攝影，早年在上海時就開始玩照相機，拍攝當時嚴家花園（羨園）、 蘇州河 舤 等景色，並會暗房的技術，自己沖洗照片。他總是扮演攝影師的角色，以前全家人經 常周末到郊外踏青，父親拿著攝影機幫家人拍照，讓我深深感受到父親對攝影的情有獨鍾，甚 至是一位慧眼獨具的藝術家。 唐．杜牧〈題池州弄水亭〉詩：「光潔疑可攬，欲以襟懷貯。」意旨光潔的水色可攬以貯懷，如 水的月光自然作為高潔襟懷的象徵。父親謙沖為懷，文德兼備，功在國家，為民景仰。此次展出 八十五張畫作，為前故宮博物院秦孝儀院長及前故宮博物院文物總清點委員姚夢谷先生邀集下， 藝術家為父親時任總統時祝賀之精闢創作，今國內藝文界知名書畫家能齊聚一堂，重現當時與 父親的文墨交萃，讓人們重新回顧嚴家淦和他的時代，實為讚頌流傳之美事。在此，特以為記， 藉以緬懷父親風範，以表達無限追思。 中華工程董事長 嚴雋泰
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有為有守 克己復禮
嚴前總統家淦先生字靜波，有為有守，克己復禮，不但是中華民國第一位文人總統，更是見證 臺灣建設發展、多才多藝、為人敬重的長者。 靜波先生身處風雲詭譎政壇，經歷大時代的變遷，一生忠於國家民族，在最動盪不安的年代， 為臺灣付出最大的心力，創建新臺幣、開辦九年國民義務教育，讓臺灣一步一步脫離貧困艱難 的窘境。由於靜波先生的人品操守與能力貢獻都得到眾人的景仰誠服，仕途一路高升，終於在 民國五十五年五月，成為中華民國第四任副總統，並於民國六十四年先總統蔣公病逝後，依中 華民國憲法繼任總統，成為中華民國首位文人總統。 靜 波 先 生 出 入 官 場， 雍 容 大 度， 對 於 藝 術 更 是 愛 好 有 加， 書 法 渾 厚 遒 勁， 自 成 一 家。 民 國 六十三年副總統任內，韓國記者孫忠武來臺查找金九相關史料時，靜波先生接見時，即親自揮 毫撰寫書法一幅餽贈之，一時傳為佳話。民國六十七年卸下總統職務後，應蔣經國總統特請， 留任中華文化復興運動推行委員會會長，仍對中華文化的推廣，著力甚深。民國六十八年，蔣 夫人宋美齡女士建議靜波先生出任故宮管理委員會主任委員，信中說：「……故宮博物院之文 物確為國家文化精髓匯萃所文物經綸之寶庫平日事務由葉副主任委員又蔣院長處理當稱穩妥主 任委員之主要任務領銜為主旨嚴靜波先生中西學問均佳對藝術亦有興趣尤其對攝影極有獲得且 無論資格經歷可綽綽勝任聘任極為適宜。」靜波先生遂再擔任國立故宮博物院管理委員會主任 委員此一名譽職務。 靜波先生一生立德立功之外，對於藝術的愛好尤為人所稱道，除本身對書法、攝影有傑出成就 外，對於古今書畫之蒐藏，亦堪稱大家；其珍藏之字畫古董除平日怡情養性外，亦與友朋同好 交流切磋，為官場文化憑添風雅。今宇珍國際藝術有限公司展出靜波先生生前得意藏品多件， 結集出書，付梓之前，索序於余，是以聊贅述言，以為序。
前中華文化總會秘書長 蘇進強
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觀少作抒感
當宇珍老總張玉霞女士將題有「靜波先生」上款的兩件拙作惠傳給我時，乍一寓目，便頓然想起， 這是 1977 年應姚夢谷老師之邀，為嚴前總統靜波先生所書。那時年方而立，算是我的早期作品。 猶記當時靜波先生還以親筆簽名、並題有筆者名款的精美集郵冊作為回贈禮物，迄今視同珍璆。 看到這將近四十年前的不成熟舊作，令人百感交集。我少小生長僻鄉，父母俱屬白丁篤農，因 初中畢業考入台中師專，修了書畫名家呂佛庭先生﹙河南籍﹚的「國畫」課而開始接觸毛筆； 又因畫作完成必須落款，自覺字醜而發憤勤練書法。起先是書畫並進，九年後棄畫而專攻書法。 又過四年，而有此兩作之書寫。 彼時，正當筆者在書法探索上廣參博訪，興頭酣熱階段，除啟蒙師呂先生外，還曾先後問學於 朱玖瑩﹙湖南﹚、王愷和﹙安徽﹚、王壯為﹙河北﹚、傅狷夫﹙浙江﹚、謝宗安﹙安徽﹚、汪 中﹙安徽﹚、王北岳﹙河北﹚、奚南薰﹙江蘇﹚、于大成﹙山東﹚、陳其銓﹙廣東﹚等前輩師長， 故能略窺門徑。雖曰初嚐法味，而功夫尚淺，筆勢稚弱，實無足觀。當然，嗣後又經數十年近 乎狂熱的「刻意練習」，自視亦不無寸進。惟書之為道，不勤懇學習，固難有所成就；單憑勤習， 也難保一定有成。在勤習之外，還須「得法」。鄙人後來盈科而進，之所以能漸次擺脫下劣而 薄盜虛聲，甚且不敢不自任「曉書」者，正賴有此多師傾囊無私的「正確指導」啊！ 一九四九年，國民政府因內戰失利而播遷來臺，造成多少家庭的破碎流離，導致兩岸隔絕逾半 世紀，誠為華族的一大悲劇。然而，與之俱來的，還有不少世界頂級文物搬運抵臺，足為國人 觀摩取法之資，更有大批來自中原各界的菁英群集移入而遍地開花，讓生活在這個超級優質的 文化氛圍下的後生晚輩，常有機會親炙其教言，自然易於激發「典型在夙昔」、「有為者亦若是」 的雄心壯志。這對於臺灣文化教育的深度發展，其影響難可估量。 靜裡常自思惟，我原本只是臺灣中部一個荒村清貧農夫之子，親長族人皆沒人讀過書，固無書 香可言。只因有這一批渡臺先進的調教點化，在三十歲前後，便已略知學問與生命的自我轉進 之路，再經垂四十年不懈的學思歷程，終能走出糞土堆而有以自立。言念及此，內心便生起一 種難以名狀的感激之情。 今天的「美麗之島」，格於兩岸詭譎的情勢而紛擾日滋，對立空轉，正不知將伊於胡底？倘若 國人能復其平懷，多從文化教澤的承恩面正向思考，必能早日化戾氣而致祥和。這是筆者馨香 以禱的。 中華書道學會創會理事長 明道大學講座教授 杜忠誥 8
儒雅風範 文人總統
嚴前總統家淦先生，被譽為「臺灣經濟奇蹟」的領航推手，過去其在財政、經濟、金融、貿易 等方面的諸多改革，為臺灣經濟建設發展奠下深厚的基礎，貢獻卓越，國人有目共睹。除此之外， 嚴前總統在其任職故宮博物院籌備處主任委員及文化復興委員會會長期間，他對中華文化之延 續及國家文物之保存，更是不遺餘力，可歌可頌，令人敬佩。尤其他舉薦了秦孝儀先生擔任故 宮院長，為國掄才，且舉才得人，因為共同對文物藝術的雅好，成為品文論雅的至交，也共同 為臺灣文化藝術播種生根，儒雅風範，傳為佳話。 本次「雲光雨霽．靜波襟懷 – 嚴前總統家淦與藝術家之文墨交萃展」，為臺灣首位文人總統典 藏國內藝文書畫家 85 張作品近 40 年，創作時間為民國 66-67 年間，當時在前故宮博物院秦孝 儀院長及故宮博物院文物總清點委員姚夢谷邀集下，藝術家作畫題字，文人交匯，為其祝壽所 作之精品。 展覽中，可觀其臺灣畫壇中渡海來臺藝術家的領導地位，影響日後臺灣美術的風格演變，如主 導臺灣畫壇主流「渡海三家」中黃君璧的作品《水光雲影動》，作品遠處雲煙裊裊，群山迷濛 於氤氳之中，蜿蜒的江河松濤帆影，營造出無聲勝有聲的美妙境界。往前拉近視角，摹寫山巒 一角，居高臨下，氣勢雄偉，茅舍臨江渚岸邊，流水與浮雲的相互激盪，充分顯現出以柔克剛 之精神內涵，如此個人性靈的表現，融雅與俗，極富文人情懷。另前故宮博物院副院長莊嚴之作， 特為嚴前總統以行草方斗行「如意」祝壽二字，行氣連貫，表現出雍容雅健之感。 再者，當時藝術家們組成藝壇美術團體、書法團體等，為提倡臺灣美術發展不餘遺力。本次展 覽中，就有「十人書會」中的陳子和、傅狷夫；「八朋畫會」中的林玉山、胡克敏、傅狷夫、 季康、陳丹誠；「七友畫會」中的馬壽華、劉延濤及高逸鴻等作品。另國內藝文界知名書畫家 如林玉山、江兆申、歐豪年、王北岳、吳平、孫雲生、江明賢、何懷碩、董陽孜、杜忠誥等大 師作品亦都精彩呈現於本次展覽中。 本次「雲光雨霽．靜波襟懷 – 嚴前總統家淦與藝術家之文墨交萃展」，宇珍有幸能首度展出嚴 前總統的書畫收藏，集結近 66 位藝術家作品，誠屬創舉。另此次也展出嚴前總統生前所攝影的 數張照片，從黑白照片中細審傳統民間生活純樸之美，濃濃的人情味中不失其張力與美感，盡 窺文人總統的儒雅風範。 宇珍國際藝術有限公司董事長 郭亨政
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從靜波先生文墨交萃 ----探臺灣蓄勢待發的轉型年代 曾長生 (Pedro Tseng Ph.D.) 藝術評論博士 臺灣美術院院士 聖彼得藝術顧問 & 專案研究中心創辦人
嚴家淦先生（1905-1993），字靜波，以財經事務見長，歷任經濟部長、財政部長、行 政院長、副總統、總統，對田賦徵稅、幣制改革、預算制度的建立貢獻卓著，並主導 省府疏遷至中興新村，促進地方建設之平衡發展，並在民國四十年至五十四年臺灣接 受美援期間參與、策劃美援之有效運用，為臺灣經濟發展奉獻心力。嚴家淦先生的行 誼事蹟，充分展現文人政治的特質，在過去威權體制中，嚴家淦先生以其技術官僚出 身的閱歷，不僅為臺灣政治留下文人總統的典範，更為臺灣經濟發展奠下堅實基礎。 嚴家淦先生在中華民國歷任總統中極具文人色彩，向來以博學多聞著稱，故有「於學 無所不窺，無所不精」的美譽。喜歡集郵及收藏藝術文物，並擅長攝影、書法，筆觸 獨特，字體柔中帶剛，風格自成一派。國民政府遷臺，引入大量大陸的藝文菁英人士， 使臺灣藝壇中注入了一批新活血，對後來臺灣藝術教育的發展影響深遠。本文擬以傅 科「考掘學」（archaeology）式探索，從靜波先生書畫收藏，探臺灣政經藝文發 展蓄勢待發的轉型年代。
一、藏家主人靜波先生儒雅風範 ( 一 )、萬世仕表 世人懷念並尊崇靜波公為中國的「萬世仕表」，是因為中國在倫理文化教育方面，莫 不尊祟孔老夫子為「萬世師表」。但迄今，「學而優則仕」，「仕不可不弘毅」中的 「仕」人，用現在的名詞來說，就是讀書有成而從事公職，而治國平天下的「政治家」 或是「公務員」，在中國千萬年歷史洪流，那些歷代帝王，真正「為民服務」的「君 君」，「臣臣」之中，論者感到還沒一個被全民尊祟之為「萬世仕表」的人！設如有 之，僅就近代民國史來說，則非靜波公嚴家淦先生莫屬。他是我國公職人員中資歷最 為完整的一人。靜波先生早期在地方政府 ( 福建和臺灣兩省 ) 擔任建設、財政廳長職 務，後至中央擔任經濟及財政部長，然後出任臺灣省主席、行政院長、副總統而總統， 迄今還沒有像他這樣資歷完備的第二人。
( 二 )、溫文儒雅 嚴家淦先生從政以來，始終勤謹恪慎，擘畫周方，有為有守，無私無我，調和鼎鼐， 政通人和，創造許多經世利民、福國安邦的豐功偉績；而其領袖治國，則德業並懋， 拔賢舉能，充分彰顯「謙沖以自牧，江海下百川」的領導風格。嚴先生可說是完美融 合了傳統謙謙君子的文人名士風範和現代科學家的務實求是精神，並以此種人格特質 成就其不平凡的一生。1978 年 5 月 20 日嚴家淦卸下總統職務，卸任後續任中華文化 復興運動推行委員會會長及國立故宮博物院管理委員會主任委員這兩項名譽職。
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( 三 )、中西合璧 在臺灣歷年的高官中，英文說得極其流利，幾乎完全沒有外國口音的是嚴前總統家淦，他 沒有留過學，只是上海聖約翰大學畢業而已，而且不是外文系，讀的是化學，但英文比一 些留美的博士不知好了多少倍。代表蔣介石總統參加杜魯門和詹森總統的喪禮，事後順道 訪問芝加哥、波斯頓等地，與當地的美國政界人士及華裔學者們座談，大多數的場合均以 英語交談或即席發表演說，均極流暢自然。
二、臺灣轉型年代的一段佳話 嚴家淦在擔任總統，政務多交由行政院長蔣經國主導，並表示不會在 1978 年尋求連任， 是中華民國史上最接近憲政體制精神的情況。任內由於十大建設的重要建設正在進行，中 華民國的經濟發展相當蓬勃，社會秩序也相對穩定。 臺灣「國史館」舉行《嚴家淦總統行誼訪談錄》新書發表會，嚴家淦四公子嚴雋泰受邀與 會。對於嚴家淦在第五屆「總統」任期結束後交棒給蔣經國，嚴雋泰說，父親嚴家淦絕對 不是臨時起意，也不是情勢所逼，其做事一向有長遠規劃，主要是經國先生在財經方面表 現不錯，又有十大建設，且對軍事與「國家安全」經驗豐富，所以可以放心交給經國先生， 而傳為一段佳話。 此段佳話，吾等亦可從靜波先生文墨贈言中，略知他當時的心境與相應之道： 如李超哉 (1907-2004) 的〈禮記禮運大同篇〉:「大道之行也，天下為公。選賢與能，講 信修睦……是故謀閉而不興，盜竊亂賊而不作。故外戶而不閉，是謂大同。」又陳書蓁的 〈梅花詩〉:「含煙洗露照蒼苔，小隱西亭為客開……問渠那得清如許，曾歷千霜萬雪來。」 又呂佛庭 (1911-2005) 的書法 :「徐嵋雲曰：世路風波，翻覆莫測。惟有讓人為妙，讓則 爭者息。忿者平，怨者解。天下莫大之禍，俱消於讓之一字中矣。賴山陽云：士所貴者， 以其有節義也。士有節義，不獨以之立其身。亦足以之維持一國，安定天下。」
三、收藏名家書畫交匯創作人各具特色 「雲光雨霽．靜波襟懷 – 嚴前總統家淦與藝術家之文墨交萃」特展，作品創作時間為民國 66-67 年間，靜波先生時任總統、文化總會會長、故宮博物院管理委員會主委。時臺灣推 動中華文化復興運動，將具有國粹精神的文人畫加以推廣流通，使宏大民族復興之使命。 國內藝文界知名書畫家於故宮博物院秦孝儀院長邀集下，作畫題字，或為文人交匯、或為 祝壽、或為賀禮，或書畫交流。臺灣首位文人總統典藏國內藝文書畫家 85 張作品近 40 年， 呈現戰後臺灣美術的發展，綜觀贈書畫成員的生平背景及學書經驗，不難發現幾個共同的 特性：
( 一 )、文人儒士的中西傳統文化薰陶與融合 華人藝術家從事當代的寫實主義，與二十世紀上半葉的西化或現代化運動有密切關係。中 國現代繪畫發展初期，即同時遭遇到東西不同文化體系的繪畫觀念之挑戰與衝擊，而「以 西潤中」及「學習新法」顯然是最明顯的兩條路徑。像劉海粟及徐悲鴻等民初遊學法國的 知名畫家，在他們接觸西畫之前，大多已畫過一段時間的國畫，因而企圖以西畫理論和技 法融進國畫裡，而創出「以西潤中」的中國寫實主義。
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至於近代的臺灣畫家，在面對「舊美術」與「新美術」的選擇時，則 全然拋開了傳統文化的羈絆，而投入「學習新法」的路徑，終身鑽研 西洋畫的素材與技法。日據時代的臺灣畫家尊崇石川欽一郎，肯定「帝 展」、「台展」的權威，並堅持追求「印象主義」的繪畫風格。
莊嚴 (1899-1980): 終身奉獻故宮文物 生於江蘇省，字尚嚴，號慕陵，又號迂翁，後徒居北平。中華民國文 化官員、藝術史學者、書法家，曾任國立故宮博物院副院長。1924 年 自北京大學哲學系畢業，即進入清室善後委員會（故宮前身）任職， 莊嚴 書法《如意》
1926 年出任故宮博物院古物館科長。1931 年在北京時，曾與王福庵、 臺靜農等人組創「圓臺印社」。抗戰爆發後，奉命押運故宮文物等至湘、 桂、黔、川追隨政府播遷，1948 年底又運到臺灣。1969 年以副院長 身分退休，服務故宮博物院整整 45 個年頭。飽覽唐宋書法大家的真蹟， 對宋徽宗的瘦金書尤為偏好，惟因融和薛稷、褚遂良書體，轉折處較 圓，字體姿態較多，剛中現柔，別具風姿。「如意」二字，為 1977 年 嚴總統家淦先生壽誕時，特為祝壽以行草方斗寫成，行氣連貫，注入 些許活潑與變化，有趙孟頫的神韻又融和瘦金書的筆法及風采。
葉公超 (1904-1981): 喜則畫蘭，怒乃畫竹 生 於 江 西 九 江， 祖 籍 浙 江 餘 姚， 廣 東 番 禺 人。 原 名 崇 智， 字 公 超。 1920 年先後就讀美國伊利諾州厄巴納學院及緬因州卑斯學院，最後於 麻薩諸塞州安默斯特學院攻讀，跟隨羅伯特．佛洛斯特研習詩詞，在其 指導下出版一卷英文詩集。畢業後赴英，在劍橋大學瑪格達連學院取 得文學碩士學位。中國學者暨外交家，新月派代表人物之一。曾任北 葉公超 蘭花
京大學、清華大學外文系教授，上海國立暨南大學、西南聯大外文系 主任，中華民國外交部長、駐美大使、總統府資政。著有《介紹中國》、 《中國古代文化生活》、《英國文學中之社會原動力》、《葉公超散 文集》等。葉公超善書畫，少時嘗從湯滌、余樾園習畫，張大千輓詞： 「入主大政，出使大邦，絕代奇才歸冥漠； 喜則畫蘭，怒乃畫竹，長 留健筆見縱橫。」
魏景蒙 (1906-1982): 以豪邁、曠達、熱忱聞名 浙江杭州人，為中國近代著名記者及新聞從業員。畢業於燕京大學， 並獲大韓民國漢陽大學榮譽哲學博士。後進入中央宣傳部工作，曾任 中宣部駐上海辦事處主任，民國 37 年轉任路透社特派員，翌年轉入中 央通訊社服務，兼《英文中國日報 (China News)》發行人。魏局長公 餘喜書法、攝影和繪事，以豪邁、曠達、熱忱聞名。其外孫女為著名 演員兼導演張艾嘉。
魏景蒙 行書節錄《書譜》
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馬壽華 (1893-1977): 開創臺灣成立畫會之風 生於安徽省渦陽縣。字木軒，號小靜，自署小靜齊王，河南法政學堂 畢業。曾任南京國民政府司法行政部總務司司長，1947 年來臺後曾任 臺灣省政府委員、還曾代理臺灣省政府財政廳廳長（財政廳廳長嚴家 淦曾到中央政府辦美援，其間由馬壽華代理）、行政法院院長、公務 員懲戒委員會委員長、臺灣全省美術展覽國畫組審查委員、臺灣土地 銀行董事長、國立故宮中央博物院共同理事會理事及管理委員會委員、 總統府國策顧問等。與陳方、陶芸樓、鄭曼青、劉延濤、高逸鴻、張 穀年六位畫家組成「七友畫會」，開創臺灣成立畫會之風氣；又熱心 提倡藝術，參與各項藝術文化活動，為中華學術院中國美術協會首任
馬壽華 南山松柏圖
會長。擅畫山水、花卉、尤精墨竹，更工指畫。對宋元明歷代畫家筆 法有過精研深究，與著名書畫家吳湖帆、譚澤闓、馮超然、沈尹默、 黃賓虹等都有交往，最終成為頗有影響的書畫家。
( 二 )、渡海三家與台展三少年的奠基與影響 臺灣光復後，師大、國立藝專、中國文化學院等校的美術科系，以及各 地師範學校美術課程的教學，採行的是法國皇家藝術學院的教學理念， 風格上則傾向日本當時的學院主義。當時「學院主義」的四個原則：第 一，作品必須來自於實際的觀察；第二，物象的把握要精確；第三，物 體雖因光與大氣的影響會產生變化，但其固有色仍不可忽視；第四，在 這些可見的對象之外，繪畫還需要一點不存在於指繪對象外觀的東西。 1950 年代的現代化，雖身受西方藝術潮流影響，整體而言，「中西融 合」論調多出現於大陸遷臺藝術家，傅狷夫的山水畫強調的是寫生， 並且重視層次與透視的表現，傅狷夫常被認為是能夠以傳統中國畫筆 墨闡述臺灣山水精神的人物。傅狷夫重視寫生以及現場的觀察。不過，
傅狷夫 紅梅
他的理念是「寫生不等於寫實」，將自己觀察的景象濃縮精簡而成為 自己的畫面。江兆申的山水畫中有濃厚的文人特質，黃君璧的山水則 如同鏡頭般的寫實銳利。其中在水墨畫上表現最突出的當推沈耀初， 畫風重視的是「意境」，不拘泥於技巧的形式，以金石筆法入畫，擅 長寫意花鳥、山石。作畫主張一切筆墨寧大勿小、寧拙勿巧、寧重勿輕、 寧厚勿薄，繪畫風格奔放率意而質地樸厚，意境清新脫俗，畫風另開 一路風韻，深具中國文人畫及禪道精神。
黃君璧 (1898-1991): 成就中國水墨奇象大觀 廣東南海人，與張大千、溥心畬合稱「渡海三家」。後至臺灣，任國 立師範大學藝術系主任。綜其一生作品，早年因臨摹古畫較多，奠定 筆墨基礎，中年以後，因遊歷山水，逐漸將古畫中的涵養轉化氣象萬 千的嶄新形式。尤其是其飛瀑與雲煙，更是臻於超邁群倫的境界。黃 君璧在藝術上主導了臺灣畫壇主流，獲得臺灣社會的廣泛認同，位高
黃君璧 水光雲影動
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名重。尤在水墨運用上，老練的技巧為他個人性靈的表現，無論是畫 面、構思、佈局等，皆能各如其分，融雅與俗，文人情懷與大眾趣味 融為一體，成為二十世紀中國水墨奇象大觀。
傅狷夫 (1910-2007): 催生臺灣本土的中國山水畫 出生於杭州，書香家庭。1949 年來臺，渡海時有感海浪的瞬息萬變與 驚濤駭浪，受其震撼，激發日後創開畫海之獨特技法。其作品意境清 新、宏偉雅逸，在融合東西方傳統美學觀念思維中以書入畫、引西潤 中，獨創表現岩石的「裂罅皴」與雲煙的「漬染法」以及筆筆連綿的「傅 字」草書形式，皆具濃烈的「傅家山水」，被藝術界稱頌為「臺灣水 林玉山 梅花鹿
墨的開創者」，享有「雲海雙絕」之美譽。
林玉山 (1907-2004): 建立寫生與用色觀念 生於嘉義，日據時期臺灣代表畫家之一，以膠彩及水墨著稱， 1927 年 入選第一屆台展，與陳進、郭雪湖並稱「台展三少年」。曾任教臺灣 師範大學。對寫生及用色技巧有更深一層的研究，建立個人風格，臺 灣中壯輩水墨畫家大都受此「寫生」觀念的訓練及影響。
( 三 )、新世代水墨藝術精英的新人文表現 我們從新一代的臺灣水墨畫表現，卻顯示臺灣水墨畫的發展並未畫下 句點，論者認為應重新建立起新的、以臺灣為主體性之「臺灣水墨畫」 的合理論述。像江兆申、歐豪年、何懷碩及江明賢的新水墨繪畫，即 融合了傳統方法與西方繪畫構圖，將原本的主題元素減低，改以西方 的視覺造形元素，強烈反映國際藝術視野，提供想像空間給觀者。他 江兆申 山水
們並以文人的象徵性手法表現人生志向、生命無限的希望、幸福和歡 樂。這正好與他們所強調人性本質與著眼生命力的新人文主義趨向的 生活美學，相互呼應。
江兆申 (1925-1996): 引領「新文人」畫風 生於安徽歙縣，幼承庭訓，身受傳統書畫詩文薰陶，曾任教於國立臺灣藝 術大學、中國文化大學美術系等。曾被溥心畬先生錄為詩文弟子，更被溥 先生讚譽：「觀君文藻翰墨，求之今世，真如星鳳」。江兆申先生被藝術 界稱頌為「天上的文曲星」、「中國文人畫的最後一筆」，兼善詩、書、 畫、印。其作品清雅靈奇，秀逸溫潤，自豐厚的傳統中，創造出「新」境， 於兩岸書畫界引領「新文人」畫風。
歐豪年 (B.1935): 體現嶺南畫風豐沛之生命力 生於廣東省，出身書香世家，自幼耽於繪畫。17 歲入嶺南畫派巨擘趙少昂 先生門下，深受嶺南畫風豐沛之生命力與相容並蓄之精神吸引，自此力學 歐豪年 牧牛圖
精研，卓然有成。曾任中國文化大學美術學系，藝術研究所專任教授，國 立臺灣藝術大學研究所兼任教授。創作兼具東西文化特色，充分體現嶺南 畫派「折衷中外、融合古今」的風格。
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何懷碩 (B.1941): 以寫實手法表現最曲折幽昧 廣東潮安人，臺 灣師範大學美術系畢業、美國紐約聖約翰大學藝術碩士。 梁實秋稱其藝術評論「既不因襲舊說，亦不阿俗媚世，卓然成一家之言。 何懷碩的繪畫是一連串個人內心幻景的視覺構築。他用廣義的寫實手法表 現最曲折幽昧，抽象隱晦，難以訴說的心理活動。或可稱之為「夢幻的寫 實」。何懷碩的畫兼有親切和遠不可攀的感受。在他的山水畫中，我們見 到許多曾經相識的景象，但虛無飄渺，似又不在現實世界中。中國國畫中 常見村落水邊泛舟，在何懷碩的畫中也有，但其畫法卻不相同，因為運用 了許多新手法，足見其不受傳統的束縛。
江明賢 (B.1942): 中西融合的新人文表現主義者
何懷碩 坐看雲起時
生於臺灣台中，臺灣師範大學美術系畢業，曾留學西班牙並旅居紐約多年。 曾任國立臺灣師大美術系所教授、系主任、所長。1988 年獲「國家文藝 獎」。其作品在海內外舉辦過 60 餘次個展，參加過百餘次重要海內外聯展。 江明賢為近百年中國繪畫追求「引西潤中」理論的實踐者。其作品不僅表 現中國水墨畫的特質與內涵，強調意境與氣韻。在構圖、形式、色彩、題 材與表現上，融合中西的美學精神與技法，形式與意韻兼具而開創出個人 獨特的風格。2012 年，北京人民美術出版社出版了「中國近現代名家畫集 一江明賢」，除了渡海三家溥心畬、張大千、黃君壁外，這是首次出版臺 灣畫家之「大紅袍」作品集，也是大陸官方暨美術界對他藝術成就的肯定。 現為國立臺灣師大美術系所榮譽教授，大陸中國國家畫院院委暨研究員。
( 四 )、從融合百家到後現代的『字在自在』 中國書法在世界藝術史上站有舉足輕重之地，它同時具備了「藝術性」和 「實用性」的價值。書藝之美的關鍵在於「毛筆」的書寫運用，毛筆書寫 可以怡情養性、提升心靈、涵養德行…，它不僅是與繪畫、舞蹈、音樂等 並駕齊驅的純藝術，也是中國人修身養性的功夫之一。熊秉明曾經說過：
江明賢 山中雲遊
「書法是中國文化核心的核心」，即使不懂中國文字的外國人，也能夠欣 賞書法造形之美，猶如聽不懂歌劇唱詞，也能有聆聽聲律的感動一般。從 1980 年代開始，書法家們受到中國大陸書風、日本前衛書道、韓國造形書 藝、西方抽象表現藝術，和後現代藝術的創作風格…等等衝擊與影響，興 起了「現代書藝」這類迥異於傳統的創作表現。現在我們即嘗試以陳丹誠、 王北岳、杜忠誥及董陽孜為例來分析從現代到後現代，華人世界裡漢字書 藝的發展概況。
陳丹誠 (1919-2009): 具備書、畫、印三絕於一身 生於山東，終其一生為臺灣美術教育貢獻，曾任中國文化大學、國立臺灣 藝術大學等美術系所教授兼主任，為我國第一位講學於巴黎的書畫家。在 渡海來臺藝術家中具備書、畫、印三絕於一身的能手並不多，陳丹誠便是 其中的翹楚。其寫意繪畫，代表著文人畫的延續，具有延續傳統精神而加 以新意革新，開創國畫新局。審度其畫風主要承習吳昌碩、齊白石的金石 畫派一脈，蛻變於二人的豪放跌宕，筆鋒瀟灑，粗曠之氣，轉為畫面雖有 壯氣，但筆法靈活，情趣橫生的新風格。
陳丹誠 仙人掌花
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王北岳 (1926-2006): 從園藝到書法篆刻的推廣 生於河北省，國立北京大學園藝系畢業。任《總統府》參議。公餘傳藝授業， 身兼師大、文大、藝術學院等校美術系教授，美國加州大學客座教授。除 了寫作，教學之外，王北岳對於藝術創作更是不餘遺力，先後出版「王北 岳書法篆刻集」、「王北岳印選」、「王北岳書法集」、「王北岳自用印選」、 「挹翠挽香居藏印」等，以所作印證所學，知行合一，以自身修為為學生 作最佳的示範。
杜忠誥 (B.1948): 融合百家書道的特有創新 臺灣省彰化縣人。日本國立筑波大學藝術學碩士、國立臺灣師範大學文學 王北岳 金文《杜伯作寶盨》
博士。得書畫名家呂佛庭教授啟蒙，開始學畫，自覺落款字醜而發憤練習 書法。三十歲以前，曾受筆法於朱玖瑩、王愷和、謝宗安、王壯為、奚南 薰等大陸渡臺書家。1977 年始謁南懷瑾先生，研習佛學及佛法。書法作品 曾獲中山文藝獎、吳三連文藝獎及國家文藝獎。歷任中華書道學會創會理 事長、國風書畫學會理事長、歷史博物館美術審議及文物鑑定委員、故宮 博物院藏品典藏委員、十方叢林基金會董事、臺灣師範大學國文研究所專 任暨美術研究所兼任副教授、明道大學講座教授等職。杜忠誥在書藝，博 通與深契得兼，並於生命修行深刻印証，於文字學亦深下功夫，對繁簡漢 字之得失更有獨具隻眼之慧見。其融合文學涵養與修為氣度於一身，綻放 出充滿生命力的書藝光采，為臺灣極少數具備文字學背景的學者與書畫家。
董陽孜 (B.1942): 追求『字在自在』的書法境界 生於上海，國立臺灣師範大學美術系畢業，美國麻州大學藝術碩士。從臨 摹古代碑帖入手，早期偏重顏真卿楷書和魏碑創作，近年偏向王羲之和懷 素的感覺，創作中溶入西洋構圖的理論，兼具現代平面設計與傳統書法的 美學。尤其是董陽孜的草書，敢於創新，其運筆能超越摹古，自創新局， 超越行列與筆劃的限制，字形結構相互交錯，虛實相映，構成整體的新意 杜忠誥 隸書節錄《史晨後碑》
像，她注意形體和氣韻的變化，在深思熟慮之後，驟然下筆，將意志投注 在作品中，將力度蘊藏在筆畫中，如行雲流水般的掌握了文字的精神律動， 揮灑與墨色濃淡潤燥的變化之中，湧現出沛然的生命力。她說 : 自己的創 作的方式 , 是讓我自己內在盡量地發輝 , 從其中我得到好多的快樂，這就是 這她所稱的『字在自在』。
董陽孜 楷書《獨坐敬亭山》
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照片來源：嚴府 17
嚴前總統家淦與藝術家之文墨交萃 陳俊吉 福建三明學院美術系副教授 國立臺灣藝術大學書畫藝術學系藝術學博士
喻仲林 事事如意
故總統嚴家淦先生（1905-1993 年），江蘇省吳縣人，生於清光緒 31 年 9 月 25 日（1905 年 10 月 23 日）， 乳名雨蓀，字靜波，號蘭芬。上海聖約翰大學畢業，主修化學，兼修數學，中英文學甚佳，天資聰穎，博學不倦。 嚴故總統乃國民黨元老，遵從國父理念，奉行三民主義，為國計民生、財政革新、國策擬定，均有重大貢獻。 國民政府遷臺後，任財政處長兼臺灣銀行董事長、經濟部長、財政部長、臺灣省政府主席、行政院院長等職， 先後連任第四、五屆副總統，輔佐元首，貢獻良多。於第五屆副總統任期，依法繼任總統。 回顧中華民國歷史嚴故總統為首位文人總統、平民總統，修養深厚，性淡如水，對內不結黨營私，對外無商 賈掛勾，知所進退，公正秉直。公務閒暇喜寄情於藝文活動，蒐藏文玩、鑑賞書畫、愛好攝影之雅緻，常與 好友秦孝儀（曾任國立故宮博物院院長）、那志良（玉器研究權威）及書畫名家如馬壽華、黃君璧等聚會交 換心得意見。嚴故總統書法骨力十足，穩重大方，帶婉約秀麗品味，自成一派，常以書會友。而他自年少起 便喜好攝影，知曉暗房技術，故拍攝許多風土民情、錦繡河山、人文薈萃，其作品通常具有張力的表現，蘊 含獨特的美感與構圖。宋美齡曾讚譽：「靜波先生中西學問均佳，對藝術亦有興趣，尤其對攝影極有獲得。」 文人蘊藉含蓄並非一蹴可幾，除自身涵養外，環境薰陶頗為重要，嚴故總統出生成長於蘇州著名木瀆鎮羨園 （嚴家花園），占地甚廣，佈局得體，曲徑通幽，景色宜人，孕育其人文品味素養。家中藏書、繪畫、書法、 文物等甚豐，而蘇州本為人文薈萃之地，加上家學門風影響，醞釀其渾厚文化修養，與儒者氣度，治學臻於 精美完善。 此次展出書畫作品乃嚴故總統舊藏，畫面皆鈐印「靜波藏書」鑑藏章，作品大多繪製於民國六十六年，少數 幾幅繪於民國六十七年，這批作品乃當時藝文界為總統祝壽或節慶祝賀之用，由時任故宮博物院院長秦孝儀 出面邀集，在莊嚴、江兆申…等人協助籌劃下該活動，當時統一宣紙尺寸，寄送書畫名家拜懇墨戲，藝文人 士能參與此盛會，莫不與有榮焉。 為感應時節，多數藝術家於總統生日前即完成作品，從傅狷夫的《紅梅》題款墨書「丁巳交傅狷夫揮汗寫。」 與另一幅《山屋對奕》題：「丁巳六月為靜波先生揮汗作於心香室北窗狷夫時客臺灣。」說明民國六十六年 夏月，雖然夏日炎炎，揮汗如雨，酷暑難耐，還是提早動筆創作，為總統祝壽以表心意。也有不少畫家等到 該年秋接近總統誕辰，才提筆揮毫，如喻仲林的《松鷹》、胡克敏的《石斛蘭》、程芥子的《香山覓句》都 說明於秋月創作。
18
這批作品可察覺文人書畫精神的延續，作品皆使用生宣創作，以寫意畫及書法展現，並未看到工筆畫之作， 因當時宣紙統一寄送原因外，也反映延續傳統書畫的美學觀點。自孔子傳六藝迄今，傳統儒家思維認為「六 藝」中的「書」是極為重要，書法乃文人寓於外之表現，故書如其人。至於文人畫主體思想在宋代成熟，對 後代影響甚鉅，認為繪畫不能僅追求外貌的形式，須強調氣韻、逸筆、筆墨…等，以傳達描繪對象物背後精神， 寫意畫至此盛行焉，元代四大家無一以畫水墨寫意山水為主，故在傳統文人思維中寫意畫是繪畫道統象徵， 人品高則畫面高矣。陳丹誠便曾談過，寫意畫是國畫最高境界，亦可稱為文人畫，乃至善畫工筆的金勤伯、 喻仲林也亦時常以寫意畫表現。 在威權時代藝文團體往往為當權服務，於重大節慶辦理美術活動慶祝，如蔣中正就任第三任總統，當時的中 國美術協會籌辦「巨畫獻巨人」活動，找來當時七位油畫大師（馬白水、劉獅、李梅樹、李石樵、呂基正、 楊三郎、廖繼春）到玉山實地寫生一周，共同創作《高山仰止》油畫，獻祝就職。若遇蔣中正誕辰之際，官 方與民間必然掀起一陣祝壽活動，藝文團體發動祝壽美展、獻畫祝壽、鑄銅像獻壽…等活動。當時嚴家淦雖 甫繼任總統，但社會藝文團體仍然為其籌劃相關祝壽活動，藝術家們懷著恭敬謹慎態度進行創作，題款謙讓 卑懷，常出現教正、雅教、誨正…等字眼。 藝術家們於創作當下，展現出個人嫻熟的書畫題材，充分體現作者的獨特風格品味，各有千秋，這些作品宛 如是時代縮影，也反映出當時書畫藝文風華。如劉延濤的書法，體現于右任標準草書的精髓。林玉山描繪動物， 體現受日本美術教育影響，強調寫生概念的運用。孫雲生的山水，反映張大千一脈的潑墨旨趣。歐豪年的嶺 南派技法，畫面呈現朦朧、寫中帶工的特色。陳丹誠的花鳥體現大寫意的豪氣，延續齊白石、吳昌碩的金石 派意趣，而《仙人掌花》、《蘆雁》作品充分體現出水筆，及蘆雁技法的獨創性。陳子和大筆揮就，墨韻淋漓， 表現浙派豪放品味。江兆申的山水畫延續文人畫精神，畫面乾淨清爽，秀逸溫潤品味。蘇峰男的山水畫延續 傅派山水精髓，尤其在岩石山壁的裂罅皴，及雲海靈動的表現上。 此次展出 85 幅作品，以花鳥為多近三分之一，另山水與書法各占總數約四分之一，題材表現上皆以吉祥喜慶 為主軸。山水畫多寄寓「壽比南山」或「先生之風山高水長」之美譽。花鳥畫則以松、梅、蘭、竹、菊、荷題材， 寓意先生君子之德；牡丹喻富貴；柿子象徵事事如意；趙松泉的《紅梅》、饒昌慜的《紅梅綬帶》畫面中綬 帶鳥象徵長壽美意。走獸作品不多，但頗有可觀之處，林玉山《猿猴》，猿猴配置松樹、楓藤中具有「封侯」 之意；《梅花鹿》題材有「進祿」瑞兆。至於，寫意人物僅 6 幅，高士 3 幅、仕女 2 幅、牧童 1 幅，其中高 士與牧童反映隱居耕讀的人文精神，也讚譽政治清明，歐豪年的《牧牛圖》，描繪牧童坐於牛背上，畫作並 題一首詩歌〈時清應作年豐〉：「牛背堯天在，牧歌象泰平。時清民庶樂，賦少政刑清。」 人們常感念嚴故總統為臺灣經濟改革、脫胎換骨之貢獻，常忽略其本身獨特的人文涵養與書畫品味，甚為可 惜。而當時為總統祝壽畫家，皆一時之選，風格多元，頗可觀焉。這些書畫體現濃郁的文人氣息，恰與他本 人氣度雍容，儒學風範，謙沖為懷特質相契，無疑是文人總統最佳寫照。
饒昌慜 紅梅綬帶
蘇峰男 雲海 19
藝術家索引 ARTIST INDEX 依藝術家出生年排序 馬壽華 MA SHOU-HUA
1893-1977
南山松柏圖 LANDSCAPE
24
黃君璧 HUANG JUN-BI
1898-1991
水光雲影動 LANDSCAPE
26
1899-1980
書法《如意》CALLIGRAPHY
28
葉公超 YEH GONG-CHAO
1904-1981
蘭花 ORCHID
30
沈耀初 SHEN YAU-CHU
1907-1990
喜上迎春 BIRDS
32
林玉山 LIN YU-SHAN
1907-2004
猿猴 MONKEY
34
梅花鹿 DEER
36
莊嚴
ZHUANG YAN
劉延濤 LIU YAN-TAO
1908-1998
王者之香 ORCHID
38
高逸鴻 GAO YI-HON
1908-1982
楚畹清芬 ORCHID
40
胡克敏 HU KE-MIN
1909-1991
石斛蘭 ORCHID
42
藤蘿花 WISTERIA
43
一柱擎天 PINE
44
芭蕉 PLANTAIN
46
陳子和 CHEN ZI-HE
金勤伯 JIN QIN-BO
1910-1998
花鳥 BIRD AND FLOWER
47
傅狷夫 FU CHUAN-FU
1910-2007
紅梅 PRUNUS
48
山屋對奕 LODGE
50
香山覓句 LANDSCAPE AND FIGURE
52
酒德頌 FIGURE
53
1911-2005
山邨䢜漁 LANDSCAPE
54
1911-2007
仕女梅竹雙清 LADY, PRUNUS AND BAMBOO
56
富春垂釣 ANGLER
58
程芥子 CHENG JIE-ZI
呂佛庭 LU FO-TING 季康
JI KANG
1910-1987
林賢靜 LIN XIAN-JING
1912-
蘭花 ORCHID
59
姚夢谷 YAO MENG-GU
1912-1993
蝦 SHRIMP GROUP
60
任博悟 REN BO-WU
1914-1999
雲衢朗邈 LANDSCAPE AND FIGURE
61
趙松泉 ZHAO SONG-QUAN
1914-2012
牡丹 PEONY
62
紅梅 PRUNUS
63
蝦 SHRIMP GROUP
64
春意呢喃 LANDSCAPE
65
周建卿 ZHOU JIAN-QING 馮諄夫 FENG CHUN-FU
20
1910-1984
1914-
林中行
LIN ZHONG-XING
盛元芳
SHENG YUAN-FANG
徐瑩
XU YING
B.1915
1917-1981
悠游 FISH GROUP
66
牡丹 PEONY
67
泛舟訪友 VISITING FRIEND
68
松下高士 SCHOLARS UNDER PINE
69
王廷欽
WANG TING-QIN
1917-1995
飛瀑 WATERFALL
70
王維安
WANG WEI-AN
1918-
山水 LANDSCAPE
71
孫雲生
SUN YUN-SHENG
1918-2000
山水 LANDSCAPE
72
邵幼軒
SHAO YOU-XUAN
1918-2009
富世壽民 BIRD AND FLOWER
74
張德文
ZHANG DE-WEN
1919-1999
松下高士 SCHOLARS UNDER PINE
75
陳丹誠
CHEN DAN-CHENG
1919-2009
仙人掌花 CACTUS FLOWERS
76
蘆雁 REED AND WILD GEESE
78
花鳥 BIRD AND FLOWER
79
荷花 LOTUS
80
吳平
WU PING
B.1920
曾其
ZENG QI
B.1922
岳陽樓 YUEYANG TOWER
82
朱一雄
ZHU YI-XIONG
1923-2012
秋林遠瀑 LANDSCAPE
84
饒昌慜
RAO CHANG-MIN
B.1923
紅梅綬帶 PARADISE-FLYCATCHER AND PRUNUS
85
吳文彬
WU WEN-BIN
1924-2013
仕女 LADIES
86
顏小僊
YAN XIAO-QIAN
1925-
牡丹 PEONY
87
江兆申
JIANG ZHAO-SHEN
1925-1996
山水 LANDSCAPE
88
喻仲林
YU ZHONG-LIN
1925-1985
事事如意 PERSIMMON
90
松鷹 PINE AND EAGLE
92
徐谷庵
XU GU-AN
B.1926
菊花 CHRYSANTHEMUM
93
王農
WANG NONG
1926-2013
奔 HORSE
94
雙驢 DONKEYS
95
白頭翁 CHINESE BULBULS
96
鴿子 PIGEON
97
三祝圖 BAMBOO
98
紅梅 PRUNUS
99
杜簦吟
鍾壽仁
DU DENG-YIN
ZHONE SHOU-REN
B.1927
1927-1999
21
歐豪年
OU HAO-NIEN
B.1935
牧牛圖 BOY AND BUFFALO
100
范伯洪
FAN BO-HONG
1937-1988
山水 LANDSCAPE
102
山水 LANDSCAPE
103
羅芳
LUO FANG
B.1937
觀瀑 WATERFALL
104
劉平衡
LIU PIN-HENG
B.1937
仙山古道 TRAIL
105
何懷碩
HO HUAI-SHUO
B.1941
坐看雲起時 LANDSCAPE AND FIGURE
106
江明賢
JIANG MING-XIAN
B.1942
山中雲遊 LANDSCAPE
108
蘇峰男
SU FENG-NAN
B.1943
雲海 SEA OF CLOUDS
110
黃永川
HUANG YONG-CHUAN 1944-2015
阿里山雲海 SEA OF CLOUDS AT ALISHAN
112
劉太希
LIU TAI-XI
1898-1989
書法《浣溪沙．紅橋》POEM IN RUNNING SCRIPT
114
王愷和
WANG KAI-HE
1901-1997
楷書七言詩 POEM IN STANDARD SCRIPT
115
劉行之
LIU XING-ZHI
1903-
草書五言詩 POEM IN CURSIVE SCRIPT
116
凌紹祖
LING SHAO-ZU
1906-1998
草書杜甫七言詩 POEM IN CURSIVE SCRIPT
117
魏景蒙
WEI JING-MENG
1907-1982
行書節錄《書譜》 CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT
118
楷書《枯樹賦》 CALLIGRAPHY IN STANDARD SCRIPT
119
李超哉
LEE CHAO-ZAI
1907-2004
行書《禮記禮運大同篇》 CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT 120
劉延濤
LIU YAN-TAO
1908-1998
草書節錄《莊子》 CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
121
謝宗安
HSIEH TSUNG-AN
1908-1997
隸書節錄《大學》 CALLIGRAPHY IN CLERICAL SCRIPT
122
呂佛庭
LU FO-TING
1911-2005
隸書集古人句 CALLIGRAPHY IN CLERICAL SCRIPT
123
陳書蓁
CHEN SHU-ZHEN
楷書集花卉七言詩 POEM IN STANDARD SCRIPT
124
李猷
LEE YOU
1915-1997
行書節錄《畫引》 CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT
125
陳其銓
CHEN QI-QUAN
1917-2003
甲骨文集古句 CALLIGRAPHY IN ORACLE SCRIPT
126
草書論王羲之《蘭亭序》CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
127
隸書四言詩 POEM IN CLERICAL SCRIPT
128
楷書《山居秋暝》 POEM IN STANDARD SCRIPT
129
施孟宏
SHI MENG-HONG
1922-1994
王北岳
WANG BEI-YUE
1926-2006
金文《杜伯作寶盨》 CALLIGRAPHY IN BRONZE SCRIPT
130
董陽孜
DONG YANG-ZI
B.1942
楷書《獨坐敬亭山》 POEM IN STANDARD SCRIPT
132
杜忠誥
TU CHUNG-KAO
B.1948
隸書節錄《史晨後碑》 CALLIGRAPHY IN CLERICAL SCRIPT
133
篆書《松柏長青》 CALLIGRAPHY IN SEAL SCRIPT
134
右圖 / 呂佛庭 山邨䢜漁 ( 局部 ) 22
圖版 PLATES
01
馬壽華
(1893-1977)
南山松柏圖 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
M A SH O U - H U A
LANDSCAPE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
南山松柏圖 靜波吾兄嵩壽 丁巳秋仲弟馬壽華寫祝
鈐印：
壽華、木軒、木軒八十後作
鑑藏印：靜波藏書
此作以移動式構圖技法，崇山峻嶺，入山越深，登山越高，展現山谷間開闊深遠，山景雄偉壯麗之感。松 柏枝幹挺拔昂揚，松針精細有勁，用筆沉穩剛健，嫻熟細膩。其漸進式的白雲平鋪如海，輕軟如絮，輕靈 多變，帶有飄渺的虛實變化。題識：「南山松柏圖，靜波吾兄嵩壽。丁巳秋仲弟馬壽華寫祝。」時乃 1977 年嚴前總統家淦先生壽誕，為其祝壽之創作。
馬壽華嘗言：「研習國畫，欲有進益，非僅於臨池所能達到，必需多觀古人真蹟，多與識者談論，精心揣摩， 虛心領悟，方可有望。」細審觀其此作，整體畫面氣質雋逸，層次分明，用筆雍容雅緻，墨色秀潤，顯其 境界幽深之韻律感；然題以行書詩文，字體溫潤秀逸，行氣舒緩獨到，表現出高超的書畫技藝。 馬壽華，生於安徽省渦陽縣。字木軒，號小靜，自署小靜齊王。河南法政學堂畢業。1915 至 1927 年曾任 河南高等檢察廳檢察官、漢口地方檢查廳廳長、南京國民政府司法行政部總務司司長。1947 年來臺後曾任 臺灣省政府委員、代理臺灣省政府財政廳廳長（當時財政廳廳長嚴家淦曾到中央政府辦美援，其間由馬壽 華代理）、行政法院院長、公務員懲戒委員會委員長、臺灣全省美術展覽國畫組審查委員、臺灣土地銀行 董事長、國立故宮中央博物院共同理事會理事及管理委員會委員、總統府國策顧問等職。1858 年，馬壽華 與陳方、陶芸樓、鄭曼青、劉延濤、高逸鴻、張穀年六位畫家組成「七友畫會」，開創臺灣成立畫會之風氣， 於藝林風氣，振衰起罷，其功已見於今日。而後熱心提倡藝術，參與各項藝術文化活動，為中華學術院中 國美術協會首任會長。
馬壽華擅畫山水、花卉、尤精墨竹，更工指畫。於齠齔之年，伸指作梅鵲，盡得其神，老宿為之拭目。稍 長遊舊京，從袁珏生太史學文，太史擅書畫，精鑑賞，亦富於笈藏。並對宋元明歷代畫家筆法有過精研深 究，與著名書畫家吳湖帆、譚澤闓、馮超然、沈尹默、黃賓虹等都有交往。書法入羲獻父子，旁及唐宋以 來諸大家。臨池涵泳既深，兼取眾長而別具風格。所作山水，上宗董巨，意境超邁。墨竹尤擅文、蘇之妙， 嘗以「一枝獨秀」圖蜚譽國際。然行楷以二王參以顏米筆意而自成風格，一派從容雅秀之氣象，正如其墨 竹，一枝一葉，徐徐寫出，沒有絲毫霸氣，如無高尚之人格修養，焉能臻此靜穆之境，是為具有影響力之 書畫家。
24
02
黃君璧
(1898-1991)
水光雲影動 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
H U AN G J U N - B I
LANDSCAPE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
水光雲影動 山色滿帆歸 靜波先生法家教正 丁巳秋日黃君璧
鈐印：
黃氏、君璧、白雲堂
鑑藏印：靜波藏書
畫面遠處雲煙裊裊，群山迷濛於氤氳之中，蜿蜒江河，松濤帆影，營造出無聲勝有聲的美妙 境界。近景則拉近視角，摹寫山巒一角，居高臨下，氣勢雄偉，茅舍臨江渚岸邊，流水與浮 雲間相互激盪，充分顯現出以柔克剛之精神內涵。
黃君璧畢生飽覽世界奇山大河、中外名勝古蹟，眼界開闊、胸懷富足，並對自然之山水雲煙 有深切的感悟及認識。此幅山水，一反傳統繪畫的多點透視，採用定點透視，準確掌握遠近 山體之比例，近實遠虛，近大遠小，加之平遠與深遠的安排，使畫面富有極強的空間感與延 伸感，似有無限漫延之境界。
黃君璧，廣東南海人。原名允瑄，本名韞之，字君翁，號君璧，與張大千、溥心畬合稱「渡 海三家」。年少時即習西畫、素描、水彩，乃建立良好的根基。工山水，兼善人物、花鳥。 抗戰前後，受聘於國立中央大學、國立杭州藝專任專任教授。後至臺灣，任國立臺灣師範大 學藝術系主任。黃君璧在藝術上主導臺灣畫壇主流，位高名重，尤在水墨運用上，老練的技 巧為他個人性靈的表現，無論是畫面、構思、佈局等，皆能各如其分，融雅與俗。
張大千曾云：「雲瀑空靈，吾仰黃君璧。」綜觀其一生作品，黃君璧對石濤、石谿的鑽研尤深， 因此在他筆下的乾墨皴擦中，不難窺見石谿的影子。其早年因臨摹古畫較多，奠定筆墨基礎， 中年以後，因遊歷山水，逐漸將古畫中的涵養轉化氣象萬千的嶄新形式，尤以飛瀑與雲煙之 摹寫，更是臻於超邁群倫之境界，成為二十世紀中國水墨奇象大觀。
26
03
莊嚴
(1899-1980)
書法《如意》 設色紙本 鏡框 45x45cm
Z H U AN G YA N
CALLIGRAPHY
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
題識：
靜公總統如意 莊嚴敬祝
鈐印：
莊嚴
鑑藏印：靜波藏書
此書法作品為 1977 年嚴前總統家淦先生壽誕時，莊嚴先生特為祝壽， 以行草方斗寫成，並題以「靜公總統如意，莊嚴敬祝。」「如意」二字， 行氣連貫，注入些許活潑與變化，富有趙孟頫之神韻，又融合瘦金書的 筆法及風采。其筆道瘦細稍硬，帶有腴潤灑脫風神，橫似鶴骨，勾若鷺 喙，書法風格不限於一體一貌，顯現出儒雅飄逸文人氣息，予人雍容雅 健之感。
莊嚴，生於江蘇省。字尚嚴，號慕陵，又號迂翁，後徒居北平。具有當 代文人風範的莊嚴，是著名書法家、藝術史學者、教育家、詩人。曾任 政府文化官員、國立故宮博物院副院長等職。1924 年自北京大學哲學系 畢業，即進入清室善後委員會（故宮前身）任職，1926 年出任故宮博物 院古物館科長。1931 年在北京時，曾與王福庵、臺靜農等人組創「圓臺 印社」。抗戰爆發後，奉命押運故宮文物等至湘、桂、黔、川追隨政府 播遷，於 1948 年底運到臺灣。1969 年以副院長身分退休，服務故宮博 物院整整 45 個年頭。為此，他曾自豪地宣稱「從一而終，亦不過甚。」 其因工作之便，飽覽唐宋書法大家的真蹟，對宋徽宗的瘦金書尤為偏好， 惟因融合薛稷、褚遂良書體，轉折處較圓，字體姿態較多，剛中現柔， 別具風姿。
莊嚴曾自述平生有兩大憾事未能如願，一是不能親睹「三希堂法帖」再 次聚首，二是不能親睹遷臺文物重返故里。他所作「我與青山結宿緣， 岩居招隱四十年；此日披圖重太息，何時歸臥故鄉山。」一詩中，反映 當時心境。莊嚴一生一襲長衫，徜徉在古今書畫的歷史長河中，忘卻名 利忘卻榮辱，跟他的瘦金體書法一樣散發著文化貴族的泱泱清氣。
28
04
葉公超
(1904-1981)
蘭花 水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
YEH GON G - C H A O
ORCHID
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
靜波兄嫂雅正 丁巳夏日葉公超寫
鈐印：
葉公超、雙多聞齋、葉公超七十後所作
鑑藏印：靜波藏書
葉公超所繪蘭竹具有元明人之清幽氣息，其來有自，他認為古人寫竹 抒發的是胸中的靈氣，雖著重用筆用墨，主要還是看意境。他筆下的 空谷幽蘭、淋漓墨竹，澆的更是胸中之塊壘。此件蘭花作品，疏秀清 朗，濃淡乾溼，墨色氣韻獨具，每一筆葉片及花朵都賦予一塵不染、 了無俗氣之質，猶如一股清氣撲面而來，極為生動雅韻。
葉公超，生於江西九江，祖籍浙江餘姚，廣東番禺人。原名崇智，字 公超。1920 年先後就讀美國伊利諾州厄巴納學院及緬因州卑斯學院， 最後於麻薩諸塞州安默斯特學院攻讀，跟隨羅伯特．佛洛斯特研習詩 詞，在其指導下出版一卷英文詩集。畢業後赴英，在劍橋大學瑪格達 連學院取得文學碩士學位。為中國學者暨外交家，新月派代表人物之 一。曾任北京大學、清華大學外文系教授，上海國立暨南大學、西南 聯大外文系主任，臺灣任外交部長、駐美大使、總統府資政。著有《介 紹中國》、《中國古代文化生活》、《英國文學中之社會原動力》、《葉 公超散文集》等。
葉公超善書畫，早年受教於湯定之，博覽名家真跡，遊學黃倫，執教 美洲。擅於畫墨竹，所寫蘭蕙，瀟灑如其行草書，頗得趙子固的筆法。 張大千輓詞：「入主大政，出使大邦，絕代奇才歸冥漠；喜則畫蘭， 怒乃畫竹，長留健筆見縱橫。」葉公超其一生雖以外交為職，然行政 之餘，從未忘情文藝，他的書法宗法宋人，饒有東坡氣息，所寫蘭竹， 筆墨清雅具元朝遺韻。葉公超對於中國畫的看法頗有見地，認為中國 畫中的「趣」和「氣韻」都是不容易用西洋名詞來代表，是中國文人 畫的一種特殊色彩。亦言「中國毛筆畫的特點就是畫與詩、書的密切 合作。」
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05
沈耀初
(1907-1990)
喜上迎春 水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
SH EN YA U - C H U
BIRDS
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
喜上迎春第一枝 丁巳冬臘耀初並題
鈐印：
士渡人
鑑藏印：靜波藏書
畫面中老梅主幹蒼勁，白梅疏朗清新，枝條橫斜，喜鵲立上，神 態自若，於動靜間維持和諧的氛圍。此作以狂草的寫意技法入畫， 粗筆著濃墨，透過濃淡墨表現前後之景，營造畫面虛實相生的層 次推演效果，並運用「減筆」的線條，以團塊的方式將畫中的形 體著色，顯現出畫家標新創異的胸襟和筆道。
沈耀初，福建詔安人，世居詔安城南士渡鄉，自號士渡人，七十 後改士渡叟。自髻齡入學便開始學習國畫，曾受族內老畫家沈鏡 湖指導，後入汕頭藝專攻讀，畢生從事國畫創作。1948 年與友人 來臺寫生，後因戰事而留臺以從事教育，課餘索居獨處，精研書 畫古籍、名家真跡，數十年如一日。曾獲得臺灣省畫學會最高榮 譽金爵獎。1973 年，藝評家姚夢谷發掘這位滿頭白髮的老翁，稱 之為「深山的璞玉」，推薦他到國立歷史博物館展出，幾十年隱 居於鄉間的沈耀初一夕成名，被喻為與吳昌碩、齊白石、張大千 及黃君璧等大師齊名，是中國二十世紀國畫的重要代表之一。出 版有《沈耀初書畫集》、《沈耀初評傳》等。 1986 年，沈耀初攜多年積蓄的資金和畢生創作的書畫作品悉數帶 回福建詔安，並於 1990 年在故鄉斥資興建沈耀初美術館。其畫風 重視「意境」，不拘泥於技巧的形式，以金石筆法入畫，擅長寫 意花鳥、山石。作畫主張一切筆墨寧大勿小、寧拙勿巧、寧重勿 輕、寧厚勿薄，繪畫風格奔放率意而質地樸厚，意境清新脫俗， 畫風另開一路風韻，深具中國文人畫及禪道精神。
32
06
林玉山
(1907-2004)
畫中老樹自旁斜出，樹幹蜿蜒勁挺，松針淋漓滿
猿猴
佈。猿猴高坐樹梢，左臂攀附上方枝幹，右臂斜
設色紙本 鏡框 45x45cm
倚，表情可愛靈動。猿猴身軀先以淡墨線條勾
LIN YU - S H A N
MONKEY
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
出，再以濃墨表現毛髮，用筆細膩，並加以暈染， 呈現皮毛的豐絨質感，活潑靈巧之態，猶如躍然 紙上，生動體態表露無遺。
林玉山，臺灣嘉義人。本名林英貴，號雲樵子、
題識：
靜波先生雅正 桃城林玉山寫
諸羅山人、桃城散人，見長於膠彩及水墨。因成
鈐印：
桃城散人、玉山、江流有聲斷岸千尺
長於藝術氣息濃厚的環境，林玉山從小即展露
鑑藏印：靜波藏書
非凡的繪畫天分。1926 年在陳澄波和老師伊阪 旭江的鼓勵下前往日本東京川端畫學校學習。
34
1927 年，林玉山參加第一回臺灣美術展覽會即獲入選，與郭雪湖、陳進同被 譽為「台展三少年」。其國美館典藏之代表作〈蓮池〉為臺灣近代畫家首件 國寶級作品。曾獲中國書畫學會金爵獎、教育部文化繪畫獎、國家文藝特別 貢獻獎。
林玉山曾主導或參與「春萌畫會」、「鴨社書畫會」、「自勵會」、「黑洋 社習畫會」、「栴檀社」與「麗光會」等畫會，對地方繪畫的推展有極大的 貢獻。曾任中國畫學會及中國美術協會理事、台陽美術學會會員，教育部美 育委員會委員，全國、全省美展評審、評議委員。戰後更為畫壇重要領導人 物之一，90 餘歲仍創作不懈，是少數能把握時代潮流並樹立個人風格特色的 畫家。其作品充滿臺灣意象，強調師法自然，認為寫生應是「寫其生態、生 命，得其神韻」，透過觀察磨練，才能「下筆如有神」。經由不斷的繪畫創作、 學習、參展，以個人才情結合中國民間繪畫與傳統文人畫，兼融日本畫風及 西洋寫生技巧，最後落實於臺灣風土人文之寫生，發展出獨特的個人風格， 不論在藝術成就或風骨上均受眾人景仰，學子遍及各地，於畫壇影響深遠， 終成一代繪畫宗師。 35
07
林玉山
(1907-2004)
梅花鹿 設色紙本 鏡框 45x45cm
LIN YU - S H A N ( 1 9 0 7 - 2 0 0 4 )
DEER
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
題識：
靜波先生雅正 古桃城玉山作
鈐印：
玉山、靜觀自得
鑑藏印：靜波藏書
鹿為祿之諧音，有吉祥之意。梅花鹿為臺灣特有動物，以紅棕色 毛色的鹿背上，帶有白色似梅花斑點而得名。畫中兩隻梅花鹿休 憩於青綠草叢之中，怡然自得之態，顯得特別耀眼。鹿身採赭石 色調和不同濃淡之墨色，以寫意方式下筆，再以墨色線條細筆描 繪鹿背，呈現雙鹿肌理，然再以濃墨點繪鼻頭、眼睛、耳朵提顯 其柔和神韻。此作留白巧妙，將梅花雙鹿成為畫面的視覺焦點， 並對形體的掌握準確獨到，富於色彩，描繪出臺灣特有梅花鹿生 動之態，躍然於紙，境界絕妙。
林玉山對於寫生的看法是：「寫生是學畫不可不經過的一關，也 是作畫的基礎。為寫生的目的不在工整的寫實，而應寫其生態、 生命，得其神韻。」然而他的繪畫風格，來自於自身融合的繪畫 歷程，具有中國傳統水墨畫的基礎，及漢學詩文素養，又因為有 膠彩畫的訓練背景，而創造出與其他傳統水墨畫家迥然相異的個 人特色，不論在畫題與媒材上，都呈現出多樣的寬廣面貌。
綜觀林玉山的創作題材多元廣泛，舉凡山水、人物、花鳥、走獸、 乃至於器用等，無不精通。其各種工具色料之應用莫不全能，承 受日本畫賦彩纖細多變特質，亦具中國畫沉雄筆墨的功力。他在 不同時期回應當代藝術思潮的畫風過程，而其深厚的文學素養， 開闊的胸襟，樂於嘗試、創新，不論在繪畫創作或是其他媒材的 運用，都能迭創新機。
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08
劉延濤
(1908-1998)
王者之香 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
LIU YAN- TA O
ORCHID
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
王者之香 君子之德 靜波先生雅命 中華民國六十六年冬月劉延濤
鈐印：
劉延濤、衣德堂
鑑藏印：靜波藏書
北宋文學家黃庭堅撰文贊曰：「士之才德蓋一國，則曰國士；女 之色蓋一國，則曰國色；蘭之香蓋一國，則曰國香。蘭甚似乎君 子，生於深山薄叢之中，不為無人而不芳」將蘭花冠之於「國香」 的美稱。此作劉延濤以書入畫，採濃墨皴染出石塊，筆酣勁健。 草地上蘭花盛開，柔美舒放，如彩蝶翩翩起舞，清雅幽香。左上 題以「王者之香，君子之德。靜波先生雅命。」與主題遙相呼應， 喻嚴前總統家淦先生之品比於芝蘭，之德猶如蘭香。整體畫面蘭 花線條簡約，墨色濃淡對比強烈，俊逸多姿，是為文人畫之最高 境界。
劉延濤，清河南省鞏縣人。因欽慕後漢黃叔度的清高人格，而自 號「慕黃」，北京大學中文系畢業，受教於精擅中西美術的胡佩 衡，立下堅實的根基。畢業後經胡佩衡引薦進入國立故宮博物院 擔任「故宮書畫集」編輯，得以遍覽古籍書畫。1947 年起受到于 右任的青睞進入監察院，同時擔任標準草書的主要編輯工作，長 期協助于右任從事標準草書的研究與推廣，並協助于右任十次編 修「標準草書」，並著有「草書通論」，是中華書法史上第一部 有系統之單體書法史。1955 年與馬壽華、陳方、陶芸樓、鄭曼青、 張穀年與高逸鴻等渡海來臺書畫家組成「七友畫會」，是少數能 融合詩、書、畫於一身的渡臺先輩名家。並與張大千、鄭曼青都 有美髯，素有「畫壇三髯」之稱。
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09
高逸鴻
(1908-1982)
楚畹清芬 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
GAO YI- HO N G
ORCHID
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
楚畹清芬 靜波先生雅教 中華民國六十六年長夏高逸鴻
鈐印：
逸鴻、放戀所好、美意延年
鑑藏印：靜波藏書
高逸鴻，生於浙江省臨安縣青山苕溪高家殿。別號蘭香館主，本名 崇堯，浙大文科畢業。曾獲國家文藝獎、中國詩人聯誼會榮譽獎、 美國聖若望大學金質獎、洛杉磯市政府獎章、芝加哥斐爾特歷史博 物館美術榮譽獎、加拿大最高美術榮譽獎、永久榮譽市民證，及美 國加州美術協會永久榮譽會員。曾任全國歷屆美展審查委員、中國 畫學會、中國美術學會、中國書法學會、中國詩人聯誼會等理事， 中華學術院研士、中國文化大學美術研究所教授，其書畫歷來展於 世界各地。曾組天風書畫會、中國畫學會、中國藝苑、七友畫會、 壬寅畫會及丙申書法會。著有「中國花鳥畫之沿革與宗派」、「高 逸鴻書蘇東坡赤壁賦」、「高逸鴻書陸放翁詩」等。
高逸鴻早期作品偏重於水墨寫生，花鳥之作受清朝新羅山人影響 頗深。作品從用筆蒼潤厚重轉趨寫意，並且融合書法入畫頗有新 意。高逸鴻對「詩」亦才思敏捷，題詠自然清新。1951 年後開始 精研書法。期能意到筆隨、從心所欲。其書法兼善各體，真草篆 隸無不精妙。他的畫作則融合了書法，早期致力於工筆，臨摹古 人名作。之後，則融入寫生再以水墨形式表現，轉而成為寫意的 風格。晚期則融入書法，筆墨相融頗具溫潤新意。
40
10
胡克敏
(1909-1991)
學校畢業。在學期間得名師黃賓虹、諸聞韻、諸樂
石斛蘭 水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
山、潘天壽、賀天健、謝公展等人指導，畫藝精進。 遷臺後，任國立歷史博物館研究委員、中華學術院研 士及歷屆全國美評審委員等職。1960 年與馬紹文、
H U KE- M I N
ORCHID
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
王展如、林玉山、鄭月波、傅狷夫、季康、陳丹誠 合組「八朋畫會」。1967 年更榮獲教育部頒發藝術 教育貢獻獎及中華民國畫學會國畫金爵獎。著有《中 國畫推論》、《敦煌壁畫之研究》等書。胡克敏深 研書法、水墨與勾勒，筆墨蒼渾秀雅，風格獨立，遍
題識：
靜波先生法教 丁巳秋胡克敏
習山水、人物與花鳥等題材，神形兼備，清新超脫，
鈐印：
之鉥、克敏畫記、家在白雲溪
為一代藝林大家。
鑑藏印：靜波藏書
42
胡克敏，江蘇武進人。別署漾碧軒主，上海美術專科
11
胡克敏
(1909-1991)
藤蘿花
題識：
靜波先生斟正 丁巳新秋毘陵胡克敏
鈐印：
胡、克敏之鈢、知也無涯
鑑藏印：靜波藏書
設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
H U KE- M I N
WISTERIA
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
43
12
陳子和
(1910-1984)
一柱擎天 設色紙本 鏡框 45x45cm
C H E N Z I - HE
PINE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
題識：
一柱擎天支大廈 萬山風雨化龍時 靜波先生兼正 陳子和並題
鈐印：
子和大利、美意延年、貞心比古松
鑑藏印：靜波藏書
此作蒼松清潤，蒼虯大氣，不僅強調出慕寫蒼松之形，更賦予蒼松人格 化之精神內涵。畫上行書題以「一柱擎天支大廈，萬山風雨化龍時。靜 波先生兼正，陳子和並題。」落筆雄健遒勁，氣勢撼人，體現出子和先 生對當時嚴家淦先生繼任第五任總統的精神寄託。
王壯為曾撰文評介，稱子和篆書長聯為最，題畫之行書，是其本色書， 功夫最深，寫來最自然，用筆近董其昌，諸詩亦佳。細觀此作，落筆圓 渾滋厚，線條自然穿行之致，深得遒厚靈動蒼勁之貌，並以金石、書法 入畫為其精典之代表作。
陳子和，廣東順德人。字復齋，別號後齋、百筆館。廣州大學法學士畢 業。曾任徐匯縣區長，廣東雲浮、三水、臺山、茂名縣縣長，高州警備 司令部。渡海來臺後，曾歷任國立政治大學教授、中國書畫評鑑會常務 理事兼秘書長、中美經濟協會藝術委員會主任委員、藝壇雜誌社社長等。 嘗創華陽藝苑，以弘揚藝術文化為己任，為「中國美術協會」、「丙申 書法會」、「壬寅畫會」、「十人書會」重要共同發起人。其出生於科 甲之家，幼受庭訓，十二歲隨其父參加詩社作詩；十三歲開始工各體書 法，初由篆書入門，並習石鼓文、全文拓本數十種，楷書則取褚遂良千 文正書為法；十七歲習畫，由陳樹人引介，加入高劍父等名流創辦之「清 遊會」，得良師益友之規撫影響，故藝事日進，此誠其一生的轉捩點。 擅作松柏、梅、菊、芭蕉，間或作寫意山水，為「浙派」畫家之一。
13
陳子和
(1910-1984)
芭蕉圖
暢，顯出芭蕉葉韻味十足的厚實感。畫家對水分的掌
水墨紙本 鏡框 45x45cm
握與控制非常得宜，濃淡乾濕層次分明，於有形無形
C H EN Z I - H E
PLANTAIN
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
題識：
靜波先生雅教 陳子和寫奉
鈐印：
陳子和、百筆館、難展芭蕉寸心、 小異藏真俱寫蕉
鑑藏印：靜波藏書
46
芭蕉以局部為構圖，採寫意畫法，橫塗豎抹，淋漓酣
間，野趣天成，充滿生機與活力。
14
金勤伯
(1910-1998)
此作格局自宋畫中的折枝禽鳥而來，枝幹轉折，筆意精細。以
花鳥
活潑的筆調，顯出枝葉、果實的色彩和禽鳥的情態。畫面中顯
設色紙本 鏡框
得饒富情趣，其詩意與畫意相結合，加強花鳥畫借物抒情的目
45x45cm
的，令人賞心。
J IN QIN - B O
金勤伯，出生於浙江吳興金氏家族。名開業，字勤伯，號繼藕，
BIRD AND FLOWER
景北，以字行，齋名「倚桐閣」、「雲水居」。幼年得伯父金
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED
城親授畫藝，入中國畫學研究會，十二歲時已赴日參加第二屆
AND FRAMED
中日繪畫聯合展覽會。後入燕京大學生物系，並留學英美。在
題識： 鈐印：
靜波先生教正
大陸時期，他即曾二度進入故宮，至全國第一大收藏家龐虛齋
吳興金勤伯仿宋人筆意
處摹畫。1948 年渡臺，任國立臺灣師範大學藝術系教席。金勤
金開業、勤伯
伯堅持「有筆有墨謂之畫」的傳統筆墨，保留傳統院體花鳥畫
鑑藏印：靜波藏書
中諸多技法，領略幾盡失傳的填金、填綠技巧，是為戰後臺灣 院體花鳥畫的拓荒者，提供現代花鳥畫「借古以開今」之契機。 47
15
傅狷夫
(1910-2007)
紅梅 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
FU CHUAN-FU
PRUNUS
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
DATED 1977
題識：
靜波先生雅屬 丁巳交傅狷夫揮汗寫
鈐印：
狷夫書畫、心香室
鑑藏印：靜波藏書
畫面中老梅壯實遒勁，採取對角斜視之勢，重心偏於 一側，枝幹橫豎交叉，繁而不亂。其花朵先以寫意法 勾勒，再填紅、白顏色，產生剛柔動靜，繁簡虛實並 集的韻律感。此作表現出梅花綻放風姿，富有生活氣 息，予人以萬花皆寂寞，獨俏一枝春之感受。然畫家 以書法入畫，透著幾分金石趣味，題以「靜波先生雅 屬，丁巳交傅狷夫汗寫。」筆筆連綿的「傅字」草書 形式，筆墨蒼勁中，富以俊朗而灑脫的隨意之態。
傅狷夫，出生於杭州西湖南岸書香家庭。本名抱青， 又名唯一，字覺翁，號心香室主。幼年跟隨父親學習 文學、詩詞、繪畫與篆刻，特別是篆刻。十七歲進入 西泠印社，跟隨王潛樓學山水達七年之久。抗戰開 始，避兵入蜀，受業於陳之佛，並歷覽西南及蜀中諸 名勝，作風因以丕變，蹊徑獨開，奇肆雄偉，清新淡 逸，兼而有之。1949 年赴臺，渡海時有感海浪的瞬 息萬變與驚濤駭浪，受其震撼，激發日後開創畫海之 獨特技法。曾任國立臺灣藝術大學教授，1967 年獲 教 育 部 文 藝 獎、1990 年 移 居 舊 金 山、1991 年 獲 第 十七屆國家文藝獎書畫藝術創作類、1998 年獲行政 院文化獎、2000 年獲文建會第三屆文馨獎，在文化 傳承上，有其深遠的影響力。
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16
傅狷夫
(1910-2007)
山屋對奕 水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
FU CHUAN-FU
LODGE
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
山屋無箇事 對奕寄閑情 丁巳六月為靜波先生揮汗作於心香室北窗 狷夫時客臺灣
鈐印：
傅氏
鑑藏印：靜波藏書
畫面遠方山石嵯峨，層層相依，奇肆雄偉。近處樹木 林間，茂密叢簇，茅屋隱於林中，屋內二逸士對奕， 寄以閒適之情。遠方留白處題以「山屋無箇事，對奕 寄閑情。丁巳六月為靜波先生揮汗作於心香室北窗， 狷夫時客臺灣。」展現出傅狷夫揮灑自如的連綿草 書，虛實相間、前後呼應，盡顯幽深遼遠之畫境。整 體畫面以意象與詩意來表現其自由的心靈，呈現「文 字與映像合一」、「心靈意象與空間意識 」的視覺 效果。
傅狷夫先生在水墨畫的創作與文人情操皆入化境，生 性不喜鑽營、淡薄名利，一以貫之文人風骨行止的體 現。其藝術創作生涯，從造化而歸自然，從山川而歸 心境，多以意象與詩意來表現自由的心靈。其作品 意境清新、宏偉雅逸，融合東西方傳統美學觀念思維 中以書入畫、引西潤中，獨創表現岩石的「裂罅皴」 與雲煙的「漬染法」，以及筆筆連綿的「傅字」草書 形式，皆具濃烈的「傅家山水」風格，被藝術界稱頌 為「台灣水墨的開創者」，享有「雲海雙絕」之美譽， 催生屬於臺灣本土的中國山水畫，成為近代山水畫史 上相當獨特的代表風格。
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17
程芥子
(1910-1987)
題識：
戊午重九後三日程芥子於春永樓
香山覓句 設色紙本 鏡框 1978 年作
香山覓句 靜波先生法屬即乞教正
鈐印：
柳燊、芥子、春永樓
鑑藏印：靜波藏書
45x45cm
C H EN G J I E - Z I
LANDSCAPE AND FIGURE INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1978
程芥子，浙江餘姚人。名柳燊，以字行，齋名「春永樓」， 有書畫延年，青春永駐之意。其博學能文，書畫兼擅，早 年師事海上名家馮超然，以山水、人物為主，對人物表情、 動態掌握精要傳神，為嵩山草堂門人中人物畫最佳者，渡 臺後潛心藝事，為臺灣當代著名畫家和教育家。著有《人 物畫法淺釋》、《程芥子畫集》。因其人物由明人法入手， 上承北宋李公麟法，面貌勾描、工皴而能傳神，丁念先曾 推許其中國人物畫為「三百年未見之筆墨」。
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18
程芥子
(1910-1987)
題款：
有大人先生 以天地為一朝 萬期為須臾 日月為扃牖
酒德頌
八荒為庭衢 行無轍跡 居無室廬
設色紙本 鏡框 1977 年作
幕天席地 縱意所如 止則操卮執觚 動則挈榼提壺
45x45cm
唯酒是務 焉知其餘
C H EN G J I E - Z I
FIGURE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
靜波先生法正 丁巳秋初程芥子 鈐印：
芥子書畫、心遠地自偏
鑑藏印：靜波藏書
DATED 1977
53
19
呂佛庭
(1911-2005)
山邨䢜漁 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
LU F O- T I N G
LANDSCAPE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
民國丁巳年冬至後 寫山邨䢜漁於臺中半僧草堂 靜波先生教政 呂佛庭
鈐印：
呂佛庭印、半僧
鑑藏印：靜波藏書
此作遠處峰巒岩岫，綿延不絕，以淡墨烘染山坳，呈現出靜謐之感。中景從山腰染出山的實體， 並以純粹留白不染的畫法，襯托濃密的白雲，表現出朦朧煙嵐景致。近景茅廬隱蔽山林間，幽泉 淙淙，溪橋上一漁樵暮歸，呈現蕭疏幽雅的簡淡景致。整體畫面雖無江海峻山之大景，卻有清幽 空靈之氣韻，展現豐富的層次變化及東方獨有的美學，筆意清逸雋秀，予人感受畫境之悠遠平淡， 亦有文人禪意妙不可言之意境。
呂佛庭，河南泌陽人。原名呂天賜，字佛庭，號半僧，又號迂翁，法名菩賢。北平美專畢業。受 徐燕孫，陳緣督，管平湖諸大家指授，所作上追唐宋，法吳道子、李公麟，兼習山水，法巨然、 子久、仲圭諸家。嘗繪蜀道萬里圖卷，雄關險棧，山川羅列。渡海來臺，曾任教育部美育委員會 駐會委員，兼國立臺灣藝術教育館美術組主任。先後任教於國立臺灣師範大學、中國文化大學藝 術研究所、國立臺灣藝術大學、國立臺中教育大學等。擅水墨、專攻山水，其天性淡泊，節慨高雅， 又具民胞物與、悲天憫人之懷，其畫風呈顯出一股清靜古樸之禪意，達到道藝合一之境界。1965 年獲第一屆中山文藝獎，1988 年獲文藝基金會文化建設特別貢獻獎。著有《中國書畫源流》、《中 國畫史評傳》、《蜀道萬里記》、《美歐遊蹤》、《臺灣漫遊記》、《澳紐與巴里島之遊》及《江 山萬里樓詩集》等專書三十餘種行世。
綜觀呂佛庭藝術風格，他堅持淨化、美化的個人面目，正吻合他「用藝術來安慰人之精神，提高 人之生活與心靈境界」的主張。其繪畫以文人山水畫、禪意畫、文字畫等為重要三大領域的創作。 在文人山水畫裡，《長城萬里圖》、《長江萬里圖》、《黃河萬里圖》、《橫貫公路圖》等長卷 畫巨構最受矚目，為其一生中最重要的四件代表作，已登「外師造化，內得心源」之妙，也是我 國畫史上最長的長卷。此外像中國十大名山、臺灣橫貫公路、黃山、湘西天子山 和旅遊歐美所見 的名勝等地是他重要創作題材。至於禪意畫與文字畫則是他實踐「創新」的成果。在書法上，他 的書體包含楷書、行書、隸書、章草以及臨寫一些殷周古篆文字等，而其中以界於隸楷之間的「呂 楷」書體最具特色。
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季康
(1911-2007)
仕女梅竹雙清 設色紙本 鏡框 45x45cm
J I KAN G
LADY, PRUNUS AND BAMBOO INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
題識：
靜波先生教正 寧復季康
鈐印：
寧復、季康、福壽康寧之齋
鑑藏印：靜波藏書
仕女側身倚欄於梅幹上，面容清秀，身著長袍，著色清麗，頭戴 鈿子，髮絲根根可數，筆墨乾淨俐落，秀逸瀟灑。其以蒼勁筆墨 描繪梅幹曲折蜿蜒，白梅綻放，疏密錯落有致，花卉優雅柔媚。 另旁數株竹葉自樹石下挺挺扶搖而上，以濃淡設色葉片，分出前 後層次之感，富有生機盎然的自然樣貌。此作品將畫面集中，構 圖簡潔，僅以仕女及梅竹雙清表現出優美嫻靜的氛圍，清豔雙絕， 仕女悠然出俗，不失為文人畫之一格。
季康，浙江慈谿人。字寧復，畫室別署福壽康寧之齋。曾祖季伯 壽，為大清同治年間畫家，父季庸舫為鄉紳名士，叔父季守正為 民國畫家。季康出生於書香門第之家，耳濡目染廣涉藝事，因此 從小就展現其繪畫天份，其中工筆重彩受郎世寧影響，並頗受當 時藝壇注目。在上海時，與溥儒、張大千、郎靜山等畫家是好友， 過從甚密。1947 年赴臺灣遊覽，留戀臺灣山水，遂決意定居。曾 任中國文化大學美術系教授，中華民國教育部美術教育委員，中 國畫學會理事長。為臺灣畫社「六儷」的創始成員，並與林玉山、 馬紹文、王展如、鄭月波、胡克敏、傅狷夫、陳丹誠合組「八朋 畫會」。 季康於 1947 年後決定留臺專心藝事，經友人介紹住進士林園藝 所，從此潛心專研蘭花枝葉長翠之態、蘭影千嬌百媚之姿，曾畫 蘭花無數大獲好評。其擅長工筆畫，用筆勁健流暢，設色淡雅清 新，後人稱其筆下駿馬、仕女、花鳥，氣質雅逸風神獨具，被稱 為「季康三絕」，作品被國立故宮博物院等各大博物館收藏。
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季康
(1911-2007)
題識：
丁巳夏月寧復季康
富春垂釣 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
J I KAN G
ANGLER
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
DATED 1977
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富春垂釣 靜波先生法家教正
鈐印：
寧復、季康
鑑藏印：靜波藏書
22
林賢靜
(1912- )
林賢靜，廣東澄海人。擅長水墨，為民國初年海
蘭花
上畫派渡臺之代表畫家之一。其作畫強調汲古潤
設色紙本 鏡框
今，對任伯年、吳昌碩、齊白石的繪畫主張，多
45x45cm
有實踐。此作蘭花以寫意法強調水墨暈染的特
LIN XIAN - J I N G
ORCHID
色，花柔葉韻，造形典雅優美，色澤變幻，花形 豐富，落筆縱橫間呈現中國繪畫中寧靜的氣質， 將剎那間的美麗化為永恆的留戀。
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
題款：
靜波先生正之 林賢靜
鈐印：
林賢靜印
鑑藏印：靜波藏書
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23
姚夢谷
(1912-1993)
蝦 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
YAO M ENG - G U
SHRIMP GROUP
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題款：
靜波鄉先生大雅教正 丁巳之秋姚夢谷寫遐喜畫
鈐印：
虛翁
鑑藏印：靜波藏書
姚夢谷，江蘇省泰州人。名谷良，自號古蒙，別署金滕、中道，晚號虛 翁。先後就讀於省立太倉師範、上海大學中文系。自幼愛好書法和繪畫， 得淩文淵、金吾然、呂鳳子、顏文樑等書畫名家指授。擅長於水墨山水、 花鳥畫，筆法縱逸，簡約純熟，具大家風韻。1949 年赴臺，曾任古文物 審議委員會各類美展審查委員、國立故宮博物院文物總清點委員等職。 創設中國畫學會、書法學會、雕塑學會。為詩人、書畫家及權威藝評家， 身為國大代表，卻盡心潛於藝海，投注心力於藝事近半世紀，為國人所 尊重。
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24
任博悟
(1914-1999)
雲衢朗邈 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
題識：
雲衢朗邈 靜波先生雅令 丁巳國慶嘉辰入迂寫
鈐印：
入迂、守中齋
鑑藏印：靜波藏書
任博悟，生於北平。法號本慧上人，號入迂，別號悰 嗒草堂主人、又號守中、行簡、紫筠、靜鶴。國立北
R EN BO - W U
京大學畢業。為蕭謙中、齊白石弟子。幼年時即入塾
LANDSCAPE AND FIGURE
啟蒙，受儒家傳統教育，飽讀四書五經，旁及諸子百
INK AND COLOR ON PAPER,
家，尤長於詩文、書畫，有三絕之譽。此作品處處透
MOUNTED AND FRAMED
出悠然物外，渾然無我之仙風道氣，達到置丘壑於胸
DATED 1977
中，生煙雲於筆底之境，呈現藝術、生活、修行之「逸 品」境界，令欣賞者有「頓然有悟」之感召。
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25
趙松泉
(1914-2012)
題識：
白頭雙健即神仙
牡丹
靜波先生教正
設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
富貴由來天作主
丁巳秋趙松泉寫 鈐印：
松泉
鑑藏印：靜波藏書
Z H AO SO N G - Q U A N
PEONY
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
62
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趙松泉
(1914-2012)
趙松泉，出生於江蘇溧水縣。筆名歸農。畢業於蘇州美術專科學校。
紅梅
畫風師承徐渭、任伯年、吳昌碩諸先賢，並多有創新。擅花鳥、山水，
設色紙本 鏡框 1977 年作
工書法，為享譽國內外知名花鳥畫大師。曾在美國、法國、德國、
45x45cm
義大利、西班牙、葡萄牙、荷蘭、盧森堡、奧地利、巴西、澳大利 亞等二十多個國家和地區展出，曾應美國、日本、韓國、菲律賓等
Z H AO SO N G - Q U A N
PRUNUS
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
國的大學和學界邀請講學，並受聘於美國聖若望大學任美術教授。
趙松泉的花鳥作品，畫面中形態逼真、栩栩如生，若再細加品味， 更覺畫中有畫，別有韻致。其畫作曾被作為贈禮送給雷根、馬科斯、 樸正熙等名流。並與葉公超、馬壽華等合作為台北中山紀念堂精心 繪製巨幅的《四季長春圖》。出版有個人畫冊專集多部，曾任中國
題識：
雙壽無量 靜波先生正之
畫學會監事，傳略輯入《中國當代藝術界名人錄》等。
丁巳趙松泉寫 鈐印：
松泉、吉祥
鑑藏印：靜波藏書 63
27
周建卿
(1914- )
蝦
驗學校及南京中央政治學校畢業。1949 年來臺後，曾
水墨紙本 鏡框
任內政部社會司科長、專門委員、幫辦、副司長等職。
45x45cm
1980 年起，兼任中央警官學校及中國文化大學教授。
Z H OU J I A N - Q I N G
SHRIMP GROUP
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
題識：
靜波先生 周建卿
鈐印：
周建卿
鑑藏印：靜波藏書
64
周建卿，浙江諸暨人。字邦礎。浙江省立民眾教育實
他的繪事以蝦、蘭、竹為主，並曾參加全國美展、中 外畫展多次，曾當選中華民國畫學會監事，並主編《社 會安全》雜誌十多年，是位出色的業餘畫家、社會學 作家。
28
馮諄夫
題識：
丁巳立冬後一日以奉 靜波先生教正
春意呢喃 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
F EN G CH U N - F U
LANDSCAPE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
DATED 1977
春來滿眼皆生意 呢喃燕子水波間 古燕馮諄夫寫
鈐印：
馮諄、諄湖、遠慮
鑑藏印：靜波藏書
馮諄夫，生於北平。字俊甫，號諄湖，金北樓先生弟 子。攻花鳥，擅畫馬。與金勤伯、金開英、馮諄夫、 吳文彬等人為「湖社畫會」老會員。1938 年「雪廬畫 會」於北平組建，由馮諄夫與王心境、季觀之、鍾質 夫、晏少翔等人組成，從事教學與研究。1948 年隨國 民政府遷臺後，其以人物山水聞名的北派畫家，於嘉 義設水墨畫講學，使彩墨類繪畫向水墨技法學習。
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29
林中行
(B.1915)
題識：
丁巳長夏杭州林中行時客台北
悠游 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
LIN Z H O N G - X I N G
FISH GROUP
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
優哉悠哉 靜波先生教正
鈐印：
中行、林氏
鑑藏印：靜波藏書
林中行，浙江杭州人。1947 畢業於上海美專。隨國 民政府退遷臺灣後專心於美術教學工作，加入「六 儷畫會」、「壬寅畫會」。擅於表現蝶、魚及花卉， 曾任教於國立臺北教育大學、國立新竹教育大學。 1981 年 起 連 續 6 年 擔 任 全 國 學 生 美 展 評 審 委 員。 2002 年，林中行與妻邵幼軒受邀北京中國美術館個 展，被譽為臺灣畫壇「常青樹」和「不老松」，受 到中國書畫界一致好評。
66
30
盛元芳
題識：
靜波先生教正 丁巳秋盛元芳
牡丹
鈐印：
元芳畫記、可青山房
設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
SH EN G Y U A N - FA N G
PEONY
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND
鑑藏印：靜波藏書
盛元芳，浙江杭縣人。自幼隨西泠前輩 習山水畫。赴臺後，師從黃君璧。繪畫 林木、山石及屋宇人物，俱老練如乃師， 間作花果，亦富韻昧。
FRAMED
DATED 1977
67
31
徐瑩
(1917-1981)
題識：
後學大方徐瑩敬繪
泛舟訪友 水墨紙本 鏡框 1977 年作
靜波先生雅正 丁巳中秋前十日
鈐印：
徐瑩、景星慶雲、意在南田石谷間
鑑藏印：靜波藏書
45x45cm
XU YIN G
徐瑩，生於桐城棕陽鎮。字大方。武昌藝專校畢業。 幼時即性近文藝，嘯東公及堂兄效康均喜收藏書畫，
VISITING FRIEND
時常瀏覽臨摹，後師從白雲堂黃君璧習畫。來臺後，
INK ON PAPER, MOUNTED
歷在軍事工程委員會、美援會、經合會、經濟部任職，
AND FRAMED DATED 1977
1973 年美術節獲第十屆全國畫學會金爵獎，為「中美 文化經濟協會」會員。其工作背景與嚴前總統家淦先 生有些共同特性，又同成長於書香世家，受傳統文化 薰陶，其相似點使他們結成書道好友。
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徐瑩
(1917-1981)
松下高士
題識：
靜波先生教正 丁巳八月後學徐瑩畫
鈐印：
徐瑩、大方、福祿滿溢、畫隱
鑑藏印：靜波藏書
設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
XU YIN G
SCHOLARS UNDER PINE INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
畫面中山巒半掩，樹石山嶺間飛瀑傾瀉，溪流潺 潺，虯松蒼蒼，橫逸而出。二高仕閒適坐於松蔭 之下，一派優雅恬淡之意境。整體畫面構思佈局 各如其分，用筆細緻，色墨交融，清醇雅健，展 現氣韻獨高、深邃雋美的不凡氣勢。
DATED 1977
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33
王廷欽
(1917-1995)
題識：
合浦環珠樓主曦白王廷欽
飛瀑 設色紙本 鏡框 1977 年作
靜波先生賜正 丁巳新秋於高雄壽山之麓
鈐印：
合浦王氏、廷欽、合浦環珠樓主
鑑藏印：靜波藏書
45x45cm
WAN G TI N G - Q I N
WATERFALL
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
王廷欽，生於合浦北海，原籍廣東欽州。字曙明，號曦白， 別署還珠樓主，十萬山人，石麟閣主。幼從鄉儒薛孝田 讀經與習國畫，壯歲復拜黃君璧專攻國畫山水。曾任海 天藝苑苑長、高雄市中國書畫學會理事長、中美文徑協 會藝術委員、高雄市文化建設指導委員會委員。在臺舉 行個展多次，並參加全國歷屆書畫特約展及選送美、德、 日、韓各國巡迴展。著有《畫梅概論》、《國畫之特質》、 《中國山水畫皴法與寫生》、《王廷欽畫集》等。
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34
王維安
(1918- )
王維安，出生於浙江省寧波市。號維厂。杭州浙大畢業。
山水
早年學文史，由於愛鑑賞而進入書畫研習之門，樂此不
設色紙本 鏡框
疲近半世紀。畫自元代四大家入手，泛探唐宋及明清行
45x45cm
草金石碑意，作品融合古今，獨創新意。曾獲金爵獎，
WAN G W E I - A N
中興以及日韓等國國內外書畫獎，均為主辦單位自動頒 予。1977 年在日本東京舉辦之亞細亞現代美展，膺選
LANDSCAPE
為中華民國代表團團長，掀起中日文化交流高潮。個人
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND
書畫除在國立歷史博物館、國立臺灣博物館等舉行個展
FRAMED
外，應邀在國內外團體聯展，或巡迴展，不下百次，是
題識：
靜波先生清賞 維安謹寫
鈐印：
維安、山中人
藝壇唯一不傍依今人的書畫家。
鑑藏印：靜波藏書
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35
孫雲生
(1918-2000)
山水 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
SU N YU N - S H E N G
LANDSCAPE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
DATED 1977
題識：
靜波先生誨正 丁巳六月孫雲生家瑞
鈐印：
孫、雲生
鑑藏印：靜波藏書
畫面氣象渾厚，峰巒攢聚，巍峨雄偉。右側山徑迂迴，亭臺隱見其中， 遠山疊嶂，屋舍數間，山體形成空曠遼遠，大氣磅礴之態。此幅潑彩山 水，可見簡勁率意的淡筆勾勒山石輪廓，淡赭色渲染山石，墨色暈染自 然，粗中有細，揮灑豪放，整體呈現出空翠輕靈之山中景色，賦予畫面 虛中見實、酣暢淋漓的氛圍。孫雲生將墨彩交融達到的偶然性效果，和 從容閒適的情調結合起來，營造出山嵐雲霧般的山水風光。其承襲張大 千潑彩技法，既體現潑彩山水畫的奇偉瑰麗，亦不乏文人山水的雅致情 趣，盡顯山水之妙，令人觀後心曠神怡，目不遐接。
孫雲生，生於河北寧河。又名家瑞。畢業於華北學院藝術教育系。家 學淵源，九歲從叔父啟蒙習畫，修臨王羲之、歐陽修、蘇軾、歐陽洵 等名家書法，並從其母習誦近體詩。對於傳統與近代美術，能於融會 貫通，因而師古而不泥古。後師從王雪濤、秦仲文及胡佩衡等人，著 手勾勒古人名跡，並遍臨宋、元、明、清各大家。1936 年，孫雲生拜 張大千之大風堂門下，其後追隨大千先生長達四十七年，師生情誼猶 如父子，張大千旅居巴西期間，孫雲生舉家遷往，得以盡摹大千所藏 之珍貴古畫及敦煌摹本。
孫雲生的畫作洋溢著古畫的風神和今畫的趣旨，更散發出新生的氣息， 自然融合中西繪畫理念，又同時保有中國傳統文化的特殊風情。其工 筆、寫意、潑墨、潑彩均運用自如，山水、人物、花鳥、蟲魚亦無所 不擅，題畫書法更得大千筆意。董其昌言趙孟頫「有唐人之緻而去纖， 有宋人之緻而去野」，故師古不難，難在得古意，孫雲生的作品不僅 走入了古人的殿堂，更經由時代的手法，展現了震古鑠今的藝術化境。
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36
邵幼軒
(1918-2009)
富世壽民
夢白、齊白石和王雪濤。她是原北平著名畫家邵逸
設色紙本 鏡框 1977 年作
軒之女，並投張大千先生門下為入室弟子，工書、
45x45cm
BIRD AND FLOWER
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
富世壽民 靜波先生雅教 丁巳長夏浙東邵幼軒畫
鈐印：
山水、花卉，翎毛，皆能揮灑自如。張大千曾在邵 幼軒的作品中題詞曰：「古人稱用筆易，用墨難；
SH AO YO U - X U A N
幼軒
鑑藏印：靜波藏書
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邵幼軒，生於浙江東陽。畢業於北平藝專。師從王
用墨易，用水難；幼軒為此，筆墨水三者俱到。」 其作品自然流露一份高雅氣質，尤其是牡丹畫，清 新可感，雍容華貴，在海內外有「邵牡丹」、「牡 丹王」之美譽。
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張德文
(1919-1999)
張德文，安徽省鳳陽縣人。字一武，號第一山人。
松下高士
1951 年來臺後便活躍於臺灣美術界並佔有一席之
水墨紙本 鏡框 1977 年作
地。曾任國立臺灣師範大學系系主任、中華民國畫
45x45cm
學會理事等。他的畫作墨氣淋漓，氣勢磅礡，受邀 擔任國內外畫作評審委員，畫作榮獲各大美術館收
Z H AN G D E - W E N
SCHOLARS UNDER PINE INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
靜波先生雅教 丁巳初秋於台北張德文畫
鈐印：
一武、張德文、三餘堂
藏。對藝術社團工作熱心推動，以名字「德文」二 字，分別組織了「藝德畫會」及「文興畫會」，對 文化推廣及傳播其為積極落實。繪畫方面，他早年 曾追隨黃君璧學習山水，兼習溥心畬的筆意，後來 從寫生開拓自我，詮釋大自然，形成自我之面貌與 特色。
鑑藏印：靜波藏書
75
38
陳丹誠
(1919-2009)
仙人掌花 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
C H EN D A N - C H E N G
CACTUS FLOWERS
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
靜波先生雅教 民國六十六年即墨陳丹誠寫
鈐印：
丹誠、堂之堂
鑑藏印：靜波藏書
此作仙人掌花，以寫意豪放為宗，仙人掌莖簡潔有 力，別具動態。刺狀葉形濕筆敏捷，淋漓盡致，生機 盎然，使畫面的張力得以增強。花朵綻放盛開，幾朵 含苞待放，聚散明確，疏密有致，形成視覺上的鮮明 對比。其筆墨技法，通過觀察自然造化，體悟出新筆 法，展現出一種嶄新的獨特風貌。
陳丹誠，生於山東。本名衷，號霜餘，別署餘叟，天 曉樓主、勞山逸人等。師從趙古厂、袁光鑑、宮來儀 等習古文，為其文學造詣立下基石。繪畫主要私塾任 伯年、吳昌碩、齊白石三家。1949 年渡海來臺，終 其一生為臺灣美術教育貢獻，曾任建國中學美術教 員、中國文化大學、國立臺灣藝術大學等美術系所教 授兼主任。1990 年赴法國巴黎高等美術學院擔任交 換教授，為我國第一位於巴黎講學的書畫家。與張大 千、于右任、黃君璧等為當今臺灣十大書畫名家。 2007 年更榮獲第十四屆全球中華文化藝術薪傳獎卓 越貢獻終身成就獎。
在渡海來臺藝術家中，具備書、畫、印三絕於一身的 能手並不多，陳丹誠便是其中的翹楚。其寫意繪畫， 代表著文人畫的延續，具有延續傳統精神而加以新意 革新，開創國畫新局。審度其畫風主要承習吳昌碩、 齊白石的金石畫派一脈，蛻變於二人的豪放跌宕，筆 鋒瀟灑，粗曠之氣，轉為畫面雖有壯氣，但筆法靈活， 情趣橫生的新風格。
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39
陳丹誠
(1919-2009)
蘆雁用筆瀟灑，色墨並致，以濕筆落揮迅捷的手法表 現出花鳥體感，使得畫面墨彩相互輝映。畫面中色塊
蘆雁 設色紙本 鏡框
磊落，頗具壯氣，亦感受到水分飽滿溫潤，豪放靈活 的筆法。綜觀此畫，雁的眼睛後方，出現一塊小面積
45x45cm
的留白，上方可隱約看到毛筆壓過的筆痕，顯然落筆
C H EN D A N - C H E N G
速的技法來展現描繪的物象，使其墨色相發，淋漓盡
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND
致，開創水筆技法之獨樹一格。
FRAMED
題識：
靜波先生教正 即墨陳丹誠
鈐印：
丹誠、即墨
鑑藏印：靜波藏書
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以大寫意壓筆而成。其筆法大量運用濕筆，以嫻熟快
REED AND WILD GEESE
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吳平
(B.1920)
親習字作畫，書法植基於唐楷，上溯周秦篆籀，
花鳥 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
BIRD AND FLOWER INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
鈐印：
筆勢結構成自家風格。先後受吳佩衡先生、高逸 鴻先生指導，並以花青入畫，獨樹一格。篆刻受 鄧散木先生影響，融合體會，自創其境。曾參與
W U PIN G
題識：
吳平，生於浙江餘姚。字堪白。幼承家學，隨父
「七修畫會」、「海嶠印集」、「六六畫會」， 並獲中國畫學會金爵獎和中山文藝獎篆刻類等代 表性大獎。1983 年任職國立故宮博物院書畫處處 長，為當代少數兼擅書法、繪畫及篆刻三方面之 藝術家，展現溫厚樸潤的文人風骨。其長期習畫
靜波先生法正
以花鳥為主，構圖講究祥和圓滿的喻示。此作雙
六十六年歲丁巳吳平堪白寫呈
枝菊花與雙鳥並列，相互呼應、對照，充滿生命
吳平信鉥、相思復志
喜感與中庸和諧的想法。
鑑藏印：靜波藏書
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吳平
(B.1920)
荷花 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
W U PIN G
LOTUS
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
靜波先生賜正 六十六年丁巳新秋 餘姚堪白吳平作
鈐印：
吳平信鉥
鑑藏印：靜波藏書
畫面描繪出荷花生長之自然情態，娉娉婷婷從水中浮起的荷花、 田田荷葉、姿態優雅的荷桿，具有涼風拂動，濃蔭逭暑之韻緻。 荷花天生即有的幽雅潔淨氣質，代表著某種象徵性之人文意義。 作者以沒骨法，大膽採用花青煊染葉、桿，用來嫣紅寫荷，使荷 花看來更為生動且富精神。另外鉤寫水草的手法，融合寫意與寫 實，呈現一種簡練而險峻的奇氣，展現出荷花瀟灑脫俗的韻味。
吳平作品最引人入勝者，在於筆墨之表現。對於對象物之描寫， 總是筆筆俱到，不多不少，而必須簡約者，總是恰到好處，不增 不減。另善用對比，有時誇張，產生出一般傳統花鳥畫中少見之 吸引力與凝聚力，往往以細線描繪花朵、枝梗或水草伸展於大片 水墨淋漓之墨荷或青蓮之葉瓣之中。
吳平是典型的中國文人，溫良儒雅，滿腹經綸。其表現之墨為活 者，情為真者，學養為實者，而境界為純粹者。靜觀其作品，可 同體為出世心境而入世情懷之現代文人「修持、和塵與度厄」之 真性，同道黃光男曾稱譽吳老：「儒雅見氣度，溫潤皆樸實。」 形容堪白的筆意好似和善的鄉親，就著鄉情娓娓道來而情理自在， 遒勁婀娜，又彷彿無骨。
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曾其
(B.1922)
岳陽樓
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YUEYANG TOWER INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
DATED 1977
畫面設色淡染清雅，注重線條鉤摹，以簡單的皴法和 線條做出山石的質感，江水與雲氣瀰漫空靈，展現極 佳的美感。而作品落款處署名後題上「恭饋」，其對 嚴前總統欽佩敬慕之情。
曾其，福建閩侯人。字文珍。畢業於福建省立師範習 藝所。師從溥儒，授以經籍及書法要領，而後學畫。 擅山水、人物、花卉，畫風近於溥老，精謹而工致，
遠山佳氣水悠悠 萬頃江濤九月秋
俱為寒玉堂中傑出者。曾任國民大會編審。於 1992 年
幾葉歸帆煙霧裏 清光直到岳陽樓
擔任國立故宮博物院成員。為臺灣中國畫學會、中國
靜波先生誨正 丁巳秋仲古閩女子曾其恭饋 鈐印：
松林佈列，岳陽樓閣，飛簷相接，樹掩雲迷隱現其間。 江面留白浩蕩，兩艘舟楫於水面上緩行，隱逸自在。
設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
題識：
此作開端一江兩岸的構圖，煙江疊嶂，只見山石崚嶒，
曾其、文珍、垂虹、寒王堂弟子
鑑藏印：靜波藏書
美術協會、甲辰畫會、文藝聯誼會會員。1978 年英國 劍橋國際傳記中心編入《國際名人傳記辭典》、《世 界婦女名錄》。 83
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朱一雄
(1923-2012)
秋林遠瀑
東方大學美術和美術館史教授，並擔任菲律賓全國美
設色紙本 鏡框 1978 年作
術家協會副會長多年，致力推動菲華文化交流，除擔
45x45cm
任菲律賓畫家協會理事外，並應聘為東方大學美術教 授。畫風融匯中西，旅美期間嘗試以中國水墨技法描
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LANDSCAPE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND
繪美國山水，呈現獨特風情，晚年致力於中國山川寫 生，先後完成《長江萬里圖》十六幅、《黃山煙霧》 十八幅巨幅作品。其上百件畫作分別被菲律賓、美國、
FRAMED
法國、加拿大、英國、德國、義大利、瑞典、瑞士等
DATED 1978
國的著名藝術機構所收藏。
題識：
靜波先生雅正 戊午夏日澄江 朱一雄寫秋林遠瀑於台員旅次
鈐印：
朱一雄
鑑藏印：靜波藏書 84
朱一雄，江蘇江陰人。畢業於廈門大學。曾任菲律賓
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饒昌慜
(B.1923)
畫面中松枝、紅梅交互掩映，疏密自然。綬帶鳥
紅梅綬帶
立於枝頭上，增添喜慶氣氛。梅花冰心高潔和豔
設色紙本 鏡框
而不媚的高雅，夙有「國花」之譽，並與蘭、竹、
45x45cm
菊，合稱「四君子」，成為中國傳統士大夫的人
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PARADISE-FLYCATCHER AND PRUNUS
格理想。吳萬穀精於書法，饒昌慜擅繪畫，此作 以畫詠詩，相得益彰，為夫妻合作，表達對總統 嚴家淦先生之祝願。
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
題識：
梅紅昌國運 松老抗風霜 八表歸高矚 一鳴春訊來 靜波先生雅命即乞教正 饒昌慜畫吳萬谷題寫
鈐印：
饒昌慜印、萬谷
鑑藏印：靜波藏書
饒昌慜，湖南長沙人。字月子。畢業於群治法政 專科學校，曾任職於南京糧食部。其夫吳萬谷， 曾任國民政府秘書、廣東省政府秘書、廣州警備 總司令部參議、海南防衛總司令部主任秘書。來 臺後，任職國防部、臺灣銀行。饒昌慜受夫薰陶， 勤研墨竹、山水、花卉，創意超拔，色調明麗。 85
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吳文彬
(1924-2013)
北平藝術專科學校。年少加入「雪盧畫會」，
仕女 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
師宴少翔先生習畫人物，師從近代名家壽石工、 溥雪齋、趙夢朱、劉凌滄等，為「湖社畫會」 一員。1949 年來臺，入選第十七、十八兩屆全
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LADIES
省美展，1961 年進入中央研究院擔任考古繪圖 工作。擅工筆畫，以寫意手法追求形象、筆墨、 神韻，三者完美統一。倡導人物畫重「意」，
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
靜波先生大正 丁巳十月吳文彬于台北
鈐印：
吳文彬、質伯、臨飛樓
鑑藏印：靜波藏書
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吳文彬，生於北平。字質伯、君輔。畢業國立
無論如何工細都屬寫意範疇；人像畫重「真」， 其人像寫實必需維妙維肖的寫真。
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顏小僊
(1925- )
出身書香門第，外祖顏澗二民為揚州名畫
牡丹 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
家，母顏裴仙亦擅繪事，誠書香世家，由 於家學淵源，五十年代在臺灣與書畫名流 楊作福、陳大川、王庭欣、韓石秋等合組
YAN XIA O - Q I A N
PEONY
「海天藝苑」，以文會友，相互切磋。曾 獲中國畫學會金爵獎，中國畫學會理事。 其所繪花卉落落大方，筆力圓動，墨光蓊
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
顏小僊，生於江蘇省丹徒縣。別號二僊。
鬱。作品亦秉承家學，以用筆小寫意，在 奔放中自成一格。
靜波鄉先生大雅教正 丁巳夏日顏小僊於臺灣客次
鈐印：
顏、小僊
鑑藏印：靜波藏書
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江兆申
(1925-1996)
山水 設色紙本 鏡框 1978 年作 45x45cm
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LANDSCAPE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1978
題識：
戊午冬仲寫奉 靜波先生教正 歙縣江兆申畫
鈐印：
江印、兆申、雙谿
鑑藏印：靜波藏書
畫面中遠處山巒層疊，參差左右，山腰隔著白雲，雲光山色繚繞，沉穆靈動。 近處半邊山林，屋舍隱約可見，其彎曲小橋連結兩處森林，河水靜靜流淌， 淡雅清幽。此作為 1978 年江兆申陞任國立故宮博物院副院長兼書畫處處 長，特為嚴前總統寫奉。整體畫面用筆遒勁縱逸，快捷和緩，收放自如。 然以乾溼濃淡不同墨色彼此交疊、平塗暈染之手法，呈現出虛實分明的意 境。造景方面，不沿襲古人，也不重複自己，以嶄新的風貌，展現出清曠 秀雅特有氛圍，臻於所謂的生動感人的氣韻，與文人思緒的情懷。
江兆申，生於安徽歙縣。字茮原，齋名靈漚館。幼承庭訓，身受傳統書畫 詩文薰陶，曾被溥心畬先生錄為詩文弟子，更被讚譽：「觀君文藻翰墨， 求之今世，真如星鳳。」1965 年於台北中山堂舉行第一次個展，驚艷藝壇， 並獲葉公超、陳雪屏舉薦進入國立故宮博物院。1969 年以《花蓮紀遊冊》 獲中山文藝獎。1978 年陞任國立故宮博物院副院長兼書畫處處長，同年獲 韓國慶熙大學頒贈榮譽文學博士。1991 年自故宮退休。為著名書畫、篆刻 家，中國書畫研究學者。
江兆申任職故宮時漸成「靈漚」一門，指導弟子時，首重讀書、書法，與 溥心畬先生的授徒理念「做人第一，讀書第二，書畫祇是游藝」相合。曾 精研南宋院畫家、明四家及吳派畫家作品及其畫史，尤其對文徵明及唐寅 之放逸筆墨、磅礡構圖等頗有心得，與其師黃、溥二人的風格迥異。基於 此種背景，江兆申的山水，不論聯屏或冊頁，其畫風兼有文人及職業畫家 之長。在藝術界，江兆申被稱頌為「天上的文曲星」、「中國文人畫的最 後一筆」，兼善詩、書、畫、印。其作品清雅靈奇，秀逸溫潤，自豐厚的 傳統中，創造出「新」境，於兩岸書畫界引領「新文人」畫風。一生曾出 版書畫篆刻集多冊，文則結集為《靈漚類稿》。
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喻仲林
(1925-1985)
事事如意 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
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PERSIMMON
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
DATED 1977
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題識：
丁巳年七月寫奉 靜波先生雅正 仲林
鈐印：
喻仲林、清泉郡
鑑藏印：靜波藏書
此作以淡墨擦染樹幹，濃墨渲染葉片，橙紅點染柿子。喜鵲身形以細筆描 繪身形，留白做羽毛，於頭部飾以墨色及藍色點綴，更顯其姿態靈動。柿 子果實形狀，豐厚圓碩，形如如意，又寓意事事如意、紅事當頭。熟透的 柿子預示著幸福美滿的生活，和喜鵲一樣給未來以美好祝福。畫面整體佈 局簡約，空間布白虛實有致，墨色氣韻獨具，濃淡乾溼表現純熟，設色雅 緻不俗，充滿詩情畫意。
喻仲林，山東冠縣人。出生於文藝之家，耳濡目染之下自然培育出獨特的 審美觀與對藝術龐大的熱情。1949 年來臺，任職國防部，公暇之餘重拾 畫筆。他先到師大藝術系當旁聽生，當時藝壇風尚偏重水墨寫意，彩墨工 筆畫日趨式微。在名家金勤伯指導下，專習工筆花鳥，奠定基礎。喻仲林 「苦畫」有成，先後獲得獎項，並到國外展出教授繪畫。1956 年與胡念祖、 孫家勤合組「麗水精舍」，開班授徒作畫，創作不懈，頗獲藝林佳評。先 後榮獲中國畫學會「金爵獎」及第五屆「中興文藝獎章」的肯定。
喻仲林以工筆花鳥聞名，具有傳統工筆畫精麗雅致之裝飾效果，又融入水 墨渲染的表現技法，使畫面呈現多元表現層次之豐潤特質，色澤妍麗，構 圖巧變新意，尺幅之間充滿氣韻，生意盎然，被譽為「豔而不俗，細膩而 不呆板」。喻仲林無論在氛圍或意境表現上，都突破當時畫壇中，筆調較 為柔弱刻板的工筆畫風格，也將工筆畫的鮮麗細緻與文人水墨畫的意寫趣 味進行巧妙的融和。
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喻仲林
(1925-1985)
題識：
山左喻仲林寫於麗水精舍
松鷹 設色紙本 鏡框 1977 年作
靜波先生正之 丁巳年初秋
鈐印：
仲林、喻仲林、寓我無邊春
鑑藏印：靜波藏書
45x45cm
YU Z H ON G - L I N
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PINE AND EAGLE
蒼松水墨渲染出粗曠的樹幹，松針淋漓，細長如針，
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND
可見筆道俐落有度。雄鷹以深墨繪之，立於樹幹上回
FRAMED
首直視，表現其孤傲姿態。整體畫面筆墨勁直率意，
DATED 1977
酣暢淋漓，充滿豪邁風貌與蒼勁之感。
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徐谷庵
(B.1926)
徐谷庵，生於湖南桃源人。字君壽，號心畫齋主人，掃葉樓
菊花
居士。自幼家學詩文、音樂、書畫等，以優異的成績第一名
水墨紙本 鏡框
畢業於南京美專。盡得南中畫壇前輩水墨運用之妙，兼習浙
45x45cm
派與吳氏花鳥之長。曾任中國美術協會第八屆理事長，享譽
XU GU - A N
畫壇。徐谷庵潑墨寫意無論花卉、草蟲、禽鳥、走獸、水族、 山水、人物，俱能以簡捷之筆法，表現生動之情態，格調清
CHRYSANTHEMUM
新，面貌自具，用筆靈活，墨色變化可濃可淡，可乾可濕，
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
其以簡單寥寥幾筆，予人以豪放輕快，舒暢盎然之感。尤重
題款：
靜波先生教正 桃源谷庵徐圭寫
鈐印：
谷菴、人長壽
鑑藏印：靜波藏書
筆，墨、水三者之運用，得法適宜，可貴而又可難。藝術評 論家姚夢谷先生評語：「徐先生的作品中，可見到深厚寫生 基礎，之所以能在大寫意時，出人古今中外，邃於古而囿於 古，風格清新飄逸，自成機杼，隨意揮灑各極其妙，誠能出 神人化，灑落塵埃，超乎象外。」
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王農
(1926-2013)
奔 水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
WAN G NO N G
HORSE
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
94
題識：
靜波先生雅正 丁巳年王農
鈐印：
王農
鑑藏印：靜波藏書
52
王農
(1926-2013)
王農，瀋陽人。別號立田。畢業於國立北平藝術專科學校
雙驢
西洋畫系。師事徐悲鴻、李可染、吳作人等人，為徐悲鴻
水墨紙本 鏡框 1977 年作
的得意門生，亦以畫馬聞名，被其讚譽為「多才多藝，乃
45x45cm
天生藝術家」。擅長動物，筆簡意活，栩栩如生，風格融 合西洋畫法與傳統水墨，自成一格。1978 年榮獲中山文
WAN G N O N G
DONKEYS
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
藝國畫創作獎、法國巴黎藝術家月刊評審第一名畫家。曾 親赴法國、日本、韓國、菲律賓、新加坡、澳大利亞、美 國、馬來西亞、北京中國美術館等國家展出多次，獲得極 高評價，其作品榮獲數個國家博物館永久珍藏。王農用筆 古拙蒼勁，兼而有之，所畫奔馬，則深得徐悲鴻心法，早
題識：
靜波先生雅正 丁巳年王農
已有口碑。因其生長關外，幾近成現代中國畫的象徵和標
鈐印：
王農
誌。然筆下所的大漠風光，明駝千里等，可謂獨步藝壇。
鑑藏印：靜波藏書
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杜簦吟
(B.1927)
白頭翁 設色紙本 鏡框 45x45cm
D U D EN G - Y I N
CHINESE BULBULS INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
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題識：
靜波先生誨教 晚杜簦吟敬寫
鈐印：
杜、簦吟
鑑藏印：靜波藏書
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杜簦吟
(B.1927)
杜簦吟，出生於山東即墨。原名敦楹，家居靈山 之麓，乃自署「靈山農」淵默盧主。自幼喜好探
鴿子 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
索自然，觀察物象，熱愛繪畫。臨摹趙之謙、朱 夢廬、任伯年畫作入手，又默察吳昌碩古拙渾厚、 張書旂之靈動新穎。其師從任博悟、喻仲林、胡
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PIGEON
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
克敏，學詩詞於姚夢谷。專攻花卉、翎毛工筆花 鳥畫，特重寫生，精勤研究，強調傳統和現代並 重，常將西方繪畫技巧點、線、面的組合及透視、 光影原理的應用融入國畫，使中國水墨畫能夠更 具表現力。杜簦吟半世紀在臺灣教授寫意花鳥藝
題識：
靜波先生誨教 丁巳初秋晚杜簦吟敬寫
術，長期投入社會藝術教育工作，素有淵默盧主、
鈐印：
簦吟
書畫界泰斗之稱。
鑑藏印：靜波藏書
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鍾壽仁
(1927-1999)
為畫竹大師。「四君子」是中國傳統文化的題材，以
三祝圖 水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
梅、蘭、竹、菊謂四君子。寓意梅，探波傲雪，高潔 志士；蘭，深谷幽香，世上賢達；竹，清雅澹泊，謙 謙君子；菊，淩霜飄逸，世外隱士。鍾壽仁寫三祝圖，
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BAMBOO
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
靜波先生雅教 丁巳夏月寫三祝圖 鍾壽仁
鈐印：
東楊鍾氏、壽仁寫竹、四季平安
鑑藏印：靜波藏書
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鍾壽仁擅畫「四君子」，尤精寫竹，專攻寫竹 40 餘年，
以竹意表謙謙君子的揖讓之風及性格節操和藝術修養 上皆有過人之處，並寓有「華封三祝」之意，即為嚴 前總統祝壽、祝富、祝多子多孫之祝頌。
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鍾壽仁
(1927-1999)
鍾壽仁，浙江省東陽縣人。號東陽，齋堂為環 碧軒。畢業於菲律賓馬尼拉大學政治系。曾任
紅梅 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
總統府書記官，專職處理呈送蔣介石批閱的公 文，後在外交部及駐菲大使館任職。師從陳方， 習墨竹，侍之如父，書畫風格穎秀，後隨高逸
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PRUNUS
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
鴻習梅、蘭、竹、菊，並與葉公超為筆硯交。 1972 年獲中山文藝美術類創作獎。鍾壽仁集合 傳統詩意速寫與大幅竹景兩派之大成，精於用 墨，濃淡適度，層次分明。書法宗二王，俊秀 老練。先後於日本、菲律賓、泰國、韓國等多
題識：
靜波先生雅教 丁巳夏東陽鍾壽仁恭寫
國舉行展覽，享譽畫壇。為歷任畫學會理事兼
鈐印：
鍾、壽仁、環碧軒
副秘書長。著有《鍾壽仁寫竹集》及《鍾壽仁
鑑藏印：靜波藏書
創作集》。
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歐豪年
(B.1935)
牧牛圖 設色紙本 鏡框 45x45cm
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BOY AND BUFFALO INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
題識：
牛背堯天在 牧歌象泰平 時清民庶樂 賦少政刑清 時清應作年豐 靜波先生兩正 晚歐豪年並句
鈐印：
歐豪年、物物而不物于物
鑑藏印：靜波藏書
100
此作前方佈景留白，將視點轉於前方水牛與牧童為焦點。 運以淡墨、濃墨、焦墨、漬染、溢染之法出之，將水牛 的形態及動感躍然紙上。牛背上，牧童背著斗笠，騎著 水牛悠然自得。整體畫面筆墨厚重而通透，池中不勾一 線，便覺水波蕩漾，右上方柳枝飄揚，葉芽點染，表現 春日放牧的情景，流露牧童天真、稚拙的意趣，亦融匯 文人畫之韻味。
歐豪年，廣東省茂名縣人。室名移竹軒。畢業於嶺南藝 院。出身書香世家，自幼耽於繪畫。1950 年因中原板蕩， 隨父母移居香港，17 歲入嶺南畫派巨擘趙少昂先生門下， 深受嶺南畫風豐沛之生命力與相容並蓄之精神吸引，自 此力學精研，卓然有成。1970 年定居臺灣起，執教中國 文化大學美術系達 40 載，並任中央研究院嶺南美術館榮 譽館長、歐豪年文化基金會董事長、香港珠海大學董事、 香港海外文學藝術家協會永久榮譽會長、美國國際科技 大學董事、美國舊金山中華藝術學會監事長等職。數十 年來不斷應邀在海外各地展出，並榮獲國內外諸多獎項， 備受國際畫壇之肯定與推崇。創作兼具東西文化特色， 充分體現嶺南畫派「折衷中外、融合古今」的風格。
101
58
范伯洪
(1937-1988)
題識：
范伯洪寫唐人詩意於雨來軒
山水 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
FAN BO-H O N G
LANDSCAPE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
DATED 1977
102
靜波先生雅正 丁巳新秋
鈐印：
伯洪
鑑藏印：靜波藏書
59
范伯洪
(1937-1988)
范伯洪，出生於湖南長沙。字北鴻。山東濟南中國藝 專畢業。曾師大風堂畫法，以自然為師，自傳統畫法
山水 水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
中另覓蹊徑，多寫生、造意及詩詞靈境之表達，風格 清新雅逸，與其夫人趙松筠女史皆擅水墨。寓臺灣後， 從孫雲生習山水、花卉，勾皴熟練，尤善渲染。後專
FAN BO- H O N G
LANDSCAPE
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
靜波先生雅正 丁巳秋月范伯洪
鈐印：
范、伯洪、久兼
攻山水，得其氤氳之氣。1981 年於國立歷史博物館與 當代名家張穀年、李奇茂共八位合繪巨幅〈寶島長春 圖〉，並於國內外展出多次，佳評如潮。曾任中國畫 學會理事、韓國教育書藝會名譽理事之職。曾獲第五 屆全國美展金尊獎、中國文藝協會第 23 屆國畫獎章、 中國畫學會第 21 屆金爵獎章，才華橫溢。
鑑藏印：靜波藏書
103
60
羅芳
(B.1937)
山脈起伏，岩壑幽深，增添山勢奇偉，具有莫測之勢，令
觀瀑 水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
WATERFALL
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
鈐印：
美術系，師事黃君璧、溥心畬、廖繼春等名師。曾與譚淑、 胡佩鏘、溫淑靜、田曼詩、梅笑櫻、黃國瑛、溫碧英、王 君懿、梁丹豐等共組「十秀畫會」。長年鑽研藝術及哲學 理論，涉獵老莊、禪宗及靈修方面經典，並多次赴美進修， 學習中西文化精華，突破傳統藩籬，創新現代水墨技法與
百丈蒼山倚暮寒 仙源無路欲通難
審美理念。畫作重視中國繪畫的精神與特質，追求筆墨情
晚來遇雨添飛瀑 只好幽人隔岸看
趣的寫意畫，透過詩、書、畫三者合成一體，來表現其學
丁巳夏日羅芳
養、品格操守及感情思想。
羅芳、意新
鑑藏印：靜波藏書 104
人遐思不已。近處孤亭傍湖，叢樹掩映，意境悠遠。
羅芳，生於湖南長沙。字意新。畢業於國立臺灣師範大學
LU O FANG
題識：
此作畫意取明文徵明《甫田集》詩抄。畫中山頂莽蒼蔥鬱，
61
劉平衡
(B.1937)
仙山古道 設色紙本 鏡框 1978 年作 45x45cm
師範大學美術系及中國文化大學藝術研究所。受教於溥 心 畬、 黃 君 璧、 金 勤 伯、 吳 詠 香、 林 玉 山 諸 師。 曾 於 70 及 90 年代先後兩次赴法國巴黎及比利時魯汶大學研 究，返國後任職於國立歷史博物館、中國文化大學及臺
LIU PIN -H E N G
TRAIL
灣師範大學等校美術系兼任教職，後任臺灣中國美術協 會理事長。專攻水墨山水，而後常赴大陸遍訪名山大 川，得自然之真趣，畫風為之大變，頓悟畫理與自然之
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
DATED 1978
題識：
劉平衡，生於福建省福州市。字子璿。畢業於國立臺灣
密切關係。擅潑墨兼善用筆，作畫風格奔放，絕不泥古， 作畫更無定律，隨機應形，頗得天趣。
嵐清寰宇遠 勁節九仞齊 靜波先生教政 子璿劉平衡寫於戊午年
鈐印：
子璿、劉平衡
鑑藏印：靜波藏書 105
62
何懷碩
(B.1941)
坐看雲起時 設色紙本 鏡框 1978 年作 45x45cm
H O H U AI - S H U O ( B . 1 9 4 1 )
LANDSCAPE AND FIGURE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1978
題識：
坐看雲起時 靜波先生清賞拜乞正之 六十七年六月何懷碩
鈐印：
何、懷碩、未之聞齋
鑑藏印：靜波藏書
此作縱筆揮灑，氣勢雄闊。山腰間以留白形式表現縹緲不定的雲 彩，將巨岩古木隱約展現，其空間聚散，安排極為奔放。山腳平 緩坡地上，高士氣定神閒回望，反映了古人「萬物靜觀皆自得」 的生活態度。何懷碩以內心的冥想，展示超越現實之心象造境， 營造鬱勃、深沉、幽邈之氣氛與境界。
何懷碩，廣東潮安人。臺灣師範大學美術系畢業、美國紐約聖約 翰大學藝術碩士。擅山水、書法，也是知名評論家和文學家，著 作甚多。曾獲中國文藝協會文藝獎章、當選國際青商會十大傑出 青年。其繪畫作品在歐美、大陸、香港、臺灣展出多次，廣為中 外美術館、博物館與著名現代藝術收藏家所收藏。何懷碩的畫兼 有親切和遠不可攀的感受。在他的山水畫中，可見到許多曾經相 識的景象，但虛無飄渺，似又不在現實世界中。中國國畫中常見 村落水邊泛舟，在何懷碩的畫中也有，但其畫法卻不相同，運用 了許多新手法，足見其不受傳統的束縛。
106
63
江明賢
(B.1942)
山中雲遊 設色紙本 鏡框 1978 年作 45x45cm
J IAN G MI N G - X I A N
LANDSCAPE
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1978
題識：
靜波先生雅正 戊午五月江明賢
鈐印：
江明賢印
鑑藏印：靜波藏書
此作構圖運用透視、光影及線條，表現出山中雲遊的意象，湖泊 中船隻漫遊，遠處山巒層疊，近處大片墨像奔放，內蘊中國美學 上特有的含蓄、隱喻及神秘空靈無盡之境界，強調出內在的意境 和氣韻之美。江明賢其寫生並非「自然之再現」，而是「形」和 「意」的追求，展現氣韻生動之情景。
江明賢，生於臺灣台中。畢業於臺灣師範大學藝術系、西班牙中 央藝術學院碩士畢業並旅居紐約多年。曾任美國聖若望大學水墨 畫教授、中國文化大學美術系教授、臺灣師範大學美術系暨研究 所教授、系主任暨所長，現為榮譽教授。1988 年獲國家文藝獎。 曾在臺灣、歐洲、美國、日本、香港、中國大陸等地舉行個人畫 展六十餘次，為臺灣在第一位在中國美術館和上海美術館舉行個 展的本土畫家。2005 年，大陸文化部規劃「台灣巨匠系列展」之 邀請下，江明賢再度於中國美術館、上海美術館，廣東美術館等 舉行巡迴個展。2011 年，江教授應大陸國務院參事室邀請與大陸 著名畫家宋雨桂代表兩岸主筆合繪「新富春山居圖」長卷而享譽 兩岸。
江明賢為近百年中國繪畫追求「引西潤中」理論的實踐者。其作 品不僅表現中國水墨畫的特質與內涵，強調意境與氣韻。在構圖、 形式、色彩、題材與表現上，融合中西的美學精神與技法，形式 與意韻兼具而開創出個人獨特的風格。2012 年，北京人民美術出 版社出版了「中國近現代名家畫集一江明賢」，除了渡海三家溥 心畬、張大千、黃君壁外，這是首次出版臺灣畫家之「大紅袍」 作品集，亦為大陸官方暨美術界對他藝術成就的肯定。
108
64
蘇峰男
(B.1943)
雲海 設色紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
SU F EN G - N A N
SEA OF CLOUDS
INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
題識：
靜波先生雅教 丁巳蘇峯男寫
鈐印：
峰、男
鑑藏印：靜波藏書
畫面以山巒層疊的雲海入筆，前景林木森然，中景白 雲綿延，遠景山勢高聳陡峭，隱沒在繚繞密布的山嵐 之中。整幅構圖以大面積的山煙雲海貫穿，彷彿有生 動靈氣在畫面中流動穿梭，其山間雲霧如雪白的浪花 般層層堆疊，似有無限漫延之境界。
蘇峰男，臺灣台北人。國立臺灣藝專美術科畢業，美 國舊金山藝術大學美術碩士。曾任國立臺灣藝術大 學美術學系系主任、書畫學系系主任、造形藝術研 究所所長等職。應邀於歐美、澳洲、菲律賓、韓國、 日本等國展覽舉行個展及聯展百餘次，繪畫成就受到 藝壇高度的評價與推崇。專擅山水、花卉，常博覽臺 灣山川美景，描繪奇特的地景風貌。曾榮獲臺灣省美 展、台北市美展及全國美展等第一名之獎賞，獲頒中 山文藝獎、中國文藝獎章、國家文藝獎特別獎等多項 榮譽。作品廣為國內外美術館、博物館、大學機構典 藏，致力於美術教育與奉獻社教工作，成績卓越。
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65
黃永川
(1944-2015)
阿里山雲海 設色紙本 鏡框 1978 年作 45x45cm
H U AN G Y O N G - C H U A N
SEA OF CLOUDS AT ALISHAN INK AND COLOR ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1978
題識：
靜波先生賜正 中華民國六十七年 戊午之春黃永川於采芹寫
鈐印：
黃印、惷人、聽古入化
鑑藏印：靜波藏書
此作山水取材自臺灣阿里山雲海，筆墨酣暢，別於傳統技法，墨韻盎然， 且饒富新意。黃永川曾謂：「畫畫就像寫日記，身有所感，自然成章。」 畫面中山勢陡峭險峻，斷崖層次分明，雲海相依，雲霧環繞，剎時氣象萬 千，美不勝收。其賦色較諸傳統文人畫更為豐富，著意於山水陰暗面的觀 察與處理，突顯出景致靈動壯闊，富有張力與質量感。
黃永川，臺灣嘉義人。臺灣師範大學美術系及文化大學藝術研究所畢業，曾 公費赴英國大英博物館從事博物館學研究。受吳梅嶺啟蒙，師承黃君璧、林 玉山。曾任國立歷史博館館長、國立故宮博物院藏品徵集評審委員、中華花 藝文教基金會董事長等職。應邀參加全國美展、全國名家畫展、韓國中華現 代國畫展、日本亞細亞美術交流展、西德中華現代國畫展、巴黎中國現代繪 畫趨向展、馬來西亞中華現代美術展、美國中華當代藝術創作展、現代繪畫 五年巡迴展等數十次。除國畫外，他兼治中國插花史，成立中華花藝文教基 金會，推廣中華插花藝術不遺餘力，著有《六朝時代新興美術》及《中國古 代插花藝術》等書數十冊。
黃永川從研究所畢業就到國立歷史博館報到，一生奉獻給史博館，2000 年從館長職位榮退，除在博物館行政之外，同時浸淫於藝術創作中。黃永 川語錄：「大自然」是「妙有」蛻變的極大化，也是宇宙「萬物」生成與 沉澱後的結晶；人類居間，以其擁有生命本元啟動萬物的慧根，山水畫於 是有了新生命，有了新神奇。他喜畫山水畫，兼擅花鳥、人物、走獸，其 作品奠定於深厚素描基礎。除傳統山水與花鳥題材外，亦關心本土文化以 及個人生活的片刻感受，從一筆一畫中均能看出黃永川的用心與投入。
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66
劉太希
(1898-1989)
釋文： 白鳥朱荷引畫橈 垂楊影裡見虹橋 欲尋往事已魂消 遙指平山山外路 斷虹無數水迢迢 新愁分付廣陵潮
書法《浣溪沙．紅橋》 水墨紙本 鏡框 45x45cm
LIU TAI- X I
靜波先生正之 劉太希 鈐印：
劉太希印
鑑藏印：靜波藏書
劉太希，出生於江西信豐縣。號錯翁、無象居士、千夢堂主人。
POEM IN RUNNING SCRIPT
畢業於國立北京大學。生於書香門第，其詩、書、畫都極擅長，
INK ON PAPER,
1956 年自新加坡來臺任教，主講詩經、春秋三傳、先秦諸子、
MOUNTED AND FRAMED
楚辭等課程。與于右任、溥心畬、陳含光、臺靜農並稱「渡海 五家」。書法作品以行草書見長，結體開朗大方，用筆細勁中 透著鬆軟，而且圓折多變，書卷氣十足，可謂風格獨特。王壯 為曾讚道：「劉太希先生，下筆直到明人境界，其年長於我十歲， 而腕力猶驚人，自嘆弗如。」
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67
王愷和
(1901-1997)
釋文：
桃花開徧皖公城 一片殘霞照水明 風雨幾年衡嶽夢 瀟湘斜日故人情 名賢到家訪魑魅 古道論交畏甲兵 龜策豈能知此事 空階獨立恨難平
楷書七言詩
靜波先生教正 丁已秋日王愷和
水墨紙本 鏡框 1977 年作
鈐印：
45x45cm
鑑藏印：靜波藏書
WAN G KA I - H E
王愷和，安徽省桐城縣人。字子中，齋名慎獨軒。武昌法政專門學堂畢業。
POEM IN CLERICAL SCRIPT INK ON PAPER,
MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
桐城王氏、愷和
自少浸淫翰墨，遍臨漢魏六朝及唐宋名碑，兼融各家之長且自成一格。畢生 以弘揚書道為職志，且以「楷書」聞名書法界，名列臺灣近代十大書法家之 一。曾任考試院兼任機要秘書。榮獲中山文藝獎，晚年成立慎獨軒書會，廣 受尊崇。王愷和書法作品多選擇抒寫古聖先哲之嘉言美訓，舉凡《禮運大同 篇》、《孝經》、《論語》、《中庸》、《出師表》、《治家格言》等。
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68
劉行之
(1903- )
劉行之，安徽宿縣人。畢業於上海大學，書法師承于
草書五言詩
右任先生。1963 年曾與劉延濤、王枕華、胡恆、李超
水墨紙本 鏡框
哉、李普同等應于右任之邀，組成「台灣標準草書研
45x45cm
討會」，致力於草書標準化的改革，影響海峽兩岸與
LIU XIN G - Z H I
POEM IN CURSIVE SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
釋文： 鈐印：
閒居三十載 遂與塵事冥 詩書敦宿好
鄰國日本書法界的交流與發展。嗣赴蘇聯，入莫斯科 中山大學。返國後創辦東方學社。抗日戰爭期間，任 國民政府監察院秘書、軍事委員會政治部部副。抗戰 勝利後，任上海神州日報社社長兼總經理及監察院監 察委員等。劉行之與馬紹文、高拜石、尤光先、謝宗
林園無俗情 靜波先生正之 劉行之
安、施孟宏、陳其銓、石叔明、酆濟榮等八人所組成
行之
之「八儔書會」，並定期展出，隔月聚會，各展出作
鑑藏印：靜波藏書
品以觀摩，當場揮毫與切磋。著有《國父百年誕辰百 品書法紀念冊》等。
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69
凌紹祖
(1906-1998)
淩紹祖，江蘇揚州人。創辦邗江中學，江蘇省建報
草書杜甫七言詩
發行人和社長，浙江省農業改良委員會負責人。是
水墨紙本 鏡框
臺灣著名散文家、翻譯家，曾任國民黨江蘇省黨部
45x45cm
宣傳部長、制憲國民大會代表。詩、詞、文章為其
LIN G SH A O - Z U
所好，書法自創一格。
POEM IN CURSIVE SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
釋文：
落落出群非櫸柳 青青不朽豈楊梅 欲存老蓋千年意 為覓霜根數寸栽 靜波鄉先生雅正 凌紹祖書杜甫詩
鈐印：
凌紹祖印、龍子孫、藏之名山
鑑藏印：靜波藏書
117
70
魏景蒙
(1907-1982)
釋文：
鸞舞蛇驚之態 絕岸頹峰之勢 於臨危據槁之形
行書節錄《書譜》
或重若崩雲 或輕如蟬翼 導之則泉注 頓之則山安
水墨紙本 鏡框 1979 年作 45x45cm
纖纖乎似初月之出天涯 落落乎猶眾星之列河漢 同自然之妙有 非力運之能成 信可謂智巧兼優 心手雙暢 翰不虛動 下必有由 一畫之間 變起伏於鋒杪
W EI J IN G - M E N G
一點之內 殊衄挫於毫芒 況雲積其點畫 乃成其字
CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT
曾不傍窺尺犢 俯習寸陰 靜波先生賜教 己未初夏仁和魏景蒙寫
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1979
觀夫懸針垂露之異 奔雷墜石之奇 鴻飛獸駭之資
鈐印：
仁和魏氏、景蒙
鑑藏印：靜波藏書
118
71
魏景蒙
(1907-1982)
釋文：
即是河陽一縣花 桓大司馬聞而歎曰
楷書《枯樹賦》
昔年移柳依依漢南 今看搖落棲愴江潭
水墨紙本 鏡框 1979 年作
樹猶如此 人何以堪 唐褚逐良枯樹賦歌 靜波先生教正 己未初夏魏景蒙敬書
45x45cm
鈐印：
W EI J IN G - M E N G
建章三月火 黃河千里槎 若非金谷滿園樹
魏景蒙印
鑑藏印：靜波藏書
CALLIGRAPHY IN STANDARD SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1979
魏景蒙，浙江杭州人。畢業於私立燕京大學。抗日戰爆發後，赴重慶任中國國民黨中央宣傳部專門委員。 1945 年抗戰勝利，先後任職於國際宣傳處、國民政府行政院新聞局。渡海來臺後任英文中國日報發行人、 兼任英國路透社駐臺灣特派員及中央通訊社副社長、中國廣播公司總經理、及國民黨中央委員會黨務顧問、 中央評議委員會委員、中華民國第六任行政院新聞局局長及總統府國策顧問。其外孫女為著名演員兼導演 張艾嘉。 119
72
李超哉
(1907-2004)
釋文： 大道之行也 天下為公 選賢與能 講信修睦 故人不獨親其親不獨子其子 使老有所終
行書《禮記禮運大同篇》
壯有所用 幼有所長 矜寡孤獨廢疾者 皆有所養
水墨紙本 鏡框
男有分 女有歸 貨惡其棄於地也 不必藏於己
45x45cm
力惡其不出於身也 不必為己 是故謀閉而不興 盜竊亂賊而不作 故外戶而不閉 是謂大同
LEE C H A O - Z A I
CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
禮運大同篇 靜波先生臂即誨正 李超哉 鈐印：
李印、超哉
鑑藏印：靜波藏書
李超哉，江西廬陵人。初名華國，本名驟括，字減齋，號左右堂主，筆名糟超、孟媽、孟嫣。畢業於武昌 中華大學。來臺後，歷任書法學會常務理事及秘書長、標準草書研究會總幹事，為臺灣第一個書法雅集團 體「十人書會」成員。李超哉精研書法兼及繪事，一生矢志書法的研究與推動，其書法楷、隸、行、草皆善， 草書及于右任書風有一脈相承，自成面貌。著有《標準草書千字文》、《草書聖教序》等書。
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劉延濤
(1908-1998)
釋文：
不將不迎 應而不藏
草書節錄《莊子》
故能勝物而不傷
水墨紙本 鏡框
靜波先生雅命
45x45cm
LIU YAN -TA O
CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
至人之用心若鏡
劉延濤 錄莊子 鈐印：
劉延濤印
鑑藏印：靜波藏書
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
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74 (1908-1997)
謝宗安，安徽省秋浦縣人。字鐘廠。出生書香門第，
隸書節錄《大學》
父國恩公，前清貢生，通經史，著有《蘆塘詩集》。
謝宗安
水墨紙本 鏡框
受家學風氣影響，七歲始提筆習字，十二歲成果可觀， 十六歲跟隨鄉賢王炳章先生學習書法，此後學無間斷。
45x45cm
多寫篆隸及六朝書，致力研究石鼓文、石門頌及石門
H SIEH T S U N G - A N
銘的用筆，為表此志，特別號磊翁、石門老人、三石
CALLIGRAPHY IN CLERICAL SCRIPT
道人。此外，凡甲骨文、金文、章草迄於顏、柳諸家，
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
皆廣博涉獵，精勤研習。1973 年公職退休後，成立「橄 欖齋書會」，從事書法教育，尤其重視品德涵養，於
釋文：
所謂平天下在治其國者 上老老而民興孝 上長長而民興弟 上恤孤而民不倍 是以君子有絜矩之道也 靜波先生屬正 謝宗安
鈐印：
謝宗安鉥、鍾盦臨池、壽、麴□
鑑藏印：靜波藏書
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推廣書道及傳承不遺餘力。八十歲後在創作上，將漢 隸結合並融入魏碑方筆，兼取晉碑二爨筆意，自創「分 隸合體書」，形成自家風貌，筆力遒健，風格獨具， 於當代書壇，獨樹一幟。
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呂佛庭
(1911-2005)
釋文：
徐嵋雲曰 世路風波 翻覆莫測 惟有讓人為妙 讓則爭者息 忿者平 怨者解 天下莫大之禍
隸書集古人句
俱消於讓之一字中矣 賴山陽云 士所貴者
水墨紙本 鏡框 45x45cm
以其有節義也 士有節義 不獨以之立其身 亦足以之維持一國 安定天下
LU F O- T I N G
CALLIGRAPHY IN OFFICIAL SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
靜波先生教政 呂佛庭 鈐印：
半僧書畫、淡園小築
鑑藏印：靜波藏書
123
76
陳書蓁
釋文：
含煙洗露照蒼苔 小隱西亭為客開 獨坐黃昏誰是伴 數枝疏影月移來
楷書集花卉七言詩
標格孤高迥出群 疏疏冷蕊雪精神
水墨紙本 鏡框
憑君著眼看春卉 知與凡姿隔幾塵
45x45cm
誰把崑山玉剪裁 枝分南北一齊開 問渠那得清如許 曾歷千霜萬雪來
C H EN SH U - Z H E N
靜波先生教正 山陰陳書蓁
POEM IN STANDARD SCRIPT
鈐印：
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
鑑藏印：靜波藏書
陳書蓁
陳書蓁，生於上海松江區。畢業於蘇州女子師範音樂系。1932 年與張穀年先生結婚。其詩、書、琴、畫俱 佳，並於 1957 年合同六對藝壇夫婦組成「六儷畫會」，成員有程芥子、顧瑞華，張穀年、陳書蓁，陳雋甫、 吳詠香，林中行、邵幼軒，高逸鴻、龔書綿，吳萬穀、饒昌慜，以此相互切磋，開啟臺灣美術之新風貌。
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李猷
(1915-1997)
釋文：
既探左神出墟 未竟色山之蘊 自福源曳杖借蔭林 綠團欒宛轉 山勢隨人腳跟行不歇 而行人為蠡蠬之用戶以入也
行書節錄《畫引》
至則淵然以靜 惟室翠閣可登閣 四虛山亦入映 竹木相籍用因高下
水墨紙本 鏡框 1977 年作
而小大業山骨可 揣也此間所使心者 三出路遙不能潔 改葷食就地
45x45cm
少摘青蔬白菔竹鞭藤蕊 兼彼時枇杷桃李皆熟 甘芳滿□不啻
LEE YOU
異鳥聲靡靡 盈耳二使也 僧舍簡陋 矮小就選村 則枕石水流竈下
飲瓊漿劈□脯一使也 山深氣聚有響 斯答其泉聲 松竹聲伐木聲 岫舞簷陲同遊者分 房樸被掃地 爇香設借讀十年 管取子秋名士三使也
CALLIGRAPHY IN RUNNING
SCRIPT
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
雜錄吳郡顧凝遠畫引 靜波先生教正 丁巳九月龍礀居士李猷 鈐印：
李猷、嘉有、逍遙遊
鑑藏印：靜波藏書
DATED 1977
李猷，生於江蘇常熟。字嘉有，晚號龍澗老人。擅長書畫和篆刻。1960 年交行在臺復業，任秘書室副主任。 六十歲後，兼任國史館纂修、文化建設基金會工藝獎審議委員、教育部文藝創作獎書法組召集人、故宮博物院 收購藏品審查委員、中華學術院詩學研究所長，中國書法學會理事等職。 125
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陳其銓
(1917-2003)
釋文：
告往知來 君子一言以為知 克己復禮
甲骨文集古句
其心三月不違仁 中華民國六十六年九月
水墨紙本 鏡框 1977 年作
殷墟甲骨文字集古句 靜波先生大雅正之 嶺南陳其銓拜書
45x45cm
鈐印：
C H EN QI - Q U A N
自古及今 有名萬物母 慎終如始 不為天下先
陳印、其銓
鑑藏印：靜波藏書
CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
陳其銓，潮安縣城人。號奇川。曾任總統府參議，臺灣中國書法學會理事長、國家文藝獎書法評審委員等 要職。一生推動書法教育，培植後學，不遺餘力。書法風格精於金文及大小篆，遒逸多姿，古趣盎然。作 品擅用顫筆，能表現金石碑拓中剝蝕的效果，間接傳達懷舊或樸拙的美感。其行書則取東晉二王規範，風 神灑落。草書則充分顯出凝練筆意，氣象雄強，韻致遒逸，深受書壇推崇。
126
79
陳其銓
(1917-2003)
釋文：
凡二十八行三百二十四字
草書論王羲之《蘭亭序》
書法精妙絕倫 羲之書時微醉 似有神力
水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
C H EN QI - Q U A N
CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
王羲之所作蘭亭脩稧詩敘
使然後雖重書多通 均無如脩稧所作者耳 靜波先生大雅正之 丁己八月上澣 嶺南陳其銓拜書 鈐印：
陳印、其銓
鑑藏印：靜波藏書
INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
陳其銓兼擅書史、書法、書理、書體之理念闡發，及書法和人生體悟之融合，在臺灣早期缺乏書法論述的時代， 可謂開風氣之先，對於臺灣書法史堪稱意義重大。此作品中展現出其堅毅性格，筆意渾厚有力，每處皆自成一 格，技法超逸高古。
127
80
施孟宏
(1922-1994)
釋文：
靜波先生大雅法正 丁巳秋施孟宏
隸書四言詩 水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
SH I M ENG - H O N G
POEM IN CLERICAL SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
128
庶子春華 家丞秋實 將軍武庫 學士詞源
鈐印：
施孟宏印、簡文
鑑藏印：靜波藏書
81
施孟宏
(1922-1994)
釋文：
清泉石上流 竹喧歸浣女 蓮動下漁舟
楷書《山居秋暝》
隨意春芳歇 王孫自可留 王右丞詩
水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
空山新雨後 天氣晚來秋 明月松間照
靜波先生大雅正捥 丁巳秋月施孟宏 鈐印：
施孟宏、簡文
鑑藏印：靜波藏書
SH I M ENG - H O N G
POEM IN STANDARD SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
施孟宏，出生於福建福清。號簡文。祖父為前清秀才。 十歲已讀畢四子書，毛詩、尚書，在國學上奠定良好 基礎。1946 年來臺後，任職於臺灣行政長官公署工礦 處，繼轉職於臺灣省鐵路局擔任股長三十餘年。施孟 宏與馬紹文、高拜石、謝宗安、尤光先、陳其銓、石 叔明、酆濟榮等諸位，基於書法方面的志同道合，組 成「八儔書會」，為來臺成立較早的書會，對書法風 氣的倡導很有貢獻，曾榮獲中山文藝創作獎。 129
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王北岳
(1926-2006)
金文《杜伯作寶盨》 水墨紙本 鏡框 1977 年作 45x45cm
WAN G B E I - Y U E
CALLIGRAPHY IN BRONZE SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED DATED 1977
釋文：
杜白乍 ( 伯作 ) 寶盨 其用亯 ( 享 ) 孝于皇申 ( 神 ) 且 ( 祖 ) 考 于好 ( 朋 ) 友 用拜壽 匈永命 其萬年永寶用 靜波先生曼壽 敬書吉金文用頌無疆之庥 丁巳九秋王北岳作
鈐印：
王澤恆、子蒼父鉥
鑑藏印：靜波藏書
此作王北岳以金文書寫《杜伯作寶盨》，時乃 1977 年嚴前總統家 淦先生壽誕，為其祝壽之創作。細觀此作，古茂淳樸，運筆枯潤合 度，渾融一體，整體畫面帶有生動的氣韻，亦表現出周古璽跌宕自 然的醇厚姿態，具有獨特的藝術風格。
王北岳，生於河北省文安縣。名澤恆，為文，治印，作書皆以字「北 岳」行，號字蒼。國立北京大學園藝系畢業。其祖上均為達官，通 德世家，自幼深受薰陶，好書畫尤精工藝。1949 年來臺，先後執 教於建國中學、第二女中等校，後轉入公職，從事專業工，後任總 統府參議。公餘傳藝授業，身兼國立臺灣師範大學、中國文化大學 等校美術系教授、美國加州大學客座教授。曾任中華民國篆刻家學 常務理事兼秘書長、中國畫學會理事兼秘書長、美洲中華書法學會 顧問。
王北岳教授為齊白石大師之再傳弟子，畢生致力篆刻藝術為己任， 對於篆刻文物之收集整理，更是積極備至，舉凡古今印譜、名人印 拓、原刻印石、銅印、印材、篆刻著作等無不傾力收羅，精心研究。 其著作豐富，尤以《篆刻藝術》一書最為暢銷並榮獲「金鼎獎」； 又《篆刻研究彙編》一書，為臺灣四十年來篆刻藝術發展之研究， 備受書壇肯定。其一生為弘揚篆刻藝術盡心盡力，保存發揚，鞠躬 盡瘁，亦樂在其中。
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83
董陽孜
(B.1942)
楷書《獨坐敬亭山》 水墨紙本 鏡框 45x45cm
D ON G YA N G - Z I
POEM IN STANDARD SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
釋文：
鈐印：
眾鳥高飛盡 孤雲獨去閑 相看兩不厭
稱，故有「於學無所不窺，無所不精」的美譽。其擅長攝影、 書法，筆觸獨特，字體柔中帶剛，風格自成一派。此書法 為董陽孜以後輩拜書，取唐．李白《獨坐敬亭山》五言詩， 書風承襲顏真卿楷體，以粗黑聚散來顯其莊嚴顯目，字體 結構四方，氣韻奔騰。
董陽孜，生於上海。原籍浙江。國立臺灣師範大學美術系、 麻州大學藝術碩士畢業。從臨摹古代碑帖入手，早期偏重
只有敬亭山 靜公太老師崇鑒
顏真卿楷書和魏碑創作，近年偏向王羲之和懷素的感覺。
門下晚生董陽孜拜書
董陽孜的草書，敢於創新，其運筆能超越摹古，自創新局，
董、陽孜
超越行列與筆劃的限制，字形結構相互交錯，虛實相映，
鑑藏印：靜波藏書
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嚴前總統在歷任總統中極具文人色彩，向來以博學多聞著
構成整體的新意像，湧現出沛然的生命力。
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杜忠誥
(B.1948)
釋文：
於穆肅雍 上下蒙福 長享利貞 與天無極
隸書節錄《史晨後碑》 水墨紙本 鏡框 45x45cm
八音克諧 蕩邪反正 奉爵稱壽 相樂終日 靜波先生雅正 本農杜忠誥
鈐印：
杜忠誥印、城齊
鑑藏印：靜波藏書
D U Z H ONG - G A O
CALLIGRAPHY IN CLERICAL SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
此作以隸書節錄漢《史晨碑》書，字體渾樸剛健，疏密有致，行筆圓潤醇厚，具有端莊肅穆的意度。杜忠 誥的書作，其隸致力於《華山碑》、《石門頌》、《史晨碑》、《乙瑛碑》諸碑，渾樸剛健、多以意取， 間架用筆，力求變而不離規矩；篆則師法石鼓及宗安師，其用筆典雅雄渾，筆力遒進，風格獨具；行草書 取石鼓文的遒健，筆法縱橫姿肆，如風行雨散；楷則師法《顏勤禮碑》，其筆法嫻熟，結體端莊雄偉，氣 韻生動，雍容寬博。然篆隸合參體為其所創，彷彿有另建篆書標準體之慨，古穆中寓微動感，別具一格。
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85
杜忠誥
(B.1948)
篆書《松柏長青》 水墨紙本 鏡框 45x45cm
D U Z H ONG - G A O
CALLIGRAPHY IN SEAL SCRIPT INK ON PAPER, MOUNTED AND FRAMED
釋文：
松柏長青 靜波先生雅正 本農杜忠誥
鈐印：
杜忠誥印、本農、城齊
鑑藏印：靜波藏書
此作以篆書題以「松柏長青」，為嚴前總統嚴家淦先 生祝壽之創作，喻壽如松柏之長青不衰。用筆圓融平 正，結體典雅，予人以純淨簡約的美感。 杜忠誥 (B.1948)，臺灣省彰化縣人。日本國立筑波 大學藝術學碩士、國立臺灣師範大學文學博士。得書 畫名家呂佛庭教授啟蒙，開始學畫，自覺落款字醜 而發憤練習書法。三十歲以前，曾受筆法於朱玖瑩、 王愷和、謝宗安、王壯為、奚南薰等大陸渡臺書家。 1977 年始謁南懷瑾先生，研習佛學及佛法。曾獲中 山文藝獎、吳三連文藝獎及國家文藝獎。作品曾個展 於歷史博物館國家畫廊、日本東京銀座鳩居堂畫廊、 臺北市立美術館、臺灣美術館、澳大利亞雪梨華僑文 教會館、美國亞利桑那市政廳畫廊等處。歷任中華書 道學會創會理事長、國風書畫學會理事長、歷史博物 館美術審議及文物鑑定委員、故宮博物院藏品典藏委 員、十方叢林基金會董事、臺灣師範大學國文研究所 專任暨美術研究所兼任副教授、明道大學講座教授 等職。著作有《書道技法 123》、《說文篆文訛形釋 例》、《符號 · 氣韻· 遊戲 - 杜忠誥六十書法集》等書。 杜忠誥之書藝博通與深契得兼，並於生命修行深刻印 証，於文字學亦深下功夫，對繁簡漢字之得失更有 獨具慧眼之見。其融合文學涵養與修為氣度於一身， 綻放出充滿生命力的書藝光采，為臺灣極少數具備文 字學背景的學者與書畫家。
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國家圖書館出版品預行編目 (CIP) 資料
雲光雨霽 靜波襟懷 : 嚴前總統家淦與藝術家之文墨交萃 / 張玉霞總編輯 . -- 初版 . -- 臺北市 : 宇珍國際藝術 , 2016.07 面 ; 公分 ISBN 978-986-86723-3-8( 精裝 ) 1. 書畫 2. 作品集
941.6
105013647
發行人 | 郭亨政
Director / Heng-Cheng Kuo
總編輯 | 張玉霞
Chief Editor / Eunice Chang
執行編輯 | 郭芝穎
Executive Editor / Eva Kuo
助理編輯 | 何怡頤 郭予廷 張育維
Assistant Editor / Joyce He / Yu-Ting Kuo / Ken Chang
英文翻譯 | 郭予廷
English Translation / Yu-Ting Kuo
出版者 | 宇珍國際藝術有限公司
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電子信箱 |art.antique@msa.hinet.net
Email：art.antique@msa.hinet.net
出版日期 | 2016 年 7 月（初版）
Publication Date：July 2016 (First Edition)
國際書號 | 978-986-86723-3-8（精裝）
ISBN 978-986-86723-3-8(hbk)
定 價 | 新臺幣 1500 元
Price：NT$1500
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