Naučte se fotografovat PRODUKT

NAUCTE SE FOTOGRAFOVAT PRODUKT

Naučíte se fotit: • Šperky a umění • Panenky a hračky • Módu a látky • Bytové doplňky • Keramiku a nádoby • Šité a pletené výrobky • Tašky, kabelky a doplňky • Knihy a časopisy

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

DOPORUČENÁ CENA: 360 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1816

NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT

PRODUKT Nechte své výtvory mluvit za sebe

HEIDI ADNUM

Profesionální fotogra a Heidi Adnum, která svou kariéru postavila na fotografování produktů a ručních výrobků, se s vámi v této knize podělí o svoje zkušenosti a praktické rady, které pomohou jak fotografům, tak lidem, kteří chtějí nafotit své vlastní produkty a ukázat je světu na svém webu, e-shopu nebo třeba Instagramu. Naučíte se fotografovat keramiku, jídlo, šité a pletené výrobky, ale třeba také hračky. Každý produkt, každý povrch a materiál, vše vyžaduje jiný přístup, jiný styl svícení. Kniha Naučte se fotografovat produkt je perfektní sbírkou postupů a technik, které posunou vaše snímky na profesionální úroveň.

ISBN 978-80-7413-394-7

9 7 8 8 0 7 4

1 3 3 9 4 7

HEIDI ADNUM

The Crafter‘s Guide to Taking Great Photos Heidi Adnum Copyright © 2012 by Quarto Publishing Plc All rights reserved. No part of this book, text, photographs or illustrations may be reproduced or transmitted in any form or by any means by print, photoprint, microfilm, photocopier, internet or in any way known or as yet unknown, or stored in a retrieval system, without written permission from Publisher.

Naučte se fotografovat produkt – nechte své výtvory mluvit za sebe Heidi Adnum Copyright © ZONER software, a. s.

Vydání první v roce 2019. Všechna práva vyhrazena.

Zoner Press Katalogové číslo: ZRK1816 ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Nikola Žižlavská Překlad: Nikol Zachovalová Barochová DTP: Mgr. Petr Bernát (dle originálu publikace) Obálka: Mgr. Petr Bernát (dle originálu publikace) Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele, s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Tato publikace neprošla jazykovou úpravou.

Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz www.facebook.com/Zonerpress www.facebook.com/groups/rajtvorilku/

ISBN: 978-80-7413-394-7

NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT

PRODUKT

Nechte své výtvory mluvit za sebe

Heidi Adnum

Obsah Předmluva

I

6

ZAČÍNÁME

1 : FUNGOVÁNÍ FOTOAPARÁTU Světlo 10 Clona 16 Závěrka 18 Expozice 20 Barva 22 Zaostření 24 Výběr digitálního fotoaparátu 26 Seznamujeme se s fotoaparátem 32 Hlavní režimy digitálních fotoaparátů 34

2 : J AK PŘEDAT SVŮJ PŘÍBĚH Plánování fotografie Kompozice Volba pozadí Rekvizity, rozměry, styling Detail a textura

36 38 42 48 52

3 : NÁVODY NA VÝROBU POMŮCEK Světelný stan 54 Světelný box 56 Odrazná deska 58 Rozptylka na blesk 60 Jednolité bílé pozadí 62 Stativ 64

II ZÁKLADY FOTOGRAFOVÁNÍ 4 : MÓDA A TEXTILIE Plánování a příprava Kompozice Časté problémy a dotazy Osobnost z praxe: Heather Moore

68 70 72

5 : TAŠKY, KABELKY A DOPLŇKY Plánování a příprava Kompozice Časté problémy a dotazy Osobnost z praxe: Jenny Nguyen

76 78 80

6 : Š ITÍ A PLETENÍ Plánování a příprava Kompozice Časté problémy a dotazy Osobnost z praxe: Jenny Gordy

84 86 88

7 : ŠPERKY Plánování a příprava Kompozice Časté problémy a dotazy Osobnost z praxe: Michelle Chang

92 94 96

8 : PANENKY A HRAČKY Plánování a příprava Kompozice Časté problémy a dotazy Osobnost z praxe: Erin Freuchtel-Dearing

100 102 104

74

82

90

98

106

II 9 : KERAMIKA A HRNČÍŘSTVÍ Plánování a příprava Kompozice Časté problémy a dotazy Osobnost z praxe: Clair Catillaz

108 110 112

10 : UMĚNÍ Plánování a příprava Kompozice Časté problémy a dotazy Osobnost z praxe: Stacey Bradley

116 118 120

114

122

11 : K NIHY, ČASOPISY A PAPÍR. ZBOŽÍ Plánování a příprava 124 Kompozice 126 Časté problémy a dotazy 128 Osobnost z praxe: Anna Bond 130

12 : VĚCI DO DOMÁCNOSTI Plánování a příprava Kompozice Časté problémy a dotazy Osobnost z praxe: William a Katie Dohman

132 134 136 138

DOTAŽENÍ A PREZENTACE

13 : N ÁVODY NA ZÁKLADNÍ FOTOEDITAČNÍ ÚPRAVY Úvod Jak vytvořit duplikovanou vrstvu Otáčení a ořezy Nástroj Expozice Korekce barev Další možné úpravy

142 143 144 146 148 150

14 : Z ACHÁZENÍ S FOTOGRAFIEMI Digitální soubory 154 Velikost a rozlišení 156 Ochrana 158 Ukládání a uchovávání 160 Zálohování 162 15 : OPTIMALIZACE Postup při fotografování Postup při editaci Řešení problémů 16 : PODNIKATELSKÉ TIPY Konečné použití výrobku Značka, marketing a podpora prodeje Dobrá obchodní praxe Sociální sítě Jak nacházet motivaci Osobnost z praxe: Re Jin Lee Slovníček pojmů Odkazy na fotografy Odkazy na tvůrce Rejstřík Poděkování

164 166 168

170 172 174 176 178 180 182 184 186 190 192

Předmluva I s omezeným rozpočtem mohou vznikat vynikající produktové fotografie a tato kniha vám poradí, jak na to. Všechny tipy, rady a návody, které tu najdete, jsou šité na míru rukodělným tvůrcům a nevyžadují žádnou orientaci ve fotografické hantýrce. Seznámíte se se základy fotografie a práce s fotoaparátem, abyste dokázali světu lépe zprostředkovat svůj příběh. Zvládnete vytvořit skvělé fotografie a připravit je ke zveřejnění, než byste řekli švec. Jakmile pochopíte, co stojí za úspěšným produktovým snímkem, přestanete se při fotografování trápit a začnete si ho užívat. Čtenáři této knihy budou vědět, jak důležitou roli hraje ve fotografii světlo a jak jej při fotografování co nejlépe využít ve prospěch svých výrobků.

Ve fotografii není nic pevně dané, jen některé výstupy jsou prostě lepší než jiné. Proto se zde opíráme o skutečnost, že dobré produktové snímky obvykle charakterizují následující vlastnosti: → dobré světlo; pokud možno přirozené denní světlo; → jednoznačnost, plus dobré zaostření alespoň některé části výrobku; → jednoduchost a minimum prvků odvádějících pozornost; → schopnost na první pohled předat příběh značky, získat si zájem zákazníků, zodpovědět řadu jejich otázek a postarat se, aby na výrobek jen tak nezapomněli.

Díky jednoduchým návodům na nejrůznější podomácku vyrobené fotografické doplňky dokážete co nejlépe využít každé osvětlení a uspořádání scény a ještě ušetřit nějakou tu korunu. Podíváme se i na specifika konkrétních výrobků a zodpovíme otázky, které rukodělné tvůrce v této souvislosti napadají. O své příběhy se s vámi podělí několik vybraných tvůrců. Rady ohledně prodeje, marketingu či propagování značky mohou být inspirací pro každého, kdo touží vylepšit své podnikání jako celek. Kromě toho se můžete těšit také na šikovné ilustrace a samozřejmě spoustu pečlivě vybraných, vynikajících fotografií výrobků všeho druhu.

Knížka má potenciál uspokojit jak úplné fotografické začátečníky, doposud zcela nespokojené s výsledky svých fotografických snah, tak i ty pokročilejší z vás, toužící se dál zlepšovat.

[1] Reprodukce Borůvka Nikon D90 1/80 s, f/4.8, ISO 800, 48mm Eve Legris

6

P Ř E D M L U VA

1

1

P Ř E D M L U VA

7

I

ZAČÍNÁME

KAPITOLA 1: FUNGOVÁNÍ FOTOAPARÁTU

10

KAPITOLA 2: JAK PŘEDAT SVŮJ PŘÍBĚH

36

KAPITOLA 3: NÁVODY NA VÝROBU POMŮCEK

54

1

F U N G O VÁ N Í F O T O A PA R ÁT U

Světlo Fotografie je vlastně kresba světlem („foto-“ znamená světlo, „-grafie“ 1

odkazuje na kreslení či psaní) a vzniká, když světlo pronikne objektivem dovnitř do fotoaparátu a dopadne na příslušný citlivý povrch, tj. film či digitální senzor.

Tady se světlo přemění na čitelnou informaci, která se poté dále zpracovává (v případě digitálních senzorů elektronicky, v případě filmu chemicky), a výsledkem je viditelný obraz. Je tedy zřejmé, že fotografii lépe pochopíme, porozumíme-li v první řadě světlu.

[1] Dětské křesílko Rip + Tatter Nikon D3X 1/200 s, f/2.8, ISO 100, 55 mm Matthew Williams

[3] „Růžové červenání“ Ručně barvené šaty Nikon D40 1/200 s, f/4.6, ISO 200, 44 mm Galaxie Andrews

[2] Náhrdelník s přívěskem ve tvaru slzy Canon EOS 7D 1/1000 s, f/5.6, ISO 4000, 135 mm Marie Bee

[4] Kameninová váza s květinovým motivem Nikon D300 1/125 s, f/1.4, ISO 200, 30 mm Christine Tenenholtz

DRUHY SVĚTLA

Světlo je buď přirozené, nebo umělé, a oboje může mít měkký nebo tvrdý charakter. Měkké světlo vytváří zdroj, který je oproti fotografovanému objektu veliký nebo je jeho světlo nějak rozptýlené, takže vzniká jen minimum stínů, jemných a vybledlých.

Tvrdému světlu naopak odpovídá světelný zdroj vůči objektu malý a směrový, vytvářející temnější a výraznější stíny. Nelze říci, že by byl ten či onen druh světla dobrý nebo špatný pro každou fotografii bez výjimky. V případě produktové fotografie byste však většinou měli volit světlo měkčí povahy, ideálně měkké přirozené světlo, ve kterém váš výrobek bude vypadat podstatně lépe.

Téměř všechno, co potřebujete o fotografii vědět, zjistíte z rozložení stínů – zda světlo bylo měkké nebo tvrdé, jaká asi byla velikost zdroje a z jakého směru světlo na scénu dopadalo.

10

ZAČÍNÁME

2

CHAPTER 1: CAMERA BASICS

3

4

Fungování fotoaparátu

11

JAK SVĚTLO POUŽÍT Protisvětlo

Protisvětlo (někdy označované také jako světlo „obrysové“) se s velkou oblibou používá k oddělení objektu od pozadí, protože podél obrysů výrobku často vytváří zářivou aureolu. Stíny jsou v tomto případě v popředí.

Boční světlo

Boční světlo využijete k nasvícení s pozvolným ubýváním světla směrem ke straně dál od zdroje. Části předmětu odvrácené od zdroje světla budou tmavší a zastíněné. Vyváženějšího osvětlení dosáhnete přidáním druhého světelného zdroje z opačné strany.

Čelní světlo

Osvětlení zepředu je vhodné, chcete-li ztmavit pozadí. Když bude všechno světlo na předmět dopadat zepředu a z velké většiny ne dál než na předmět, bílé pozadí zachytíte jako šedé. Stíny v tomto případě dopadají za předmět.

Světlo z oken

Přirozené světlo pronikající oknem dovnitř do interiéru je pro produktové fotografie pořizované vevnitř nejtypičtější (a platí to i pro celou řadu jiných fotografických žánrů). Okno v tomto případě funguje jako krásný světelný zdroj. Kvalita a měkkost tohoto světla pak závisí na pozici a intenzitě slunečního svitu. Tvrdé světlo slunce, svítícího do okna přímo, zůstane tvrdým světlem – nejlepší je tedy fotografovat u okna, když do něj slunce přímo nesvítí. Se světlem z oken lze zacházet ve smyslu všech třech postupů popsaných výše a možné jsou i kombinace s jinými zdroji.

12

ZAČÍNÁME

VYVÁŽENÉ OSVĚTLENÍ

1

Najít to správné množství světla představuje jeden z nejtěžších úkolů, se kterými se tvůrci při fotografování svých výrobků setkávají. Nejčastějším problémem bývá nedostatek světla – dále tedy uvádíme několik rad a triků, jak si v takové situaci poradit.

Vyžadují-li vaše fotografie větší množství světla, zkuste následující: → Běžte ven. I když je venku pod mrakem a pošmourno, překvapí vás, kolik přirozeného světla budete mít k dispozici. Zatažená obloha je navíc pro fotografování ideální – oblaka fungují jako takové obrovské přírodní rozptylky; → Fotografujte výrobek uvnitř u nějakého velkého okna. Okna představují výborné směrové světelné zdroje, takže s vhodnou polohou výrobku a intenzitou světla lze vytvořit dostatečně silné měkké osvětlení dopadající na váš výrobek z lichotivého úhlu; → Nemáte-li k dispozici velké okno, použijte světelný stan (viz strana 54); → Přidejte více světla pomocí odrazné desky (viz strana 58); → Pokud problémem není množství světla, ale spíše déšť či vítr, vyrobte si vlastní fotografický ochranný kryt; přehoďte přes prádelní šňůru průsvitný igelit, který dole něčím zatížíte. Poté můžete fotografovaný výrobek zvrchu nebo z boku ještě zaclonit materiálem, který světlo rozptýlí, např. nějakým poloprůsvitným igelitem nebo tenkou tkaninou typu mušelínu, a výsledkem bude takový průhledný či bílý, dobře větraný skleník; → Neobejdete-li se bez umělého světla, vystačíte si i s nějakým levným domácím či zahradním zdrojem, např. stolní lampičkou s variabilní hlavou – jen si dejte pozor, aby světlo bylo čistě bílé a rozptýlené. O barvě světla více na straně 22.

2

[1] Bunda pro psy (Starboard Anorak) Canon EOS 5D 1/1328 s, f/2.8, ISO 200, 70 mm Emily Lockhart [2] Řetízek s přívěskem ve tvaru slzy Nikon Coolpix L100 1/265 s, f/4.3, ISO 80, 12,2 mm Celia Boaz

Fungování fotoaparátu

13

1

[1] Písmena „Little Love Letter“ Canon EOS 1D MkII 1/320 s, f/2.0, ISO 50, 100 mm Bill Bradshaw

FOTOGRAFOVÁNÍ S BLESKEM

Je-li světlo příliš ostré a na fotografiích se objevují tmavé stíny, zkuste následující: → Rozptylte světlo. Můžete vyzkoušet průsvitný bílý pergamenový papír či bílý sprchový závěs. Papír nalepte na okno nebo přes okno přetáhněte závěs; venku můžete papír nebo závěs přehodit přes šňůru na prádlo. → Přesuňte se do stínu, kde je světlo již přirozeně rozptýlené. Pamatujte si, že mraky fungují jako obrovské přírodní rozptylky, a proto je lepší si pro fotografování místo slunečného dne zvolit raději den, kdy je nebe pod mrakem. → Zůstaňte uvnitř a dejte ještě šanci světlu z oken.

I toto světlo snadno rozptýlíte – stačí přes okno přetáhnout např. průsvitný bílý závěs. → Světelný zdroj natočte dál od předmětu anebo předmět posuňte na okraj světla ze zdroje. → Osvětlete výrobek zezadu, čímž se sníží pravděpodobnost, že by některé jeho prvky či detaily v ostrém, silném čelním světle zcela zanikly.

14

ZAČÍNÁME

Blesk představuje ten nejběžnější druh umělého osvětlení ve fotografii a je jím vybaven téměř každý digitální fotoaparát. Digitální fotoaparáty mají zabudované čidlo, kterým měří množství světla fotografované scény. Pokud fotoaparát vyhodnotí, že je světla málo na to, aby vznikl dostatečně zřetelný snímek, automaticky se aktivuje blesk (za předpokladu, že fotografujete v automatickém režimu). Stejně jako pro jiné nerozptýlené zdroje světla i pro blesk platí, že produkuje světlo, které je tvrdé. Vzhledem ke svým malým rozměrům a omezenému výkonu má světlo blesku zabudovaného ve fotoaparátu poměrně krátký dosah, takže často osvětlí jen předmět v popředí nebo dokonce jen jeho část. Tvrdé světlo blesku vytváří nepřirozený lesk a fotografii jakoby zplošťuje, ubírá jí hloubku.

Zabudovaný blesk se špatně ovládá, a proto platí, že v produktové fotografii je obecně lepší se mu vyhnout.

Nejlépe lze blesk využít po vzoru profesionálů ve smyslu tzv. výplňového světla. Jedná se o malé množství rozptýleného světla, které přidáte k jinému osvětlení navíc, abyste lépe osvětlili popředí scény, zatímco pozadí dostatečně nasvícené už je.

VÝPLŇOVÉ SVĚTLO Zabudovaný blesk

Máte-li dobře osvětlené pozadí, ale popředí je trochu tmavší, je možné, že se vepředu ztrácejí detaily a vznikají temné stíny. Jako řešení se nabízí vyplnit popředí světlem blesku zabudovaného ve fotoaparátu. Podle velikosti a výkonu vašeho blesku bude možná potřeba zvětšit plochu tohoto zdroje pomocí rozptylky, čímž se světlo změkčí.

V každém případě ale platí, že nejlepších výsledků dosáhnete, když fotoaparát nebude nastavený na plnou automatiku, ale na nějaký jiný režim.

Volba režimu

Nastavte na fotoaparátu ruční či poloautomatický režim (jako např. „makro“), abyste měli větší míru kontroly nad nastavením expozice a mohli si sami zapnout blesk.

Rozptýlení světla zabudovaného blesku

Zkuste rozptýlit světlo zabudovaného blesku či upravit jeho směr pomocí listu papíru nebo kartonu (návod na výrobu rozptylky pro zabudovaný blesk najdete na straně 60) a pořiďte snímek ještě jednou. S takto upraveným bleskem účinně osvětlíte popředí, ale méně intenzivně, takže nevzniknou tvrdé stíny a ani se nestane, že by některé prvky nebyly vidět kvůli přesvícení.

Fungování fotoaparátu

15

Clona Clona udává, jak moc doširoka je otevřený objektiv, kte1

rým proniká světlo ke světločivné součástce fotoaparátu neboli senzoru. Fungování clony v objektivu lze dobře přirovnat k fungování lidského oka: čím širší zornička, tím více světla se dostane dovnitř, a naopak. Rozsah možných nastavení clony závisí na vašem konkrétním objektivu.

Clona se udává jako poměr, clonového čísla a ohniska (f), vyjadřující množství světla, které objektiv vpouští dovnitř. Čím nižší clonové číslo, např. f/2, tím širší clonový otvor, a čím vyšší clonové číslo, např. f/16, tím užší clonový otvor. S každým posunem clonového čísla na další stupeň se velikost clonového otvoru zmenšuje na polovinu. f/2 tedy znamená velmi širokou clonu a hodně otevřený objektiv, kterým proniká dvakrát tolik světla, než když nastavení clony změníte na f/2.8. A naopak, s clonou f/2.8 je objektiv otevřený velmi doširoka, ve srovnání s f/2 se ale přece jen jedná o něco užší otvor, kterým dovnitř proniká jen poloviční množství světla.

Důležitý je vztah mezi clonou a tzv. hloubkou ostrosti fotografie. Hloubka ostrosti (také DoF z angl.) znamená vzdálenost mezi nejbližším a nejvzdálenějším ostrým bodem na fotografii. Čím širší je clona, tím menší je hloubka ostrosti.

Malá hloubka ostrosti (typická pro nízká clonová čísla typu f/1.8 až f/4) se projevuje nápadným rozostřením určité oblasti fotografie.

Malá hloubka ostrosti, kdy objektivem díky široké cloně proniká hodně světla, se dá využít k rozostření

16

ZAČÍNÁME

pozadí či okolí s cílem přitáhnout pozornost ke svému výrobku. Takto lze odstranit či oslabit nejrůznější rušivé prvky, případně fotografii dodat snový nádech.

V případě větší hloubky ostrosti je „díra“ v objektivu menší, což má za následek zaostření větší části fotografované scény. Větší hloubce ostrosti odpovídají vyšší clonová čísla (např. f/5.6 až f/22) a využijete ji, když chcete ostře zachytit vícero předmětů či prvků nacházejících se různě daleko od objektivu.

Význam světla ve fotografii už jsme si vysvětlili a nyní je potřeba pochopit, jak fotoaparát pomocí clony a expozičního času fotografii vlastně vytváří, neboli exponuje.

Poté se budeme věnovat dalším zásadním tématům – barvě a zaostření.

2

[1] Domečky Canon EOS 50D 1/332 s, f/4, ISO 1600, 50 mm Rodica Cioplea [2] Paperphine – jemná příze z přírodního papíru Nikon D200 1/40 s, f/4, ISO 250, 56 mm Linda Thalmann [3] Náušnice „pecky“ se vzorem listů Canon Digital Rebel XSi 1/125 s, f/7.1, ISO 200, 250 mm Anastasia Shelyakina

3

[4] Písková mašle do pasu Canon EOS 5D MkII 1/160 s, f/2.8, ISO 50, 48 mm Darlingtonia Moccasin Company [5] Náušnice „pecky“ z pastelek Vivitar ViviCam 3930 1/60 s, f/3.5, ISO 100, 20mm Huiyi Tan

4

5

Fungování fotoaparátu

17

Závěrka 1

Závěrka je kryt uvnitř fotoaparátu, který se otevírá a zavírá, a tím ovlivňuje, jak dlouho bude světlo dopadat na senzor. Může se otevřít jen na velmi krátký okamžik a pustit k senzoru jen malé množství světla anebo na delší dobu, aby ho tam doputovalo o něco víc.

Doba, po kterou je závěrka otevřená, se nazývá expoziční čas. Expoziční čas se měří a udává ve zlomcích sekundy a jeho hodnoty se běžně pohybují od několika celých sekund až po tisíciny sekundy. Na displeji vašeho fotoaparátu se expoziční čas může zobrazovat ve formě zlomku, např. 1/100 (jedna setina sekundy) nebo 1/1 (jedna celá sekunda), či ve formě celého čísla, např. 100 (jedna setina sekundy) nebo 1“ (jedna celá sekunda).

Expoziční čas je úzce provázaný s clonou: clona „otevírá“ objektiv a závěrka fotoaparát. Společně tak ovlivňují, kolik světla nakonec pronikne až na senzor.

Obecně platí, že čím širší či otevřenější clona je, tím kratší je potřeba expoziční čas, a naopak.

Za velmi jasného, slunečného dne je nezbytné světlo rozptýlit nebo se uchýlit do stínu a kromě toho mnohdy i fotografovat s krátkým expozičním časem a úzkou clonou, aby na senzor dopadlo jen potřebné minimum světla. Ve slabém světle nebo v noci zase zkombinujete širokou clonu a dlouhý expoziční čas, aby do fotoaparátu proniklo světla co nejvíce.

Představte si to, jako když otevíráte dveře: čím více a čím déle jsou otevřené, tím více teplého (anebo studeného!) vzduchu se z venku dostane dovnitř.

18

ZAČÍNÁME

Čím delší je expoziční čas, tím větší bývá riziko tzv. chvění fotoaparátu – pohybu fotoaparátu během expozice, který má za následek rozmazanou, málo ostrou fotografii. I ti nejklidnější z nás s nejpevnějším stiskem mají problém udržet tak citlivé zařízení, jako je fotoaparát, zcela bez hnutí, a proto se při fotografování s dlouhými expozičními časy v noci či v podmínkách se slabým osvětlením obvykle neobejdeme bez stativu.

Expoziční čas hraje zásadní roli, pokud fotografujeme nějaký objekt v pohybu, jelikož právě tato proměnná určuje, zda bude pohybující se objekt zachycený ostře anebo rozmazaně (k tomu více na straně 24).

2

3

4

[1] Závěsné osvětlení ruční výroby Nikon D3 1/250 s, f/2.8, ISO 640, 85 mm Lisa Warninger

[3] Vanilkovomakové mýdlo ve tvaru písmen Canon EOS 1D MkII 1/30 s, f/2.5, ISO 400, 100 mm Bill Bradshaw

[2] Vlaječky „Good Will Bunting“ Canon EOS 50D 1/250 s, f/3.2, ISO 100, 50 mm Heidi Adnum

[4] Batoh „Wayfarer“ Canon Digital Rebel T1i 1/50 s, f/5.6, ISO 200, 55 mm LAYERxlayer Fungování fotoaparátu

19

Expozice

1

Expozice znamená celkové množství světla, které pronikne na senzor fotoaparátu, což je primárně výsledkem nastavení clony a expozičního času. Expozice ovlivňuje celou řadu vlastností výsledné fotografie, včetně barevnosti, zaostření či vykreslení detailů.

Pro expozici stejně jako pro světlo platí, že klíčem k úspěchu je vyváženost.

Vedle clony a expozičního času existuje ještě jedna proměnná, kterou lze expozici ovlivnit, tzv. ISO. Systém ISO původně sloužil k posuzování citlivosti světločivného filmu. ISO digitálních fotoaparátů znamená citlivost senzoru na světlo a závisí na typu a rozměrech senzoru. Úpravou nastavení ISO lze citlivost senzoru na světlo zvýšit nebo snížit, a tak zároveň zvýšit či snížit expozici. Čím nižší hodnotu ISO nastavíte, tím méně citlivý senzor na světlo bude a naopak. Když ISO zvýšíte, znamená to, že senzor musí pracovat intenzivněji, a jakmile se dostanete na hodnotu ISO, která už je pro něj problematická, objeví se ve fotografii tzv. „šum“ (či „zrno“), takže fotografie nebude působit tak čistě a možná si i všimnete drobných šedých teček. Ideální je tedy nastavit ISO co nejnižší. V automatickém režimu nastavení ISO neovlivníte.

Na mnoha digitálních fotoaparátech najdete šikovnou funkci pro automatickou úpravu expozice, běžně označovanou jako „kompenzace expozice“. Díky ní lze fotoaparát instruovat, aby fotografii záměrně podexponoval či přeexponoval. To se hodí v situacích, kdy je jas okolí podstatně větší/menší než jas fotografovaného předmětu, jelikož fotoaparáty mají obecně snahu určovat expozici na základě celkového jasu scény.

20

ZAČÍNÁME

2

[1] Látková dekorace na zeď Canon EOS 30D 1/125 s, f/5.6, ISO 100, 50 mm Mae

[2] Podložka do vany Nikon D80 1/8 s, f/3.8, ISO 400, 28 mm Peg and Awl

NAUCTE SE FOTOGRAFOVAT PRODUKT

Naučíte se fotit: • Šperky a umění • Panenky a hračky • Módu a látky • Bytové doplňky • Keramiku a nádoby • Šité a pletené výrobky • Tašky, kabelky a doplňky • Knihy a časopisy

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

DOPORUČENÁ CENA: 360 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1816

NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT

PRODUKT Nechte své výtvory mluvit za sebe

HEIDI ADNUM

Profesionální fotogra a Heidi Adnum, která svou kariéru postavila na fotografování produktů a ručních výrobků, se s vámi v této knize podělí o svoje zkušenosti a praktické rady, které pomohou jak fotografům, tak lidem, kteří chtějí nafotit své vlastní produkty a ukázat je světu na svém webu, e-shopu nebo třeba Instagramu. Naučíte se fotografovat keramiku, jídlo, šité a pletené výrobky, ale třeba také hračky. Každý produkt, každý povrch a materiál, vše vyžaduje jiný přístup, jiný styl svícení. Kniha Naučte se fotografovat produkt je perfektní sbírkou postupů a technik, které posunou vaše snímky na profesionální úroveň.

ISBN 978-80-7413-394-7

9 7 8 8 0 7 4

1 3 3 9 4 7

HEIDI ADNUM