E N C Y K L O P E D I E
2
G R A F I K A
A F O T O G R A F I E
Digitální DRUHÉ, ROZŠÍŘENÉ A DOPLNĚNÉ VYDÁNÍ
fotografie
r selle
Scott Kelby
Scott Kelby Digitální fotografie 2 Na původním anglickém vydání se podíleli: TECHNICKÝ REDAKTOR Felix Nelson VÝTVARNÝ REDAKTOR Jessica Maldonado TECHNIČTÍ REDAKTOŘI Kim Doty Cindy Snyder REDAKČNÍ PORADCI David Hobby David Ziser Steve Dantzig PRODUKČNÍ MANAGER Dave Damstra FOTOGRAFIE Scott Kelby STUDIOVÉ FOTOGRAFIE Brad Moore
Published by Peachpit Press. © 2014 Scott Kelby All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage and retrieval system, without written permission from the publisher, except for the inclusion of brief quotations in a review. Composed in Myriad Pro (Adobe Systems Incorporated) and LCD (Esselte) by Kelby Media Group Inc. All terms mentioned in this book that are known to be trademarks or service marks have been appropriately capitalized. Peachpit Press cannot attest to the accuracy of this information. Use of a term in the book should not be regarded as affecting the validity of any trademark or service mark. Photoshop, Elements, and Lightroom are registered trademarks of Adobe Systems, Inc. Nikon is registred trademark of Nikon Corporation. Canon is registred trademark of Canon Inc. Sony is registred trademark of Sony Corporation. Původní vydavatel Peachpit Press. © 2014 Scott Kelby Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani přenášena žádnou formou nebo způsobem, elektronicky ani mechanicky, včetně fotokopií, natáčení, ani žádnými jinými způsoby pro ukládání informací bez svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Vysazeno v Myriad Pro (Adobe Systems Incorporated) a LCD (Esselte) Kelby Media Group Inc. Všechny v této knize zmíněné pojmy, které jsou známy jako ochranné známky, registrované i neregistrované obchodní značky, byly patřičně kapitalizovány. Vydavatel však nepřebírá žádnou odpovědnost za tuto informaci. Použití v knize není v žádném vztahu k legálnosti kterékoli značky a známky. Photoshop, Elements a Lightroom jsou registrované obchodní značky společnosti Adobe Systems, Inc. Nikon je registrovaná obchodní značka společnosti Nikon Corporation. Canon je registrovaná obchodní značka společnosti Canon Inc. Sony je registrovaná obchodní značka společnosti Sony Corporation. Scott Kelby: Digitální fotografie 2, druhé vydání. Copyright © ZONER software, a.s. Všechna práva vyhrazena. Zoner Press, katalogové číslo: ZRK1315 ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Pavel Kristián ml. Překladatel: Pavel Kristián ml. podle původního překladu Mgr. Silvie Filipové DTP: Pavel Kristián ml. podle originálního vydání Dotazy týkající se distribuce směrujte na: Zoner Press ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz, www.zonerpress.cz
ISBN 978-80-7413-269-8
Více informací o knihách, tutoriály a videa, pozvánky na kurzy, školení a akce najdete na webových stránkách: www.knihyfoto.cz a www.fotoden.cz.
Obsah Kapitola první
15
Používejte blesk jako profíci Jestli nesnášíte, jak vypadají fotky pořízené s bleskem, nejste sami Deset věcí, které jste chtěli vědět... ... před čtením této knížky! A tady jsou ty zbývající tři body Interní blesk: berte ho jako zbraň Výhody externího blesku Pokud ještě externí blesk nemáte Sundejte blesk z fotoaparátu a změkčete světlo Sundejte blesk (metoda 1.) Použijte interní blesk (metoda 2.) Použijte bezdrátový odpalovač (metoda 3.) Jak na bezdrátový blesk (Nikon), část první Jak na bezdrátový blesk (Nikon), část druhá Jak na bezdrátový blesk (Canon), část první Jak na bezdrátový blesk (Canon), část druhá „Pozdržte závěrku“, abyste viděli více pozadí Jak udělat světlo blesku měkčí Změkčete světlo odrazem Jak hezky rozzářit oči Softbox – kvalitní světlo z vašeho blesku Tipy pro focení s difuzérem Proč byste mohli chtít stativ na blesk Připevněte blesk kamkoli Druhá lamela boduje, proč byste ji měli používat Čtvrté tajemství profi focení s bleskem Jak používat gelové filtry a proč je potřebujete Fotky jak z časopisu Sports Illustrated Musíte-li použít interní blesk, zkuste tohle Použijte další blesk Ovládání přídavného blesku (Nikon) Ovládání přídavného blesku (Canon) Jak moc vzadu můžete stát při focení s bleskem Jak se dostat ještě o trochu víc dozadu Jak usměrnit světlo pro získání dramatického nádechu Portrétování s bleskem při západu slunce
8
16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49
Obsah Kapitola druhá
51
Jak si vybudovat studio Je to mnohem jednodušší a levnější, než byste si mysleli Studiové pozadí Použití studiových blesků (zábleskových zařízení) Změkčení silného světla studiových záblesků Proč dávám přednost softboxům před deštníky K čemu je speed ring a proč ho potřebujete Použití pilotního světla Jak odpálit studiový blesk Bezdrátové odpalování studiových blesků Jak využívat stálá světla místo blesků Vybíráme vhodnou velikost softboxu Jak vám expozimetr ulehčí práci Jak používat ruční expozimetr Kolik světel používat Nejlevnější přídavný zdroj světla Přidejte vlasové světlo (hair light) Kam umístit vlasové světlo Testujeme pozici vlasového světla Jak zabránit vlasovému světlu v rozletu V jakém režimu fotografovat Kam postavit hlavní světlo Jak vysoko dát hlavní světlo Jak blízko postavit hlavní světlo Vytvoření efektu větru pomocí ventilátoru Tip pro měkčí a rovnoměrnější světlo K čemu je ten zvláštní panel na vašem softboxu Použití skládacího odrazného pozadí Co když nechcete světlo na pozadí Trojí pozadí za cenu jednoho Použití externího blesku pro nasvícení pozadí Výhoda přímého fotografování do počítače Jak dostat hodně sytou barvu pozadí Nasvícení bílého pozadí Jakou barvu odrazné desky použít Kam postavit odraznou plochu Odrazné plochy bez pomocníka Sledujeme světlo z odrazné plochy
9
52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87
Obsah Kapitola třetí
89
Jak fotit portréty jako profíci Více tipů, aby lidé vypadali co nejlépe Nenechávejte příliš prostoru nad hlavou Skvělá clona na focení venku Fotografujte na výšku Fotíte portréty? Pořiďte si battery grip! Poučka „slunce za zády“ není správná Foťte na šířku a vyplňte snímek Portréty v profilu fotografujte na šířku Pro atraktivnější portréty foťte na dálku Proč difuzéry excelují při portrétování v exteriérech Jak vytvořit lepší portrétní pozadí Oříznutí vršku hlavy Tip na trendy kompozici Skupinové fotky se lépe fotí venku Tip na pózování při skupinových portrétech Skvělá rada pro focení přirozených skupinovek Dejte páry opravdu, opravdu blízko k sobě Chcete lepší portréty? Neodpočítávejte! Nepřestávejte fotit, foťte, i když „nefotíte“ Nenasvěcujte fotografovaného rovnoměrně Světlo z okna: kam umístit fotografovaného Světlo z okna: odkud byste měli fotografovat Světlo dopadající z okna: kam dát odraznou plochu Šest tipů pro vypořádání se s nedostatky obličeje Nefoťte ramena v jedné linii Jak opticky zeštíhlit portrétovaného Použití židle v ateliéru Udržte fotografovaného „v pohodě“ Vyhněte se světelným skvrnám Kterou barvu odrazné plochy použít Zmenšení stínů pod očima
90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119
Kapitola čtvrtá
121
Fotografujte krajiny jako profíci Více tipů, jak vytvořit úchvatné scenerie Tajemství fotografování západů slunce Odstraňujeme odlesky na vodní hladině
10
122 123
Obsah U snímků krajin je třeba mít jasný námět Jak venku používat LCD displej Trik, jak vyfotit krásnou duhu Trik, jak ušetřit čas u panoramat Finta pro použití rybího oka Kdy fotografovat potůčky Nekončete s focením po západu slunce Jak fotografovat mlhu Fotografujeme blesky (manuálně) Fotografujeme blesky (automaticky) Kam zaostřit při fotografování krajiny Nejdříve najděte skvělé světlo Jak fotografovat v šedivém podmračeném dni Trik pro nádherné snímky květin Výhoda plnoformátového fotoaparátu Sedm smrtelných hříchů krajinářské fotografie První hřích: vlnky na hladině Druhý hřích: zmražený vodopád Třetí hřích: prázdná, bezmračná obloha Čtvrtý hřích: tvrdé polední slunce Pátý hřích: křivý horizont Šestý hřích: smetí na okrajích snímku Sedmý hřích: prázdné popředí A... mrtvé stromy a pařezy... a...
124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147
Kapitola pátá
149
Fotografujte na svatbách jako profíci Jak na příštím focení dosáhnout profesionálních výsledků Udělejte si seznam námětů Mějte v záloze úplně všechno! Jak ztišit pípání fotoaparátu Nasviťte nevěstu zezadu Neměňte objektivy, vyměňujte těla Přineste si schůdky pro lepší vyhlídku Proč chcete druhého fotografa Kdy fotografovat ve formátu RAW Kam nasměrovat blesk Fotografujte při špatném osvětlení bez zvyšování ISO Recept pro práci s bleskem v kostele Zahrňte kostel do kompozice
11
150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161
Obsah Rada pro pózování nevěsty Uchovejte detaily svatebních šatů Jak prodloužit výdrž blesku Jak na fotografiích snížit šum Rady pro fotografování nevěsty z profilu Jednoduché svatební efekty vytvořené pomocí zoomu Přidejte do alba také černobílé snímky Čtěte blog Davida Zisera Digital ProTalk každý den
162 163 164 165 166 167 168 169
Kapitola šestá
171
Fotografujte na cestách jako profíci Jak dovézt takové fotky, že si ostatní budou přát, aby tam byli taky Tentokrát je méně vybavení více Oživte své fotky lidmi Přimějte lidi pózovat Co fotit během zamračených dnů Fotografujeme z hotelového pokoje Zázračná doba pro skvělé snímky města Tyhle fotky udělejte co nejdřív Uplatněte jedno z pravidel krajinářské fotografuje Cestování letadlem s fotovýbavou Fotíme jídlo Pořiďte si GPS pro svůj foťák Focení na místech, kde je blesk zakázán Hledejte místa s dobrou vyhlídkou Zvolte si téma
172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185
Kapitola sedmá
187
Fotografujte makro jako profíci Jak pořídit opravdu úchvatné fotky zblízka Maximalizujte hloubku ostrosti Proč byste měli vypnout autofokus Nesahejte na tu spoušť! Jakou hodnotu clony zvolit Makrofotografie kompaktem Trik pro vizualizaci makra Proč byste měli chtít fotit pod střechou
12
188 189 190 191 192 193 194
Obsah Kupujeme makroobjektiv Perfektní rovnoměrné světlo pro makrofotografie Jak změnit objektiv na makroobjektiv
195 196 197
Kapitola osmá
199
Profesionální tipy, jak získat lepší fotky Vychytávky, které vylepší vaše snímky V kterém režimu fotografovat? Vybíráme vhodné ISO Do kterého formátu fotit (RAW, JPEG nebo TIFF) Nastavujeme rozměr a kvalitu fotografií PRIVR vás zbaví problémů Jak aretovat ostření Přesunutí bodu autofokusu pro zaostření Zoomujete na blízko? Použijte krátký expoziční čas Kdy můžete vymazat svou paměťovou kartu Proč se musíte dostat opravdu blízko K čemu používat histogram Nechávejte krytku objektivu sundanou Dodatečné odstranění skvrn a smítek Co vypadá dobře v černé a bílé Překomponovávejte, „nespravujte“ ve Photoshopu Chcete, aby vás brali vážně? Začněte třídit Označujte své paměťové karty jmenovkami Vyzkoušejte čtvercový formát Rada pro fotografování v noci (je o šumu) Knížka, kterou byste si měli koupit jako další
200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219
Kapitola devátá
221
Fotorecepty pro snímky s velkým S Jednoduché ingredience, aby to všechno vyšlo
Rejstřík
261
13
Digitální fotografie 2 • Kapitola 1
Deset věcí, které jste chtěli vědět...
Dobrá, není jich deset, ale jen osm. Jenže nadpis „Osm věcí“ zní dost nepřesvědčivě. (1) Hned teď si najeďte na http://knihyfoto.cz/digitalni-fotografie-2 (originál na www.kelbytraining.com/books/digphotogv2) a podívejte se na moje video, kde detailněji vysvětluji tyto mé instrukce. Video je krátké a pomůže vám přečíst tuto knížku v polovičním čase (spojení „poloviční čas“ je marketingový podfuk, ale to video vám dá hodně). Takže na to nejdřív mrkněte. Ta chvilka se vám vyplatí. (2) Idea této knihy vypadá asi takto: V podstatě si spolu jdeme zafotit a já vám při tom dávám ty samé tipy i rady a prozrazuji tytéž techniky, které jsem se za dlouhé roky naučil od některých věhlasných profesionálů. Když jsem s kamarádem, vynechávám všechny takové ty technické detaily. Kdybyste se na mne například otočili a zeptali se: „Ty, Scotte, chci, aby světlo bylo opravdu měkké a dělalo věci hezčí. Jak daleko bych měl postavit tenhle softbox?“. Nedal bych vám lekci o velikostech zdrojů světla nebo o odrazných zařízeních. Prostě bych se na vás jen obrátil a řekl: „Přisuň ho co nejblíž k fotografovanému, ale dej si pozor, aby nebyl vidět na snímku. Čím blíž se dostaneš, tím měkčí a rovnoměrnější světlo bude.“ Řekl bych vám to ve zkratce a přímo. To je to, co dělám. (3) Někdy je potřeba koupit si vybavení. Tahle kniha nemá za cíl něco prodávat. Jenže abyste pokročili kupředu, tedy dobrali se profesionálních výsledků, musíte někdy použít stejné příslušenství jako profesionálové. Nemám žádné provize ani odměny od firem, jejichž výrobky doporučuji. Jenom vám dávám stejné rady jako kamarádovi.
16
Digitální fotografie 2 • Kapitola 1
„Pozdržte závěrku“, abyste viděli více pozadí
Jak už jsem psal, jsou čtyři velká tajemství, kterými si profíci při focení se systémovými blesky zajišťují dobrou kvalitu světla a profesionálně vypadající snímky. Jedno – sundání blesku z fotoaparátu a vytvoření směrového světla – jste už odhalili. Druhé tajemství spočívá v nastavení blesku tak, že se smísí s přirozeným osvětlením místnosti, takže pak pozadí za fotografovaným člověkem vypadá přirozeně. Bez této techniky budete mít jen to, co všichni ostatní – tmavé pozadí za fotografovaným objektem, fotografovaní budou vypadat nehezky a snímek bude působit dost hrozně, což je přesně ten důvod, proč se většině lidí fotky s bleskem nelíbí. Zmíněný postup se nazývá „pozdržení závěrky“ (dragging the shutter) a jde při něm o to, že prodloužíte expoziční čas, takže na senzor se dostane i část přirozeného světla a až teprve potom blesk osvítí focený subjekt. I když to zní komplikovaně, je to neuvěřitelně jednoduché. Nejprve fotoaparát přepnete do programového režimu, poté zamíříte na předmět a namáčknete spoušť, takže si přístroj změří parametry scény. Podívejte se do hledáčku na hodnoty clony a expozičního času, nastavené přístrojem pro správnou expozici. Tyto dva údaje si zapamatujte. Pak přepněte do manuálního režimu a tytéž hodnoty v něm nastavte. Když foťák použije 1/60 s, budete pro „pozdržení závěrky“ potřebovat delší expoziční čas, že? Proto zkuste expoziční čas prodloužit na 1/15 s a pořiďte snímek. Nebojte se, že by fotografovaný byl rozmazaný – blesk jeho pohyb zmrazí. Budete okouzleni tím, co pouhé prodloužení expozičního času s vašimi fotkami pořízenými s bleskem udělá.
30
Digitální fotografie 2 • Kapitola 1
Musíte-li použít interní blesk, zkuste tohle
Pokud není vyhnutí a jste v situaci, kdy musíte použít interní blesk, udělejte alespoň tyto dvě věci: (1) nastavte blesk na synchronizaci na druhou lamelu, takže se na snímek dostane něco přirozeného světla z místnosti (jak jsem popsal na straně 38). Pak (2) udělejte něco – cokoli – pro změkčení tvrdého světla blesku. Může to být jednoduché, třeba focení přes bílý stolní ubrousek nebo vyřezaný čtyřúhelníkový kus z plastikové lahve na mléko. Když víte dopředu, že budete muset fotografovat tímto způsobem, podívejte se po malém difuzéru LumiQuest Soft Screen (na obrázku), který byl navržen pro nasazování před interní blesk. Když už musíte interní blesk použít, dělá výsledky aspoň trochu snesitelnými. Jinak můžete použít třeba produkt s názvem Difuzér 3+1 pro vestavěný blesk zrcadlovek, koupíte ho na photoneurope.cz za 250 korun. Dva tipy pro lepší výsledky při focení s interním bleskem Další věc, která vám při focení s vestavěným bleskem pomůže k hezčím snímkům, je redukce záblesku blesku (snížení jeho výkonu) nebo snížení jeho expozice (použitím kompenzace expozice blesku). Většina zrcadlovek má nastavení, v němž se dá snížit síla záblesku – zabraňuje přesvícení předmětu tvrdým bílým světlem. Také můžete zkusit na blesk přilepit malý žlutý gelový filtr (velký asi jako čtvrtina filtru na externí blesk) a už ho tam nechat. Studenému světlu blesku dodá teplejší a příjemnější vzhled. Za to, že se s námi podělil o tyto tipy, patří díky Davidu Hobbymu.
42
Kapitola druhá
Jak si vybudovat studio Je to mnohem jednodušší a levnější, než byste si mysleli Před nějakým časem to bývalo tak, že jenom plně vytížení profesionální fotografové si mohli dovolit postavit studio. V dnešní době jsou ceny studiového vybavení mnohem nižší, a je navíc mnohem jednodušší všechno to vybavení používat, takže kdokoli (no, kdokoli s platinovou kreditkou American Express) si může vybudovat studio vlastní. Samozřejmě že si dělám legraci – platinovou mít nemusíte – zlatá to zvládne taky. Důvodem, proč je vybudování ateliéru v možnostech většiny lidí, je ve skutečnosti to, že toho spoustu zvládnete i pomocí jediného blesku. V podstatě vám má většina téhle kapitoly právě ukázat, jak s jedním bleskem dosahovat profesionálních výsledků. Ve studiu se bleskům neříká jednoduše „blesky“, protože by pak lidi mohli mít jasno v tom, co dělají. Nazýváme je „záblesková zařízení“, protože to zní mnohem rafinovaněji. Studiová fotografie se záměrně halí do hávu tajemných označení, aby se zdála komplikovanější, než ve skutečnosti je. Vlastně máme zvláštní výbor – Radu pro vytváření co nejsložitějšího názvosloví studiového vybavení (ve zkratce RPVNNSV), v jejíž zakládací listině je vyjádřen záměr vymýšlet tak složitou hantýrku, aby to začátečníky úplně vykolejilo. Když například mluvíme o barvě světla, nepoužíváme termín„světlo v interiéru“. Ne ne, lidi by pochopili, co to znamená, protože už v nějakém interiéru určitě někdy byli. Místo toho blesku připisujeme teplotu světla udávanou v Kelvinech. A abychom nováčky úplně dostali, pronášíme věty jako: „Vypadá to, že zábleskové zařízení vydává 5 500 kelvinů.“ A ten druhý může říct: „Mně se to zdá trošku studenější. Spíš 5 900.“ Je k neuvěření, že kdokoli z těchhle lidí byl vůbec kdy na rande. Takže tahle kapitola je tu proto, abyste se přestali zabývat kelviny a podívali se na světlo.
51
Jak si vybudovat studio
Jak blízko postavit hlavní světlo
Jakmile budete znát tohle pravidlo, budete přesně vědět, jak blízko (nebo daleko) hlavní světlo postavit. Je to vlastně celkem jednoduché: Čím blíž je zdroj světla k focenému subjektu, tím je světlo jemnější. To je všechno. Jakmile si tohle zapamatujete, jediné co ovlivní, kam světlo vzhledem k modelu postavit, je... (chvilka napětí... víření bubnů...) sám model. Pokud například fotíte matku s dcerou a chcete, aby světlo bylo příjemné a jemné, dáte softbox co nejblíže k nim (tak, aby byl hned za hranicí záběru). Pokud budete fotit boxera a budete chtít, aby světlo bylo tvrdé a ostré, posuňte světlo dozadu, tak dva dva a půl metru. Stíny budou mnohem drsnější a tvrdší. Čím dál je zdroj světla od modelu, tím tvrdší světlo (a stíny) budou. Takže jediné, co ovlivňuje, jak daleko softbox postavit, je to, jaké chcete mít světlo. Jen tak mimochodem, neříkám, že nemůžete mít jemně a měkce osvíceného boxera – je to naopak docela zajímavé a sám jsem to zkoušel. Nakonec ale stejně rozhodnutí závisí na vás a na tom, koho fotíte. Měkké = blízko. Tvrdé = daleko. A ještě jedna věc: Čím blíž posunete světlo k modelu, tím bude jasnější, takže možná budete muset snížit jeho výkon. A stejně to funguje i obráceně, pokud postavíte světlo dál, budete mu muset dát trochu víc šťávy (já vím, já vím, jasné jak facka).
73
Digitální fotografie 2 • Kapitola 2
Jak dostat hodně sytou barvu pozadí
Chcete-li mít na pozadí opravdu svěží, poutavé a syté barvy, tady je recept, jak na to. Začněte s černým papírovým pozadím (vím, že to zní divně, začínat tvorbu sytě barevného pozadí zrovna u černé, ale věřte tomu nebo ne, je to nejjednodušší způsob) a namiřte na něj světlo. Můžete pro tento účel použít stejné studiové blesky, jaké už máte (takže budeme v podstatě potřebovat především druhý blesk pro nasvícení pozadí, nebo je tu taky finta s použitím externích systémových blesků, o které jsme už před pár stránkami mluvili). Jakmile je černé pozadí na místě a druhý blesk nebo systémový blesk je připraven za fotografovaným objektem a namířen na papír, přichází na řadu samotný trik. Na zábleskovou hlavu blesku nasaďte sytě barevný gelový filtr. Když se odpálí záblesk, bude vytvořený odstín bohatý, sytý a svěží a překvapivě hodně barevný. Berte filtry od značek Lee nebo Rosco a vyberte si opravdu syté barvy – červené, žluté, zelené, modré atd.
82
Jak si vybudovat studio
Kam postavit odraznou plochu
Odrazné plochy jsou klíčovou součástí studiového vybavení, neboť vás zbavují potřeby druhého světla. Naštěstí jsou docela levné (já používám čtvercový Westcott 30" Silver/White asi za třicet babek). Jakmile ale odraznou plochu máte, kam ji postavit? Protože slouží k odrážení části světla ze studiového blesku zpátky na tmavá místa foceného subjektu, budete ji muset postavit tam, kde může dělat svou práci, že? Jedna oblíbená metoda spočívá v umístění odrazné desky těsně vedle objektu a mírném předsunutí dopředu, a to na opačné straně, než je postavený blesk – deska tak může odrážet světlo a prosvětlovat jím stíny. První věc k zapamatování: odrazná plocha by měla být opravdu umístěna o něco víc vpředu, než je fotografovaný, aby se na něj mohlo světlo odrazit. A druhá: neměla by být výš, než je model – nechte ji v jeho výšce. Jiný oblíbený způsob je umístit odrazku přímo před fotografovaného (většinou přímo pod obličej nebo k ramenům). Světlo se odrazí do tváře, hlavně do očí a vykryje stíny na krku. Můžete nechat fotografovaného, aby desku podržel, můžete ji taky upevnit na stojan nebo položit na podlahu před ním. Klíčová věc, kterou si u odrazných ploch musíte pamatovat: když světlo nedopadá na odraznou desku víceméně přímo, nemá se co odrazit. Proto dbejte na to, aby na odraznou plochu dopadalo světlo od studiových světel co nejvíce napřímo.
85
Kapitola třetí
Jak fotit portréty jako profíci Více tipů, aby lidé vypadali co nejlépe Focení profesionálně působících portrétů je těžší, než byste si mohli myslet. Důvod je jeden: profíci si najímají opravdu dobře vypadající manekýny a manekýnky, a jak víte, ti dělají tuto práci z jednoho jednoduchého důvodu – protože zapomínají jíst. Samozřejmě že si dělám legraci. Živí se modelingem, protože jsou velice, velice fotogeničtí. Náročnost naší práce spočívá v tom, že nás neobklopují nádherně vypadající modelky, které se zrovna nachomýtly do naší blízkosti a ještě drží hladovku. Ani nápad, my většinou skončíme u focení přátel, z nichž mnozí (na stupnici krásy) patří někam mezi Mr. Beana a Křemílka s Vochomůrkou. To je důvod, proč je pro nás práce portrétního fotografa podstatně náročnější než pro ostříleného profesionála – naším úkolem je udělat zázraky s opravdu nefotogenickými lidmi. A je to přesně ten důvod, proč jsme často ze svých portrétů rozčarováni, i když to opravdu není naše chyba. V této kapitole se podíváme na dvě osvědčené strategie, jak pokaždé pořídit lepší a profesionálnější portréty, a také na to, jak se (1) spřátelit s pohlednými lidmi (jste-li bohatí, bude to lehčí) a (2) naučit se ovládat světlo a naaranžovat portrétované osoby tak, že je nikdo pořádně neuvidí. Využití dramatického nasvícení je klíčové; souslovím „dramatické nasvícení“ je ovšem myšleno nasvícení prakticky nulové. Čím méně tyto „nefotogenické“ lidi nasvítíte, tím lepší výsledky dostanete. Vlastně si vzpomeňte na snímky siluet nebo fotografie pořizované v noci a na vzdálenost 100 až 200 metrů – všichni na tu dálku vypadají dobře (to je taky důvod, proč vztahy na dálku tak fungují). Tak jako tak, tato kapitola vám dá základy strategie fotografování lidí a seznam míst, kde se zdržují hezcí lidé nosící džíny v ceně převyšující hrubý národní produkt Lucemburska.
89
Digitální fotograۋe 2 • Kapitola 3
Nenechávejte příliš prostoru nad hlavou
Když běžný smrtelník někoho fotí, skoro vždycky nechá nad jeho hlavou příliš mnoho místa (jak vidíte na obrázku vlevo). Je to klasická chyba u většiny amatérů, naštěstí se dá jednoduše napravit. Ale už to nedělejte. Jestli si vzpomínáte na mé rady ohledně kompozice portrétů z prvního dílu téhle série (umístit linii očí fotografovaného do horní třetiny snímku), pak se tomuto problému většinou zcela vyhnete.
90
Jak fotit portréty jako profíci
Skvělá clona na focení venku
Při focení ve studiu chceme mít všechno pěkně ostré, proto používáme tak malou clonu (hodně zacloněný objektiv), jako je f/11. Pokud ale fotíte někde venku, máte úplně jiný cíl: rozmazat pozadí tak, aby bylo příjemně jemné a neodvádělo pozornost od foceného člověka. Model tak jakoby vystoupne ze snímku (tohle samo o sobě dodá snímku velmi profesionální vzhled). Abyste toho dosáhli, musíte udělat jen dvě jednoduché věci: (1) foťte na plnou díru (to znamená, že nastavíte to nejnižší clonové číslo, jaké vám objektiv umožní, pokud je největší clona f/4, foťte na f/4, pokud můžete jít na f/2.8, foťte na f/2.8). A (2) zazoomujte na model, co nejvíc můžete. Nízké clonové číslo to samo o sobě nezvládne – zazoomování je opravdu důležité (to samozřejmě znamená, že budete muset stát celkem daleko od modelu, protože budete pracovat s delším ohniskem). Schválně si to zkuste a uvidíte, co myslím. Nastavte tu největší clonu (odcloňte), jakou můžete (řekněme, že objektiv vám umožní jít na f/3.5) a poté pořiďte snímek bez zoomu (tedy s krátkým ohniskem) – použijte širokoúhlý objektiv, třeba 24 mm. Podívejte se na právě pořízený snímek. Všechno se zdá ostré, že? I když fotíte na plnou díru, všechno vypadá ostře. Teď to zkuste s ohniskem 85 mm, 100 mm nebo 120 mm a uvidíte ten rozdíl. Takže až budete fotit venku, vzpomeňte si na tyhle dva jednoduché kroky a budete mít krásné, rozmazané a nerušivé pozadí.
91
Digitální fotograۋe 2 • Kapitola 4
JEZERO LOUISE, NÁRODNÍ PARK BANFF, ALBERTA, KANADA
První hřích: vlnky na hladině
Pokud fotíte jezero nebo malou útulnou zátoku, chcete, aby voda byla klidná, zrcadlová a s nádherným odrazem. Takže pokud se doškrábete k horskému jezeru se zasněženými vrcholy na obzoru, ale bohužel je ten den větrno a na hladině jsou malé vlnky... ani se nezastavujte. Přesně tak, otočte se a běžte zpátky ke svému autu, dojeďte do hotelu a zkuste to znovu další den za rozbřesku. V době kolem úsvitu máte naprosto největší šanci mít pěknou klidnou hladinu (později ráno už je většinou pozdě). Rozhodně se vyplatí si kvůli tomu přivstat (to ani nemluvím o kvalitě světla), protože vlny na hladině naprosto zabijí jakoukoli fotku jezera. Jen tak mimochodem ta kláda vlevo na snímku, která vypadá jako telegrafní sloup, mu taky zrovna nepřidává.
140
Fotografujte krajiny jako profíci
KOUSEK OD HILO NA HAWAII, HAWAII
Druhý hřích: zmražený vodopád
Abyste dosáhli profesionální fotografie nějakého proudu vody nebo vodopádu, chcete mít tu krásně jemnou, hedvábnou vodu – čím jemnější, tím lepší. No a to znamená, že musíte nechat závěrku otevřenou velice dlouho (čím déle bude otevřená, tím hedvábnější voda bude, mrkněte na stranu 129). Mluvím tu o expozičních časech od půl minuty až do dvou minut, ale když budete chtít fotit vodopády za denního světla, budou vám vycházet časy kolem 1/1000 sekundy (ale spíš 1/2000 nebo víc). To vede jen ke dvěma věcem: (1) zmrazená voda a (2) amatérsky vypadající fotka. Dávejte si na to pozor.
141
Digitální fotografie 2 • Kapitola 6
AGRA, UTTAR PRADESH, INDIE
Přimějte lidi pózovat
Momentky zachycující místní obyvatele jsou příjemným přírůstkem do sbírky vašich cestopisných snímků. Pokud jich je ale příliš mnoho, budou vypadat méně jako fotky z cest a více jako fotky z nějaké sledovačky. Ony fascinující snímky lidí z bezprostřední blízkosti získáte tím, že je budete muset přimět zapózovat. Jedním z nejlepších triků na to, aby lidé nechali na chvíli své práce a pózovali pro vás, je nechat je odsouhlasit první snímek. Když si všimnou, že mám foťák, pozvednu ho s prstem na spoušti a kývnu na ně, jako bych se ptal: „Můžu si vás vyfotit?“ Většinou se usmějou a na odpověď také pokývnou a zůstanou stát dost dlouho na to, abych mohl cvaknout jeden snímek. Pak hned foťák otočím a ukážu jim výsledek na displeji. Jakmile ho uvidí, jako by se prolomily ledy, protože každý miluje fotky (zvláště své vlastní), a většinou jsou víc než rádi, že můžou zapózovat ještě několikrát.
Zaručený způsob, jak lidi přimět zapózovat (kupte si něco) Pokud vám výše popsaná metoda „pozvedni a kývni“ nevyhovuje, je tu ještě jedna, která se nedá pokazit. Najděte člověka, který něco prodává, a něco si od něj kupte. Jste-li na trhu a koupíte si něco od prodávajícího, můžete se vsadit, že vám na jeden dva rychlé snímky zapózuje. Nejste už totiž jenom nějaký turista s foťákem, jste jeden z jeho zákazníků. Funguje to jako kouzlo.
174
Fotorecepty pro snímky s velkým S
STÁTNÍ PARK SAND HARBOR, JEZERO TAHOE, NEVADA
Recept na takovýto snímek
Charakteristika: klidná hladina jako zrcadlo. Krásný barevný přechod v obloze a široký pohled do krajiny. (1) Pro takovýhle snímek je klíčové, kdy fotíte. Musíte si přivstat a fotit ještě před východem slunce. Ano, bude krásné jemné světlo, ale snad ještě důležitější je, že máte větší šanci mít klidnou hladinu bez vlnek. O hodinu později už bude voda zvrásněná. (2) I když je na obloze krásný barevný přechod, chybí jí jedna zásadní věc – mraky. Mraky jsou to, proč je obloha zajímavá. Takže pokud máte prázdnou, bezmračnou oblohu jako zde, komponujte fotku tak, aby tento prázdný prostor nezabíral moc místa. Linie horizontu je v horní třetině snímku. (3) Takhle ráno samozřejmě nebude zrovna moc světla, takže budete muset fotit ze stativu. Abyste zabránili otřesům foťáku, použijte kabelovou spoušť. A protože jste na stativu, nemusíte si lámat hlavu s ISO, takže ho nastavte co nejníž (já měl ISO 100). (4) Abyste zachytili tak široký pohled, budete muset použít velmi široký objektiv (já měl objektiv 14-24 mm f/2.8 nastavený na 14 mm). (5) I toto je ten případ, kdy budete chtít mít co nejvyšší clonové číslo, abyste dosáhli maximální hloubky ostrosti. Já nastavil f/22 (což používám téměř vždy, když fotím krajiny). (6) Aby byla krajinářská fotografie zajímavá, musí mít výrazné popředí (zde jsou to ty krásné kameny se stíny, abych je do snímku dostal, fotil jsem ze staženého stativu nízko u země).
243
Digitální fotograۋe 2 • Kapitola 9
Recept na takovýto snímek
Charakteristika: jednoduchý portrét při západu slunce s použitím externího blesku. (1) Začněte tím, že otočíte model zády k západu slunce. (2) Ujistěte se, že máte vypnutý blesk, protože nejprve si chcete pořídit fotku pěkně v přirozeném světle. Přepněte foťák do manuálního režimu a nastavte expoziční čas na 1/125 sekundy (to je důležité), potom zaostřete na model a přimáčkněte spoušť do půlky. Foťák naměří expozici. Někde v hledáčku najdete malý ukazatel toho, zda jste pře- nebo podexponovaní (v Nikonech je napravo, Canon a Sony ho mají dole). Nyní měňte clonu tak dlouho, dokud na ukazateli nebude správná expozice (nula). Během celého tohohle procesu stále miřte na model. Řekněme, že máte hodnotu na 0 a clona je (třeba) f/5.6. Vaším cílem je podexponovat tak o dva expoziční stupně (tím celá scéna ztmavne). Takže pokud jste na f/5.6, běžte na f/11. Nyní pořiďte zkušební snímek. Vypadá model jako silueta proti barevné obloze? Pokud ne, ještě přicloňte (f/13) a zkuste to znovu. (3) Zapněte blesk a začněte s nízkou silou záblesku (jako je 1/4 nebo 1/8). Také na něj dejte oranžový gel, aby světlo nebylo jasně bílé (o tom jsme už mluvili dřív, vzpomínáte?). Použijte difuzér nebo malý softbox a pořiďte zkušební snímek. Pokud je snímek moc jasný, ještě sílu blesku snižte, pokud je obrázek moc tmavý, přidejte. Snažte se ale, aby fotka vypadala přirozeně a nebyla bleskem přepálená.
244
V tomto rozšířeném, doplněném a upraveném vydání druhého dílu bestsellerové řady Digitální fotografie přináší Scott Kelby opět přímočaré praktické rady (u nichž si řeknete „Aha, takže takhle to dělají“) oproštěné od složité odborné mluvy užívané profesionály. Najdete zde více receptů na fotografie, rad a triků. I pokud již máte první vydání, nový obsah určitě stojí za to, abyste si pořídili i toto druhé. Scott sám popisuje metodu použitou ve své knize takto: „Kdybychom si spolu vyšli ven něco nafotit a vy se mne zeptali, co dělat, když je pozadí za fotografovaným člověkem při použití blesku příliš tmavé, nezačal bych přednášet o výkonu blesku, ani vás nepoučoval o synchronizaci na druhou lamelu. Prostě bych jen řekl: ‚Prodlužte expoziční čas na 1/60 s a bude to lepší. ’ A o tom je celá tahle knížka. Společně něco fotíme a já u toho odpovídám na vaše otázky, dávám rady a dělím se s vámi o tajemství, která jsem se naučil přesně tímto způsobem – bez všech těch technických výkladů a odborného názvosloví. “ V knize nehledejte mnoho teorie ani začátečníky matoucí odborný slovník či podrobná vysvětlování. Jde především o to, které tlačítko zmáčknout, jaké nastavení zvolit a kdy je použít. S téměř dvěma sty fotografických vychytávek vám tato kniha vždy pomůže pořídit daleko lepší, ostřejší a barevnější snímky, blížící se práci profesionálů. Každá stránka knihy je věnována jednomu samostatnému problému, jehož zvládnutí zlepší vaše fotografické dovednosti. Po každém otočení stránky se tak dozvíte něco víc o nastavení fotoaparátu, vhodných pomůckách nebo o tricích, jež vaše dílka pozvednou z kategorie „fotka“ do kategorie „umělecký exponát“. Pokud už vás unavuje pořizování snímků, které jsou „všední“, listování ve fotomagazínech a přemýšlení, proč vaše fotky nevypadají také tak dobře, je tato kniha určena právě vám.
Dále doporučujeme: E N C Y K L O P E D I E
G R A F I K A
4 A F O T O G R A F I E
Digitální
Již několik let v řadě je Scott Kelby nejprodávanějším autorem knih o digitální fotografii. Vydává digitální časopisy Light It! a Lightroom, je redaktorem a vydavatelem časopisu Photoshop User a také prezidentem National Association of Photoshop Professionals (NAPP). Mezi projekty, na kterých se podílí, patří také oceňovaný internetový pořad The Grid. Scott je lektorem Photoshopu a Lightroomu a jeho workshopy můžete navštívit téměř všude na světě. Knihy ze série Digitální fotografie jsou jen špičkou ledovce – Scott je autorem více než 50 knih, z nichž některé najdete u vydavatelství Zoner Press v českém vydání.
slevy, akce,
novinky
fotografie
Scott Kelby Krok za krokem k profesionálním výsledkům
Nechejte nám kontakt na novinky.zonerpress.cz a získáte další bonusy, slevy a jiné výhody. DOPORUČENÁ CENA: 298 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1315
ISBN 978-80-7413-269-8
Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno
9 7 8 8 0 7 4 1 3 2 6 9 8