Portrét v přirozeném světle

V PŘIROZENÉM SVĚTLE Krok za krokem popsané postupy, které potřebujete pro úžasné fotografie ve stylu profesionálů

Scott Kelby je celosvětově nejlépe prodávaným autorem knih

Jaký by byl váš život, kdybyste dokázali fotografovat naprosto úžasné portréty? Kdybyste si byli jisti, že vždy pořídíte skvělé portréty v jakékoli situaci za přirozeného světla, ať již uvnitř nebo venku? Pokud jste někdy snili o portrétech, nad kterými by vaši přátelé a rodina říkali: „Počkej, to je tvoje fotografie!? To jsi fotografoval ty?“ Potom máte štěstí.

o fotografických technikách (po dobu šesti let bez přerušení), současně je editorem a vydavatelem Lightroom Magazine, pro-

Cenami ověnčený autor knih o fotografii Scott Kelby vás naučí, jak fotografovat nádherné portréty za přirozeného světla. Scott se s vámi podělí o všechna svá tajemství a časem prověřené postupy, probere s vámi vše od základního vybavení pro portrétní fotografii přes nastavení fotoaparátu až po techniky, které jsou potřebné pro vytvoření ohromujících snímků.

Scott vás provede vším od využití světla u okna až po zkrocení drsného venkovního světla včetně použití nástrojů a příslušenství – naučíte se vše, co potřebujete pro zachycení nádherných portrétů v jakékoli světelné situaci.

je CEO společnosti KelbyOne.com

Vedle řady jiných témat se naučíte:

a vede workshopy o fotografii

• Tajemství, jak vždy získat super ostré portréty bez velké námahy.

• Jaké nastavení fotoaparátu funguje nejlépe pro portréty v přiroze-

ném světle (a čemu byste se měli vyhnout).

• Jak vytvořit oddělené hedvábně hladké a rozostřené pozadí bez

ohledu na to, jaký objektiv používáte.

• Jak zkrotit i nejdrsnější světlo a obrátit ho ve svůj prospěch a vytvo-

řit světlo měkké, krásné a obalující.

ducentem Lightroom Killer Tips. com, editorem a vydavatelem časopisu Photoshop User a hostitelem uznávané týdenní talk show o fotografii – The Grid. Scott

a Lightroomu po celém světě. Je oceňovaným autorem více než 90 knih, včetně How Do I Do That In Lightroom?, série The Digital Photography Book (série knih Digitální fotografie), The Flash Book a The Landscape Photography Book.

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

PORTRÉT

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE Krok za krokem popsané postupy, které potřebujete pro úžasné fotografie ve stylu profesionálů

• Které objektivy vám poskytnou nejlepší výsledky a proč.

• Jaké vybavení potřebujete, které příslušenství funguje nejlépe

To všechno je zde, včetně kapitoly o postprodukci a retušování, doplněno podrobnými recepty na portréty, a nejlepší ze všeho je, že je vždy jedno téma na stránku, takže se dostanete přímo a rychle k informacím, které potřebujete. Nenajdete knihu o portrétování v přirozeném světle, jako je tato!

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

DOPORUČENÁ CENA: 365 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK2003

ISBN 978-80-7413-432-6

Scott Kelby

a tuny úžasných tipů, které vám pomohou vytvořit lepší snímky a udělají z fotografování mnohem zábavnější zážitek.

Scott Kelby 9 7 8 8 0 7 4

1 3 4 3 2 6

Autor nejprodávanější knihy o digitální fotografii na světě – Digitální fotografie 1

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE Krok za krokem popsané postupy, které potřebujete pro úžasné fotografie ve stylu profesionálů

Scott Kelby Autor nejprodávanější knihy o digitální fotografii – Digitální fotografie 1 (The Digital Photography Book, part 1)

The Natural Light Portrait Book Copyright © 2020 Scott Kelby Zoner Press (2020). Authorized translation of the English 1st edition of The Natural Light Portrait Book © 2020 Scott Kelby. This translation is published and sold by permission of Rocky Nook, Inc., the owner of all rights to publish and sell the same. All images © Scott Kelby unless otherwise noted.

Autorizovaný překlad anglického vydání nazvaného The Natural Light Portrait Book, autor SCOTT KELBY, vydaného společností Rocky Nook.

Portrét v přirozeném světle Scott Kelby Copyright © ZONER software, a.s.

Všechna práva vyhrazena.

Katalogové číslo: ZRK2003 Zoner Press, ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Iva Šišperová Odpovědný redaktor: Nikola Šmardová Překladatel: Pavel Kristián st.

DTP: Petr Bernát, podle originálního vydání Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, elektronicky ani mechanicky včetně fotokopírování nebo nahrávání, ani zpřístupněna v jakémkoli informačním databázovém či vyhledávacím systému bez svolení Rocky Nook, Inc. České vydání vydal ZONER software, a.s. Copyright © 2020.

Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883, e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz www.facebook.com/Zonerpress www.instagram.com/zoner_press_brno/

ISBN 978-80-7413-432-6

Tato kniha je věnována mé drahé přítelkyni a kolegyni Kathy Porupski.

Rád s tebou pracuji na všech mých bláznivých projektech.

Dokážeš každý z nich udělat zábavnějším a méně stresujícím a vždycky se hodně nasmějeme.

Navíc vždy znáš způsob, jak zasáhnout a vytáhnout nos letadla před přistáním nahoru v ten správný čas.*)

Za ta léta jsi byla pro mě a mou rodinu skutečným požehnáním.

A je mi ctí, že ti mohu tuto knihu věnovat.

*) Pozn. překl.: Určitě jste si všimli, že piloti před přistáním vždy zdvihnou nos letadla nahoru, že?

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

Poděkování I když se na hřbetu této knihy objevuje pouze jedno jméno, takovýto projekt vyžaduje tým specializovaných a talentovaných lidí. Jsem nejen rád, že mohu s takovými lidmi pracovat, ale také mám tu čest a výsadu jim zde poděkovat.

Mé úžasné ženě Kalebře: Letos jsme oslavili 30. výročí a ty stále posiluješ to, co mi všichni vždycky potvrzují: Jsem ten nejšťastnější chlap na světě.

Mému synu Jordanovi: Já prostě nemůžu uvěřit, že můj „malý chlapec“ již absolvoval vysokou školu.

Všechno se to seběhlo tak rychle, ale jsem z tebe nadšený, a taky z mnoha dobrodružství, zábavy, lásky a smíchu, které nám přinese budoucnost. Jestli je někde táta pyšnější na svého syna než já, tak jsem se s ním ještě nesetkal. #rolltide!

Mé krásné dceři Kiře: Jsi trochu klonem svém matky a to je nejlepší kompliment, jaký bych ti mohl složit. Miluji tvůj smysl pro humor, to, jak tančíš životem, tvoji vždy veselou tvář a tvoji srdečnost. Líbí se mi mladá žena, kterou se stáváš, a obzvlášť mě těší, když spolu jdeme na oběd nebo večeři. Ty časy jsou mi tak drahé. Jsi sladká, miluji tě!

Mému velkému bratru Jeffovi: Tvá bezmezná štědrost, laskavost, pozitivní postoj a pokora je pro mě inspirací celý můj život a jsem poctěn, že jsem tvůj bratr.

Pro moji editorku Kim Doty: Pokud je nějaká Síň slávy pro knižní editory, měla bys v ní opravdu být.

Jsi tak talentovaná, úžasná organizátorka a tvůj přístup, podpora a nápady jsou tím, co mě drží v chodu, když se utápím hluboko v problémech. Budu navždy vděčný, že tě mám ve svém týmu. Válíš!

Mé grafičce Jessice Maldonado: Miluji to, jak pracuješ na designu knihy, a všechny malé a chytré věci, které přidáváš ke všemu, co děláš. Náš knižní tým narazil na zlato, když jsme tě našli!

Mé drahé přítelkyni a obchodní partnerce Jean A. Kendře: Díky, že jsi se mnou všechny ty roky, a za tvoji podporu všem mým šíleným nápadům. Opravdu to pro mě hodně znamená.

Pro Erika Kuna: Tvé návrhy, nápady a dobré rady učinily tuto knihu, a i ty před ní, mnohem lepší. Vážím si tvého přátelství a cítím se velmi požehnaný, že tě mám ve svém životě.

Jeanne Jilleba: Děkuji ti za žonglování s mým velmi záludným rozvrhem tak, že mi to poskytlo prostor napsat tyto knihy. Jsem velmi vděčný za tvoji pomoc, tvůj talent a nezměrnou trpělivost každý den.

Cindy Snyder: Děkuji moc za práci na mých knihách a vychytání tun těch drobností, které by ostatní přehlédli.

Ted Waitt, můj fantastický „Editor pro život“ v Rocky Nook: Boom goes the dynamite! (Pozn. překl.: viz https://en.wikipedia.org/wiki/Boom_goes_the_dynamite, něco jako v češtině Rachna, kachna, to to letělo!) Díky za to, že jsi takový skvělý přítel, guru světové třídy, a za to, že s tvojí pomocí se některé myšlenky stávají skutečností.

Mému vydavateli Scottu Cowlinovi: Jsem tak rád, že jsem dostal možnost s vámi pracovat, a jsem vděčný za tvou otevřenou mysl a vizi.

Mým mentorům Johnu Gradenovi, Jacku Lee, Daveu Galesovi, Judy Farmer a Douglasu Poole: Děkuji vám za vaši moudrost a práskání bičem, které mi nezměrně pomohlo.

A co je nejdůležitější, chci poděkovat Bohu a Jeho Synu Ježíši Kristu za to, že mě dovedl k ženě mých snů, za to, že nás požehnal tak úžasnými dětmi, za to, že mi umožnil žít a dělat něco, co opravdu miluji, protože On je tu vždy, když Ho potřebuji; děkuji za to, že mě obdaroval nádherným, naplňujícím a šťastným životem a tak vřelou, milující rodinou, se kterou to vše mohu sdílet.

[ 4 ]

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

O autorovi Scott je prezidentem a CEO KelbyOne, on-line vzdělávací komunity pro výuku aplikací Lightroom a Photoshop a fotografie obecně. Je editorem, vydavatelem a spoluzakladatelem časopisu Photoshop User, editorem časopisu Lightroom, hostitelem v The Grid, vlivné živé týdenní talk show pro fotografy a je zakladatelem celosvětové každoroční Worldwide Photo Walk.®

Scott Kelby

Scott je fotograf, designér a oceňovaný autor více než 90 knih, včetně The Landscape Photography Book; Light It, Shoot It, Retouch It; The Adobe Photoshop Book for Digital Photographers; Photoshop for Lightroom Users; How Do I Do That In Lightroom?; The Flash Book a také série Digitální fotografie (The Digital Photography Book). První kniha v této sérii, Digitální fotografie 1 se stala světově nejprodávanější knihou o digitální fotografii.

Jeho knihy byly přeloženy do desítek různých jazyků, včetně čínštiny, ruštiny, španělštiny, korejštiny, polštiny, tchajwanštiny, francouzštiny, němčiny, italštiny, japonštiny, hebrejštiny, holandštiny, švédštiny, turečtiny, portugalštiny a samozřejmě i češtiny. Získal prestižní ocenění ASP International Award, každoročně udělované Americkou společností fotografů za „…významné a specifické přispění na cestě k rozvoji ideálů profesionální fotografie jako umění a vědy“ a cenu HIPA, udělenou za jeho příspěvky ke vzdělávání fotografů po celém světě.

Scott je technickým předsedou pro výroční konferenci Photoshop World a častý řečník na událostech a veletrzích po celém světě. Vystupoval v sérii on-line vzdělávacích kurzů ve společnosti KelbyOne.com a školí uživatele Photoshopu a fotografy již od roku 1993.

Pro více informací o Scottovi navštivte: Scottův každodenní blog o Lightroomu: lightroomkillertips.com Jeho osobní blog: scottkelby.com Twitter: @scottkelby Facebook: facebook.com/skelby Instagram: @scottkelby

[ 5 ]

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

Obsah Kapitola první

PORTRÉTNÍ OBJEKTIVY

14

Tady to všechno začíná.

Objektiv 70-200 mm f/2.8 nebo f/4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Objektiv 85 mm f/1.8. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Rychlý 135mm portrétní objektiv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Vyhněte se širokoúhlým objektivům u většiny portrétů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Měli byste vůbec někdy fotografovat portréty s širokoúhlým objektivem? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Proč se vyhýbám 50mm objektivům pro portréty zblízka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Ano, takovou sluneční clonu potřebujete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Jsou to tyto tři věci, které rozmazávají a změkčují pozadí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Minimální vzdálenost zaostření . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Jak volba objektivu ovlivňuje pozadí snímku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Používejte to, co jste si koupili! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Měli byste si koupit objektiv s IS nebo VR? No, to záleží… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Kapitola druhá

NASTAVENÍ FOTOAPARÁTU

28

Clona, expoziční čas a ISO Fotografování s fotoaparátem nastaveným na formát RAW . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Výběr režimu fotografování . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Jakou clonu (clonové číslo) použít . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Proč je důležitá rychlost závěrky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Jak si přestat dělat starosti o pomalé rychlosti závěrky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Kdy fotografovat s nejnižší hodnotou ISO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Co když se fotoaparát rozhodne pro nesprávnou expozici? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Jak zabránit poškození nejsvětlejších míst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Volba správného vyvážení bílé. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Jak zaostřit, aby byl portrét ostrý . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Jak ostřit s objektivy F1.8 nebo světelnějšími . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

[ 6 ]

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

Na které oko se zaměřit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Automatické ostření na oči je boží . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Fotografování skupin s velmi nízkými clonovými čísly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 Kam ostřit u skupinového snímku s několika řadami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Stabilizace obrazu: Zapnout nebo vypnout? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Kapitola třetí

PORTRÉTY VE SVĚTLE Z OKNA

46

Používejte světlo z okna jako holandští mistři Proč je přímé světlo z okna často špatné světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Vypněte všechna světla v místnosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Běžte dál od okna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Posuňte se za okno nebo dveře . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Zamilujete se do oken na sever . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Použijte sprchový závěs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Zatáhněte záclony pro lepší světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Jak umístit váš model pro portrét ve světle z okna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Světlo z okna typu Rembrandt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Portrét se zvýrazněným profilem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Co když nechcete klasický portrét ve světle z okna? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Fotografování s modelem čelem k oknu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 Jaký druh okna hledám? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Dejte si pozor na změnu světla z okna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Použití otevřených dveří pro nasvícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Použití vzorů stínů od tvrdého světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Fotografování s malovaným pozadím. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 Přidání reflektoru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Volba správného vyvážení bílé. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Možná je čas na stativ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

[ 7 ]

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

Kapitola čtvrtá

FOTOGRAFOVÁNÍ VENKU

68

Udělejte z jasného nádherné Moje tajná zbraň venkovní fotografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Malý Tri-Grip 1-stop difuzér a stojan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Kdy použít zlatý reflektor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Kdy použít bílý reflektor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Použijte černý reflektor, když je zataženo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 Kam umístit reflektor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 Vytvoření stínu pomocí reflektoru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 Difuzér pro skupinové snímky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 Vyhněte se „skvrnitému“ světlu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 Najděte stín v blízkosti okraje jasného slunečního světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 Další skvělá možnost: Fotografování v plném stínu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 Fotografování při zatažené obloze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Využijte pro fotografování směrové světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 Nastavení vyvážení bílé při fotografování venku. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Kapitola pátá

FOTOGRAFOVÁNÍ V PŘÍMÉM SVĚTLE

84

Zkrocení šelmy Výhody při fotografování se sluncem za objektem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 Dejte si pozor na rozlití světla na tváři . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 Použití slunce pro nasvícení vlasů nebo jako lemujícího světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 Získání efektů odlesků a záře v objektivu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 Trik „přeexponovat o stupeň nebo více“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 Nejlepší čas na fotografování – jednoduše. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 Hledejte kontrastní pozadí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 Co by si měl model obléct . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

[ 8 ]

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

Kapitola šestá

KOMPOZICE

94

Jak to všechno zarámovat Kompozice pro intimnější portrét . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Oči patří do horní třetiny rámečku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Nevystřeďujte svůj objekt v rámečku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 Nebojte se oříznout vršek hlavy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Nenechávejte příliš mnoho prostoru nad hlavou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Komponujte tak, aby měl objekt víc prostoru ve směru pohledu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Chcete vidět jiskřičky v očích . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102 Vyhněte se rušivým prvkům na pozadí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Udržujte scénu jednoduchou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Vyhněte se jasným skvrnám na pozadí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 Běžte dolů pro snímky s celou postavou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Fotografujte z mírně vyššího úhlu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Vyhněte se této chybě při rámování . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Neuřízněte jim chodidla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 Portréty s okolím. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Fotografování dětí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Kapitola sedmá

PÓZOVÁNÍ

112

Jak se stát pozérem Co dělá opravdu nezapomenutelný portrét?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Fotografování fotogenických lidí. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 Udělejte si seznam póz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Pracujte na porozumění . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Co by si měli obléct nejdříve? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Zastavte po pěti minutách a dejte si čas na prohlédnutí výsledků . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Záběry mezi pózami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 Usměrňování modelu během focení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 Pohled přímo směrem k fotoaparátu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 Pohled mimo objektiv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Je to v očích . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 Nechtějte ukazovat příliš mnoho bělma v očích . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

[ 9 ]

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

Pokud má model kulatý obličej, udělejte toto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Pokud má model úzký obličej, udělejte naopak toto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Peter Hurley a jeho slavný trik s čelistí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Brada dolů pro lepší oči a ještě mnohem víc. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 Ztenčení nosu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130 Nakloňte je obličejem nahoru ke světlu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131 Nenechte jejich výraz vyhasnout . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 Přidání objemu a pohybu do vlasů. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Natočte ramena pro lichotivější vzhled . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Nefotografujte nohy naplocho a rovně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 Další trik pro štíhlejší pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Aby nohy vypadaly štíhlejší . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 Paže držte od boků dál . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 V sedě? Posuňte je na okraj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 Mějte ruce, nohy, prsty, vše ohnuté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140 Vyhněte se zobrazení otevřené dlaně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141 Udržujte prsty sevřené, ne rozevřené . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 Přidejte jednoduché rekvizity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Kapitola osmá

POSTPROCES

144

Lightroom & Photoshop jsou důležité věci Přidání efektu Sunburst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 Přidání efektu měkké záře . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Přidání efektu odlesku slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 Desaturace pleti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149 Odstranění vad pleti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150 Potlačení vrásek nebo znamének . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 Omezení lesklých míst na pokožce. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 Vylepšení duhovky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 Zostření portrétů. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 Projasnění očí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 Perfectly Clear plugin pro retušování . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Filmový Color Grading pro portréty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 Použití funkce zkapalnění tváře . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 Odstranění „neposlušných“ vlasů podél vnější linie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159 Rozjasnění tváře, která se tím stane centrem pozornosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 Přidání jemné vinětace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 Přidání efektu bodového reflektoru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 Přidání textury do jednolitého pozadí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163 Rozjasnění pleti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 Vyhlazení pleti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

[ 10 ]

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

Kapitola devátá

RECEPTY NA PORTRÉTY

166

Ingredience pro vytváření skvělých portrétů Portrét se sluncem nad hlavou a difuzérem Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 Velkoplošný portrét s difuzérem Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 Podsvícený sun flare portrét Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 Portrét v interiéru v protisvětle u okna Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 Portrét s difuzérem na přímém slunci Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 Portrét v drsném přímém světle s difuzérem Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 Dramatický portrét ve světle u okna Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 Klasický portrét ve světle u okna Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 Venkovní portrét při oblačné obloze Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185 Portrét na přímém slunečním světle Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 Portrét s difuzérem ve světle od skleněných dveří Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189 Portrét nevěsty ve světle z okna Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 Svatební portrét z podhledu Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193 Portrét v otevřeném stínu Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 Epický styl portrétu v místnosti se světlem z okna Za scénou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 Konečný obrázek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197 REJSTŘÍK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

[ 11 ]

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

Pět věcí, které potřebujete vědět předem…

(1) Dobře, tento nadpis může mírně přehánět, ale je důležité, abyste si přečetli těchto pět věcí, a proto jsem musel přitáhnout vaši pozornost takovýmto titulkem. Jaké věci jsou natolik důležité, že pokud byste je přeskočili, bylo by to špatné? No, kdybyste to nepřečetli, nevěděli byste, že existují speciální webové stránky s videi, která jsem vytvořil právě pro vás a která vám mohou skutečně velmi pomoci. Zde je odkaz na tyto webové stránky: kelbyone.com/books/nlpbook. A teď pokračujme dalšími čtyřmi strhujícími věcmi (přestaňte se pochechtávat).

(2) Zde je návod, jak tato kniha funguje: V podstatě spolu vy a já fotografujeme a já vám prostě kamarádsky předávám tipy, rady a postupy, které jsem se naučil v průběhu let od řady těch nejlepších profesionálů. Když jsem s přáteli, přeskakuji všechny ty technické detaily, takže například, pokud se na mě obrátíte s dotazem: „Hej, Scotte, kam mám ostřit, aby byl ten portrét ostrý jako břitva?“ Nezačal bych přednášku o hyperfokální vzdálenosti nebo hloubce ostrosti. Ve skutečnosti bych se na tebe jen obrátil a řekl: „Zaměř ostřicí bod na to oko, které je k tobě nejblíž, namáčkni tlačítko spouště do poloviny, zamkni zaostření, překomponuj záběr podle potřeby, a pak domáčkni tlačítko spouště.“ Řekl bych to stručně a jenom to, co je skutečně potřeba. A tohle více méně dělám v celé této knize.

(3) Nemusíte číst tuto knihu postupně a popořádku. Jedná se o knihu typu skoč-kam-potřebuješ, takže pokud je nějaká konkrétní oblast portrétní fotografie, o které si chcete přečíst jako první, můžete přeskočit rovnou na tuto kapitolu a ponořit se přímo do ní, žádné strachy. Pokud jste úplným nováčkem, pak by pravděpodobně bylo užitečné začít od začátku, protože pozdější kapitoly staví na dřívějších informacích, ale knihu prostě nemusíte číst popořadě.

[ 12 ]

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

…abyste si nezničili život nebo se nestalo něco horšího!

(4) Pokud fotografujete digitálním fotoaparátem Sony, Olympus nebo Fuji, neodkládejte knihu proto, že na obrázku v knize často uvidíte fotoaparáty Canon nebo Nikon; je to jen proto, že jsem k nim měl přístup. Většina postupů v této knize se vztahuje na všechny DSLR nebo bezzrcadlovky, ale řada z nich vám pomůže dokonce i tehdy, pokud budete fotografovat pouze s mobilním telefonem. Takže, hoďte značky nebo modely za hlavu – toto je kniha zaměřená především na portrétní fotografii.

(5) Měli byste si přečíst úvodní stránku ke každé kapitole? Je to už tradice ve všech mých knihách, že tyto stránky buď mé čtenáře potěší, nebo v nich vyvolají hněv. Ale já ty úvody ke kapitolám už tak píšu. V normální knize by tyto stránky přinášely nějaký důležitý vhled do nadcházející kapitoly. Ale moje… no… dobře… Moje ne. Tyto nepředvídatelné, nesourodé úvody mají máloco, pokud vůbec něco, do činění s tím, čemu je věnována kapitola. Jsou navrženy jako duševní přestávky mezi kapitolami a mnoho lidí je opravdu miluje. (Dokonce natolik, že jsme vydali celou knihu pouze s těmito úvody ke kapitolám posbíranými z mých různých knih. No, nakonec jsme to neudělali.) Některé „vážné“ typy čtenářů kvůli těmto úvodům ke kapitolám zahoří nenávistí v síle tisíců planoucích sluncí. Naštěstí jsem seskupil tyhle šílenosti jen do těch několika úvodních stránek – zbytek knihy jde již rovnou ke kořeni věcí. Ale musel jsem vás varovat, jen pro případ, že třeba jste „pan bručoun“, a pokud k němu máte skutečně blízko, prosím, přeskočte prostě úvody ke kapitolám. Dobře, díky, že jste si udělali čas na přečtení těchto dvou stránek, a teď jste připraveni pustit se do toho a odnést si z knihy co nejvíce. Otočte stránku a pusťme se do práce!

[ 13 ]

Kapitola první

Portrétní objektivy Tady to všechno začíná

Než začneme, je naprosto nezbytné, abyste se tu zastavili, vrátili se zpět a přečetli si bod 5 v „Pět věcí, které potřebujete vědět předem…“ na předchozí stránce. Jakmile to uděláte, máte povolení se vrátit a pokračovat odtud v dalším čtení. Dobře, objektivy. Nejsou levné!

Copak jste ale někdy přestali přemýšlet o tom, proč některé objektivy ve skutečnosti stojí více než samotné fotoaparáty? Já vím, že ne. Je to šílené. Zejména proto, že vše, co v objektivu najdete, je nějaký strojově opracovaný hliníkový odlitek pro tubus a pak kousky jemně zabroušeného skla, což je pravděpodobně stejně jenom recyklované sklo.

Přidám zajímavou poznámku na okraj o původu slova lens (objektiv) v angličtině: Byl jsem překvapen, když jsem se dozvěděl, že „lens“ není vůbec samostatné slovo. Původně to byla zkratka. V polovině dvacátých let devatenáctého století, kdy byl vynalezen proces daguerrotypie (je považován za první zdokumentované úspěšné použití kamery pro záznam obrazu), zkratka LENS vlastně znamenala „Light Emitting Numinous Sphere“ (světlo vyzařující posvátná koule), což samozřejmě byl odkaz na kruhové sklo používané ve fotografických objektivech. Ačkoli Nicéphore Niépce získal velké uznání za vytvoření první skutečné kamery, s níž se dal pořídit obrazový záznam, byl to jeho asistent Louis-Jacques-Mandé Daguerre, který skutečně přišel s termínem LENS. Ale, a to je možná důležitější, byla to Daguerreho italská osobní sekretářka, Julia Louis-Dreyfusová, která nejen že zaznamenala historickou událost prvního použití termínu LENS, chybně připisovanou Niépcemu, ale o několik let později se objevuje v postavě Elaine v Seinfeldu, a zbytek, jak se říká, už píše historie.

(Pozn. překl.: Kelby se při psaní těchto úvodních stránek sice poťouchle bavil, ale překládat to je šílená práce. Julia Louis-Dreyfusová skutečně hrála postavu Elaine Marie Benes v americkém sitkomu Seinfeld.)

[ 15 ]

KAPITOLA 1

■

PORTRÉTNÍ OBJEKTIVY

Vyhněte se širokoúhlým objektivům u většiny portrétů

Pokud je vaším cílem, aby lidé vypadali co nejlépe, řekl bych vám, co bych řekl příteli: vyhněte se širokoúhlým objektivům. Tyto objektivy obecně zkreslují a obličeje obvykle nevypadají moc dobře, když jsou zkreslené. Navíc, pokud se některá část vašeho objektu dostane do blízkosti okrajů snímku, budou se tyto části protahovat (jako je noha na ukázce výše), takže se musíte pokusit dostat svůj objekt přímo do středu záběru. To je důvod, proč doporučuji držet se teleobjektivu nebo delších ohnisek zoom objektivů (myslím alespoň 85 mm nebo delší) pro lichotivější výsledky.

Ale – můžete mít případy, kdy potřebujete širokoúhlý objektiv, např. pro portrét v kontextu prostředí, kde právě prostředí je důležité pro celkový obraz. Pokud jste například fotografovali portrét řidiče NASCAR pózujícího před svým autem, může být kvůli příběhu důležité zahrnout nejen auto, ale možná i kus tratě. V takovém případě možná budete muset sáhnout po širokoúhlém objektivu.

Ale děláte to s vědomím, že celková scéna a příběh jsou stejně důležité jako samotný objekt, a to, čeho jste se museli vzdát v lichotivém ztvárnění jejich obličejových rysů, se vrací v podání příběhu a větší scény, která vtahuje diváka dovnitř. Jen si pamatujte, jak jsem už zmínil, že zkreslení je horší na okrajích snímku, takže pokud potřebujete portrét s širokoúhlým objektivem, snažte se objekt a všechny jeho končetiny umístit co nejblíže středu snímku, abyste zabránili nadměrné deformaci těchto částí těla.

[ 19 ]

KAPITOLA 1

■

PORTRÉTNÍ OBJEKTIVY

Používejte to, co jste si koupili!

Jak jsem zmínil již dříve v této kapitole, rychlé objektivy (objektivy, které mají opravdu vysokou světelnost, což znamená, že je lze odclonit na velmi nízké clonové číslo jako f/2.8, 2, 1.8 a nižší) jsou drahé. Pokud se rozhodnete utratit tolik peněz, používejte objektivy s těmi clonami, kvůli kterým jste je koupili. Když jste si koupili 85mm f/1.8 a zjistili, že nejčastěji fotografujete s clonou f/4, f/5.6 nebo f/11 nebo jakoukoli clonou jinou než f/1.8, neměli jste žádný důvod, proč jste si koupili tak světelný objektiv.

Každý objektiv, který již vlastníte, disponuje clonou f/5.6, f/8 nebo f/11. Pro portréty používejte clonu, kvůli které jste si objektiv koupili, a získáte nejlepší efekt, jaký objektiv může přinést.

[ 26 ]

KAPITOLA 2

■

N A S TAV E N Í F O T O A PA R ÁT U

Jakou clonu (clonové číslo) použít

Pro portréty v přirozeném světle je to docela snadná volba – používám nejnižší clonové číslo, jež můj objektiv umožní. Takže pokud nejnižší clonové číslo, které mohu na objektivu používat, je 4, potom nastavím 4. Volba nejnižšího clonového čísla mi pomůže oddělit objekt od pozadí tím, že pozadí rozmaže, což je obvykle to, co u portrétu v přirozeném světle chcete. Navíc objektivy s otevřenou clonou při těchto nízkých clonových číslech propouštějí do fotoaparátu více světla, což je vítaná pomoc při fotografování ve stínu nebo pod stromem či při slabém osvětlení. Takže když fotografuji portréty v přirozeném světle s mým objektivem 70-200 mm f/2.8, nastavuji f/2.8.

Pokud jsem pro fotografování použil objektiv 85 mm f/1.8, exponoval jsem s clonou f/1.8. Je to snadná volba.

[ 32 ]

KAPITOLA 3

■

PORTRÉTY VE SVĚTLE Z OKNA

Proč je přímé světlo z okna často špatné světlo

Pokud jste někdy byli venku a podívali se do slunce, už víte, že je to hezky tvrdý zdroj světla. Když to tvrdé sluneční světlo osvětluje lidi, které se snažíte fotografovat, výsledek nebude hezký. Lidé mžourají, na tvářích mají ošklivé, tvrdé stíny, a je to přinejmenším nelichotivé. A co se změní, když se mezi slunce a model dá čistý kus skla? No, bohužel, nic se nezmění; sluneční světlo nemá problém projít přímo přes to čiré sklo a výsledkem jsou ty stejné ošklivé snímky jako bez skla. To hodně fotografů opravdu uvádí do rozpaků, protože pravděpodobně po celá léta slýchali, že světlo z okna může být tím nejkrásnějším světlem pro portréty. To je to světlo, které klasičtí holandští mistři v 16. a 17. století používali k osvětlení na svých obrazech a jež se stalo takovou legendou? Ano. Ale je to proto, že dělali různé věci, aby se světlo z toho okna stalo měkkým, jemným a lichotivým. To je hlavní náplní a tím, co vás tato kapitola naučí – jak užívat to tvrdé, drsné, ošklivé přímé sluneční světlo a udělat z něj světlo krásné a měkké; ale to vše začíná tím, že porozumíte tomu, že světlo z okna ve většině případů není měkké ani krásné ani lichotivé. Jakmile tomu porozumíte a pochopíte, že je vaší starostí, aby se sluneční světlo za oknem změnilo v měkké a krásné, jste na cestě k některému z nejlépe nasvícených portrétů, jaké kdy uděláte.

[ 48 ]

KAPITOLA 3

■

PORTRÉTY VE SVĚTLE Z OKNA

Zatáhněte záclony pro lepší světlo

Pokud nefotografujete u okna orientovaného na sever, vaším prvořadým úkolem obvykle bude podmanit si světlo. Ale to nemusí být vůbec velký problém, pokud okna, u nichž chcete fotografovat, mají záclony nebo průsvitné zastínění/závěsy. Cokoli z toho může pomoci změkčit a rozptýlit světlo z okna. Jestliže okna, u nichž fotografujete, mají záclony nebo závěsy, zatáhněte je. Nezapomeňte, že to sice udělá světlo měkčím, ale také se tím snižuje množství přicházejícího světla.

Musíte proto dávat pozor na rychlost závěrky – nechcete, aby klesla na méně než 1/125 sekundy.

Pokud rychlost závěrky klesne níž (prodlouží se expoziční čas), je potřeba buď zvýšit citlivost ISO a dostat zpět rychlost závěrky na alespoň 1/125 sekundy, nebo můžete snížit clonové číslo (odclonit objektiv). Pokud jste používali f/4, zkuste f/2.8 a nechejte objektivem procházet více světla.

Pokud na vašem objektivu (fotoaparátu) nepůjde nastavit nižší clonové číslo, vyměňte jej za světelnější (viz stranu 3), nebo prostě musíte zvýšením ISO zkrátit expoziční čas. Když fotografujete z ruky, může vyšší rychlost závěrky (a s největší pravděpodobností bude) představovat rozdíl mezi ostrým záběrem a tím, který je trochu měkký nebo dokonce prostě rozostřený.

[ 54 ]

KAPITOLA 3

■

PORTRÉTY VE SVĚTLE Z OKNA

Použití vzorů stínů od tvrdého světla

Pokud máte okno, které vrhá zajímavý vzor na zeď, můžete se rozhodnout používat to jako vzor pro pozadí za vaším objektem. To může znamenat, že se objekt ocitne ve tvrdším světle. Pokud ale má váš model slušnou a hladkou pleť (nebo jste docela zruční při retušování pleti ve Photoshopu), můžete tyto možnosti perfektně použít.

[ 63 ]

KAPITOLA 5

■

F OTO G R A F O VÁ N Í V P Ř Í M É M S V Ě T L E

Dejte si pozor na rozlití světla na tváři

Pokud fotografujete v přímém světle a postavíte model zády ke slunci (hodně dobrý standardní postup, pokud nefotografujete příliš blízko k zapadajícímu slunci), ujistěte se, že některé sluneční paprsky neprocházejí kolem tváře a neosvětlují přímo nos nebo nezasahují část tváře vašeho modelu (jak je vidět na obrázku nahoře vlevo). Trochu světla, které se dotkne vnějšího okraje tváře nebo vlasů, může vypadat skvěle, ale chcete, aby obličej modelu byl plně ve stínu s pěkným měkkým světlem, aniž by se na jeho tváři rozlévaly výrazné světelné skvrny. Je v pořádku, pokud světlo zasáhne zadní části vlasů (ve skutečnosti může haló, světelný lem kolem vlasů vypadat úžasně), jen dávejte pozor, aby světlo nezasáhlo nikam na přední stranu obličeje. Oprava tohoto problému je velmi jednoduchá: ať váš model pootočí hlavu na stranu (jak je vidět výše vpravo) nebo se jednoduše o kousek přesune, tak získáte pěkné rovnoměrné světlo bez světelných skvrn.

[ 87 ]

KAPITOLA 7

■

P Ó ZO VÁ N Í

Natočte ramena pro lichotivější vzhled

Když fotografujete ženy, vyhněte se tomu, abyste měli objekt přímo tělem proti fotoaparátu. Tento přímý pohled zabírá mnohem více místa v rámečku, a model pak vypadá, že je širší. Nikdo (zejména ne ženy) nechce být širší. Mnohem lichotivější a zeštíhlující póza je, když váš objekt natočí ramena trochu (i více) stranou (jak je vidět výše). To funguje jako kouzlo a váš objekt bude vypadat štíhleji a elegantněji.

[ 134 ]

KAPITOLA 8

■

POSTPROCES

Omezení lesklých míst na pokožce

Tyto lesklé oblasti vypadají, jako by se váš model potil nebo měl mastnou pleť, nebo obojí. Zde je návod, jak tato výrazně se lesknoucí místa potlačit, ale současně zachovat pleť světlejší: V aplikaci Lightroom: V modulu Develop zvolte nástroj Spot Removal (Q) z panelu nástrojů v horní části pravého postranního panelu. Velikost štětce by měla být o něco větší než lesknoucí se oblast, kterou chcete upravit. Klikněte na ni nebo přes ni malujte, aby se úplně odstranila. Pokud Lightroom nezvolí pro vzorkování vhodnou oblast, klikněte na ni a přetáhněte ji do nového vhodnějšího umístění, ze kterého chcete odebírat vzorek. Lesk je nyní zcela pryč, ale s ním zmizela i světla. Přivedeme je zpět snížením hodnoty Opacity – posuňte jezdec na hodnotu, kdy se světla poněkud vrátí. Jezdec Opacity tak můžeme použít pro „zeslabení úpravy“.

Ve Photoshopu: Otevřete obraz a pak zvolte nástroj Záplata z panelu nástrojů vlevo (nebo několikrát stiskněte Shift+J, dokud nebude tento nástroj nastaven). Pro opravdu malou lesklou oblast je možné použít i nástroj Retušovací štětec (viz předchozí stránku). Nástrojem Záplata proveďte volný výběr kolem lesklé plochy (jako byste to udělali s nástrojem Laso). Umístěte kurzor do vybrané oblasti a přetáhněte ji na vhodné, nelesknoucí se blízké místo a sledujte zobrazení úpravy cílového místa. Když to vypadá dobře, uvolněte tlačítko myši, výběr se umístí na původně vybrané místo a úplně potlačí lesk. Chcete-li poněkud vrátit potlačené světlé oblasti, přejděte do nabídky Úpravy a zvolte Zeslabit Opravit výběr. V dialogovém okně Zeslabit (je zobrazeno na ukázce výše) přetáhněte jezdec Krytí vlevo, abyste poněkud vrátili světlejší pleť (funguje to jako jezdec pro návrat zpět k původnímu vzhledu, takže není potřeba táhnout jezdec příliš doleva, aby se lesk zcela nevrátil).

[ 152 ]

KAPITOLA 9

■

RECEPTY NA PORTRÉTY

Portrét na přímém slunečním světle

V ZÁKULISÍ: Postavili jsme nevěstu k brance před kostelem. Je jasný, slunečný den a já ji nechci držet venku na slunci v těžkých šatech příliš dlouho, nebo se začne potit… ehm… mám na mysli „zářit“ z letního vedra. Není tu nic, čím bychom ji mohli opravdu zastínit, takže budeme muset zkrotit světlo sami.

NASTAVENÍ FOTOAPARÁTU: Pro konečný obraz na protilehlé stránce stojím na cestě o kus dál a přiblížím si nevěstu objektivem 70-200 mm f/2.8 s nastavenou ohniskovou vzdáleností 180 mm. Fotografuji v režimu priority clony s clonou f/2.8 a fotoaparát nastavil rychlost závěrky na 1/2000 sekundy. Mám nastavenu citlivost ISO 200, ale samozřejmě bych raději zvolil ISO 100 (to je nejnižší, nejčistší ISO na mém konkrétním modelu fotoaparátu) a tím bych se pravděpodobně dostal na zcela dostačující rychlost závěrky 1/1000 sekundy – o dost vyšší, než skutečně potřebuji.

Tak proč jsem použil ISO 200? Zapomněl jsem citlivost změnit zpět na ISO 100, když jsme vyšli ven z kostela. Hej, to se stává. Jaký je rozdíl v úrovni šumu mezi ISO 200 a 100? Přinejlepším zanedbatelný. Tak proč jsem to tady říkal, že jsem to zpackal, když by to nikdo nepoznal? Je to proto, že v tomto případě jsem měl štěstí a opravdu na tom nezáleželo, ale ne vždy to tak dobře zafunguje.

[ 186 ]

KAPITOLA 9

■

RECEPTY NA PORTRÉTY

Konečný obrázek

POZNÁMKY: Především: Tak daleko od nevěsty stojím proto, že mi to umožňuje udělat něco, co vypadá jako širokoúhlý záběr. Ale z té dálky jsem schopen zazoomovat velmi těsně (ohnisková vzdálenost byla 180 mm), což mi spolu s clonou f/2.8 pomůže pozadí pěkně rozmazat a oddělit tak nevěstu od pozadí. Druhou věcí, které si všimněte, je to, že nevěsta je vystavena slunci, které je velmi vysoko na obloze (můžete vidět to osvětlení zejména na kytici nebo její pravé ruce). Takže abychom vytvořili to měkké, krásné světlo, které hledáme, nechal jsem ji otočit hlavu zpátky ke mně, otočit ji tváří od slunce, takže je nasvícená zezadu a mohu použít slunce jako rim, obrysové světlo, které osvětlí vlasy nahoře a na boku, dotkne se ramenou atd. Jakmile natočila hlavu zpět k fotoaparátu (jako na snímku), odvedlo to skvělou práci, aby se její tvář dostala mimo přímé sluneční světlo. Nicméně, pokaždé, když se podívám na tento snímek, vadí mi hodně to, že její ruka na pravé straně obrázku je stále vystavena přímému slunci. Kdybych ji mohl nechat, aby paži spustila, pak by to problém vyřešilo. Ale její gesto s rukou na bráně se mi líbilo tak moc, že jsem její pózu nezměnil.

POSTPROCES: Protože nevěsta stojí tváří od slunce a je nasvícená zezadu, není její obličej tak jasný, jak bych si přál. Takže v Lightroomu jsem vytáhl nahoru stíny pomocí jezdce Shadows (Stíny), abych tvář poněkud prosvětlil. Také jsem použil štětec úprav pro rozjasnění tváře (jak jsem ukázal na straně 160). Také jsem ztmavil okraje obrazu na všech stranách (viz stranu 161), a ještě jsem docela dost zvýšil kontrast, což udělá světlé světlejší, tmavé tmavší a barvy živější.

[ 187 ]

V PŘIROZENÉM SVĚTLE Krok za krokem popsané postupy, které potřebujete pro úžasné fotografie ve stylu profesionálů

Scott Kelby je celosvětově nejlépe prodávaným autorem knih

Jaký by byl váš život, kdybyste dokázali fotografovat naprosto úžasné portréty? Kdybyste si byli jisti, že vždy pořídíte skvělé portréty v jakékoli situaci za přirozeného světla, ať již uvnitř nebo venku? Pokud jste někdy snili o portrétech, nad kterými by vaši přátelé a rodina říkali: „Počkej, to je tvoje fotografie!? To jsi fotografoval ty?“ Potom máte štěstí.

o fotografických technikách (po dobu šesti let bez přerušení), současně je editorem a vydavatelem Lightroom Magazine, pro-

Cenami ověnčený autor knih o fotografii Scott Kelby vás naučí, jak fotografovat nádherné portréty za přirozeného světla. Scott se s vámi podělí o všechna svá tajemství a časem prověřené postupy, probere s vámi vše od základního vybavení pro portrétní fotografii přes nastavení fotoaparátu až po techniky, které jsou potřebné pro vytvoření ohromujících snímků.

Scott vás provede vším od využití světla u okna až po zkrocení drsného venkovního světla včetně použití nástrojů a příslušenství – naučíte se vše, co potřebujete pro zachycení nádherných portrétů v jakékoli světelné situaci.

je CEO společnosti KelbyOne.com

Vedle řady jiných témat se naučíte:

a vede workshopy o fotografii

• Tajemství, jak vždy získat super ostré portréty bez velké námahy.

• Jaké nastavení fotoaparátu funguje nejlépe pro portréty v přiroze-

ném světle (a čemu byste se měli vyhnout).

• Jak vytvořit oddělené hedvábně hladké a rozostřené pozadí bez

ohledu na to, jaký objektiv používáte.

• Jak zkrotit i nejdrsnější světlo a obrátit ho ve svůj prospěch a vytvo-

řit světlo měkké, krásné a obalující.

ducentem Lightroom Killer Tips. com, editorem a vydavatelem časopisu Photoshop User a hostitelem uznávané týdenní talk show o fotografii – The Grid. Scott

a Lightroomu po celém světě. Je oceňovaným autorem více než 90 knih, včetně How Do I Do That In Lightroom?, série The Digital Photography Book (série knih Digitální fotografie), The Flash Book a The Landscape Photography Book.

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE

PORTRÉT

PORTRÉT V PŘIROZENÉM SVĚTLE Krok za krokem popsané postupy, které potřebujete pro úžasné fotografie ve stylu profesionálů

• Které objektivy vám poskytnou nejlepší výsledky a proč.

• Jaké vybavení potřebujete, které příslušenství funguje nejlépe

To všechno je zde, včetně kapitoly o postprodukci a retušování, doplněno podrobnými recepty na portréty, a nejlepší ze všeho je, že je vždy jedno téma na stránku, takže se dostanete přímo a rychle k informacím, které potřebujete. Nenajdete knihu o portrétování v přirozeném světle, jako je tato!

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

DOPORUČENÁ CENA: 365 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK2003

ISBN 978-80-7413-432-6

Scott Kelby

a tuny úžasných tipů, které vám pomohou vytvořit lepší snímky a udělají z fotografování mnohem zábavnější zážitek.

Scott Kelby 9 7 8 8 0 7 4

1 3 4 3 2 6

Autor nejprodávanější knihy o digitální fotografii na světě – Digitální fotografie 1