ΤΟΠΟΙ

Temi chiave e protagonisti del prossimo futuro Questions clés et protagonistes du proche avenir Key issues and players in the near future

curated by Luigi Prestinenza Puglisi, Giulia Mura

Leggerezza

Ci sono diversi modi di intendere la leggerezza. Il più famoso, almeno tra gli architetti, è sintetizzato nella domanda di Buckminster Fuller: “Signora, quanto pesa la sua casa?”. Domanda che sottintende la risposta che un oggetto più è leggero, più è evoluto tecnologicamente e costruttivamente. La pesante piramide non si muove, è una astronave simbolica per l’altro mondo, mentre un più leggero aereo ci porta da una parte all’altra del pianeta. Tutto si smaterializza. A partire dal denaro, diventato una stringa di numeri: hardware sempre meno ingombranti, software leggeri e nuvole di dati si moltiplicano per rendere – almeno così dichiarano – le attività sempre più agevoli. La seconda leggerezza è legata all’arte, all’idea che una cosa ben fatta non mostra la fatica della sua realizzazione. Un danzatore si muove nello spazio come se non ci fosse la forza di gravità, una pittura come se fosse uscita di getto, un mobile come se l’idea si fosse concretizzata a prescindere dalla lama e dalla carta vetrata. Tutto indipendentemente dallo stile: minimale o barocco, dall’obiettivo di perseguire l’anoressico mondo di Kazuyo Semina o l’avvolgente esuberanza plastica di Zaha Hadid. Un terzo modo di intendere la leggerezza è legato all’essere lievi, sorridenti, non drammatici. All’evitare la tensione dei corpi e il dramma espressionista. Di vedere la vita non con gli occhi di Munch o di van Gogh ma di Modigliani o di Matisse. Di preferire Mozart a Beethoven. Potremmo continuare ad elencare altri modi della leggerezza: ve ne

LÉGÈRETÉ

Il existe différentes façons de concevoir la légèreté. La plus célèbre, du moins parmi les architectes, est exprimée dans la question de Richard Buckminster Fuller : « Combien pèse votre bâtiment ? » Question qui sous-entend que plus un objet est léger, plus il est technologiquement et constructivement avancé. La lourde pyramide ne bouge pas, c’est symboliquement un vaisseau spatial pour l’autre monde, tandis qu’un avion, plus léger, nous conduit d’un bout à l’autre de la planète. Tout se dématérialise. À commencer par l’argent, qui est devenu une suite de chiffres ; le matériel informatique est de moins en moins encombrant, les logiciels légers et les nuages de données se multiplient pour faciliter les activités – du moins c’est ce qu’ils prétendent. La seconde idée de légèreté est liée à l’art, à la conviction qu’une chose bien faite ne laisse pas transparaître l’effort accompli pour sa réalisation. Un danseur se déplace dans l’espace comme s’il n’y avait pas de force de gravitation, un tableau comme s’il était apparu spontanément, un meuble comme si l’idée s’était matérialisée indépendamment de la scie et du papier de verre. Tout, indépendamment du style: minimal ou baroque, de l’objectif de poursuivre l’univers anorexique de Kazuyo Sejima ou l’enveloppante exubérance plastique de Zaha Hadid. Une troisième façon de concevoir la légèreté est liée au fait d’être léger, souriant, non dramatique ; au fait d’éviter la tension des corps et le drame expressionniste ; de voir la vie non pas avec les yeux de Munch ou de van Gogh, mais avec ceux de Modigliani ou de Matisse ; de préférer Mozart à Beethoven. Nous pourrions continuer de citer d’autres formes de légèreté,

LIGHTNESS

There are different ways of understanding lightness. The most famous, at least among architects, is summed up in Buckminster Fuller’s question: “Madam, how much does your house weigh?”. A question implying the answer that the lighter an object is, the more technologically and constructively advanced it is. A heavy pyramid cannot move, it is a symbolic spaceship for the rest of world, while a much lighter plane can take us from one side of the world to the other. Everything is being dematerialised. Starting with money, which has turned into a string of numbers: less and less cumbersome hardware, lightweight software and clouds of data are multiplying to make – at least that is what they claim – operations increasingly easier. The second type of lightness is related to art and the idea that a well-made artefact does not reveal the effort that has gone into making it. A dancer moves in space as if there were no gravitational force, a painting as if it had just popped up out of the blue, a piece of furniture as if its design just materialised without the help of a blade or sandpaper. All quite unrelated to any question of style (minimalist or baroque), simply pursuing the rather ‘anorexic’ world of Kazuyo Semina or the enveloping sculptural exuberance of Zaha Hadid.

A third way of understanding lightness is related to being light-hearted, happy or undramatic. To avoid bodily tension or stylistic drama. To see life through the eyes of Modigliani or Matisse, not Munch or van Gogh. Preferring Mozart to Beethoven. We sono almeno altri dieci. Uno sta emergendo con sempre maggiore forza. La leggerezza di chi vuole andare oltre le complicazioni della tecnologia, che ci ha promesso una vita più semplice ma di fatto ce l’ha complicata; di chi pensa di uscire da un mondo sovrappopolato da oggetti e da forme spesso inutili; di chi cerca rimettersi in sintonia con la natura vivendo in un mondo più sano e meno stressato; di chi riscopre le cose semplici che abbiamo perduto senza trasformarsi in un personaggio del presepe ambientalista del Mulino Bianco. È facile vedere in tale atteggiamento tanta moda, cavalcata dall’industria con prodotti sempre più leggeri, ecologici, smart e green. Nello stesso tempo, però, questa ricerca di leggerezza può generare interventi architettonici e di design molto interessanti, attuali e sofsticati, soprattutto nel campo del recupero. Balance Architecture mi sembra si stia muovendo con bravura all’interno di simili coordinate. Per esempio mostrando che una polverosa fabbrica alla Bicocca di Milano possa diventare uno spazio poetico e rilassante dove attivare nuove modalità lavorative. Dove la preesistente struttura edilizia possa essere trasformata in un leggera strumentazione per ritmare gli spazi, in cui inserire materiali piacevoli e colori tenui. Quasi a sottolineare che proprio a partire dalla leggerezza si può contribuire a ridisegnare il mondo postindustriale.

Luigi Prestinenza Puglisi

car il y en a au moins dix autres. L’une d’elles est en train d’émerger avec de plus en plus de force. La légèreté de ceux qui veulent passer outre les complications de la technologie, qui nous a promis une vie plus simple mais qui, en réalité, nous l’a compliquée ; la légèreté de ceux qui pensent sortir d’un monde envahi d’objets et de formes souvent inutiles ; la légèreté de ceux qui cherchent à renouer avec la nature en vivant dans un monde plus sain et moins stressé ; la légèreté de ceux qui redécouvrent les choses simples que nous avons perdues sans se transformer en un personnage de la crèche écologiste de Mulino Bianco. Il est facile de voir dans une telle attitude un effet de mode, porté par une industrie qui propose des produits toujours plus légers, écologiques, intelligents et verts. En même temps, cette quête de légèreté peut générer des projets d’architecture et de design très intéressants, actuels et sophistiqués, en particulier dans le domaine de la réhabilitation. Il me semble que Balance Architettura évolue intelligemment dans ces coordonnées. Par exemple, en montrant comment une usine poussiéreuse dans le quartier Bicocca à Milan peut devenir un espace poétique et apaisant où mettre en œuvre de nouvelles méthodes de travail, où la structure existante du bâtiment peut être transformée en une légère installation pour rythmer les espaces auxquels incorporer des matériaux agréables et des couleurs douces. Comme pour souligner que c’est précisément à partir de la légèreté qu’il est possible de contribuer à redessiner le monde post-industriel.

Luigi Prestinenza Puglisi