Digitální fotografie 1 (druhé rozšířené a doplněné vydání) by Zoner Press

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A F O T O G R A F I E

Digitální DRUHÉ, ROZŠÍŘENÉ A DOPLNĚNÉ VYDÁNÍ

fotograﬁe

r selle

Scott Kelby

Scott Kelby Digitální fotografie Na původním anglickém vydání se podíleli: TECHNICKÝ REDAKTOR Felix Nelson VÝTVARNÝ REDAKTOR Jessica Maldonado TECHNIČTÍ REDAKTOŘI Kim Doty Cindy Snyder REDAKČNÍ PORADCI Bill Fortney PRODUKČNÍ MANAGER Dave Damstra FOTOGRAFIE Scott Kelby STUDIOVÉ FOTOGRAFIE Brad Moore

Authorized translation from the English language edition, entitled DIGITAL PHOTOGRAPHY BOOK, THE: PART 1, 2nd edition, 0321934946 by KELBY, SCOTT, published by Pearson Education, Inc. publishing as Peachpit Press, Copyright © 2013 Scott Kelby. All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. CZECH language edition published by ZONER SOFTWARE, A.S., Copyright © 2014.

Autorizovaný překlad z anglického vydání nazvaného DIGITAL PHOTOGRAPHY BOOK, THE: PART 1, 2nd edition, 0321934946 by KELBY, SCOTT, vydaného společností Pearson Education, Inc. ve vydavatelství Peachpit Press, Copyright © 2013 Scott Kelby. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, elektronicky ani mechanicky včetně fotokopírování nebo nahrávání, ani zpřístupněna v jakémkoli informačním databázovém či vyhledávacím systému bez svolení Pearson Education, Inc. České vydání vydal ZONER software, a.s., Copyright © 2014. Scott Kelby: Digitální fotografie, druhé, rozšířené a doplněné vydání. Copyright © ZONER software, a.s. Všechna práva vyhrazena. Zoner Press, katalogové číslo: ZRK1316 ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Pavel Kristián ml. Překladatel: Pavel Kristián ml. s použitím původního překladu Jana Kuklínka DTP: Pavel Kristián ml. podle originálního vydání Dotazy týkající se distribuce směrujte na: Zoner Press ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz, www.zonerpress.cz

ISBN 978-80-7413-306-0

Více informací o knihách, tutoriály a videa, pozvánky na kurzy, školení a akce najdete na webových stránkách: http://fotograficky.guru

Poděkování

čkoli je na hřbetě této knihy napsáno jen jediné jméno, vyžaduje projekt tohoto rozsahu spolupráci celého týmu talentovaných a nadšených lidí. Bylo mi nejen potěšením s nimi pracovat, mám zároveň i čest a výsadu jim na tomto místě poděkovat.

Napsal jsem už víc než 50 knih a v každé z nich děkuji na prvním místě mé úžasné, skvělé, nádherné, vtipné a absolutně geniální ženě Kalebře. Hádám, že tato poděkování přestala číst už před nějakými 30 knihami, protože ji zde akorát vždycky hrozně vychválím. A přestože je nádherná, chytrá, úžasná a skvělá, je také velice skromná (což ji dělá ještě úžasnější). A i když toto nebudeš číst, musím ti poděkovat za to, že tě mám, protože nejen, že bych bez tebe nic z tohohle nedokázal, ani bych nechtěl. Je to tvůj hlas, smích, dotek, úsměv, srdce, tvá vstřícnost, porozumění, smysl pro humor, upřímnost a všechno to, co děláš, aby byl můj život lepší, zábavnější a naplňující – copak bych tě mohl nemilovat? Ty jsi ten typ ženy, pro které se skládají milostné písně, a já jsem bezpochyby (jak vám spousta známých dosvědčí) tím nejšťastnějším mužem na světě. Jsem do tebe blázen, miláčku. Taky chci poděkovat mému báječnému, bláznivému a veselému 16letému synovi Jordanovi. Ten to tu sice nebude číst taky, protože ho to „ztrapňuje“, ale přesně protože vím, že si to nepřečte (a ani mě nenechá, abych mu to přečetl), můžu se tady pěkně rozepsat. Seš borec! Jsi asi nejlepší syn, jakého si může táta přát. Máš rád Bon Joviho, nikdy neodmítneš rychlou hru Black Ops, hraješ na bicí (stejně jako tvůj táta), rád se mnou chodíš do kina a baví tě život stejně jako mě. Jsi prostě super a já jsem hrozně rád, že můžu být tvůj táta (a navíc jsi perfektní bratr své malé sestřičce). Jsme na tebe hrozně moc pyšní, prcku (což bych asi říkat neměl, protože už teď máš 182!). Děkuji také své krásné dcerušce Kiře. Jsi ta nejlepší mladá dáma na světě. Je ti teprve sedm a už v tobě vidím tvou maminku. Máš její krásný úsměv, radost ze života a velikánské srdce. Jsi ještě moc mladá na to, abys věděla, jak skvělou máš mámu a že díky ní budeš mít skvělý, zábavný a dobrodružný život plný lásky. Musím poděkovat svému velkému bratru Jeffovi. Lepší bráchové se asi ani nedělají, a proto na tebe taky byl táta vždycky tak pyšný. Jsi jeden z těch „správných chlapů“ a já jsem opravdu moc šťastný, že jsi součástí mého života. Mému příteli a fotografu Bradu Moorovi: osobní díky za pomoc při focení pro tuto knihu a za to, že jsi sám nafotil většinu produktových snímků. Jsi naprosto nenahraditelný a je s tebou kopec srandy. Mému domovskému týmu v Kelby Media Group: moje chození do práce s sebou díky vám nese spoustu legrace. Pokaždé, když vejdu do dveří, cítím ten nakažlivý kreativní svist a šum, který vydáváte. Užívám si toho, že to tak je. Stále žasnu nad oním dnem, kdy jsme se sešli, abychom splnili často dost nereálné termíny. Jako vždycky to děláte na úrovni, s rozvahou a s pozitivním přístupem, což je opravdu inspirativní. Lidi, jste skvělí! Mé redaktorce Kim Dotyové: jsi nejlepší redaktorka na světě a neodkážu si představit, že bych

tyhle knihy dělal bez tebe. Díky také patří Jessice Moldano (která stojí za designem těchto knih a také se mnou spolupracuje na Photoshop User TV) za to, že pro knihu připravila jednoduchý, čistý, uhlazený design a všechny ty drobnosti, které dělají knihu ještě lepší. Díky také technické redaktorce Cindy Snyder, která po mně všechno minimálně pětkrát přečte a nepustí žádnou z mých klasických chyb za brankovou čáru. Mému nejlepšímu příteli Davovi Moserovi: díky tobě je každý další projekt, do kterého se společně pustíme, ještě lepší a a zábavnější než ten předchozí. Kromě faktu, že jsi hnacím motorem v pozadí všech našich knih, chtěl jsem ti jen říct, jak dojatý a poctěný jsem byl, když sis mne zvolil za svědka na své svatbě. Znamenalo to pro mne víc, než si myslíš. Díky kámo! Mé vzácné přítelkyni a obchodní partnerce Jean A. Kendraové: díky, že jsi při mně po všechny ty roky stála a žes mne podporovala ve všech mých bláznivých nápadech. Znamená to pro mne opravdu moc. Mé hlavní asistentce Susan Hageanonové. Vím, že ti tvou práci zrovna neulehčuji, ty tu moji ale naopak zatraceně hodně! Velké díky! Mé vydavatelce Nancy Ruenzelové, Tedu Waittovi a marketingovým kouzelníkům Scottu Cowlinovi a Sarah Jane Toddové a všem z neuvěřitelně nadšeného týmu v Peachpit Press: je to opravdová čest pracovat s lidmi, kteří jednoduše chtějí dělat skvělé knížky. A díky také patří všem z istockphoto.com za to, že mi poskytli své fotografie. Bill Fortney si zaslouží zvláštní poděkování, protože mi hodně pomohl s prvním vydáním této knihy, která díky jeho tipům, nápadům a připomínkám byla nesrovnatelně lepší. Bill je skvělý člověk, výborný fotograf a je živoucím důkazem toho, že člověk si může život opravdu užít. Mé díky také patří všem talentovaným a nadaným fotografům, od kterých jsem se za ta léta hodně naučil – jsou to Moose Peterson, Vincent Versace, Bill Fortney, David Ziser, Jim DiVitale, Helene Glassmanová, Joe McNally, Anne Cahillová, George Lepp, Kevin Ames, Cliff Mautner, David Tejada, Frank Doorhof, Eddie Tapp, Jack Reznicki a Jay Maisel. Díky za trpělivost a vše, co jste mě naučili. Děkuji také svým učitelům Johnu Gradenovi, Jacku Leeovi, Davu Galesovi, Judy Farmerové a Douglasi Poolovi. Vaše moudrost a přísnost mi v životě nezměrně pomohly. Vždycky budu vaším dlužníkem, vděčným za vaše přátelství a rady. A především chci poděkovat Bohu a jeho synu Ježíši Kristu, že mne přivedl k ženě mých snů, požehnal nás tak skvělými dětmi a také že mi dovolil živit se něčím, co skutečně miluji. Děkuji, že mi byl nablízku, když jsem Ho potřeboval, a že mne obdařil úžasným, naplňujícím a šťastným životem, sdíleným s tak vřelou a milující rodinou.

D a l š í k n i hy S c o t t a Ke l by h o

Vyšlo v Zoner Press Digitální fotografie 1, 2, 3, 4 a 5 (průběžně dotiskováno) Photoshop – kanály (zcela rozebráno)

Adobe Photoshop CS3 – úpravy digitálních fotografií (zcela rozebráno)

Materiály k (nejen) Scottovým knihám

Materiály, videa a tutoriály od Scotta Kelbyho, speciálně připravené ke knihám ze série Digitální fotografie, najdete na našem webu zaměřeném na vše, co se děje kolem knih o fotografování – http://fotograficky.guru. Najdete tam také další videa a postupy, ať už z naší vlastní produkce nebo od světově známých fotografů, jejichž knihy vydáváme – vše v češtině a s českými titulky.

slevy, akce,

novinky

Nechejte nám kontakt na novinky.zonerpress.cz a získáte další bonusy, slevy a jiné výhody.

Obsah Kapitola první

Dělejte ostré fotky jako skuteční profíci Když vaše fotografie nejsou ostré, na ostatním už ani moc nezáleží. Skutečné tajemství ostrých fotografií Druhé nejdůležitější tajemství A teď něco ještě důležitějšího! Bez tohoto vám bude fotoaparát k ničemu Když tohle zkazíte, už se toho nezbavíte Čas jít k věci Ostrá fotka začíná u stativu S kulovou hlavou máte po starostech Spoušť nemačkejte (používejte drátovou spoušť) Nemáte drátovou spoušť? Použijte samospoušť! Přiostřuje se: předsklopení zrcátka Vypněte stabilizaci obrazu Fotografujte při optimální cloně Kvalitní „sklo“ znamená rozdíl Nezvyšujte citlivost, a to ani v šeru Ostrost si zkontrolujte zoomem Doostření ve Photoshopu Zmenšili jste obrázek pro web? Doostřete znovu! Trik pro ostré fotografování z ruky Stabilnější snímky z ruky

16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35

Kapitola druhá

Fotografujte květiny jako profíci Je to složitější, než byste si mysleli! Nefotografujte květiny shora Fotografování květin s teleobjektivem Dostaňte se skutečně blízko s makroobjektivem Nemáte na makroobjektiv? Co takhle makro předsádka? Kdy fotografovat květiny Nečekejte na déšť – udělejte si svůj Květiny na černém pozadí Fotografování s bílým pozadím Ideální světlo pro ateliérové snímky květin Kde sebrat dobré květiny pro focení Jak zastavit vítr Ukažte jen kousek z celku

38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49

Obsah Kapitola třetí

Fotografujte na svatbách jako profíci Svatbu nezopakujete. Musíte to zvládnout napoprvé! Trik pro focení v šeru kostela, část první Trik pro focení v šeru kostela, část druhá Je opravdu zapotřebí objektiv f/1.4? Měkké rozptýlené světlo z blesku, první část Měkké rozptýlené světlo z blesku, druhá část I pod širým nebem foťte s bleskem Ideální světlo na focení nevěsty Nemrhejte časem na "nutné formální" snímky Formální snímky: s kým začít? Skupinové portréty: stavte na nevěstě a ženichovi Jak nevěstu umístit vedle dalších osob Trik proti mrknutí Skupiny: kam zaostřit? Portréty: jak vysoko umístit fotoaparát? Portréty: nepřesekávejte klouby Portréty: trik pro výborná pozadí Roztančené fotografie z hostiny Váš hlavní úkol: sledovat nevěstu Fotografování detailů (a kterých) Pro zajímavost změňte úhel pohledu Co fotografovat širokoúhlým objektivem Mějte po ruce záložní karty Fotografie zálohujte na místě Pro JPEG používejte přednastavené vyvážení bílé

52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75

Kapitola čtvrtá

Fotografujte krajiny jako profíci Rady, jak zachytit krásy přírody Hlavní pravidlo krajinné fotografie Ožeňte se se svým stativem Fotografujte v režimu priority clony Jak komponovat skvělé krajiny Jak fotografovat vodopády Jak fotografovat lesy Kam umístit horizont Jak na zajímavější snímky hor Trik pro přívětivější úsvity a soumraky

78 79 80 81 82 83 84 85 86

Obsah Zapněte „blikačky“, ať nepřijdete o detaily Jak zabránit obávaným přepalům Jak ukázat velikost Nerozkládejte stativ. Ne hned! Jak získat bohatší barvy Co fotografovat za špatného počasí Atmosféra je na vaší straně Zbavte se odlesků v objektivu – ruční způsob Tajná zbraň fotografa krajináře Jak udržet horizont v rovině Jak fotografovat, když je pod mrakem Jak fotografovat panoramata, část první Jak fotografovat panoramata, část druhá Jak fotografovat panoramata, část třetí Falešná panoramata Proč potřebujete širokoúhlý objektiv Chcete něco jiného? Jděte dolů!

87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103

Kapitola pátá

105

Tipy na sportovní snímky od profíků Nezapomeňte na šekovou knížku Profesionální sportovní fotografie stojí jmění Jaké objektivy používat Tohle je skvělý objektiv v poměru cena výkon Stabilita pro fotografování sportů Nepočítejte s výměnou objektivů Nastavte si vyvážení bílé pro interiérové sporty Fotografujte s časem 1/1000 s nebo kratším Fotíte uvnitř nebo v noci? Zvyšte ISO! Nerovnoměrné osvětlení v halách Fotografujte s co nejmenší clonou Využijte sekvenční snímání Sportovní fotografie v RAW nebo JPEG? Pohyb ukažte švenkováním Předostřete si Svislý formát je působivější Nebojte se fotografie oříznout Potřebujete obě oči a míč Ve sportu nejsou jen vítězové Kompozice ve sportovní fotografii Profíci znají pravidla

106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125

Obsah Kapitola šestá

127

Fotografujte portréty jako profíci Ať lidé vypadají, jak nejlépe mohou Nejlepší objektivy pro portrétní fotografii Jakou použít clonu Portréty na jednoduchých pozadích Portréty na plátěných a mušelínových pozadích Správné pozadí v exteriéru Kam zaostřit Kam umístit fotoaparát Umístění modelu na snímku Tip pro zarámování portrétů Jak získat skvělé světlo v exteriéru Jak získat skvělé světlo v interiéru Jak na skvělé fotografie novorozenců Skvělé portréty za soumraku Lepší portréty s odraznými deskami Namiřte odraznou desku Když je světlo ploché, použijte odraznou desku

128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143

Kapitola sedmá

145

Předcházejte problémům jako profíci Jak se vyhnout digitálním frustracím Jak se vyhnout potížím s vyvážením bílé Chladné počasí chce náhradní baterie Nevyměňujte objektivy v prašném prostředí Při fotografování ze stativu požádejte o povolení Dávejte si pozor, co fotografujete Tip pro fotografování na svahu Další důvod, proč používat sluneční clonu Jak udržet objektiv v bezpečí Vypnutý displej šetří baterie Bracketing je řešením, když si nejste jistí expozicí Jak se vyhnout červeným očím Odstranění červených očí

146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157

Kapitola osmá

159

Využijte výhody digitálu jako profíci Digitál je víc než náhrada za film

Obsah Nebojte se stisknout spoušť Nebojte se displeje Snímky průběžně třiďte Využijte „blikačky” – signalizaci přepalů Pozor na pohled skrz hledáček Žádné postihy za experimentování Nesázejte všechno na jednu kartu Využijte velkoformátový tisk Pravděpodobně někdy ztratíte sluneční clonu Je lépe podexponovat nebo přeexponovat? Trik proti nechtěnému vymazání karty Jaký fotoaparát si koupit?

160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171

Kapitola devátá

173

Fotografujte na cestách a ve městě jako profíci Tipy pro fotografování ve městě Jak být na „Snímek” připraven Fotografujte děti a staré lidi. To zabírá vždy! Najměte modelku (není to tak drahé) Kdy fotografovat Hledejte syté, živé barvy Fotografujete na cestách? Navštivte 500px.com Nesnažte se zachytit vše: fotografujte detaily Nejlepší snímek může být krok od vás Fotografujte cedule – později si za to poděkujete Jak ukázat pohyb města Pro maximální působivost hledejte jednoduchost Podfuk s monopodem Co s místy „ufotografovanými k smrti” Dodejte měsíc a dostanete krásný detail Fotografování ohňostrojů Máte laptop? Vezměte ho s sebou! Chcete záběr na město z výšky? Zkuste tohle Jak na snímky bez turistů

174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191

Kapitola desátá

193

Jak tisknout jako profíci a další prima věci Vytištěná fotka – o to přece jde! Výhody fotografování do RAW

194

Obsah Jak zpracovat snímky RAW ve Photoshopu Porovnejte displej fotoaparátu s monitorem Třídění fotografií v Adobe Lightroom Kolik megapixelů vlastně potřebujete? Kvalitní tisk ve formátu 8 x 10 palců Kvalitní tisk ve formátu 13 x 19 palců Formát 17 x 22 palců – profíkova volba Na jakém papíře byste měli tisknout? Jak zvolit ten správný papír? Sladění monitoru a tiskárny Stáhněte si barevné profily pro svůj papír On-line prodej vašich fotografií Stručný přehled mé vlastní výbavy Pár knih, které bych osobně doporučil Učte se ode mě na The Grid

195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209

Kapitola jedenáctá

211

Deset věcí, které by měl každý vědět Co bych za to dal, kdyby mi je někdo řekl, když jsem s focením začínal 1: Koupě lepšího foťáku nezajistí lepší snímky 2: Vždy musíte doostřit 3: Profíci vyfotí spousty špatných snímků 4: Naučte se pracovat s korekcí expozice 5: Nelamte si hlavu s manuálním režimem 6: V dnešní době letí fotky na šířku 7: Není nic lepšího než vytištěná fotografie 8: Ignorujte histogram 9: Zjistěte, jaký jste fotograf 10: Pro dobrý snímek udělejte cokoli 11: Zařiďte si portfolio 12: Přestaňte číst knihy o fotografii

212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223

Kapitola dvanáctá

225

Fotorecepty pro snímky s velkým S Jednoduché ingredience, aby to všechno vyšlo

225

Rejstřík

255

Kapitola první

Dělejte ostré fotky jako skuteční profíci Když vaše fotografie nejsou ostré, na ostatním už ani moc nezáleží. Ostrost a zaostření fotografií jsou pro profi fotografy tak důležité, že si pro ně zavedli zvláštní termín. Říkají jim „ostré jako břitva“, anglicky volně „tack sharp“. Když jsem ten termín slyšel před lety poprvé, přirozeně jsem si myslel, že se v těchto slovech neskrývá nic neočekávaného. Ale když jsem začal psát tuto knihu a podrobněji pátral po historii tohoto označení, zcela mě šokovalo a překvapilo to, co jsem o tomto slovním spojení zjistil. Především „tack sharp“ nejsou obyčejná slova, ale akronymy, zkratky. TACK pochází z Technically Accurate Cibachrome Kelvin (což se vztahuje k teplotě chromatičnosti světla ve fotografii) a SHARP je zkratkou z Shutter Hyperfocal At Refracted Polarization. Teď si určitě myslíte, že se díváte do nesprávné knihy, že ano? Zase do jedné z těch knih, které na vás vybalí množství cizích a nepřátelských termínů, co vás přinejmenším odradí od dalšího čtení a zprotiví vám i samotné focení. Ale pozor! To, co na první pohled vypadá jako velmi technické termíny, jsem si naprosto vymyslel. Takže už to snad zase tak moc komplikované není, co? Musíte ale přiznat, že to vypadalo docela rozumně. Zejména ta část s tou teplotou chromatičnosti světla a kelviny, že? Chci říci, skoro jsem vás dostal, že ano? Ale proč jsem to na vás ušil? Především proto, že se můžete všude setkávat s nesmírným množstvím nejrůznějších „učených“ pojednání o fotografii, která se ale pokuste ignorovat. Na druhou stranu i proto, že ve všem je kus pravdy, jenom ji umět najít (např. ta teplota chromatičnosti světla v kelvinech má ve fotografii skutečně dost zásadní význam). A moje rada nakonec: dokud nebudete umět udělat fotky ostré jako břitva, raději se s nimi nikomu nechlubte!

Digitální fotografie • Kapitola 1

Ostrá fotka začíná u stativu

Když chcete mít snímky ostré jako profík, nestačí vám jeden tip – superostré snímky vznikají díky kombinaci několika různých věcí. (Superostrý je termín, kterým fotografové označují tu nejvyšší ostrost. Bohužel, co se týče vymýšlení názvů, nemáme moc velkou fantazii.) Tou nejdůležitější je fotografovat ze stativu. Abych řekl pravdu, jestli lze profíky a amatéry rozlišit jen podle jediné věci, je to právě fotografování ze stativu – profíci z něj fotografují téměř vždy, i za denního světla. Samozřejmě, že to znamená větší práci, ale je to přesně ta klíčová podmínka, která amatérům uniká. Profíci dělají drobnosti, do kterých se amatérům nechce, v tom tkví taky jeden z důvodů, proč jejich fotografie vypadají tak, jak vypadají. Stativ jen dbá na to, aby přístroj zůstal v klidu a nehýbal se, nicméně některým to jde lépe, jiným hůř. Proto byste neměli kvalitu stativu ošidit. Profíci o tom mluví pořád dokola, protože levné stativy prostě váš fotoaparát tak dobře neudrží. Konečně – proto jsou levné. Scottův průvodce nakupováním Oben AC-2310LA nebo Manfrotto MK394 (něco přes 2 000 Kč) Manfrotto 458B NeoTec Pro Tripod (u nás k dostání asi za 10 000 Kč) Gitzo GT3541 (ten začíná na ďábelských 15 000 Kč)

Digitální fotografie • Kapitola 1

Fotografujte při optimální cloně

Dalším trikem profíků je fotografovat pokud možno při cloně, se kterou objektiv kreslí nejostřeji. U většiny objektivů je to clona zhruba o dva (až tři) expoziční stupně menší než zcela odcloněný objektiv (takže použité clonové číslo bude o dva až tři expoziční stupně vyšší). Například kdybyste měli objektiv f/2.8, jeho optimálními clonami (clonami, které dávají nejostřejší kresbu) by byly f/5.6 a f/8 (řada clonových čísel je 2.8, 4, 5.6, 8, 11…). Samozřejmě, že ne vždy můžete tyto clony použít, ale když v takové situaci jste (a k tomu se ještě v této knize vrátíme), clona o dva až tři stupně menší než nezacloněný objektiv vám zajistí nejostřejší obraz (ve smyslu kvality kresby), který objektiv dokáže. Nicméně to neplatí pro všechny objektivy, a je-li to u vašeho objektivu jinak, stačí se pozorně dívat, se kterými clonovými čísly jsou vaše fotografie nejostřejší, a optimální clonu svého objektivu rychle najdete. Clonové číslo, se kterým byl snímek pořízen, můžete zjistit z informací EXIF (doplňkové údaje o vašich snímcích, které digitální fotoaparát do snímků vkládá automaticky) např. v programu Photoshop nebo Lightroom. Když zjistíte, že většina vašich nejostřejších snímků byla pořízena se stejnou clonou, našli jste optimální clonu svého fotoaparátu. Ale nenechejte se tímto odvést od hlavního důvodu výběru clony, kterým je ovlivnění hloubky ostrosti. Vědět, kterou clonu vybrat, když vám jde především o ostrost a ne o hloubku ostrosti, je ale v každém případě příjemné.

Kapitola druhá

Fotografujte květiny jako profíci Je to složitější, než byste si mysleli! Asi jste tu kapitolu o fotografování květin nečekali, protože u květin by člověk nehledal žádné fotografické záludnosti, ne? Vždyť si hoví na jednom místě a nikam se nehýbou. Hrají všemi barvami. Jsou zajímavé samy o sobě a lidé si je rádi prohlížejí. Dobrý snímek květin byste měli zvládnout bez jakéhokoliv přemýšlení. Ale víte co? Je to přesně naopak. Mozek si při tom strháte. A víte proč? Kvůli pylu. Přesně tak, pyl, který se v přírodě vyskytuje naprosto přirozeně, pokrývá květiny jemnou lesklou vrstvou, které si vaše oko ani nevšimne, ale CMOS a CCD čidla moderních digitálních fotoaparátů tento odlesk zachytí, což se na snímku projeví jako šedý závoj. Fotografie tak nejenže zešedne (takže květiny přijdou z větší části o svoji pestrobarevnost), ale není také tak ostrá, jak by mohla být. Existuje sice speciální fotografický filtr (Flora 61 B od PhotoDynamics), který pomáhá následky pylového povlaku odstranit a zbavit se šedého závoje i rozostření, ale díky obchodním sankcím nařízeným Federální obchodní komisí si tento filtr již nemůžeme zakoupit přímo! Hlavně proto, že jsem si celý ten nesmysl od základů vymyslel. Nemohu uvěřit, že mi to žerete dvě kapitoly za sebou. Jak potom můžete chtít dobře fotografovat květiny, když naletíte na starý vtípek s Florou 61 B? Dobrá, to vás jenom tak škádlím, a – když se budete držet rad, které vám v této kapitole dám – až budete znovu fotografovat květiny, dopadnete mnohem lépe, než jste byli zvyklí (zvlášť když si nebudete dělat těžkou hlavu z šedého závoje a rozostření, které způsobuje pyl). Vidíte, už zase plácám. Je to prostě choroba.

Digitální fotografie • Kapitola 2

Nefotografujte květiny shora

Když jdete kolem divokých květin někde na louce nebo kolem květin pěstovaných v zahradě, obyčejně se na ně díváte hezky shora, že? Proto když budete květiny fotografovat ze stoje, z nadhledu, jak je vždy vídáme, budou vaše snímky vypadat tak nějak... obyčejně. Když chcete, aby snímky květin byly skutečně zajímavé, musíte je pořídit z nevšedního úhlu. To obvykle znamená nefotografovat je z nadhledu, ale dřepnout si k nim a vyfotografovat je z jejich výšky. To je jedna z těch věcí, které jsou pro profíky samozřejmé, ale většině amatérů unikají. Prostě když chcete pár skvělých fotografií květin, hlíně za nehty (nebo alespoň na kolenou) se prostě nevyhnete. Rozdíl můžete vidět na snímcích nahoře: vlevo je typický snímek z nadhledu, vpravo snímek těch samých květin v tom samém světle pořízený tím samým objektivem o půl minuty později, ale ne shora, nýbrž z boku (v pokleku). Můžete se přesvědčit, jaký rozdíl neobvyklý úhel pohledu skýtá. Takže když chcete fotografovat skvělé snímky květin, začněte tím, že je přestanete fotografovat shora. A když už jsme u toho, jak tam tak budete dřepět nebo ležet, zkuste jít opravdu hodně nízko (až pod květiny) a vyfotografovat je z podhledu – z úhlu, ve kterém je vidíte opravdu málokdy!

Digitální fotografie • Kapitola 2

Jak zastavit vítr

Když květiny fotografujete v přírodě, zákonitě musíte narazit na úhlavního nepřítele fotografů květin – vítr. Není nic nepříjemnějšího, než čekat vedle nachystaného stativu s namířeným a zaostřeným fotoaparátem, až se vítr utiší natolik, abyste mohli snímek vyfotografovat. Obzvláště zlé je to při makrofotografii, kdy i ten sebemenší pohyb znamená pohromu (dobrá, ne přímo pohromu, ale pořádně rozmazanou fotografii). Můžete zkusit starý trik a vítr zastavit svým vlastním tělem (což ale moc často nefunguje). Většinou uděláte lépe, když vše přenecháte fotoaparátu. Přepněte do režimu priority času (ve kterém nastavíte dobu expozice a fotoaparát všechny zbývající parametry potřebné pro správnou expozici dopočítá sám) a expozici nastavte na 1/250 s nebo čas ještě o něco kratší. Tím obvykle pohyb způsobený větrem (není-li to hurikán) zmrazíte. Když vám kratší doba expozice nepomůže, musíte přejít k plánu B a udělat hlavním námětem vítr. Přesně tak: proč se tlačit proti proudu, když se na něm můžeme svést – použijte dlouhou dobu expozice, aby byl pohyb květin zřetelný (stopy jejich pohybu můžete vidět v době, kdy bude závěrka otevřena), takže vítr „uvidíte“ a fotografie získá úplně jiný vzhled. Zkuste si to někdy a možná budete překvapeni, že až budete příště hotovi s obvyklými detaily, budete netrpělivě čekat, až se vítr zase rozfouká.

Digitální fotografie • Kapitola 3

Ideální světlo na focení nevěsty

Na většině svateb najdete místečko, které má naprosto perfektní světlo a jen čeká na to, abyste v něm fotili. Musíte ale vědět jak. Jedná se o přirozené světlo, které proniká do místnosti skrz okno (je opravdu těžké v takovém světle nevyfotit krásný portrét). Hledejte takové okno, do kterého slunce nepraží přímo (například okno mířící na sever poskytne krásné jemné odražené světlo). Jakmile najdete toto krásné světlo, kam s nevěstou? Ideálně asi do vzdálenosti do dvou metrů od okna tak, aby na ni světlo dopadalo krásně přirozeně a jemně (zní to jako nějaká reklama na šampon, že?). Jedná se opravdu o skvělé místo, kde nafotíte před obřadem portréty nevěsty a fotografie jejích rodičů.

Digitální fotografie • Kapitola 4

Co fotografovat za špatného počasí

Tak to vypadá, že dnes bude zamračeno nebo bude mrholit, a vy strávíte den zavření doma a budete upravovat snímky na počítači. To sice není ten nejhorší plán pod sluncem, ale připravíte se tak o některé skvělé fotografické příležitosti, například proto, že: (1) Doba hned po dešti, když je ještě zamračeno a tmavo, se výborně hodí pro fotografování porostů, lesů (zelené listy vypadají barevněji a živěji, i listí na zemi vypadá dobře, navíc kapky vody na listech a květinách snímkům dodají na zajímavosti). A když se ještě slunce schovává za dešťovými mraky, můžete použít delší expoziční časy a fotografovat „kouřové“ řeky a vodopády. (2) Je-li bouřka, je dost pravděpodobné, že jakmile déšť ustane, obloha se protrhá a vykoukne slunce. A to je ta pravá příležitost pro velmi dramatické snímky. Může to trvat jen několik minut a potom se zase mohou vrátit hromy a blesky, nebo se vyjasní a bude velmi slunečno (nepřítel každého krajinného fotografa), takže buďte na tyto kouzelné chvilky mezi bouřkami připraveni. Za čekání to určitě stojí. (3) Než se bouřka „utrhne ze řetězu“, může vám nabídnout skutečně úžasné záběry oblohy plné divokých mračen a někdy barevných světel nebo silných světelných kuželů. Mnohým lidem tato příležitost uniká, takže buďte připraveni (jen nefotografujte za deště, abyste uchránili sebe i svou výbavu).

Digitální fotografie • Kapitola 5

NIKON, INC

Tohle je skvělý objektiv v poměru cena výkon

Pokud s focením sportu začínáte, mám pro vás tip na skvělý objektiv, který dělá jak Nikon, tak Canon. Je to 70-200 mm f/4. Co je na něm tak skvělého? Má perfektní rozsah a pokud si někdy pořídíte delší objektiv (300 nebo 400 mm), můžete 70-200 mm stále použít, když se k vám hráči přiblíží. Protože je to f/4 a ne f/2.8, vyjde mnohem levněji (Canon ho má asi za 15 tisíc korun a Nikon za 30, Sony ho bohužel nedělá). Pokud vám to přijde moc, uvědomte si, že stejný objektiv se světelností f/2.8 přijde na víc než 30 tisíc u Canonu a 60 tisíc u Nikonu. Další výhodou je jeho nízká váha. 2.8 je pořádně těžký macek (to mi alespoň lidé říkají, když ho poprvé vezmou do ruky), proti kterému je f/4 opravdu lehoučký. Tip: Pokud navíc fotíte převážně za denního světla, kupte si také 1.4 telekonvertor, který z vašeho 200mm objektivu udělá 280 mm. Ale kromě ceny, kterou zaplatíte při nákupu telekonvertoru, zaplatíte ještě jedním expozičním stupněm (takže vaše f/4 půjde zaclonit jen na f/5.6). Proto ho doporučuji používat pouze ve dne, kdy budete mít dostatek světla. Pokud byste chtěli objektiv s f/4 použít uvnitř, museli byste nastavit příliš vysokou citlivost ISO. S f/2.8 to není tak hrozné, ale u f/4 už je to příliš.

108

Digitální fotografie • Kapitola 5

Potřebujete obě oči a míč

Když dojde na focení sportovců, co jsou ty nejdůležitější věci, které vyfotit? Většinou je to tvář. Výraz ve tváři. A pokud se jedná o slavného sportovce, jeho tvář je právě to, co chtějí lidé vidět. Chcete-li ale své snímky výrazně vylepšit, přidejte ještě míč (pokud se tedy v tom sportu s míčem hraje; samozřejmě není důvod snažit se dostat míč na fotografie formule 1). Existuje staré pořekadlo fotoredaktorů sportovních časopisů (lidí, kteří rozhodují, která fotografie se do časopisu dostane a která ne), které zní takto: „Dejte mi obě oči a míč.“ Pokud se vám to podaří, získáte snímek, který vypráví nějaký příběh a to zaujme oko diváka. Takže až budete příště fotit nějaký sport, vzpomeňte si, že potřebujete obě oči a míč.

122

9\ X ä L M W H Y éKR G \ G L J L W i O X M DN R SU R I tFL

Je lépe podexponovat nebo přeexponovat?

Na různých webových fórech zaměřených na fotografii se objevily teorie, že byste v digitální fotografii měli snímek o stupeň podexponovat. K tomu bych chtěl především říci toto: vaším (mým, naším společným) cílem je mít správnou expozici. To je náš cíl. Vždy. Ale když to není možné a vy si budete muset vybrat mezi přeexponováním (snímkem, který je o něco světlejší) a podexponováním (snímkem, který je o něco tmavší), volte přeexponování (světlejší) – budete mít méně šumu. To proto, že šum je nejvýraznější ve stínech, a když budete muset zesvětlit podexponovaný snímek třeba ve Photoshopu, budete zesvětlovat (zesilovat) i šum ve snímku. Proto je lepší vyfotografovat světlejší (přeexponovaný) snímek, protože ztmavení na rozdíl od zesvětlení šum nezvýší. Takže když si budete muset mezi těmito variantami vybrat – přeexponujte. (Ale nezapomeňte, že nechceme ani jedno, ani druhé. Proto jsme si koupili ty nablýskané fotoaparáty se sofistikovanými expozičními automatikami.) K čemu používat úpravu na počítači Když fotografujete do RAW, musíte své fotografie zpracovávat na počítači, ale jakmile opustíte dialog pro převod RAWu a dostanete se do běžného grafického editoru, měli byste své fotografie již jen dokončovat – ne opravovat. Vaše práce ve Photoshopu či jiném editoru by měla být tvořivá a zábavná, a neměli byste přitom napravovat věci, které měly být v pořádku již ve fotoaparátu.

169

) R W R J U DI X M W H Q D FH VW i FK D Y H P ěstě jako profíci

Fotografujte děti a staré lidi. To zabírá vždy!

Až příště vezmete do ruky cestopisný časopis, podívejte se, co je na fotografiích, které v něm najdete. Může vám to ušetřit starosti. Jejich hlavními náměty jsou staří lidé a děti. A když říkám staří lidé, nemyslím lidi, kterým se blíží 60. Mám na mysli opravdu staré lidi, a tím výslovně myslím staré, vrásčité, shrbené báby s opotřebovanou kůží a staré, belhající se, mrzuté starce s fajfkou a kloboukem, který byl naposledy prán před korejskou válkou. Co se týče dětí, platí: čím mladší, tím lepší (ale vynechejte nemluvňata). Když je budete fotografovat proti nekomplikovaným, jednoduchým pozadím, získáte v nich neuvěřitelně líbivý doplněk do svých městských a cestopisných obrázků (proto je časopisy zbožňují). A než začnete lidi fotografovat – nehledě na to, do jaké věkové skupiny náleží – chvíli si s nimi popovídejte. Může je to uvolnit, a vy tak získáte přirozenější pózy a výrazy (a navíc vám nejspíše dovolí fotografovat déle).

Co nefotit Takže zrovna letí fotografie dětí a starších lidí, co naopak není ani trochu zajímavé? Záběry davů. Jsou tak zbytečné, že si je pravděpodobně nedáte ani do vašeho osobního alba. Raději si zkuste přivstat a vyfotit prázdnou ulici za rozbřesku. Můžete vyfotit skupinky zajímavých lidí a podobně. Ale fotografie davů lidí jsou většinou opravdu k ničemu (pokud tedy zrovna nefotíte nějaký protest).

175

) R W R J U DI X M W H Q D FH VW i FK D Y H P ěstě jako profíci

Jak na snímky bez turistů

ponechat

PAŘÍŽSKÁ OPERA, PAŘÍŽ, FRANCIE

nastavit jako vyřazené

Když se podíváte na snímek nahoře, neuvěříte mi, že jsem ho vyfotil někdy odpoledne za běžného provozu v Pařížské opeře. Když se pozorně podíváte, uvidíte na konci chodby několik turistů, ale jinak se jedná o krásnou prázdnou chodbu a těch několik postaviček fotografii nezabije. Moje rada je ve skutečnosti strašně jednoduchá, ale je celkem otrava se jí řídit. Klíčem je trpělivost. Přesně tak – já na tento snímek čekal asi deset minut, během kterých to vypadalo, že nekonečný zástup turistů nikdy neskončí. A aby toho nebylo málo, po levé ruce jsem měl otevřené dveře na balkon, ze kterého bylo vidět na rušné pařížské ulice (i já si tam pořídil pár fotek, ale protože nebylo zrovna nejlepší světlo, zůstanou až do konce času skryty pohledům lidí), takže lidé chodili přímo přede mnou. Každopádně jsem tam tak stál a čekal na svou příležitost. Moje trpělivost se nakonec vyplatila a mně se naskytlo asi 20 vteřin trvající okénko, během kterého jsem pořídil několik snímků a jeden z nich můžete vidět nahoře. Tenhle trik používám docela často, však si na to vzpomeňte později u fotografie z Disneylandu.

191

Digitální fotografie • Kapitola 12

Recept na takovýto snímek

Charakteristika: fashion styl s jemným líbivým světlem, které eliminuje většinu stínů ve tváři. (1) Toto je fotografie pořízená se dvěma světly: hlavní světlo byl studiový záblesk se 17palcovým beauty dishem přímo před modelkou asi 50 cm nad její hlavou; svítí na ni pod úhlem 45 stupňů (abych ostré světlo beauty dishe zjemnil, natáhl jsem přes něj difúzní látku). (Poznámka: Pokud nemáte beauty dish, můžete použít menší softbox.) Druhé světlo byl 50cm softbox, který na modelku svítil naopak zespodu zhruba z výšky pasu také pod úhlem 45 stupňů. (2) Fotil jsem z úrovně očí, a abych zachytil vše perfektně ostré, použil jsem clonu f/11 (ta krásně zachová veškeré detaily). Díky dlouhému ohnisku (200 mm) je velice dobrá i perspektiva obličeje. ISO při fotografování ve studiu se zábleskovými světly není problém, takže jsem nastavil to nejnižší možné. (3) Modelku jsem postavil asi do vzdálenosti 2,5 metru od bílého papírového pozadí. Pokud na pozadí nenamíříte žádné světlo, vyjde vám šedě (jako zde na obrázku). (4) Pokud máte k dispozici jen jedno světlo, nechte ho jako hlavní světlo svítit shora na modelku a ta ať podrží v rukách odraznou desku, která krásně vykryje stíny pod bradou. Odrazná deska by měla být co nejblíž obličeji, těsně pod okrajem záběru.

228

Digitální fotografie 1 od Scotta Kelbyho je nejprodávanější knihou o digitální fotografii! Na celém světě! Jedná se o světový hit, který byl přeložen do desítek jazyků. Proč je tato kniha tak úspěšná? Scott v ní jednoduše ukazuje triky profesionálních fotografů, které vám zajistí lepší fotografie hned po prvním přečtení.

To nejdůležitější na celé knize je ale to, že Scott se nepouští do zbytečného vysvětlování teorie a popisování zákonů optiky, jako je tomu v jiných knihách. Knih, které si stojí za to přečíst a mohou vám pomoci k lepším snímkům, je na trhu plno, jen málokterá vám důležité informace poskytne takovou formou, jako knihy ze série Digitální fotografie. Zatímco běžná fotografická kniha vám na otázku: „Jak dosáhnu toho, abych měl tenhle květ ostrý a pozadí rozmazané?“ odpoví definicí hloubky ostrosti, clony a bůhví čeho ještě, v Digitální fotografii najdete od Scotta jednoznačnou odpověď typu: „Prostě zazoomujte objektiv, nastavte clonu f/2.8 a zaostřete na květ.“ O tom vlastně celá tato kniha je. Je to jako byste si vyrazili se Scottem fotit a on vám radí tak, jako by radil svému známému fotografovi. Postup místo teorie. Vše je navíc okořeněno krátkými tipy a triky, které najdete u vybraných postupů. Po přečtení této knihy by vaše fotografie měly být ostřejší, profesionálnější a prostě celkově lepší, než tomu bylo doposud. Určitě si během jejího čtení několikrát řeknete: „Aha! Tak takhle to dělají!“ Vzhledem k tomu, že od vydání knihy uplynulo již několik let, vydali jsme pro vás druhé rozšířené a doplněné vydání, které původní obsah upravuje a posouvá zase o kousek dál.

Dále doporučujeme:

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno

Již několik let v řadě je Scott Kelby nejprodávanějším autorem knih o digitální fotografii. Vydává digitální časopisy Light It! a Lightroom, je redaktorem a vydavatelem časopisu Photoshop User a také prezidentem National Association of Photoshop Professionals (NAPP). Mezi projekty, na kterých se podílí, patří také oceňovaný internetový pořad The Grid. Scott je lektorem Photoshopu a Lightroomu a jeho workshopy můžete navštívit téměř všude na světě. Knihy ze série Digitální fotografie jsou jen špičkou ledovce – Scott je autorem více než 50 knih, z nichž některé najdete u vydavatelství Zoner Press v českém vydání.

DOPORUČENÁ CENA: 297 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1316

ISBN 978-80-7413-306-0

9 7 8 8 0 7 4 1 3 3 0 6 0