Naučte se dobře fotografovat krajiny –100 rad a tipů

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A

F O T O G R A F I E

Naučte se fotografovat dobře

KRAJINY GUY EDWARDES

100 RAD A TIPŮ

4. upravený dotisk

Naučte se fotografovat dobře

KRAJINY Guy Edwardes

rad a tipů

100 WAYS TO TAKE BETTER LANDSCAPE PHOTOGRAPHS Copyright © Guy Edwardes, David & Charles, an imprint of F&W Media, Inc., 2005 www.guyedwardes.com All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic or mechanical, by photocopying, recording or otherwise, without prior permission in writing from the publisher.

Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována, uložena v databázi či na jiném záznamovém systému, ani přenášena žádným způsobem ani prostředkem, elektronickým ani mechanickým, fotokopírováním, nahráváním apod., bez předchozího písemného svolení vydavatele.

Naučte se fotografovat dobře KRAJINY – 100 rad a tipů Guy Edwardes Copyright © ZONER software, a. s.

2017 – 4. upravený dotisk prvního vydání z roku 2005.

Všechna práva vyhrazena.

Zoner Press KATALOGOVÉ ČÍSLO ZRK1708 ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián © Překlad: Alena Volná, Petr Volný © Cover a layout, úprava pro české vydání: Ing. Pavel Kristián © Foto na obálce: Guy Edwardes Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývající důsledky.

Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Tato publikace neprošla jazykovou úpravou.

Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz https://fotograficky.guru www.facebook.com/fotografguru

ISBN 978-80-7413-351-0

OBSAH Úvod

6

Základy krajinářské fotografie

8

Světlo a krajina

22

Zachyťte atmosféru

34

Krajinářská fotografie obecněji

48

Vzdálenosti v krajině

62

Přímořská krajina

76

Město a příroda

88

Roční doby

102

Detaily v krajině

116

Kreativní krajinářská fotografie

130

Rejstřík

144

Úvod

Úvod Vyfotografovat krajinu je snadné. Ale pořídit kvalitní fotografii znamená něco víc. Ve skutečnosti jsou snímky krajiny jedním z nejobtížnějších témat, jež lze fotografovat. Není jednoduché zachytit drama, hloubku, barvu a atmosféru nějaké nádherné přírodní scenérie, neboť atributy, které v tomto okamžiku činí scénu tak zvláštní, se často v samotné fotografii vytratí. Otázkou není, co do kompozice zahrnout; mnohem častěji je potřeba řešit, co naopak vypustit, abychom zaměřili pozornost na nejdůležitější část scenerie rozkládající se před námi.

Fotografování typu „namiř a zmáčkni“ nikdy nedá při foTato kniha vás má povzbudit, tografování krajiny spolehlivě dobré výsledky, poněvadž kritickým místem v krajinářské fotografii je ostrost obraabyste nad každým snímkem zu, zvláště, chcete-li pořizovat velké zvětšeniny nebo své strávili více času, abyste fotografie publikovat. Každý snímek v této knize byl ve opustili vyšlapané cesty a dovolili skutečnosti pořízen fotoaparátem upevněným na masivsvé kreativitě, aby vytvářela ním stativu nebo na stativu zatíženém batohem. Vyplatí dynamičtější kompozice. se metodický přístup a každou kompozici je třeba důkladně promyslet. Příliš mnoho fotografií bylo pořízeno bezmyšlenkovitě, opakují se náměty, úhly pohledu nebo ploché snímky bez perspektivy.

Tato kniha vás má povzbudit k tomu, abyste nad každým snímkem strávili více času, abyste opustili vyšlapané cesty a dovolili své kreativitě vytvářet dynamičtější kompozice. Témata uvedená v knize jsou použitelná pro fotoaparáty všech formátů, a to jak pro filmové, tak digitální.

Kniha začíná popisem základů dobré fotografické techniky, každá další kapitola pak zahrnuje různé oblasti žánru a pokrývá všechny běžné situace, čímž prozrazuje jednotlivá tajemství dobré krajinářské fotografie: jak poznat scénu, která má fotografický potenciál, a jak z ní vytěžit maximum použitím dobré kompozice a osvětlení vytvářejícího správnou atmosféru; rozličné přístupy k fotografování ve vnitrozemí i na mořském pobřeží, v různém denním i nočním čase; pozitiva a negativa používání širokoúhlého objektivu a teleobjektivu a techniky umožňující z obou dostat maximum; jak přeměnit struktury, vzory a detaily, kterými krajina oplývá, v kreativní a originální obrazy.

Fotografie je velmi subjektivní umění a tato kniha by v žádném případě neměla být brána jako kategorický návod, jak byste právě vy měli krajinu fotografovat: jako krajinářský fotograf budete muset vymyslet vlastní postupy, jak udělat úspěšnou fotografii, a věnovat dostatek času přemýšlení, co přesně bude fotografování krajiny znamenat pro vás. Není lepší cesty, jak zlepšit svoji dovednost, než vyrazit do krajiny s aparátem tak často, jak to bude možné. Sto rad a tipů, jak lépe fotografovat krajinu, poskytuje návod, který – jak doufám – vám pomůže k tomu, abyste pořídili nádherné fotografie krajin, které budou mít vždy atmosféru a budou technicky dokonalé.

Základy krajinářské fotografie

7

Používejte polarizační filtr Pro fotografa krajiny je polarizační filtr velmi důležitý. Za slunečného dne se používá pro ztmavení modré oblohy, pro zvýraznění mraků a saturaci barev na obrázku. Může redukovat kontrast mezi zemí a oblohou a zesílit celkový dojem ze snímku. Polarizační filtr je nejúčinnější, je-li použit v pravém úhlu ke slunci a je-li slunce na obloze nízko; není vždy nutné použít polarizační filtr naplno – pootočení na půl otáčky může někdy stačit. Polarizační filtr může být užitečný rovněž při zatažené obloze (viz strana 27), kdy ho lze využít k odstranění nežádoucích odrazů od trávníků, fólií, skal a různých dalších typů povrchu, a tak zlepšit sytost barev a kresbu jemných detailů. Polarizační filtry snižují množství světla dopadajícího na senzor o jeden až dva expoziční stupně. Při automatickém TTL měření expozice se určí parametry expozice správně, při manuálním nastavení expozice však musíte provést korekci sami.

Pole řepky Bílé mraky na pozadí jinak jasně modré oblohy poskytují dokonalou příležitost pro zkoumání účinku polarizačního filtru. Modrá obloha se barevně dosytí (saturuje) a mraky vystoupí jasněji. Filtr rovněž odstraní odrazy od vegetace a zvýrazní barvy celého obrazu. Za normálních okolností nepoužívám polarizační filtr na širokoúhlý objektiv,

16

fotografuji-li scény pod modrou oblohou, protože nemám rád nestejnoměrné ztmavění oblohy, jež může použití filtru vyvolat.

Canon EOS5, objektiv 50 mm, oteplující a polarizační filtr, Fujichrome Velvia, 1/45 s, f/16

Jedním z nejdůležitějších pravidel při fotografování krajiny je to, že nepostavím fotoaparát na stativ okamžitě po příchodu na vyhlédnuté místo. Fotoaparát připevněný na stativ vás velmi omezuje a odrazuje od toho, abyste došli třeba i do větší vzdálenosti nebo změnili výšku stanoviště, odkud hodláte fotografovat. Tak byste často dostali obrázky postrádající jak hloubku, tak zajímavé nebo dobře podané popředí. Proto vždy nejprve prozkoumejte stanoviště i jeho okolí. Sejděte z cesty a projděte se kolem a přitom stále hledejte zajímavé prvky v popředí nebo významné linie. Jakmile naleznete vhodné místo pro fotografování, přiložte fotoaparát k oku a zvažte, jak snímek komponovat. Vyzkoušejte horizontální i vertikální formát a zvažte, co bude působit lépe. Teprve až budete spokojeni s tím, co vidíte, sáhněte po stativu, který se vám pak stane perfektní pomůckou pro dosažení perfektní kompozice.

Seaton Bay při západu slunce

Základy krajinářské fotografie

8

Hledání nejlepšího stanoviště

Když jsem dorazil na tuto oblázkovou pláž v Axmount v Devonu v Anglii, prošel jsem se po pláži s aparátem v ruce a hledal jsem nejlepší stanoviště pro fotografování. Toto bylo jasně téma pro širokoúhlý objektiv, a tak jsem hledal pěkné uspořádání balvanů, které by vytvořily popředí. Volnost pohybu, kterou poskytuje fotoaparát držený v ruce, mi dovolila, abych rychle objevil to nejlepší stanoviště i výšku před tím, než jsem vztyčil stativ.

Tento postup umožnil jak zrychlit pořízení snímku, tak i zvýšit jeho kompoziční účinek. V tomto případě oblaka nade mnou odrážela barvy zapadajícího slunce. Vrstva oparu před sluncem zamezila přesvětlení.

Zvolil jsem velké clonové číslo, abych získal dostatečnou hloubku ostrosti, a navíc použil filtr neutrální hustoty stupně 2 (ND, neutral density), abych prodloužil expoziční čas, a tak vyhladil povrch mořské hladiny a zachytil pohyb vířící vody v popředí.

Canon EOS3, objektiv 24 mm, ND 2 filtr, Fujichrome Velvia, 10 s, f/16

17

Zachyťte atmosféru

30

Využijte boční světlo Boční světlo je v mnoha případech nejefektnějším osvětlením pro krajinářské záběry.

Když je slunce za vámi, jeho přímé světlo zplošťuje perspektivu a skrývá obrysy, vzory a textury, které dávají krajině charakter.

Když však slunce svítí přibližně v pravém úhlu ke směru vašeho fotoaparátu, výsledný kontrast mezi osvětlenými a zastíněnými místy odhalí a zdůrazní pravou podobu krajiny. Boční světlo vytváří trojrozměrný efekt, který doslova modeluje světlem součásti krajiny, jako skály a budovy, když zdůrazňuje jejich tvar i detaily. Efekt roste s prodlužováním stínů, když se slunce přibližuje k horizontu. Na časném začátku a na samém konci dne bude kontrast ještě hlubší a umožní vám zachytit detaily v celé ploše snímku.

Využijte stíny při své kompozici, ale nedovolte, aby rozsáhlé stinné partie fotografii dominovaly. Polarizační filtry mají nejvyšší účinek v úhlu 90° ke slunci, takže při zabírání scény v bočním světle je využijete nejlépe.

Seven Sisters Tento pohled na impozantní pobřeží zvané Sedm sester na jižním pobřeží Anglie je nejlepší právě chvíli před západem slunce uprostřed léta. Je to jediná doba, kdy slunce stojí v úhlu nezbytném pro vržení stínů přes čela bílých křídových útesů.

Bez těchto stínů vypadá skála ploše a nevýrazně, ale s trochou bočního světla se nakrátko objeví textura i tvary skalisek. Domečky na pobřeží, i když samy o sobě nejsou nijak pozoruhodné, mají barvu podobnou jako křída, takže do scény zcela přirozeně zapadají. Použil jsem polarizační filtr nejen pro zvýraznění barev, ale i proto, že mi pomohl odstranit letní opar a projasnit detaily i ve vzdálené části scény.

Canon EOS 3, objektiv 70–200 mm, polarizační filtr, Fujichrome Velvia, 1/15 s, f/16

46

47

Vzdálenosti v krajině

46

Využijte ostré světlo Vzdušná vlhkost redukuje kontrast a může způsobit, že obrázek bude působit mdle a postrádat ostrost.

To platí zvlášť o vzdálených krajinných scénách zabíraných teleobjektivem. Jemné detaily bývají často ztraceny a saturace barev je nízká. K takovým podmínkám dochází v každém ročním období, nejvíce ale v letních měsících, kdy vysoký barometrický tlak umožňuje vzdušné vlhkosti a prachu rozptýlit se v atmosféře. Buďte připraveni vyrazit hned po bouřce, protože když se meteorologická fronta pohne, slunce září nejjasněji a vy zachytíte nejjemnější detaily i ve velké vzdálenosti. Krajinářské záběry teleobjektivem může zničit také opar z horka. To se může rovněž stát, kdykoli je slunce nad obzorem a kdykoliv v průběhu roku. Chvění vzduchu zlikviduje vzdálené detaily, které se zobrazí jako rozmazané skvrny.

Pokud prší, mihotavý efekt může být na několik sekund eliminován přecházejícím mrakem, ale museli byste být velmi rychlí a zachytit obraz v lázni ostrého slunečního světla.

Marshwood Vale Tento letní pohled na typické anglické údolí je typem fotografie, která těží z prudkého světla a čistého vzduchu. Obrázek byl pořízen pozdě odpoledne krátce po přechodu fronty, která na postupu východním směrem zanechala za sebou nádherně čistý vzduch a ostrý sluneční svit. Jakýkoli opar by byl změkčil

70

vzdálené detaily a zmenšil celkový dopad obrázku.

Použil jsem polarizační filtr, abych vyloučil i nejmenší zbytek oparu a dosytil barvy na scéně.

Canon EOS 3, objektiv 100–400 mm, Fujichrome Velvia, polarizační filtr, 1/30 s, f/11

V obrazech krajiny často velmi dobře působí jednoduchá grafická kompozice. Hledejte barvy, linie, tvary, textury, světlo a stín. Pátrejte po vzorech ve scénách, které můžete využít k vytváření grafických nebo abstraktních kompozic, a vyhněte se všem rušivým prvkům. Teleobjektiv vám pomůže izolovat detaily a zaměřit pozornost na hlavní objekt nebo vzor. Teleobjektiv rovněž stlačí efekt perspektivy, což přispěje ke zjednodušení snímku. Zoomy, obzvlášť telezoomy, můžete využít pro jemné vyladění kompozice.

Hledejte malý počet prvků, které dohromady působí dobře. Použijte kontrastní, komplementární barvy, abyste dodali obrázku důraz, nebo podobné barvy pro jemné efekty. Tento typ fotografie bývá sice oceňován spíše pro své grafické kvality, vždy však můžete přidat něco navíc, je-li to možné.

Vzdálenosti v krajině

47

Vybírejte si grafické kompozice

Navrstvené kopečky Když jsem naposled vyšplhal na tento kopec, zjistil jsem, jak malá výseč vzdálené krajiny se vejde do 35milimetrového formátu skrze 400milimetrový teleobjektiv. Rozhodl jsem se vrátit časně ráno, kdy budou kopečky osvětleny zezadu, abych vytěžil vyšší grafický účinek, než je možný v přímém slunečním světle. Měl jsem štěstí, údolí mezi kopci byla ukryta pod závojem husté mlhy a hrany vln se jevily ještě efektnější, než jsem čekal. Trvalo téměř hodinu od východu slunce, než jsem byl schopen zastínit přední část objektivu, aniž by se moje ruka objevila v rámečku. Čekání však stálo za to, protože sluneční záře by redukovala celkový kontrast obrázku. Některým fotografiím krajiny, obzvlášť grafickým kompozicím, u nichž záleží na liniích a tvarech krajiny, může prospět ostřejší a výraznější světlo, které vydává slunce nízko nad obzorem. Byl jsem potěšen monochromatickou podobou obrázku, která se projevila při fotografování později, bez působení barevné teploty prvního denního světla.

Canon EOS 5, objektiv zoom 100–400 mm, Fujichrome Velvia, 1/60 s, f/11

71

Město a příroda

61

Vypravte se do lesa Lesy se fotografují obtížně – prostředí je přirozeně přeplněné a je obtížné zakomponovat jasný a jednoduchý obrázek. Fotografujte při tlumeném světle, abyste se vyhnuli ostrým stínům a rovněž ostrým jasům, nižší kontrast svědčí jemnějším detailům. Nezbytnou součástí výbavy při fotografování lesa od jara do časného podzimu je polarizační filtr, protože odstraňuje odlesky na listí a saturuje barvy. Na začátku a na konci dne může zapůsobit protisvětlo, protože dělá dlouhé stíny, které můžete ještě zvýraznit širokoúhlým objektivem. V zimě zkoušejte zachytit pochmurnou náladu bezlistých stromů, když mlha a opar dodají atmosféru složité spleti kmenů a větví. Pokuste se vyhnout rušivým skvrnám jasného nebe, protože taková místa odpoutávají divákovu pozornost od důležitějších oblastí obrázku.

Starý pařez Když komponujete obrázek z lesního prostředí, zkuste vyloučit okolní zmatek, jako jsou spadlé větve nebo rozcuchané houštiny. Vyhlédněte si objekty, které jsou pro určitý typ lesa určující, jako opadané listí pod listnatými stromy nebo šišky v lese jehličnatém. Tento záběr starého pařezu dubu jsem pořídil v rezervaci New Forest v jižní Anglii. Tvrdé dřevo se odhalilo, aby předvedlo složitý přírodní vzorec. Vyfotografoval jsem to raději teleobjektivem, abych měl v obraze co nejméně nežádoucího okolí.

Canon EOS 1Ds, objektiv 24 mm, polarizační filtr, ISO 100, 1/4 s, f/11

90

Krajina často obsahuje jedinečné prvky, které ji činí specifickou a na fotografii snadno rozpoznatelnou.

Mohou to být geologické formace, známé vrchy a hory, pomníky či rozhledny, mosty, regionální stavební sloh, typ převládající vegetace nebo i obecný charakter krajiny. Tyto prvky můžete zahrnout do snímku, aby pomohly identifikovat místo, avšak k tomu, aby přinesly efekt, nemusí kompozici nutně dominovat. Mohou být na snímku zahrnuty buďto jen zčásti nebo jako jeden z menších prvků obrazu.

Použití objektů charakteristických pro určení místa může být obzvláště efektní v případě, kdy by sevřená kompozice jinak identifikaci místa znemožňovala. Chcete-li naopak získat pouze anonymní obraz, je lépe tyto prvky z obrazu vyloučit.

Město a příroda

62

Hledejte charakteristické objekty

Hound Tor Zvětralé žulové skalní sloupy v Dartmooru v Devonu jsou pro tuto část anglické krajiny charakteristické. Tím, že tyto skalní útvary zahrnete do fotografie, okamžitě místo identifikujete. Tento snímek byl pořízen těsně po východu slunce z vrcholu Hound Tor. Chtěl jsem mít na obrázku jak zvětralé skály, tak oblohu, v tomto okamžiku plnou barev a detailů, abych dodal kompozici

na zajímavosti. A poněvadž slunce právě osvětlilo nejbližší popředí, použil jsem přechodový neutrální filtr, abych snížil kontrast a zachoval podrobnosti v tmavších oblastech snímku.

Canon EOS 3, objektiv 28–70 mm, polarizační filtr, přechodový ND 2 filtr, Fujichrome Velvia, 1/8 s, f/16

91

Detaily v krajině

89

Fotografujte detaily Přesně pod svýma nohama můžete najít ohromné množství potenciálních snímků, které by neměly být zmarněny jen proto, že jsou v krajině málo patrné. Když zakomponujete tyto nepatrné objekty, odkryjí vám mnohem větší krajinu okolo, a velikost zde nerozhoduje. Mezi vhodné objekty patří oblázky, ulity, malé geologické útvary a složité vzory v písku, sněhu a ledu. Detailní studie, která postrádá měřítko, může přinést abstraktní výsledek (viz str. 122). Makroobjektivy jsou ideální pro záběry maličkých krajinných detailů zblízka a pro svou univerzální konstrukci mohou být právě tak dobře využity při zaostřování i na vzdálenější scény.

Skála s lišejníkem Tuto skálu pokrytou lišejníkem jsem nalezl, když jsem fotografoval vodopád v norském údolí u Strynu. Zachycená scéna měřila v průměru okolo šesti centimetrů. Vzhledem k tak malému rozměru může někomu připadat jako předmět krajinářské fotografie nevýznamná. Přesto však její složitý vzor i v té konkurenci dramatických jezer a hor okamžitě upoutal mou pozornost. Je to totiž skála pokrytá lišejníkem, který je pro své prostředí typický. Cítil jsem, že má stejné právo být předmětem krajinářské fotografie jako lesem pokryté pohoří.

Canon EOS 3, makroobjektiv 90 mm, Fujichrome Velvia, 2 s, f/11

128

Silueta může udělat strhující fotografii, uspokojivého výsledku však není snadné dosáhnout. Nejobtížnější je najít pro siluetu vhodný objekt. Hledejte graficky jednoduché prvky a snadno rozeznatelné obrysy a fotografujte v protisvětle, abyste umocnili kontrast. I vzory mohou vypadat dobře, například větve stromů proti jasné obloze při zapadajícím slunci rozložené v celé ploše rámečku. Kompozice hraje rozhodující roli. Pokuste se vyvážit kompozici a nedovolte nikdy, aby v neproniknutelném stínu vězela více než polovina obrázku. Lepší siluetu vytvoří proto volnější struktury, jako jsou například stromy. Měření expozice provádějte na jasnou partii oblohy, nikoli však příliš blízko slunci. Rozhodněte, jak jasnou chcete tuto partii na obrázku mít a podle toho expozici upravte (viz str. 32). Abyste měli jistotu, že na snímku bude silueta v celé ploše černá, zaměřte na ni, a pokud expozimetr ukáže alespoň o tři expoziční stupně méně než předtím, je to v pořádku.

Detaily v krajině

90

Fotografujte siluety

Ostrov Skye Když jsem tohle fotografoval, světlo letního slunce bylo tak prudké, že raději, než se trápit s kontrasty na osvětlené skále, jsem se rozhodl využít tyto podmínky pro vytvoření siluety. Na části oblohy vedle skály jsem bodově naměřil 1/250 s při cloně f/11. Chtěl jsem, aby tato partie byla o něco světlejší, proto jsem navrženou

expozici zvýšil o jeden expoziční stupeň na 1/125 s při f/11. Pak jsem proměřil samotnou skálu a naměřil 1/4 s při f/11. Rozdíl 5 EV byl zárukou, že skála bude na fotografii zobrazena jako masivní silueta.

Canon EOS 3, objektiv 28–70 mm, Fujichrome Velvia, 1/125 s, f/11

129

Naučte se fotografovat dobře

KRAJINY

Guy Edwardes

Dále doporučujeme:

Fotografovat krajinu je tak jednoduché – proč si tedy nechávat radit? Třeba proto, abyste se vyhnuli zklamání, že barvy vašich snímků mají daleko do vašich představ, že atmosféra, kterou jste vnímali v krajině, na snímcích chybí, že prostě na vašich obrázcích není něco v pořádku. Autorem knihy je anglický fotograf Guy Edwardes, specialista na krajinářskou fotografii, uznávaný fotograf, ale i organizátor řady fotografických kurzů a seminářů (www.guyedwardes.com). Jeho kniha je určena všem zájemcům o fotografování krajiny; na stovce fotografií vysvětluje autor zásady krajinářské fotografie, od požadavků na vybavení, obecných zásad až po jemné finesy, které vašim snímkům dodají život, krásu i kouzlo neopakovatelného. Vedle působivých fotografií je na knize cenný zejména „lidský“ přístup autora, který dokáže podat informace bez zbytečného mentorování, srozumitelným a přitom profesionálním způsobem. Osobně bych vyzdvihl to, že autor představuje fotografie i nám blízké krajiny, nikoliv exotické snímky běžným smrtelníkům nedostupné – jsou zde fotografie pole, lesa nebo vesničky, jejichž obdobu najdete možná kousek od svého domova.

Pavel Kristián

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

DOPORUČENÁ CENA: 350 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1708

ISBN 978-80-7413-351-0

9 7 8 8 0 7 4 1 3 3 5 1 0