Digitální fotografie 5 by Zoner Press

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A Â F O T O G R A F I E

r selle

Scott Kelby

Scott Kelby Digitální fotografie 5 Na původním anglickém vydání se podíleli: TECHNICKÝ REDAKTOR Felix Nelson VÝTVARNÝ REDAKTOR Jessica Maldonado TECHNIČTÍ REDAKTOŘI

Authorize translation from the English language edition, entitled DIGITAL PHOTOGRAPHY BOOK, PART 5: PHOTO RECIPIES, 1st Edition by SCOTT KELBY, published by Pearson Education, Inc. publishing as Peachpit Press, Copyright © 20145 Scott Kelby. All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. CZECH language edition published by ZONER SOFTWARE, A.S., Copyright © 2015.

Kim Doty Cindy Snyder FOTOGRAFIE Scott Kelby STUDIOVÉ A ILUSTRAČNÍ FOTOGRAFIE Brad Moore

Autorizovaný překlad anglického vydání nazvaného DIGITAL PHOTOGRAPHY BOOK, PART 5: PHOTO RECIPIES, 1. vydání, autor SCOTT KELBY, vydaného společností Pearson Education, Inc. ve vydavatelství Peachpit Press. Copyright © 2015 Scott Kelby. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, elektronicky ani mechanicky včetně fotokopírování nebo nahrávání, ani zpřístupněna v jakémkoli informačním databázovém či vyhledávacím systému bez svolení Pearson Education, Inc. České vydání vydal ZONER software, a.s. Copyright © 2015. Scott Kelby: Digitální fotografie 5, fotorecepty Copyright © ZONER software, a.s. Všechna práva vyhrazena. Zoner Press, katalogové číslo: ZRK1415 ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Pavel Kristián ml. Překladatel: Pavel Kristián ml. DTP: Pavel Kristián ml. podle originálního vydání

slevy, akce,

novinky Nechejte nám kontakt na novinky.zonerpress.cz a získáte další bonusy, slevy a jiné výhody.

ISBN 978-80-7413-302-2

Dotazy týkající se distribuce směrujte na: Zoner Press ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz, www.zonerpress.cz Více informací o knihách, tutoriály a videa, pozvánky na kurzy, školení a akce najdete na webových stránkách: www.fotograficky.guru

Tuto knihu věnuji svému asistentu a příteli, Bradu Moorovi. Jsem velice vděčný za tvé rady a tvou pomoc, za to, že na mě vždy myslíš, a taky za všechny ty strašně otřepané vtípky. Válíš kámo!

Digitální fotograſe 5

Poděkování

čkoli je na obálce této knihy napsáno jen jediné jméno, vyžaduje projekt tohoto rozsahu spolupráci celého týmu talentovaných a nadšených lidí. Bylo mi nejen potěšením s nimi pracovat, mám ale zároveň i čest a výsadu jim na tomto místě poděkovat.

Mé úžasné ženě Kalebře: Nevím, jak to děláš, ale rok od roku jsi krásnější, soucitnější, šlechetnější, zábavnější a každý rok jsem do tebe ještě větší blázen než ten předtím (a to trvá už nějakých 25 let). Neexistují slova, která by popsala, co k tobě cítím a jak strašně vděčný jsem za to, že jsi mou ženou, protože tu ale nic jiného než slova nemám – děkuji ti, že jsi mě udělala tím nejšťastnějším mužem na světě. Mému báječnému, bláznivému, veselému synu Jordanovi: když jsem psal první verzi této knihy, napsal jsem, že jsi určitě ten nejskvělejší chlapec, jakého by si kterýkoli tatínek mohl vůbec přát. Teď je ti 17, měříš 185 a je na tobě 100 kilo svalů (můj bratr tě přezdívá „Korba“), už prostě nejsi ten malý chlapec, ale rozhodně jsi stále nejskvělejší. I když vím, že tahle poděkování nečteš, znamená pro mne moc, že je můžu napsat, že můžu říct, jak jsem na tebe pyšný, jak nadšený jsem z toho, že jsem tvůj taťka, a jaký jsi velký brácha pro svou maličkou sestřičku. V den tvého narození jsme já i tvoje maminka byli skutečně požehnáni.

Děkuji také své krásné dcerušce Kiře: jsi malý klon svojí maminky a to je ta největší pochvala, jakou jsem ti kdy mohl dát. Máš maminčinu sladkou povahu, její nádherný úsměv a stejně jako ona máš v srdíčku stále nějakou píseň. Začínáš si už uvědomovat, že tvoje maminka je někdo neuvěřitelně výjimečný. A věř mi, že tě čeká zábavný, vzrušující a dobrodružný život plný objetí. Jsem hrdý táta. Mému velkému bratru Jeffovi: spousta mladších bratrů vzhlíží ke svým starším bratrům, protože prostě... jsou starší než oni. Já si tě ale vážím proto, že jsi byl mnohem víc než můj bratr. Jako bys byl můj „další táta“ v tom smyslu, že jsi na mne vždycky dohlížel, dával mi moudré a promyšlené rady a vždycky jsi mne řadil na první místo – jako nás na první místo řadil táta. Tvoje bezmezná štědrost, laskavost, pozitivní přístup a skromnost byly pro mne po celý život inspirací a jsem poctěn, že jsem tvůj bratr a celoživotní přítel.

Mému domovskému týmu v KelbyOne: moje chození do práce s sebou díky vám nese spoustu legrace. Pokaždé, když vejdu do dveří, cítím ten nakažlivý kreativní svist a šum, který vydáváte. Užívám si toho, že to tak je. Stále žasnu nad oním dnem, kdy jsme se sešli, abychom splnili často dost nereálné termíny. Jako vždycky to děláte na úrovni, s rozvahou a s pozitivním přístupem, což je opravdu inspirativní. Lidi, jste skvělí!

Mému příteli a fotoasistentovi Bradu Moorovi: tuto knihu jsem věnoval tobě, protože jsem ti chtěl poděkovat za všechno, co jsi pro mě kdy udělal. Nemyslím tím jen práci na této knize a vlastně celé téhle sérii knih, ale všechno, co jsi pro mě kdy udělal jako pro fotografa, podnikatele a člověka. Tvoje nápady a připomínky zlepšily všechno, na co jsem kdy sáhl. Jsi nedocenitelným členem našeho týmu, ale ještě důležitější pro mě je, že jsi můj přítel.

Mega-asistentui Chrisu Hendrixovi: Hej, díky za veškerou pomoc, kterou jsi mně a Bradovi poskytl při všem tom focení „na-poslední-chvíli“. Hrozně jsi nám pomohl (a navíc máš velmi šikovné oko – čekám od tebe v budoucnu velké věci!).

Mé redaktorce Kim Dotyové: Jaké to mám štěstí, že jsi to právě ty, kdo stojí za mými knihami! Tahle si

[4]

Digitální fotograſe 5

vyžádala tolik času a potu, až nás to oba překvapilo. Ty si ale vždy držíš na tváři úsměv a náladu, kterou by sis měla dát patentovat. Díky tomu jsem i já měl celou dobu dobrou náladu a za to jsem ti velice vděčný. Velké díky také patří Cindy Snyderové, která bez oddechu pročítala a opravovala všechno, jsem napsal a pak to celé dělala pro jistotu ještě jednou (a já jí tolikrát říkal, že takhle věci prostě fungují, ale ona se musela ujistit sama a všechno si zkusit). Díky za to, co děláš, a za to, jak to děláš. Díky Cindy.

Jessice Maldonadové (Photoshop Girl): nedokážu ti poděkovat za všechnu tu tvrdou práci, která stojí za návrhem obálky a designu této a mých dalších knih. Zbožňuji tvůj design a všechny ty chytré drobnosti, které se objevují ve všem, co děláš. Měli jsme velké štěstí, že ses přidala k našemu týmu.

Mému příteli a technickému redaktorovi Felixu Nelsonovi: ty jsi to lepidlo, které celou tuhle věc drží pohromadě. Nejen že bych to bez tebe nikdy nedokázal – ani bych nechtěl! Pokračuj ve svém Felixování. Mému nejlepšímu kámošovi Davovi Moserovi: Tak jsme to zvládli! Díky za všechno to úsilí, které stálo za nějakými těmi 60 knihami, které jsme spolu dali dohromady. Já vím, já vím… „Piš Forreste, piš!“ ;-)

Má kamarádce a obchodní partnerce Jean A. Kendrové: Díky za to, že jsi to se mnou celé ty roky vydržela a snášela všechny mé šílené nápady. Hodně to pro mě znamená. Zvláštní díky pro Matta Kloskowskiho: Strašně si mi pomohl u několika částí této knihy. Když jsem narazil, byl jsi tu pro mě a pomohl mi dostat se přes problémy. Díky tobě je tato kniha taková, jaká jsem chtěl, aby byla.

Výkonné asistentce Lynn Millerové: Velice ti děkuji za pečlivost, s jakou se staráš o můj diář. Hlavně za to, že jsi v něm pro mě našla i chvilku času na psaní. Vím, že to se mnou není snadné (jsem furt v jednom kole), ale vážně si cením veškeré tvé tvrdé práce. Jsem moc rád, že jsi součástí týmu.

Tedu Waittovi, mému redaktorovi v Peachpit Press: není nad to mít jako redaktora zapáleného fotografa. A i když jsi skvělý redaktor, jsi ještě lepší přítel.

Mojí vydavatelce Nancy Aldrich-Ruenzelové, marketingovým kouzelníkům Scottu Cowlinovi a Sarah Jane Toddové (SJ) a všem z neuvěřitelně nadšeného týmu v Peachpit Press: je to opravdová čest pracovat s lidmi, kteří jednoduše chtějí dělat skvělé knížky.

Mé díky také patří všem talentovaným a nadaným fotografům, od kterých jsem se za ta léta hodně naučil: Moose Peterson, Joe McNally, Bill Fortney, George Lepp, Anne Cahillová, Vincent Versace, David Ziser, Jim DiVitale, Tim Wallace, Peter Hurley, Cliff Mautner, Helene Glassmanová, Dave Black a Monte Zucker.

Děkuji také svým učitelům Johnu Gradenovi, Jacku Leeovi, Davu Galesovi, Judy Farmerové a Douglasi Poolovi: vaše moudrost a přísnost mi v životě nezměrně pomohly. Vždycky budu vaším dlužníkem, vděčným za vaše přátelství a rady.

A především chci poděkovat Bohu a jeho synu Ježíši Kristu, že mne přivedl k ženě mých snů, požehnal nás tak skvělými dětmi a také že mi dovolil živit se něčím, co skutečně miluji. Děkuji, že mi byl nablízku, když jsem Jej potřeboval, a že mne obdařil úžasným, naplňujícím a šťastným životem, sdíleným s tak vřelou a milující rodinou.

[5]

Digitální fotograſe 5

Ostatní Scottovy knihy Vyšlo v Zoner Press Digitální fotografie 1, 2, 3 a 4 Photoshop – kanály (zcela rozebráno)

Adobe Photoshop CS3 – úpravy digitálních fotografií (zcela rozebráno)

Materiály k (nejen) Scottovým knihám

Materiály, videa a tutoriály Scotta Kelbyho, speciálně připravené ke knihám ze série Digitální fotografie najdete na našem webu zaměřeném na vše, co se děje kolem knih o fotografování – www.fotograficky.guru. Najdete tam také další videa a postupy, ať už z naší vlastní produkce nebo od světově známých fotografů, jejichž knihy vydáváme – vše v češtině případně s českými titulky.

slevy, akce,

novinky

Nechejte nám kontakt na novinky.zonerpress.cz a získáte další bonusy, slevy a jiné výhody.

[6]

Digitální fotograſe 5

O autorovi Scott je šéfredaktorem, vydavatelem a spoluzakladatelem časopisu Photoshop User a také hostitelem známého pořadu The Grid. Také je presidentem firmy KelbyOne, která se zaměřuje na vzdělávání, učení fotografů a vydávání materiálů pro fotografy.

Scott Kelby

Scott je fotografem, designérem a mnohokrát oceněným autorem více než šedesáti knih včetně Adobe Photoshop CS3 – úpravy digitálních fotografií, Photoshop – kanály a konečně také čtyř dílů česky vydané Digitální fotografie. První díl této série je nejprodávanější knihou o digitální fotografii na světě a i v České republice patří k nejprodávanějším titulům o fotografii vůbec. Už čtvrtý rok po sobě má Scott tu čest se pyšnit titulem světově nejvíce prodávaného autora knih o fotografii. Jeho knihy byly přeloženy do řady jazyků, mezi jinými například do čínštiny, ruštiny, španělštiny, korejštiny, polštiny, taiwanštiny, francouzštiny, němčiny, italštiny, japonštiny, holandštiny, švédštiny, turečtiny nebo portugalštiny. Kelby je též nositelem prestižní medaile Benjamina Franklina. Scott je ředitelem pro vzdělávání Adobe Photoshop Seminar Tour a technickým členem konferenční rady Photoshop World Conference & Expo. Vystupoval v sérii výukových DVD věnovaných Adobe Photoshopu a jeho uživatele učí už od roku 1993. Založil také Annual Worldwide Photowalk, největší globální akci pro fotografy, která spojuje desítky tisíc fotografů v jeden den každý rok ve více než tisíci městech po celém světě. Další informace o něm najdete na autorově: blogu: www.scottkelby.com Twitteru: @scottkelby Facebooku: www.facebook.com/skelby Google+: Scottgplus.com

[7]

Digitální fotograſe 5

Kapitola 1

Na portréty v přirozeném světle jako profík Aby lidé vypadali, jak nejlépe mohou

Sedm věcí, které jste chtěli vědět... ... před čtením této knížky! Další dvě věci A poslední věc Chcete lepší světlo venku? Foťte ve stínu Zjemnění ostrého slunečního světla Zjemnění světla na velké ploše Práce s reflektorem venku Zbavte se světlých fleků Přímé a kontrastní světlo z okna Jemné světlo z okna Focení v přímém slunci Lepší světlo z okna Světlo z okna bez difuzéru podruhé

14 15 16 17 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36

Kapitola 2

Pracujte s jedním světlem jako profíci V jednoduchosti je síla a skvělé snímky

Venku s jedním světlem Dramatické osvětlení Fashion osvětlení Míchání přirozeného a studiového světla Krásné, jasné, všudypřítomné světlo Klubové svícení Dramatické boční svícení Vyplnění stínů Jednoduché rovnoměrné svícení Zvýraznění stínu

40 42 44 46 48 50 52 54 56 58

Kapitola 3

Pracujte se dvěma a více světly jako boss Recepty na snímky se dvěma a třemi světly, které jsou ale dost snadné

Beauty efekt

[8]

Digitální fotograſe 5

Jako z časopisu se dvěma světly (muži) Jako z časopisu se třemi světly (muži) Výrazné osvětlení sportovců Beauty efekt s „objímajícím“ světlem Hlavní světlo se dvěma kickery Zjednodušený beauty portrét Variace na fashion svícení Portrét podle Hurleyho Práce s ateliérovými deskami Jako z časopisu se dvěma světly (ženy)

64 66 68 70 72 74 76 78 80 82

Kapitola čtyři

Foťte s externím bleskem jako profíci Pár rychlých receptů na focení s externím bleskem

Ještě jemnější světlo 86 Se dvěma světly mimo ateliér 88 S jedním bleskem v běžném prostředí 90 Výhody použití velkého softboxu 92 Jednoduché venkovní svícení s jediným bleskem 94 Zjemnění záblesku difúzní deskou 96 Slunce jako druhé světlo 98 Černé pozadí kdekoli 100 Použití barevných gelů 102 Dramatický portrét při západu slunce 104 Úzký pruh světla s voštinou 106

Kapitola 5

109

Fotografujte svatby jako profíci Recepty jak perfektně vyfotit nevěstu (protože ženich nikoho nezajímá)

Práce s venkovním světlem Fotografie detailů Přirozené světlo dohromady se zábleskem S bleskem na recepci Palte z úkrytu Dramatické svícení Přirozené světlo v místnosti Dramatické zvýraznění obrysů jedním světlem

[9]

110 112 114 116 118 120 122 124

Digitální fotograſe 5

Dojem impozantnosti s extra širokým sklem

126

Odlesk objektivu

128

Co vidíte na fotografii

130

Kapitola 6

133

Fotografujte na cestách jako profíci Recepty na fotky z cest, které vaše známé donutí tam hned vyrazit

Schovejte turisty, autobusy, auta…

134

Vždy se něco najde

136

Posuňte se pryč od rušivých objektů

138

Na rušných místech hledejte jednoduchost

140

Foťte detaily

142

Hra na čekanou

144

Skryjte rušivé prvky zazoomováním

146

Změňte pravidla hry

148

Další trik, jak se zbavit turistů

150

Fotografování jídla

152

Jděte na průzkum

154

Kapitola 7

157

Fotografujte krajiny a přírodu jako profíci Aby se fotografie skvělých míst zaskvěly

Fotografování tekoucí vody

158

Fotografování vodopádů

160

Fotografování zvířat

162

Fotografování za denního světla

164

Slunce jako hvězda

166

Focení v zoo, část druhá

168

Fotografování v akváriu

170

Fotografování samostatných květů

172

Přidejte na květinu vodní kapky

174

Fotografování měsíce

176

[ 10 ]

Digitální fotograſe 5

Kapitola 8

179

Foťte i vše ostatní jako profíci Fotorecepty na všechno to, co by se dalo fotit

Produktová fotografie Detail auta Zachycení pohybu panningem Zachycení akce Kompozice je klíčová Focení produktů mimo ateliér Svícení mazlíčků Focení měst při západu slunce Focení hvězdné oblohy

180 182 184 186 188 190 192 194 196

Kapitola 9

199

Na post-proces jako profík Názorné postupy jak dostat z fotek maximum pomocí Lightroomu nebo Photoshopu

Bleach Bypass efekt (vynechané bělení) Vysoký kontrast v pleti HDR mapováním tónů V záři reflektoru Efekt staré fotografie Černobílá Realistické HDR Kreativní vyvážení bílé Rozmazaná vinětace Zesvětlování a ztmavování Duotónový efekt

200 202 204 206 208 210 212 214 216 218 220

Rejstřík

222

[ 11 ]

EXPOZIČNÍ ČAS: 1/1250 S CLONA: F/13

ISO: 3200

OHNISKOVÁ VZDÁL.: 15 MM

FOTOGRAF: SCOTT KELBY

Kapitola 2

Pracujte s jedním světlem jako profíci V jednoduchosti je síla a skvělé snímky

Můj kamarád a holandský fashion a glamour fotograf, Frank Doorhof, mi jednou prozradil perfektní věc o nasvícení scény. Řekl: „Pokud si myslíš, že potřebuješ dvě světla, použij jedno. Pokud si myslíš, že potřebuješ tři světla, použij jedno. Pokud si myslíš, že potřebuješ čtyři světla, proč proboha čteš kapitolu o focení jedním světlem?!“ Fajn, tu poslední větu možné neřekl, ale já nemluvím moc dobře holandsky, takže co já vím, třeba to řekl přesně takhle. Na tom ale až tak nezáleží. To důležité je, že Frank Doorhof cestuje po celém světě za prašanem na padělaný pas, a až budete číst tyhle řádky, bude už pěkný čas sedět někde ve Švýcarsku. OK, vím, že tenhle příběh je děravý jako ementál nebo jelen v lovecké sezóně, ale měli byste ocenit, kolik narážek na Švýcarsko se mi podařilo do těch dvou vět dostat! (Ale no tak, je jich tam plno, prašan a švýcarské sjezdovky, čas jsou zase švýcarské hodinky, ementál mluví sám za sebe a jelen se italsky řekne cervi, což je shodou okolností také italské jméno pro Matterhorn – Monte Cervino, Jelení hora! Tohle musí být nějaký rekord nebo něco. Zasloužím si alespoň čokoládu. Ha! Další!) No nic, zpátky k důležitým věcem. Frank má pravdu: s jediným světlem toho dokážete udělat hrozně moc a většinou ani víc světel potřebovat nebudete (tedy pokud se samozřejmě nechcete pustit i do třetí kapitoly, která je o používání více světel. Musím vás ale varovat, pokud žijete ve Švýcarsku; možná není nejlepší nápad používat více světel, mají na totiž zákon, „Zákon 123 sbírky, o svícení jediným světlem“). No nic, je velice důležité dávat v této kapitole pozor, protože s jedním světlem dokážete zázraky, je to takový kapesní nožík správného fotografa – bum! Další bodík pro mě.

[ 39 ]

KAPITOLA 2

Digitální fotograſe 5

Venku s jedním světlem

Z FOCENÍ: Fotil jsem z jedné garáže modelku stojící na nábřeží s městským panoramatem v zádech. Bylo celkem pozdě odpoledne a k ruce jsem měl jediné světlo s malým softboxem, což nebyl problém, protože jsem chtěl jen portrét obličeje (obličeje a části ramen, každopádně jsem nepotřeboval žádný velký softbox). Měl jsem s sebou i přenosnou baterii, takže jsme nebyli závislí na zdroji elektrické energie (tohle místo jsme si s mým asistentem prohlédli už den předem, abychom věděli, do čeho jdeme, a nikde jsme žádné zásuvky neviděli). NASTAVENÍ FOTOAPARÁTU: Opět jsem sáhl po svém věrném objektivu 70-200 mm f/2.8. Zazoomoval jsem až na doraz, což pomohlo dostat do snímku efekt rozmazaného pozadí. Fotil jsem s clonou f/6.2, kdybych šel na vyšší hodnotu (f/4 nebo f/2.8), dosáhl bych ještě rozmazanějšího pozadí. Navíc jsem fotil s ISO 400, takže jsem klidně mohl ještě trochu odclonit. Proč jsem to tedy neudělal? Prostě jsem nad tím nepřemýšlel, soustředil jsem se plně na světlo a zabil tak možnost ještě lepšího pozadí. Stane se. Důležité ale bylo, že jsem zpomalil expoziční čas na 1/100, abych dostal do snímku víc přirozeného světla (prodloužením expozičního času děláte přesně to – vpouštíte do snímku víc okolního světla, které je na scéně dostupné).

[ 40 ]

Pracujte s jedním svütlem jako profíci

KAPITOLA 2

Výsledná fotografie

MYŠLENKOVÝ POCHOD: Cílem bylo získat snímek, který bude vypadat, jako by byl focený za tmy, a tím dodat portrétu dramatičtější vzhled. U snímků jako je tento, je hodně důležité eliminovat veškeré okolní světlo. Jediné, co má osvětlovat modelku je váš záblesk. Okolní světlo osvětluje jen pozadí. Tento snímek jsem pořídil asi hodinu před západem slunce a světla bylo kolem ještě plno, postupoval jsem tedy podle těchto třech základních kroků: (1) Modelku jsem postavil zády ke slunci. (2) Je důležité držet pro začátek expoziční čas na 1/125 sekundy (aby byla závěrka synchronizovaná s časem záblesku) a poté manuálně nastavit i clonu tak, aby expozimetr fotoaparátu ukazoval správnou expozici (většinou ho najdete v hledáčku na pravé straně nebo dole). Jakmile máte správnou expozici (ani podexponováno ani přeexponováno – v mém případě to byla s časem 1/125 sekundy clona f/2.8), přicloňte asi o dva expoziční stupně (neřiďte se čísly, ale prostě zvyšujte clonové číslo tak dlouho, dokud nebude z modelky jen silueta). Já musel přejít z 2.8 až na 6.2. A konečně (3) zapněte blesk (nejprve s velmi nízkou silou) a pořiďte zkušební snímek. Pokud je obličej modelky stále příliš tmavý, sílu záblesku přidejte, pokud je záblesk příliš silný, snižte jeho výkon. Chcete dosáhnout pěkné kombinace dostupného přirozeného a umělého světla. POST-PROCES: V podstatě nic kromě našich oblíbených standardních retušovacích úprav. A také jsem ještě pomocí Andjustment Brushe v Lightroomu lokálně trochu prosvětlil modelčiny vlasy.

[ 41 ]

KAPITOLA 2

Digitální fotograſe 5

Dramatické osvětlení

Z FOCENÍ: Tohle je asi jedno z nejsnazších osvětlovacích schémat: stačí vám jediné světlo a beauty dish (ten vezme světlo záblesku a odrazí ho směrem k modelu, vytváří moc pěkné, takové úderné světlo). Záblesk postavte přímo před model a zvedněte ho nad hlavu modelu tak, aby na něj svítil pod úhlem 45 stupňů (občas ho můžete dát ještě výš a svítit dolů z ještě ostřejšího úhlu). Protože jsem fotil muže, nedával jsem na světlo žádný difuzér (to bych udělal v případě, že bych fotil ženu, nevěstu nebo dítě). Abych světlo víc zacílil, nasadil jsem na beauty dish malý kovový komínek (na fotce můžete vidět černé pásky, které ho drží). Jen jsem tak zúžil paprsek světla, aby dopadalo pouze na tvář modelu. NASTAVENÍ FOTOAPARÁTU: V tomto případě jsem použil jen standardní studiové nastavení fotoaparátu. Je to už klasika pro můj styl focení: můj oblíbený objektiv 70-200 mm f/2.8, nastavený na clonu f/11, s nejnižším možným ISO 100 a expozičním časem 1/125 sekundy.

[ 42 ]

Pracujte s jedním svütlem jako profíci

KAPITOLA 2

Výsledná fotografie

MYŠLENKOVÝ POCHOD: Jednoduchost a dramatičnost tohoto osvětlení mám strašně rád. Strašně se mi líbí, jak světla postupně ve snímku ubývá (tvář modelu je nejsvětlejší, hrudník je tmavší a u překřížených rukou už fotografie pomalu přechází do černé). Musel jsem trochu upravit pozici světla, protože holá hlava se příliš leskla – posunul jsem ho o kousek víc dopředu, než jak to dělávám normálně. Když se podíváte na produkční fotku na protější straně, určitě vám neujde, že pozadí je bílé, ale tady na fotce je černé. Jak je to možné? No, světlo ze záblesku míří v podstatě přímo na podlahu a pozadí je od modelu dobré tři metry, takže ani trocha světla ze záblesku se k němu nedostane a pozadí tam bude vycházet naprosto černé. Jediné, co je zapotřebí mít na paměti, je zkontrolovat prostor kolem očí modelu, aby nebyl příliš tmavý. Protože světlo svítí ze shora, můžou se kolem očí dělat nepěkné stíny. Pokud se vám to stane, poproste model, ať trochu zvedne bradu – do očí se rázem dostane víc světla. POST-PROCES: Když fotím muže, v počítači následně většinou provádím dvě úpravy pleti: (1) Zvýrazním texturu a detaily jezdcem Clarity, který najdete jak v Lightroomu tak v Camera Raw, a (2) trochu barvu jejich pleti desaturuji, aby fotografie působila moderněji. Můžete to udělat tak, že snížíte hodnotu Saturation v panelu Basic nebo v panelu Hue/Saturation snížíte Saturation u Reds – červené totiž nejvíc ovlivní kůži.

[ 43 ]

KAPITOLA 2

Digitální fotograſe 5

Fashion osvětlení

Z FOCENÍ: Tentokrát jsem fotografoval v Metropolitan Building v Long Island City, jen kousek od mostu vedoucího do New Yorku. I když jsem chtěl při focení využít především prostory budovy, stejně jsem si v jedné místnosti (kousek od „maskérny“, kde se modelky líčily a nechaly si dělat vlasy) postavil takové malé studio. To abych si mohl pořídit pár snímků na jednobarevném pozadí. Byla to jen role šedého papírového pozadí uchycená na tyči mezi dvěma stojany na světla. Použil jsem jediný velký softbox – 130cm Elinchrom Midi Octa (stojí asi 315 dolarů, v přepočtu něco kolem 6 600 Kč). Je dostatečně velký na to, aby se s ním dala fotografovat celá postava, a navíc jsem ho posunul dost dozadu tak, aby osvětloval celou modelku pěkně rovnoměrně, od hlavy až k patě. I když na ilustrační fotografii nahoře stojím, je to jen proto, že jsem zrovna fotil detail dlouhým objektivem. Když jsem fotil celou postavu, seděl jsem na zemi „na turka“. NASTAVENÍ FOTOAPARÁTU: Chtěl jsem, aby bylo vše ostré, takže jsem fotil s vyšším clonovým číslem, s clonami od f/8 do f/11. Je to jinak standardní ateliérový snímek: fotím s co nejnižší citlivostí ISO (tentokrát ISO 200) a s bezpečným synchronizačním časem 1/125 sekundy. Zase jednou jsem sáhl po svém oblíbeném objektivu 70-200 mm, ale tentokrát jsem fotil na nejširším konci – 70 mm. I na 70 mm jsem musel fotit ze vzdálenosti asi 4,5 metru. ZAPAMATUJTE SI: Focení ve fashion stylu je vcelku jednoduché, stačí vám šedé nekonečné pozadí, jeden velký softbox a fotit z podhledu.

[ 44 ]

Pracujte s jedním svütlem jako profíci

KAPITOLA 2

Výsledná fotografie

MYŠLENKOVÝ POCHOD: Vždycky mě fascinovalo, jak hrozně jednoduché je fashion nasvícení. Pokud fotíte tento druh fotografií, prim hrají šaty a doplňky a další v pořadí toho, co by vás mělo trknout do očí, je modelka. Pokud si všimnete světla a nasvícení, je to špatně, protože všímat si máte úplně jiných věcí (těch, co jsem zmínil o větu dřív). Jeden velký softbox to zvládne celé sám (včetně osvětlení šedého pozadí), hlavně musí být dost daleko, aby osvětloval model rovnoměrně. To, co ze snímku dělá „fashion fotografii“, není popravdě nasvícení – to je, jak už jsem říkal, většinou zatraceně jednoduché. Co z fotografie dělá fashion fotografii je: (1) Stylista (nebo kostymér) se správným oblečením a doplňky. Doplňky jsou obzvlášť u takovýchto snímků důležité a mohou celou fotku snadno pozvednout o třídu výš nebo ji pohřbít. (2) Vizážista (ten co líčí a případně češe) je dalším důležitým členem týmu, který výsledný snímek posune o úroveň výš. Profesionální focení nemůže probíhat bez někoho, kdo se stará o líčení a vlasy modelek. (3) Modelka se správným držením těla vhodným pro fashion. Takže pokud máte tým lidí, kteří se starají o to, co má modelka na sobě, jak je nalíčená a jak vypadají její vlasy, vaše práce je už dost snadná. Máte totiž jen jediné světlo a šedé pozadí. S tím toho moc nevymyslíte. To co tedy opravdu prodá váš snímek je modelka. Pokud fotografujete fashion a nelíbí se vám výsledky, nemůže za to asi nastavení fotoaparátu nebo světel, tentokrát (pro jednou) za to může modelka nebo to, jak vypadá. A ano, opravdu je to nejdůležitější.

[ 45 ]

KAPITOLA 6

Digitální fotograſe 5

Schovejte turisty, autobusy, auta…

Z FOCENÍ: Tuto fotografii jsem pořídil v Římě, v Itálii. Místní této budově říkají „psací stroj“ (oficiální název je Altare della Patria, je to armádní monument) a také už jsem slyšel přezdívku „svatební dort“. Na tom, jak se jí říká, ale nezáleží. To důležité je, že ať už se k ní dostanete v kteroukoli denní dobu, vždycky před ní budou jezdit skútry, autobusy a chodit turisti. NASTAVENÍ FOTOAPARÁTU: Na cesty a dovolené si s sebou většinou beru jen jedno tělo a jediný objektiv (zkoušel jsem to i naopak, mít s sebou hromadu vybavení, na různé výlety si brát různé objektivy – ale nakonec stejně nikdy nemáte zrovna ten správný objektiv a chybí vám ten jeden kousek vybavení). Pro full-frame fotoaparáty je to objektiv 28-300 mm f/3.5-5.6 (u crop senzoru by to byl třeba objektiv 18-200 mm f/3.5-5.6). Nikon má perfektní 28-300. Je malá, není moc těžká, kreslí až překvapivě ostře a stojí kolem 25 tisíc korun. Canon dělá objektiv 28-300 mm také, ale je zatraceně těžký (přes 1,5 kila), velikánský a stojí k 70 tisícům. Já používám objektiv 28-300 mm f/3.5-6.3 od Tamronu (seženete ho pro Nikon, Canon i Sony), je lehoučký (něco přes půl kila), přijatelně ostrý (nemá tak ostrou kresbu jako Nikon nebo Canon, ale není to nic strašného) a stojí asi 10 tisíc korun. Výslednou fotografii jsem pořídil s ohniskem 35 mm, clonou f/6.3 a časem 1/100 sekundy (bylo trochu zataženo). ISO bylo 100.

[ 134 ]

Fotografujte na cestách jako profíci

KAPITOLA 6

Výsledná fotografie

MYŠLENKOVÝ POCHOD: Pokud byste snad chtěli k odstranění turistů a aut použít Photoshop, rychle se váš sen o hezké fotografii promění na noční můru. Znamenalo by to totiž nahradit skoro celé popředí. Místo toho zkuste tento trik: jděte co nejníže. Přesně to jsem udělal já. Změnil se úhel pohledu a perspektiva. Všechen ten ruch a provoz je najednou schovaný za trávou. U trávníku bylo nízké zábradlí, které mělo lidem zabránit v tom, aby na trávu šlapali. Fotoaparát jsem prostrčil mezi dvěma sloupky tohoto zábradlí a položil ho těsně nad trávu (aby před objektivem nebyla jednotlivá stébla) a pořídil jsem snímek. Když fotíte z takto krkolomných pozic, většinou je to trochu pokus-omyl. Já si pomohl živým náhledem na zadním LCD a fotil podle něj. Jakmile jsem byl s kompozicí spokojený, LCD jsem vypnul a pořídil snímek, který vidíte nahoře (no, chtělo to pár pokusů, ale naštěstí máme „film“ zadarmo). Jen tak mimochodem, tenhle trik můžete použít i při focení sportu, třeba na akcích vašich ratolestí. Můžete třeba snadno schovat plůtek ohraničující basebalové hřiště nebo lavičky kolem fotbalového. Prostě cokoli, co se plete do cesty, když stojíte. POST-PROCES: U tohoto snímku nebylo moc co upravovat. Trochu jsem ho doostřil a zkontrastnil a také jsem pomocí jezdce Shadows vyplnil tmavé stíny v budově (najdete ho v Camera Raw i Lightroomu a stačí ho posunout doprava). I když je tento snímek pěkný na ukázku techniky „schovávání turistů“, není to moc dobrá fotografie. Problém je hlavně lešení vlevo. Pokud chcete vědět, jak se takových rušivých prvků zbavit, mrkněte na video, které najdete na webu knihy (zmínil jsem ho v úvodní části).

[ 135 ]

KAPITOLA 6

Digitální fotograſe 5

Vždy se něco najde

Z FOCENÍ: Tento snímek jsem pořídil v úžasném obchůdku se suvenýry Jackalope v Santa Fe v Novém Mexiku. Před několika lety jsem tam vzal své studenty v rámci jednoho z workshopů akce Santa Fe Phtoographic Workshops. Tak hrozně se mi tam zalíbilo, že jsem tam letos vyrazil znovu. Toto místo je plné fotografických příležitostí, venku i uvnitř. A nikomu nevadí, když si pár snímků vyfotíte. NASTAVENÍ FOTOAPARÁTU: Fotografoval jsem se stejným cestovním vybavením, jaké jsem popisoval na předchozí dvoustraně – jedno tělo a můj cestovní objektiv Tamron 28-300 mm f/3.5-6.3 (pro full-frame). U výsledného snímku (vpravo) jsem zazoomoval na 200 mm a to znamenalo, že jsem nemohl nastavit nižší clonové číslo než 5.6. (Jedná se totiž o objektiv s proměnnou světelností, takže u ohniska 28 mm můžete nastavit f/3.5, ale pokud zazoomujete na 300 mm, máte maximálně f/6.3. Já zazoomoval na 200 mm a objektiv mi dovolil jen clonové číslo 5.6 a vyšší.) Protože jsem fotil v místnosti, musel jsem si pomoct zvýšením citlivosti ISO na 400. Díky tomu jsem se s časem dostal na 1/60 sekundy. (To je ten nejdelší čas, při kterém dokáže většina lidí fotit z ruky bez rozmazání fotografie. O trochu delší čas a už se na snímku negativně projeví třes rukou.) Takže, abych to shrnul: clona byla f/5.6, čas 1/60 sekundy a ISO 400. Snímek nahoře jsem fotil s ohniskovou vzdáleností 28 mm (velmi široký záběr) a dostal jsem se tak s clonou na f/3.5, což znamenalo zkrácení expozičního času na 1/640 sekundy – dost krátký čas na perfektně ostrý snímek i z ruky. I když je ale můj ilustrační snímek krásně ostrý, je to takové velké nic. Proto jsem potřeboval zazoomovat.

[ 136 ]

Fotografujte na cestách jako profíci

KAPITOLA 6

Výsledná fotografie

MYŠLENKOVÝ POCHOD: Všichni jsme už v takové situaci byli. Jste na nějakém místě, které vypadá strašně zajímavě, ale nakonec zjistíte, že těch zajímavých věcí je prostě příliš (třeba na nějakých trzích nebo na rušném náměstí). Nakonec to vypadá tak, že se na takovém místě ani nic vyfotit nedá. V takových případech se vyplatí uvědomit si, že nemusíte fotit vše, co před sebou vidíte – můžete si vybrat jeden detail a ten na snímku ukázat. Můžeme prostě použít fotoaparát k tomu, že všechen ten zmatek rozporcujeme na malé a vizuálně zajímavé kousky. Tak snadno udržíme rušivé objekty mimo záběr. Mně se například v krámku se suvenýry líbily barvy na této váze. Tím, že jsme zazoomoval, kontroloval jsem, co přesně bude na snímku vidět – v tomto případě jen váza, skoro jako by byla v obchodě jediná. Kdybych se posunul jen o píď doprava, na motýlovi v pozadí už by vykukovala cenovka. Při komponování snímku jsem se neustále posouval, abych dostal takový úhel záběru, který eliminoval nejvíc rušivých prvků. A tento se mi líbil nejvíc. Kromě nádherných barev mě k této váze přilákalo hlavně krásné jemné světlo dopadající na ni ze střešního okna (což není u obchůdků se suvenýry zrovna běžné). Teď, když jsme si řekli něco o rozsekání scény na několik zajímavých pohledů, schválně se vraťte k ilustrační fotografii na předchozí straně a podívejte se, kolik fotografií by se dalo v takovém obchodě nafotit. POST-PROCES: Trochu jsem v Lightroomu (Camera Raw) zvýšil hodnotu Contrast a poté ztmavil okraje snímku posunutím jezdce Post Crop Vignetting Amount v panelu Effects doleva. To je vše.

[ 137 ]

Scott Kelby, autor světově nejúspěšnějších knih o digitální fotografii, je zpět s už pátým dílem série Digitální fotografie. Další várka přímočarých praktických rad (u nichž si řeknete: „Aha, takže takhle to dělají“) oproštěných od složitých odborných pojmů a teorie. Prostě další várka toho, co fotografové na celém světě na Scottových knihách milují. U prvního, druhého, třetího i čtvrtého dílu Digitální fotografie si u čtenářů největší úspěch vždy vysloužila poslední kapitola v knize. Kapitola, která obsahovala jasné fotografické recepty na to, jak vyfotit kýžený snímek. Scott ukázal fotografii a popsal všechny kroky, které vedly k jejímu pořízení. A pokud i vy patříte k většině čtenářů, kteří tyto kapitoly milovali, pak je pátý díl něco, co si nemůžete nechat ujít. Celá kniha je totiž plná těchto fotografických receptů. Ale tentokrát Scott jde ještě o kus dál a kromě výsledné fotografie vám ukáže i fotografii ilustrační (backstage). Nejenže se dočtete o tom, jak výsledný snímek Scott vyfotil, uvidíte také přesně jak. Každý recept tedy nově zabírá dvě stránky. Uvidíte ilustrační fotografii a výsledný snímek. Kromě toho také Scott popíše (1) co přesně je na ilustračním snímku a proč, (2) veškerá nastavení fotoaparátu, blesků a použitou techniku, (3) vysvětlí, co bylo jeho záměrem a proč fotil tak, jak fotil, a (4) také se s vámi podělí o techniky, které použil na úpravu fotografie v počítači (tedy něco, co většina ostatních autorů raději nezmiňuje). A jako vždy je celá kniha plná různých krátkých tipů a rad. Nejedná se o teoretickou knihu přetékající pojmy. Toto je kniha, která vám řekne, jaké máte zmáčknout tlačítko, kam máte zaostřit a s jakým nastavením fotit. Je napěchonovaná informacemi a triky a vy si ji zamilujete.

Dále doporučujeme:

Již několik let v řadě je Scott Kelby nejprodávanějším autorem knih o digitální fotografii na světě. Napsal jich více než 60 a mezi nejpopulárnější patří právě série Digitální fotografie. Je také redaktorem a vydavatelem vysoce oceňovaného časopisu Photoshop User. Mezi projekty, na kterých se podílí, patří také významný internetový pořad The Grid. Scott je lektorem Photoshopu a Lightroomu a jeho workshopy můžete navštívit téměř všude na světě. Další Scottovy knihy najdete v češtině v nabídce vydavatelství Zoner Press, a pokud se chcete dozvědět něco víc o tomto autorovi, další informace najdete na jeho webu http:// scottkelby.com.

slevy, akce,

novinky Nechejte nám kontakt na novinky.zonerpress.cz a získáte další bonusy, slevy a jiné výhody. DOPORUČENÁ CENA: 299 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1415

Zoner Press

ISBN 978-80-7413-302-2

tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

9 7 8 8 0 7 4 1 3 3 0 2 2