Neobyčejné snímky obyčejných scén

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A F O T O G R A F I E

NEOBYČEJNÉ SNÍMKY OBYČEJNÝCH SCÉN VÝJIMEČNÁ FOTOGRAFIE Z KTERÉHOKOLI MÍSTA

SIMON BOND

NEOBYČEJNÉ SNÍMKY OBYČEJNÝCH SCÉN VÝJIMEČNÁ FOTOGRAFIE Z KTERÉHOKOLI MÍSTA SIMON BOND

SIMPLE SCENE SENSATIONAL SHOT Simon Bond First published in the UK in 2012 by

ILE X 210 High Street Lewes East Sussex BN7 2NS Copyright © 2012 The Ilex Press Limited All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or used in any form, or by any means – graphic, electronic or mechanical, including photocopying, recording or information storage-and-retrieval systems – without the prior permission of the publisher.

Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována nebo použita v jakékoli podobě a jakýmkoli způsobem – graficky, elektronicky nebo mechanicky, včetně fotokopírování, nahrávání nebo uložení v databázích nebo zálohovacích systémech – bez předchozího svolení vydavatele.

NEOBYČEJNÉ SNÍMKY OBYČEJNÝCH SCÉN Simon Bond © ZONER software, a.s.

První vydání v roce 2 012.

Zoner Press Katalogové číslo: ZRK1 225 ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Pavel Kristián DTP: Dan Zůda na základě původní publikace © Překlad: Nikol Barochová Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití.

Při tvorbě textů a vyobrazení sice bylo postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Dotazy týkající se distribuce směrujte na: Zoner Press ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz www.knihyfoto.cz

ISBN

978-80-7413-200-1

PŘEDMLUVA

6

1. ZÁKLADY: VYBAVENÍ

10

4. OBJEVOVÁNÍ SVĚTA S FOTOAPARÁTEM

100

Fotoaparáty Nastavení fotoaparátu Objektivy Příslušenství Vhodné vybavení Počítače Software

12 16 20 22 24 26 28

2. JAK Z OBYČEJNÉHO UDĚLAT NEOBYČEJNÉ

30

Obyčejná scéna, neobyčejná fotografie Méně je někdy více Rozbor: Staveniště Rozbor: Městská zástavba Rozbor: Venkov Rozbor: Deštníky Rozbor: Okraj vozovky Rozbor: Světla velkoměsta Rozbor: Makro

32 44 46 48 50 52 54 56 58

Předběžný průzkum „Vidět“ dobré snímky Zpátky na místě činu Modelky a modelové V noci a za soumraku Alternativní plán Černobílá fotografie Omezené světelné podmínky Optické těžiště Vyprávění příběhu Doma Sousedství

102 104 106 110 112 114 116 118 120 122 124 126

POSTPRODUKCE

128

3. TECHNIKY PROMĚNY

60

Černobílá fotografie Zesvětlení a ztmavení částí snímku Zvyšování kontrastu Zvýraznění barev HDR Změkčení části snímku Zvýšení ostrosti části snímku

130 132 134 136 138 144 146

Lom světla „Zoom burst“ Siluety Dlouhé expozice Pozorovací úhel Linie Vzory Ořez Pozadí a bokeh Minimalismus Odrazy Infračervená fotografie Barevný kontrast Snímky z ulic HDR Panning Light painting aneb malování světlem Stíny

62 64 66 68 70 72 74 76 78 80 82 84 86 88 92 94 96 98

ORGANIZACE A PREZENTACE

148

Příprava Třídění Sdílení Vystavování a publikování

150 152 154 156

Rejstřík Poděkování Použité obrázky

158 160 160

K A P I T O L A 1 | Z Á K L A DY: V Y B AV E N Í

Fotoaparáty V současné době nejvíce fotografuji s Canonem EOS 5D MkII. Podle některých lidí je to od Canonu ten nejlepší fotoaparát (alespoň v době vzniku této knížky tomu tak bylo), ale já patřím mezi vášnivé zastánce názoru, že kvalita fotografií má mnohem víc společného se samotným fotografem než s tím, jaký fotoaparát používá. Pak vás ale asi napadá – když jsem si tím tak jistý, proč ten svůj špičkový, ohromný fotoaparát neprodám a nefotím třeba jen s kompaktním digitálním fotoaparátem? Taková otázka je rozhodně na místě, a jak doufám, odpověď na ni najdete v následujících řádcích.

Zmáčknout na fotoaparátu spoušť a udělat snímek dokáže každý, ale jak to zařídit, aby v nás snímek, který vznikne, opravdu vzbudil zájem?

Dobrou fotografii velmi často charakterizují dvě podstatné vlastnosti: jednak vypráví nějaký příběh a jednak se soustředí na nějaký objekt takovým způsobem, že oku diváka nedovolí, aby jeho pozornost od objektu odvedl nějaký nepodstatný detail v záběru. A já mám dojem, že na základě toho lze podobně dělit i fotografy: tedy na vypravěče a minimalisty. Výborný fotograf ovšem dokáže oba prvky spojit v jediné fotografii. A myslíte, že k tomu potřebuje drahý fotoaparát s prvotřídním objektivem? Odpověď je snadná: nepotřebuje. Jak

12

vyprávění příběhu, tak orientace na určitý objekt nezávisí na typu použitého fotoaparátu, a právě proto představuje ten nejdůležitější činitel ve fotografii osoba fotografa.

Kromě toho se ve fotografii často využívá kvůli účinku na diváka různých estetických principů, jako jsou minimalismus, opakování, kontrast, stíny, siluety či odrazy, a někdy se v jediném snímku setkáte dokonce s několika takovými prvky najednou. Ať fotografujete s čímkoli, s drahou digitální zrcadlovkou anebo fotoaparátem zabudovaným ve vašem mobilním telefonu, tyto prvky jsou vždy přítomny a čekají jen na to, až je zachytíte. Opět tedy vidíme, že mnohem více než na fotoaparátu záleží na fotografovi.

Pak bychom našli ještě jeden faktor, který se týká fotografa, nikoli fotoaparátu, a to lidský mozek a jeho úžasnou schopnost vytvářet představy.

Dejme tomu, že se například chystám navštívit nějaké město nebo hudební festival. Ještě před samotnou cestou si mohu představovat, jaký typ snímků asi budu pořizovat, až na místo dorazím.

Trocha plánování předem není nikdy na škodu, nasměruje vaši mysl k určitému cíli, a jak kdysi řekl jeden můj přítel: dobré fotografie vznikají tam, kde se potkává spontánnost s plánováním.

F O T O A PA R ÁT Y

NA PŘÍBĚHU A OBJEKTU ZÁLEŽÍ V případě této fotografie je hybatelem příběhu žena, která upevňuje na kolo balík. Díky kontextu zprostředkovanému pozadím snímku dokážeme snadno odhadnout, že tato žena nemá lehký život.

Pokud jde o kompozici, vidíme, že pozadím prochází tři výrazné linie. Na snímku nejsou žádné další prvky, které by od cyklistky odváděly naši pozornost, a tak můžeme mluvit téměř o minimalistickém stylu.

ZRCADLOVKA VS. IPHONE

Tuto fotografii vojáka v tradiční uniformě dělá zajímavou stín a to, jak vojáka zleva obklopuje. Zde jen stěží poznáte rozdíl mezi snímkem pořízeným iPhonem a tím vyfotografovaným digitální zrcadlovkou. Působivost fotografie má svůj původ v rozhodnutích fotografa, nikoli v použitém přístroji.

13

K A P I T O L A 1 | Z Á K L A DY: V Y B AV E N Í

Vraťme se tedy k otázce z úvodu: Proč si vůbec pořizovat digitální zrcadlovku? Jednoduše proto, že se vám s ní při fotografování otevírá více možností. Záleží na tom, jestli tyto možnosti dokážete využít – pak mohou být vaše snímky s takovým fotoaparátem dokonalejší a „čistší“. Digitální zrcadlovky dovolují různé, i velmi jemné úpravy expozice díky plné kontrole nad clonou, rychlostí závěrky a citlivostí ISO, což dále znamená, že můžete fotografovat v široké škále světelných podmínek, což méně sofistikované přístroje do takové míry neumí. Možnost měnit u digitálních zrcadlovek (nebo fotoaparátů s výměnným objektivem) objektivy dále znamená velkou výhodu oproti fotoaparátům, kde se objektiv měnit nedá. Tak můžete pracovat s velmi kvalitním širokoúhlým objektivem, když chcete dosáhnout dramatické kompozice, i se specializovaným teleobjektivem, potřebujete-li zachytit nějaký vzdálený objekt.

Ovšem všechny tyto výhody, které digitální zrcadlovky přináší, vám budou k ničemu, pokud nebudete schopni s nimi správně pracovat. A opět další důvod, proč mnohem více než na fotoaparátu záleží na fotografovi. Takoví ti fotografové, kteří nepracují s hloubkou ostrosti a nezajímají je dlouhé expozice, budou s vysokou pravděpodobností dosahovat stejných výsledků i s kompaktním digitálním fotoaparátem a budou s ním také naprosto spokojení. Sám někdy fotografuji s iPhonem, a to jednoduše proto, že být limitován parametry méně propracovaného zařízení vnímám jako výzvu a jsem zvědavý, jaké fotografie mohou s něčím takovým vzniknout.

Ale v první řadě byste měli dělat snímky, i když s sebou fotoaparát nemáte (ačkoli dobrý fotograf by měl mít ten svůj u sebe pokaždé!). Abyste se pozorně dívali kolem sebe, k tomu fotoaparát nepotřebujete, smysl má i komponování snímků jen tak v představách, přemýšlet nad tím, o čem by ta zachycená scéna měla vypovídat, a pak se možná na místo vrátit s fotoaparátem, abyste to, co jste si vyfantazírovali, nakonec opravdu vyfotografovali.

14

DEKORATIVNÍ VZORY A MOTIVY

Dekorativní vzory a motivy, ze kterých může vzniknout zajímavý snímek, zachytíte s každým typem fotoaparátu. Zde vidíte sérii takových snímků, některé z nich byly pořízené digitální zrcadlovkou, jiné iPhonem – záleží snad na tom, který je který?

F O T O A PA R ÁT Y

KDY JE DIGITÁLNÍ ZRCADLOVKA VÝHODOU Vlastnit digitální zrcadlovku se rozhodně vyplatí, chystáte-li se fotografovat v noci (a za jiných podmínek s nedostatkem světla), ale i možnost měnit objektivy není k zahození.

Noční snímky jako ten, který zde vidíte, vyžadují dlouhou expozici, s kompaktním digitálním fotoaparátem by byl asi v tomto případě výsledkem snímek se spoustou šumu.

Pak jsem také využil možnosti vyměnit objektiv a nasadil „rybí oko“.

Takto širokého zorného úhlu a zakřivení typického pro tento typ objektivu byste s kompaktním digitálním fotoaparátem nikdy nedosáhli.

15

K A P I T O L A 2 | J A K Z O B YČE J N É H O U D Ě L AT N E O B YČE J N É

Obyčejná scéna, neobyčejná fotografie Co je obyčejné, na to se těžko odpovídá, a nejen proto, že odpověď většinou funguje jako dvousečná zbraň – slovíčko „obyčejný“ může být jen takovým slušnějším synonymem slovíčka „nudný“.

Nicméně když tak přemýšlím nad tím, co sám považuji za obyčejné, napadají mě všechny ty prosté věci, které dělám každý den. Potkáte-li například člověka, co vám poví, že od pondělí do pátku každý den pracuje od devíti do pěti, zřejmě si řeknete, že má docela obyčejný život. Ale kdyby vám ta samá osoba prozradila, že pracuje jako kaskadér, pak byste naopak měli za to, že žije velmi vzrušujícím, neobyčejným životem: drobná změna může znamenat ohromný rozdíl v tom, jakou míru zajímavosti určitým věcem přisuzujeme. A s fotografií je to stejné, často stačí jen trochu jiný úhel a obyčejná scéna se promění v neobyčejný snímek. Život se může jevit všední v mnoha směrech.

Město, kde žijete, má třeba příliš mnoho podobných ulic nebo panelové domy, co všechny vypadají stejně. Ale zkuste se podívat ještě jednou a možná uvidíte, že i tyto objekty bez života mají po vizuální stránce co nabídnout – opakování určitého motivu, výrazné linie a strukturní prvky, které mohou dát vzniknout fotografickému zázraku.

Nebo co takový buddhistický mnich? Mnišský život charakterizuje spousta neměnných a věčně se opakujících činností a i tomuto pokornému člověku může jeho život připadat docela obyčejný. Ale cizinec to samé považuje za něco exotického a neobyčejného a jen proto, že se to tolik odlišuje od jeho vlastního stylu života – z obyčejného se tedy opět stává neobyčejné. Jediné, co pro to někdy musíte udělat, je dívat se na svoje sousedství jakoby očima cizince, který dané místo vidí poprvé v životě. Tak máme šanci objevit nějaký ten zajímavý prvek či úhel, podobně jako v případě fotografií na následujících stránkách.

32

O B YČE J N Á S CÉ N A , N E O B YČE J N Á F O T O G R A F I E

KOLA A ZASE KOLA Silniční infrastruktura mě nepřestává fascinovat a i architektura křižovatek bývá často úchvatná. Zde jsem použil objektiv rybí oko, aby se mi do záběru vešla i silnice nad hlavou. Malá cyklistka pak poskytuje určité měřítko a dodává snímku příběh.

SVĚT V POHYBU

Tento snímek vznikl v Hong Kongu a jeho pointou jsou protiklady. Protiklad mezi pohybujícími se objekty a objekty nehybnými, protiklad mezi barvou dopravních prostředků a šedí městských budov. Fotoaparát jsem trochu natočil, abych snímku dodal jakousi dynamiku, a pak už jsem jen čekal, až se objeví nějaká ta tramvaj.

K rozostření postačila ½ sekundová expozice.

33

K A P I T O L A 2 | J A K Z O B YČE J N É H O U D Ě L AT N E O B YČE J N É

Rozbor: Staveniště Staveniště na první pohled nepůsobí právě fotogenicky. Jeho vzhled opravdu nebývá u stavebních dělníků prioritou a stejně tak si hlavu nedělají s rozbrázděnou půdou a špinavým betonem. Ale jako u každého místa, i zde najdete detaily, které – ve spojení s účinky světla – způsobí, že se jinak nudné a nezajímavé místo promění přímo v zábavní park…

3

1

4 2

1. TRUBKY

S takovými trubkami lze dělat ledacos – můžete se zaměřit na vnitřek jedné trubky nebo poodstoupit a zabrat jich celou hromadu včetně pěkných linií, které takto vytváří. A podobně zajímavé mohou být i jiné objekty na staveništi.

46

R O Z B O R : S TAV E N I Š T Ě

2. STROJE Způsob zachycení tohoto bagru vypovídá o jeho síle i netečnosti, vidíme pouze jeho siluetu bez barev či detailů, které by nás rozptylovaly.

Jeho funkce – patrná z hromad zeminy po obou stranách – je umocněna díky nízkému úhlu záběru.

3. STROMY

4. PŮDA

K nebi se tyčící stromy u budoucího vstupu obklopují hromady sutin a stavebního materiálu, ale jakmile snížíte svou pozici, hledáček namíříte do korun stromů a expozici upravíte podle oblohy, vzniknou velmi pěkné siluety. Na závěr ještě můžete snímek v rámci postprodukčních úprav převést do tmavě sépiové.

Vyschlá, udusaná půda popraskala a vytvořila takovýto vzor, kterému správný fotograf prostě neodolá… Snímek vznikl v teplém světle na konci dne.

V postprodukci jsem světelný účinek mírně posílil, aby země získala zlatavý odstín, společný všem snímkům této série, např. i trubkám nebo stromům.

47

K A P I T O L A 3 | T E CH N I K Y P R O M Ě N Y

Minimalismus Někteří lidé tvrdí, že fotografie spočívá v umění redukce – v pečlivém výběru a uspořádání prvků scény tak, aby se divák mohl soustředit jen na poselství, které si fotograf přál snímkem sdělit. Je-li tomu skutečně tak, pak fotografii v její nejčistší podobě představuje princip minimalismu. Jako fotografové tedy rozhodně neprohloupíte, když si tuto techniku osvojíte.

V minimalismu nejde o nic jiného než vytvořit prostý snímek často jediného objektu obklopeného spoustou „negativního“, prázdného prostoru.

Samozřejmě existují místa, která ze své podstaty k minimalistické fotografii přímo vybízí – třeba taková poušť. Pokud patříte mezi obyvatele nějakého klaustrofobního velkoměsta, můžete mít s minimalistickými obrázky zpočátku potíže. Ale je to snazší, než se zdá, a existuje hned několik postupů, které si můžete přizvat na pomoc.

Hloubka ostrosti K minimalistickému výrazu přispívá malá hloubka ostrosti, s níž dosáhnete rozostření pozadí. Jednoduše umístěte objekt dostatečně daleko od pozadí a na objektivu nastavte co největší clonu (malé slonové číslo) a o zbytek se už postará hloubka ostrosti – skryje všechny potenciální rušivé prvky v pozadí.

Ohnisková vzdálenost Minimalistický snímek vytvoříte s jakoukoliv ohniskovou vzdáleností, jen se každá uplatní v poněkud jiné situaci. Dejme tomu, že se rozhodnete pro malou ohniskovou vzdálenost – pak s velkou pravděpodobností budete potřebovat nějaký prázdný, „rozpínavý“ prostor kolem objektu, například nebe či zeď. Jestliže jste ale naopak v zaplněném prostředí, vyhnout se rušivým elementům scény může být nadlidský úkol. V takovém případě pomůže větší ohnisková vzdálenost.

Světlo Ocitnete-li se v situaci, kdy bude objekt osvětlený slunečním svitem (či bleskem), ale jak popředí, tak pozadí bude jinak tmavé, pak máte ideální podmínky pro vytvoření minimalistického snímku.

V případě slunečního svitu hledejte paprsek světla pronikající mezi budovami či přes okno, dveře apod., zatímco u blesku můžete použít komínek (velmi úzký reflektor, směrující světlo do velmi úzkého paprsku), kterým lze světlo usměrnit a dosáhnout podobného efektu. Pokud pak exponujete podle objektu, všechno ostatní zůstane tmavé a výsledkem bude minimalistický, vysoce kontrastní obrázek.

SVĚTLO BLESKU USMĚRNĚNÉ KOMÍNKEM Komínek je pomůcka, kterou nasadíte na externí (či sáňkový) blesk, abyste světlo poslali jen do jedné konkrétní části scény, takže se nerozptýlí všude kolem. Tento způsob nasvícení se hodí právě pro minimalistické snímky, například jako v tomto případě kouře z vonné tyčinky.

80

PŘIROZENÉ SVĚTLO Na této fotografii osvětluje ženu jen paprsek světla.

Zbytek fotografie je výrazně podexponovaný, takže pozadí zůstává černé a dodává portrétu minimalistický ráz.

MINIMALISMUS

MINIMALISMUS ŠIROKOÚHLE

LINIE HORIZONTU

Moderní budovy jako třeba letiště se často vyznačují přísnými liniemi, které už samy o sobě představují skvělý námět pro minimalistickou fotografii. Zde máme navíc mnicha trávícího dobu do odletu pohledem z okna.

BOKEH POZADÍ

U tohoto obrázku jsem zapojil malou hloubku ostrosti, a tak se objekt v popředí izoloval od okolí.

Jelikož jsem fotografoval proti slunci, objekt vidíme v siluetě a jeho tvar ještě více vyniká.

Minimalistický ráz tohoto snímku má původ ve spojení pouště a blankytně modrého nebe bez mráčku.

81

K A P I T O L A 4 | O B J E V O VÁ N Í S V Ě TA S F O T O A PA R ÁT E M

Předběžný průzkum Dobrý fotograf je přece vždy připraven, tak k čemu předběžný průzkum? Jako první se nabízí jednoduchá odpověď: klidně se můžete s fotoaparátem v ruce ocitnout na nějakém skvělém místě, ale osoby či podmínky, které si přejete zachytit, nemusí být v ten moment právě k dispozici.

Předběžný průzkum místa také přijde vhod, když vás například někdo z přátel požádá, abyste mu udělali portrét, nebo vás kontaktuje nějaká lokální kapela, že by chtěla pár propagačních obrázků. Máte-li před samotným fotografováním čas, využijte příležitosti prozkoumat lokalitu a podívejte se po vhodných místech, kde byste dané snímky později mohli pořídit. Řekněme, že máte fotografovat třeba nějaký pár, který si přeje portrét v přírodě. Budete tedy muset najít nějaké stromy, rostliny či pěšiny, z nichž uděláte vedoucí linie, a možná si i budete chtít počkat na takové světelné podmínky, které vám dovolí vytvořit skvělý bokeh z odrazů světla na listech, kterých si všimnete. Stejný princip lze použít, i pokud jde o fotografování kapely, jen s tím rozdílem, že teď budete hledat místo, které svým charakterem odpovídá jejich hudebnímu stylu: u folkové kapely asi zvolíte nějakou přírodní scénu, ale v případě něčeho

„tvrdšího“ vyberete spíše městské či industriální prostředí.

Určitě také není na škodu předem prozkoumat celou oblast, když se chystáte fotografovat nějaký průvod či ohňostrojovou show. V obou případech může hrát možnost najít si ještě před akcí výhodnou pozici, odkud pak budete fotografovat, klíčovou roli. Předem si ujasněte, kudy asi průvod půjde či kde přesně bude odpálen ohňostroj. Jakmile místo či trasu znáte, vyplatí se i porozhlédnout se kolem po nějakých výškových budovách, z jejichž střech byste snímky mohli pořídit. A nakonec si ještě naplánujte, že na místo dorazíte s předstihem, aby vám ho náhodou někdo nevyfoukl…

Tip Jestliže rádi fotografujete městská panoramata, zkuste využít Google Maps či podobnou službu a prozkoumejte lokalitu ještě předtím, než vůbec překročíte práh svého domova. Ze satelitního zobrazení lze odhadnout, jaká místa by mohla být k fotografování vhodná, například zkuste najít nějaký bytový dům, odkud byste měli pěkný výhled.

BĚŽECKÁ DRÁHA

Nebráníte-li se experimentování s nočními snímky, pak můžete zkoumat prostředí už za dne s tím, že si budete představovat, jak to asi všechno „vyjde“ v noci. Z nějakého vyvýšeného bodu se v noci dobře fotografují vytížené dopravní tepny, nicméně samotné místo se rozhodně lépe hledá za denního světla.

Tip Užitečným pomocníkem zde může být nějaký „chytrý“ mobilní telefon, který snímky jím pořízené dokáže opatřit informací o místě jejich vzniku, takže jediné, co musíte udělat, abyste místo později znovu našli, je podívat se v telefonu do mapy.

102

Zde se jedná o místo, které míjím každý den po cestě z práce. Měl jsem v plánu vrátit se tam někdy později a udělat pár fotografií. A podotýkám, že po těch kolejích už nic nejezdí!

PŘEDBĚŽNÝ PRŮZKUM

HLEDÁNÍ MÍSTA S VÝHLEDEM Místo, odkud jsem pořídil tento snímek, jsem si vytipoval pomocí Google Maps, když jsem pátral po nějaké velké křižovatce a výškové budově poblíž, ze které bych měl na křižovatku výhled. Pak stačilo jen nasednout na metro, dojet tam a dostat se do nejvyššího patra toho domu.

ULICE KIMCHI V případě tohoto snímku jsem se nechal inspirovat slavnou fotografií Beatles z obalu alba Abbey Road.

Chtěl jsem fotografovat v nějaké špinavější čtvrti, proto ty budovy v pozadí. Po vhodném místě jsem pátral už den předtím, než jsem měl tuto korejskou kapelu fotografovat.

Abych si zaznamenal přesnou polohu místa, kam jsem se chtěl den nato vrátit, vypomohl jsem si svým iPhonem.

103

K A P I T O L A 4 | O B J E V O VÁ N Í S V Ě TA S F O T O A PA R ÁT E M

„Vidět“ dobré snímky Kdykoli se se svým fotoaparátem pohybujete někde venku (třeba právě hledáte vhodné místo, kam se chcete později vrátit), měli byste se dívat po objektech s fotografickým potenciálem. Přestože existují jedinci, kteří se se schopností „vidět“ dobré snímky v podstatě narodí, u většiny lidí to tak přirozeně nefunguje. Pro začátek je asi lepší soustředit se vždy jen na jeden styl, například fotografii krajiny či portréty, dokud se nedostanete do bodu, kdy se „vidění“ daného typu snímků stane téměř přirozeností. Cílem je dosáhnout stavu, kdy se vědomé rozhodnutí udělat snímek změnilo v automatickou reakci na scénu či situaci.

Jakmile jako fotografové získáte určitou praxi, budete zřejmě ovládat několik technik a každá z nich bude aktivovat jinou část mozku (vytváří se tzv. „mentální schéma“), proto když se tak procházíte a pátráte po zajímavých podnětech k fotografování, jsou určitá schémata aktivní – a tak dřív nebo později na situaci, ze které by mohl být

104

dobrý snímek, většinou narazíte. Ovšem pokud určitou techniku zcela přestanete používat, časem ztratíte schopnost rozpoznat ty nejlepší situace, na které se dá uplatnit. A to považuji za dostatečně pádný důvod, proč chodit ven a fotografovat tak často, jak to jen jde, a zkoušet různé postupy, jak snímku dodat určitý styl či vzhled.

Učte se vždy jen jednu techniku, dokud si ji plně neosvojíte, a pak se přesuňte k něčemu dalšímu, co vzbudilo váš zájem. Možná si koupíte širokoúhlý objektiv nebo nějaký filtr, a jelikož s novým vybavením můžete změnit podobu svých snímků, rozšiřuje se tím vaše „vidění“ o další fotografické příležitosti. V této fázi proto není na škodu vracet se na místa, kde jste už někdy fotografovali, protože je pak uvidíte poněkud jinýma očima vlivem filtru či objektivu, kterým jste se právě vybavili – jak ostatně můžete pozorovat na následujících stránkách.

LUK A ŠÍPY Tyto snímky vznikly během jednoho festivalu v Mongolsku, když měli lukostřelci právě přestávku. První fotografie je širší záběr scény a ukazuje i odpočívající lukostřelce.

Jak jsem procházel stanem, všiml jsem si složených luků a šípů, které vytvářely velmi výrazné linie, takže jsem jen doplnil úhlopříčku a udělal i snímek zblízka.

„V I D Ě T“ D O B R É S N Í M K Y

POUŠŤ V KŘIŠŤÁLOVÉ KOULI Jelikož jsem fotografie se skleněnou koulí dělal už nějakou dobu, moje oči se staly citlivými na místa, kde by se daná technika dala dobře uplatnit: obvykle jde o to, aby se koule nacházela na nějakém vyvýšeném místě a byla zezadu dobře nasvícená. Jak jsem se tak procházel pouští Gobi, věděl jsem, že můžu udělat slušný snímek, když se s koulí dostanu na nějaký kopec, takže jsem vyšplhal na hřeben vysoké duny a měl jsem vyhráno. Tady vidíte variantu bez koule, s koulí a výsledný snímek, který jsem překlopil, aby měl obrázek v kouli správnou orientaci.

OSAMĚLÝ STROM Tuhle fotografii jsem pořídil v době, kdy jsem pro tuto knížku dával dohromady kapitolu o minimalismu, takže lze říci, že moje mentální schéma pro tuto techniku bylo poměrně hodně aktivní. Ten den jsem se rozhodl, že vyrazím na „fotoprocházku“, aniž bych si určil, co chci vlastně fotografovat, prostě jsem se chtěl nechat překvapit, na co narazím.

Procházel jsem novou čtvrtí města a všiml si tohoto osamělého stromu. Na první pohled mě zaujal způsob, jak na pozadí nebe vypadaly jeho větve, a nejdříve jsem strom vyfotografoval v jeho odrazu. Poté jsem se rozhodl udělat snímek více zblízka, a jak jsem se přibližoval, všiml jsem si, že jej mohu zabrat tak, aby v pozadí byla světlejší část oblohy, a tím zvýšit kontrast a vytvořit minimalistickou siluetu.

105

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A F O T O G R A F I E

NEOBYČEJNÉ SNÍMKY OBYČEJNÝCH SCÉN Kolik z nás odkládá fotoaparát, když se vrátí domů z dovolené v dalekých, neznámých krajinách? Tato kniha vám ukáže, jak pořizovat výjimečné fotografie i v místě, kde roky žijete a máte dojem, že už vás tam nemůže nic překvapit. Snímky budou natolik neobyčejné, až vaši známí budou žasnout: „Je tohle opravdu naše město?“

UVNITŘ NAJDETE

NEOBYČEJNÉ SNÍMKY OBYČEJNÝCH SCÉN

Kniha nabízí odborné vedení a díky němu šanci osvojit si řadu technik, které vám dovolí objevit – a hlavně začít plně využívat – neomezené možnosti vlastní představivosti v jakémkoli prostředí, včetně toho důvěrně známého a prozkoumaného.

Pomocí speciálních částí věnovaných rozborům se také naučíte pracovat s tvůrčí kompozicí a z jediného místa vytvořit celou řadu různorodých snímků. S Neobyčejnými snímky obyčejných scén odhalíte, že ať už má jít o abstraktní obrázky objektů s bohatou texturou či čistě komponované snímky z ulic, svět výjimečné fotografie začíná hned za vaším prahem…

> Širokou škálu metod a postupů,

s nimiž se vaše fotografie okamžitě zlepší

> Tipy, jak se na prostředí kolem sebe dívat neotřelým způsobem

> Rozbory ukazující, jak popsané techniky uplatnit v praxi

> Návod, jak dodat fotografii příběh, který ostatní upoutá

VÝJIMEČNÁ FOTOGRAFIE Z KTERÉHOKOLI MÍSTA DOPORUČENÁ CENA: 329 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1225

ISBN 978-80-7413-200-1

Zoner Press

tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

SIMON BOND

9 7 8 8 0 7 4 1 3 2 0 0 1