Dobrý fotograf může být každý

E

N

C

Y

K

L

O

P

E

D

I

E

G

R

A

F

I

K

A

A

F

O

T

O

G

R

A

F

I

Dobrý fotograf může být každý

10 lekcí, které vás naučí fotografovat lépe JOHN GARRET & GRAEME HARRIS

E

Dobrý fotograf může být každý 10 lekcí, které vás naučí fotografovat lépe

JOHN GARRET & GRAEME HARRIS

Obsah

Úvod 8 Příběh fotografie 10

Vy a váš fotoaparát 12 Typy fotoaparátů 14 • Seznamte se s digitální zrcadlovkou 16 • Kvalilta obrazu 22 • Objektivy 28 • Expozice 30 • Blesk 33 • Vyvážení bílé 34 • Příslušenství 36 • Shrnutí

Expozice 40 Zachycení světla 42 • Volba expozice 44 • Projekt 1: Bracketing 45 • Projekt 2: High key fotografie 46 • Projekt 3: Low key fotografie 48 • Projekt 4: Východ a západ slunce 49 • Projekt 5: Siluety 50 • Projekt 6: Multiexpozice 51 • Shrnutí 52

Clona 54 Jak používat clonu tvořivě 56 • Hloubka ostrosti 58 • Projekt 1: Fotografování s otevřenou clonou 60 • Projekt 2: Selektivní ostření 61 • Projekt 3: Zavírání clony 62 • Shrnutí 64

Závěrka 66 Objevujeme rychlost závěrky 68 • Rychlost závěrky a pohyb 70 • Vrchol akce 71 • Projekt 1: Vysoká rychlost závěrky 72 • Projekt 2: Nízká rychlost závěrky 73 • Projekt 3: Švenkování 74 • Projekt 4: Pohyb směrem k fotoaparátu 75 • Projekt 5: Fotoaparát v pohybu 76 • Projekt 6: Dlouhá expozice 77 • Shrnutí 78

Objektivy 80 Objektiv tvořivě 82 • Úhel záběru 84 • Práce s perspektivou 85 • Projekt 1: Širokoúhlé objektivy 86 • Projekt 2: Teleobjektivy 88 • Projekt 3: Perspektiva v portrétní fotografii 89 • Projekt 4: Zoomování 90 • Projekt 5: Makrofotografie 91 • Shrnutí 92

Kompozice 94 Od momentky k fotografii 96 • Projekt 1: Na výšku nebo na šířku? 98 • Projekt 2: Naučte se vyplnit celý záběr 100 • Projekt 3: Změna úhul pohledu 101 • Projekt 4: Perspektiva 102 • Projekt 5: Ústřední prvek snímku 104 • Projekt 6: Zlatý řez 105 • Shrnutí 106

Světlo 108 Magická ingredience 110 • Denní doba 112 • Počasí 113 • Jeden zdroj světla 114 • Světlo z okna 115 • Jak co nejúčelněji pracovat s bleskem 116 • Projekt 1: Blesk ve dne 118 • Projekt 2: Noční fotografie 119 • Projekt 3: Světlo svíčky 120 • Projekt 4: Fotografování na prosvětlovacím pultu 121 • Shrnutí 122

Barva 124 Objevujeme barvy 126 • Emotivní barva 128 • Projekt 1: Syté barvy 130 • Projekt 2: Tlumené barvy 132 • Projekt 3: Vztahy mezi barvami 133 • Shrnutí 134

Filtry 136 Proměna snímku 138 • Vaše sada filtrů 140 • Projekt 1: Polarizační filtr 141 • Projekt 2: Přechodové filtry 142 • Projekt 3: Difuzní filtry 143 • Projekt 4: Filtry na světla 144 • Projekt 5: Korekce barev a jejich zesilování 145 • Shrnutí 146

Černobílá fotografie 148 Síla černobílé fotografie 150 • Filtry 152 • Převod do černobílé 153 • Kvalita zvětšenin 154 • Finální zvětšnina 156 • Tónování 157 • Projekt 1: Červené a oranžové filtry 158 • Projekt 2: Dostupné světlo 159 • Projekt 3: Tonální abstrakce 160 • Projekt 4: Fotogram a fotoprint 161 • Shrnutí 162

Úprava fotografií 164 Digitální revoluce 166 • Projekt 1: Oříznutí snímku 168 • Projekt 2: Korekce barev 169 • Projekt 3: Odstranění nežádoucích prvků 170 • Projekt 4: Tónování 171 • Projekt 5: Odstín a sytost 172 • Projekt 6: Přidání barvy 173 • Projekt 7: Solarizace 174 • Projekt 8: Posterizace 175 • Shrnutí 176

Správa fotografií 178 Archivace a vystavování vašich fotografií 180

Doporučená literatura 186 Slovníček 187 Rejstřík 190 O autorech a poděkování 192

56

DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

Jak používat clonu tvořivě Změna hloubky ostrosti vám pomůže snadněji vyjádřit náladu, přitáhnout pozornost diváka k vybrané části kompozice a ovlivnit barvu i tonalitu.

Tato poupata vlčích máků jsem vyfotografoval v protisvětle objektivem s ohniskovou vzdáleností 300 mm při zcela odcloněném objektivu (f/4.5). Kombinace dlouhého ohniska a velkého clonového otvoru izolovala poupata od neostrého pozadí oranžových skvrn. GH

Už jste se naučili, jak clona a rychlost závěrky ovlivňují expozici. Clona však není pouze mechanický nástroj regulace expozice.

Clona je zejména významný nástroj tvůrčí fotografie.

Clona určuje hloubku ostrosti fotografie, tedy vzdálenost mezi nejbližším a nejvzdálenějším ostrým bodem snímku. Řada fotografů má na fotoaparátu trvale nastavený expoziční režim priority clony. Volba hloubky ostrosti při tvorbě snímků je pro ně totiž zásadním rozhodnutím.

Práce s barvou a tonalitou Jakmile se naučíte nastavit hloubku ostrosti podle svých představ, do značné míry budete schopni ovlivnit i barvy a tonalitu. Když jsou barvy neostré, splývají. Jsou-li naopak zaostřené, získá každá barva ostré hrany, které ji zřetelně oddělují od ostatních barev.

Mít možnost měnit vztahy mezi barvami a upravovat rozložení tónů pouhým zvětšením nebo zmenšením clony je velmi vzrušující.

CLONA

57

Chtěl jsem, aby tramvajové koleje v Melbourne byly ostré v celé délce. Dosáhl jsem toho velkým zacloněním objektivu (f/22). Perspektivu jsem zploštil díky objektivu s ohniskem 300 mm. Aby koleje na tmavém pozadí vynikly, podexponoval jsem o 2,5 expozičního stupně. JG

Zvýraznění části obrazu Volbou clony lze ovlivnit, co bude na snímku vystupovat jako hlavní objekt. Chcete-li například izolovat sedící model od pozadí, co nejvíce odcloníte. Obličej bude ostrý, ale všechno ostatní v popředí i pozadí zůstane neostré a nic nebude rozptylovat divákovu pozornost. Pokud se naopak rozhodnete, že okolní prostředí je pro portrét důležité, například při portrétování malíře v jeho ateliéru, pak více zacloníte a pozadí i popředí bude ostřejší.

Kontrola nastavení Hloubku ostrosti si můžete zkontrolovat v hledáčku tlačítkem náhledu hloubky ostrosti, pokud ho váš fotoaparát má. U digitálních fotoaparátů ji můžete ověřit na displeji prohlédnutím snímku. Dávejte si pozor na rychlost závěrky, kterou přístroj zvolí. Velké zaclonění zajištující větší hloubku ostrosti totiž bude vyžadovat delší expoziční časy a tedy případně i použití stativu nebo vyšší citlivosti ISO.

Snímek na dvojstránce Těsně před tím, než jsem pořídil snímek na úvodní dvoustranu této kapitoly, jsem si balil všechny věci do auta.

Vtom se na kraji vozovky náhle objevil muž se psem. Tušil jsem dobrý snímek a tak jsem zase rychle vytáhl fotoaparát.

Zazoomoval jsem na ohnisko 200 mm a maximálně odclonil objektiv (nastavil jsem clonu f/4.5), abych rozostřil pozadí.

GH

DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

SHRNUTÍ

64

Klásky jsem umístil do protisvětla na okno s bílou záclonou. Jako zdroj teplejšího předního světla jsem použil lampičku a snímal objektivem s ohniskem 150 mm a clonou f/5.6. Neostré pozadí vytváří příjemnou strukturu a zároveň zůstává nevýrazné. GH

Tento snímek byl určen pro výroční zprávu, proto jsem se rozhodl spíše pro portrét popisný než umělecký.

Sudy na whisky mají vypadat velmi těsně u sebe a musí být v celém rozsahu snímku ostré. Proto jsem nastavil zoom na ohnisko 75 mm, přidal oteplující filtr a zaclonil na f/16. Focení proběhlo venku za skladem na přímém slunci.

JG

CLONA

Odcloněním na hodnotu clony f/4 na objektivu s delší ohniskovou vzdáleností 105 mm jsem izoloval okvětní trubku narcisu od okolí.

Rozostřené pozadí a popředí dodaly snímku jemný a romantický nádech. GH

Clona – vyhodnocení úkolů x Nastavení fotoaparátu do režimu priority clony vám umožní tvořivě volit, jak velká část fotografie má být ostrá. x Malá hloubka ostrosti vám pomůže nasměrovat divákovu pozornost a také ovlivní účinek barev a odstínů.

Projekt 1 Fotografování s odcloněným objektivem

Tento úkol měl být nejsnazší, protože jakmile nastavíte clonu na minimum a zaostříte na objekt, pozadí zůstane neostré. Pokud nebylo dostatečně rozostřené, zřejmě jste zoom nastavili na příliš krátké ohnisko, které zvětšuje hloubku ostrosti. Případně je fotografovaný objekt příliš blízko pozadí.

Nezapomněli jste vzít v úvahu barvy pozadí? V podstatě mícháte dohromady barvy tak, abyste vytvořili zajímavé pozadí, které neruší hlavní prvek fotografie.

Projekt 2 Selektivní ostření

Pokud popředí nebude tak rozostřené, jak jste očekávali, nenastavili jste dostatečně nízké clonové číslo nebo používáte objektiv s příliš krátkým ohniskem. Další věcí na zvážení je nedostatečná vzdálenost popředí od objektu nebo vzdálenost popředí od samotného fotoaparátu.

Selektivní ostření funguje nejlépe v případech, kdy je detail popředí velmi měkký.

Ladí vám dobře barvy popředí s hlavním motivem? Při selektivním ostření musíte přemýšlet nad barvami popředí i pozadí.

Projekt 3 Silné zaclonění objektivu

Pokud je celý snímek neostrý, je to pravděpodobně způsobeno pohybem fotoaparátu, protože rychlost závěrky byla tak nízká, že neumožňovala fotografování z ruky. Vždy proto zkontrolujte rychlost závěrky a případně použijte stativ.

Pokud jste nezachovali ostrost v celé ploše snímku, nastavili jste na zoomu možná delší ohniskovou vzdálenost. Delší ohniska nedosahují takové hloubky ostrosti jako ohniska širokoúhlá, a to ani při maximálním zaclonění.

65

72

DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

PROJ E K T 1

Vysoká rychlost závěrky Fotografie dokáže zachytit pohyb, které lidské oko vidí jen jako šmouhu. Umí nám zprostředkovat tvary a události, které bychom jinak nespatřili.

Abyste dokázali využít možností, které práce se závěrkou přináší, musíte nejdříve vědět, jak závěrka zachytí pohyb při nastavení různých rychlostí. Úkolem prvního cvičení je zastavit pohyb objektu, neboli „zmrazit“ pohyb. Nejlepší bude, když požádáte kamaráda, aby se kolem vás několikrát projel na kole, vždy ve stejné vzdálenosti a stejnou rychlostí. Postavte fotoaparát na stativ a vyzkoušejte rychlosti 1/125, 1/250 a 1/1000 sekundy. Budete muset udělat více záběrů, abyste kolo zachytili celé. Všimněte si, že se zvyšováním rychlosti závěrky se bude objekt postupně zostřovat.

Když jsem viděl tento obrázek, byl jsem příjemně překvapen.

V hledáčku jsem nezaregistroval tvar, který vlasy a voda vytvořily. Pouze jsem věděl, že při čase 1/2000 sekundy se mi pohyb podaří zastavit. JG

Zastavte velmi rychlý pohyb Běžící chlapec byl ideální objekt pro rychlost závěrky 1/2000 sekundy.

Krásně vidíte nejen tvar, který postava chlapce vytváří, ale i jednotlivé kapky vody, které při běhu vykopává. JG

Jakmile zvládnete první úkol, vyzkoušejte fotografovat rychlejší akci – například dostihy nebo automobilové závody. V těchto případech samozřejmě nebudete mít rychlost pod kontrolou jako v případě spolupráce s kamarádem na kole, ale jedno odpoledne na závodní dráze vám nabídne dostatek příležitostí k procvičení techniky. Začněte od 1/500 sekundy a pokračujte rychlostmi 1/1000, 1/2000, 1/4000 a 1/8000. Vytvořit kompozičně dobrý snímek objektu pohybujícího se vysokou rychlostí není snadné. Stejně jako při focení vrcholu akce je i zde klíčem k úspěchu zachycení správného okamžiku.

Člun ve vlnách jsem zachytil rychlostí závěrky 1/1500 sekundy. Ani při takové rychlosti není voda dokonale ostrá, ale náraz člunu na vlnu se podařilo zachytit, takže snímek dobře dokumentuje jednu z dramatických chvil, které k tomuto sportu patří. JG

ZÁVĚRKA

Nízká rychlost závěrky

PROJ E K T 2

Míra záměrného rozmazání pohybujícího se objektu pomocí nízké rychlosti závěrky vždy závisí na rychlosti fotografovaného pohybu.

V rámci tohoto projektu budete muset uvažovat o rychlosti závěrky ve vztahu ke zvolenému motivu. Například rychlost 1/125 sekundy může být vhodná pro neostré zachycení rychle jedoucího auta. Pokud ji však použijete na snímek hlemýždě, jeho pohyb bezpečně zastavíte.

Vaším úkolem bude použití tak nízkou rychlost závěrky, aby se objekt rozmazal přes celý snímek. Vnímejte tento úkol jako osvobozující hledání abstraktního záběru, který má blíže k impresionistickým plátnům než k fotografickému obrazu.

Tvůrčí rozmazání Najděte pohybující se objekt, nejlépe výrazných barev, protože ty budou po rozmazání na snímku vypadat efektně. Fotoaparát umístěte na stativ nebo ho co nejpevněji držte a nastavte nízkou rychlost závěrky. Začněte u 1/30 a pokračujte přes 1/15, 1/8, 1/4 až k 1/2 sekundy.

Jakmile zvládnete rozmazat objekt přes celý záběr, zkuste měnit nastavení závěrky a vytvořit širokou škálu efektů. Čím nižší rychlost, tím abstraktnější výsledek.

Fotíte-li na film, uvidíte výsledek samozřejmě až po jeho vyvolání. Poznamenejte si, jaké rychlosti jste použili, jinak nebudete vědět, jak zopakovat efekty, které se vám budou líbit.

Pracujete-li digitálně, máte obrovskou výhodu, protože výsledky svých pokusů můžete posoudit hned.

73

Sochu lva na Westminsterském mostě v Londýně jsem vyfotografoval ve chvíli, kdy kolem něj projížděl autobus. Na fotoaparátu na stativu jsem nastavil rychlost závěrky 1/8 sekundy.

Kombinaci statického objektu a rozmazanéLíbil se mi tvar této zdi. Abych zdůraznil perspektivu, použil jsem širokoúhlý objektiv. Potom ho popředí by dobře podpořil ještě další jsem počkal, až mi do záběru vejde vhodný pohybující se objekt objekt. Exponoval jsem 1/4 sekundy při cloně v pozadí. JG f/8. Dlouhý expoziční čas postavy rozmazal do podoby přízraků, což v kontrastu s ostrým pozadím působí efektně. GH Nízká rychlost závěrky udělala z vody mléčně bílou tekutinu, která krásně kontrastuje s ostrými podzimními listy. Jedná se o klasickou techniku používanou při fotografování tekoucí vody.

Fotil jsem ze stativu a rychlost závěrky nastavil na 1 sekundu. Oteplujícím filtrem jsem vylepšil podzimní tóny. GH

84

DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

Úhel záběru Moderní zoomy nabízejí širokou škálu ohniskových vzdáleností v jednom těle. Díky tomu můžete fotit cokoliv, aniž byste s sebou museli nosit spoustu těžkého vybavení.

18 mm

24 mm

35 mm

50 mm

70 mm

110 mm

200 mm

Výrobci nabízejí opravdu velký rozsah objektivů, od rybího oka s ohniskem 6 mm, které zabírá úhel větší než 220°, až po superteleobjektiv s ohniskem 2000 mm se zorným úhlem 2°.

Objektivy z obou krajů této škály se většinou používají jen ve speciálních případech. Na této straně vidíte snímky ukazující úhly záběru objektivů různých ohniskových vzdáleností.

Všechny byly vytvořeny objektivem 18–200 mm, což je momentálně asi nejoblíbenější rozsah ohnisek.

Samozřejmě můžete všechny snímky vytvořit objektivy s pevnými ohnisky. Ty jsou obvykle světelnější, můžete tedy pracovat s nižšími clonovými čísly. Jsou navíc ostřejší a méně zkreslují.

Všechny snímky byly pořízeny jedním zoomem ze stejného místa.

OBJEKTIVY

Práce s perspektivou Hlavním tvůrčím přínosem objektivů s různou ohniskovou vzdáleností je různé zachycení perspektivy. Tím pádem dokážou opticky změnit prostorové vztahy jednotlivých prvků scény.

Měnící se úhel záběru a změna velikosti, spojené se změnami nastavení ohniskové vzdálenosti na zoomech, jsou vlastnosti na první pohled zřejmé. Mnohem důležitější však je, jak tyto změny nastavení mění perspektivu.

Jakmile jednou pochopíte tento princip, budete mít perspektivu svých fotografií už navždy pod kontrolou. Na těchto fotografiích, pořízených zoomem 18–200 mm, vidíte, jaký má změna ohniskové vzdálenosti na snímky vliv. Na následujících stránkách vám ukážeme, jak si tyto principy procvičit v praxi.

Abych Antonia udržel v záběru ve stejné velikosti i při ohnisku 35 mm, poodstoupil jsem na vzdálenost 3 m od něj. Památník je teď opticky blíž.

Perspektiva odpovídá reálné situaci, tedy tomu, co vidí naše oko.

Při ohniskové vzdálenosti 80 mm jsem se od modelu vzdálil na 9 m. Perspektiva je dlouhým ohniskem potlačena, takže opticky stojí památník blíže než ve skutečnosti.

Při ohniskové vzdálenosti 18 mm je fotoaparát od Antonia zhruba 1,5 m.

Postava je deformovaná širokým ohniskem a památník, který stojí za ním, je ve skutečnosti mnohem blíž, než se ze snímku zdá. Je to důsledek vlastnosti širokoúhlých objektivů, které zvýrazňují perspektivu.

S ohniskovou vzdáleností 200 mm jsem musel poodstoupit až na 20 m od Antonia. V záběru vidíte už jen část památníku a vypadá to, jako by Antonio stál jen pár metrů před ním.

85

100

DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

PROJ E K T 2

Naučte se vyplnit celý záběr Některé fotografie nejsou působivé proto, že hlavní objekt často nevyplňuje dostatečně velký prostor záběru. Musíte se dostat co nejblíže a jasně vypíchnout, co je na fotografované scéně podstatné.

Toto cvičení by vám mělo pomoct naučit se něco velmi podstatného – totiž vyfotit snímek tak, aby vyjádřil to, co jím chcete říct. Základním předpokladem pro to, abyste snímkům dodali výraz, je dostat se k fotografovanému objektu co nejblíž.

část záběru objekt zaujímá. Fotografové někdy věnují veškerou pozornost objektu, takže si často ani nevšimnou, že mají na snímku více místa, než by chtěli. Je důležité rozhodnout se, co bude hlavním prvkem kompozice a pak jím vyplnit celý záběr – i kdybyste kvůli tomu měli dlouho sbírat odvahu!

Vykročte z pohodlné zóny Ze všeho nejdřív zkuste přiblížit se k objektu více, než je příjemné. Pokud je tímto objektem člověk, může to být ze začátku hodně těžké, zvláště pokud jste zvyklí chovat se spíše zdrženlivě. Postupně si však na to zvyknete a časem vám to bude připadat normální.

Až si budete snímky prohlížet, možná vás překvapí, že jste nebyli k objektu tak blízko, jak se vám na první pohled zdálo. Proto je důležité, abyste v hledáčku zkontrolovali, jak velkou

Rychlé tipy Máte čtyři možnosti, jak vyplnit záběr: x Běžte blíž k objektu. x Přibližte objekt k sobě. x Zazoomujte. x Ořízněte výsledný obrázek na počítači nebo v temné komoře.

Tento chlapec sledoval představení v aqua parku. První snímek jsem pořídil tak, abych zachytil i okolní prostředí, ale už jsem věděl, že budu chtít více. Zazoomoval jsem na chlapce, abych okolí eliminoval, a zaměřil se na jeho lišácký výraz. JG

Detailní záběr květiny splnil svůj účel.

Pozornost diváka se soustředí výhradně na voňavou krásu okvětních lístků. GH

KOMPOZICE

Změna úhlu pohledu

101

PROJ E K T 3

Jedna z nejjednodušších a přitom nejefektivnějších metod, jak dramaticky změnit kompozici, je změna úhlu pohledu. Zamyslet se nad tvůrčími možnostmi, které změna úhlu nabízí, se rozhodně vyplatí. Často máme tendenci pořizovat snímky z úrovně očí. Fotografovaný objekt však může mnohem lépe vyniknout, když jej zachytíte z jiného úhlu. Chce to jen trochu přemýšlet a nebát se experimentovat. Změnou úhlu změníte nejen obrazovou skladbu snímku, ale také její sdělení. Možná se vám tak podaří i výstižnější záběr, kterému snímek z úrovně očí nedokáže konkurovat.

Nadhled a podhled Pro „ptačí“ perspektivu se zkuste postavit na nějaké vyšší místo, například na židli nebo zídku. Naopak pro „žabí“ perspektivu, tedy fotografování z úrovně terénu, si dřepněte nebo lehněte. Abyste změnou úhlu fotoaparátu dosáhli dostatečně dramatického efektu, použijte širokoúhlý objektiv.

Než se do projektu pustíte, udělejte nejprve záběr z úrovně očí. Prohlédněte si ho z různých úhlů a zkuste najít jeho skrytý potenciál.

Rozbor situace vám pomůže nalézt správné řešení. Nakonec uvidíte, že obyčejný snímek lze proměnit v neobyčejnou fotografii.

V kruhu Nezapomeňte, že kolem objektu můžete kroužit a najít i zajímavější snímek než ten první, co vás napadne. Dokonce i portrét zezadu může vypadat dobře. Překvapí vás, jak může být pohled zezadu výmluvný.

I zkušení fotografové si musí připomínat, že je zapotřebí dívat se na objekty z různých úhlů.

Začal jsem fotografovat z okraje bazénu, ale pak jsem se přemístil na úroveň vody. Tento snímek z podhledu je mnohem zajímavější než můj původní záměr. JG

Změnou pohledu můžete do snímku vnést i trochu humoru. Snímek muže, který sedí v parku a obědvá, je poněkud překvapivý.

Každodenní nudná realita viděná z nadhledu může ztratit svou šeď. GH

Změnou úhlu pohledu lze dodat dítěti důstojnější a možná i troufalejší vzhled. Chlapce jsem nefotil z úrovně očí, ale přidřepnul jsem na jeho úroveň. JG

114

DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

Jeden zdroj světla Tvar objektu závisí na směru a intenzitě dopadajícího světla. Cvičení níže ukazuje, jak se se změnou polohy jediného světla mění tvar obličeje modelky.

Díky tomuto cvičení si osvojíte důležitý poznatek – nestačí znát pouze vlastnosti světla, musíte také umět vnímat rysy obličeje každého modelu, který se vám postaví před objektiv.

Nejprve se podívejte na stavbu obličeje a pak

na základě svých pozorování model co nejlépe nasviťte. Například není dobrý nápad nasvítit kulatý obličej předním světlem umístěným mírně nad fotoaparátem, protože by tvář vypadala ještě kulatější.

Světlo bylo přímo nad fotoaparátem. Christinin obličej je plochý a vypadá širší než ve skutečnosti.

Světlo i nyní nasvěcuje modelku zepředu, ale je umístěno asi 1 m nad její hlavou. Tvář teď vypadá užší a delší.

Světlo šikmo shora v úhlu 45° asi 1 m nad hlavou modelky. Toto je klasické portrétní nasvícení.

Tady je Christinin obličej nasvícen zboku. Jelikož je jedna půlka obličeje ve stínu, vypadá tvář štíhleji.

Boční osvětlení a odrazná deska, která prosvětluje zastíněnou část snímku obličej opět rozšiřuje.

Světlo je nyní umístěno za hlavou modelky. Odrazná deska vpředu nahoře odráží zadní světlo na její tvář.

Rychlé tipy x Jak vidíte, s jedním světlem a jednou odraznou deskou lze vytvořit širokou škálu efektů. Není třeba kupovat si hned celou sadu světel. x Stejného výsledku byste dosáhli i s použitím externího blesku s prodlužovacím kabelem (viz str.

117).

SVĚTLO

115

Světlo z okna Máte-li k dispozici okno a bílý kartón jako odraznou desku, nepotřebujete umělé osvětlení. Postačí i slabé světlo pošmourného zimního dne. Potřebujete pouze stativ, abyste mohli bezpečně použít nižší rychlosti závěrky.

Tato série portrétů byla nafocena digitálním fotoaparátem s nastavením vyvážení bílé na Auto. Nebylo to dobré rozhodnutí, protože kvůli různým úhlům záběru není barevné vyvážení konzistentní. Bylo to nicméně poučné. Pokud

Yamila byla osvětlena bočním světlem z okna. Díky bílé místnosti, která světlo odráží, zůstává ve stínech kresba.

Tady se Yamila dívá přímo proti světlu (okno je za fotoaparátem), takže má obličej nasvícený rovnoměrně.

fotografujete sérií snímků v přirozeném světle, nastavte vyvážení bílé na denní světlo.

Všechny snímky budou mít stejný barevný nádech. Vyhnete se tak dalšímu upravování snímků na počítači.

Opět osvětlení bočním světlem, ale stíny prosvětluje odrazná deska. Obličej vypadá širší než na prvním snímku.

Silueta vyfotografovaná v netypickém protisvětle se žaluziemi v pozadí tvoří zajímavý obrázek.

Rychlé tipy x Když fotografujete u okna na černobílý film, nešetřete s expozicí. Přidejte 1/2 nebo 2/3 expozičního stupně, aby se nestalo, že tvář bude halit stín. x Chcete-li si prohlédnout díla mistrů, kteří využívali světlo z okna, projděte si práce Irvinga Penna nebo Jane Bownové.

Yamila i fotoaparát jsou k oknu natočeni v úhlu 45°.

Klasické nasvícení, vhodná kombinace světla a stínu.

Světlo opět přichází zezadu skrze žaluzie. Přidal jsem zlatou odraznou desku, abych prosvětlil tmavý obličej.

Yamila se trochu natočila k oknu, které se jí efektně zrcadlí v očích.

Bez odborné hantýrky a zbytečného teoretizování.

Praktický kurz fotografování pro každého, kdo nechce jen cvakat obrázky.

Díky této knize se vaše snímky z dovolené i všedních dní promění v zajímavé fotografie. Potřebujete pouze fotoaparát a umět ho ovládat.

Množství názorných příkladů a působivých fotografií pro vás bude povzbuzením a inspirací při absolvování řady projektů, které vás povedou ke skutečnému fotografickému vidění a zdokonalování technik fotografování.

Profesionální tipy vám pomohou okamžitě zlepšit vaše snímky, ať už fotíte špičkovou zrcadlovkou nebo obyčejným mobilem.

Expozice • Clona • Závěrka • Objektivy Kompozice • Světlo • Barva • Filtry Černobílá fotografie • Úpravy DOPORUČENÁ CENA: 349 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR1141

ISBN 978-80-7413-161-5

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

9 7 8 8 0 7 4 1 3 1 6 1 5