Perfektní fotografie by Zoner Press

Příručka pro samouky, díky níž proniknete do tajů (nejen) svatební fotografie PŘEDMLUVA OD SKIPA COHENA

PŘEMĚNIT CHAOS rušného dne na něco krásného a jednoduchého se občas může zdát jako neuchopitelný úkol. Před objektivem se toho děje tak hrozně moc, rušivé pozadí, lidé, kteří nevědí, jak si stoupnout. Jak takovou situaci obrátit ve svůj prospěch? Roberto Valenzuela v knize Perfektní Fotografie (v originále Picture Perfect Practice) rozděluje umění fotografie na tři hlavní elementy – práce s lokací, pózování lidí a samotné pořízení snímku. Pokud spojíte tyto tři prvky, z problémů se stanou příležitosti a z nemožných fotografií součást vašeho portfolia.

Tato kniha není o fotografování svateb. Je o fotografování jako takovém, jen většina příkladů se váže právě ke svatbám. Fotografování svateb je velmi složité řemeslo. Je to práce v terénu, se spoustou lidí, kteří o fotografování nic neví, většinou ne v ideálních podmínkách, a navíc se musí vše podařit napoprvé, protože na svatbách se nic neopakuje. Svatby jsou pro většinu lidí důležitější než například maturitní ples. Jsou plné unikátních okamžiků, které fotograf prostě musí zachytit. Právě proto se na nich dobře vysvětluje to, jak se trénovat ve fotografii. Je to ta nejtěžší disciplína, a když trénujete na ni, zvládnete trénovat na všechno. Robertův přístup k fotografii se liší od toho, co lidem říkají různí lektoři na workshopech a na internetu. Roberto ví, že za každým úspěšným fotografem stojí hromada práce a tréninku. Díky jeho knize získáte informace a nástroje k tomu, aby se i z vás mohli stát úspěšní fotografové. Uvědomuje si ale dobře, že jen přečíst ji nestačí. Musíte vše přesunout do praxe. Tato kniha vám dá perfektní základ, zjistíte, jak přemýšlet nad fotografií a jak ji trénovat a jak se na fotografování připravit. Vše ostatní ale musíte udělat vy sami. Zvednout se a jít vše v ní popsané také vyzkoušet. Pokud to uděláte, stane se z vás fotograf, který bude schopný pořídit perfektní fotografie na opravdu jakémkoli místě, v jakémkoli světle a s jakýmkoli člověkem před objektivem.

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

ROBERTO VALENZUELA je svatební fotograf pracující v oblasti Beverly Hills. Junebug Weddings ho zařadila mezi nejlepší svatební fotografy světa a získal také přes padesát ocenění od prestižní Wedding and Portrait Photographers International (WPPI). Roberto je také aktivní lektor, školitel a přednášející na velkých fotograﬁckých akcích. Byl také pozván jako porotce na světové konference a soutěže. robertovalenzuelaphotography.com @robertophoto

DOPORUČENÁ CENA: 569 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1611

ISBN 978-80-7413-374-9

Příručka pro samouky, díky níž proniknete do tajů (nejen) svatební fotograﬁe

ROBERTO VALENZUELA 9 7 8 8 0 7 4 1 3 3 7 4 9

PERFEKTNÍ FOTOGRAFIE

ROBERTO VALENZUELA

PERFEKTNÍ FOTOGRAFIE

PERFEKTNÍ FOTOGRAFIE Příručka pro samouky, díky níž proniknete do tajů (nejen) svatební fotografie

ROBERTO VALENZUELA

PICTURE PERFECT PRACTICE: A SELF-TRAINING GUIDE TO MASTERING THE CHALLENGES OF TAKING WORLD-CLASS PHOTOGRAPHS Roberto Valenzuela Authorized translation from the English language edition, entitled PICTURE PERFECT PRACTICE: A SELF-TRAINING GUIDE TO MASTERING THE CHALLENGES OF TAKING WORLD-CLASS PHOTOGRAPHS, 1st Edition by ROBERTO VALENZUELA, published by Pearson Education, Inc, publishing as New Riders, Copyright © 2012. Copyright © 2012 by Roberto Valenzuela, All photography © Roberto Valenzuela except where noted. All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. CZECH language edition published by ZONER SOFTWARE, A.S., Copyright © 2018. Copyright © 2012 Roberto Valenzuela. Veškeré fotografie kromě označených výjimek © Roberto Valenzuela. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována nebo přenášena v žádné podobě ani žádným způsobem, elektronicky ani mechanicky, včetně fotokopírování, nahrávání nebo jakýmkoli systémem pro ukládání informací bez svolení Pearson Education, Inc.

Perfektní fotografie Příručka pro samouky, díky níž proniknete do tajů (nejen) svatební fotografie Copyright © ZONER software, a. s. Vydání první v roce 2018. Všechna práva vyhrazena. Katalogové číslo: ZRK1611 Zoner Press, ZONER software, a. s. Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Nikola Žižlavská Překlad: Klaudia Teichmanová DTP: Mgr. Petr Bernát (dle originálu publikace) Obálka: Mgr. Petr Bernát (dle originálu publikace) Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele, s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Tato publikace neprošla jazykovou úpravou. Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a. s. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz www.facebook.com/Zonerpress

ISBN 978-80-7413-374-9

VĚNOVÁNÍ Tuto knihu chci věnovat své obdivuhodné matce, která pracovala ve dne v noci, aby nás nakrmila a zajistila nám střechu nad hlavou, když se nám nevedlo právě nejlépe. Bez ní bych tu nebyl, ani bych nenapsal knihy o fotografování. Mé ženě a nejlepší přítelkyni, Kim, tvoje výjimečná láska a neustálá podpora jsou největší dary, kterých se mi v životě dostalo. Každý okamžik, který strávím s tebou, děkuju bohu za to, že tě přivedl do mého života.

PODĚKOVÁNÍ Napsat tuto knihu bylo docela dobrodružství. Psal jsem ji uprostřed nejrušnější svatební sezóny v mém životě, kdy jsem navíc pořádal workshopy a semináře po celém světě. Věnoval jsem psaní tolik času, že dlužím své ženě Kim spoustu vděčnosti za to, že mě nenechala spát na gauči. Kim byla pilířem mého života, energií, která mě dobíjela a motivací, která mě neustále posouvala vpřed. V průběhu mé kariéry byla také objektem stovek mých praktických fotografických cvičení. Seznam toho, jak velkým požehnáním je pro mě manželství s ní, by mohl mít dalších 500 stránek, takže ve stručnosti: chci poděkovat Kim za její trpělivost, neochvějnou podporu a bezpodmínečnou lásku. Moc tě miluju, miláčku! Také chci poděkovat své rodině, především své mamce, velkému bráchovi Antoniovi, své starší sestře Blance, mladší sestře Susaně, svému švagrovi Kentovi, synovcům Ethanovi a Calebovi a neteři Ellianě. Znamenáte pro mě všechno. Vážím si každého okamžiku, který strávíme společně, a jsem moc vděčný, že vám můžu říkat moje rodina. Speciální díky chci věnovat své tchýni Christině za to, že přečetla a editovala každou jednotlivou kapitolu této knihy. Děkuju, že jsi opravila moji strašnou gramatiku a že jsi zařídila, že se tato kniha skvěle čte. Byla to opravdu týmová práce; já jsem psal a ona opravovala všechny moje chyby. Moc ti děkuju, Christino! Můj tchán Peter mě v mém úsilí vždy podporoval, bez ohledu na to, jak bláznivý nápad jsem zrovna měl. Vždycky mi dal přesně ty správné nástroje, které jsem potřeboval, abych zvládnul to, co jsem se zrovna snažil naučit. Děkuju ti, Petere! Chci říct, že za svůj úspěch hodně vděčím svým přátelům z časopisu Rangefinder (WPPI). Arlene, George, Bill a Susan mi poskytli příležitost, abych nastartoval svou mezinárodní kariéru lektora fotografování. Věřili mi a já nikdy nezapomenu na to, co pro mě udělali. Budu jim navždycky vděčný. Na noc, kdy jsem poprvé opravdu poznal mého přítele Skipa Cohena a jeho ženu Sheilu, nikdy nezapomenu. Skip je pro mě nedocenitelný přítel a mentor. Je moc příjemné vědět, že se můžu spolehnout na někoho s tak ohromnými zkušenostmi, jaké má Skip. Nikdo neví o fotografické branži víc než on. Je mi ctí, že ho můžu nazývat opravdovým přítelem, a děkuju mu, že napsal předmluvu k této knize. Velký dík nejlepšímu šéfredaktorovi na této planetě Tedu Waittovi za to, že mi dal příležitost tuto knihu napsat. Také děkuji celému týmu z nakladatelství Peachpit, jehož členové tak tvrdě pracovali, aby vytvořili tuto nádhernou knihu a dali vám ji do rukou. V neposlední řadě chci poděkovat všem nádherným nevěstám a skvělým ženichům, kteří mi dovolili být součástí jejich života a zdokumentovat začátek jejich nových rodin. Beru vážně svou zodpovědnost svatebního fotografa, a proto se neustále, týden po týdnu, snažím zlepšovat, abych váš svatební den pokaždé zaznamenal, jak nejlépe umím. Díky, že jste mi svěřili svou svatbu!

O AUTOROVI Roberto Valenzuela je fotograf svateb a výtvarného umění, který žije v Beverly Hills v Kalifornii. Má akademické vzdělání v oborech ekonomie a marketing. Unikátní pohled na to, jak se stát mistrem fotografie, mu však dalo deset let, které strávil jako koncertující klasický kytarista. Při fotografování využívá stejné metody, jaké jsou potřeba k mistrovskému ovládnutí hudebního nástroje. Roberto Valenzuela je mnohonásobně mezinárodně oceněný fotograf a trojnásobný vítěz mezinárodních soutěží. Jako člen poroty se zúčastnil soutěží 16x20 WPPI (Mezinárodní fotografové svateb a portrétů), PPA (Američtí profesionální fotografové), Evropských fotografických soutěží a soutěže WPPI Nejlepší svatební album, která se konala v Las Vegas v Nevadě. Robertovy soukromé fotografické workshopy a přednášky se konají po celém světě. Jeho cílem je povzbudit a inspirovat profesionální fotografy, aby své řemeslo trénovali, i když nejsou v práci, jako to musí dělat každý umělec, který chce dosáhnout výjimečné úrovně. Je aktivním učitelem a panelovým řečníkem na WPPI a zastával roli hlavního řečníka na dalších mezinárodních fotografických kongresech. Junebug Weddings (jedna z největších webových stránek o svatbách v Americe) ho označila za jednoho z nejlepších svatebních fotografů na světě. Roberto nikdy nezahodí šanci zahrát si dobrou partii stolního tenisu a každou neděli odpoledne létá se svými špičkovými helikoptérami na dálkové ovládání. Často je možné ho najít v místních knihkupectvích, kde hledá materiály o něčem novém, do čeho se právě chce pustit.

OBSAH Předmluva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Úvod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Jak číst tuto knihu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Tabulky Lokace, Pozic a Provedení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

PRVNÍ ČÁST: LOKACE 1

GEOMETRIE

Geometrie jako rámeček . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Geometrie v okolním prostředí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Geometrie pro vyváženost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Dát to všechno dohromady . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 2

VYVÁŽENOST

Vyvážení lidmi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Vyvážení předměty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Pět klíčových otázek pro výběr vyvažujícího bodu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Vyvažování prostorem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 3

ROVNOBĚŽNÉ LINIE

Práce s vodorovnými liniemi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Práce se svislými liniemi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 4

SOUMĚRNOST

Kombinování vertikální souměrnosti s lidmi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Kombinování horizontální souměrnosti s lidmi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Jak vidět symetrii ve všem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

BAREVNÉ PRVKY

Udržte kontrastní barvy na minimu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Najděte místo s barvami ze stejné palety. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Limit tří barev . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 6

HLOUBKA

Hloubka a prostředí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Hloubka se souvislostí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Hloubka kvůli atmosféře . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Hloubka s pohybem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

P E R F E K T N Í F O TO G R AFI E

STÍNY

Světlá strana stínů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Jak vytvořit úchvatné portréty pomocí tmavých místností a vnějšího prostoru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 1: Focení ze zastíněné strany . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 2: Focení uprostřed mezi světlou a zastíněnou stranou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 3: Focení z osvětlené strany . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Řiďte se stíny na zemi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 Vytvoření portrétu se zajímavými grafickými prvky prostřednictvím stínů předmětů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 Přimějte pomocí externího blesku nebo LED světla stíny, aby se objevily tam, kde chcete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 8

SILUETY

Životně důležité prvky siluet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Velmi světlé pozadí, které vytvoří kontrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Na fotografovaného člověka nebo předmět by mělo dopadat jen málo světla nebo vůbec žádné . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Žádný vestavěný blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Ostré a dobře rozeznatelné tvary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Správná expozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Jak vytvořit příležitost pro siluety . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 Částečné siluety . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 Pózování na siluety . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 Jak vytvořit kontrastní siluetu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 9

ODRAZY

Odrazy s využitím jednoho zrcadla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Dvě strany jedné osoby . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Jak prostřednictvím zrcadla zachytit výraz a vztahy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 Jak prostřednictvím jednoho zrcadla vyprávět několik příběhů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Jak pomocí jednoho zrcadla vytvořit vyváženost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Odrazy s využitím dvou zrcadel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Jak používat zkosená zrcadla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Odrazy od vodní hladiny. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102 Jak najít odrazy na neobvyklých místech . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 10

VZORY A OPAKOVÁNÍ

109

Jak začlenit vzory do fotografie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Jak narušit vzor a izolovat tak hlavní objekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Jak kombinovat vzory s geometrií . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Jak zvýraznit vzor pomocí blesku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Jak kombinovat vzory s geometrií a symetrií . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

OBSAH

Jak pracovat s opakováními . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Jak umístit fotografované osoby dovnitř opakování nebo blízko něj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Jak umístit klienty tak, aby se stali součástí opakování . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

RÁMOVÁNÍ

119

Jak v rámu zachytit děj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 Jak vytvářet rámečky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 Přirozené rámečky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Dvojité rámečky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Abstraktní rámečky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Jak rámovat pomocí lidí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Rámování nesoucí význam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 12

MALBY A UMĚLECKÁ DÍLA

131

Jak vybrat vhodné umělecké dílo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 Jak odstranit kontext . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 Kompozice s malbami a uměleckými díly. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Technické a osvětlovací tipy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 13

KONTRASTY

141

Staré a nové . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 Velké a malé. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Světlé a tmavé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 Kontrastující výrazy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Věkový kontrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 Kontrastní barvy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 Prolomte status quo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 14

ODLESKY NA OBJEKTIVU

155

Výhody světelných odlesků . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Všechno je otázkou míry. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Jak odstranit světelnou svatozář z těla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Zablokovat a oříznout . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 Jak si nastavit priority . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 Pokročilé techniky využívající světelné odlesky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 15

ZDI, PRŮHLEDNÉ POVRCHY A TEXTURY

163

Zdi a stíny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 Blízkost slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Jak odrazit flíček slunečního světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167 Jak odrazit denní světlo, které dovnitř dopadá oknem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Jak použít externí blesk namířený na zeď . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

P E R F E K T N Í F O TO G R AFI E

Jak použít zeď jako odraznou plochu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Myslete jako fotograf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 Jak používat přírodní stěny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 Jak na zeď nanést vzor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 Plastický povrch zdí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 Jak využít plastický povrch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 Jak využít kontrastní povrchy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 Průhledné materiály . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

DRUHÁ ČÁST: PÓZY 16

PĚT KLÍČOVÝCH TECHNIK PÓZOVÁNÍ

187

Můj systém pózování . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 Technika číslo 1: systematické modelování těla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 Jak rozmístit váhu pro docílení přirozené pózy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 Symetrické pózy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Technika číslo 2: Pozice rukou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193 Jak umístit ruce ve velké skupině . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Technika číslo 3: pozice obličeje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 „X“ faktor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Technika číslo 4: Jak vyvolat výraz obličeje a vybalancovat energii . . . . . 198 Klišé nefungují! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198 Oči musí pózovat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

Technika číslo 5: Dejte jim konkrétní instrukce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 17

TABULKA POZIC

203

Jak z této kapitoly vytěžit co nejvíc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Tradiční . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 On za ní . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 Ona za ním . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 Chůze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213 Polibek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217 Hravé, akční, v pohybu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222 Držení se za ruce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226 Sezení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 Společně bok po boku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232 Interpretační . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235 Vzdálení od sebe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 Objetí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243 Popředí/Pozadí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

OBSAH

Tváří v tvář. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250 Očekávání polibku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254 Důraz na něj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255 Důraz na ni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255 Póza ve tvaru písmene T . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

TŘETÍ ČÁST: PROVEDENÍ 18

PROVEDENÍ

263

Osvětlení pomocí nasměrování . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264 Jednoduchost pomocí odčítání. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266 Krása pomocí správného úhlu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268 Test turisty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270 Ptačí perspektiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270 Psí perspektiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Perspektiva prostřednictvím objektivu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

ČTVRTÁ ČÁST: PROMYŠLENÝ TRÉNINK 19

PROMYŠLENÝ TRÉNINK

279

Provedení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280 Prozkoumání . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281 Technické problémy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281 Problémy s místem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282 Problémy s osvětlením . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282 Problémy s pózou nebo výrazem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282 Problémy s přístupem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283 Umělecké problémy s kreativitou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Rozbor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283 Analýza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284 Praktický trénink krok za krokem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285 Situace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285 Deník z cvičení na rozbor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286 Propojení tabulky lokací s předchozím praktickým tréninkem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286 Fotky z praktického tréninku a analýza výsledků . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287 Využití nových dovedností ve skutečném životě . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Závěrečné praktické ukázky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293 Rostliny a porost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293 Úzké chodby . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294 Popředí/pozadí a siluety . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297 Šaty s volánky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

SLOVO ZÁVĚREM

P E R F E K T N Í F O TO G R AFI E

303

PŘEDMLUVA napsal Skip Cohen

Slovník definuje předmluvu jako „krátké úvodní vyjádření v publikované práci...“ pokud bych se opravdu měl držet definice slova krátký, bylo by hodně těžké ji napsat! Takže se zaměřme raději na část „úvodní vyjádření“, což je taky výzva. Představím vám dostatečně jednoho z nejlepších fotografů v branži? Budu znít objektivně a nenechám se ovlivnit tím, že ho považuju za neuvěřitelně dobrého kamaráda? A ještě hůř, budu mluvit o jeho úžasné schopnosti učit a pomáhat mnohým z nás, abychom se stali lepšími, kreativnějšími umělci? Faktem je, že on je tím vším. Když mě požádal, abych napsal předmluvu k jeho první knize, netrvalo mi ani deset vteřin, než jsem odpověděl: „Ano!“ Spousta fotografů napsala knihy, ale jen hrstka z takových knih by ve mně mohla vyvolat takovou úroveň skutečného nadšení. Všechno, co musíte udělat, abyste pochopili proč, je navštívit jeden z Robertových workshopů. Toto není žádná obyčejná kniha o focení „Jak na...“. Tato kniha je o tom, jak se naučit trénovat oči, srdce a mysl. Je o tom, jak si vypěstovat tak silnou intuici, že všechny standardní problémy ve fotografických situacích, se kterými se ostatní fotografové mohou potýkat, se prostě stanou vaší druhou kůží. Být výtečným fotografem se ve velké míře překrývá s tím, co znamená být úspěšným umělcem. Především je to o akceptování a pochopení, že bez neustálého tréninku a práce na rozvíjení vašich dovedností nemůžete nikdy vytvořit jedinečný snímek. Představte si lidi, kteří by se rozhodli, že jsou profesionální hudebníci prostě proto, že si koupili tu nejlepší trubku, která byla k dostání, ale kteří nikdy necvičili. Kolik hodin denně, myslíte, že cvičil Wynton Marsalis? Myslíte, že uběhl jediný den, kdy necvičil? Analogie s hudebníkem je tak přesná, protože během obrovské kapitoly svého života byl Roberto klasický kytarista. Jeho přístup k fotografování se moc neliší, hlavně co se týče jeho disciplíny a obětavosti. Ve skutečnosti každé slovo s výjimkou této předmluvy napsal sám Roberto – žádní stínoví autoři, žádní asistenti – jen Roberto, který se soustředí třeba i na správnou volbu slov, aby vám pomohl rozvinout váš skutečný potenciál. Byl také vynikajícím středoškolským učitelem, učil své žáky, že jejich jediným omezením jsou jejich sny. Jeho vrozená schopnost vyučovat se výrazně projevuje ve všem, co píše a co říká na svých workshopech. Až budete číst tuto knihu, berte to tak, že se vydáváte na pouť. Začnete zastávkou u nápadů, jak rozpoznat fotografický potenciál každého místa, na kterém fotíte. Další zastávka bude u pózování a naučíte se, jak propojit místo, osvětlení a celou scénu s vhodnou pózou, abyste na každém snímku zachytili jedinečnou atmosféru.

PŘEDM LU VA

Dalším úkolem je vzít všechno z prvních dvou zastávek a spojit to dohromady, což nám u každého snímku poskytne možnost vyfotit ho bezchybně a v klidu. Poslední úkol vaší pouti je vytvořit si vlastní systém, který vám umožní trénovat a zlepšovat se. Pamatujte si, že vaším cílem na této pouti je cítit se při focení v jakékoli situaci pohodlně a sebejistě. Tato kniha je vážně neobyčejná, ale upřímně řečeno si nejsem jistý, jestli je víc o fotografování nebo spíš o nadšení a vášni. Robert nikdy v ničem nedělá kompromisy, ani ohledně kvality a intenzity svých snímků. Jack Canfield, autor Slepičí polévky pro duši, řekl: „Když jste zapálení pro to, co děláte, budete usilovně hledat cokoli, co vám umožní se zlepšit.“ Roberto se nikdy nepřestane učit a hledat nové způsoby, jak své dovednosti vybrousit. V branži se mu nadšením nikdo nevyrovná. Takže se usaďte a užijte si pouť, na kterou vás Roberto vezme – pouť, která z vás udělá nejen jedinečného, ale i výraznějšího a kreativnějšího umělce.

P E R F E K T N Í F O TO G R AFI E

ÚVOD Napsal jsem tuto knihu za velice specifickým účelem. Má to být příručka pro samouky, díky níž se naučíte, jak se už nenechat zastrašit světlem, a pochopíte, jak jeho krásu ve fotografii využít bez ohledu na denní dobu; naučíte se rozebrat jakékoli místo, abyste našli jeho skrytý potenciál; a nakonec se naučíte, jak se popasovat s jakoukoli pózou a dosáhnout toho, že v ní kdokoli bude vypadat přirozeně a bezchybně. Pokud tuto knihu držíte v ruce, musí vám něco říkat už její původní název: Picture Perfect Practice (volně přeloženo jako Trénink k perfektním fotografiím). Trénink je zajímavé slovo, protože má pro různé lidi různý význam. Pro mě osobně je trénink životní styl. Procvičuju si všechno, co se chci naučit. Jsem v tom vytrvalý a vyplácí se mi to. Tato kniha vám má poskytnout nástroje k tomu, abyste si jakoukoli scénu mohli prohlédnout a rozpitvat její potenciál pro focení. Poslouží vám jako příručka plná cvičení, v níž se naučíte, jak proměnit obyčejné předměty na ohromující prvky fotografie. Prostřednictvím promyšleného tréninku se naučíte být vynalézaví, co se týče vašeho okolí a světelných podmínek. Kde většina lidí uvidí jen bílou dodávku zaparkovanou na ulici, vy uvidíte její světlomet. Kde lidi uvidí obyčejnou kancelářskou budovu, všimnete si její geometrie, vzorů, symetrie a odrazů a budete přesně vědět, jak tyto vlastnosti začlenit do vašich fotek. Fotografie mě tak zajímá, protože mi připadá, že její kreativní potenciál je nekonečný. Stránky této knihy obsahují systematický program, který jsem vytvořil díky své fotografické zvědavosti. Všichni víme, že existují umělci, kteří dokážou vytvořit ohromné fotky kdekoli a kdykoli. Já chtěl mít tuhle schopnost taky! Velice respektuji uměleckou fotografii, protože podle mě vám umožňuje vytvářet vizuální kouzla. Ale fotografie je jako nezkrocený kůň; když nemáte systém, trpělivost a obětavost nezbytné k tomu, abyste ji pochopili, uteče od vás a nechá za sebou naprostý zmatek. Ale pokud je zkrocená, odmění se vám víc, než si dokážete představit. A právě díky tomuto nadšení a touze vznikl učební systém, který se chystáte přečíst. Pamatujte, že foťák, objektivy a blesk máte mít doma po ruce tak, abyste si mohli nějakou techniku okamžitě vyzkoušet. Doufám, že vás tato kniha bude bavit. Následující stránky vás připraví na to, jak kdekoli rozpoznat fotografický potenciál, lehce na něj reagovat a následně svou představu zhmotnit. Myslím, že mohu klidně říct, že když dokončíte cvičení v této knize, vaše fotografické vidění a kreativita exponenciálně narostou. Užijte si to a hodně štěstí!

Ú VOD

JAK ČÍST TUTO KNIHU Kdybych měl jedním slovem odpovědět na otázku za milion dolarů, kterou už mi tolikrát položili – „Jak se člověk stane lepším fotografem?“ – řekl bych, že klíčem k tomu stát se expertem v čemkoli je jediná věc – trénink! A ne jen tak nějaký trénink, ale promyšlený trénink. Mezi těmito dvěma pojmy je totiž značný rozdíl. Ten první vás nedostane nikam, zatímco ten druhý vám změní život! Nejlepší je přečíst si tuto knihu od začátku do konce. Principy a metody, popsané v této knize, na sebe budou postupně navazovat, jak budou narůstat vaše znalosti a dovednosti. Až tuto knihu dočtete, poslouží vám jako spolehlivá referenční příručka pro to, co dělat v mnoha problematických situacích. Tím hlavním, na co se v této knize soustředím, jste vy! Do této knihy jsem záměrně vybral fotky, které obsahují učební látku. Neměl jsem zájem jen o to, abych vám ukazoval nádherné fotografie a říkal vám, jak je udělat, nebo jaké nastavení fotoaparátu jsem použil. Mým přáním je provést vás svým myšlenkovým procesem, projít s vámi všechny nezbytné kroky, které vedou k vytvoření pozoruhodných fotografií, a naučit vás, jak se stát svým vlastním kritikem. Pak vy sami uvidíte, kde máte prostor pro zlepšení a jak ho dosáhnout. Tato kniha je založená na metodě, kdy si detailně projdeme, jak pomocí Tabulky lokace rozeznat fotografický potenciál místa; dále systematický přístup k pózování lidí za použití Tabulky pózování; a nakonec technické a umělecké provedení obou tabulek za použití Tabulky provedení. Všechny tři tabulky společně fungují jako orchestr, který vytváří nádherné fotografie. Ale celý systém závisí na tom, jestli to, co se učíte, opravdu trénujete. Sekce této knihy Promyšlený trénink vás naučí, jak správně implementovat techniky promyšleného tréninku a maximalizovat užitek z toho, co se při každém tréninku naučíte. Mějte na paměti, že fotografie je subjektivní a možná nebudete souhlasit se všemi materiály v této knize. Tato kniha je určená k tomu, aby vám poskytla odlišnou perspektivu, tak ji čtěte s otevřenou myslí. V umění není nic vytesáno do kamene. Ale tento systém, který jsem vytvořil, v mém případě fungoval neuvěřitelně dobře, a z velké části je zodpovědný za mou úspěšnou kariéru. Doufám, že tato kniha bude fungovat stejně i pro vás.

P E R F E K T N Í F O TO G R AFI E

JE TATO KNIHA JEN PRO SVATEBNÍ FOTOGRAFY? Ne. Tato kniha je pro fotografy, kteří fotí lidi. Jde v ní o to, poskytnout vám takové nástroje a přístupy, abyste fotili pozoruhodné fotky na jakémkoli místě, bez ohledu na jeho estetický půvab. Naučí vás rozebrat si pózu, abyste vytvořili přirozené, vytříbené a sebejisté portréty, bez ohledu na to, kdo stojí před vaším objektivem. Jsem svatební fotograf, takže mnohé portréty a zobrazené příklady postojů byly přirozeně vyfocené na svatbách po celém světě. Nicméně, ať fotíte děti, maturanty, lifestylové portréty, páry, módu, cestování nebo svatby, principy, které vás tu naučím, se dají snadno aplikovat na jakýkoli typ fotografování lidí. Pokud před vaším objektivem stojí člověk, je tato kniha pro vás.

PROČ V CELÉ KNIZE OPAKUJI FOTOGRAFIE? Jak budete číst jednotlivé kapitoly, občas si všimnete, že se stejná fotka objevuje dvakrát nebo třikrát. To je kvůli tomu, že mi došly fotky, které bych do této knihy mohl dát. Dobře, jen si dělám legraci! Ve skutečnosti je to kvůli tomu, že principy mojí výukové metody navazují jeden na druhý. Proto když se učíte principy ze všech tří tabulek, je nejlepší vidět je aplikované na stejné fotografii. Tímto způsobem uvidíte, jak se jednotlivé stavební kameny propojují, aby vytvořily umělecké fotografie, na které budete velice pyšní.

J AK Č ÍST T U T O K N IH U

TABULKY LOKACE, POZIC A PROVEDENÍ Tady jsou tři tabulky, na kterých stojí celá kniha. Můj systém byl navržen, aby se tabulky Lokace, Pozic a Provedení používaly najednou, aby vám co nejvíc pomohly uvidět, co jiní nevidí, když prozkoumáváte lokaci, tvoříte a vylaďujete přirozené pózy a skládáte jednotlivé stavební kameny, abyste svou práci odvedli lépe než kdy předtím! Nosím tyto tři tabulky všude s sebou.

TABULKA LOKACE

TABULKA POZIC

TABULKA PROVEDENÍ

P E R F E K T N Í F O TO G R AFI E

PRVNÍ ČÁST

LOKACE

GEOMETRIE ZABRALO MI SPOUSTU LET a tisíce fotek, než jsem opravdu pochopil skrytou sílu geometrických tvarů přítomných v našem okolí a vliv, který mají na celkový efekt fotky. Nejspíš si vzpomínáte, jak jste jako děti hráli hru, při které jste museli malé geometrické tvary z plastu vložit do odpovídajících otvorů. Všechny plastové míčky a malá dřevěná autíčka, se kterými jsme si hráli, se skládají z geometrických tvarů. Trénovali jsme naše oči, aby tyto tvary okamžitě rozeznávaly. Jako dospělí jsme však vystaveni takovému množství vizuálních stimulů, které neustále soutěží o naši pozornost, že náš mozek se s nimi musí nějak vypořádat. Rozhoduje se vidět jen to, co je pro nás důležité. Všechno ostatní se ztrácí v šumu, včetně geometrických tvarů. Naším úkolem, jakožto fotografů, je umět vidět to, co většina lidí vidět nedokáže.

NEJOBLÍBENĚJŠÍ GEOMETRICKÉ TVARY V NAŠEM OKOLÍ

Obdélníky

Kruhy

Trojúhelníky

Mnohoúhelníky (osmiúhelníky)

Čtverce

Oblouky

Vedoucí linky

Rovnoběžné přímky

Různoběžné přímky

1.1 Nejčastější geometrické tvary kolem nás.

1.2

P E R F E K T N Í F O TO G R AFI E

Mezi nejzřetelnější tvary patří čtverce, obdélníky, trojúhelníky, kruhy, přímky a oblouky (1.1). Pak máme i sekundární tvary, což jsou různé typy mnohoúhelníků. Geometrické tvary jsou tak výrazné, že každý typ hledáčku fotoaparátu je obdélník. Jedním z důvodů, proč geometrické tvary hrají tak silnou roli v estetické kvalitě fotografie, je, že jsme jim vystavováni od našich nejranějších vzpomínek. Abychom tudíž viděli, jaké tvary mají každodenní předměty v našem světě, musíme se vrátit do naší dětské duše. Ze stolu v obývacím pokoji se stane prostě obdélník, plážový míč nebo deštník jsou teď koule a kruhy, elektrické dráty u silnice jsou prostě různoběžné přímky, okenní rám je skupina čtverců a přední dveře sousedovic domu jsou obdélník. Podívejte se hned teď na svoje okolí. Ať jste kdekoli, začněte se na předměty kolem sebe dívat jako na geometrické tvary. Podívejte se na obrázek 1.2. Šel jsem po uličce v Segovii, městečku ve středním Španělsku. Prošel jsem kolem bezpočtu obchodů a malebných domků. Nic mou pozornost neupoutalo tolik, jako tato scéna. I když jsem se ji snažil ignorovat, ten náhodný zelený čtverec vznášející se na štukové zdi se prostě dožadoval mojí pozornosti.

Jak můžete vidět na obrázku 1.3, jsou tam i další náhodné tvary vytvořené špínou nebo vybledlou barvou. Protože tyto tvary nedokážeme přesně popsat, náš mozek je ignoruje. Ale je prakticky nemožné ignorovat tento zelený čtverec. Tady jsou tři metody, které můžete použít, když se v záběru setkáte s geometrií. Podívejme se na geometrii jako rámeček, geometrii v prostředí a geometrii jako rovnováhu.

GEOMETRIE JAKO RÁMEČEK Rámování objektů geometrickými tvary je skvělý způsob, jak začít do své práce začleňovat geometrii. Všichni známe tradiční portrét nevěsty, která stojí uvnitř a dívá se ven rámem dveří. To je jeden příklad použití obdélníku jako rámečku. Pro zarámování vašeho objektu můžete použít i kulaté okno. A seznam pokračuje.

TEMNÁ STRANA GEOMETRIE Geometrické tvary jsou dvousečný meč. Přestože mohou vaší práci prospět, mohou jí i uškodit. Když se geometrický tvar opakuje napříč celou fotograﬁí, stane se z něj styl nebo vzor, na který se dobře dívá. Když ale máte snadno rozeznatelný geometrický tvar ve svém záběru na náhodném místě, bezpochyby k sobě přitáhne váš pohled, bez ohledu na to, kde nebo kdo je hlavní objekt. Uvažujte nad tím jako nad pozorováním shluku mraků na obloze. Když mají náhodné tvary, nijak nad nimi neuvažujete. Ale jakmile má nějaký mrak tvar něčeho, co rozeznáte, jako je čtverec nebo kruh, nemůžete si pomoct, díváte se na něj a rozeznáváte ten tvar. Snažte se vyhnout náhodným geometrickým tvarům, které by se vznášely ve vašem záběru. Výjimkou může být scéna, kde používáte geometrické tvary jako rovnovážný bod vaší kompozice.

Na obrázku 1.4 jsem sestavil kompozici tak, abych vytvořil rámeček kolem nevěsty a její matky prostřednictvím obdélníkového okenního rámu, jako kdyby se ve skutečnosti jednalo o malbu v rámu. Taky jsem si rychle všiml, že tento záběr se skládá z mnoha

1.3

GEOM ET RIE

obdélníků. Dva svislé sloupy tvoří dva svislé obdélníky. Dřevěné zábradlí vpředu není vlastně nic jiného než obdélníky. Všimněte si, že kdybych hledáček fotoaparátu nezarovnal paralelně s horním a dolním okrajem záběru, spousta obdélníků by zmizela a objevily by se některé pravoúhlé trojúhelníky, které by kompozici zničily (1.5). Když fotku rámujete geometrickými tvary, je důležité nenaklánět fotoaparát.

1.4

1.5

P E R F E K T N Í F O TO G R AFI E

GEOMETRIE V OKOLNÍM PROSTŘEDÍ Klíčem k využívání geometrie v okolním prostředí je odlišit správnou geometrii od špatné. Je to subjektivní, protože existuje nekonečně mnoho možností. Používám ale malý trik, který mi pomáhá rozeznat správnou geometrii.

Najděte geometrické tvary, které jsou uspořádané do vzorů. Například hledejte pět kruhů pohromadě nebo dvacet trojúhelníků jeden vedle druhého. Na obrázku 1.6 můžete vidět ukázku použití správné geometrie v okolním prostředí. Tento záběr se skládá ze vzoru obdélníků. Některé jsou vodorovné a některé jsou svislé. Pečlivě jsem umístil ženicha tak, aby jeho hlava byla uprostřed volného okna a nenarušovala rám. Jinak by mu na fotce z hlavy trčela kovová tyč. Tato pozice mi také umožnila využít zrcadlo po mé levé straně. To posloužilo dvěma účelům: tato geometrie vytváří na fotce hotovou pastvu pro oči a odraz fotku nádherně vyvažuje. Takové kombinování jednotlivých prvků je klíčem k tomu, jak se stát skvělým fotografem.

1.6

GEOM ET RIE

Moje fotka slavného Zakimova mostu v Bostonu nabízí další příklad geometrie prostředí. Přestože most v podstatě tvoří dva velké trojúhelníky, není lehké si jich všimnout, protože nosná lana jsou tak daleko od sebe, že obloha mezi nimi narušuje vzor. Abych tuto geometrii předvedl na fotce, přejela moje žena, Kim, most rychlostí 100 km/h, zatímco já jsem fotil ze střešního okýnka. Použil jsem pomalou závěrku, abych schoval mezery mezi jednotlivými lany, a získal jsem tak dokonalý trojúhelník.

1.7

P E R F E K T N Í F O TO G R AFI E

GEOMETRIE PRO VYVÁŽENOST Skvělý způsob, jak vytěžit vizuální sílu geometrie, je použít vyváženost. Pamatujte si, že náš mozek geometrii snadno rozeznává. Na vašich fotkách se bude dožadovat pozornosti. Vyvážení geometrie jinými objekty tak odlehčí část fotky obsahující geometrii. Vezměte si například fotku, kterou jsem vyfotil na jaře v Paříži (1.8). Když jsem se procházel kolem řeky Seiny, všiml jsem si páru lidí, kteří se k sobě tulili a společně si užívali sluníčko. Pak mou pozornost upoutala okrouhlá lampa nad řekou, takže jsem šel k ní. Chtěl jsem najít ideální místo, kde bych ty dva objekty mohl vyvážit a vytvořit tak mnohem zajímavější kompozici. Kdybych do fotky nezapojil lampu, byla by plochá a nudná. Ať jdete kamkoli, mějte oči otevřené a v duchu si udělejte poznámku, kdykoli uvidíte dobrou geometrii, kterou můžete použít na vašich fotografiích.

1.8

GEOM ET RIE

DÁT TO VŠECHNO DOHROMADY Pořádně si prohlédněte obrázek 1.9 a zkuste najít všechny prvky, o kterých jsme právě mluvili. Sedm oblouků za párem nám dává geometrický vzor, přičemž přesně tři oblouky napravo a tři oblouky nalevo fotku vyvažují. Prostřední oblouk navíc dvojici rámuje.

1.9

CVIČENÍ: HLEDÁNÍ GEOMETRICKÝCH TVARŮ Cvičení: Použijte jakýkoli foťák, který máte k dispozici, dívejte se kolem, a zatímco budete ignorovat všechno ostatní, soustřeďte se na hledání:

• • •

čtverců; obdélníků;

• •

trojúhelníků; různoběžných přímek.

kruhů;

Abyste z tohoto cvičení dostali co nejvíc, snažte se najít 5–10 jednotlivých tvarů, ale popořadě. Nejdřív hledejte jen čtverce a všechno ostatní ignorujte. Jakmile jich budete mít 5–10, přesuňte se k obdélníkům a tak dále.

P E R F E K T N Í F O TO G R AFI E

Cíl: 5–10 fotografií na tvar Vysvětlení: Trochu to připomíná hru „Kde je Waldo?“, ale trénujete tak oči, aby viděly tvary, které by jinak úplně ignorovaly. Tím, že to děláte popořadě, udržujete mozek soustředěný na konkrétní úkol. Učíme naše mozky, aby ignorovaly tisíce rušivých vjemů kolem nás a dělaly jen to, co po nich chceme, nic víc a nic míň. Tím, že jsem do svých fotografií zahrnul geometrické tvary, jsem získal některé z mých vizuálně nejpůsobivějších fotografií.

Příručka pro samouky, díky níž proniknete do tajů (nejen) svatební fotografie PŘEDMLUVA OD SKIPA COHENA

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

DOPORUČENÁ CENA: 569 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1611

ISBN 978-80-7413-374-9

Příručka pro samouky, díky níž proniknete do tajů (nejen) svatební fotograﬁe

ROBERTO VALENZUELA 9 7 8 8 0 7 4 1 3 3 7 4 9

PERFEKTNÍ FOTOGRAFIE

ROBERTO VALENZUELA

PERFEKTNÍ FOTOGRAFIE