彼 岸 商場 的演 繹
0.1
洛陽市城市總體規劃（2008～2020）:
“將澗西中心提升為城市商貿服務中心，結合工業用地進行置
西工區重點在於歷史展示，建成旅遊服務、文化展示中心。”
在經濟為導向的發展中，拖廠
讓位，工人和工業配套服務
消費街區，工
置換，加強澗西的商業職能。
”
廠、軸承廠等洛陽國有產業的製造片區漸漸為CBD和商業項目
務設施亦隨之搬向遠郊。在此过程中，工業服務帶將轉變成商業
工屬家庭與退休工人將失去與過往集體生活場所間的最後維繫。
新的上班族將成為新生活鏈條的主體。
0.2
如
問
工業城市的遺物
如何成為集體日常的無聲複述？
Content
0
序言·序問
1
基地觀察
2
分鏡分析
3
案例研究
4
動作重構
5
結果想象
1.1
澗西區屬於古老的洛陽。洛陽處於河南西部的平原與丘陵
相交及的地帶，是入陝前的最後一片平原。
一
澗西區是一個全然誕生於1950年代快速工業化進程
中的城市區域，七座國營工廠的坐落使五年內全區
城市化率從個位數快速上漲到近30%。
工業服務
帶則是處於工廠和居住區 之間的服務工人的地帶(黑色地帶)
一
轴 承 廠
拖 廠
在上
拖
洛
廠 家
轴 家
属 院
属 院
上世
我的
基地
紀工
業鼎
則位
這條
盛時
屬於
設施
數十
必然
置，
服務
工和
鏈條
的位
工人
萬職
生活
末尾
域的
十數
日常
接近
廠區
擁有
他們
務帶
軸承
承廠
帶是
條服
洛陽
，軸
服務
於這
。
萬家
經歷
的區
屬。
家 属 院
0 500m
域。
在歷史軸線上，工業服務帶乃至整個澗西工業地帶的出現是一個
而在市場化改革後，舊體制的國企迅速衰落，工業服務帶被以資 在集體經濟無法繼續的前提下，
工人家庭的生活需求在市場化改革後成為商業佔領沿街地帶的主 500B.C.
1920A.D.
“空”
“沿河聚落”
1955A.D.
“工業服務帶”
個瞬發的過程。
資產的形式變現。
主要動力。 1990A.D.
2019A.D.
“混合地帶”
“商業輔線”
2020A.D.
“商業幹線”
而在2020年規劃中，國企工廠將全數遷出， 其所餘的地塊將成為創意園和商務中心， 工業服務帶將徹底轉型為商業幹線。 2500m
8:00
18:00
18:30
DAY 工廠的集體勞作
吃飯
洗澡
19:00
0
22:00
NIGHT 休閒
運動
回宿舍睡覺
1.2
基地:軸承廠服務區
廠屬學校
在
軸
工
福利所
廚
澡堂 衛生站
前
廠屬學校
在1950年至1980年間，
軸承廠服務帶承載了
工人家庭工作外近乎所有的日常機能。
廚房和浴室的缺失使食堂和浴場成為工人住宅的延伸，
前者位於場內是生活必須，後者則成為被重疊的集體社交生活之記憶。
“未定義” 市屬學校 高級公寓
9
變
此
集
高級公寓 市屬學校
居住區
生
90年代時，市場化衝擊使洛軸幾陷破產，
變賣工業服務帶成為發工資的應急之舉，
此時工業服務帶快速轉型為滿足工人和外來客的商業地帶。
集體生活為個體消費劇烈衝擊，原有日常鏈條被擴散為諸多方向，
生活條件的轉變使浴場\供銷社\食堂等設施不再是必經之地
“CBD” “創意創業園” “商業服務帶”
“商品住宅區”
2
C
在
2020年後，國企將被規劃搬出市區，
CBD取而代之，軸承廠服務帶將被徹底轉型為商業用途。
在大量退休工人仍居於此地的同時，承載集體記憶的場景將不復存在。
我們的欲望支撐著每日的行為，透過行為我們得以認識世界。
欲望是主體的欲望，因此作為主體的我們所認識的世界是主觀 那麼當我們認識的對象被精確在空間場景時，
傳統製圖方式似乎無法回應人欲望的主觀性問題。空間是否也
我們的 不同的
2
。
觀的。
也應需要主觀的描述方式？換言之：
的慾望中是否隱藏著對空間 的理解方式？
我將後
由於此
我將這段片段以十秒
後窗的第30分鐘到第60分鐘的片段拿出來作為對象進行研究。
此時還未進入高潮，因而所有的情節片段都可以視為日常事件。
秒一幀的間隔拆解成200幅分鏡圖序列，將其視為分析的底圖。
分析底图
分鏡圖主線:是腿傷在家無法外出的男主角窺視 到對面夫妻的吵架和隨後推銷員丈夫隱秘的行 蹤。男主角告訴傭人，他認為發生了一起謀殺 案。 通過第一人稱分鏡圖的處理，可以看到男主角 目光的聚焦狀態，進而發現男主角推理的素材 僅是閃現在窗戶中和小巷內的推銷員身影。 第一视角中，藉由對推銷員的關注，男主角完 成了對後院空間的認識。
2.1
拆解底图A
男主角第一人稱視角所見的事件表象
拆解底图B 事件旁側看似無關的雜訊
男主目睹推销员半夜冒雨来回经过公寓，猜想有事
男主与推销员几乎对视，因
男主看见推销员正在打包刀具，猜想初步证实
男
事件发生
因此发觉自身亦可能被窥视
男主与女主谈话时心不在焉，瞥见推销员正在打包裹
打包的动作也使得女主开始注意推销员的行为
担忧可能的凶杀案
底图A故事·動作
故事中似乎看到了通向更多細節的接口。
女主催問男主角結婚的事宜。男主角猶豫不決。
保姆邊進行按摩，一邊告訴男主角有關女主角的事情。
保姆認為窺視是不道德的行為。
男主角告訴女主角對面三樓推銷員的異樣，懷疑發生了謀殺。
男主角決定尋求警察的協助。
保姆也覺察到了對面的異樣。
女主角決定尊重男主角的意願，不再催婚。
底图B故事·動作 保姆及女友 與保姆及女友的互動中發現了事件間的關聯。
男主角看到了愛吵架的夫婦在雨天搶救放在陽台上的被褥。
小狗遇到了樓下侍弄花草的老太太。
作家正在收拾滿地的廢稿件。
小狗死了，地上一片狼藉，推銷
作家正在苦惱的踱步。
愛鬥嘴的太太用吊籃將小狗放到後院中撒歡。
深夜小狗在花園中刨土，好像發現了什麼。
銷員正在偷偷掩埋狗的尸體。
日上三竿，熬了一夜的作家遲遲睡醒。
底图B故事·動作 作家及愛吵架的夫婦 花園小狗之死和作家的一夜未眠 最後確定了謀殺案發生的事實。
2.2 男主角出於對事件的敏 感，最終在推銷員現身 以外的各類故事碎片中 拼湊得到了完整的謀殺 過程的事實。
女主催問男主角結婚的事宜。男主角猶豫不決。
男主目睹推销员半夜冒雨来回经过公寓，猜想有事
保姆邊進行按摩，一邊告訴男主角有關女主角的事情。
男主与推销员几乎对视，因
保姆認為窺視是不道德的行為。
男主看见推销员正在打包刀具，猜想初步证实
女主角決定尊重男主角的意願，不再催婚。
男主角告訴女主角對面三樓推銷員的異樣，懷疑發生了謀殺。
男主角決定尋求警察的協助。
保姆也覺察到了對面的異樣。
男
當回到現實中的后院空 间时，我们便可以直观 看到第一人稱視角下的 主線故事如何讓原本是 雜訊的碎片故事成為後 院的主角。
事件发生
男主角看到了愛吵架的夫婦在雨天搶救放在陽台上的被褥。
作家正在苦惱的踱步。
愛鬥嘴的太太用吊籃將小狗放到後院中撒歡。
因此发觉自身亦可能被窥视
小狗遇到了樓下侍弄花草的老太太。
作家正在收拾滿地的廢稿件。
深夜小狗在花園中刨土，好像發現了什麼。
男主与女主谈话时心不在焉，瞥见推销员正在打包裹
打包的动作也使得女主开始注意推销员的行为
担忧可能的凶杀案
日上三竿，熬了一夜的作家遲遲睡醒。
小狗死了，地上一片狼藉，推銷員正在偷偷掩埋狗的尸體。
動作片段的匯集
動作片段的匯集
上一个问题已然有了答案， 但第二个问题则是我们是否能利用机能误配与场景误读 以構造新的日常穿刺與舊穿刺痕跡對話的可能性。
若這樣 能推導
3
樣的方式存在且成立，如何 導出空間？ 案例分析
席殊書屋北京第一分店位於北京市海澱區車公莊，總面積120㎡。 基地是五十年代的某辦公建築東側現有空間，臨街，原本為南北貫通 的過道。 辦公樓的西側對稱位置上有一個相同的空間，現在仍為過道， 各種車輛及行人過往頻繁，同時也停了不少自行車。 通過西側空間的現狀，看到的正是東側空間的歷史。 書店的設計將這一觀察轉化為基地過去的使用–交通–與不久的將來 要發生的功能–書店–重疊在一起。其產物是自行車與書架拼貼雜交 而成的“書車”。 書車雖不能行進但可原地轉動，以支撐夾層的鋼柱為轉軸。書車的運 動是街上車流在書店中的延續，它們賦予書店一定的城市性。書車為 背靠背的雙層書架，與原建築的牆體厚度相同，因此它們又是活動的 書牆，書店工作人員可以任意轉動它們變換其位置以獲得店內空間的 變化。書車/牆帶來的空間靈活性模糊了基地小的局限。 夾層作為一個獨立的鋼框架結構的建築插入原有的承重牆結構的建築 ，實際提高了建築密度。屋中屋的概念也再一次將室內問題轉化為城 市問題。獨立的夾層結構是個微型建築也可以認為是個巨型車輛。如 果說滿停的自行車顯現了西側過道的交通性質，停泊在東側基地內這 一輛車恰恰在將空間轉化為書店的同時也把它還原為過道。
自行車的故事 保爾州立大學。進入羅德尼·坡雷斯教授名為不定性實驗室的房間。 羅德尼出的作業題目是;使用、濫用、錯用。要求觀察現實中體現這三 者的事物。 我選了自行車。開始時毫無頭緒，直到一天晚上羅德尼興奮地把我叫 出工作室：一群孩子在街頭騎一種小輪子自行車，借地形地物做各種 驚險的跳躍。通過騎車，一種藉助器械的人體運動，他們想象力豐富 地濫用、錯用了建築（物):台階、坡道、路椅，橫在停車場中的水泥路 障，使他們轉化成一處處遊戲的險要。我開始跟蹤他們，帶著一架帶 馬達的照相機。 ......他們是建築師，但不設計不建造，而是通過運動或使用(包括濫用 、錯用)促使建築物發生質變，城市空間重新組合。 上述觀察引發構思，幾經周折，終於轉化為建築設計——自行車公寓 ：門戶關閉，是滿足家居需要的住宅；門戶打開，可組合出多種騎車 路線：一路跳躍，可到達樓內任一點。建築同時支援兩種功能。空間 形態體現了功能的重疊。然而最終是騎車運動本身創造出一個臨時的 變化的自行車活動場。 重疊使功能之間相互異化，擾亂了程式。建築也隨之異化，產生出不 尋常的騎車遊戲空間和不尋常的公寓。重疊是一種思想方法。
自行車的故事 保爾州立大學。進入羅德尼·坡雷斯教授名為不定性實驗室的房間。 羅德尼出的作業題目是;使用、濫用、錯用。要求觀察現實中體現這三 者的事物。 我選了自行車。開始時毫無頭緒，直到一天晚上羅德尼興奮地把我叫 出工作室：一群孩子在街頭騎一種小輪子自行車，借地形地物做各種 驚險的跳躍。通過騎車，一種藉助器械的人體運動，他們想象力豐富 地濫用、錯用了建築（物):台階、坡道、路椅，橫在停車場中的水泥路 障，使他們轉化成一處處遊戲的險要。我開始跟蹤他們，帶著一架帶 馬達的照相機。 ......他們是建築師，但不設計不建造，而是通過運動或使用(包括濫用 、錯用)促使建築物發生質變，城市空間重新組合。 上述觀察引發構思，幾經周折，終於轉化為建築設計——自行車公寓 ：門戶關閉，是滿足家居需要的住宅；門戶打開，可組合出多種騎車 路線：一路跳躍，可到達樓內任一點。建築同時支援兩種功能。空間 形態體現了功能的重疊。然而最終是騎車運動本身創造出一個臨時的 變化的自行車活動場。 重疊使功能之間相互異化，擾亂了程式。建築也隨之異化，產生出不 尋常的騎車遊戲空間和不尋常的公寓。重疊是一種思想方法。
通過單向商場日常鏈條的塑造， 我們是否可以再度對話于集體生活？
4
動作重構
入口大堂 陰 影
public
進入門廳，發現櫃檯和樓梯
走近櫃檯，消費洗澡票並寄存貴重物品，走向樓梯
進入淋浴室走廊，發現更衣室入口
personal
public
進入出口，發現淋浴區
進入更衣室走廊，發現空櫃子
進入更衣室走廊，發現出口
在空櫃子前脫下衣服並存入櫃，離開櫃子
personal
public
進入出口，發現熱水池
進入淋浴室走廊，發現可用的淋浴位
進入淋浴室走廊，發現出口
進入淋浴，稍微沖淋後離開
personal
public
進入热水池，坐下并进入公共状态
進入房间，發現热水池
personal
進入淋浴
离开泳池并进入茶座
最後的分鏡圖將回到了最開始希 輯，以商場主線在工業遺留服務 中的主線對於所有後院機能的詮 最后的设计將會將新的商場作為 必然場景，通過商場中單一動線 活日常穿刺被進入者重現在場域 集體生活的情境形成對話。
希區柯克電影拆解的分鏡圖邏 務設施中的穿梭邏輯對應後窗 詮釋和視角。 為閱讀工業服務設施的唯一和 線的穿梭使曾經工人的集體生 域之中，使進入者通過動作與
5
最终希望運用视角连贯、
空间取景前后呼应的分鏡式透视图
以帶引觀眾體驗作品
內部的空間的單一穿越途徑。
“當我進入這個奇怪的服裝店時，半 開窗簾擋住我的目光，背後是茫茫的 蒸汽。隔著櫃檯找貨的店員，我看到 了貨架盡頭蒸汽中的人影。”
“在日用品店的一排排貨架中， 我偶然觸碰了一面封著玻璃的貨 架，面前隨意擺放的舊毛巾摞似 乎在暗示著隱藏的路線”
“當我進入試衣間，打算試穿上 裝，卻發現本應該是實墻的簾後 是鏡像般的另一面簾。撥開後是 奇特的過道，引誘我探索的慾望”
“ 在電扶梯乘坐的間隙， 側目而視的我看到了一個似乎 不應該存在的扶梯。”
供 銷 社
食堂
小型運動場
福利辦公室
恆溫游泳池
家屬辦公室
熱水池
廠區招待所